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3 位超人气画熏亲自传授
美少女的绘画秘诀

[ 美少女主角篇 ]
魅力主角绘画技巧讲座
•
(3) 入江穰池'在见J;'.于/1)、野正幸事
程鹤译

凰望笃笃誓主
美少交
3 位超人气画家亲自传授
美少女的绘画秘诀

[美少女主角篇 ，L ...._.............. .
魅力主角绘画技巧讲座

1 日)入江醺油罐各见早子小野正拿警
程鹤译

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辽宁科干饭*.版#
· 沈跑 ·
Chapter.

10 帅气女孩的画法
入 f且..浩 Y:a\uhiro tnt'

由ap阳 02

70 少女漫画派角色的画法
锥4 元平子 M旧ko Shun.

2
Chapter.

120 可爱女孩子的画法
小 1b正 t Ma回yuk.On。

Chapter.
4
162 人物与背景的上色技巧
人 ~L 品浩椎名见平子小野正丰

3
入江泰浩

，、

‘·、

4
……--如山jr_Q_J_(i~__Gall_e

5
椎名见早子

6
......Mis.iJ如~.S.hiina..Gall.e月…

7
小野正幸

8
·……………M昂的ul<i. .0.l1Q ..Gall.e叩…

_,,_..

9
Chapter.

帅气女孩的画法
0.1

也 面部构图到清稿
nr唱

通翁，我部是以..大撮"的个人目测标准来判断人物的五官比例，未曾尝试测量
ω片F

比例再绘画 . 但是这次我用了比平时更多的辅助线。 从结果可以君出，我习惯在等分

。O- 凰"气女孩的画法

处绘制各个籍宫 。 当然，这只是我个人的习惯。
人类的脸部有一个黄金比例。 如果漫画人物也按惯这-比例绘画 . 未免太过拘谨。
尽管结果证明它们偶尔会与黄金比例处在同一位置，但我个人还是喜欢让这种情况归
属于"偶然"因素。原因在于.走复í!lIJ路线的结巢与自己感觉丁子"的结果稍比.后
者更能体现出蛐个人风格" 。 当然 .7 解真实人类的结构比例是非常霆耍的。 茫然的时候.
不知道如何是好的时候，不知回头看看真实的人类比例，问题可能就迎刃而解 7 . 另外.
自己的作品得不到他人欣赏肘，即使自己觉得优秀，也可能是由于作品过于个性7 。
漫画人物有时候并不儒要过于参考'真实人类的比例，也可以参考与自己的目标人
物近似的他人绘画作品的比例.说不定就能有新发现.比如"我画的眼睛大小与眼陆
的问稿之间的比例为 1 : 1 ，而他的画的比例却是 1 . 1 .25"。 另外，观察唇部处于鼻子、
眼晴和下级之间儿等分的位置，就能发现与自己以往的作品有何差异。 请注意耳朵眼
儿和眼睛的高度关系。
孩比例绘制后，便能知道"这正是我想要的比例..或者是"我还是喜欢 1 ' 1 .2 的
比例" 。
我认为重点在于，考虑人物比例的同时不拘泥于规定当中.并找到自己认为"最好"
的感觉。
市面上许多书籍中部登载了人体各部位的比例，读者们可从中学习 、 参考。

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确认人销量茜左右刑事事.

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虽说漫画和动画中的眼目育与现实中人们的眼睛有很大~异，但其基本上是人类眼

精变形后的结果。 不妨想象一下，自己画的眼睛应该属于现实眼睛的哪-部分，这确
实很有意思。 当然 . 这里没有硬性规定说必须画出眼睛的某-部分，或不可以发挥想
帅'飞女孩的画法

象遂行创作。
换句话说 ， 可以从"让真实的跟蜻如何进行变形"开始创作。 如果能发明多样的
绘画方法增加独有的人物造型，这样人们便不会认为你的作品是无聊的"印刷体"作品 。

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尤其在动画世界，必须从各种角度绘画眼睛。 鉴于动画并不是 3D 影像.不需要
严格地维持同一体积 ， 但至少不能让人物从不同角度看的的候像两个人 。 基于此点.
绘画时还是需要考虑立体惑，需维持各部位的~离感及尺寸比例。
现实中，人的眼球正如Ä也是"球体气而漫画及动画中的眼球是"四位体"或"镜
片状.因此不必被"球体. 3~缚，只要注愈自己画的@~球如何进行立体变换即可。
另外，只要维持各部的距离感及尺寸比例，挑离的眼睛从任何角度看都会是挑离
状，而下垂的眼睛从任何角度看都是下垂状。 比如.维拷眼角与踉尾的高度、眉毛的
宽度及厚度.便能达到我们的预期效果。 具体地说.就是"下黯毛比上面E毛薄"或者
是"圈里尾位置tt@~角离"等等，可自行对每个人物设定标准。 画夸张的表情时，常有
的情况便是下蚕眼会变成上扬的凤艘，这即是我们要进行自我判断的时候，要重视人
物的表情和特征。

13
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a (提啬 a) 嘴张帽最大.
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b (在啬)'1)牙齿攻台. .IIG向商'回伸..
c (:t膏 wv) 嘴部锺.Ii: .II部费出 e 穿白时而哦吉、晴雨松开.
d (撞膏。}和国旷很懂 11 嘴角向南唱伸鹏 1. 但是牙懂不垂哝古在-岖，
。{撞膏。}和 'c' 很幢，但离于亨镇揭蔓张开，所以牙齿不哝古{嚼鹏程丹且帽影}

我们可以从漫画和动画中学习唇部绘画.而通过镜子观察自己的属部也是提高绘画
技能的-种方法。 参照实物画出的作品可能并不适于"女性漫画人物.但了解人类唇
部的构造对绘制漫画及动画将有很大的帮助。 漫画女性人物也是人，因此参考真人绘制
必能在构造上起到参考作用。 除非你是单纯的漫画爱好者.如果想将漫画你为事业，观
察人类构造将成为你成功的极大助力 。 如果不参考实体.总有-天会走il)创作尽头。 严
格地说.只要你的作品不全是变形人物.就必须对真实人类进行详细观察。

14
oιQüOQ
ωOQ (J ~1 Q
唇$可理l&多矜多样的表情。 除7 主.夸张的漫画和动画.人们在现实生活中也用
属部做警多作的变化3 与想象的或者说以主观.识创造的思部精比.真正的人类属部~
至皇珑'自更大的变化。 请观察电影和娱乐节目.必能哥哥很多重大发攻a 成熟的漫画家和 EPOM
动画面衔~同时使用大煌的变化和细微的强度，以创造出各种各样的属部造型。

··h牵惜的&曲
专三三〉一
、__，)
℃三歹
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15
 耳朵和头发的朋法

腼 :?l8 9
面 ??0 0
jJ 园 ?!i 89
绘制耳朵确实很复杂，但如果将外周和内侧分成两部分看，其实也并不难理解。
另外 ， 角度变化也是-种奇妙的东百 . 但只要开始掌握就能发现这也是一件很有趣的
事。对着镜子观察自己的耳朵略有些困难，不妨用数码相机拍下照片或者是多研究一
些写真集。

E 晶与..处于
闸样的离踵. -个简
单'值的例子It是用
曾帮'住翩翩的时候.
搓'垂刚好绕过耳朵
的部位.崩后才能在
县后部罩嚣.严格的
说.应该是让·盖罐
的圈里孔下倒与直朵'且
儿娃于罔-离厦· 但
也本岳武掬混于此规
则 .自 E 嚼'直咸的
悻晶酷盘古遣回可

16
革图

曹先辑头皮大畸梳A;:. iA
适量提茸的 11向也模据在掣的
平同.县在撞层的措向也再产
生童化.但具茬'是从提醒长
出靠的，这个大方向不会量.
这堕可以惶蝇哥，配的噩<<­
样 ， 戴撞弧形妓章。

:青稿

轮廓清稿。矗上肉'目
!2
3
的细线，宽简体晶如噩
自己置懵·这盟好恤有点
! ~
*9:7"。可以在这里添 飞

耳晶 ιF
"
加-些向钱，在这些地方
捆凡模键鲁即可请注章，
我们不可能再所有的盐草

何a
都矗遮阁中.内战虫辜的

反"晕'公
语堂里拥军乱且罩'随现.
线最适度即可

17
 ;; : "喜" 和 "怒"的表情

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τ3
呻

虫
。 .

帅
气
女
孩
的
画
法

用脸颊和眉毛的上fi来表现"害" 。 简单的说，就是嘴角上德、眉毛动作幅度加大。
除了少数例外，~部肌肉将向外侧伸展。 此处提到的例外指的是掺杂了复杂感情的状
况。 比如"无条地感谢" 、 ·‘高兴的哭"等等。

18
 因

2 、O
·· 俨U
」 』F『".
』的也情

.ft观"怒"的情绪时.需要强调眼角和属头的肌肉动作. 下跟皮和眉头之闷有皱
纹呈现. I盘部肌肉则向中间收!民

19
 目
"哀"和"乐"的表情

20
nyω
同- v万。
。- "-『 女孩的 画 法
 spg

血 』』
V『耻 』的拿咱

独JR， .乐"时.由于脸部整体活动级大，所以-很不会有皱纹出现 与·事"细{坝，

属乐观情绍，因此脸部没有阴·是其绩大的特征.

21
 Part.

07 上半身的绘画方法一一斜角度

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飞
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ω四R
。Od "四气

在."'ii+字#走出巅'晴和耳线的位置. 精此
女 孩的画 法

处的回碗为-个~悼，耳品在属心水平坦沪的万向.
川L)

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3 -一-一一..

矗颈部到肩部的线最·
1 颈部的足点在基层部E
Z 在属部画上罐骨的 愤 线
3 用 .11φ{司的接班混胸骨的立体' 这也是为 7.肋骨的中心线-
4 从锁'向属部.画出手'
5 妞晕无M l'手.可以画出运动彰撞上在的辅助线 . 作为大.的事'幸e

22
 智、/f
~-ATr YJ 4、

画出面部理情r 是撞"画帽比
开始的四大-11 戴晴和眉毛以脸
面''Þ心线到草，址在事距离部位，
但是嘴部崎撒向在镜移.这既是嚣
网的责彰之-也是平霄要特别强
调中心缕的典型例子之-，ilii!... 在原帽'身体的线矗相精

咱也二
地址嚼的面点矗泪'撞部咿心生童画 助结绘.. . 此她没菁胸部幢越
的.以此]{南平衡芋t<枪"拘泥 的精助钱，所以..部量'貌IJ'~

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于这暨规Ji:.这里重量要依帽罐缉.

叫
尘卑，"町丛霄皇.
-方-法
a回南在
强调(想 ..住璃喜视线}的部骨;强调矗凤的

UA棋时
2 园 ..t事晴.Ii:便'量产生宿撞的方量萌商
排 1 户罔横生量最珑. 2' 网暨线矗现飞矗
然班与下主挺身的量型与服噩的材料也菁英罩.
但-般情况下，持不帽要束在尴 另外在上色
阶段可赐闸1$事珑帽章.因此在线搞阶段也可
省略，

23
 阳;上半身的绘画方法一→则面由上向下
08 ~ 俯视

/飞
-.._ "气「

IV
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z8 衅。鸣'空帅气女孩的画法

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颈部.肩部到锁骨. 帽骨为弧形. 绘画细节. 11蜻在盐部的位置决定宫的量鼻. 脸部持军

盐提比共耀的'彤'量. 这里可根擅自 矗平丽的{自然也有世 It成平画的人鞠 L 根据脸部的中心
己的感置绘制. 最终可幢感嚣某部过大 . 结决定鼻子与事郁的位置。 由膏"倒开始是属部.用排勘线
但绘剿时揭画出自己置帽量好的状态r 画出'句骨的厚踵及弧形，加上罪现摘自串量越的跚幢悻，

24
 到 7 确ìA黯状且连盛世.在此阻止"
自由蜂 . 比阻后'目的正属匾看到事 :1>:筒'
的"， .，Il~.矗否正确等等. 可在筒'确
认的幢..毯'疆与其笆'位的是跟性 .
决定烛..精璃摘，

哩。严。由本阜矗份份品'方 dE
/ 4 陀/
\伽咖厅'
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\叶|叭
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叫 z··尘由 τ俯视
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点町
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完成消擒。 "部的位置提罩与尊骗"
、

比'lr ffl^ 出入. 且他部位置化革式。 说点

.蚌谊.田'在皮肤下与庸"骨崛起.而
跚跚骨鞠芋'的骨共相连. 肩部骂曲时.
矗帽..膏、 肩醉膏、手'网时埠葫

25
 上半身的绘画方法一一正侧面及正面

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画-个圃，决定耳朵罩跟 从鹰最址画出噩 4正经.决定 视罐糙的跚向， A 出膺'
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晴的位置 . 下巅的位置 相鼻子e

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(CÚ ,
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曲"气女孩的画法

1吧 彻
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接迫在的给画"序，盐<It比开
蛐的·形大 7- 圃，绘画麟"'~向.
从颈部到罐骨、肩部的连撞帽
'幸 a 到骨勘与肌肉组织人体的
/;J
1 咒哥姐例留触的角厦;t可以
帽'鼻子墙到右'目的'跚相晤"以
有时~友情嚣贻.酶，这帽槽握最 穰骨与 11部凯肉其宴并平是很明显， 及少许腾籁.绘制上略微曹点回睡 .
初跚形锁定的眼睛且耳聋的高踵而 鳝矗时如何画则取决于矗寄自身的 在许乡时尚杂志 cpø可在现这个简
:;:: ， 倒阁 cp ，眼睛哼耳朵先于四彤 '好. 虽挺不止轮廓..-1'虑到居在. 直的愿片"有庞大的西科可供"带.
的#道上.因此品盐'瞿画大-田、 画出血悻. . 事'事形状嘱考虑蝇 11. 2 处于强调坦国的 . 休苗~章
肩部及圃'事可以M圆形璋半圆形菁 可事现攘再给矗。 再翻骨矗搏锁直.嚣际上的锁骨膏
圃 a胞的形状 φ 楠提 M简单的形状 膏曲疆擅a 不妨观'自己的曾骨并
噩步画到细节才害'章'平衡' 埠行比\ll.
3 把葛盘上侧的益提线矗翩售.
膏~握的烛蝇。 此 3句绘割草蟹的方
法立- ，

26
 到 7 确认l5就且矗擅世.在缸"上*
勘雄.比如盾'目的左鹰It墙到~~:胸部
的'"心tl位置是否正确菁寄.可在回 E确
认的幢噩噩线事雹每真像部位的果联!'l .
决宜结_. !~清稿。

muaa-OE

A，
串量的传单'方公l1'叫 ‘ ·
··在曲
τ俯视
究成滴稿.胸部的位置提罩勺"稿相
比有很大出 λ. 其他铺位置化不大。说þ，
尴外语.锁骨在皮肤下与扁脚骨~Uil. 而
/ 剧"骨拍芋'的骨在相连.扁部活捕时.
矗帽'回骨.躏孵骨、手'周时嚣曲.

25
 09 上半身的绘画方法一一正侧面及正面

斗.~

画-个..决定耳最&跟 从耳矗处矗出矗量钱，决定
L 损撞撞的鞠向.画出属部
晴的位置 . 节.的位置吨 相鼻子.
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后广二、 /tf r; /

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攘这挠的鳝‘巅序.盖在比H
始的自形式7-. . !童..F乎不罔.
从击西部到唰骨、扁郁的撞撞"
暨;亭IItHt 院与肌肉组织。人体的
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" .R哥姐"黯般的角度才可以
雨'鼻于，.到在侧的...和事部以
啊时虽茬 IIIjJU占.，匠 . 这槽椒攘. 11骨与颈部肌肉"重#平是很明显. 且少诗脸颊，给"上略微有点屈遭.
初·形‘自宜的眼睛罩茸4量的高踵而 绘画时如何画则耻决于画寄自身的 在许 e 时砸到是革中部可撞l!且个角
ll. 例圈中，醺蜻与 E 矗蛙于圆形 '好县握不址te麟..草草到睡在 . 腥的服片 ， 有庞大的资料可棋"带@
的赤道上.因此头嚣'要画大-圃 . .副主悻恩、<<11&黠状醺堪'虑角度， 2 蛙于强调性目的 . 作占钩'
'部且掬部可以从'形噩学圆形事 可iI观'再绘画② "锁骨画帽披直. ，.".止的锁骨有
简单的形状'"幅提，JI.，简单的形状 "画画厦。 不妨珊'自己的帽骨#
矗步画到细节才害'属事锺事，旨'事也 造行比银
3 把耳盘上侧的生在维奇怪烟"
膏仲捷的徽晕 。 此为维割草型的贯
量立-

26
 立
例固自Þ . JI.部掏回事是圆形.而是M 方形开始.构罩时决定让人铀的脸
酷崎:4倾斜。悻害虫槽l比蛙用方~比用'形董事羁抓住倾"的IIUl 骂外­
f 协点量单躏向 I锺.在此.属部的轮廓精征比锁畸重量"所以远在的革 r
圄<1'*没膏强调锁膏。

可ω2·咀
A串串 O
•••

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A 叫 画 及 Aa

用臆擎的简断惶槽撞来辑11事料材
展的if:铁踵，被属部与慧.费住的事幅雄
驭在扇窗~.与镜子 -8障陆翻部. 另外.
你宿革 7 画出衬彰的'由个细洞 ι

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27
 10 全身的绘画方法一一基本
ny--uZ帅

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F气O女
d孩的画法

全身的绘画方法有几种。 如画繁缩木偶般从一开始就较细致的画，或者先画出简
单的造型或轮廓再画，或者从主角拘留开始画。 任何一种方法都有优点与缺点。
比如，繁锚木偶的绘画1i法，在早期便确定下最终造犁，节省时间且平衡度不容
易被打辙。 但是各部位的尺寸与位置关系拘谨.容易使姿态生硬。 如果是从大略的造
裂革图~轮廓开始画的话.可得到更生动的绘图 。 但是孚朗的尺寸与关节等部位容易
产生差错，修改将花费-些时间。 最后是三角构囚的画法，非常适合一张固的绘画，
但并不适合多人数或全身构阁的作品。 请注意各种方法的特性.在不同地方用不同方
法绘画。

28
 咱也
2·-o 会'简单晴
a'令他al! 品本
作者建议，最好使用最适合自己的方法绘画;但偶尔应该尝试不常用的方法。 轮
流尝试这几种画法.可有意识地抓住各部位的各种可能性，绘画功力肯定也将自然继
加。 练习绘画时.不仅要"多多益善"，"绘画关注点"也很重要。
在例圈中可见，人物的身体为反身造型.因此在.阁阶段就栅要将腹部向前推出 。
作者想要人物收下级的效果，因此在画头部的回形时就有意识地稍加倾斜。 接着根据
构思、平均分割各部位并完成细节的绘画 。
画手键时.先决定手部份血.这样更容易确定附关节位置 ， 避免出现手唱曹长短注
定的状况。 例圈中左脚为轴，不受'量的右腿根部及右侧臀告Ht左侧要低。 画全身画时
必须注意身体的重，心。

29
 ;1: 全身的绘画方法一站立造型

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ng-XOR帅S

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气女孩的画法

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位

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初步线靠.

改'因帽的位置. 画细节. a 董某部角厦。

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 AT
聋的份 -AW
怂 l| 怂 -A在型
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严
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31
渭楠.
矗细节.宪咸草回.
 吕;全身的绘画方法一分腿造型
nyω-VH帅
O气R女
O孩-
的画 法

大敷的人彤ι 决lÈ;是节的位置 。

J 决定虫'臣的尺寸
Ei
画出'悻线事。

32
 咱ω2·-M A量
T的俺··方铃l|A ，"哇哇型
埠'骨部位的精向.画出在服. 蝇'饵 1118在分 I 尤且适量腹部 L

始tIJ钱搞. 幡ð:在.r.部的精撞.完成控制c

33
 阳;全身的绘画方法一一从上方俯视的
曰 : 造型
飞
n一
zω咽气-
用7。
0-帅'气女孩的画法

经稳地接割出重载的结婚。 简约地画 出备个部位.将孚敛在镰矗上 . 边细化边将亭'连撞.

边调整边确定主线擎.

续搞. 但并遣萌竟成. 111部鞠向

似乎并不自然，需要做些调堕.

34
 ...
F、
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F飞

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队、
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S事躏句尉革曹帽比.". 范曾经画出丰田便幢罩 矗出组l5 .

'踵不虫811 现晴噩区割.

咱也『-严
uw 告岛的丛用
JMW
队

··AndT-M
串m'·
畸也--4 型
现量居状， 细入S董事晴的矗撞.

35
 14 全身的绘丽方法一一坐姿

! W T 节前~ 1

边矗细节边确定主!l章

36
 宪政线梅。人物为-携体女性.
蝉『地撞出踵厉的器õ!5.冉回时使
用童段是为 7 让她的量!l! I 侧重凰
力 噩噩

唱@d
句r-& ATa
的
•••

方曲
l|
蛊盛
赞
双臂冉冉章里. ...情压
闺中阉.

此蛙矗*.1:线辈革戴澳擅篝幢省
略 7. 但可作为撞色的#理.

由于双畸重里.在自最小圈肚部卦
舍有些'形.

37
 15 全身的绘画方法一一盘腿坐的造型
nz-雪U

<
。-

J
H 蝉气女孩的画法

画出大致的构回. 决定身体、属和平的位置

?
.Iij芋'连撞 .ii 出结微部份， 领鹅"迫任。 由于颈部过任.在这里辑某部位置向下，..完
成幡1!1. 盘画的动悻也不谐调。 时'罐子章自傲盘
"的动作，再~造行确认.

38
帽 a.. 瞌噩 画出在画的幢于 . 下 11 . 1)、.挝且...

咽。
2·-MMAT-咱-
·"·占有绿11 矗凰雯锄遭型
草成晶. 与 part ，.筒E 但正.
这:':11髦'人葡里搜-掉匾栓的
~吾. I!IIt响鹏因用的矗·岱.
扁'王1I .1U.晴，与置'幢幢.
11 富'1>.盘噩噩时双圃"平
啻骨'如此开. .1It与 1)、.肚"
骨捕碰 ， 章事们不妨盘固而幽靡
自确，^，

39
 全身的绘画方法
16
n7ω-
『OU
-R曲"
a气女
m孩 的矗法

辑人鞠的身体矗选三角形向

画出肌肉与骨髓的感盘. 细λ夜Æ!且霞士刀尊细节.

40
 作晶完成
朦矗正面部位调观..λ 的
赚矗. ;l!tli!状输坦坦晶，晶须注
.箴矗的宙1I!1l擅 i 戴晴h 可以比
在固的例子。~."lI!再重篝萃，
可帽篝个λ绘画写..调噩.
气
-w@ar-'

会'份··方公
由于动作班定噩噩位 tt 土
刀. 1二心里帽比 1直响肉略。正如
啕曲"部时 ./J、.肚的肉量向外
旷强 -1￥.绘画时帽串串割肉悻
的童彰在&，

41
 裸体躯干雕像的绘画方法

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飞

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帅
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女孩留法
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14
裸体躯干雌像( Torso: 先头和四肢的商量像}可帮助我们从整体印象中将备部位
分离并确认真形状。 画全身留时，部{更细节不合适 . 囱子'整体形象并无大碍则不了了
之是绝对不可取的。 如果万一有一日需要画ilJ 细节时.怕画不好"可不是理由 。 仔细
绘制各个部位，除改正以前的相缝之处，增强自己的画工，如此必定能画出优秀的人
体会身像。 同理，单单练习画手脚也有同样的效果。 分别画出各个部位，然后将它们
组合成全身像;然后再分别修改各部位。 如此反复练习便是加深功力的捷径。 例图中，
随着绘画进度. ß要需位置逐渐上移，最终却显得不太谐调，这就是因为画.团时对各
部位的掌握不足所造成的。 这娃作者相略要注意的地方。

42
 干

gpd 叫
租体缸干雄啤的处··方精
(y

例因为躯干部。 绘画的，我决定使这个身体更有立体惑。 因此中途开始改变方针，

尤其是改变了铺绽孵下的方法。 作为留画.这个裸体确实有些变形;但此次的主题是
如何抓住立体感.因此作者认为可以接受此处的少许变形。
作者习惯在锁骨下方画一个三角形.其实身体上并不能明确地看到这条线。 这也
属于-种变形。 强调自己喜欢的重点而画出这种线条.无论是有意识或无意识的.这
都是画阁时的自然行为 。 读者们强调的重点在哪里呢?另外.作者在清稿中选择的线
条并不能说是唯一正确的线条。 这适用于任何例圈。 如果读者们有"如果是我的话，
清稿时肯定选择这样的线条! .的想法的话，也并无任何问簸。 相反.应该更重视 "我
会如此"的思想。
除了以想象绘画 . 还可以观察真人的裸体或照片画裸体躯干像。 根据不同目的.
如"把握真实的绘画"或"捕捉真实，旦如何变形"绘画的东西也截然不同。 上学
的时候，是否对美术课课本中出现的完全与真实不符的变形繁销产生疑问?这些素俗
并不以真实性为创造目的，而是更着重于如何改变以强调目标物的特征。 如今的漫画
家和动画人物设计师当中.也有很多人从这些过去的画家的作品中得到启发.并将这
些技巧添加遥自己的设计当中a 用与不周先放下不说， j领错过去的画家们-步步尝试
出来的道路走，对我们的绘画功力的提升能起到很大的促造作用 。 你看建议.不要只
看完成后的作品，也需要学习那些试画阶段的作品 。

43
 3 2
.(飞

f 、α

〈叶
4) 陆、 、.

去\
\ 回

咱也
2·∞
-
此画画自革开的罕 . 这是勇外-种五角形. 周五角彤 !tll蛊从田~处产茸的凸趣'骨. .撒手指

导份份··方怂 l| 提阜···弃"叼帚
勾勘出帽111:.1卦的 4 帽芋搅掏回. 揭捕的根部创撞处 h 均骨五角形.
.H坠

画出.~菁甸钱 ， 量..噩的经留下.真信部位遇行璃'量.

45
 手的绘画方法一一张开的手背

5
Wr
吉

) ._)
12 (<! 立， ，叫 4、

哩.•。
29 3 3~
‘』一手麟'盖的 凸
.Il:部位

决定五角形. 决定平揭槽'事的骨割维持加上顶点 。

通常，画手的时候作者会将手背假设为盒子，在盒子之上接出手指。 但是在此我
将向大家介绍包括手指的整体轮廓的绘画方法。
首先画出整体的简单形状。 或许方形容易画.但是五角形更容易岳出它的特征。
尤其是参考自己的手绘制时.从五角形开始画可尽早掌握整体轮廓.有利于后面的工作。
先画出-个五角形，分害j后画出细节。 如果觉得困难，可用四角形及三角形造出
五角形。 周五角形可使各种朝向及造型的手部单纯化，且容易掌握。 重要的是.要在
早期便正确掌握整体的平衡。
着伊j 图便能知道我以哪个顶点为基准.和在哪里添加过东西。 可根结自己的判断
选用顶点.需要选择人物造型中最有特征的位蟹，建议周五角形。

46
 1】尸内气 5

f J 一γ
z _.r-. @'
3

EP3

亭的
决:&:411虫相械部的位置 ， 尴擅于捕的妓.并画出细节 【
•••

2 步确
l1
.
，开的亭'

由于平翩翩间平iE". 在此造行蜡a. 量过‘ 矗衍饲经 . 侍者选择Ii~许手曹部的篇.

出事晴止的. . .111 画画干净

47
 Part

20 手的绘mû方法一一手部复杂的造型

2
\ \/\ 沪、
3 ,
1)

4
nZ豆雪。- 卿气 女孩的 画法

此娃#本是五角影 . 注'曾廓 . 用回声'彤画 决定手指愤部由置 . 箭虽为指芷节骨捷

出平霄构回 的凸趋.

」λ\
节;Jb

结割的同时清;ltll手指的由自.

48
 摘唱 "'11117.娼的孟 量但无法 M草原上且圈圈 lllf
嚼Vtt. 菌!!.矗也量2可以­ 徊的提唱.但仍能可以tI~皿!2.
!!I.J;犀且可E可在.-是币~ :Ul胃'主量的量乎!i!!l lelt唱的
矗'翻幢敏章量.在篝二呆冒蛙 由'晤噩
画 E 幢幢罐罐

习。
〈
v 〉石
大lIi幢幢部的温拙iII哥帽噩
"'.'"的-1飞畸血.遇量亭'的
‘大姐咸鄙骨之-.属息 1111 哑
'麟 .lt璋的情绍昌 7111*的帽
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1M常用.在辑l!ifJlI!..鲍笔周 g
.!i量...匠'这便置面~I.II:.

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蝇帽从此鄙位量也 .

••.

，始
tt
‘，
.·ae咽
a遭型

字部非常难画。越想画1ft，正确无误便越会注意小细节的变化.而打破整体平衡。
从大款的形状开始.画出无误的手部即可

49
 Part.

21 绘制彩色原稿一一线稿

本章将介绍彩色原稿的线
稿并温习部分细节。虽说要后糊
涂色，其实也没什么特别之处。
这次作者将介绍始动画赛璐珞片
般涂色的方法，将从第一步开始
演示到线稿勾线部分。首先.轻
轻地画出笼统的造型线条。
ng且
m雪。-"

二 此娃.线条理沌也无大碍 w 在下 面的
步"理将矗步噩'这噩线最.
'飞女孩的画法

在腹部酶'画出衔镰部位。

在此阶段军用画出平措.

\
画出 "ltill.的束画"，

50
画革圈

如前面所述..图以构思区分。 但如果并没有明确的构思.不妨尝试多画些锁糊
的线条.这些线条可能会慢慢剌激你的灵感。 无法确定人物遥望E肘，可用一些杂乱无
意的线条堆积。 习惯后，甚至能在此阶段边考虑重心问窟边绘图。 想要画出稳定的造
裂就必须考虑到li心& 反之，可故意做出些不平衡感.这对画"差点摔倒的造犁"很
有帮助。

绘画时须考虑身体线条的流向
例阁中的箭头标示了人物身体线条的大致流向 。 只
要不是必须用僵硬造型{如彼礼、 趴 911 )表达，身体线
条约流向则尽可能用曲线。 这是手绘而成的自由线条，
应该尽可能地画柔软的革圈 。
另一方面，挺胸抬头站立的造型最好用直线表达。
这里不穗要用硬性线条，用轻松流畅的线条即可。 可多
画几根线条，从中拨出是好的。 粗且硬的线条t费留i'J确 EFM-
定主线的时候再用。 从几根 3黯淡的线条中选出最好的，
再用程线勾线。

丛帽剑"也a ‘ --u叫‘
决定腰部位置

决定了腹部的位置IlP等于决定了人物的腿长。 绘画革图阶段不会经易画出细节 .
但腹部与重心有普不可分割的关系.因此需在此阶段确定腹部位置。

绘图时考虑重心
在此阶段便决定量，心也确实有些困难.但此时的线
条校少、容易重新修改，应尽早确立童心。
这次的ßlI图为双脚站立，稳定童心即使自测就知道
人物处于不会向前、向后或向侧面摔倒的状态a 在革图
阶段即可确认.闺中人物为送l旗、上身略微反转的造型，
当足音ßtj:.肩部略为扩大之后.人物的造型就算稳定了 。
此时，手臂对震心没有影响。 即使孚臂挨个造型摆
放也不会影响到重，的

足部魅厦比 属部蜻嚣

51
 绘制彩色原稿一一头、身与造型

于
周五角lI'画出手'的轮廓.姆1M根卸的
肉周圃'现 '指由此圃'是出 3
nyω
叶O-Fu
O-帅气女孩的画法

~~ …下川的伽
-"'" 篝盐的位置既是各部位的某节蛙晴
『唱， 幸串骨益的最擅且比例.泊晴笼统的量型矗
出线最.

画出乳房且肋骨部分.

_l;

52
整体平衡感与头身比
在构图阶段只是确定大概比
例.用'f1线勾出头部的圆形后才
真正确定了人物的头身比例。 确
定头部尺寸 后，画出粮、鼻前.
得画-个十字线以决定商都朝向。
头颁与ij.都在身后的连接处为平

滑状，而前方的下级为凸出状。

确定造型

构图树.作者本想让人物面向画面左侧.在整理线条划1司又改变了想法.决定让
她朝向丘苗。 囚此在左页的例图中，肚脐原本在箭头 A 的位置，结果导致需向左移到
现在的位置。 腿部也有变动 。 虽然在原本的位置上可以保持童心平衡，但作者并不太
喜欢:Jt造型 ， 且更希望她的腿部能商向正面，因此修改成现在的阁

唱ω3·MM
确定各个关节的位置
若能尽早确定关节的位置，则后续工程便能进行的更顺利。

陆制彩色晶编
由幽线构图开始至确定7 大概的造型后，便可进入决定关节位置的流程。 定出关
节的位置~p代表要确定身体各部位的长度。
此时'哥注意千万要保笛住自曲线开始作困而获得的柔软造型。 根结构图，拔出各

i|
部位朝向的信息并整理线条。 拽出手臂与构固的轮廓所对应的朝向。 辛苦其导致腿部或

峙
腿长不自然.那肯定是构固的轮廓有问题，精马上修改。 ••

每每遭型
根据绘画内侧的方法改变手臂的长度与弱向

根据各部位的朝向不同，即使使用周一直在廓.关节及长度也不尽相同 也就是说.
根据内侧的绘画方法.可在一定程度上避免造成手与腿过长î!过短的失误。 当然只是
扎\h

协在-定程度上"而言。
…

乎'量1汹例子 时芷节突出 'f事向僻伸出

53
 绘制彩色原稿一一绘制形状

用深线勾勒出各个部位的
形状。腹部及胸部的凸起部1îL
边画边调整。后加的辅助线则

是为 7 让身体更具立体感，用
以确认形态。脐部要穿锥子，
所以只简单地画出了朝向。

在西部主根据先前画的+芋线画出五
官.虽也发根植面郁的倾斜与量力的~响画
nzh

出自然感草型.如果谊量均有风吹的情哲.
虽撞全部分'自在撞上.部骨植风飘锚，
呻w。"

画 II 房的.可先在胸部矗出主事圈也由
m。

于地心引力的'回.应该是略微向 τ 的膨
v""气女孩的画法

胀响

~叫……形.现.小平 II1 IB 间鹅1i，所以用触短的

佳方E绘li!.

左手部骨仍盟理乱 ， 因虫在此阶段还
没有确定踵何种障!lll.

54
决定字都造型
在此阶段并不需要特别注惠关节部位.谕先用简单的轮廓确定子部长度与造型。
指甲需留到最后-步再画 。 指尖i'l第一关节的中阎部位是指甲的起点.指尖是指甲
的终点 当然人与人是存在差异的.读者们可以观察自己的指甲并找到最合适的眨窝。

头发的流向
注意头发的长度与状况绘制出正确流向。 精以来为单位思考.而并非以根计. r-a

可。唱
时刻注意发际线的位寰。 长发鹅注意头发生长的位置。 被风吹起时注意不可所有头发

M片
者在朝同一方向飘动，需加入变化。 可改变其方向.或分出-小组E头发就能起到-定效果。

um- 咽罪也 aa帽ll 陪制#在

图 A 中的箭头即是毅II变化之处。

长发也可用小来线条表
现。 首先用大束头发画出整
体的方向，后再加入小束的
头发即可呈现出漂亮的发型
流向" 用 S lt'l亵现大束头发
则后面的流向更容易整理。

-KJRJ
 Part
绘制彩色原稿一一绘制细节
24

此处需-边考虑肌肉的转动形态
与管头的凸起程度-边画出细节。

决定摆出的噩噩后.开始矗手指的细节 a
包括手指的相绍与其帝的'自烛.手掌'1'的革
线等等

院舰和芋'衔接娃的形态取决于芋'的
nz可

朝向诅撒下幢纹的绘画方法取决于手'向前
ω-ZFO-帅气女孩的画法

噩向后伸艘.

现在中，手臂的凯肉并不含量明显的绩最.
此处作为撞色的'幸而轮经地画出S/:l串串.

‘---- 件事决定让她的左事... 经擅·和晴

擅.的绘画万活并不辑同

唾--皿--皿- 黯量的向帽阜外衡量到骨黯与肌肉的'居
响.呈现军鹤的噩噩【墙上击内侧量壳。再
凶，而外侧 .'J量先回南凸 .

56
孚臂关节都位的线条
请注意手都在前或附关节在
前的画法区别。 同时，三角JIIl与
旅下的状态变化也很重要。

手臂的肌肉
将手臂抬到最高处时.手臂的肌肉被挤压而
扩傲。 身体中所有关节都有比现象。 明显的部位有
大腿部、 1)、腿部及臀部。 手指各关节等小部位也是
同样的道理。

咱。严MA，
手背

··、
将手掌撑开，可见手背上的筋浮现。 现实中将手指用力向后时这些筋很明显，而

am
咽u
握拳时却看不见。 但是在漫画及动画世界中.反而在握拳时才有筋的线条褒观。 用力

et 晶绳
握拳时即可用此方法表现。 这属于绘图的夸张表现手法之一。

l!
腿部

他陌喇阳节
膝盖后侧呈八字(箭头所指位重 l的地为是大腿肌肉的终点。 此部位属于大腿(A) ，
而当膝盖弯曲的它贝1)与小腿肚连接。并不属于小腿 (B ) 部分。

隐曼时，嗣后醺与"部捆撞，
无论圃岳蝇.娼的人 IIH串.

~
;:;.---
•
此处的曲线用于缓现4 、D!i被捕嚣的状恋

57
 绘制彩色原稿一一绘制草稿
25

线稿的修改工作必须进行

重必
手要
确罩

形事
牵
‘
aEE
到底。只要有不满意的地方，多

鼻
••
,

、·飞'
小都不能放过。从膝盖itJ ßI1i趾的
部分似乎太长了 ， 这是为 7 让人
i 附棚跟鞋的感觉 ， 所以特意
让她黯着脚尖端盒。
圄~~-、、~
沮.面町町! 飞 『、、、』

1 ---- 决E宇蜻的妓鲁和』撞
t铺的曲钱 . .部鳝
l 晕也不'幢 量
E鸟虎.量雏主.刨晴线穰时离决宜矗暨的皇线
nzω

1 擎. 槽'要
E画出颈部的筋.
咱畔。
D〔d 帅气女孩的画法

在远个阶段宪成从属部副主大画的线最
悻正 . 如果茸帽本对劲的远，不捕 ø lllJ-下
唰片啤真他量科 . 如噩R量撞熄章绘制.很
可幢全军晴澜， 自然.并不是诅真人的线晕
航量'量-的正确菁嚣.但至少肯定本章矗·锦
误·的. 姐!I!这幢洞'由不晴询11.我们均付
也不舍，t.…下'IÈ?

为 7 让左手更有圃'险的感蝇.巳锺量试
7 俄iJiI璋.所以在这-阶段的线最几乎可
逃到线稍栋革.

7
必阴
阳帽棚
定" 上

辑黯隘

矗此
噩 @汩

让后 7

霉辅助

直事骨
部院民
菁阁
λ 计"

白白'勘
"噩
挝立

58
背部徊连的肌肉
A 处的肌肉称为" 三 角肌"。 三角肌位于
肩部，覆Ji于大臂上侧l 将手臂抬起时.从背
部也能看见小部分Z 头肌 (A2 ).
B 处的肌肉称为"大翻肌"。 虽然它挺 "f
背部.但我们也能从王菌'班下部分看到它。 属
于稍加手臂根鄙份征的肌肉之- ， 从侧面霉就
能知道宫会随t!孚臂的动作泣f申背部及.下的
皮肤。 手臂始短的.它并不突出 ，
上臂的结构是由"三角肌"和‘大'肌"
精突而形成的。 这两块肌肉就是画上"根部时
需要掌撞的重点 ，
C 处的"上臂二头肌"和"上情三头肌肉
在腋部包襄‘大回肌。 就是用力时会突出的

咱也
那块"肌肉"。

2·MM 籍制咂邑 aa钝

虽然表面上徊不出来.但是上臂.1&是由
锁骨和扇'串'睡支f章事'的， 这时我们可以用 三角
肌上部呈现的皱纹表现关节部位。

tl
a
晴创.，‘

59
 绘制彩色原稿一一线稿的勾线

此后J';让人物穿上衣服.因
此在对身体的勾线步骤中，大
部分只留下了轮廓e 如果想单次
大面积涂色的话，需要用到的是
Photoshop 的..油漆梅"这时
的线稿最好是二僵化的 。 如果想
让线擒二僵化.在勾线的的候需
要注意的是必须要用浓度均-的
线条。 线祭的粗细可以有差别，
nz
也可同。"卿

但一定要避免浓度不同的线。 二
值化的，浓度过浅的线条便会消
失，线条断开会给涂色步骤带来
。气

困难。 动画创作的过程中，涂色
甲女孩的画法

是大面积完成的作业。 断裂的线
条是涂色时的障碍物。 当然.如
果涂色工具使用笔刷的话.就没
有此限制 7 。 请根据个人喜好进
行勾线工作。

由于撞鱼~.'"量加上幢幢的高光 .111
此这里#没有矗细节. R II!圆形最 11{ 右侧
翻罔理1.

60
 仁y一

咽ω2·由
丛'喇岛M
斗
i! 4市
盹鸪筒。钝4楠
说些题外话。 我呈然从事I动画事业很长时间了，但是在工作中确实很少有画裸体
的机会。 绝大多数的动画人物都是穿了衣服的 即便是销色动画.也没有人物贫穷全
篇而一丝不挂的情况。 有些作品要求为人物设计紧贴身体的衣服.但这也是极个别的
情况。 我iJ!J觉得那些画情色漫画和向人志的漫画家们画裸体的情况会更多。
虽然人物都~箱衣服，但从裸体开始绘画才是正确的路。 可我平常却也会直接画
上衣服。 省却7 画那些被衣服挡住而看不见的地方，倒为我的工作节约了很多时间。
如此这假.绘画裸体的饺巧怎么都不可能提升。 可能有人认为.反正也没机会画裸体.
练习也没有用。 事实上 . 裸体画得越好，自然穿着衣服的状态也能画得越好。 衣服受
身体臼凸的革接影响，熟悉裸体图.必定对着装状态也能描画的得心应手。
既然我的动画事业还要继续发展下去.为了能画出更好的作品，我也将积极地练
习裸体画。

61
 绘制彩色原稿一一绘画服装

将一张纸放在身体的主草稿上，根
据身体的主体形状画出服装。
例子中，为 7 读者看得更明白，
使用的是勾线后的线稿，@实际上我
们会将级放在勾线前的草稿 l 下图}
上绘制服装。 事稿上的阴影使腹部及
胸部的楼起更明显 . 能更好的引导我
们画出版装。
n7
。可衅。呵。
"『-女孩的-'法

u
62
服装向导
随着立体的裸体表面画出线条便能帮助我们绘画服装。

tJ 多 m皱部位
当关节弯幽肘，出现的裙皱也就越细越多。 同样

22·
的一条裤子.由于材质及穿着的人的体型不同，所产

也
生的裙皱也不-样c 当然，不同的身体造型导致的结
皱效果也有很大差异。 可以拽出与所画人物的遥望E摆

份制"咱也
着同样造型的照片作为参考。 因此我们平时就栅要多
注意累织资料及素材。 另外，自己对着镜子摆造型.

aaRl|传单··阜革
也能有很大帮助。

63
 绘制彩色原稿一一赋予服装立体感
28

参考草稿阶段的伟晶.为
服装画出立体感的阴影。 此步
可作为上色步骤的参考值。 同
时确定主线，为清稿打底。

l、
r.z严~--因'" \I '悻的1111\
.--
2

I f-Z;主"'l~、_il 服羁的阴1\

也 b
64
 "映在物体上的阴影"与"物体幽面的阴影"的
差别
A 为在白色平面上飘浮着一个球体的样子。 图中
有-个很清晰的阴影映在白色平面上。 而球体表面的
阴影为渐变状态。 球体下方则吃到 7 自包平面反射上
来的光。

8 为在黑色平面上漂浮着-个球体的样子。 光打
到黑色平面上而无法反射，结果球体下方仍然黑晴。

C 留下方没有平面。

可创F
光线没有反射，革接穿过。
结果，球体下方与 8 囚一样，保持黑路。

『M∞
给喇串也属于
通常在动画制作;章程中，我们都用无渐变的、
不同的颜色涂抹来表现阴影。 而静态的插图可使阴影
的界限模糊.或者用局告ß渗透颜色等方式作出不同变

1
化。 模糊并不是单纯的模糊效果，如例中所提到的"物

赋予 -ZA 伴，.
体上的阴影基子其曲丽条件产生渐变. .物体下的阴
影无模糊且有明确的界线. .光的反射造成阴影中的

亮点.以上几点可作为制造模糊效果的基准。

65
 绘制彩色原稿一一服装的线稿

省略创造立体惑的阴影，
选择主线勾线并做勾线处理。
这是为了涂色时画出阴影。
nz可
ω呻。句。

J
"-四气女孩的画法

m 。

66
省略裙皱
通过观察照片或自己的衣服，可以知道实际中服
装的裙皱情况。 而这也可能导致大量的精皱被堆积在
画面中 。 挑选必要或不必要的福皱是一道重要工序­
IIP 省自备工序。 多参考一些漫画可发现很多省赂的情况。
轮到自己画图时，到底如何做省'昌的取舍.还是要靠
自我判断。 这样便可积累个人独特的手法形成自己的
画风，而不是复制他人的。 当然，不做省略而保持精
密画面也是画凤的一种。 选择哪一种.取决于将要什
么样的结果，谓自行决策。

自我绘画方式
画的多了，即使不参考资科也能画出自己最喜欢
的服装。 资料仅为辅助作用.如果产生了"想这样画" ,

明
V@2咀
的冲动.那不妨遵从自我的意愿。

·M
处耐副咱也属al--皿量的蜕钝

67
 30 绘制彩色原稿一一完成线稿

合并身体的线稿与服装的线稿。 这
次由于流程原因.作者将裸体人物与服
装的线稿分开 7 ， 在清稿阶段用 1 张线
稿也可以。
右页是草稿之前的随笔构思阁 。 现
在我反而觉得里面有几个很好的动作，

还不如用它们来画。 如果另有机会，我
肯定要将它们完成。
我的线稿说明 it]l比结束。 最后是涂
nzω

色部分。
叶-。u
罚。-
帅气女孩的画法

68
'ωauo 丛晴喇剑咱
a也a啕『『 蛊巩蝇蝇

69
Chapter.

02
少女漫画派角色的画法
椎名见早子 Misako Shiina

( ;; ; 决定人物叫 )
ngmvZF少O
女M漫画派角色的画法

l|
中 Ili--
牛

, 例如.同样是
少女理i1i.面向低
王军箭屠的画画事事偏 S
向于精虽部画大 .
配上挟窄的属麟和
纤细的悻型 .

70
 与少女漫画相比，少董事漫画的人物体型更为突出女性掏部及臀部。不妨确定7 自
己想要的漫画类型及特点后再决定主角的体型。

咱也严。-
在 7 屿'的人
鞠体E阻止悻7lX量.

企帽走
无论体lI'IlIl

A血帽的体型
何..可以让芋
'的制某节对砸'
钱.让事Jlj J司"蛙
于同带~..革样
.，g晕"材平均.

调注卑，拥性
的肚脐矗晴在撞撞 。
最.而索性的刷刷
搬蛙于幢肆下芹的
位置 .

漫画且..
比血入..比例
茸的偏提宇非哩锦 S
l!".但矗啤莲'
，)、.的最厦.以·
量"来'撞出点.
的*~揭草. 如踵 ,
罩11.'-醒于.
平画…的人街·
的1lI. ，.男童"
论 … ..

I ,F'•.' ·. . I.m ，.币[l._;通-

71
 吕 ; 从构图到脸部的绘画方法

画脸部时， 首先要画出代表头部大小的圆形及决定眼睛和五宫中心位量的革线及
横线。

41:11-",i-

..---_j'-，、
-一ν/
圆形相撞缆、 t量线。
山
nz30FD
少M女漫画派角色的画法

·出王富且盖在

雹Jlt.D

有些人提笔就开始画 naQI和脸犁，但是我建议大家从四开始绘画，如此更容易掌
握图的尺寸、位置及朝向 。

72
· 脸部向左倾斜.试着上下转动。

-Çl:- It疆到鼻子芋. .

·一__J'......~
'_一寸，./

_4& _

.0.;-

唱ω2·DM d崎
m m HH屉郁的
••

命份
· 画出弧线确定脸的朝向。

.蛐榈辙向上'

-:1:~-

-一-l>

· 有 7 构图后.轻微的差异也能经貌
地画出区另1)来③ .-,54-_
73
 · 身体与地画大Jl el 穰触的..让身
~ 体与地面的迹缝-鼓 ， 在平坦的地面」江
归..t.λ鞠后.地噩噩得倾斜lIt凹凸则"
理惨 a
nz冒-bH
少'Aa--a

-=-
嗣·矗m-E

••

、ν

100
. n郁闷左倾割.It辑上下转动.

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雹Z嚣，

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. .出强妓确定'量的鹏向，

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· 膏 7 掏固屠.~徽的疆异也能轻属

地画出区 !'l章: "jä~

73
 . ，自画也是网"的温理. 画出掏圄#闭室线决定W.;" 的~.

-=-
盛'虫"，.~酶盒'

ν/
缸:r:n:a

， 、

-2 咐
nZ百虫。

· 油泣~.矗.1Iljf时的戴崎与iU!21.飘洒的·畸形状持不相同
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· 洼""申而且左右的距离并确定醺晴的位. .

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习'闲事亭的人盎霓得人街向左侧筒织更属于绘画. 由于在'结矗囚难.穰辜人
忍不喜欢， 这时极可以用遭写吉.将向左的回辰'喜.将背面远写在'他纸上即可

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‘111.....愈且

6 :1:.剑"的 III

75
 不单'是帽向何圃.如果觉得画葛不协调的话.可以将...反"戴在í!写台上'目
以修正!从霄liJl埠坠费'时损害岛发现罩穰的是~.自己认为洞'的悻晶也li:tl可
以同此刻雄栓量
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将I!IZ;冒量iI..擎的摩确反过来看时嚣It发现·甸1' 7 惯 Z铅‘的线印.. 这并
没膏付也伺...A\lii:于要快邃的绘画亘效果卓跑才蛊.好的， 从鼠'能链"地雹出
自己窑'革样的部分.我认为~做遗写锥篝并记住画法也是-个很好的练习方法.尽
曹大事舷λ的'纯是".停不要看到反面"，

77
 IItH!，'l诀Æ脸部形象

λ韧的~郎l!lJ!可以说是由'因决定的. 1M姐. F晕的11.给λ撞撞的Sl!:高

fι叭\
民.If.德拉λ强"的@虫. 回回可展现λ镑的性精.

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CSE缉。"
·.，女醒····色的·雏

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78
 ·且 1 ...1.._!'，i._ tιrTf‘ ~r.ì ! •

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• ;110 中的跚跚唁离寞的λ 亮的眼睛啊很 · 如田中的且. "，.、 ω ，、 q) 晶 ，、

大区别.事散发韭7 严'的童彤 1:.莓'用 .q). .10 : ，_崎技

11 112 量这个 .0旷的以便也借且

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事种"且剧酣晴

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~.革的眼踉
: 楠画λ. 为费mllt !i可将上

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:.怖的麟色1iCI~. 请注毒，
: 大.畸噩锦华庸.但I:tλ 的
: 翩翩咱亨画出囔情

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~=是;r;.于的组1111.主-'， 面1;'主革像周县撞呈怪的方向远行健‘

· 以县郎的'直到申心.泪'头发的建佳方向画线
nz'zaM，交量画墨角色嗣草a帽

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. :m随即啊妙Il.泊'分线画线矗.
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80
· 侧面也-Il.

…的话 ir 叫飞、

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81
 二
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· 尝试替统， 给λ量敏、.松的"赏，

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--a 釜-a『
· 头发全艘l!λ的动作.空气的iI动面确也 绘画剖
'注意宋要使英发膏沉重8. 可为且在加上动'

83
 ftIt--tk·-······-··

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戴悴领a;λ钮..平好在.. 颈部与'"鹏的类最.
罐罐λ鞠E向前方. .-~屠货，于.筒中心. 颈部1'lJt~.心的盟妓.郭-最让
扁崩离度左右则称的精线.绘画时只要将λ街以重线为砸在在对称即可.
nZZ型。M AY理
-·A·
a·m·
的.法

.:'也

• 面的陶先注'醉于的角度. 房子#不是笔直的

84
 ×

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鸣a·先
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品

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、4

从'回角'面向前壳的人镜前.可画出用于，寿..高度. 胸部高度相胸部高度的
愤缝" 罐罐罐畏的辙'"在构图阶段即可画出横线.后再惯德电'线调组尺度

85
 • :tI1:姐"后慢~的方向将不再-载。

2 、
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筐"'..的刃，电 M.
ny-『
-。M
v'少'
'Aa墨
a角-色
-的.法

孤立陶. .

86
· 尝试活动』霄， 如果只动手臂的话.菁蕾更像是木偶

· 亭'描画.带动翩属上
路且JIIG停.

斗大
-
.电

s
p
c
u

· 颈部的路是肌肉的线最. 这
里的·点在于颈部的第栩栩骨
的选幢 .

87
 也 r-\Iy与腿，于与脚

川
画哥'反囚的伺候也翻".到肌肉组织 ， 但是.画女孩苦的剖银.除7 个λ 喜好
'由咱:g 件.电E认局肌肉lI>状还是应该略穰哦氧

飞 一一斗土工一
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仓A
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一
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nZZ哩'。H

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V
少女 矗·····色酶矗法

在肌肉费恕的部QI\重地画妓鲁的话.
能体现立体e>>.力...但'免啻始λ 但矿
的愿JI! . 而女孩子应ìllllI:翩‘画靠的.因
此我吉尽量使自量 ...e 采量-鲁迅撞毡 ， 注

攘的幽线可给人 ..铺. 光滑的印 ..

......c....
军事I! IU . ..觅

88
· 呼霄的ÕII 作为IIU量栋 ， 在_.财主暂时可以适量童彤.不 !!λ粗!l"1!I

· 向前仰且收回呼臂的时候"
霎将钱帚..

· 入盖的骨'自#平是噩矗的.
·圆"如 IU~~强调这神啕曲的
活，则更萌幌鼠..

89
 民川川i
门 Wγr
e Jt f画平111. 并没菁t!-也If.宵的撞巧.

，
1HV飞
.H&tA'寝禀芷街.霎画事!S.~I'!.lE.温

川-
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呻4'
A 章'于-只平在绘画的时候还有月-只乎

E、，
~
在俐..可以为自己做芋饿

& 专艺?

• ,
u-;EI t I •

· 且~λ说手章的任度与自由钮*
CSE

aωlfi. 侄女孩子的哥革'在筐 '1‘·

早章撮 111与下黯草行时!i尖应峰
窑'。M 少女屠

iH割草际绪的位置 . M.掏囚的早
Ii何而富可将芋翩略微画 A-血.
以强调 jlf 申粉饰物;也可以lIi小
-a-m

-地以强调可爱感
曲S画aa

..
飞

· 现实中.呼章的长度比罕娼的长..
i!: . 民画虫世λ钩的时候.为了.现可
将手 1I画妖-些.手掌画细-1量

90
 ?送去 ~

/二结 ;11'
川 Y主孟

:!!哥 J iigifizz;三Z

龟'俨 54'4·
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X 川 I~ I
·
!~ψ~ (jω

~~)j 莓 ...n.. . .."

."养不.... !暨..c的. .
Z巢1<兔1I1i盹.

91
 : 各种选咆

tlll商量撞事踵..，的方慧lt量事蜀J;唱团运行窜箍练习 . 将且你钥矗剖级弦上是
蜻再且体.的好窍11-.只....部可由此获益

· 练习遭守的活.用细则嗣tk遭锺·威
彤的速写画也是·神很好的ti.习贯法. 不
妨尝试将.λ现M.l:E a问做出的IJ、油作

乱'二元;
迅速地画在纸上
nZ茸 茸bH·少企-aa·

_Li_
<
-
m--
的aE画法

3 5川Y
92
这盟将躏乐锺割λ物形恋的顺序

· 首先矗堕饵钩皿. 画出大E量的踵的帽伺.
手"的影就扭身体蚀的钮锦_ . 这是人鞠
动作直向恒的 .tBI 导因.

93
 CI:a.
~

wv
·口立'

4旨'

94
nE吉哩。
MAY-元疆
··a·嗣
m疆·维
-
 宪咸画1.. ..协态造掣肘请注意身体的行造方向及亭. . 9.部等各个部位的伸展
方向。 比如.细黑人鞠现在需要向.右手方向伸展的话… ..

气话，一

左手且得比右平路辙t是7-壁，作者倒
是觉得并无不可 .

95
 '且b ，。 · 崎直追~时~-定泣"体的重心
在此雷 E 均IB 'IUÆ钵量撞于地面的
压力点.可从"开始 A- 晕II!!'I于全
身的直线 JHl11Þ构也时 u应该法'
中心撞在在南侧的早世.使人"在盼
止就~l'不童蝉1{

'ν .oò
Q@宦埠，
M。F，A
女噩-a·m田
-·e撞撞

. .凰踏盘时.为 7达到事岛的目的.Ò!>
篇剖'上亭Jtê'l蚀. . 细 x 111. 人街肯
定"倒_ ~tI'画同抓住'心很啊'勤.
另侨自己 c斌僧周刊的通r:I. 确认体重的
'毫穆宽阔也能葡很好的a ..

96
 圈中人鞠镰伸出的在平所牵引整个身体的曲线陶λfl毡'筒111 ."这种温E的
时候..挝销商量心底啻 ·心

'
鸳w
4

俨写
4ν •••

寸遭aE
4"
A
{:

· 革圄踵'何在..可在背面边确认边完成绘画

97
 c:m. . j址

段
· 自u 创.童心在...11击时童心剿
在'事蓝.
nz-雪x

· 撞撞时人的'恤金部分锺古.ii罩由时可将
。M ，交-aa角

这!líJ:aU*的部分也矗出东

.:r.
."
-色-盹

.
队，
a.撞事

1 、、

98
 · 萌铺遭~时.甸哥华从上俯12.入街的感觉.
~
锺画时霄达息lIi D.眉目..

. <.0

a·
··
>

. ..11婆...为 7不让幢鄙蜀'过于
南事..比筒蕾 IH~位·肌肉的描绘

\xtF 』雨黯
;:就…二尹止区域:
99
 · 头部向后弯曲时缅甸前刨佛* . 宇籁

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线最菁-个τ强度后司遮雄主霸..

.:c:.

.飞-ajc
、
··am4.

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在

· 逗'跳跃. 对于比锁11.的遗蟹可先
"考写真集送行练习. 不帽要拢到遭缸
宪章-样的图片.部分帽似也可以.

101
 量'醺片矗目a也也..不好的时镀.不筋幸.11..， 可将laIlU"'"的翩片戴大量
臼后用追写白血何通写. 饭后将身体线最勾&1到跟上.
左侧量迦霄搞4 圄片中的λ唱"树慢好.但每11们在阳凡。，中反定的漫画主角
的'钊哥也λ
撞量 !U!修a的部分后退入惨孩阶段，

.:r. c::t1a

〈公
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nZZ
哩。时，玄，

••
a·m嗣
-‘e缝

从头部因".. 后膏、 '1'、.的线矗几乎遗12 ，仅Ið罐罐7 姐"般贝.篝矗的位置

也遭响修改.仅此便膏幡最好细的放黑

102
-嚣'

103
 装
绘

口民
叫
.
巴
曹先画出幌饨'悼'提~再矗踉褒.
这个，..8可谓是&4>申的....
领事λ在画.帽的俐'童"到2量重衣
服上的情雏.而现迫停尽量省略决不
画细小的槽'且 . II不绵用 J余的帽雏破
坏 7λ物的身体锁*.何况即使平画铺
皱也能清楚地..t!I人街煌，蕾衣服约.
如回申的III 品愚- 峙'自身的毛衣 . 实际
上在尉*曹肉"与 .0应谶葡农腿的松
Q-Evmg食

弛"和栅喧.但巅峰的设计要求是"缸
~'. f.!l此作事认坷'在画出集髓更切. .
baMaA
-7-·四
·画·法
s

_.ft t'l.
."' 2 +余氯..
11. 1‘笃雷‘

104
 . 111.细的时间为'蜒的镇
精遭写a 由于时间锺健面没
办法 A 锦江于\l fa. 只能这
部主要的雹撞撞句 .a. J$
51极晴的事 7 以后 fl幢愤愤
归顺在...!fli也'1.

/ A" .l.
./

· 宽松的怪MT 1t窑'我的摘于 . 钮'量分为

南每-神是由于人的耐ft.~ 出来的槽.:
月-陆是布棉田.刀下'而造成的帽'应

105
 fi!
斗 BEt-­

,.,,
••
+

106
nz-
霄，x。"'会量
····嗣
n·a篷
 · 绘画肘'带'到布料的扁.. Itl!蕾"
穿的短褪称为芭蕾钞槐.布t4是如富"窝
跟的同醺布.在大.夜'由的斟碰上做出数
层重叠而且l . .缘相给λ更膏'证刀的'自觉。

、，
"
V_;y 、 l '
..It"~..1I的It.民

· 但乔真钞艘拉圭的画"容易上飘且落下需要时间.
，自底这蟹的下面.用温度~ll帽撞'事。

107
 · 不觉得这持和醺啊璧啬铿吨'但瓢量空姐申的初
.穿警方法的话'因还可以 回....

首先. .，型交里部分应在部在外.在 撂在鼻量为

死 λ雾'相蟹的礼仪
{

、/户阳
ltL 卢川
'1' 二/
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\ .• /

"'~..U"&.
…

以 JA
nZ冒雪。"'交矗··角

'
的山叩
a色嗣画法

-
草地

哟 WW唰叮

畏业

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平
习，可

出
'抱怨

骨
黯
出
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í1. ;1
「­

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1

-1

. 靶'由直妓彤威 . .章"于篇分骨略微的
蕴彰IUi. 凰笆'位S矗矗雄 . )J且不强
精身体线晕.胸郎平霄'幡2. 咱u的画
画也.遭矗位 7.1冒 以."相凰的λ'"末
'要菁峨'的舷蝇，

108
 -
-z··bt

·1
··a
,

109
 性 l咧二 '国附

最后.向来曹食也-幅国从开始到完成的过程. 曹先武崎矗也罩割.~定给‘方向

ktrr1
OSZ雪。 M 少余'··a·m

....霄JI禽'
e…'1" .候. .t筐'
嗣-矗c
攘

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啊
\.1.

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'…"凰"'民旬' leA…l4 'N.-F'退篝.ø: n

A且咽申精膏-页..e属撞回. λ事曾要萃，z绩量女瘟于.
作cw画7几张简单拘..以便远篝·佳的. 作膏认为.9f是It体现故事锥的描画.
嚣'事写的I!I!Il不可1!.1 . a自矗a背囊'再于传递笛阜. ft.a遮定在芭蕾"练习场蹄
地前嗲酌女藏 .

110
 这本事的虫IJ 、与漫晶知革-辑

「
是B5纸.所以寝决定用原搞簸画 a
嗣好是 12 倍的大IJ\ C 通霄'"
嗨缀'是印有边植的.但.经有­
司协志上筒 JUU配"3cm.当时觉
得橙很砚..所以 .11171 部g 的
自庭原稿纸. 现在鄙周遭写吉句钱，
所以草稿挪用只响内恒的筑泊的

簸勾阴晴 11甸的班. [;f- ' i

「
寸尸
...
. iI出十字妓. 比'囚的λ惕IJ‘且啕画
面下穷..出霄.宰闷. 阉剧确定太极
的迹线

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- -j ',-
- -v--
、
「飞

•
叶

• ..
四

附
从

惨
教
青
画

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嘈

咱EEE­

••••
,,
••
 . JIII入"酷. 作咽不主'且在λ.，上画缝.
所以寝症'在ttlli雏锐地幅巨妓且备均主要
邃缉

C主

c -_ 、

也
〈二

"..d
。 ·冒雪bMay余'aa-

· 利用通萄街.捕'臂固的雄事锺
"甜.. 菌 ~ii筒噩修改
」
-

口
ma

扣
崎画画忍

..恨". "L\ <

· 人"的且11&啻与~吁擅触.所以
作宿将怯亭惆离. 角郁的柱子"
草晴平 lU.. l!ít(tI~7 毯子:胃
剧作事汪修改 7 1i1HB.的蝠'
E 此.再归 k壁"、11具.如a现花
相回事卡.先艘'‘

11 2
 · 开始勾结， 在..画上放上白色的
原稿纸~-蝠'且剑边骂自上开始勾
线.细此.虽然蜒的胃要.11加了，
想反副省圭 711H.皮'清理的时间.
在创作.臼..徽宇J>稿时作者会用
张力好的矗汁. 勾9.~随时会选挥'丽
的111马 GIUl县;将周边-陆的日，
、 l 笔头量组的 G 笔用在 λ" 的主线勾
线上.

飞叭俨
ylJEl--4tLV
- j
一
-7
V』'

除两侧
川川且一
一4
-

飞川、
了，
一一-

h
、 rk

113
n
音豆'『。"'冀'矗
-量n曲
aa副主

JtI!.IJ属的先1Il 头盟总向革先是度直在缸" 在圈里中亮~tn上同破 ltC勾级

色稠处理属于电监管饨的工作范圃， 曹先用妇锢健将'凰"也电 M 药.10

缸剧院a 也可以mli1色妇人后再调暨a

114
 我们这次用向四面hop 敏件. !.l将回缩小到原始大，j、 . 也可矗撞刷 12 倍入稿.
你省以前在色调帽"时出现这王绞.所以我依1日倾向于闸'姆大小

将.，j、局的!lJl勘鸥早已事矗好的漫画.福音隔离纸上#髓得.1I.'!l IUI撞泪
.位里 • 1rJ;. I∞'‘~200%滴理距离并修改J童的钱事.调堕线搞

τ-2
a 仁Cd‘
-aa唱···
--
--
.._.....‘u._.. '":

一一
·一.-
一一
一…
…一
一-

纯属将于g;ll帽1tτ工作.但最费还是要回到位画幅武.在开始匍iA先'自-1'设
定.精·菌i&辑 ' . . '.现'中的画像揭值现为·邻近'.
远拇工具与嘀吏Z 典中的·摘除雹齿， lt 语.不远.使用笔嗣剧目'也·攘..项'.
这是为了"电只用黑白两色幅画的'要多..

115
 组 11. 曹先且..Kî.!囚的归属创
建扳回归， 1tI 10lI0 15 明度的灰色.模式
Q为:æ:片..庭
这得 -~I量- • -1f.先- - - J>
色l!!\1I"，让灰色原先网点以立 角度量为
~5' . 幢大半径为血的大小

•
nz-

即 111将I!i.佩'设:i:.:tJ
v
a--

邻近 ， f.I鱼阜饲tI还是含有
。"'女 ··

灰色幽a;， 姐~直接饱lE白
色惆9'1~，灰色部分院调失
·a ·m-

7. 南以 9 ll! -现蟹- . -色
rr- 幡政为凰色目血
a的·法

俄贸4凋噩的自盼 到 7体现修改之处 ， 藐的胃墨用'佩饵lI!.用民色~U的话 .

雅û.的地方t.t.平见7 . 所以'这用白色， ..审It像置

将笔剔的尺寸'由小.舰剿'除同血的事..头
发也咋7 同费的纯理
 宪成俐'居部分A 为且他自E暂仕加同点。除四点以外的烛~可从网上拢到不南要萄
f乍仅的锁lã; Jl事可以自行钢作，

震a筒'巳

YZ
扩

Z 笋，在
a
,,
•••••

~. ..;;;

逗号;与F
ffH

"目IBJllÐ~:tX蚊I!.

IHf" 睛$1"睛";.t且因冀气创建麟

的I!lll. 边'未-壁的菇M. "，.组.. - -;:靠

在·来这房

且也与阿血的步.-碍，闸'也Ul掉不
俑'的鄙仲
比阴'臣"份的间点鹏收敛-些. hOólli先

117
 '在徊于 ..t.:aD竖武-点的画嚣

画同于廷的自缸将真.All远走锺笔商中， 摩311 草色的W. 现.:lll!.白色的l!IJ;

将画 lë~ 可蝠'1、 II~ß 量这 1 -2虫图霎 .n担

空f但

人
与(\子
V"
..

qfιz
M

二字{~飞
nEE --
。M ，交罩-aa·嗣

让tC于量叠的注月份窍' 哩，使翼事
主圭筐里南民徊于

:Ill!!画的~tI毡'也桩，黯以离京­
莹的网点. 在的'份用 7涌童@ 两边.是
m-

用革调件的问.4.后修踵色自由使翼.自化
aE
藩

p
~.1IL， l 自它..王ii 最后汩入自(! ， 在矗立直创建颤的回
y咱国 11 比:"， 层.用白色在恩恩电与!l.2阻拦髓徽!I! . 闸
艺 ζa 咽 .UllllHi 倒也缝'蜻徽-!S'离先. 罪'"先后将氯武
"习脚 耐住图
回回回:句丁I呵

句二兰二2副主(切Jlj

11 8
-1
 肉 嘿
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…叫

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一
一
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法
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画
…

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绘图时 .111的量·整体平衡性{肩J!:及手·告是厦*~H. 细节包tll .~且节属'
的肌肉. "篝. 只'哥抓住这些重点.由定能完成慌，串的饰品. 樱帽这些锺点.在此寝
将对我个λ 的铺画}J式加以说明.

ELI 州绘IUÍJjjj~-lrMin(l~fOJ芷 3
04
号
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回 a- 帽 n.. 回- 团 .t 制阴晴

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固篇皿审翩翩H \

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 Ii.W的绘l两方法一- JEI国角度

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囚·命 .'111暴.1>:1:..........11 回iA~"F.‘缸 H~'"，. "IIIt .~..IJ .
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J 巧'
国睛"的CII . 刷刷蛐 ØU i7.d."制 1!:J ..lt'''II''''''刷刷刷

吵 々『歹l
c ~!!~!!..~!~:!-;~~~~i:~::
φ链...，.....四"的4'v尘'"可跑到军 ..4.
人"，:1:'事 111......:2.也寡 111. 仅为 .~tt
r啧啧 .....~.Hn. I'l.'"何止
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