ee een KDROROKORDKORORO KO oxs Kee We MAURO GIULIANI ROSSINIANA N. 3 op. 121 per chitarra DRDROKDRDKDKDROKOKDROMBXOA OKO DK DAK OR ORKDKORER OR OXOKORDRE) Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa ——e EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO nooo KOXOKOKD KOKORO KDROXOMOMORO = SSS eae ESTE NGNS RUNGE NEN SESEETEE ERDKLDK OR DRORDRORDK EX DK DK DRDKOROKOKORDR SeOPERE PER CHITARRA, LIUTO E VIHUELA AGUADO DIONISIO Studi (R. Chess) ALBENIZ ISAAC Bajo de la palmera, per te chitarre (A. Borghese) Torere Bermeia (A. Borghese) Sevilla (A. Borghese) ANONIMO DEE CINQUECENTO Ricereare per ito (O. Cristofarerti) AUTORT VARI ‘Antologia di musica antica ~ 2 voll. (R. Chiesa) 1 bis del concentita Vole “1 (B. Tonsest) Vol. 11 (R. Chiesa) Vol. I (B. Tonazet) ‘Musiche per chitara alla corte di Versilles (P. Danner) BACH J. Fuga BWV 1000 (A. Borghese) Suite BWV 995 (0, Ghiglia) BAKFARK VALENTINO. Fantasin saconda per lito (O. Cristoforet) sagroLozdt'akUNo Omapaio « Gaetano Azzolina BOCCHERINT LUIGI Sei quinteti per quartet archi echitarra (R. Chiesa) BRACALT GIANPAOLO Viaje DE CABEZON ANTONIO. “re composition (J. Hinojose) CALVE CARLO. Quindiclcomposizion (B. Tones) ‘CARULLT FERDINANDO Drslciromanze per due chitarre (A. Company) Soin op. 76m 2,(A. Company = R. Micbeluce) Studi ¢R. Chiesa) Wariasoni op. 142 (R Chiesa) Sean op 320 (R Chins) Ventiqvatro preludi op. 114.4. Company) casrenstovb TEDESCO MARIO i, Prelude stud - 4 vol. HIRSR ROGER “Teenica fondamentale della chitarr, Le scale COMPANY ALVARO TL eis eves cORGHT AZO Consonancias y redables, per una o pit citare © nastro magnetica DE CALL LEONHARD Tro per tre chitarre op. 26 (A. Borghese, R Frosal, Ve Seldarellt) ROBERT DE VISEE Suite in sol minore (A. Compeny - V. Sldareti) DIABELLT ANTON ‘Trenta studi facil op. 39 (A. Company) DOWLAND JOHN Fantasia pet liuto (O. Cristoforeti) ENCINAR JOSE” RAMON ‘Abhava, per chtarre nastro magnetico FASCH JOHANN FRIEDRICH Concerto in re minote per listo e archi (R. Chiesa) FRANCESCO DA MILANO 2 ‘Opere complete per linto -2 voll. (R Chiesa) FRESCOBALDI GIROLAMO. “Toccata (R. Chiesa) Canzone seconda detta «La Bernardinis » per due Titi (M. Lomardi) GEMINIANI FRANCESCO Sei sonate per chitarra 0 violino, violoncello © cembalo (B Tonazzi - G. Radote) GIULIANT MAURO Variaioni op. 2 (R. Chiesa) Variarioni op. 7 (R. Chiesa) Douici onferrine op. 12 (R. Chiesa) Serenata op. 19 per tiolino, violoncello e chtarra (R. Chiesa) Gentoventi arpega op. 1 (R. Chiesa) Varizioni op. 62 (R. Chiesa) Rossiniana n. 1 op. 119 (R. Chiesa) Variarioni conceranti op. 130 per due chiterre (R. Chiesa) Primo, concerto op. 30 persia © orchesta (R. Chess) Dodit sarzes! op. 38 (2 Chiesa) Grandi vatiavion! concertanti op. 35 per due chitaree (R. a) Secondo concerto op. 36 per chitara e archi (R. Chiesa) Vatiaioni op. 38 (8. Chiesa) Varizioni op. 45 (R. Chiesa) Grande Ouverture op. 64 (R. Chiesa) Terzo Concerto op. 70 per chitarrae orchestra (R. Chiesa) Sonatina op. 71 n.3 (V1 Saldarelt) Varizion! op. 107 (R. Chiesa) Vatiasioni op. 112 (R Chiesa) Gialianate op. 148 (R. Chiesa) Gran tonata eroica op. 150 (R. Chiesa) Studi (R_ Chiesa) GORZANIS GIACOMO Lilo de intabularura di lito (B. Tonezzi) GRAGNANT FILIPPO “io parte hla op 12 (A. Borgbee,R. Pros, V. Sal iNGI0sa JAVIER Fe lucs ante terminom HOWETT GREGORIO Fantasia per lito. (O. Crstoforetti) KREBS JOHANN LUDWIG Concerto in do maggiore per lito e archi (R Chiesa) Concerto in fa magziore per lito e archi (R. Chiesa) Concerto in sol magsiore per chitatta e archi. Trascriaione del Cancer in fa (Re Chiesa) LEGNANT LUIGI “Introdusione, tema, vartzionl e finale op. 64 (R. Chiess) LOPES GRACA FERNANDO Preludio Baileto Pasta MATEEART JOHANNES a company sepggpeete Per du tae (A, Compo Emir» Ope compete pe vila (R. Chit) PACANINT StcoLoe"” Sonata (R, Chess) PERUZZI AURELIO. CCommentare, pete citarre = Quite PETRASSI GOFFREDO Nunc PROSPER CARLO (Canto al'rpesione SANZ GASPAR Dies companion! (G. Beets) SHIMOVAMA HIFUMT aloo pet, dv chia Dialogo' m2, per de chtrre SMITH BRINDEE REGINALD Misic for thee gultars i FERNANDO Fantasia op, 7-(R. Chiese) Stadt (R Chen) Introdusione everson op. 26 (R. Chita) Tnrusons¢ eatason! op. 28 (R. Chess) SREROTNTAK ATOZ 3 movment STRADELLA ALESSANDRO eee eteee a ceed eee tara ¢ anki (Chie) wig Sitio WEISS SYLVIUS LEOPOLD TIntvolania dito (R.Chiese) EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANODKDROKDRDRDRDRDRORDLOAG KOKORO ARD OKT MORE ersoooe ~ 7 oh 3 7 saree MAURO GIULIANI ROSSINIANA N. 3 op. 121 per chitarra Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa KOROK PROXER OK ONT ROR DAER DR OX OKEKDRODKOMOKERD KOK DL OKDNOKOR OK DD EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO NORD KOKD AS KPKOXD AO MDAKD AD XOKD ROK D ND KOK DKOKOKD KOK OKDKOKON KIS oscposeocewnoerconconnsonconerorcquse seceeorooncooncannconenasnoscoocco™ a SLEXDK DK OX OROKOK DKON TAOKDKOKONON ORI ROMOREL, YOxROn® iePREFAZIONE, Le composizioni per chitarra dei maestri dell Ottocenta, ad eceezione di quelle che rivestono carattere didattieo, non han no ancora ricevuto una meritata attenzione da parte degli tu dliosi e degli interpreti. V'accusa superfiviale di searso valore artistico attibuite « questa leteratura @ i frutto di una serie Gi equivoci tramandati pee mancanza di una efficaee analis sorica ed estetica, ¢ per Ia pora dimestichezza degli esecutori nei confronti di un tecnicismo brillant troppe volte supeciore ai loro mezzi. Schiaeciati dal confronto con le opere dei grand omantcie intimoriti dalle dfficolt di esecuzione, i chitacrst hanno preferito ignorare un periodo che, accanto a certe banaliti espresive e ad un virluosisma fine @ se steso, offre sovente opere di autenticasostanca sical. ‘Tuttavia ogei si fo. sempre pitt profonda la convinzione di 0° were viva la rivalutare Io stile di coloro che sepp tradizione strumentale anche nei paesi che videro il quasi asoluto predominio del melodramma. Facendo le opportune svelte, ci sembra che molte delle lor composizioni possano meritare il pieno inserimento, negli attuali progr Le nostre revisivn’ si attengono con fedelti agli original dellepoce, rifacendosi di massima alle prime edizioni, e, qual lo, ai manoscritti degli stessi autori, AIVinfuori crillura, necessari a volte per rmettere meglio in risalto la palifoni delle voci, tutto é riporta: to con scrupolose esatterza. Tra parentesi abbiamo posto le interpretazioni personali relative ai segni di espeessione e alle alterazioni, mentee con linee punteggia rate le legature non previste o dimenticate negli original. La diteggin. i, quit sempre assente o limitata a trascurabili episod, & stata invece completamente aggiunta, Ruger Chiesa Titolo dell’edizione originale: PREFACE Guitar compositions of the 19th century with the exception of those of a didactic nature, haven't received the attention they deserve from either scholars or performers. The superficial accusation made of such literature that it is of little artistic talue, is the result of a series of misconceptions whick have been passed on due to the absence of an adequate historical and aesthetic analysis, and due alzo to the unfamiliarity of the performers with music which demands « brillant technique 100 often superior to their ability. Oppressed by the works of the great Romantics and intimidated by suck technical diff culty. guitarists have preferred to ignore a period which often presents music of excellent substance apart from certain banalities of expression and a virtuosity which is an end in itself However, today increasing attempts are being made ta revalur the musie of those who kept the instrumental tradition alive even in the countries that saw an almost total predominance of opera. A careful selection of these compositions reveals works which compare well with the best pages of other more successful composers and which deserve to be included im today’s concert programmes. Our edition closely follows the originals of the period, as a rule the fast publications and, when possible. the composers’ manuscripts. Except for a few changes in the notation ‘ccaswmnally necessary to underline the polipkony of the oices, we have been faithful to the originals. Personal Interpretations concerning expression marks and accidentals have been put in brackets while slurs not provided for or forgotten in the original have been indicated with dotted lines, The fingering which is almost always absent in the ariginas or limited to.a few isolated bars, has been completely added, Ruggera Chiese Title of the original publication: LE / ROSSINIANE / per la Chitarea / Composte ¢ Dedicate { A Sua Eccellenza / Il Signor Don Enrico Caetani / Duex di Se enna da Artaria ¢ Compag: / N. 2769 Op. 121 / Publicate /a metta / da MAURO GIULIANI / 3. parte /PREFACE Les compositions pour guitare des maitres du XIXéme siécle, i Fexception de celles qui revétent un caractére didactique, ont encore obtenu Vatention quielles méritent de la part des spécialistes et des interprétes. L'accusation supeefivielle de valeur artistique médivere qu'on attribue & cette litt eat le fruit d'une série d'équivoques transmises par manque wot esthétique efficace et par le peu de avee un technicisme brillant, bien souvent suprienr & leurs moyens. Eerasés par la comparaison avec les oeuvres des grands romantiques et effrayés par les difficultés Wexéeution, les guitaristes ont préféré ignorer une période qui, & c6té de certaines hanalités expressives et d’an ne qui est fin en soi, offre souvent des oeuvres de wieale authentique Tontefais, aujourd hui on est de plus en plus convaineus qu'il faut revaloriser le style de ceux qui ont su garder vivante la tradition instrumentale, méme dans les pays oit le mélodrame avait exereé une suprematie presque absolve. Tout en faisent tun choix convenahle, il nous semble que nombreuses compo- sitions de ees derniers méritent absolument d'étre incérées dans les programmes actuels et quelles peuvent parfaitement soute- nit la comparaison avec les plus belles pages d'autres auteurs ‘qui ont eu un plus grand suecés. Nos revisions suivent fidélement les originaux de lépoque, en remontant en principe aux premiéres édlitions, et, quand cela fest possible, aux manuscrits des auteurs memes. A pact quelques changements dane l'écriture, qui sont parfois néces- saines pour mettre en évidence Ia palyphunie des voix, tout a 6té rapporté avec ume exactitude serupuleuse. Nous avons mis centre parenthéses nos interprétations personnelles, relatives aux signes d’expression ct aux altérations, tandis que nous avons indiqué par des lignes ponctuées les ‘ow oubliées dans les originaux. L» doigté, au contraire, qui est presque toujours ahsent ou limité & des episodes négligeables, 448 eplidrement ajouté, ons non prévues Ruggero Chiesa Titre de la publication originales VORWORT Abgeschen von den als Ubungssticke betrachteten wurde den fir Gitarre im 19. Jahrh, geschricbonen Werken bisher weder seitens der Musikforscher nach switens der Gitaristen die verdiente Aufmerksambeit gewidmet. Diese Werke wurden allzu lange vernachlissigt, weil man sic einfach aly kinatleritch fast wertlos betrachtete nackdem diese oberfléchlicke Beurtei- tung sick aus Mangel eingehender hittoricher und dsthetischer Studien eingebiirgert hatle mit ihrem unsulinglichen techni chen Kannen und die auffithrenden Kiinstler trouten sick ieistens nicht diewe Sticke zu spielen da se dhnen zu schwie rig erachionen, Durch don Vergleich mit den Werken der igrossen Romantiker erdrickt und durch div bei der Auffh rang bgegneton Schwierigkeiten erschreckt, haben es die Gatarrenspieler vorgezogen ein Zeitalier zu ignorieren dat, von {gowissen banalen Ausdrucksformen und einem Virtuosentum, das nicht iiber seinen Selbstzweck hinausgeht, abgesehen, vom rein mustkalschen Standpunkt aus gesehen gor manches 24 bicten hat. Man kommt heute immer mehr zur Uberzeugung, dass es ohne sweiteres geboten ist dem Stil mancher Autoren jener Zeit die gebiihrende Beachtung zu schenker, nackdem sie selbst in den Lindern wo das Melodrama vorkerrschte, die Tradition der Instrumentalmusik aufrechterhalien hatten, Auf Grund einer sorgféltigen Auswakl verdienen es uF. viele dieser Kompo- nisten in die heutigen Programme eingefiigt zu werden, nach. dem sic den Vergleich mit manchem anderen erfolgreicheren Autor ohne weiteres aujarkmen und bestehen kdnnen. Bei der Bearbeitung dor hier veriffentlichten Sticke haben wir-uns song an die derzeitigen Originaltexte gehalten und 120 immer maglich auf die vom Komponisten selbst hand schriflich hinterlassenen Partituren zuriickgegriffen. Von ein paar Anderungen in der Niederschrift abgeschen, die meistens den Zaveck befolgen die Polyphonic der Stimmen besser hervorsukeben, handelt es sich stets um eine originalgetreue Wiedergabe. In Klarimern haben wie unsere persinliche Aus legung der Ausdruckszeicken und Alterationen angegeben withrend die Punktlinion dic nicht vorgesehenen bzw. unter. dassenen Bindungen anzeigen. Don Fingersatz, der fast immer {feblue oder nur an einzelnen Stollen angegeben war, haben wir dagegen durchgehend eingesetzt Ruggero Chies Titel der Originalauagabe? LE / ROSSINIANE / per la Chitarra / Composte ¢ Dedicate / A Sua Eecellenza / I 1 Don Enrico Cactani / Duca di jermonetta / du MAURO GIULIANI / 3. parte / Op. 121 / Publicate / a Vienna da Artaria e Compag: / N. 2769ROSSINIANA N. 3 op. 121 per chitarra Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Chiesa MAURO GIULIANI (0781-1829) Introduzione Maestoso sostenuto ox . fl cV——7s25 pies 3 2 2 eee ee fete = = oe = 7 "os cin ue EIZION SUV ZERBOMT S.A. Mla, vi MF vino, 40 ‘ ivi Zensont SpA is> 5. sass x.ne ere or, re FR amimimim imi sO 2 5 qiddesteay, os am z 6 | slargandosi ‘poco +) Andantino ig sl EAP REL 4 om {lees cepa 1: “On mattotint abort te dee Tana de bacCIE4@) Orig. a pee») Allegro vivace 4 aw - AL +4 “FT I + crescendo Pad tiditum10 Thema Variazione ‘un Pim’? P Tan ae crese. ow tumco met ee Haga a ear ct 0 PSE . foesPill lento _ ae moi mod ce i 1, E _ Foust pe y— tp F F 7p Ti orese.oresc. poco 5. 835548 orese. ‘poco a ‘poco COes ‘iis *@ faa Bh y 2 EERE EF eee oreso.a tg TS oresc. of45 Allegro x)Variazione1 Ik “iifdiminuendo e slargandosi insensibilmenteMaestoso *) eo tf * SS ae ; i a >20 Variazione I_ Sit od ee pt ¢ Y # R Dp nl De FR f 7 r ro ——— Se24 ] x — = x22 om ee aS a See ae a meen are rt oF fF Ff t FF Fe 4y—__ wr, &—_—— 11- goats) pot FF a ZtBs—— we = ‘xX arty Tarts ae t by