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Noelle Louise. Arquitectos y arquitectura francesa en México, siglo XX. In: Villes en parallèle, n°45-46, juin 2012. Paris –
Mexico en reflet. pp. 240-260;
doi : https://doi.org/10.3406/vilpa.2012.1496
https://www.persee.fr/doc/vilpa_0242-2794_2012_num_45_1_1496
Resumen
A lo largo del siglo XX la arquitectura francesa tuvo un ascendiente notorio en México, particularmente
en los inicios de esa centuria. Ya desde finales del siglo XIX la influencia de los textos teóricos y de los
sistemas de estudio de la École des Beaux-Arts, se había dejado sentir, y en los albores del nuevo
siglo, llegaron buen número de arquitectos para trabajar en México. El analizar las relaciones
arquitectónicas entre estas dos naciones, en un momento cardinal de su historia, dilucida las
influencias que de ello se derivaron en el acontecer arquitectónico nacional.
Résumé
Pendant le XXe siècle, l'architecture française connut une expansion au Mexique, spécialement au
début du siècle. Même vers la fin du XIXe siècle, l'influence exercée par les textes théoriques et le
système d'études de l'École des Beaux-Arts se ressentait et au début du XXe siècle un nombre
considérable d'architectes français arrivèrent pour travailler sur place. L'analyse de la relation
architecturale entre la France et le Mexique, dans un moment essentiel de leurs histoires, éclaire
l'influence qui découle d'eux dans le contexte de l'architecture nationale.
Louise NOELLE
■ Résumé : Architecture et architectes français au Mexique au XXe siècle
Pendant le XXe siècle, l'architecture française connut une expansion au Mexique, spécialement au
début du siècle. Même vers la fin du XIXe siècle, l'influence exercée par les textes théoriques et le
système d'études de l'École des Beaux-Arts se ressentait et au début du XXe siècle un nombre
considérable d'architectes français arrivèrent pour travailler sur place. L'analyse de la relation
architecturale entre la France et le Mexique, dans un moment essentiel de leurs histoires, éclaire
l'influence qui découle d'eux dans le contexte de l'architecture nationale.
Throughout the 20th Century, French architecture had a marked increase in Mexico, especially at
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* Autônoma
Investigadora
de México
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(UNAM)
de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional
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PARIS
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13, Rue Bonaparte, 13
( En /ace de l'École des Beaux-Arts.)
. 2 : Julien Guadet
magno proyecto para ser inaugurado en 1910, durante los festejos del
Centenario del inicio de la Independencia. Sin embargo, los câlculos de la
cimentaciôn y la estructura fueron encargados a la fuma Milliken Brothers de
Chicago, presentando la construcciôn, desde el inicio, serios problemas de
hundimiento debido al difîcil subsuelo de la ciudad capital. Asi las cosas, la
obra se suspendiô indefinidamente, por lo que el 23 de septiembre de 1910 solo
se realizô una simbôlica ceremonia de colocaciôn de la Primera Piedra. Se
trataba de un proyecto de gran tamano basado en los lineamientos del
neoclâsico, con una columnata monumental jônica y corintia en la parte del
ingreso, rematado por un fronton; contaba ademâs con una enorme sala de pasos
perdidos coronada por una gran cupula5.
Aqui debemos de agregar algunos otros arquitectos franceses que
vinieron a auxiliar en esta importante empresa, como Maxime Roisin, quien
fuera colaborador de Bénard y profesor de la Escuela de Bellas Artes entre 1912
y 19146. También se tiene noticia de la presencia del hijo del arquitecto en jefe,
Jean-Pierre Bénard Ingeniero eléctrico, de Gilles Raquenet, H. Touaillon,
Fernand Marcon, A. Godard, y los arquitectos Balzac, Cayon y Frontin, asi
como Paul Dubois, sobre quien volveremos mas adelante. Ademâs, cuando los
aires politicos cambiaron después del movimiento armado de la Revoluciôn
Mexicana, el propio Bénard propuso a las autoridades la construcciôn de un
Panteôn Nacional, para honrar a los héroes7, una idea similar a la que
finalmente se ejecutô bajo un diseno moderno de Carlos Obregôn Santacilia, en
1933.
Dentro de otros ejemplos de arquitectura oficial, se puede mencionar que
contaban con amplios espacios interiores, logrados gracias a estructuras
metâlicas que en ciertos casos también venian del extranjero; como era la
costumbre por entonces, estas construcciones se integraban al entorno urbano,
disenando el perimetro y los accesos dentro de variados estilos y materiales;
recordemos entre otros el Mercado Hidalgo en Guanajuato, 1908-1910, de
Ernest Brunei8, ingeniero francés, quien también construyô en Celaya el
Mercado Joaquin Obregôn Gonzalez proyectado por Louis Long, de quien se
sabe venia de Suiza. (Fig. 4)
A pesar de que se trata de un mexicano, el director de la Escuela de
Bellas Artes Antonio Rivas Mercado9, es de justicia senalar un caso destacado
que estuvo activo en Morelia, hasta su muerte en 1907, al igual que el francés
Adolphe Tresmontels. Este ûltimo es el autor de la Plaza de Toros, que goza de
reconocimiento, asi como del Seminario Tridentino y del Convento de Santa
Catalina, 1885, que fue posteriormente transformado en Palacio de Gobierno.
Dentro de la arquitectura industrial, en México como en otros paises, era
comun que se importaran las estructuras de Europa, Bélgica o Francia11; es el
caso de la Compania Industrial de Orizaba S. A., CIDOSA, para la Fâbrica de
Rio Blanco, ya que al parecer la fâbrica llego proveniente de Bélgica y el
ingeniero Arthur Coca fue el encargado de la direcciôn de Obra12.
Con los cambios advenidos después de la Revoluciôn Mexicana y en
atenciôn a diversos lineamientos que provienen de la Constituciôn Politica de
los Estados Unidos Mexicanos de 1917, podemos decir que pocos fueron los
arquitectos que vinieron a partir de la tercera década del siglo XX. En este
sentido cabe tomar en cuenta la Ley de Profesiones, o Ley Reglamentaria del
Articulo 5° Constitucional, de 1945, que marca que para ejercer una profesiôn
se debe de tener la inscripciôn al Colegio Profesional correspondiente, siendo
un de sus imperativos el contar con la nacionalidad mexicana o la naturalizaciôn
adecuada.
Asi las cosas, salvo ciertas excepciones, a partir de ese momento México
tendra mas bien algun tipo de relaciôn arquitectônica con Francia, basada en la
importaciôn de elementos de la construcciôn o la influencia de ciertos
arquitectos, a lo que se puede agregar el que algunos mexicanos hicieron sus
estudios en ese pais. En el primer caso esta la cubierta que habia proyectado
Rivas Mercado para el patio principal de la Escuela de Bellas Artes, cuya
estructura vino de Francia; esta fue colocada por los arquitectos Manuel y
Carlos Ituarte en 191213. Lo propio sucede con la conclusion, gracias al apoyo
del ingeniero y estadista Alberto J. Pani, de las obras del Palacio de Bellas Artes
en 193414, que se habia propuesto emular la famosa Opera de Paris de Charles
Garnier; comprendemos que la inspiraciôn de Federico Mariscal para parte de la
decoraciôn del vestibulo proviene de la arquitectura maya, en particular el
mascarôn del dios Chac de la lluvia, cuyo dibujo sirviô de modelo para la casa
Edgar Brandt, quien fabricô los elementos decorativos (Fig. 8). Aqui se puede
agregar un hecho curioso, el que el joven estudiante Mario Pani, fuera el
encargado de supervisar la fabricaciôn de estos elementos metâlicosasi como de
Louise NOELLE
Fig. 9 : M. Amâbilis
«/» ;/
Fig.12 : V. Kaspe
■ Notes
8. Ernesto Brunei es también autor del Puente Cortâzar sobre el rio Laja en
Guanajuato.
9. Ver el libro de Martha Olivares Correa, Primer Director de la Escuela de
Arquitectura del siglo XX, a propôsito de la vida y obra de Antonio Rivas
Mercado, IPN, México, 1996.
10. Rafael Gonzalez Alejo, Tesis de Maestria Facultad del Habitat,
Universidad Autônoma de San Luis Potosi, "La arquitectura de Henri E.
M. Guindon y Arnold Lucien Nilus en Sal Luis Potosi (1892-1910)", SLP,
2009.
11. Al igual que se hizo en el âmbito oficial, para numerosos mercados, como
el de Puebla y el de Zacatecas.
12. Maria Garcia Holley, Tesis de la Facultad de Arquitectura, UNAM, "La
fâbrica de la memoria", México 2010.
13. Louise Noelle, "Manuel Ituarte y el dibujo de arquitectura", Anales del
Instituto de Investigaciones Estéticas, N° 64, UNAM, México, 1993. En
1910 Manuel Ituarte realizô un viaje a Paris con ese motivo, del cual quedô
una interesante libreta de dibujos.