TALLER DE DISEÑO DE INTERIORES I / ARQ.

MAGALY GAYOSO

CAPITULO VI

METAFORA

Juan José Ugarte

Jorge Domínguez

1.- INTRODUCCION
2.- ORIGEN ETIMOLOGICO Y DEFINICIONES
3.- CARACTERISTICAS
4.- CATEGORIAS METAFORICAS
5.- APLICABILIDAD: COMENTARIO Y CONCLUSIONES
6.- APLICACIONES GENERALES
6.1.- EI “Modo Metafórico" en la Estructura Urbana
6.2.- Aplicación Analítica y Operacional en Santiago Metropolitano

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Munizaga, Gustavo - Estructura y Ciudad

Ediciones Universidad Católica de Chile, Santiago de Chile, 1983
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Introducción

En todo creador en general, y el arquitecto en particular, al momento de enfrentarse a una

problemática por resolver, a una hoja en blanco como inicio de su acto de creación,
coexisten en él dos fuerzas que luchan por salir, por expresarse; dos vertientes que le
conducen por caminos distintos, no necesariamente encontrados.

Estos dos caminos los podríamos describir como un camino lógico uno y analógico el otro.
El primero está marcado por la lógica y la razón. El segundo por la intuición y la potencia
de la imagen. El campo de la intuición está muy poco tratado como teoría en comparación
con el campo de la razón, ya que escribir sobre ella es casi como querer atrapar el aire.
Se podrían describir sus partes componentes como un erudito, pero en realidad poco nos
dirá frente a sentirlo soplar. El poder realmente transmitirlo solo pueden hacerlo los
poetas, forzando el lenguaje haciendo brotar de él un cúmulo de imágenes y vivencias
que permanecían dormidas.

Tal es el rol de la metáfora, es aquí donde funda sus bases y origina este estudio, ya que
nos interesa evidenciar su relación con la arquitectura.

El objetivo del presente estudio es el de explorar un punto preciso dentro del campo de
los procesos analógicos; explorar así su capacidad poética, es decir, la capacidad del
objeto de transformarse en imagen, y que esta imagen sea portadora de significado a
través de la asociación analógica.

El eje de este proceso proyectual es la noción de “isotopía”, la causa de semejanza entre

los elementos de mimesis.

Ahora bien, se estableció en el Capítulo l que toda ciudad, como el lenguaje, presenta una
estructura semiológica. Alude y se refiere a un sistema de significación, imaginabilidad y
comunicación; de aquí que conlleva contenidos sintácticos y alusiones explícitas, o
alusiones indirectas; indicadores, símbolos y señales (1).

Se ha expuesto que la estructura semiológica es a la vez medio comunicador y medio

comunicante. Se refiere especialmente a una organización cultural externa a la ciudad y a
la vez un orden inscrito en ella como texto y sintaxis. La organización semiológica externa
existe en la cultura y el lenguaje sean ritos, valores o símbolos, “que se manifestaron y
corporizaron posteriormente en la forma y funciones urbanas. Este aspecto Lynch lo
define como “significado” y "estructura". La organización semiológica interna es la
capacidad en sí misma de “identidad” que tiene la ciudad como forma y como orden. Este
último aspecto se refiere a su espacialidad y organización física (1).

Dentro del universo de la comunicación se pueden, distinguir dos polos:

- El “Literal”
- El “Figurativo"

El literal se preocupa especialmente de la descripción, a través de códigos básicos, de

una realidad, hecha o acción. Aquí, entonces, el lenguaje es utilizado como un medio
connotativo.

En el segundo, el figurativo, el lenguaje es utilizado como un medio connotativo. Es decir,

además de captar una realidad pretende darle mayor realce o más profundidad, frente a la
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Ediciones Universidad Católica de Chile, Santiago de Chile, 1983
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descripción anteriormente mencionada a través de la representación y de un sistema

referencial. En otras palabras el campo figurativo se interna en la función poética del
lenguaje.

La metáfora se constituye en uno de los umbrales para pasar de un lenguaje literal a uno
figurativo o poético, penetrando así en los cimientos mismos del arte, desde lo literario
hasta lo arquitectónico.

A continuación abordaremos y describiremos la estructura del modo metafórico, partiendo

por definir éste desde el lenguaje verbal, para poder así aproximarnos con mayor
propiedad al lenguaje arquitectónico.

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