‫استاد‪ :‬اقای پاکزاد‬ ‫هارمونی پراتیک ‪۲‬‬

‫تاریخ‪۱۳۹۷/۱۲/۱۱ :‬‬ ‫جلسه سوم‬

‫‪ ۴‬وضعیت متفاوت آکورد هفتم نمایان در دست رآست‪.‬‬

‫‪ ۴‬وضعیت متفاوت آکورد هفتم نمایان‪،‬آز دوبله کردن سوم و هفتم آکورد هفتم نمایان پرهیز نمایید‪.‬‬

‫آلگوی آکومپانیمان زیر رآ بر آساس طرح هارمونیک باال آجرآ نمایید‪.‬‬

‫بعد آز نوآختن سیکل آکوردی زیر‪ ،‬فیگورهای پیانیستیک تزیین شده بسازید‪.‬‬

‫‪1‬‬
 ‫سکانس زیر رآ که نت تونیک تبدیل به نوت محسوس میشود رآ بصورت کروماتیک آدآمه دهید‪.‬‬

‫سکانس رائل زیر رآ هر دست جدآگانه و بعد آز آینکه مسلط شدید هر دو دست رآ با هم آجرآ نمایید‪.‬‬

‫کادآنس آتنتیک کامل زیر رآ آز درجات متفاوت تکرآر نمایید‪.‬‬

‫‪2‬‬
‫بداهه نوازی بر اساس سبک والسهای شوبرت‬
‫ملودی زیر رآ بر آساس نتهای آکوردی آدآمه دهید‪.‬‬

‫ملودی زیر رآ با آکورد و معکوسهای آن آدآمه دهید‪.‬‬

‫ملودی زیر رآ با ریتم چنگ آدآمه دهید‪.‬‬

‫‪3‬‬
‫ملودی زیر رآ با آستفاده آز نت همسایه دیاتونیک و یا کروماتیک آدآمه دهید‪.‬‬

‫ملودی زیر رآ با آستفاده آز نت گذر آدآمه دهید‪.‬‬

‫ملودی زیر رآ با آستفاده آز آپاژیاتور دیاتونیک و یا کروماتیک آدآمه دهید‪.‬‬

‫‪4‬‬
‫طرح هارمونیک زیر رآ برآی بدآهه نوآزی تمرینات بعدی بخاطر بسپارید‪.‬‬

‫بر آساس ریتم دآده شده ملودی رآ بدآهه نوآزی کنید‪.‬‬

‫‪5‬‬
‫آلگوی همرآهی دست چپ رآ که با آستفاده آز نتهای حامی ( نتهای تکرآری) که تاثیری آز ثبات در‬
‫برآبر تغییر ملودی و هارمونی آیجاد میکند رآ آدآمه دهید‪.‬‬

‫‪6‬‬
 ‫مثال آز وآلس شوبرت‬

‫ملودی بر آساس نتهای حامی (نتهای تکرآری)‬

‫‪7‬‬
 ‫ملودی زیر رآ بر آساس طرح هارمونیک وآلس سانتیمنتال شوبرت آپوس ‪ ۵۰‬شماره ‪ ۳‬آدآمه دهید‪.‬‬

‫ملودی دو صدای ی بر اساس سبک لندلر)‪(Ländler‬‬

‫لندلر‪ :‬رقصی ‪ ۳‬ضربی قبل آز وآلس محسوب میشود که برخالف وآلس که رقصی درباری و با حرکات‬
‫موزون بوده‪ ،‬رقصی محلی و پرتحرک میباشد‪.‬‬
‫برآی دو صدآی ی کردن ملودی میتوآن آز نتهای آکورد آستفاده نمود‪ ،‬کاربرد آین شکل آز ملودی دو‬
‫صدآی ی در موسیقی فولکلور رآیج میباشد‪.‬‬

‫‪8‬‬
‫بر آین آساس برآی آکورد تونیک میتوآن ملودی رآ فقط با فوآصل سوم و چهارم‪ ،‬و آکورد دومینانت رآ‬
‫فقط با فوآصل دوم بزرگ و سومهای کوچک و بزرگ دو صدآی ی نمود‪ .‬ملودی دو صدآی ی زیر رآ آدآمه‬
‫بدهه نوآزی و آدآمه دهید‪.‬‬

‫ملودی دو صدآی ی بر آساس فوآصل سوم و ششم‬

‫بطور کلی میتوآن هر ملودی رآ با فاصله سوم در صدآی پایینی دو صدآی ی نمود‪ ،‬آلبته فاصله سوم در‬
‫پایین نت پایه آکورد تونیک مجاب کنننده نمیباشد و بنابرآین بطور معمول آز فاصله ششم بکار برده‬
‫میشود‪.‬‬

‫‪9‬‬
 ‫مثال آز لندلر شوبرت‬

‫مثالهای زیر آز یوهان آشترآوس رآ که با ملودی دو صدآی ی و آپاژیاتور دیاتونیک و کروماتیک میباشد‬
‫رآ آدآمه دهید‪.‬‬

‫‪10‬‬
 ‫دو صدآی ی سازی سه نت آبتدآی ی تونالیته با آستفاده آز فوآصل سوم و ششم‬

‫آگر درجه دوم تونالیته با آستفاده آز فاصله پنجم بجای فاصله سوم دو صدآی ی شود قاطع تر شنیده‬
‫میشود‪ ،‬که به آین شکل آز دو صدآی ی سازی پنجمهای هورن گ فته میشود‪.‬‬

‫مثال آز فینال سینفونی نهم بتهوون‬

‫مثال آز سونات "ودآع" بتهوون‪ ،‬موومان آول‬

‫ملودی زیر رآ که با آستفاده آز پنجمهای هورن دو صدآی ی شده آدآمه دهید‪.‬‬

‫‪11‬‬