Dus Bliserquintett wurde im August 1924 vollendet und xe: langte am 16. September 1924 zur! Urauffuhrang. Bs ist, das erste r58ere Werk, in dem Schoenberg lie Gesetze der Komposi tion mit zwdlf Tonen fundiert.*) Aus der dem Gangen zugrunde- liegenden Hauptreihe Es G AN Cis CBD E Fis As F und abgeleiteter (Umkehrung, ), werden allé Themen menkliinge gebildet. d Einbeitlichkeit und nheit in einer den for- FORMUBERSICHT ‘Takt 1, Satz, Sonatenform Haupteatz........... 1-730 Hauptthema........ 1-28 Uberleitungsgiuppe v9—41 Soitenthema . 42- SchluBgruppe .....55— Einleituny zur Durch- fUhrung. T2b— ay Durebftihrung....... 82197 Reprise coe 1B8 203 Koda -206—227, 2. Satz, Scherzo Scherzo... 87 Hauptthema....... 1— 1. Seitensatzzruppe 28—60 Reprise des Haupt- themes ., 61 Trio (2 Seitensatzgruppe) s4—142| Durehfibrang ....,..143 239 *) Uber diese Technik berieh- ten ausfihrlich: Erwin Stein, Sonderheft der Musikblitter des| ‘The Quintet for Wind Tnstru-! it, Ja vent ments was completed in August, 1924, and played for the first time! lon September 16, 1924. It is the first large work in which Schoen- berg has substantiated the law lofcompo sition withtwelve| tones.*) All themes and sound-| combinations are derived from the basic series (E flat, G, A. B,C sharp, CB fat, DE, ¥| harp, A flat, F) and a number| of Subsidiary series (Inver- ion, ,Crab* or Retrograde mo-| ion etc.). The homogeneity and uniformity thus achieved consti-| tutes an equivalent to the form-| building functions of a fixed tonality. SYNOPSIS OF FORM Bar| 1st Movement, Sonata form Principal section... 1--73a| Principal theme. 1-28 ‘Transitory subject 29—41 Subsidiary theme 42-54 Closing aubjtet.. 55~73a Introduction to Deve- lopment Tab a2 Development. vee 82-127 Recapitulation ......12%- 205 Coda........ Lol l206 - 227 2nd Movement, Scherzo Scherzo 1-87 Principal theme | "i""27 1st Subsidiary subject +e, 88-60 Reeapitulation of the Principal theme ve OL-8T Trio (end Subsidiary cub ject).......... —142| Development. 143 239 *) For details of this technique] see Erwin Stein, in the spe- ial issue of the "Musikblatter Anbruch, August-September 1924, Felix Grefsele, Murikblitte, des Anbruch, Februar a des Anbruch*, August-September wet; and Felix Greissle, in the ;Musikblitter des Anbruch*, February 1925. W. Ph. V. 230. U. E. 7668. Le uintette pour instruments , achevé en aoit 1924, fut jexécuté pour la premiere fois le 16 acptembre de la méme année. C'est’ la premidre oeuvre dim: portance ot Schoenberg ait, ascis ies principes de a com position ja douze ton - ia bémol-fa, qui est a oeuvre, ainsi qu'un certain nombre de séries accessoires |judicieusement dérivées de le premiére (par renversement, imi- tation rétrograde ete.) constitue lla matigre musicale ‘de tous les thémes et accords. Ainsi l'unité jet la cohésion sont assurées d'une /maniére qui supplée aux fonetions Hformelies de la tonalite. RESUME DE LA FORME Mesure ler Mouvement, Forme Sonate Partie principale Theme principal. 138 Groupe de tran: tion a] 29-41 ‘Theme secondaires2— 54 Groupe de cadences — 7a Introduction a veloppement.. Développement Reprise........ Co! a. Theme princijal lergroupedu there avcondaire,.....28—60 Reprise du theme prineipal 61-47 Trio (geme groupe du théme secondaire),,.., 88—14 *) Rendent compte en_détai de cette technique: = Erwi: Stein, Numéro spécial de Musikblitter des Anbruch*| ‘Aoat-Septembre 1924, Feli 1-134 Tzb— 82 Greissle, ,Musikblitter de jAnbruch*,’ Février 1925.Takt Seherzo-Reprise und Trio (verkirzt) ....240—359) Koda. . B60—419) 3. Satz Hauptthemengruppe (diviteilige Liedform). 1— 33 Seitensatzgruppe a) s— 53 * b) 53— 81) se “der Haupt- 82-113 14141 4. Satz, Rondoform Thema (dreiteiliges Lied mit ausgefihrten und variferten Wiederho- lungen)........ 1— 88 Uderleitungs- und Seitengedanken,.. 39— 57 Schlubsitze 2 88 77 1, Reprised. Thomas 74—115| Trio (2. Seitensatz) und Durehfihrang116~186| 2, Reprise d. Themas187—225} Reprise der Seiten- w.Sehlusgedanken226—so4| 3. (Verktirzte) Repri- sedesThemas, kur- ze Durehfilhrun and Koda . Auffihrungsdauer: Bar Recapitulation of Scherzo and Trio (shortened) 240-359] Coda... 360—419] 3rd Movement Principal subject (Ternary Song form) .. 1— 33] Subsidiary subjeeta) 34—52| i > ~~») 58-81] Reeapitulation” of the Principal sub- ject..... veveees BRAM Coda daa 4th Movement, Rondo ry 2 emo (ternary « With elaborating ‘and varying repetitions) --. 1 3 Transitory and Su ry themes. 39— 57] Closing subject 58— 71] ist Recapitulatio t heme... 78—115) Trio (nd Subsid subject) and Deve- opment....... 116—186} endRecapitulationof the theme, 187225] Recapitulation of the subsidiary and closing themes... .226—s04| ard (shortened) Reca- itulation of the heme, short Deve- lopment and Coda.s05—s59] F.G * ea. 40 | Time required for performance : | ca. 40 min, > W. Ph. V. 230. U. E. 7668, Mesure Développement .....143—239 Reprise du Scherzo et Trio (abrégé) ....240—359 Coda... eee BOO—AID seme Mouvement Groupe des themes principaux (forme de ied & trois larties) - 33 Groupe du theme se- condaire a) . MA 82 Groupe du thime se. condaire b) .. 53— 81 Reprise des themes principaux = 82-113 Coda. 202 aaa seme Mouvement, Forme ‘du rondo Theme (lied & trois par- ties avec des répétitions détaillées et variées).. 1— 38 Tdées accessoires ct de transition 39 57 Groupes de cadence 58— 77 tere reprise du theme 78-115 Trio (ame thdme se- condaire) et Déve- loppement.... zéme reprise du theme, Reprise ‘acce! 116186 oireset grou- pes de cadence... .226—304 seme reprise (abr égée) du theme, dévelop- pement ‘court et coda... 305— 359 FG. Durée d'exéeution: ca, 40 min.Le signe — indique que la note est 4 tenir (tenuto et portato). Quand ce signe est surmonté du signe d’accentuation ( ), cela signi accentuer et tenir; si c’est par le point du staccato qu’il est surmonté, il signifie que la note doit étre bien tenue et néanmoins, par une petite pause, par une interruption, étre séparce de la note suivante. A Signifie pour le moins: ,Ne faiblissez pas“, souvent méme: yEn dehors“ (Les anachrouses principalement sont marquées de cette fagon). 5. 11 n’y a pas dans cette partition d’instruments trans- positeurs. La clarinette et le cor, en mesure aujourd’hui de produire la gamme chromatique, sont 4 considérer comme des instruments en ut. Les exécutants ont cependant la faculté d’employer des instruments de tonalités différentes, selon les nécessités techniques. I] va de soi que les clés doivent étre lues comme au piano, sans transposition. 6. Les chiffres métronomiques ne doivent pas étre pris a la lettre, mais seront considérés comme de simples indications. 7. Les trilles seront toujours exécutés sans trait final. Les formules initiales seront jouées comme des anachrouses. 7 Secondary Part marked with this sign 7 2. 9 and £ mean: accented like a strong beat. » means: unaccented like a weak beat. 3. The notation of Principal and Secondary parts is for the purpose of making clear to the performers the various meanings of their parts. They should then know which parts have to take a secondary place. 4, In the notation of the short notes, one must differentiate between the hard, heavy, punctuated, and the light, elastic, thrown ones. The first have been marked f , the latter with+ . — means that the note should be lengthened (tenuto and portato). When the mark 7 is placed above, it means that the notes should be accented and made longer: When the staccato point(=)is put above, it means that the note.must be well held on, but separated from the next by means of a slight pause. A at least means, "to be retained”, also it often means "to bring out” (in this manner upbeats have been specially marked). 5. In this score there are no more transposing instruments. Clarinets and Horns, on account of their possessing chromatic scales, must be re- garded as instruments in C, although the wind instrument players may use the pitch which is technically most useful. It goes without saying that all keys should be read as tough written for the piano — i.e. not transposed. 6. The metronome marks must not be taken literally — they merely give an indication of the tempo. 7. Trills must always be played without grace notes. Appogiaturas should be regarded as upbeats. 1 tf signifies: Principal Part } the ends of which have been U. E. 7668