Apostila+A Udio+e+acu Stica

CURSO DE HOME THEATER, ÁUDIO E ACÚSTICA
Sumário
Eletricidade.......................................................................................................................................................................... 3
Tensão elétrica .................................................................................................................................................................... 3
Corrente elétrica ................................................................................................................................................................. 3
Resistência elétrica ............................................................................................................................................................. 4
Leis de Ohm ........................................................................................................................................................................ 5
Potência Elétrica ................................................................................................................................................................. 5
Circuitos Elétricos ............................................................................................................................................................... 6
Associação em série: ...................................................................................................................................................... 6
Associação em paralelo: ................................................................................................................................................ 7
Associação mista (série-paralelo): ................................................................................................................................ 7
A queda de tensão elétrica ............................................................................................................................................... 8
2ª Lei de Ohm ..................................................................................................................................................................... 8
Magnetismo ........................................................................................................................................................................ 9
Lei de Faraday Lenz ........................................................................................................................................................ 9
Corrente alternada e o transformador .......................................................................................................................... 10
Interferências Eletromagnéticas em um Condutor...................................................................................................... 11
Eletroímã ........................................................................................................................................................................... 13
Galvanômetro ................................................................................................................................................................... 13
Corrente Alternada e Corrente Contínua ...................................................................................................................... 14
Corrente alternada ....................................................................................................................................................... 14
Corrente contínua ........................................................................................................................................................ 14
Conceitos básicos............................................................................................................................................................. 15
Full Range ...................................................................................................................................................................... 20
Woofer............................................................................................................................................................................ 21
Mid-range ...................................................................................................................................................................... 21
Tweeter........................................................................................................................................................................... 22
Modelos de Tweeters ............................................................................................................................................... 23
Principais características de um alto-falante ................................................................................................................ 25
Parâmetros Thielle-Small ............................................................................................................................................ 25
Parâmetros de Thiele-Small .................................................................................................................................... 25
Impedância........................................................................................................................................................................ 29
Resistores ...................................................................................................................................................................... 29
Capacitores ................................................................................................................................................................... 29
Reatância capacitiva..................................................................................................................................................... 30
Indutor ............................................................................................................................................................................... 30
Reatância Indutiva .................................................................................................................................................... 30
Associação de alto-falantes ............................................................................................................................................ 33
Ligações em paralelo ................................................................................................................................................... 34
Ligações em série ......................................................................................................................................................... 34
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Ligações mistas (série-paralelo) ................................................................................................................................. 34

Amplitude .......................................................................................................................................................................... 35
Fase .................................................................................................................................................................................... 36
Ângulo de fase.............................................................................................................................................................. 37
Timbre ................................................................................................................................................................................ 37
ADSR .................................................................................................................................................................................. 38
Observações .................................................................................................................................................................. 40
Som x Cérebro .................................................................................................................................................................. 40
Explicando a escala logarítmica da nossa audição, em relação à amplitude ...................................................... 40
dB (A) e dB (C) .............................................................................................................................................................. 41
Ruído branco e ruído rosa (White noise and pink noise) ........................................................................................ 41
Explicando a escala logarítmica da nossa audição, em relação à identificação de frequências ....................... 42
Efeitos Psicoacústicos ...................................................................................................................................................... 42
Efeito Precedência ........................................................................................................................................................ 42
Efeito Haas .................................................................................................................................................................... 42
Mascaramento acústico............................................................................................................................................... 43
Discriminação auditiva ................................................................................................................................................ 43
Efeito Doppler............................................................................................................................................................... 44
Acústica básica ............................................................................................................................................................. 44
Conceitos básicos............................................................................................................................................................. 44
RT60 ................................................................................................................................................................................... 47
ITDG ................................................................................................................................................................................... 48
Problemas e soluções acústicas ..................................................................................................................................... 48
Tratamento anti-reverberante ........................................................................................................................................ 51
Principais tipos de difusores: ...................................................................................................................................... 52
Tabela para cálculo de coeficiente de absorção acústica de um determinado ambiente: .................................... 56
Frequências Graves ...................................................................................................................................................... 57
Acústica nas salas ......................................................................................................................................................... 57
Compreender o problema .......................................................................................................................................... 57
A acústica em salas diferentes........................................................................................................................................ 58
Como lidar com o eco e a vibração ........................................................................................................................... 63
Absorção........................................................................................................................................................................ 63
Acústica ......................................................................................................................................................................... 64
Difusão ........................................................................................................................................................................... 65
Dicas sobre tratamentos difusivos ................................................................................................................................. 65
Aqui estão algumas situações em que a difusão funciona particularmente bem: ............................................. 65
Localizando pontos reflexivos e de conflito da sua sala ....................................................................................... 66
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Eletricidade básica
Eletricidade
A importância da eletricidade em nossas vidas é inquestionável. Ela ilumina nossos lares, movimenta nossos
eletrodomésticos, permite o funcionamento dos aparelhos eletrônicos e aquece nosso banho.
Por outro lado, a eletricidade quando mal-empregada, traz alguns perigos como os choques, às vezes fatais,
e os curtos-circuitos, causadores de tantos incêndios.
Em resumo, podemos definir brevemente a eletricidade como sendo um fenômeno físico atribuído a cargas
elétricas estáticas ou em movimento.
A melhor forma de convivermos em harmonia com a eletricidade é conhecê-la, tirando-lhe o maior proveito,
desfrutando de todo o seu conforto, com a máxima segurança.
Aqui iremos fornecer, em uma linguagem simples e acessível, as informações mais importantes relativas ao
que é a eletricidade, o que é uma instalação elétrica, quais seus principais componentes, como dimensioná-
los e escolhê-los.
Com isto, esperamos contribuir para que nossas instalações elétricas possam ter melhor qualidade e se
tornem mais seguras para todos nós.
Tensão elétrica
A tensão elétrica é uma grandeza elétrica, também chamada de ddp (diferença de potencial), fem (força
eletromotriz) e queda de tensão. Tensão elétrica é a capacidade que a carga elétrica tem de realizar trabalho.
A tensão elétrica é uma grandeza mensurável, ou seja, quando você desejar medi-la, poderá utilizar um
instrumento chamado voltímetro. O voltímetro é o nome que se dá ao instrumento utilizado para medir a
tensão elétrica.
No sistema internacional (SI), a unidade da tensão elétrica é o volt (V). Então, vamos utilizar a letra V, como
símbolo da tensão elétrica.
Corrente elétrica
A corrente elétrica é a movimentação ordenada de cargas elétricas, num condutor.

Para efeito de análise, a corrente elétrica poderá circular em dois sentidos:
a) sentido real – resultante do movimento de cargas negativas.

b) sentido convencional – resultante do movimento de cargas positivas.
Entretanto, a corrente convencional e a corrente real produzem o mesmo efeito elétrico. No sistema
internacional, a unidade de corrente elétrica é o ampère (A).
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Utilizaremos a letra i ou I para simbolizar a corrente elétrica. Mas, se você desejar medir a corrente elétrica,
poderá utilizar um instrumento chamado amperímetro. A intensidade da corrente elétrica pode ser
determinada através da fórmula:
I=∆Q/∆t
Onde: Q é a variação da carga em coulombs (C), t é a variação do tempo em segundos.

A partir dessa fórmula, podemos derivar mais duas. Basta aplicarmos regras matemáticas para isolar as
variáveis de interesse. Exemplo:
Durante 10s, uma seção transversal de um condutor foi atravessada por 0,2C de carga. Qual é a intensidade
da corrente, no condutor?
Dados: ∆t=10s ∆Q=0,2C I?
I=∆Q/∆t ou seja I=0,2/10 I=0,020A
Resistência elétrica
Se há corrente elétrica, então também pode existir resistência elétrica. Você sabe o que é resistência elétrica
ou já ouviu alguém falar sobre o assunto?
A resistência elétrica é a oposição à passagem de corrente elétrica. Quando você liga uma carga na rede
elétrica, ela pode consumir energia. Esta carga pode oferecer resistência à passagem de corrente elétrica.
São exemplos de carga: computador, lâmpada, aparelho de som, entre outros. Porém, existem basicamente
três tipos de cargas:
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- Puramente resistivas: dissipam energia. São cargas que podem ser representadas, eletricamente, por uma
resistência. Por exemplo, as lâmpadas e o chuveiro elétrico.
- Puramente indutivas: não dissipam potência, armazenam energia em seu campo magnético. Podem ser
formadas por um fio enrolado num núcleo de ferro. Este tipo de carga se opõe à variação de corrente. Os
motores elétricos fazem parte desta classe de carga.
- Puramente capacitivas: são cargas capazes de armazenar cargas elétricas. Este tipo de carga se opõe à
variação de tensão. São dispositivos formados por duas placas condutoras, separadas por um material
isolante.
No sistema internacional, a unidade de resistência elétrica é o Ohm (Ω). E como símbolo de resistência
elétrica utilizaremos a letra R. Novamente, para você medir a resistência elétrica, pode utilizar um
instrumento chamado ohmímetro.
Nesse momento, você já está familiarizado com os conceitos de tensão, corrente e resistência elétrica. Logo,
vamos falar de algumas relações que envolvem estas grandezas.
Leis de Ohm
A Lei de Ohm nos diz que existe uma relação entre a tensão elétrica aplicada no circuito e a corrente.
Com bases nessas informações foi possível sintetizar uma fórmula matemática para esta lei:
Potência Elétrica
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Pela 1ª Lei de Ohm temos que, R= U/i, então podemos definir duas formas que relacionem a potência elétrica
com a resistência.
Circuitos Elétricos
Os circuitos são constituídos de um grande número de componentes, tais como: relés, transformadores,
resistores, transistores e diodos, enfim, todos se utilizando da eletricidade ou sofrendo atuação direta desse
fenômeno. O circuito elétrico é formado pelos fios que efetuam as interligações entre os componentes e a
fonte de alimentação, através de associações de componentes.
Associação em série:
Os componentes do circuito são ligados um após outro, de tal forma que a corrente tenha um único caminho
a seguir. O que caracteriza este tipo de circuito é que a corrente elétrica é a mesma em qualquer ponto, mas
a tensão é distribuída entre os componentes.
Numa associação em série, o primeiro fator a ser lembrado é que a corrente total, denominada de “I total”, é
igual à que passa através de todos os componentes associados; no nosso caso, resistores.
Um segundo fator, não menos importante, é como relacionar a resistência total ou resistência equivalente
com as resistências que participam da associação. A resistência total, denominada de “Rt”, é igual à soma dos
valores das resistências, que participam da associação.
Por último, a tensão total aplicada sobre a associação é dividida, proporcionalmente, de acordo com o valor
do resistor.
Na associação em série, dois resistores consecutivos têm um ponto em comum. A resistência equivalente é a
soma das resistências individuais. Ou seja:
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Associação em paralelo:
Seguidamente é necessário ligar as cargas (resistores ou até mesmo aparelhos elétricos), de maneira que
uma única fonte de tensão alimente todo o conjunto. Como se pode ver, a mesma fonte de tensão está
sendo aplicada no abajur, no ferro elétrico, na televisão e no liquidificador.
Na associação em paralelo, a corrente se divide por todos os resistores ou carga.

Se os resistores forem do mesmo valor, tal corrente se dividirá em porções iguais para cada um. Caso essa
associação seja com resistores de diferentes valores entre si, a corrente se dividirá inversamente proporcional
ao valor de cada resistor. Neste caso, a fórmula para a resistência equivalente é:
A corrente divide-se entre os vários ramais do circuito paralelo, de maneira que seu valor depende,
exclusivamente, do valor da resistência de cada ramal, sendo os ramais de baixa resistência os que drenam
mais corrente do que os ramais com alta resistência.
Associação mista (série-paralelo):
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Uma vez entendidos os circuitos série e o paralelo, o circuito misto ou série-paralelo é muito fácil. Como o
próprio nome está dizendo, este tipo de circuito contém os dois tipos vistos anteriormente.
Observe no desenho que os resistores R1 e R2 estão em diversas configurações mistas, série e paralelo, para
calcularmos os valores de Req, calculamos os blocos separadamente, utilizando as fórmulas anteriores.
A queda de tensão elétrica
A queda de tensão elétrica é uma anomalia, causada pelas distâncias percorridas pela corrente elétrica em
um circuito, quanto maior for o comprimento do condutor maior será a queda de tensão, isso devido ao
aumento de resistência elétrica e à quantidade maior de material, utilizado para fazer maiores condutores.
Outro fator que influencia a queda de tensão é a reatância indutiva, causada por cargas não resistivas.
Porém, considera-se para pequenos consumidores e pequenas cargas que a corrente elétrica se distribui de
forma homogênea pelos condutores, apesar do campo magnético gerado.
De modo simplificado e desconsiderando o efeito magnético, é possível calcular a queda de tensão de modo
tolerável, usando os valores de resistência dos condutores.
2ª Lei de Ohm
Seja um condutor homogêneo de comprimento L e área de secção transversal A, a resistência entre os

extremos deste fio condutor pode ser calculada através da expressão a seguir.
R é a resistência do condutor (Ω)

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ρ é a resistividade elétrica do material (Ω.m)

L é o comprimento do fio condutor (m)
A é a área da secção transversal do fio (m²)
Magnetismo
O magnetismo (ou força magnética) é a propriedade de determinadas substâncias de atrair ou repulsar

determinadas matérias. Sua descoberta se deu na cidade de Magnésia, Ásia menor, Turquia, por volta do ano
120 D.C. Notou-se, na época, certo fenômeno causado por um minério magnetita ou pedra ímã.
íMÃ- é um determinado corpo, capaz de atrair objetos de ferro ou aço. Este fenômeno ocorre devido à
particularidade dos ímãs de possuírem campo magnético, que são linhas de força existentes entre seus polos.
Ímãs em forma de barra e de ferradura são colocados sobre a mesa de um retroprojetor e, sobre estes, uma
placa de vidro. Jogando limalha de ferro sobre a placa, é possível visualizar as linhas de indução magnética
dos campos criados pelos ímãs. Este experimento torna-se interessante quando se dispõe, sobre a mesa do
retroprojetor, associações de vários ímãs.
Os ímãs possuem dois polos: polo N (ou +) e o polo S (ou -), estes polos têm uma força de atração, quando
são opostos e de repulsão, quando iguais.
Lei de Faraday Lenz
Michael Faraday foi um cientista inglês. Nascido em 1791, realizou trabalhos basicamente experimentais, pois
não possuía conhecimentos em matemática avançada. Após as descobertas de Oestered, publicou alguns
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trabalhos sobre o Eletromagnetismo, nos quais descrevia uma série de experimentos. Um deles segue
descrito a seguir.
Faraday observa que, sempre que existe um movimento relativo entre a espira e o ímã, independente de
quem se mova, surge uma corrente elétrica, chamada de corrente induzida, na espira. Através desse e de
outros resultados, nos quais nota que a corrente elétrica induzida é mais intensa quanto maior a área da
espira e quanto mais rápido é o movimento, ele enuncia o seguinte resultado:
A variação do fluxo magnético, em uma superfície, provocava o aparecimento de uma corrente induzida na
espira, o que equivale ao surgimento de uma força eletromotriz (f.e.m.), ou voltagem, induzida na espira.
Heinrich Friedrich Emil Lenz, em 1833, observou que a corrente induzida, em uma espira por um fluxo
magnético variável, tem um sentido tal que o campo magnético que ela cria tende a contrariar a variação
desse fluxo, através da espira. Assim, na figura acima, a corrente induzida gera um campo magnético nesta,
de forma a atrair o imã que está se afastando e repelir o imã que está se aproximando.
A relação que dá a força eletromotriz, induzida numa espira devido à variação do fluxo magnético, é
conhecida como Lei de Faraday-Lenz.
A indução eletromagnética possui várias aplicações práticas. A geração de corrente alternada, o

funcionamento de motores elétricos, de transformadores e de alguns exames médicos são explicados através
desse fenômeno.
É importante ressaltar que não é a presença do campo magnético, nas proximidades de um condutor, que
gera uma corrente elétrica induzida, mas sim a variação do fluxo desse campo no condutor. Assim, é
necessário que uma ou várias grandezas que definem o fluxo variem. Uma variação do valor do campo
magnético, da área do condutor imersa nesse campo ou da inclinação do condutor, em relação ao campo, é
necessária para o surgimento da corrente induzida.
Corrente alternada e o transformador
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Nas usinas de eletricidade, a voltagem e, por consequência, a corrente elétrica são geradas através de
bobinas, inseridas em turbinas dentro de um campo magnético, que giram, graças a um agente externo
(queda de água, vento, fluxo de vapor). Isso faz com que o fluxo de campo magnético oscile no tempo,
gerando uma voltagem também oscilante. Essa voltagem é chamada de voltagem alternada. Por isso, a
corrente elétrica que flui pela fiação de nossas casas é chamada de corrente alternada (AC). No Brasil, a
corrente oscila com uma frequência de 60 Hz, ou seja, 60 oscilações por segundo. Como essa frequência é
muito alta, não percebemos a variação no brilho de lâmpadas, por exemplo.
Isso possibilita a construção de um equipamento, capaz de alterar ou transformar os valores de voltagem e
corrente, que chegam e saem dele. Esse equipamento é chamado de transformador.
Nele, um fio é enrolado em uma região de um núcleo de material ferromagnético, dando um número de
voltas N1 e criando uma voltagem alternada V1. Isso faz com que seja estabelecido, graças à passagem de
corrente elétrica nessa bobina, um campo magnético no metal. Como a corrente é variável, o campo
magnético também o será. Isso gera uma variação do fluxo magnético em outra bobina, feita com outro fio
enrolado com N2 voltas, em outra região. A variação do fluxo nesse enrolamento gera nela uma voltagem
alternada.
Interferências Eletromagnéticas em um Condutor
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Todo condutor gera um campo magnético, quando circula uma corrente elétrica no seu interior, e estas
linhas de força são transferidas para um condutor que esteja em paralelo ao condutor gerador do campo.
Os transformadores utilizam-se desta característica para seu funcionamento, pois estes são constituídos de
dois indutores, formados por duas bobinas de fio, enroladas em um mesmo núcleo. Sua proporção de
indução está relacionada com a quantidade de aspirais dos enrolamentos.
Em experimentos, fora constatado que ao aproximarmos um campo magnético de um condutor, caso este
campo magnético esteja em movimento, as ondas eletromagnéticas deste campo induzem energia nos
elétrons, das camadas de valência do condutor.
Este efeito é acentuado se esse condutor estiver em forma de bobina, gerando uma DDP de corrente
alternada em seus polos. Este fato é o que ocorre nos geradores eletromagnéticos, dínamos, alto-falantes e
microfones.
Diferença de potencial nos terminais da bobina

Voltagem alternada.
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Eletroímã
O primeiro eletroímã foi sugerido a Dominique Arago por Ampère, a partir de 1820.
Um eletroímã é um aparelho capaz de provocar um efeito magnético, a partir de uma corrente eléctrica. Para
isso, utiliza-se normalmente fio eléctrico enrolado num núcleo de ferro macio – desta forma, o efeito
magnético é mais intenso. Os eletroímãs podem ser utilizados, por exemplo, para prender objetos ferrosos
(sucata) e nos mais diversos equipamentos elétricos e eletrônicos, em controles e comandos, portões
elétricos, robótica, etc.
Agora o homem conseguia levantar um objeto, estando à distância.
Um “milagre estava surgindo na época”.
Galvanômetro
Johann Salomo Schweigger construiu o primeiro “galvanômetro”, em 1820, que Ampere aperfeiçoou. Este
instrumento veio a possibilitar a detecção e medição de correntes elétricas.
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Corrente Alternada e Corrente Contínua
Corrente alternada
A corrente alternada, como o nome já diz, tem a característica de gerar, alternadamente, dois semiciclos: um
negativo e um semiciclo positivo. Essa alternância varia conforme a frequência de giro do gerador (RMS).
Em uma onda senoidal, temos valores eficazes de medidas e são eles:
Pico a Pico – nível máximo do sinal

Média – 65% do valor de pico a pico (ou 35% menor que este valor)
RMS (Root Mean Square) – Isto é, raiz quadrada da média de dois valores. De acordo com a figura abaixo,
este cálculo é gerado a partir das fórmulas:
RMS = 0,707 x voltagem de pico

RMS = 1,1 x voltagem média
Corrente contínua
Retificador de meia onda
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Retificador de meia onda completa
Ivair Souza/circuitos retificadores
Crossovers
Crossovers de áudio são uma classe de filtro eletrônico, usado em aplicações de áudio. A maioria dos drivers
de alto-falantes individuais são incapazes de cobrir todo o espectro de áudio, de frequências baixas e altas,
com volume relativo aceitável e ausência de distorção. Assim, a maioria dos sistemas de som hi-fi usam uma
combinação de vários drivers de alto-falantes, cada um atendendo a uma faixa de frequências diferente. Os
Crossovers dividem o sinal de áudio em faixas de frequências separadas, que podem ser encaminhadas
separadamente para alto-falantes, otimizados para essas bandas.
Conceitos básicos
O altofalante é um dispositivo transdutor eletroacústico, cuja finalidade é transformar energia elétrica em

energia mecânica, produzindo vibrações e estas transferem energia via moléculas do ar, formando ondas
sonoras com variações de amplitude e frequência.
Iremos nos prender, inicialmente, ao altofalante eletrodinâmico de bobina móvel, e dado ao seu atual
aperfeiçoamento, apresentando uma melhor solução para reproduzir as ondas sonoras de áudio frequência.
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Logo acima, temos a vista de um altofalante em corte lateral e temos outro em vista “explodida”, para melhor
detalhe.
Percebemos que em uma carcaça metálica, são acomodados vários componentes, um cone de material
rígido, com um furo central, logo acima deste furo tem uma calota, em formato de domo, em que ali
acomodado protege todo o conjunto, quanto ao pó e umidade.
Nas bordas superiores do cone, temos um anel de borracha que funciona como uma suspensão; na
extremidade (abertura inferior) do cone, onde encontra-se uma abertura, temos uma centragem de tecido
canelado que prende o cone a carcaça metálica, através de cola especial; nesta mesma abertura do cone,
temos ali inserida uma bobina em uma forma cilíndrica, de material não magnético e resistente à
temperatura; notem que esta bobina encontra-se móvel, devido à elasticidade da borda superior de
borracha e do anel de tecido canelado.
Porém encontra-se suspensa entre um núcleo metálico, um magneto e uma arruela superior. Todo este
conjunto é bem fixado e com uma peça unida à outra, em extrema centralização e simetria. Como nós temos
uma bobina, e esta é constituída de fio de cobre esmaltado, temos duas extremidades de fio terminais desta
bobina e estão interligadas a dois bornes, através de uma cordoalha de cobre, sendo um na lateral direita da
carcaça e outra na lateral esquerda.
Contudo, temos o dispositivo alto-falante montado, da forma que a bobina está inserida junto ao magneto
(ímã), ou seja, dentro de um campo magnético; no momento que em enviamos um sinal elétrico nos
terminais da bobina; imediatamente é gerado um movimento de elétrons nos fios da bobina e este
movimento de elétrons induz um fluxo magnético, portando-se como um eletroímã, porém com polaridade
inversa ao conjunto polar do imã permanente; neste instante, a bobina é empurrada com essa força contrária,
de forma que leva consigo o cone com a velocidade referente ao impulso elétrico alternado. Assim, a bobina
desloca-se para frente devido ao pulso elétrico positivo e retorna para a posição original quando este pulso
cessa; neste momento, inicia-se a fase negativa e tende a puxar a bobina para dentro do núcleo do ímã
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permanente, concluindo por sua vez um ciclo de um movimento periódico, que continua conforme a
velocidade dos pulsos, ou seja, a frequência do sinal elétrico e a sua intensidade, com isso há uma
transferência de energia através de vibrações.
Woofer (GRAVES) Mid Bass Tweeter

1. Ímã 1. Ímã 1. Ímã
2. Bobina 2. Dissipador 2. Bobina
3. Suspensão 3. Bobina 3. Membrana ou domo
4. Cone 4. Suspensão 4. Suspensão
5. Cone
O tipo mais comum de transdutor eletroacústico, vulgarmente chamado de alto-falante dinâmico, utiliza um
diafragma leve, ou cone, ligado a uma carcaça rígida, ou armação, por meio de uma suspensão flexível,
vulgarmente chamada de aranha, que limita uma bobina de voz para mover-se axialmente através de um
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entreferro cilíndrico. Quando um sinal eléctrico é aplicado à bobina de voz, um campo magnético é criado
por corrente eléctrica na bobina de voz, tornando-se um eletroímã variável.
A bobina e o sistema magnético do condutor interagem, gerando uma força mecânica que faz com que a
bobina (e, assim, o cone ligado) se mova para trás e para frente, desse modo, reproduz o som sob o controle
do sinal elétrico aplicado, vindo do amplificador. O que se segue é uma descrição dos componentes
individuais deste tipo de alto-falante.
O diafragma é normalmente fabricado com um perfil cônico ou em forma de cúpula. Pode ser utilizada uma
variedade de materiais diferentes, mas as mais comuns são o papel, plástico e metal.
O material ideal deve ser:
• rígido, para evitar movimentos descontrolados do cone.
• com baixa massa, para minimizar requisitos de força e questões de armazenamento de energia.
• ser bem amortecido, para reduzir as vibrações contínuas, depois do sinal ter parado com pouco ou
nenhum toque sonoro, devido à sua frequência de ressonância, tal como determinado pela sua
utilização. Na prática, t os três critérios não podem ser atendidos simultaneamente, utilizando
materiais existentes; assim, o projeto-piloto envolve vários testes e cada material utilizado tem suas
características singulares. Por exemplo, o papel é tradicionalmente utilizado, mas não é rígido; o metal
pode ser rígido e leve, mas geralmente tem mau amortecimento; o plástico pode ser leve, mas
normalmente, o mais duro é feito, quanto mais pobre o amortecimento.
Como resultado, os inúmeros cones são feitos de algum tipo de material composto. Por exemplo, um cone
pode ser feito de papel de celulose, em que em alguns de fibra de carbono, kevlar, vidro, foram adicionadas
fibras de bambu; ou pode usar uma construção em sanduíche de favo de mel; ou um revestimento pode ser
aplicado ao mesmo, de modo a proporcionar rigidez ou amortecimento adicional, ou mesmos revestidos de
resinas, tornando impermeáveis em casos específicos e até mesmo à prova de fogo. O uso de um material
inadequado pode facilmente modificar a resposta de frequência ou o ADSR da onda sonora.
O chassi, quadro ou carcaça, é definido especificamente para ser o mais rígido possível, suportar temperatura
específica, pois também trabalha auxiliando na dissipação do calor e tem a função de manter todo o
alinhamento das peças do sistema, sem o mínimo de deformação, para não interferir no movimento da
bobina e no gap do conjunto magnético.
São geralmente fabricados em liga metálicas ou estampados a partir de chapas de aço fino, embora em
alguns drivers com grandes ímãs.
Outros materiais, tais como plástico moldado e de compostos de plástico amortecidos, estão se tornando
comuns, especialmente para produtos de baixo custo.
O sistema de suspensão mantém a bobina centrada na abertura e proporciona uma força de restauração que
retorna para o cone, de uma posição de ponto morto. Um sistema de suspensão típico consiste em duas
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partes: a aranha, que liga o diafragma ou bobina de voz para o quadro e fornece a maior parte da força de
recuperação, e o conjunto do cone que permite o movimento de pistão livre, alinhado com o entreferro. A
aranha é geralmente feita de um disco de tecido ondulado, impregnada com uma resina de endurecimento.
O amortecimento da borda do cone pode ser de borracha ou espuma de poliéster, ou um anel de tecido
canelado, revestido de resina; ele está ligado tanto à circunferência exterior do diafragma quanto à armação.
Estes materiais circundantes diferentes, a sua forma e o tratamento superficial de cada componente pode
afetar dramaticamente a saída acústica do alto-falante.
Cada classe ou conjunto de material carrega vantagens e desvantagens, inclusive no timbre e produto final
do alto-falante e é fundamental na escolha da caixa acústica que o mesmo compõe. Por este motivo, um
bom técnico, engenheiro ou profissional da área tem por obrigação conhecer e reconhecer o produto
adequado, na hora da escolha; a espuma de poliéster, por exemplo, é leve e econômica, mas degrada-se por
exposição ao ozono, luz ultravioleta, temperaturas elevadas e umidade, o que limita a sua vida útil a cerca de
10 a 15 anos, a borracha por sua vez é mais resistente, porém tem que ter a densidade específica.
O fio da bobina de voz é geralmente feito de cobre, embora raramente, pode ser usado prata ou alumínio. A
vantagem do alumínio é o seu peso leve, o que aumenta a frequência de ressonância da bobina de voz e
permite que ele responda mais facilmente às frequências mais elevadas. Uma desvantagem do alumínio é
que ele não é facilmente soldado, e assim as ligações são muitas vezes em conjunto frisado e vedado. Estas
ligações podem corroer e falhar no tempo. Quanto ao perfil transversal, o fio da bobina pode ser circular ou
retangular.
A bobina é orientada coaxialmente dentro da fenda; move-se para trás e para frente, dentro de um pequeno
volume circular (um orifício ou ranhura) na estrutura magnética. A diferença estabelece um campo magnético
concentrado entre os dois polos de um ímã permanente; o do lado de fora do fosso sendo um polo, e o
poste central (chamado de peça polar) sendo o outro.
O movimento da bobina ocorre quando se é aplicado uma diferença de potencial nos terminais da bobina
móvel, geralmente através de conectores fixos na carcaça metálica do alto-falante e, sendo energizada, a
bobina móvel gera um campo magnético agindo como um eletroímã no entreferro do poste e peça polar.
Esta movimenta-se para frente até a máxima excursão, sendo quilhado pela suspensão até o máximo pico de
tensão positiva e retorna ao ponto inicial, logo ele vai em direção contrária, fazendo uso do semiciclo
negativo e retornando mais uma vez ao ponto inicial, completando um movimento periódico de vai e vem.
Os conjuntos magnéticos modernos são quase sempre ímãs permanentes e feitos de cerâmica, de ferrete,
alnico, ou, mais recentemente, de terras raras, tais como o neodímio e o samário de cobalto. Quando um alto
campo de forças ímãs permanentes se tornaram disponíveis, o alnico, uma liga de alumínio, o níquel e o
cobalto tornaram-se populares, devido ao notável campo magnético, tornando os conjuntos mais leves e
com maior rendimento, porém nem tudo é perfeito e a alta temperatura desmagnetiza o neodímio, bem
como requer dissipação e um projeto especial.
Depois de 1980, a maioria dos fabricantes de driver (mas não todos) mudaram do alnico para o ferrite de
ímãs, que são feitos de uma mistura de argila cerâmica e partículas finas de bário ou ferrite de estrôncio .
Embora a energia por quilograma de estes magnetos cerâmicos é inferior aoalnico, ele é substancialmente
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menos dispendioso, permitindo que os designers usem ímãs maiores ainda e mais econômicos, para atingir
um dado desempenho.
Os três sistemas de radiação de som mais utilizados são os drivers de cone, de cúpula e tipo corneta.
Full Range
Alto-falantes full range (alto-falante de gama completa)
Um driver de total alcance é um alto-falante projetado para ser usado sozinho, para reproduzir um canal de
áudio sem a ajuda de outros e, portanto, devem cobrir toda a faixa de frequência de áudio. Esses drivers são
pequenos, tipicamente de 3 a 8 polegadas (7,6 a 20,3 cm) de diâmetro, para permitir a resposta de alta
frequência razoável, e cuidadosamente projetada para dar saída de baixa distorção em baixas frequências,
porém com redução do nível máximo de saída.
Estes drivers são mais comumente ouvidos em sistemas de endereços públicos, em televisores, pequenos
rádios, intercomunicadores, etc. Em alguns sistemas de som hi-fi e sistemas de colunas.
O alto-falante full range, muitas vezes, emprega um cone adicional chamado de whizzer (difusor): um
pequeno cone, ligado à articulação entre a bobina de voz e o cone principal. O cone whizzer estende a
resposta do controlador de alta frequência e amplia sua diretividade de alta frequência, o que de outra forma
seria muito estreitada, devido ao material do cone diâmetro e do exterior não se manter com a bobina
central de voz, em frequências mais altas. O cone principal, no design de um whizzer, é fabricado de modo a
fletir mais no diâmetro exterior do que no centro.
O resultado é que o cone principal proporciona baixas frequências e o cone whizzer contribui na maioria das
frequências mais altas. Uma vez que o cone whizzer é menor do que o diafragma principal, a dispersão de
saída em altas frequências é melhorada, em relação a um único diafragma maior equivalente.
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Woofer
Um woofer é um driver que reproduz frequências baixas.
O alto-falante é adequado ao design do gabinete para produzir baixas frequências adequadas. Alguns
sistemas de alto-falante usam um woofer para as frequências mais baixas, às vezes o suficiente para que um
subwoofer não seja necessário. Além disso, alguns alto-falantes usam o woofer para lidar com frequências
médias, eliminando o driver mid-range. Isto pode ser realizado com a seleção de um tweeter que pode
funcionar suficientemente baixo para que, combinado com um woofer que responda de maneira
suficientemente elevada, e os dois condutores adicionem, de forma coerente, nas frequências médias.
Mid-range
O alto-falante mid-range reproduz o som no intervalo de frequência entre 250 e 2000 Hz.
Estes alto-falantes são responsáveis pela parte mais significativa do espectro sonoro audível, a região onde a
maioria dos fundamentos emitidos por instrumentos musicais e, mais importante, da voz humana.Esta região
contém a maioria dos sons que são os mais familiares para o ouvido humano, é onde as discrepâncias de
reprodução fiel são mais facilmente observadas.
Por isso, é fundamental que um alto-falante mid-range seja de boa qualidade e seja capaz de reprodução
com baixíssima distorção.
São alto-falantes que podem trabalhar com dois tipos de cones; uns são projetados para trabalharem com
cones semelhantes aos woofers, ou seja, o cone tipo cúpula, porém com bordas mais rígidas; e outros
trabalham com cones semelhantes a domos em um drive (conjuntos magnéticos) e câmera de compressão,
em geral para concertos profissionais e sonorizações em grandes ambientes, em áreas externas e internas.
Estes alto-falantes normalmente são usados em sistemas de três vias, e em sistemas de colunas múltiplas.
Há, portanto, considerações especiais envolvidas na acústica e junção entre o mid-range, tanto na baixa
frequência (woofers) quanto nos drivers de alta frequência (tweeters). A natureza dos alto-falantes de ambos
os lados do mid-range, e o próprio mid-range afetam a seleção de frequência de reprodução de cada alto-
falante. Para isso, utiliza-se um circuito seletivo que é o crossover, os quais são circuitos passivos, projetados
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para corresponderem às características dos drivers e suas configurações, e são construídos de capacitores,
indutores e resistores.
Para o alto desempenho são utilizados crossovers ativos-eletrônicos para alguns sistemas hi-fi, e para sistema
de alta performance, digitalizados com aplicativos específicos em plataformas PC e IOS e até mesmo
Android, em sistemas de sonorização profissional.
Na metade dos anos 90, aos poucos se foi abandonando os drivers de mid-range, antes fenólicos, e foram
substituídos por membranas de titânio, estas respondem além dos sons médios, chegando na faixa dos
agudos altos, o que torna o sistema mais prático e com melhor performance. Os drivers com membranas
fenólicas ainda hoje são utilizados para cornetas de chamadas e avisos e em uma parcela de sistemas
automotivos, destinada à competição de pressão sonora e sonorizações externas genéricas.
Tweeter
Um tweeter é um tipo especial de alto-falante (geralmente abóbada ou de tipo corneta) que é concebido
para produzir altas frequências de áudio, tipicamente de cerca de 2.000 Hz a 20.000 Hz (geralmente
considerada como sendo o limite superior da audição humana). Tweeters especiais podem entregar as altas
frequências até 100 kHz.
Um dos principais problemas no design tweeter é alcançar uma cobertura de som grande e angular (resposta
fora do eixo), uma vez que o som de alta frequência tende a deixar o alto-falante em feixes estreitos.
Tweeters de cúpula macia são amplamente encontradas em sistemas de som doméstico, e controladores de
compressão cornetas são comuns em reforço de som profissional.
Os tweeters de fita ganharam popularidade nos últimos anos, bem como a sua potência de saída foi
aumentando para níveis úteis para sonorização profissional e seu padrão de produção é amplo no plano
horizontal, um padrão que tem aplicações práticas em som de concerto.
Todos os materiais de cúpula têm vantagens e desvantagens. Hoje em dia, outros metais, tais como alumínio,
titânio, magnésio e berílio, bem como várias ligas dos mesmos, são usados tanto em compostos leves quanto
duros, mas que têm um baixo amortecimento; seus modos de ressonância ocorrem acima de 20 kHz.
Materiais mais exóticos, como o diamante sintético, também estão sendo utilizados para a sua extrema
rigidez. Filmes de polietileno e tecidos de seda não são tão rígidos, o que pode limitar a sua produção de
altíssimas frequências.
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Em geral, os tweeters menores fornecem mais ampla dispersão de som em frequências mais altas.
No entanto, têm menos área de radiação, o que limita a sua produção na extremidade inferior de sua escala;
e eles têm bobinas de voz menores, que limitam a sua produção global de energia.
Alguns fabricantes utilizam para auxiliar no amortecimento e dissipação de calor o ferrofluido, que é uma
suspensão muito pequena (tipicamente de 10 nm) de óxido de ferro magnético, em partículas minúsculas, de
um líquido volátil, normalmente um óleo sintético, com uma vasta gama de viscosidade e densidade.
Oferrofluido também auxilia na centralização da bobina de voz, sem deixar lacunas magnéticas, reduzindo a
distorção. O fluido é tipicamente injetado no entreferro e é mantido no lugar pelo campo magnético forte. Se
um tweeter for submetido a elevados níveis de potência, algum espessamento do ferrofluido ocorre, como
uma porção do veículo líquido evapora.
Em casos extremos, isso pode prejudicar a qualidade e saída de nível de som de um tweeter. E o fluido deve
ser removido e um novo fluido instalado.
Modelos de Tweeters
Cone Domo Piezoelétrico Corneta Fita
Tweeters de cone
Eles têm o mesmo design básico e forma como um woofer, com otimizações para operar em frequências
mais altas. Têm uma característica de dispersão mais estreita que é a mesma de um cone de woofer.
Muitos projetistas, portanto, acreditavam que isso fez um bom jogo para mid-ranges cone e woofers,
permitindo uma imagem estéreo excelente. No entanto, o "Sweet spot", criado pela dispersão estreita de
tweeters de cone é pequeno. Alto-falantes com tweeters de cone oferecem a melhor imagem estéreo quando
posicionados em cantos da sala, uma prática comum nos anos 1950, 1960 e início dos anos 1970.
Durante os anos 1970 e 1980, a introdução generalizada de discos de audiófilos, de qualidade superior e com
o advento do CD, causou que o tweeter de cone perdesse popularidade porque raramente se estende além
de 15 kHz. Audiófilos sentiram que tweeters de cone não tinham a "leveza" de tweeters de cúpula ou de
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outros tipos. No entanto, muitos tweeters de cone high-endpermaneceram em produção limitada pela Audax,
JBL e SEAS, até meados dos anos 1980.
Tweeters de cone são agora raramente utilizados no uso de hi-fi moderno e são rotineiramente vistos em
aplicações de baixo custo, tais como alto-falantes de fábricas de carro, sistemas estéreos compactos e caixas
de som. Para criar um produto de sonoridade vintage.
Tweeter de Domo
Um tweeter é construído fixando uma bobina de voz em uma cúpula (feita de tecido, metal fino ou de outro
material adequado), que está ligada ao ímã ou a placa de topo, através de uma suspensão de baixa adesão.
Estes tweeters normalmente não têm uma carcaça, mas uma placa frontal simples, ligada ao conjunto
magnético. Tweeters de domo são categorizados por seu diâmetro da bobina, e variam de 19 mm 38 mm. A
esmagadora maioria dos tweeters de atualmente utilizados, são alto-falantes hi-fi de 25 mm (1 in) de
diâmetro.
Tweeter Piezoelétrico
É um cristal piezoeléctrico acoplado a um diafragma mecânico. Um sinal de áudio é aplicado ao cristal, que
responde por flexão em proporção à tensão aplicada, através das superfícies do cristal, convertendo assim a
energia eléctrica em mecânica. Atualmente é difícil utilizar-se em sistema hi-fi.
Tweeter de corneta
É qualquer um dos tweeters acima acoplados a uma estrutura alargada ou corneta. Cornetas são usadas para
duas finalidades - para controlar a dispersão e para acoplar o diafragma tweeter ao ar, para uma eficiência
mais elevada. O tweeter, em ambos os casos, é geralmente denominado um controlador de compressão e é
bastante diferente de tipos mais comuns de agudos. Usado corretamente, uma corneta melhora a resposta
fora do eixo do tweeter.
Existem diferentes tipos de cornetas, incluindo radial e diretividade constante (CD). Tweeters de chifre podem
ter uma assinatura sônica um pouco "diferente" do que um simples tweeter. Más cornetas, chifres mal
projetados, ou indevidamente instalados, têm problemas imprevisíveis.
Tweeter de fita
Um tweeter de fita Philips.
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Um tweeter de fita usa um diafragma muito fino (geralmente de alumínio ou filme plástico, talvez metalizado)
que suporta uma bobina planar, frequentemente feita pela deposição de vapor de alumínio, suspensa em um
poderoso campo magnético (normalmente fornecida por ímãs de neodímio) para reproduzir altas
frequências.
O desenvolvimento de tweeters de fita mais ou menos seguiram o desenvolvimento de microfones de fita. A

fita é de um material muito leve e capaz de uma muito alta aceleração e resposta de alta frequência
estendida.
Fitas têm sido tradicionalmente incapazes de um rendimento elevado (grandes lacunas no ímã, levando a um
mal acoplamento magnético é a razão principal). Mas as versões de maior potência de tweeters de fita estão
se tornando comuns em sistemas de sonorização line array de grande escala, que podem servir ao público de
milhares. Eles são atraentes nestas aplicações, uma vez que quase todos os tweeters de fita inerentemente
apresentam propriedades direcionais úteis, com muito ampla dispersão horizontal (cobertura) e dispersão
vertical muito apertada.
Esses drivers podem ser facilmente empilhados verticalmente, com a construção de uma matriz de linha de
alta frequência que produz níveis elevados de pressão sonora, e vão muito mais longe do que as localizações
dos alto-falantes convencionais.
Principais características de um alto-falante
Parâmetros Thielle-Small
Neville Thielle foi um engenheiro australiano, pioneiro no estudo de caixas acústicas Bass Reflex (refletor de
graves) para calcular o volume ideal e a frequência de sintonia do duto. Logo depois, Richard H. Small, que
foi professor da Universidade de Sidney, Austrália, desenvolveu e ampliou o trabalho de Thielle. O resultado
foi a padronização dos parâmetros para cálculo da melhor caixa, para seu alto-falante.
Parâmetros de Thiele-Small
• Fs (frequência de ressonância mecânica).

• Vas (volume equivalente do falante).
• Qts (fator de qualidade total).
• Qes (fator de qualidade elétrica).
• Qts (fator de qualidade mecânica).
• ηO (eficiência de referência em meio espaço).
• Sd (área efetiva do cone).
• XMAX (deslocamento máximo p-p c/ 10% distorção).
• Vd (volume deslocado = Sd x XMAX).
• XLIM (deslocamento máximo de pico, antes do dano).
Parâmetros adicionais
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• βL (fator de força).
• Densidade de fluxo no gap.
• Diâmetro da bobina.
• Comprimento do fio da bobina.
• α25 (coeficiente de temp. da bobina).
• Temperatura máxima da bobina.
• VC θ (temp. máx. da bobina/potência máx.).
• HVC (altura do enrolamento da bobina).
• HAG (altura do gap).
• RE (resistência ôhmica da bobina).
• Mms (massa móvel).
• Cms (compliância mecânica da suspensão).
• Rms (resistência mecânica da suspensão).
Estes parâmetros são apenas para ilustrar a importância e a complexidade deste componentee há centenas
de livros e publicações disponíveis. Seria muita pretensão prolongar a questão, já que com estes parâmetros
são gerados outros, que são as características das caixas acústicas propriamente ditas e que nos interessa
para análise e decisão, na hora da escolha de todo o sistema de home theater.
Parâmetros básicos de uma caixa acústica:
Potência nominal: é o poder de trabalho. É o quadrado da energia sobre a impedância da bobina, expressa
em Watts.
Impedância: é a relação da reatância indutiva e a reatância capacitiva da bobina do alto-falante, expressa em

ohms. Não é a simples resistência, como a maioria conhece.
Sensibilidade: é a quantidade sonora que a caixa fornece, quando aplicada 1W, ou seja 0.750 mv, em 8
ohms.
Campo sônico (dispersão): ângulo de cobertura da caixa, expresso em graus horizontal e vertical, específica
para cada frequência.
Resposta de frequência: frequência que o alto-falante consegue reproduzir.
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Impedância
Para o estudo de todo ou qualquer sistema de áudio e para melhor compreendermos as associações de alto-
falantes e as transferências de sinais de um equipamento para outro, é imperioso pelo menos sabermos
como funciona e o que é a impedância.
Pois bem, vamos conhecer três componentes eletrônicos imprescindíveis que possuem tais propriedades:
Resistores, Capacitores e Indutores.
Resistores
Resistores são componentes eletrônicos que têm como propriedade a oposição à passagem da corrente
elétrica, seja ela contínua ou alternada, essa propriedade recebe o nome de resistência elétrica.
Representado por R, seu valor pode ser calculado por:
R= U /I
Onde: R é a resistência elétrica expressa em Ohms

U é a voltagem em volts
I é a corrente em Ampere
A função de limitar a corrente elétrica, em uma conversão de energia elétrica em energia térmica, é um
processo denominado de efeito joule. Portanto, o efeito joule é o nome dado à transformação da energia
elétrica em energia térmica.
Capacitores
Capacitor ou condensador é um componente eletrônico que armazena energia na forma de um campo

eletrostático, e lá permanece durante certo tempo, mesmo que não seja alimentado eletricamente. Os
capacitores são constituídos de duas placas metálicas chamadas de armaduras e são separadas por um
isolante denominado dielétrico. Eles são utilizados em quaisquer tipos de dispositivos eletrônicos e podem
apresentar forma plana, cilíndrica, esférica, etc.
Esta propriedade de armazenamento de energia tem o nome de Capacitância expressa em f, Faraday.
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Em um circuito eletrônico, uma das particularidades é apresentar uma dificuldade na condução de corrente
contínua e essa oposição é devido à sua particularidade de carga e descarga elétrica. Já em corrente
alternada apresenta maior condução para frequências mais altas, operando em forma de filtro. Que é o que
nos interessa no áudio profissional.
Essa característica chama-se reatância capacitiva e podemos expressar está particularidade em ohms com a
fórmula:
Reatância capacitiva
Xc = reatância capacitiva expressa em ohms

f = frequência em Hz
C = capacitância em Faraday
Indutor
O indutor é um dispositivo elétrico passivo que armazena energia na forma de campo magnético,
normalmente combinando o efeito de vários loops da corrente elétrica. O indutor pode ser utilizado em
circuitos como um filtro que passa baixas frequências, rejeitando as altas.
Quanto menor a frequência, menor a oposição e quanto maior a frequência, então, maior será a oposição à
passagem da corrente elétrica. Esta oposição chama-se reatância indutiva podendo ser escrita da seguinte
forma:
Reatância Indutiva
XL = reatância indutiva
F = frequência em Hz
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L = indutância em Henry
Consideramos que a resistência elétrica é uma oposição da passagem da corrente elétrica de componentes
ou aparelhos elétricos, sem interferência indutiva ou capacitiva, o que ocorre em uma instalação residencial
comum, ou seja, em um sistema em que não se considera reatâncias capacitivas ou indutivas.
Nos sistemas de áudio e nos equipamentos em geral, temos nas entradas e saída capacitores e indutores,
acopladores e desacopladores, desta forma, a resistência elétrica é um valor combinado entre estes
componentes que chamamos de impedância.
Conhecer a impedância de cada produto linha ou sistema, que se está trabalhando, é de extrema importância
devido à transferência de energia ou sinal de um equipamento para o outro.
Por via de regra, os fabricantes mais cuidadosos preocupam-se em informar as impedâncias das entradas e
saídas dos circuitos, de seus equipamentos, ou seja, estão nos orientando os níveis máximos e mínimos de
sinais, ou melhor sensibilidade de entrada e seu potencial de saída, em linhas gerais.E para simplificarmos,
nem todos os fabricantes indicam as impedâncias de entrada dos seus receivers ou equipamentos (deveriam)
devido à convenção de impedância.
Em um áudio temos a alta impedância e a baixa impedância; no caso da primeira, estamos falando das saídas
e entradas de linha de sinal de interligação, entre equipamentos eletrônicos.
E as saídas de sinal de um toca-discos de vinil, por exemplo, por não se tratar de um equipamento ativo, a
impedância é bem mais alta, ou seja, o nível de sinal cai para a casa de 2,5 mV, um pouco mais ou um pouco
menos, de acordo com a qualidade e o fabricante respectivo. Por este motivo, em alguns equipamentos, por
não disponibilizarem entradas com esta impedância específica para “Phono” toca-disco, se faz necessário a
adição de um pré-amplificador no sistema, já que, por via de regra, sãoequipamentos eletrônicos, players,
amplificadores, equalizadores, toca-discos, entre outros, com impedância que gira em torno de50, 47 k; já na
baixa impedância, estaremos lidando com interligação de alto-falantes e sonofletores que trabalham na casa
de 8 a 4 ohms, de acordo com a configuração e os valores expressos ali, bem próximos aos bornes de
interligação ou mesmo no manual do usuário do respectivo produto.
200 mV/47 kΩ entradas de linha

2.5 mV/47 kΩ (Phono MM – toca-disco de vinil)
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Pré-amplificador shure Pré-amplificadores Rotel | Rotel RC-1550
Os níveis de impedância de saída, de baixa impedância, variam de acordo com o modelo do fabricante.
Entre 4 e 8 ohms, em que temos que fazer a configuração ou arranjo de circuito de caixas ou alto–falante,
conforme o sistema que queremos, respeitando os limites do amplificador interno do receiver.
Há casos nos quais o uso de amplificadores adicionais se faz necessário para ambientes auxiliares“zona 2 , 3”
; já no caso de uso de módulos valvulados e mesmo equipamentos de estado sólidos ou híbridos
(transistores ou circuitos integrados) há amplificadores com impedâncias de 16 a 2 ohms.. Em muitos casos,
se faz necessário o uso de chaveamento para saída em “bridge” e esta configuração encontra-se em detalhes
no painel traseiro do equipamento ou no manual de usuário respectivo, geralmente temos lá uma chave ou
dispositivo, seja rotativo, alavanca ou deslizante com indicações “estéreo”, “mono” ou “paralelo” e “bridge”;
na configuração bridge estaremos utilizando os dois canais de amplificação acoplados como um único canal,
onde há uma maior disponibilidade de corrente, portanto menor impedância de saída.
No vídeo
Sensibilidade sinal de entrada / nível de impedância de saídas

1 Vp-p/75 Ω (Componente Y)
0.7 Vp-p/75 Ω (Componente Pb/Cb, Pr/Cr)
1 Vp-p/75 Ω (Composto)
Home Theater Receiver
Audio Section
• Power amplifier
Rated output Front:
110 W + 110 W (8 Ω, 20 Hz – 20 kHz with 0.08 % T.H.D.)
Center:
110 W (8 Ω, 20 Hz – 20 kHz with 0.08 % T.H.D.)
Surround:
Surround back:
Output connectors: (SPEAKER A+B: 8 Ω)
• Analog
Input sensitivity/Input impedance: 200 mV/47 kΩ
Frequency response: 10 Hz – 100 kHz — +1, –3 dB (DIRECT
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Mode)
S/N: 100 dB (IHF–A weighted, DIRECT mode)
Distortion: 0.005 % (20 Hz – 20 kHz) (DIRECT mode)
Rated output: 1.2 V
• Digital
D/A output: Rated output — 2 V (at 0 dB playback)
• Phono equalizer (PHONO input — REC OUT)
Input sensitivity: 2.5 mV
Integra DTR 30.6

Amplifier Section
Power Output (8 Ω, 20 Hz-20 kHz, FTC) 95W /Channel (8 Ω)
Dynamic Power 240W /Channel (3 Ω)
210W /Channel (4 Ω)
120W /Channel (8 Ω)
Input Sensitivity and Impedance 200 mV/47 kΩ (LINE)
2.5 mV/47 kΩ (Phono MM)
RCA Output Level and Impedance 200 mV/470 Ω (Pre Out)
Maximum RCA Output Level and Impedance 4.6 V/470 Ω (Pre Out)
80 dB (PHONO MM, IHF-A)
Speaker Impedance 6 ΩÂ–16 Ω
Video Section
Input Sensitivity/Output Level and Impedance 1 Vp-p/75 Ω (Component Y)
0.7 Vp-p/75 Ω (Componente Pb/Cb, Pr/Cr)
1 Vp-p/75 Ω (Composite)
Associação de alto-falantes
Todo o profissional de áudio, assim como todos aqueles que se predispõe a modificar um sistema de
instalação de áudio, seja derivar uma saída de áudio para outro ambiente ou adicionar um ou mais alto-
falantes, em um sistema existente, ele tem de ter um certo conhecimento de configuração de impedância,
para proteger o amplificador ou equipamento que irá alimentar o conjunto de alto-falantes e para que estes
respondam por igual, quando em conjunto, exceto em casos específicos. Os alto-falantes podem ser
interligados de três formas:
• Ligações em série.
• Ligações em paralelo.
• Ligações mistas (série-paralelo).
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Ligações em paralelo
Ligações em série
Req = R1+R2=4 + 4=8 Ohms Req =R1+R2 = 8+8 =16 Ohms
Ligações mistas (série-paralelo)
Comprimento de onda (λ)

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Dando uma forma de onda senoidal como exemplo, o comprimento de onda é o espaço físico entre um
ponto dessa onda e outro similar de mesma fase.
Para o cálculo de λ (lambda), utilizamos o valor arredondado da velocidade do som no ar, dividido pela
frequência na qual queremos descobrir seu comprimento de onda. Como exemplo, pegaremos o maior
comprimento de onda que, teoricamente, podemos identificar – referente à 20Hz:
λ = 344 / 20 = 17,2 metros de comprimento
Amplitude
Nada mais é que o “volume” do nível sonoro. Éa quantidade de pressão sonora exercida pela vibração das
moléculas do ar. Essa característica de intensidade sonora é medida em dBSPL.
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INTENSIDADE EXEMPLOS
0 dB Limiar da Audição
25 dB Ruído interno de Estúdio de Gravação
40 dB Ruído interno de Residência Isolada
50 dB Ruído interno de Escritório Isolado
70 dB Conversação Típica
90 dB Audição de Som em casa
120 dB Limiar da Dor
140 dB Palco de Banda de Rock
Fase
Fase é a posição de início de um ciclo, relativo a algum ponto de referência.
Quando sinais da mesma frequência se iniciam simultaneamente, diz-se que os sinais estão em fase e o seu
resultado será uma soma, de acordo com a sua amplitude.
Quando esses dois sinais se iniciam em tempos diferentes, diz-se que estão fora de fase – ou defasado - e
estes sinais se subtraem, de acordo com a sua defasagem e amplitude.
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Ângulo de fase
O angulo de fase é exatamente a medida de quanto os dois sinais estão fora de fase:
- Ângulo de fase 0º significa que os sinais estão em fase.

- Ângulo de fase de 180º significa que estão exatamente opostos e tais sinais, teoricamente, cancelam-se
mutuamente quando somados (na prática não há cancelamento total, somente em condições especiais, em
laboratório, pode-se chegar a tal anulação).
Timbre
O timbre é a forma de onda de cada sinal ou a diferença de som de cada instrumento. Sua definição é a
somatória da frequência fundamental com infinitas frequências harmônicas, acrescido das mais diversas
somatórias e cancelamentos, originados de acordo com a estrutura de cada material posto em vibração. O
timbre de qualquer instrumento leva em consideração o tempo de ADSR, provocado pelo somatório final da
nota musical ressonante e pelo instrumento ou material percutido. Ex.: O badalar de um sino, o toque de um
tambor de madeira, o toque de uma nota de piano.
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ADSR
ADSR é o formato da onda composta do som, chamada de envelope, sendo a somatória da frequência
fundamental, seus harmônicos, cancelamentos e diferencia de uma fonte sonora para outra, devido à sua
estrutura, matéria, formato e espécie.
Attack, Decay, Sustain e Release
Attack – ataque: começa no momento exato do início da produção sonora e termina quando esta atinge seu
grau máximo.
Decay – queda: começa assim que termina o Attack. Por definição, o Decay é uma queda brusca, até que o
som atinja seu estágio de Sustain.
Sustain – sustentação: Começa quando termina o Decay e é quando se observa um declínio menos abrupto,
com pequenas variações descendentes.
Release – extinção: após o término das variações produzidas na fase de Sustain, o som entra novamente em
forte declínio, praticamente uniforme. A essa fase se dá o nome de Release.
Audição humana - Como entendemos o som

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O ouvido humano é dividido em três componentes principais:
O ouvido externo que compreende o pavilhão auricular (orelha) e o meato acústico externo. O pavilhão
capta os sons – tendo papel importante na localização da fonte sonora – e o meato acústico externo conduz
as vibrações acústicas até o tímpano.
O ouvido médio que compreende a membrana timpânica, a cadeia de ossículos (martelo, bigorna e estribo)
e os espaços aéreos do osso temporal, particularmente o antro mastóide e as células mastóideas adjacentes.
O martelo, a bigorna e o estribo disponibilizam a adaptação de impedância, para conversão de sons do meio
gasoso para o meio líquido do ouvido interno. O ouvido médio desempenha o papel de um transformador,
que evita a perda de energia das ondas sonoras, ao passar de um meio gasoso (ar) a um meio líquido (a
perilinfa da orelha interna).
O ouvido interno é composto da cóclea e do nervo acústico. A membrana basilar que reveste a cóclea
detecta a amplitude e a frequência dos sons. Essas vibrações são convertidas em impulsos elétricos e
enviadas para o cérebro como impulsos no nervo. Para determinar a freqüência, o cérebro decodifica o
período do estímulo e o ponto de máximo estímulo, através da membrana basilar.
Um exame detalhado da membrana basilar mostra que contém, a grosso modo, 30.000 células capilares
organizadas em filas, e tem aproximadamente 32 mm de comprimento, cada.
A sensação auditiva depende dos seguintes fatores, nesta ordem:
1- As ondas sonoras entram pelo ouvido externo;

2- Atingem o tímpano fazendo-o vibrar;
3- A vibração se transmite aos três pequenos ossos do ouvido médio (bigorna, martelo e estribo);
4- Estes ossos transmitem a vibração para o líquido da cóclea do ouvido interno;
5- O líquido movimenta os cílios das células receptoras (membrana basilar), localizadas na cóclea, que
mantém contato com o nervo acústico;
6- O movimento dos cílios das células receptoras envia estímulos elétricos ao longo de um conjunto de
ligações nervosas, levando a mensagem ao cérebro, que o interpreta como som.
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Observações
A trompa de Eustáquio põe em conexão o ouvido médio com a faringe, através de uma extremidade que
está normalmente fechada. Ela se abre com movimentos bruscos dos músculos da faringe (bocejar, deglutir e
espirrar). Durante esta abertura, a pressão no ouvido médio se equilibra com a atmosférica. A altitude
modifica a pressão externa do ouvido, enquanto a interna permanece constante; isso causa deformação
dolorosa do tímpano.
Som x Cérebro
Quem nos fornece essas informações são os senhores Fletcher e Munson, que em 1930 determinaram a
“Curva de Equalização de Volume de Fletcher e Munson”.
Então eles descobriram que, tomando como referência um tom puro de 1.5KHz a 110 dBSPL, a um tom de
40Hz deve ser acrescido 2 dB, para que ele possa ser ouvido no mesmo volume do de referência, enquanto
ao tom de 10KHz deve ser acrescentado 8dB, para tal resultado.
Com esse gráfico e suas curvas nas mãos, fica concluído que o ouvido humano tem uma relação logarítmica
no gráfico “amplitude versus frequência”, ou melhor, que a nossa audição cresce ou decresce,
aritmeticamente, dependendo da escala de frequência que nos é imposta.
Explicando a escala logarítmica da nossa audição, em relação à amplitude
Como vimos em medição do som, o Laboratório Bell dos EUA, no início das pesquisas com as perdas nas
transmissões de sinais em telecomunicação, percebeu que essas perdas não eram lineares, mas sim
logarítmicas.
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Pouco tempo depois, Fletcher e Munson descobriram que a audibilidade humana é logarítmica tanto para
amplitude quanto para resposta em frequência.
Por isso, quando escutamos uma pessoa falar com um nível de voz por volta de seus 60dB e, ao mesmo
tempo, outra pessoa começa a falar simultaneamente, com um mesmo volume e no mesmo ambiente, o
acréscimo da sensação auditiva não dobra (simplesmente aumenta por volta de 3dB), chegando ao valor de
somatório de 63dB - suportável.
Se a nossa audição fosse linear, nós não suportaríamos o nível sonoro, já que os somatórios das duas vozes
chegariam aos 120dB (limiar da dor). Então, baseado no efeito logarítmico da audição humana, para
dobrarmos nossa sensação auditiva e chegarmos aos 120dB seria necessário, teoricamente, 2.097.146
pessoas, se todas estiverem falando a 60dB.
dB (A) e dB (C)
Mas não é só isso. A real explicação do porquê da utilização do dB, como unidade de medida de intensidade
sonora, é devido ao fato do ouvido humano interpretá-la numa escala muito mais próxima à logarítmica do
que à linear.
Então, para que em medições possamos ter unidades mais precisas, em relação à nossa variação auditiva,
foram estudadas formas de se planificarem – via cálculos matemáticos – a nossa audição, em detrimento da
não variação da fonte sonora, enquanto se estiver fazendo a varredura e interpretação de um ambiente.
Para isso, fazemos uso de unidades como dB (A) e dB (C), que nada mais são que filtros localizados em
determinados ranges de frequências, capazes de nos auxiliarem a diminuir a variação de interpretação, na
leitura entre o gráfico da curva de FLETCHER-MUNSON (como realmente ouvimos) e a realidade acústica de
um ambiente.
O mais usado é o dBA ou "A weighting filter", que inverte a curva de 40 dB centralizada em 1KHz, para tornar
a leitura menos sensível em frequências muito altas e muito baixas.
O dBC ou “C weighting filter", torna a leitura extremamente linear para quase todos os ranges de freqüência.
Ruído branco e ruído rosa (White noise and pink noise)
O ruído branco, como a cor branca - que é resultante do somatório de todas as outras cores, em igual
proporção - contém todas as frequências audíveis em mesmo valor de amplitude.
Com isso, sua densidade espectral fica constante. Sua tensão efetiva (RMS), por unidade de largura da banda,
é constante e independente da frequência (o ruído térmico produzido por resistores possui esta propriedade
- ruído de fundo em rádio).
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Já o ruído rosa apresenta um nível de energia constante por oitava (e não como um todo, como o ruído
branco), podendo ser obtido a partir de um sinal de ruído branco atenuado a 3 dB, por oitava. É o tipo de
sinal mais usado para medir parâmetros da resposta em frequência de um equipamento.
Explicando a escala logarítmica da nossa audição, em relação à identificação de

frequências
Ao mesmo tempo em que ouvimos as frequências médias entre 3KHZ e 4KHz com mais intensidade (mais
volume), nosso cérebro tem uma precisão diferente entre as bandas grave, média e aguda, com relação à
identificação de frequências.
Somos capazes de identificar, com precisão, diferenças de 100Hz entre duas frequências graves (por exemplo
250Hz e 350Hz), porém nos médios e agudos nossa precisão cai drasticamente. Isso se deve ao fato de
compreendermos as frequências não só pela sua amplitude (ou volume), quando no ambiente, mas também
pelo comprimento de onda que essa frequência gera, suas reflexões e difrações.
Sendo assim, fica mais simples entendermos diferenças de 100Hz entre os comprimentos de onda de 250Hz
e 350Hz (1,38m – 0,98m = 0,4m ou 400mm), do que comprimentos de onda entre 2000Hz e 2100Hz (0,17m –
0,16m = 0,01m ou 10mm).
Efeitos Psicoacústicos
Efeito Precedência
Esse acontece quando ouvimos dois sons distintos muito próximos, em relação ao tempo, um do outro. Eles
nos parecem um único som contínuo, sem interrupções. Isso se deve à nossa capacidade de memorização
acústica.
O limite dessa memória varia de indivíduo para indivíduo, mas em média, está por volta dos 40ms, o que
corresponde pouco menos de 14 metros (quando em velocidade do som no ar = 344 m/s).
Efeito Haas
Quando ouvimos duas fontes sonoras produzindo simultaneamente o mesmo material, como um som mono
reproduzido por duas caixas de som, se as caixas estiverem dispostas simetricamente ao ouvinte, este terá a
impressão de que o som mono provém do centro de ambas as caixas.
Mas se formos atrasando o sinal direcionado para a caixa da esquerda, por exemplo, o sinal mono parecerá
se deslocar para a caixa da direita, já que o sinal proveniente dessa caixa chegará primeiro ao ouvinte, do que
o da esquerda atrasado.
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Isso é particularmente válido durante 3 milissegundos de atraso. Essa é a característica primária do efeito
Haas. Além dos 3ms, o sinal começa a ganhar “corpo”, o que identifica a segunda característica do efeito
Haas.
Mascaramento acústico
Esse efeito se dá de duas formas bem distintas entre si. A primeira é o anulamento, para os nossos ouvidos,
de um sinal de menor amplitude, em detrimento a um de maior volume, que está acontecendo ao mesmo
tempo, ou em até 20ms de diferença.
Maior exemplo disso é a dificuldade de se fazer entender durante uma conversa na “balada”. Testes com
decibelímetro mostram que não há boate que não faça mal ao seu ouvido e à sua garganta, já que quando
não somos ouvidos – neste caso, o som da nossa voz é totalmente mascarado pela música em volume
ensurdecedor – a nossa tendência é gritar. Resultado é o zunido constante no dia seguinte e a voz rouca.
A segunda forma de identificarmos o mascaramento tem mais relação com o conteúdo do que ouvimos, já
que devido à imperfeição da resolução na frequência, o ouvido não consegue discriminar frequências com
espaçamento próximo.
Em outras palavras, a sensibilidade do som é reduzida em presença de outros sons, com conteúdos similares
na frequência. A resolução na frequência do ouvido não é uniforme ao longo do espectro de áudio, sendo a
sensibilidade maior em baixas frequências e diminui muito em altas frequências. Nas baixas frequências, o
ouvido pode distinguir sons separados por poucos Hz. Contudo, em altas frequências, os tons têm que
deferir centenas de Hz. Por esse fato, o ouvido humano pode ser considerado um analisador de espectro,
com bandas logarítmicas.
Discriminação auditiva
Essa é uma habilidade única e precisa ser exercitada para que possamos ter autoconfiança para utilizá-la. Na
verdade, é mais fácil do que pensamos.
Com certeza quem realmente gosta de música já deve ter ouvido uma preferida, por longas horas a fio.
Primeiro você quer pegar a letra, mas e depois que você já conhece os versos de “trás-pra-frente”, o que mais
lhe agrada nessa música? Talvez você não perceba de primeira, mas se prestar atenção, deixar a letra de lado
e tentar ouvir só a harmonia, é provável que você comece a descobrir que a linha do baixo, durante o refrão
fica interessante, ou que os metais na parte B da música é de uma singularidade imbatível.
Pois é, para você identificar cada um dos instrumentos dessa música ou, pelo menos o instrumental em
relação à letra, você se utiliza da discriminação auditiva. Ou seja, concentra a sua audição em uma peça do
quebra-cabeça, para poder ir mais a fundo no produto como um todo.
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Efeito Doppler
O efeito Doppler é um típico caso de cancelamentos e acoplamentos mútuos de frequências, com o ponto de
origem do sinal, quando em movimento. Este efeito se percebe quando temos uma ambulância com sirene
disparada em alerta e, quando se aproxima ou se distancia do ouvinte, tende a ser mais agudo ou mais grave.
Não iremos entrar em detalhes por não ser um efeito relevante nos nossos estudos de home theater, pois
estaremos trabalhando sempre com fonte sonora estática, sem movimento.
Acústica básica
Acústica = determinada parte da Física que estuda os movimentos oscilatórios e ondas em meio elástico, ou
seja, a Física da Audição, do som e seus atributos.
Para melhor compreensão do estudo da Acústica, temos que entender todos os atributos do som que já
vimos e inserir outros conceitos, para uma melhor compreensão.
O estudo e a preocupação com a acústica já se dão de longa data, desde a Grécia antiga de onde surgiu a
denominação grega “akousis“ (= audição), e onde se percebeu que as arquiteturas, através de suas formas,
poderiam auxiliar no conforto sônico e na comunicação em grandes locais como arenas e teatros, ainda sem
a ajuda do magnetismo ou eletrônica.
Conceitos básicos
O Som - transferência de energia através de vibração - grandeza dB.
Frequência - quantidade de vibração por segundo - grandeza Hz.
Velocidade de propagação no ar – 344m/s.
Nível sonoro - quantidade de pressão ou quantidade de energia transferida - grandeza P.
Reverberação - reflexões de ondas sonoras em determinada superfície.
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SI - Som Incidente
SR – Som Reverberando (Reverberação)
SA – Som absorvido (Absorção)
ST – Som transmitido (Difração)
Absorção acústica - propriedade de cada material de absorver ondas sonoras.
Coeficiente de absorção acústica – propriedade que todo material tem de absorver algum percentual de som
que incide sobre ele. Cada material tem o seu coeficiente de absorção específico, variável conforme a estrutura
do material e a frequência do sinal incidente.
Difusão – desvio da onda sonora para várias direções, quando esta encontra uma superfície irregular.
Difração – mudança de direção da onda sonora, quando esta encontra obstáculos.
Refração – mudança de direção provocada por diferença de natureza do meio de transmissão.
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Ruído – interferência, causando inconveniência sonora em determinado evento, programa musical ou

qualquer atividade física.
Ruído de fundo ou Ruído ambiente (floor noise) - ruído constante no ambiente, originado de ações
diversas e alheias ao programa, equipamentos de climatização de ambiente, ruídos automotivos, chuva, etc.
Contudo, durante qualquer evento onde há comunicação entre locutor, interlocutor, espectador e plateia,
basicamente há um envolvimento da acústica, seja para melhorar o conforto auditivo, eliminar barulhos,
ruídos, melhorar a comunicação, privacidade e audibilidade.
Atualmente, temos os mais diversos ambientes para as mais distintas funções e exigências. Cada ambiente
tem sua característica acústica, de acordo com o uso específico, e quando deparamos com um ambiente que
não atende às condições acústicas básicas, esse deverá ser tratado acusticamente ou o seu uso ficará
consideravelmente sofrível, chegando ao abandono ou desastre comercial.
De acordo com as normas de institutos internacionais, cada ambiente deverá respeitar alguns requisitos
básicos, para atender determinadas situações quanto à acústica interna, vinculada aos ruídos mínimos de
fundo, privacidade e conforto acústico.
Como o aparelho de audição humana propõe limites à exposição diária, com relação a níveis de ruídos,
acrescidos de limitações durante o processo de audição, o sistema auditivo, estando exposto a sinais
diferentes e com níveis diferentes, causará desvio da atenção e não conseguirá concluir uma determinada
tarefa, devido a essas interferências. Para que isso não ocorra, deveremos respeitar os seguintes índices:
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Quando quaisquer destes níveis são desrespeitados significa que o ambiente precisa de tratamento acústico
corretivo.
Em qualquer ambiente, o que caracteriza a qualidade de sua acústica é a quantidade de ondas reverberantes,
ou melhor, seu RT 60 e o seu ITDG.
RT60
É o tempo que um sinal leva para ser atenuado até –60dB, em um determinado ambiente.
Em termos mais práticos, vamos a um exemplo: Imaginemos uma sala em repouso sonoro (silêncio absoluto),
onde batemos uma forte palma. Sentiremos um som forte no início e em seguida este som vai perdendo a
energia, rebatendo nas paredes até que não possamos mais ouvi-lo.
Enquanto isso, mentalmente, se nós contarmos por quantos segundos este som poderá ser ouvido na sala,
desde seu início, este tempo será chamado RT60 e cada sala tem o seu RT 60 específico. Segundo o gráfico
da figura anterior, podemos verificar o RT60 específico para cada ambiente.
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ITDG
ITDG (Initial Time Delay Gap)

Essa sigla significa o tempo decorrido entre o ouvinte perceber o som direto e sua primeira reflexão. Para
casos ideais, é necessário que esse valor tenda a, no mínimo, 20 milissegundos. Caso contrário, a primeira
reflexão se torna indistinguível, em relação ao som direto.
Problemas e soluções acústicas
* Salas com alto índice de ruído ambiente:
1 – Descobrir a origem do ruído, identificação do tipo de ruído, volume do ruído, frequência do ruído;
2 – Quando o ruído é externo ao ambiente é vital que se providencie o isolamento acústico do local
seguindo:
Isolamento acústico – procedimento de controlar a entrada ou saída da movimentação sonora de

determinado ambiente, que é realizado utilizando materiais de considerável massa, pois o CTS (classe de
transmissão sonora) de cada material é relativo à sua massa. Em geral, materiais pesados, não porosos, são
excelentes isolantes acústicos, porém são altamente reverberantes.
Materiais leves, porosos e esponjosos em geral são excelentes absorventes acústicos.
Geralmente utilizamos paredes espessas, janelas duplas com vidros folhados, portas especiais de forma, com
guarnições específicas.
Piso, lã de vidro, lã de rocha, madeira Parede em alvenaria
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Piso, alvenaria, manta de borracha Piso, carpete de madeira, alvenaria, borracha, alvenaria
Detalhe de parede isolante- alvenaria, lã, vidro, estrutura metálica, gesso e pintura técnica, massa, mola
Porta acústica residencial
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O isolamento de um certo recinto está relacionado com o nível de programa desejado, a zona ou região que
o mesmo se encontra, o destino do tal ambiente e o nível de ruído que se deseja controlar, seja o ruído
externo ao ambiente ou o ruído causado no ambiente. E o material empregado deverá ser escolhido de
acordo com o seu CTS.
Na realidade, um isolamento total é muito difícil de se conseguir e de pouco uso prático (exceto para
laboratórios e estúdio de gravações). Em geral, se seguirmos as curvas NC (critério de ruído) e utilizarmos
certos materiais, conseguiremos controlar o ruído de fundo a níveis adequados, conforme as necessidades.
Uma das dificuldades do controle de ruído ou vazamentos de som é o fato de transformarmos o ambiente
em uma caixa hermética, o que se faz imprescindível à refrigeração do ar e/ou a renovação constante deste
ar no ambiente.
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Tratamento anti-reverberante
Um dos problemas que em geral os ambientes enfrentam é o índice de reverberação fora dos padrões
normais, deteriorando a inteligibilidade da palavra. Por vezes, já presenciamos eventos e cerimônias que mal
se distinguia a língua que o orador estava falando, ou seja, um ITDG e reverberações próximas a 3 segundos.
Mas, para começar, vamos dar uma resumida nas consequências que a interferência acústica causará nas
ondas geradas, em uma sala qualquer:
Ondas diretas - São as ondas que, saindo das caixas acústicas sem reflexões em nenhuma das paredes da
sala, atingem diretamente o ouvinte. Estas são as ondas mais importantes para se obter uma boa reprodução
sonora.
Primeiras reflexões - São aquelas ondas que saem das caixas e, após se refletirem em uma das paredes,
atingem o ouvinte. Portanto, são aquelas ondas que atingem o ouvinte logo após as ondas diretas, apenas
após um pequeno espaço de tempo, confundindo com as ondas diretas.
Ondas Reverberantes — São as ondas que, após se refletirem algumas vezes entre as paredes, atingem o
ouvinte. Estas ondas criam um som difuso, retirando a nitidez daquilo que se ouve. Elas são muito prejudiciais
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em auditórios e teatros, mas, em salas pequenas, um discreto campo reverberante pode até ajudar na
formação do palco sonoro.
Ondas estacionárias — São criadas por muitas reflexões de ondas de baixas freqüências. Tanto a posição
das caixas quanto a posição do ouvinte influem muito sobre as ondas estacionárias. Estas ondas precisam ser
eliminadas por absorvedores específicos, como “bass traps” ou absorvedores de Helmholtz.
Para modificarmos o RT60 e/ou melhorarmos as condições do ITDG, a solução é um revestimento acústico a
base de materiais absorventes, de forma a condicionar o campo reverberante aos tempos exigidos, segundo
normas ABNT e ISO.
Principais tipos de difusores:
• Difusores policilíndricos: conjuntos de superfícies lisas de forma convexa.
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• Difusores MLS: está baseado em uma sequência pseudoaleatória periódica, o elemento difusor
consiste em uma superfície dentada.
• Difusores unidimensionais e bidimensionais QRD.
• Difusores PRD.
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• Tube traps.
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Tabela para cálculo de coeficiente de absorção acústica de um

determinado ambiente:
Material: Material de revestimento

Área/m2 : Total da área
a: Coeficiente de absorção acústica
Sa: Superfície interna total
Fórmula:
RT60= 0,161.V
S.a
RT60= 0,161.V
S1..a 1+ S2.a2+ S3.a3 ............+S6.a6
Com isso, pretendemos encontrar o RT60 adequado aos padrões, segundo a utilização da sala proposta.
OBS.: A redução do RT60 de uma sala, ao abaixo do ideal, causará perda nas frequências médias originais da
acústica local, tendo como consequência “buracos” no nosso gráfico espectral.
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Em uma análise dos coeficientes de absorção acústica de diversos materiais, verificaremos que raramente
encontramos materiais absorvedores das frequências baixas, ou seja, dos graves. Portanto as frequências
baixas são um caso particular para se tratar acusticamente, dado principalmente pelo seu comprimento de
onda.
Frequências Graves
Para absorção destas frequências, utilizamos ressonadores sintonizados, tipo Bass Traps, Tube Traps , Painéis
Diafragmáticos e Painéis Perfurados. Todos trabalham com o princípio de ressonância HelmHoltz.
Acústica nas salas
Em um cinema, a acústica da sala desempenha um papel fundamental no sentido de assegurar que todos
possam ouvir claramente o diálogo, não importa onde eles estejam sentados. Ao eliminar reflexões perto de
parede, os que estavam sentados na periferia não estão lutando para discernir o som dos alto-falantes,
contra o som que reflete fora das paredes. Adequadamente, melhora nossa capacidade de compreender o
que está sendo dito. Isto é conhecido como 'inteligibilidade'.
Esta imagem mostra um vetor de como o som direto do alto-falante chega à posição da audição. A poucos
milésimos de segundo depois, o som refletido chega. Dependendo da distância e frequência, se não tratada
esses sons podem interagir e querer amplificar ou se anulam mutuamente, reduzindo a inteligibilidade.
Seu home teater não é diferente, só que menor. Isso significa que você não precisa tanto de tratamento e,
com um pouco de premeditação sobre o posicionamento do painel, você pode melhorar drasticamente o
som do seu quarto, adicionar emoção a cada evento e torná-lo fantástico também!
Compreender o problema
Em um sistema típico 5.1, o canal central é o mais importante, pois é onde o diálogo é gerado
principalmente. O nosso objetivo principal é o de assegurar que a mensagem ou o diálogo esteja claramente
entendido por todos os que estão na sala.
O som direto (verde) é o som que queremos ouvir. Mas, assim como no cinema, se as paredes são deixadas
sem tratamento, o som será um eco das superfícies próximas e irá interferir com o som direto.
Reflexões ordem primária ou primeiro (vermelho) são os mais poderosos e geralmente são os primeiros que
vão querer controlar. Em seguida, os arrastam o campo reverberante (azul) ou flutter echo, que deve ser
abordado.
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A acústica em salas diferentes
Apesar de home theaters dedicados tenderem a ser grandes espaços retangulares, a maioria dos home
theaters são de fato salas multifuncionais que combinam uma sala tradicional, com um home theater setup .
De um modo geral, queremos controlar reflexões primárias e reduzir a vibração do eco, ao criar um ambiente
de áudio equilibrado. Nas imagens a seguir estão alguns exemplos de tratamento acústico.
Som direto (1) a partir da coluna central carrega o som. Podemos prever uma poderosa reflexão de primeira
ordem fora da parede, na parte superior (2). Porque a distância para a outra parede no fundo é maior,
podemos deixar esse muro descoberto. O flutter echo (3) será cuidado ao se pôr a absorção na parede em
cima e atrás da posição de audição principal.
A voz (1) normalmente vem do canal central. Idealmente, vamos tratar as paredes laterais para reduzir as
primeiras reflexões de ordem (2) e, em seguida, montar uma série de painéis acústicos por trás da posição de
audição (3), para absorver de frente para trás de eco e vibração.
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Nos conceitos sala aberta, o canal central (1) vai competir com poderosas primeiras reflexões de ordem (2)
fora das paredes próximas. O tratamento geralmente começa com paredes laterais e, em seguida, por trás da
posição de audição. O tratamento da parede lateral também ajuda a reduzir a vibração echo (3)
Estes são possíveis exemplos que poderíamos encontrar em salas reais. É imprescindível o bom senso e uma
excelente pré-escuta e discernimento nessas horas, tratamos de painéis acústicos, mas boas cortinas e
materiais semelhantes funcionam muito bem e são ótimos difusores.
Nós geralmente pensamos que os alto-falantes, em nossos sistemas estéreos ou de home theater como o
último elo da cadeia de áudio, são os que fazem a maior diferença para os nossos ouvidos. Mas há muito
mais para o som que ouvimos do que apenas onde você coloca os alto-falantes, em uma configuração
estéreo ou home theater, e o que sai deles. Você pode até não perceber, mas sua sala desempenha um
grande papel no som que você ouve de seu sistema. E como com qualquer outro componente, existem
passos que você pode tomar, para melhorar o desempenho da sala.
Para a maioria das pessoas é mais confortável pensar em música como notas ou tons, ao invés de
frequências. O que temos que saber que o som que nós ouvimos, em qualquer sala, é uma combinação do
som direto que viaja em linha reta, de seus alto-falantes para os seus ouvidos, e reflete a indireta de som - o
som dos alto-falantes que rebate nas paredes, piso, teto e móveis, antes que chegue aos seus ouvidos.
Sons refletidos podem ser bons e ruins.
A parte boa é que eles fazem a música e diálogos de filmes soarem muito mais completos e mais altos do
que seria de outra forma. Se você já escutou os alto-falantes ao ar livre, onde não há paredes para adicionar
reflexões, provavelmente já percebeu que eles não soam tão bem - fraco e sem brilho, com pouco grave.
Som refletido pode adicionar um espaço agradável para o seu som.
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A parte ruim é que essa mesma reflexão também pode distorcer o som em uma sala, fazendo certas notas
soarem mais altas, enquanto anula outras. O resultado pode ser médio e agudo, que é muito brilhante e
áspero, de má qualidade e que abafa graves profundos. Porque estas reflexões chegam aos seus ouvidos em
momentos diferentes do que os do som dos alto-falantes, é o "estúdio" tridimensional criado por seus alto-
falantes e as imagens dos instrumentos e cantores pode ser difusa ou manchada.
Como já discutimos, o som refletido é necessário para a música e a voz soar natural, mas muito pode roubar
o seu sistema de qualidade de som. As duas principais formas de controle de som refletido estão ao se
absorver ou por difusão (espalhamento) destas reflexões.
Reflexão absorção difusão
Reflexos da sala adicionar diferentes efeitos sonoros, em função do seu volume e quanto tempo eles estão
atrasados:
1) alguns se misturam-se perfeitamente com o som direto.

2) alguns adicionam espaço e aumento de tamanho da imagem.
3) as mais prejudiciais são ouvidas como ecos distintos.
Uma das razões que os efeitos dos reflexos da sala são tão notáveis é que os nossos ouvidos - na verdade,
todo o nosso sistema auditivo, que também inclui o cérebro - são surpreendentemente sensíveis em localizar
a origem de um som.
Mesmo com os olhos fechados, geralmente você pode localizar a posição de alguém falando com você em
uma sala. Seu cérebro usa diferenças temporárias entre o original e o som refletido, para localizar a fonte.
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Mas os nossos ouvidos não são perfeitos. Sons que chegam aos ouvidos, logo após o som direto, são
percebidos como sendo parte do som original.
Existem várias maneiras diferentes que reflexos da sala possam interferir com o seu prazer da música e do
filme. Vamos começar falando sobre o conjunto único de reflexões, que desenvolvemos com base no
tamanho, forma e dimensões da sala.
Problema 1:
As ondas estacionárias e modos de ressonância da sala.
Toda vez que você tem um par de superfícies refletoras paralelas (como paredes da sala, ou o piso e teto),
você vai experimentar algum grau de um fenômeno conhecido como "ondas estacionarias." Ondas
estacionárias distorcem as frequências de graves abaixo de 300 Hz.
Ondas estacionárias são criadas quando o som é refletido na frente e para trás, entre duas superfícies
paralelas em seu quarto. Eles afetam as frequências abaixo de 300 Hz.
A sala principal ou no modo "axial" de ressonância são baseadas em três eixos principais da sala:
comprimento, largura e altura.
Estes modos de ressonância criam picos e depressões graves de até 10 dB, em toda a sala - assim o volume
pode soar duas vezes mais alto em algumas áreas, em oposição a outros.
Uma maneira de entender os efeitos das ondas estacionárias em uma sala é pensar de como funciona um
forno micro-ondas. As micro-ondas de alta frequência, geradas para aquecer a comida no seu prato, se
refletem mais e mais, dentro do compartimento do forno.
Como estas reflexões colidem, algumas são reforçadas, enquanto outras são canceladas, na criação de áreas
de intensidade variável das micro-ondas. Isso se traduz em definitivos pontos quentes e pontos frios em seu
prato de comida, de vapor de água morna para fria.
O som dos alto-falantes age da mesma maneira. Isso se reflete na frente e para trás, mais e mais, entre as
superfícies paralelas em sua sala: as paredes laterais, a paredes frontais e traseiras, e no chão e teto. Isso cria
áreas de diferente pressão sonora ou Lourdes: as "quentes" e "frias" manchas.
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E, enquanto alguns reforços são necessários, muitos podem distorcer o som. Para usar o exemplo de micro-
ondas novamente, seria como ter poucas ondas para aquecer a sua comida no centro e ondas tão intensas
que aquecem a sua comida para queimar, em torno das bordas.
Você pode facilmente ouvir essas ondas estacionárias se jogar um pouco de música, com bastante
frequências graves, como música de órgão de tubos ou reggae, e dar um passeio em torno da sala,
escutando em diferentes pontos: no meio da sala, perto das paredes e nos cantos. Você provavelmente vai
notar que os sons graves e mais fortes estão perto das paredes e especialmente nos cantos, onde as ondas
estacionárias tendem a recolher. Estes são tipos específicos de ondas estacionárias que são chamados de
"modos de ressonância da sala".
Encontrar modos de ressonância da sala não é difícil.

Conhecer as frequências desses modos axiais irá fornecer informações valiosas sobre como seu sistema e
quarto estão interagindo, especificamente em notas baixas, na faixa de 300 Hz.
Como lidar com modos de ressonância da sala.

Portanto, agora que você sabe sobre os modos de ressonância e como eles podem distorcer o som do seu
sistema, o que você pode fazer sobre eles? Em muitos casos, não muito. Estes modos da sala são baseados
em dimensões do seu quarto, que são difíceis de mudar. A solução é colocar painéis absorvedores,
sintonizados na frequência específica.
Certas formas de sala são fundamentalmente ruins, do ponto de vista do quarto-mod. Um cubo é uma das
piores formas para um quarto - cada modo de ressonância recebe tripla ênfase. Você também vai ouvir mais
distorção de onda estacionária em quartos com duas dimensões iguais ou salas com dimensões que são
múltiplos, ou seja, 8 'x 16' x 24 '.
Aplicando a proporção (ver tabela) você não terá problemas.
Para simplificar, usamos uma planilha em Excel, fornecida em anexo. Aplicando a tabela abaixo, com as
proporções entre altura, comprimento e largura, teremos menos problemas com as ondas estacionárias.
Problema 2: Flutter echo
Provavelmente os resultados do problema são mais comuns e imediatamente perceptíveis de ter, em

superfícies paralelas (paredes, piso e teto) com um acabamento duro e que reflete o som. O efeito resultante
é chamado de "eco vibração," uma reverberação de toque que permanece após o som direto.
Você percebe facilmente batendo palmas ou aplicando algum sinal nas frequências médias, que são as mais
naturais e de fácil identificação.
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O flutter echo afeta a música, desfocando transitórios (ataques rápidos musicais) e adicionando uma aspereza
desagradável para os médios e agudos. O flutter echo e outras reflexões das paredes laterais afetam sons
acima de 500 Hz, e é uma das principais razões por que o mesmo par de alto-falantes vai soar diferente, em
salas distintas.
Como lidar com o eco e a vibração
Para tratamento de flutter echo é preciso controlar as reflexões sobre uma ou ambas as superfícies paralelas.
Isso geralmente significa aplicar algum tipo de material de difusão de som, absorvendo o som das paredes
laterais, entre os alto-falantes e sua posição de audição.
Da mesma forma, carpetes, placas no teto ou mesmo um teto acústico resolveria esta deficiência da sala, no
mercado existem infinitas marcas de painéis, revestimentos e difusores (já vistos em parágrafos anteriores)
que certamente cairão no agrado do cliente. Em muitos casos, quadros e telas de obra de arte melhoram
bastante, cortinas nas paredes não é a solução E, por via de regra, geralmente isto fica a cargo de um
arquiteto, mas pode ser orientado sem constrangimentos.
Nunca usar em demasia, materiais absorventes sem o mínimo critério, pois a sala poderá ficar seca demais,
ou seja, sem agudos.
Verificar os coeficientes de absorção acústicos do material a ser utilizado.
Caso estejamos falando do teto e piso, um bom tapete resolverá o problema piso / teto na vibração e eco.
Confira a tabela, na próxima seção, para uma melhor ideia de como diferentes materiais absorvem o som.
Absorção
O som produzido por seus alto-falantes, bem como as suas reflexões a partir do seu quarto, das paredes, do
teto, do chão e do mobiliário, são na verdade a energia do som, ou energia acústica.
As ondas sonoras fazem vibrar as partículas de ar, e quando elas vibram contra os nossos tímpanos, ouvimos
o som.
A lei básica da física afirma que a energia não pode ser criada nem destruída, mas pode ser convertida em
outra forma. Se for impossível simplesmente destruir todas essas reflexões de som indesejadas, como
podemos controlá-las? Este é o lugar onde o conceito de absorção de som entra em cena.
Se você já esteve dentro de um estúdio de gravação, rádio ou emissora de TV, sala de concertos, música
ambiente ou na prática em uma loja de escola ou música, provavelmente já viu algum tipo de material de
absorção de som. A aplicação de material de absorção de paredes e outras superfícies refletoras é o principal
método para domesticar reflexos indesejados.
Densos materiais porosos, como espuma de poliuretano e fibra de vidro tendem a ser as opções mais
populares. Estes materiais absorvem o som através da conversão da energia acústica em calor. Isto acontece
quando as partículas de ar são acionadas em movimento pelas ondas sonoras, em seguida, tentam passar
através do material de absorção de som denso, resultando em uma quantidade muito pequena de atrito que
gera calor.
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Acústica
A acústica de uma sala é de extrema importância, pois um conjunto de sonofletores de média qualidade, em
uma sala devidamente tratada, pode soar melhor que um conjunto de excelente qualidade, em uma sala de
péssima qualidade acústica.
Lembrando que em acústica menos é mais, tudo tem que ser calculado de forma a não haver saturação,
principalmente do visual ou design e do conforto, que tem que ser observado.
Observe o aumento da absorção de sons refletidos - especialmente para sons iguais ou superiores a 1000 Hz
(1 kHz) - quando o tecido é dobrado em cortinas e revestimentos do tipo painéis.
Há a eficácia de absorção de som de algum espaço comum de superfícies. Materiais fibrosos, como carpete e
cortinas permitem a absorção significativa, acima de 500 Hz, mas têm pouco efeito sobre as frequências mais
baixas. Por outro lado, o vidro da janela e o drywall podem absorver frequências graves, mas são muito
reflexivas, acima de 500 Hz. As abordagens mais bem-sucedidas combinam materiais como estes, com
produtos de tratamento de sala de design profissional.
Embora os tratamentos de absorção sejam muito eficazes em domar o eco, a vibração e reflexões de média e
alta frequência, em geral, eles não vão resolver todos os problemas de acústica da sala. Na verdade, a
utilização de demasiado material absorvente em si pode causar problemas. Seu objetivo deve ser para
equilibrar a quantidade e a frequência da absorção na sala.
Tipicamente, a absorção de frequências graves é mais difícil de conseguir, isso é possível com bass straps,
tube traps (armadilhas de grave) e há painéis nos mercados, sintonizados para isso.
Aqui estão algumas dicas e ideias para manter em mente, a respeito de absorção sonora:
Você não tem que tratar todas as superfícies em seu quarto. Existem alguns pontos-chaves que, se tratados,
lhe darão a melhoria máxima de som para o seu projeto. Confira nossas dicas no final do artigo, para
encontrar pontos de reflexão de problemas da sala.
A absorção é um ingrediente importante do tratamento da sala, e é especialmente eficaz no tratamento de

reflexões de parede lateral. Mas a absorção não é a única resposta, e em muitas situações, não é a melhor
escolha.
Em uma pequena sala de audição, o uso excessivo de material absorvente, para o controle de reflexão, pode
resultar em uma sala que é acusticamente "morta". E embora alguns amantes da música possam pensar em
estúdios de gravação profissionais - que têm sido fortemente tratados com materiais absorventes - como um
modelo acústico, tenha em mente que os estúdios são capazes de adicionar reverberação artificial, através do
processamento de sinal eletrônico. E como regra, a música sem a riqueza da contribuição do efeito de espaço
é menos envolvente.
Por exemplo, se o sistema estava em um quarto com carpetes grossos no chão, forro acústico no teto e
cortinas pesadas, que cobrem grande parte das superfícies de parede, você teria que ter quase todas as
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reflexões de alta frequência sendo absorvidas e quase todos os sons graves sendo refletidos. O som neste
quarto seria desagradável: com pouca ou nenhuma sensação de espaço. Um quarto over-absorção também
pode fazer que um diálogo soe estranhamente seco.
No outro extremo, um quarto com drywall pintado nas paredes, drywall ou gesso no teto, linóleo sobre o
concreto no chão e nenhum som absorvendo cortinas ou tapetes, soaria extremamente brilhante, teria muito
eco, que afetaria negativamente o diálogo do filme, tornando-o mais difícil de entender.
Felizmente, não há outra maneira de controlar reflexos da sala. Não há milagres ou fórmula mágica para
resolver todos os problemas, pois, no momento que encontrarmos a solução, tenha quase certeza que o
cliente ou o usuário não iriam querer sua sala forrada de painéis e formatos exóticos. E sim o ideal é resolver
a polêmica com materiais e texturas das mais suaves possíveis, sem agredir o visual do ambiente.
Difusão
Tratando o seu quarto com materiais absorventes, você pode obter a maior parte do caminho até lá, mas se
já temos cortinas e carpetes no local e ainda temos flutter echo e reverberações pontuais, a difusão é outra
opção. A difusão é o espalhamento ou redistribuição de energia acústica. A vantagem da difusão é que a
energia sonora é dispersa, ao invés de ser absorvida, em que a energia não é perdida, mantendo assim mais
de um som "ao vivo" na sala. Ou seja, mais natural.
É difícil descrever este tipo de efeito porque está completamente enraizado em matemática avançada. Salas
de concertos, estúdios de gravação e instalações de transmissão, que usam difusão, dependem de produtos
profissionais, com base na teoria dos números matemáticos. E apesar de serem materiais difusos, são mais
difíceis de programar em uma sala de audição ou casa de materiais absorventes, mas é possível.
Dicas sobre tratamentos difusivos
Produtos de difusão podem ser utilizados para tratar muitos dos mesmos problemas que na absorção são
usados. Mais uma vez, a difusão irá livrar seu quarto de reflexões, sem substituí-los com amortecimento
acústico.
Aqui estão algumas situações em que a difusão funciona particularmente bem:
Uma estante cheia de livros faz um difusor de som muito eficaz.

Se a sua sala já foi construída com absorção na forma de carpetes, cortinas, ou placa do teto acústico, a
difusão pode controlar reflexões de parede lateral melhor do que adicionar mais absorção.
Você pode já ter um bom difusor natural em sua casa sem perceber.
Em um sistema de home theater use colunas tradicionais, difusores no meio da parede do fundo,
material absorvente em superfícies da sala, entre a posição de escuta e as caixas acústicas frontais, e trate a
parede de trás com material difusor, para redistribuir os reflexos.
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Se você estiver usando alto-falantes convencionais (não-dipolo) em um sistema de home theater, você pode
conseguir muito do som difuso de alto-falantes dipolo, tratando sua parede traseira com difusores.
Localizando pontos reflexivos e de conflito da sua sala
Se você chegou até aqui, então você aprendeu como reflexos da sala afetam o som do seu sistema estéreo
ou de home theater. E você aprendeu como a absorção e / ou materiais difusivos podem ajudar a controlar
essas reflexões. Agora a diversão começa. Você vai aprender como localizar pontos problemáticos e
reflexivos do seu quarto.
Nas frequências acima de 500 Hz, as ondas sonoras batem em superfícies reflexivas (como paredes),
previsivelmente como a luz que salta fora de um espelho.
Junto com ondas estacionárias, as reflexões que distorcem o som mais alto são as que saltam de uma vez,
fora das paredes laterais, teto, chão e no caminho para a sua audição / visualização local. Estas reflexões são
chamadas "precoces". Controlar a intensidade de reflexões iniciais é crucial para alcançar o melhor som.
Então, como descobrir exatamente de onde estas reflexões estão vindo? Uma maneira fácil e precisa para
localizar os pontos precisos de som e refletividade nas paredes, teto e chão é usar um espelho. Você vai
precisar de um auxiliar ou um assistente. Veja como é feito:
Enquanto estiver sentado na posição de audição, seu assistente vai deslizar um pequeno espelho (8 "x 10"
funciona bem) ao longo da parede esquerda, na altura do tweeter. Seu assistente deve começar através do
alto-falante esquerdo e mover lentamente em direção à posição de escuta.
À medida em que o espelho é movido em direção a você, ao longo da parede, você vai em algum momento,
ver um reflexo do alto-falante esquerdo no espelho. Marque o ponto na parede onde a reflexão tweeter
aparece, com um pedaço de fita.
Como o espelho continua se movendo em direção à posição de escuta, você vai ver no próximo um reflexo
do alto-falante direito. Marque a localização do ponto da reflexão direita na parede, com outro pedaço de
fita.
Repita este procedimento na parede da direita, para localizar as duas correspondentes posições reflexivas lá.
Agora é hora de sua parede traseira. Use a técnica do espelho, novamente, para encontrar o ponto de
refletividade para cada alto-falante nesta parede e tratá-lo com o material absorvente.
Se o seu piso é acarpetado, você não precisa se preocupar com reflexões de chão. Mas se o piso é uma
superfície dura como madeira, telha ou linóleo, use a técnica do espelho para encontrar os pontos de
refletividade. Mova o espelho ao longo das linhas imaginárias que ligam cada alto-falante, com sua posição
de audição. Novamente, você localizará um ponto ao longo de cada linha, aproximadamente a meio caminho
entre o alto-falante e a posição de audição.
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Finalmente, repita o procedimento de parede no teto. O seu assistente moverá o espelho, ao longo das linhas
imaginárias, em seu limite máximo que conectam cada um de seus alto-falantes, para sua posição de
audição. Você deve ser capaz de localizar um ponto reflexivo em cada linha, a meio caminho entre as colunas
e a posição de audição. Marque cada uma destas manchas com um pedaço de fita.
Se você pode ver, você pode ouvi-lo. Onde quer que você veja o seu alto-falante refletido no espelho, é um
ponto de reflexão que deve receber a absorção, ou, em alguns casos, o tratamento acústico difusor.
Como corrigir seus pontos de conflito:
A solução para este problema consiste em tratar esses pontos de refletividade com alguma forma de material
absorvente. Painéis feitos de fibra de vidro ou espuma, instaladas nas paredes, fazem um excelente trabalho
de absorver essas reflexões. Certifique-se de usar material absorvente suficiente para que ele se estenda pelo
menos 18", em ambos os lados, nos locais marcados. O material também deve ser tão elevado como os
topos dos alto-falantes, para melhor controle de reflexão.
A parede atrás de sua área de audição também pode exigir tratamento e embora sejam vários passos de
distância, reflexões provavelmente não são um problema sério. Esta parede traseira é a superfície que se
beneficiaria mais de produtos de difusão ou uma estante. Você também pode tentar usar um material mais
grosso, ou que preveja um espaço de ar entre o material e a parede, para obter a absorção de baixa
frequência melhorada.
O piso entre o seu local de audição e os alto-falantes também podem ser uma fonte de som refletido. Uma
boa aparência e de maneira fácil, para tratar reflexões do piso, é cobrir os pontos de refletividade com um
tapete de área razoavelmente grosso. E se você encontrar quaisquer pontos reflexivos sobre seu teto, então
deve aplicar material absorvente para o teto se estender a pelo menos 12", em ambos os lados de cada local
marcado.
Contudo, creio que abordamos assuntos suficientes para termos um sistema devidamente projetado e
instalado...a estrela agora são seus olhos e seus ouvidos.
Exemplos de salas para análise e apreciação
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Esta sala aparenta estar em ordem acusticamente: a parede paralela com material e aparentes difusores, teto
liso, mas piso com carpete e sofás extremamente macios, móvel em madeira com abertura, possivelmente
ressonando médios e graves. A distância da bancada com o teto também auxilia nisso, os aços trabalham
como difusores possivelmente. Não há distância para reprodução das frequências baixas.
Este ambiente possivelmente está em ordem. O teto possivelmente tratado ou com desnível, revestimento
em madeira, parte das paredes e paredes laterais em pedras rústicas funcionam como difusor, nos altos
desníveis com as laterais da frente, belas poltronas macias,
carpete, dois subgraves. Boa distância para a reprodução das baixas frequências. Se houver parede paralela
de madeira lisa poderá ter problemas de flutter echo, porém contornável.
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Essa sala pode estar sofrível, candidata a ter ondas estacionárias, paredes extremamente paralelas, e uma
questão que não foi comentada é que o mesmo material superficial em todas as paredes não é bom,
principalmente se for absorvente, por quê? O melhor ponto de escuta da sala não tem poltrona e sim uma
mesinha.
Painéis laterais, sanca no teto em desnível, poltrona central, no fundo, possivelmente, teria um difusor.
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Observem os difusores no fundo da sala e os painéis laterais.
Uso de caixas de duas vias com cornetas.
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O que nos chama a atenção são os painéis laterais e o sistema de caixas de embutir.
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Apostila+A Udio+e+acu Stica

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CURSO DE HOME THEATER, ÁUDIO E ACÚSTICA

Ligações mistas (série-paralelo) ................................................................................................................................. 34

A corrente elétrica é a movimentação ordenada de cargas elétricas, num condutor.

a) sentido real – resultante do movimento de cargas negativas.

Onde: Q é a variação da carga em coulombs (C), t é a variação do tempo em segundos.

Dados: ∆t=10s ∆Q=0,2C I?

I=∆Q/∆t ou seja I=0,2/10 I=0,020A

Na associação em paralelo, a corrente se divide por todos os resistores ou carga.

Associação mista (série-paralelo):

A queda de tensão elétrica

Seja um condutor homogêneo de comprimento L e área de secção transversal A, a resistência entre os

R é a resistência do condutor (Ω)

ρ é a resistividade elétrica do material (Ω.m)

O magnetismo (ou força magnética) é a propriedade de determinadas substâncias de atrair ou repulsar

Lei de Faraday Lenz

A indução eletromagnética possui várias aplicações práticas. A geração de corrente alternada, o

Corrente alternada e o transformador

Interferências Eletromagnéticas em um Condutor

Diferença de potencial nos terminais da bobina

Corrente Alternada e Corrente Contínua

Em uma onda senoidal, temos valores eficazes de medidas e são eles:

Pico a Pico – nível máximo do sinal

RMS = 0,707 x voltagem de pico

Retificador de meia onda

Retificador de meia onda completa

Ivair Souza/circuitos retificadores

O altofalante é um dispositivo transdutor eletroacústico, cuja finalidade é transformar energia elétrica em

Woofer (GRAVES) Mid Bass Tweeter

• rígido, para evitar movimentos descontrolados do cone.

Alto-falantes full range (alto-falante de gama completa)

Um woofer é um driver que reproduz frequências baixas.

Cone Domo Piezoelétrico Corneta Fita

Um tweeter de fita Philips.

O desenvolvimento de tweeters de fita mais ou menos seguiram o desenvolvimento de microfones de fita. A

Principais características de um alto-falante

• Fs (frequência de ressonância mecânica).

Parâmetros básicos de uma caixa acústica:

Impedância: é a relação da reatância indutiva e a reatância capacitiva da bobina do alto-falante, expressa em

Resposta de frequência: frequência que o alto-falante consegue reproduzir.

Onde: R é a resistência elétrica expressa em Ohms

Capacitor ou condensador é um componente eletrônico que armazena energia na forma de um campo

Esta propriedade de armazenamento de energia tem o nome de Capacitância expressa em f, Faraday.

Xc = reatância capacitiva expressa em ohms

200 mV/47 kΩ entradas de linha

Pré-amplificador shure Pré-amplificadores Rotel | Rotel RC-1550

Sensibilidade sinal de entrada / nível de impedância de saídas

Home Theater Receiver

Integra DTR 30.6

Req = R1+R2=4 + 4=8 Ohms Req =R1+R2 = 8+8 =16 Ohms

Ligações mistas (série-paralelo)

Comprimento de onda (λ)

Fase é a posição de início de um ciclo, relativo a algum ponto de referência.

- Ângulo de fase 0º significa que os sinais estão em fase.

Attack, Decay, Sustain e Release

Audição humana - Como entendemos o som

O ouvido humano é dividido em três componentes principais:

A sensação auditiva depende dos seguintes fatores, nesta ordem:

1- As ondas sonoras entram pelo ouvido externo;

Explicando a escala logarítmica da nossa audição, em relação à amplitude

Ruído branco e ruído rosa (White noise and pink noise)

Explicando a escala logarítmica da nossa audição, em relação à identificação de

O Som - transferência de energia através de vibração - grandeza dB.

Frequência - quantidade de vibração por segundo - grandeza Hz.