WITOLD LUTOSLAWSKI JEUX VENITIENS POUR ORCHESTRE GRY WENECKIE NA ORKIESTRE VENETIAN GAMES FOR ORCHESTRA VENEZIANISCHE SPIELE FUR ORCHESTER PARTITURA,STRUMENTI DELL'ORCHESTRA flouti (ll anche flauto piccolo) oboe clarinetti in sib (ill anche fagotto clarinetto basso in sib) tromba in do corno in fo 1 trombone percussione (4 esecutori) | 3 timpani scordati (3 dimensioni) 11 3 tomburl (soprano, alto, tenore), tamburo rullante Ii xilofono, 3 piatti sospesi (soprano, alto, tenore), fam-fam, 5 tomtom IV cloves, vibrafono senza motore carpe pianoforte (2 esecutori; I! anche celesta) 3 viole 3 violoncelli DURATA ca 13° = Flet piccolo, ksyloton | czelesta sq notowane o oktawe nitei, kontrabasy-o oktowe wydel, nit bramiq. Wszystkie Inne instrumenty sq notowane tak, jak brzmiq. Znaki chromatyczne (@ 1b) w tej party- turze odnoszq sig zawsze tylko do tej nuty, pray kére] sq umieszczone. Nuty bez znckéw chromatycznych nalezy zowsze tak czytoé, jakby byly opatrzone kasownikami. Sie The piccolo, xylophone, ond celeste are nolaled on octave lower, and the double-basses an S ‘octave higher, than they sound. All the other instruments ore notated af their actual pitch. In this score the signs $ and b apply only fo the notes they precede. Notes without accidentals should ‘olways be read as naturals. : Piccololléte, Xylophon und Celesta sind eine Oktave tieler, Kontrabisse eine Oktove héher no- tier, ols sie Klingen. Alle anderen Instrumente sind ihrem Klang enisprechend notiert. in didser Portitur gelten die Vorzeichen $ und b stels nur fir die Note, bei der sie stehen. Noten ohne Vor- zeichen sind stets so zu lesen, als selen sie mit einem Aufldsungszeichen yersehen. Materint orkiesirowy do wypotyezenia Orchestral ports are available on hire ‘Auifohrungsmaterial leihweisefl partic werednie), powinlen jg powtarsaé of poczathu. Na: stgpne odcinki, oxnactone holejno literemi C, F, G. nie powilany bu¢ arene od poctatha, poszcregéln! wkonewey rorpocaynaja od jabicjkoluick inne) frazy micdzy duie- ‘ma cexuramt [Ratdy muzpk wpkonuje siwo}e partic tak swobodnie, jak- ‘by ral sam Wartofct rutmicene 44 podane orientacyjnie, tempo pod stamowe webs sig migdzn 140 « 130= ‘renie jedynic orientacyjne. Muspha ma byc odtworzone Jak najswoborinie}. Note nat w mie}scach podobnych do, 3 tabto I altowhi (B) zaledy od sily pociagniecie smpcr- Alem (smyczkiem skaczacym Ind racze) ricochetem), W od: ‘cinku D partia skraypiec powinns byé wyhonane nize etnie of dymgenta 4 reanty xespolu. Order of performance: A BCDEFGH Sections AC EG: ‘Als played by the wood winds and percussion group: C by the wood winds, Kettledrums, and percussion: E by the wood winds, bress, Kettledrums, and percussion: G by the wood winds, bress, Kettledrums. percussion, and piano. ‘The broken “bar lines” with a caesura above call for ‘a caesura of optional length: on the length of the cae: ‘sore will depend the density of the texture. Duration of the particular sections: A= 12", C= 18 E = 6", G = 24", The conductor gives the sign for the beginning and end of each section (the beat showing and of section A slso indicates the beginning of the beat showing the end of C, the begin ‘ign for the end of each section is fiven, the performers must interrupt playing immediately {bp this time a player has already) played his part to the end, he should repeat it from the beginning of the section. In the following sections, which are Indicated by the letters in the order C, F, G, the individual parts ‘ought not to be played other phrase between should plaphis pert with playing 4 alone: the guide and the besic = 150. Sectlos The bar lines, rhthe at places like the third part depends on the (spiccato ot preferably wiolia part should be ductor and the rest of the beginning but from any caesuras. Each musician same freedom ax if he were thmie values sepve only os Po is between 2 = 140 and rales, and metre are intend: ‘the music should be played jeedom. The niimber of notes ‘of section B in the first viola ath of the player's bowing het). In section D the first dependently of the con- ble. Rethenfolge der Wiedergabe: ABC DEF GH Abschaitie AC EG: [A wird von der Holabliser- und Schlagzeusaruppe ge: splelt: C von Holzblasern, Pauken und Schlagzeog: E von Holsbldserm und Blechblisern, Pauken und Schlegreug, G von Holsblésern, Blechblisera, Pauken, Schlogreug und Die darchbrochenen ..Taktstriche™ mit Zisara igen Zasuren von belieb Je nach Dauer der Zisuren witd das Klangbilddichter oder lockerer erscheinen. Spieldauer der einzelnen Abschait A= 12", C= 18", E= 6," G = 24". Der Dirigent gibt die Zrichen {ae Beginn und Schlu8 eines jeden Abschnittes der Abschlag {Gr Abschaitt A gilt gleichzeitig als Einsats fr der Abschleg fr C als Elnsate far Dosw.) Beim Abschlag eines jeden Abschaltes sollen die Mu- siker thr Splel sofort uaterbrechen, Hat cin Mosier einen ‘entaprechenden Part bereits vor diesem Zeitpunkt beendet, twiedetholt er tha vom Begian des betreffenden Ab- schnis an.Die folgenden Abuchaitte, ancheinander durch Buchsteben C FG bescichnet, sind 0 2u verstehen, dal WITOLD LUTOSEAWSKI (i96r) die cinaeinen Stimmen nicht von Anfang so sondern lugendeiner anderen Phrase rwischen zeei Zisutes ge- spielt werden solles: Jeder Musiber {abst seinea Part s0 in spiele: die. thathminchea das Grundtempo liegt 22 150 frei aus, als ob er tba Werte dienes aut als 4 schen 3 = 140 und > Abschaltte BD F H: Takustriche, chpthmische Werte und Metrum dienen lig Orientieruagshilen: die Musik soll lichen Stellen wie im 3. Takt (B) det Viola I haagt vom der Keat des Bogenstriches ab (mit Springhogen oder bes see ricochet) Iv Abschaitt D soll die L Violine thren Part unabhangig vom Dirigeaten und dem ubeigen En semble spielenIl25 : eo$ ef ¢ ¢ee2e¥. ——S=marcato1 Mealiaie: phoma prgcake pry atuuych turek kaonowych = iat ‘nai rn stan dag ans Malye Sui! ‘ae earch ee eee ieee > pe al OE Cee Am eater be mnie ints a ace eer eres ea 02 93 o4 ct rt Sump. + Ryo w obreble somk! naley taktowae jako o ‘powinien trepmné sg title wynacronego ryt Geajacy 2atem mle Aoragenia ‘Within the indicated nits the thin shos merely ax guide. The player is not bound to observe the conduc Der Rhythias inner des abgegsenaten.Rawnes gilt nur als Asndherimgsert Der Spieler it an die Zeichen des Diige yandem und spelt SePartie I fletu nalezy interpretowaé swobodnie, Czas trwania odcinkéw tej par- tii — wy2znaczonych kreskami pionowymi ~ nalezy traktowaé w prapblizeniu. Pauzy w nawiasach ( ) sq tylko znakami orientacyjnymi, natomiast nie opatrzone na- wiasami muszq byé wytrzymywane jak najscislej, trzy tym jako podstawe nalezy przujaé, te Gwiartka ma wartos¢ jednej sekundy. Pozostate instrumenty —z wpjatkiem smyezk6w — akompaniu- ja soliscie, stosujac sig jedynie do znakéw dyrygenta oznaczajacych poczatek kai dej z sekeji (znajdujacych sie miedzy przerywanymi liniami). Wartosci rptmiczne maja znaczenie tylko przyblizone, wykonawcy nie powinni jednak nigdy przekra- caaé wskazanego przez dyrygenta czasu trwania poszezegéInych odcinkéw. Sm y- caki natomiast sa stale prowadzone przez dyrygenta, ktéry musi im doktadnie podaé nie tylko kaide wejécie, ale takze przebieg i zakoriczenie kazdego fragmentu. The first flute part should be interpreted freely; the time divisions indicated by vertical lines need only be cbserved approximately. Rests in brackets (_) are for the sake of orientation only. Rests without brackets, however, should be very accu- rately observed, the basic value being quarter-note with a duration of one second. The remaining instruments — with the exception of the strings — accompany the soloist; all that they need to observe is the sign of the conductor for the begin- ning of each section between two vertical lines. Although the rhythmic values are only intended as a guide, the duration of the individual sections indicated by the conductor should never be exceeded. The strings, on the other hand, are continuously led by the conductor, who must indicate every entrance as well as the progress and the end of each passage. Der Part der Flote I ist frei wiederzugeben, die durch senkrechte Striche begrenz- ten Zeitabschnitte sind nur annhernd einzuhalten. Fausen in Klammern (_ ) stel- len lediglich Orientierungshilfen dar, wahrend solche ohne Klammern geneuestens gehalten werden miissen, wobei als Grundwert ein Viertel mit einer Dauer von einer Sekunde anzunehmen ist. Die iibrigen Instrumente — mit Ausnahme der Streicher ~ begleiten den Solisten; dabei ist nur der Einsatz zu Begin jedes Abschnittes zwischen zwei senkrechten Strichen zu beachten. Rhythmische Werte gelten nur als Anhalt, jedoch sollen die Spieler die vom Dirigenten anzudeutende Zeitdauer der einzelnen Abschnitte niemals iiberschreiten. $ ' Die Streicher dagegen werden stindig vom Dirigenten gefiibrt, der ihnen nicht nur jeden es auch Verlauf und SchluB jeder der zu spielenden § el: Sie ERC —— ? 1 — a a. i qa . = aob =e | PP sempre a. 7 Se q = Si==es z ; oe ab = : i sere © —— = s Ey dofsreksit ot ' nf 5 $5 ee ~ — SS =| I a ad | Wah 4 ilPrat fine it : H Pr al Sine aes a= = ae = = = fs = : a i alee a (fi “ F . : pocaf SSS T : (aig | eo = = wend ib) 7 Wawa mo) =ole a finerebum. tobiPP= 1 IS sere wrtprayblitone. W wrekcle ih wee on re puanrase gry abowiaraje edge w che icone cropsingeh oe} rotmich. grup. iste A he etic ase of pete SDrered, espectla | bis ty gete alle shpthmiachen Werte sx Moga spies bt der Dsigent den verschiedenen fe Sorc Pale berelchcten latte, Die veritas herein 2 rs Zasammenspils mab Gabe! leach im Augenblick dex ues gewehrt Bleben. Die 2 Fimencdener InstrumentengropPen fon un miseen ~ besonders von ten werdet. ee ihe ae ae ee ee So ahr alle in ‘Ser or 5, Sve Ion TPP Gop Ger aps TOP LO? tov PUPP smile opp simile ca Oe ieKeFume § Peewee o—? oe Inaction denotes tat the eit ‘tec Det hitea of act popredteqe bar Ds shorter thn the quataoie ofthe tempo of yr A doce i fac, ‘nce aA 2 en whereSet cet ty Je) The numberof repens depen om the Leh Di Anal de Pca ge amen uni eocsriie ofthe par, and when thin ends all the ter ‘Sens so intra png someday c tee Seams yi jh Pe ith ea fal cot ir a i te vem teem tne Sid her of seond movement peetmb.« tm ruil, Sump, pito « sosp. 6dartWITOLD LUTOSLEAWSKI Orkiestra / orchestra Wariacje symfoniczne / Symphonic Variations — 9’ — 1938 — PWM — Muza L 0009 1 Symfonia / 1st Symphony — 24’ — 1947 — PWM — Muza XL 0237 — Wergo 60044 Uwertura smyezkowa / Overture for String Orchestra — 5’ — 1949 — PWM — Car dide CE 31035 Mata suita / Little Suite — 11°— 1951 — PWM — Muza 0002 — Candide CE 31035 Tryptyk Slaski z glosem sopranowym / Silesian Triptych for Soprano Voice and Orches- tra — 9° — 1951 — PWM — Muza L 0009 Koncert na orkiestre / Concerto for Orchestra — 29’ — 1954 — PWM / Eulenburg — Muza XL 0132 — Philips 835 303 AY; 839 261 — Decca SXL 6445 — Angel S 36045 Preludia taneczne na klarnet solo, harfe, fortepian, perkusie i orkiestre smyczkowa / Dance Preludes for Clarinet, Harp, Piano, Percussion and String Orchestra — 7’ — 1955 — PWM — Candide CE 31035 Muzyka Zatobna na orkiestre smyozkowa / Funeral Music for String Orchestra — 15’ — 1958 — PWM / Eulenburg — Muza XL.0072 — Philips 835 303 AY; 839 261 — Eterna 825 870; 720 172 — Candide CE 31035 5 piegni na glos zeriski i 30 instrument6w solowych — slowa K. INakowicz / § Songs for Female Voice and 30 Solo Instruments — words by K. Illakowicz — 10’ — 1958 — PWM/ Moeck — Muza XL 0394 3 postludia / 3 Postludes — 16° — 1958-60 — PWM — Muza XL 0237 — Wergo 60019 Gry weneckie na orkiestre kameraing / Venetian Games for Chamber Orchestra — 13’ — 1961 — PWM/Moeck — Muza XL 0132 — Philips 853 303 AY; 839 261 3 poematy Henri Michaux na chér 20-glosowy i orkiestre / 3 Poems by Henri Michaux for 20-part Choir and Orchestra — 20’ — 1963 — PWM — Muza XL 0237 — Wergo 60019 Paroles tissées na glos tenorowy i orkiestre kameralna, stowa: J. F. Chabrun /for Tenor ‘and Chamber Orchestra, words by J. F. Chabrun — 16’ — 1965 — PWM/Chester — Muza XL 0453 I Symfonia / 2nd Symphony — ca 30’ — 1966-67 — PWM/Chester — Muza XL 0453 — Wergo 60044 Livre pour orchestre — ca 20’— 1968 — PWM/Chester — Muza XL 571 Koncert na wiolonczele i orkiestre / Concerto for Cello and Orchestra — ca 24’ — 1970— PWM/Chester — Muza (S)XL 0571 Preludia i fuga na 13 instrument6w smyczkowych solo / Preludes and Fugue for 13 solo Strings — 36’ — 1972 — PWM/Chester Mi-parti na orkiestre / for Orchestra — PWM/Chester — ca 15’ — 1976 Zespoty kameraine / chamber ensembl Trio na obéj, klamet i fagot / for Oboe, Clarinet and Bassoon — 1945 Preludia tanoczne na klarnet i fortepian / Dance Preludes for Clarinet and Piano — 7-— 1954 — PWM Kwartet smyozkowy / String Quartet — 24° — 1964 — PWM/Chester — Muza Xt (0282 — Wergo 60019 — DGG137 001 Fortepian / piano 2 etiudy / 2 Piano Studies — 4°30" — 1941 — PWM Melodie ludowe 12 latwych utwordw / Folk Melodies 12 easy pi PWM Bukoliki / Bucolics — 5’ — 1952 — PWM