Situaciones para el acorde disminuido "°7"

(como acorde de paso y de bordadura)

Como acorde de bordadura

1 I I° I 2 V7 V° V7

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Como acorde de paso

3 I #I ° II m7 4 II m7 #II ° I6/5 5 I6/5 bIII ° II m7

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6 IV #IV ° I4/3 7 I4/3 bV ° IV 8 I #I ° II

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9 II #II ° III 10 III m7 bIII ° II m7 11 IV #IV ° V7

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NVCH/RGZM
2

12 V 7 #V ° VI 13 VI bVI ° V7 14 #II ° I6
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15 #VI ° 16 #I ° 17 #II °
V6/5 V4/3 I6/5

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18 #V ° V 7/II 19 bIII ° V4/3 20 bVI ° I4/3

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- Un acorde disminuido ascendente es derivado de un acorde de dominante secundario.

(acorde V7b9 sin fundamental). Ej.: I#° = V7(b9)/II

- Un acorde disminuido descendente es derivado de un movimiento cromático de voces.

Es decir, cuando el disminuído desciende cromáticamente, aunque produce un acorde
de paso, el efecto en la conducción de voces es que dos notas del acorde disminuido
son realmente apoyaturas del acorde en el que resuelve. (Ver ejemplos 5, 7 y 10).

En dichos ejemplos, los sonidos "sol b" y "mi b" son apoyaturas de "fa" y "re"
respectivamente, mientras que "la" y "do" son sonidos comunes entre el acorde
disminuido y el acorde de resolución.

NVCH/RGZM