146 SLAVOIZIZEK ne reencamada, y a reconooer Ia cut pert de Sal ed ora espectral que hac Innecesario es agregar ee Insecure agregar qu Ta misma expresion “made nan tal 4G. = a Pelee ae Werke 8, Hamburgo, Mg 7 i oe i te a Por qué atacan los pajaros? rofundidad del am, ar sure 2 My POCO por a sabia spar Judy huya aerroizada y cage Slavoj Zizek tres interpretaciones posibles de este acto inexplica- seoca de sus carries la vida cotidiana de un pequetio pue~ ‘osmoléica”, la “ecol6gica’, y 1a “familiar” Jectura la “cosmoldgica", el ataque de los péjaros puede o la visién que tiene Hitchcock del universo, del cos- "sistema -pacifico en la superficie, comiin en su curso- que en cualquier momento, que puede ser arrojado al aos por Bi puro azar, su orden es siempre engafioso; en cualquier mo- inn terorinefable, irumpir algs real traumstico que tas- co. Esa lectura puede respaldarse con referencias a mu Ge Hitchcock, incluso la més sombria de elas, El hombre (ual la ifentificaciOn errénea del héroe como ladrén, que se ‘Por azar, convierte su vida cotidiana en un inferno de hu- Te cuesta la cordura: se trata de la entrada en juego de gica de l obra de Hitchcock, la vision de un Dios cruel, arbi “que puede arojar la catéstrofe en cualquier momento inds lectura, fa “ecoldgica”, el titulo del film podrfa ha- ‘mundo, unfos!": en esta interpretacin, los péjaros fun- in de la naturaleza explotada que, finalmente, s& otacién atolondrada de! hombre; en respaldo de esta inter- ‘aducic el hecho de que Hitchcock seleccion6 los péjaros vamente entre especies conocidas por su cardcter suave, nes, gaviotas, unos pocos CUErYOs148. SLAVO)Z1ZEK Paral tecera Lectura, la clave del film est en as rela nte los pisses prionses (Melanie itchy cu mad smés que un desarrollo lateral insignificane de la “verdad ey de ls pjaros Tos pros que atacan 6lo “conporinen' es turbaci, fundamentales en esas relaciones, La pertinenen Cién se avi al consider Los pdjron onl oon oo riores (y posteriores) de Hitchcock: en otras palabras: pangs los retruécanos lacanianos, si vamos a tomar las peliculas on ays ‘mos hacerlo toméndolas en serie* ae Al esrb sobre La cata rbd Po, Lacan rie 3g co: tomamos una serie azarosa de nGimeros Oy I {por Gepag en cuanto Ia Sri se aticulaen triads ligadas (100.00, Oto ate las de sucesin (una trada con un O al inal no puede ser aay ada que tenga un 1 como término central, etc) Lo mismo wie las peliculas de Hitchcock: si las consieramos como un ted, eng te acide aes pt no a sara: en a cluimos os films que no forman parte del “univers hitcheoekiag ccpelone”, os rsthaos Ge divezoncompromine), ee Rel trada compare alg tema, alin principio estructurane Coma, Bag tomemos fas cinco peliculas siguientes; EI hombre. equioeadey Iria interaconl, acne y Uo pro. ea se arse ningin tema Gnio que vincule a todas las pelicula ; lartale temas las conicramoe en grupos dots, La peal aque ver con la “alsa idntidad” en E! hombre equvocado, neamenteidentfcado como ef ladron;en Vertigo, el protagonista error acerca de la identidad dela falsa Madeleine; en Unriga i los espias soviéticos idenifican erréneamente al héroc como 4 plan’, el misterioso agente dela CIA. En cuanto a la gran tlogind Iniriga internacional y Paicosis, resulta muy tentador consider Sm claves de Hitchowok como la ertiulaciSn de wed manera lenar la brecha en el Oto: su problema formal es el mismo, fa ela una falta yun factor (ana persona) que tata de compensrl, Ea ¥ roe tenia compensa la ausencia de Ia mujer que am, 3 en un nivel qu es literalmente imaginara: 6, por medio del rps do, ete, trata de recrear la imagen de ta-mujer perdda. internacional estamos en el nivel simbolico: tenemos Un 10 nombre de una persona que no existe (“Kaplan”), un significant it aque queda ligado al héroe por obra del puro azar. Finalmente Ps amos al nivel de lo real: Norman Bates, que vist la rope des con la vor de ella, etc, no quiere resucitar su imagen mi actus em 8 auiere ocupar su lugar en lo real -lo queda prucba de su estado pie Si la wiada intermedia esl del “lugar vacio, la final se unica tema del superyé maternor los héroes de esas tes peliculas note Por qué atacan los pdjaros? 149 safyerte”, “posesiva”, que trastorna la relacién sexual “normal”. “Intriga internacional, el héroe del film, Roger Thorahill (Cary icon su madre desdefiosa, despreciativa, y no resulta diffcil ‘i se ha divorciado cuatro veces; en Psicosis, Norman Bates es conitolado directamente por Ia voz de su madre muerta, ara todas las mujeres que lo atraen sexualmente. En el caso fitch Breaner (Rod Taylor), el héroe de Los pdjaros, el desdén ‘por una preocupacién celosa por el destino del hij, una preo- fauizds incluso més eficaz para bloquear cualquier relacion du- ra tener con una mujer. films hay otro rasgo comin: de pelicula en pelicula, la figura fen Ia forma de pjaros va asumiendo una prominencia mayor. ional tenemos la que quizs sea la més famosa escena ‘ataque por el avién (un péjaro de acero) que persigue al hé- ra calcinada por el sol; en Psicosis, la habitacién de Norman 0s disecados, e incluso el cuerpo de su madre momificada Tun pjaro disecado; en Los pdjaros, después del pdjaro de acero Jos pijaros disecados (metonimicos), finalmente tenemos péja- «que atacan el pueblo. percibir el vinculo entre los dos rasgos: Ia figura terrorifica realidad, corporiza en lo real una discordia, una tensiGn irre- jones intersubjetivas. En la pelicula, las aves son como la de Edipo: encarnan un desorden fundamental en las relacio- El padre esté ausente, la funcién paterna (la funcién de la ley [Nombre-del-Padre) esté suspendida, y Ilena ese vacfo el super- jonal”, abitrario, feroz, que bloquea la relacién sexwal “nor- ble bajo el signo de la metifora paterna), El atolladero del que ‘Las péjaros es, desde luego, el de la familia norteamericana al del yo paterno deficiente determina que la Tey haga una re- peryé materno feror, que afecia el goce sexual (Este es el rasgo structura libidinal del “narcisismo patol6gico”): “Sus impresio- es de la madre tienen un desarrollo tan excesivo y son tan in- mpulsos agresivos, y la calidad del cuidado que ella brinda es. onizada con las necesidades del nif, que en las fantastas de faparece como un péjaro devorador”.* [iéjaros de Hitchcock encarnan la instancia del supery6 mate’ es, sin embargo, no apresurarse a admitir el vinculo entre los hemos abservado —Ia apariciGn de las feroves aves asaltantes, Tas relaciones sexuales “normales” por la intervenciGn del super- ‘una relacién-signo, como un correlato entre un “simbolo” y Ios péjaros no “significan” el supery6 materno, no “simbol ones sexuales bloqueadas, ni la madre “posesiva’, y asf sucesi ‘mis bien la presentificacién en lo real, la objetivacién, la encar-150 SLAVON 212K nacin del hecho de que, en el nivel de la simboli So" Easiness snl json postnanon de ant sade, la terorfica presencia dels pjaros que atacan, all cierta fala, asume una existencia positive. A’ primera puede purccer atc, vas; pr ello traaremoe de cg un meropn clement to podria haters Mm fencionarn reamente como el stmboo” de Is tlciones La respuesta es simple. Primero, debemos imaginar Los pajan fim sin ree. Tendon ences un rama tpeanege Sobre una familia en la cual el hijo va de una mujer otra porque, liberarse de la presién de una madre posesiva; un drama similar chro que han aparecidoen lo escenario y ls panalle de log dos pailarment nl das e190: a apeiaJun iy el caos de su vida sexual lo que en aquellos le sla eo ie seta toque sql eas ee colapso emocional de esa madre cuando alguna mujer finalmen {t ijo, ete, Lodo sazonado con uns pizca de pimlenia "hla Eugene O'Neill 0 Tennesse Williams, ¢ interpretado, de ser posible, ilo psicologista, del Actor's Studio -Ia base comin del teatro na ‘a modiados del siglo. ‘A continuacién, en ese drama debemos imaginar Ia aparicién de! de isp em emp pariclrmene i meas cul cemocional (el primer encuentro del hijo con su futura esposa, el ed mar, ec). Los pjarosaparceran en el fond, como pate del cescena inicial (el encuentro de Mitch y Melanie en la veterinara, la cotorra) podria tal vez quedar como est y, después de Ia escena temocién del conflicto entre madre e hijo, cuando la madre apenada 1a orilla del mar, podiamos off el graznido de las aves, etc. En los pajaros, aunque 0, més bien, porque no desempefian un papel desarrollo de la historia, serfan “simbolos",“simboliza ‘cade la renuncia de la madre, su desamparo, o lo que fuere, ¥ 0 ‘qué significan las aves, todos reconoceriamos claramente que la pel cribe el drama emocional de un hijo que enfrenta a una madre trata de pasarle a é1 el costo de su propio fracaso,y el papel “si ‘aves quedaria indicado por el titulo, que seguiria siendo Los pajiaros: Ahora bien, ¢qué hizo Hitchcok? En su pelicula, los pajaros 10 Jicos” en absoluto; desempefian una parte directa en 1a historia, & inexplicable, como algo que esté al margen de la cadena racional 6&1 tecimientos, como un real imposible sin ley. De este modo Ia acci6 es tan influida por las aves que su presencia m ‘drama doméstico: ese drama pierde su significacién (en tértino$ espectador “espontineo” no percibe a Los pdjaros como un drama Por qué atacan los péjaros? 151 ‘cual el papel de las aves sea el de “simbolo” de tas relaciones y tivas; el acento cae por completo sobre los ataques traumd- of y, en ese marco, la intriga emocional es como un mero pre- (del tejido indiferenciado de los incidentes cotidianos que com- parte del film, hasta que, contra ese transfondo, la furia ‘plicable, de Ios pajaros puede resaltar incluso con més fuerza, ts, lejos de funcionar como un “simbolo” cuya significacién ‘por el contrario bloquean, enmascaran, en virtud de su mis- Siva, la “significacién” de la pelicula, siendo su funcién hacer Iurante sus ataques vertiginosos y fulminantes, cual es en diti- tro tema: ¢! tridngulo de una madre, su hijo y la mujer que él ‘el espectador “espontineo” percibiera con facilidad la “signifi- pelicula, los péjaros sencillamente tendrfan que haber sido ex- clave que respalda nuestra interpretacién. Al final del film, fch “acepta” a Melanie como esposa del hijo, da su consenti- su rol de superyé (segsin lo indica la fugaz sonrisa que ella ibian en el auto). Por ello, en ese momento, todos pueden d amenazada por los péjaros: éstos ya no son necesarios, inado. El final de la pelicula (Ia Gitima toma del auto que parte ‘multitud de péjaros en calma) es por esa razén totalmente co- tl resultado de algin tipo de “transaccién”; el hecho de que el oek haya difundido el rumor de que é1 habia preferido otro final Jo al puente Golden Gate totalmente ennegrecido por las aves 41), y que tuvo que ceder a la presién del estudio, no es més que chos mitos fomentados por el director, que se esforzaba por disi- Imente estaba en juego en su obra. std clara Ia razén de que Los pdjaros -segiin Frangois Re; pelicula que cierra el sistema hitchcockiano: los pajaros, la wt fen Hichcock del Objeto Malo, son la contracara del reino de la ‘y esta conjuncién del Objeto Malo de la fascinacién y la Ley ma- define el meotlo del fantasma hitchcockiano. food, Hitchcock Films, Nueva York, A. Bames and Co., 1977, pig. 1, Le Séminaire livre XX, Encore, Seu, pig. 23. Berit, Sui, pigs. 54-9. Laseh, The Culture of Narcissism, Londres, Abacus, 1980, pig. 176. 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