La realidad a través de las líneas, de las curvas y las abstracciones | Babelia | EL PAÍS 09/08/19 16(02

FOTOGRAFÍA

La realidad a través de las líneas, de las curvas y las

abstracciones
La colección Gilman y González-Falla llega a España dentro de una exposición que profundiza en la
expresión a través de los componentes formales de la fotografía

Nuevo México (71 KR-2),1971 RAY K. METZKER,

GLORIA CRESPO MACLENNAN

12 JUL 2019 - 03:23 CDT

Poseen una de las colecciones más importantes de fotografía del mundo.

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Compuesta por unas 1500 obras, cada pieza adquirida es aquella que ha sido
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capaz de provocar una fuerte respuesta emocional en sus dueños, Sondra
Gilman y Celso González–Falla. Su colección llega por primera vez a España, tras
pasar por el Museo del Elíseo de Lausana, dentro de una muestra donde las
imágenes dialogan entre sí partiendo de sus componentes formales. La belleza

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de las líneas. Fotografías de la Colección Gilman y González-Falla reúne, en la

Fundación Foto Colectania, 120 fotografías que, a través de la expresividad de
sus líneas, de sus curvas y de sus componentes abstractos, interpretan el mundo
y su poesía.

“¡Acabo de comprar un Rembrandt de la fotografía!”, replicaba Sondra Gilman a

su familia mientras asombrados la observaban como a una demente. La
fotografía no había sido aún reconocida como una disciplina artística dentro del
mercado, cuando en los setenta, la entonces miembro del consejo junior del
MoMA, pagó 750 dólares por tres obras de Eugène Atget. “Fue una epifanía”,
recuerda la coleccionista. Tuvo lugar nada más entrar en una sala del museo
neoyorquino, donde se exponía la obra del fotógrafo. Al frente del departamento
de fotografía del museo se encontraba entonces John Szarkowski, quien dudó en
guiar la mirada de la joven por los oníricos y vacíos paisajes urbanos del autor
francés, vestigios de un viejo París destinado a desaparecer. El influyente
curador había observado en la obra claras manifestaciones para aupar al francés
como uno de los padres del modernismo. Será en su obra, y en la de otros de los
fotógrafos pioneros del modernismo que posaron su mirada en las formas y en la
geometría subyacente del mundo real para liberar a la fotografía de la condición
pictorialista, donde Gilman empiece a adiestrar su gusto de coleccionista.

“Nunca compramos una fotografía a

no ser que la hayamos visto como poco
tres veces, y hayamos esperado a que
la imagen resuene en nuestro corazón
y en nuestra mente”, señala Celso
González-Falla, quien ha practicado la
fotografía como aficionado, y desde
1987 lleva adquiriendo obra junto a su
esposa, Sondra. “No compramos como
inversión. No hemos vendido ni
venderemos ninguna fotografía”. La
primera imagen que adquirieron juntos
fue un retrato del bailarín Bill T. Jones
realizado por Mapplethorpe. Después
Breve Orizzonte, 1955 AUGUSTO CANTAMESSA / compraron algunas realizadas por los
GALERIA LOSANO, GENTILEZA DE BRUNA
GENOVESIO Y PATRIK LOSANO miembros de legendario grupo de San
Francisco f 64, entre los que se
encontraban Ansel Adams, Edward
Weston, Minor White, Imogen Cunningham y Dorothea Lange. Su colección
incluye a maestros del siglo XIX —Sir John Herschel (1867) de Margaret Cameron
es una de las más antiguas— así como del XX, sin dejar de lado a fotógrafos

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contemporáneos. Shattered Tension, (2018), de Vic Muñiz, ha sido su última

adquisición. Solamente coleccionan fotografía vintage. “Debido al creciente
número de nuevos fotógrafos, somos mucho más selectivos y pasamos cada vez
más tiempo acudiendo a ferias y galerías. Leemos las revistas especializadas que
se publican tanto en Europa como en Estados Unidos, como Aperture y Polka, y a
través de Internet nos mantenemos al día de lo que ocurre dentro de la
comunidad fotográfica”, afirma González- Falla.

“No compran por el nombre, lo cual me resultó muy sorprendente. Comenzaron

la colección en un momento cuando algunos de los que ahora son considerados
leyendas de la fotografía no eran conocidos, de forma que ahora cuentan con
obras maestras”, destaca Tatyana Franck, directora del Musée de l' Elysee y
comisaria de la exposición junto con Pauline Martin. Asimismo, dentro de la
colección se encuentran obras pertenecientes a autores cuyos nombres pueden
resultar desconocidos para el público. Como la obra del italiano Augusto
Cantamessa, de quien la muestra incluye Breve Orizzonte (1955). “Se trata de
una fantástica representación de unos árboles de manera muy artística”, apunta
la comisaria. “Una obra absolutamente sorprendente en términos de
composición, que enfatiza la belleza de las líneas de una forma que realmente
sirve para simbolizar la exposición”.

Para Gilman, el poder de la fotografía

radica "en la respuesta emocional que
esta es capaz de suscitar en quien la
observa”. Para González-Falla el poder
está en “la forma en que afecta al
intelecto, a la hora de observar la
composición, y cómo funcionan los
colores y el contraste”. Las comisarias
Man´s Back Horse, Camargue, Francia, 1994
pasaron varias semanas estudiando la LAURENT ELIE BADESSI

colección en el domicilio que

coleccionistas tienen en Nueva York.
“Son unos auténticos apasionados de la fotografía. Viven rodeados de imágenes
distribuidas por todas las habitaciones de la casa, a las que se refieren como 'sus
niños'”, apunta Franck. “La parte superior esta destinada como archivo.
Estudiando detenidamente cada pieza pudimos observar el carácter formalista
de la colección. No coleccionan con ninguna dirección en mente. De ahí me vino
la idea de las líneas como forma de estructurar la exhibición”.

La historia de la fotografía ha oscilado entre aquellos fotógrafos que persiguen la

ilusión mimética de la realidad, y aquellos que la reiventan a través del realce de

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sus cualidades estéticas. Ambas formas son validas a la hora de explicar el

mundo y señalar aspectos sobre nuestra sociedad. “Las líneas representan solo
una fracción del espectro formal de una fotografía, en la que también juegan un
importante papel el marco, el punto de vista, la luz y la sombra“, escriben las
comisarias en la nota de prensa que acompaña a la exhibición. Dividida en tres
secciones, la primera engloba aquellas imágenes en las que los autores hacen
uso de líneas rectas o paralelas, bien para resaltar algo de la manera más objetiva
posible, o para ser críticos. Destaca On The Hoist, Empire State Building (1931),
una obra de Lewis Hine, considerado como un fotógrafo social con intención
crítica. “Hine enfatiza el uso de las líneas rectas y paralelas para poner en
evidencia las condiciones en las que trabajaban los obreros -en este caso sin
sujeción alguna en un rascacielos-, al tiempo que refleja la modernidad de la
arquitectura mediante las líneas verticales”, apunta Franck, quien destaca
también la obra de Berenice Abbot: “Su uso del contraste entre la luz y la sombra
es extremadamente fascinante y moderno”.

“Cuando se mira una fotografía

normalmente no se va en busca de la
composición, como puede ocurrir con
otros medios como la pintura o el
dibujo. Las líneas quedan desatendidas
detrás de la ilusión del mundo
representado en las fotos“, explica la
comisaria. “La idea de esta exposición
es que sus visitantes sean capaces de
ver está composición a primera vista”.
En la sección dedicada a la abstracción
lo real desaparece. Así, nos
encontramos a Aaron Siskind, o Ray K
Metzker, entre otros que
Book with Wavy Pages, 2001 ABELARDO MORELL
/ CORTESÍA DEL ARTISTA Y DE LA GALERÍA EDWYNN deliberadamente han buscado
HOUK, NUEVA YORK Y ZÚRICH.
enmascarar la realidad con el fin de
enfatizar la fuerza visual de la imagen.
En la tercera sección, las curvas esculpen las distintas anatomías como lo hace el
primerísimo plano de la madre de Alexander Rodchenko, o la arquitectura de las
plantas retratadas por Karl Blossfeldt, pionero de la microfotografía, empeñado
en hacer visible aquello donde el ojo no podía llegar. La comisaria destaca el
retrato que Man Ray tomó de la artista suiza Meret Oppenheimer en 1933: “Es un
retrato que rezuma misterio, además de recalcar que las mujeres entonces no
solo eran musas sino también artistas”.

“Utilizó la fotografía no para expresar lo que conocía y sentía, sino para descubrir

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lo que podría saber y sentir”, escribía John Szarkowski sobre Atget. Asimismo, la
exposición invita al visitante a sentir y a descubrir nuevas maneras de ver
imágenes, liberadas de su contexto cultural e histórico.

La belleza de las líneas. Fotografías de la Colección Gilman y González-Falla. Fundación Foto

Colectania. Barcelona. Hasta el 29 de septiembre.

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