M-LAIRRUPCION DELO REAL, Airis dl sito xx tao resists hubo de caientane rsoetma de incoherence ene los meioey hoes fore tecié, ex deci, al problema dela inerosinig ey Tage OMe esata se habia esiorado ow mae Sona de desea aqueo que lamatea por smn nn, Propagat segunda década del nuevo siglo, el materi Feradoranaao lt eoistructn de aguco que contiaye sregaderament lo realy que slo puede sr explcindo sen, Sights dl én En on case, reaome detobe hee Sibel; ene ote, hacia el exguematms Beer ee Yatro, Sunsevak intents una solucisn de fucrn, ata Implicar concn aete —espliualmente— asus actor, buscar 8 sus emoctones,consideran limensinan‘mia, La tensin ina eestte < simi a que ene mbito dela penne bens obra de Clzamne. una obra que past neice eee ‘ods de entender la representacton de Le ANEXIGN VERSUS aEALIZAci6N Ais de a opresentacin,ocurida en el eambo del siglo xx tr, taro lugar en los imbitse de, {literatura y a pintura, ate como consecuncia da itrapein de lero ween Ab representacion dee wes e fotografia y el cine, A dfezen. dela pinto, que debe constui borion peng Imagen de mR neces selina ysomstera unpre mente sencilla pla ol neato yal papel pate ong - aa - PA Since bh Se an Pet ie Srna “aa an onta estan de un objet. Algo snr acre depts con cient cnn te an ebatcl algno oe sntepxo aa lizct nstumen SLL repodcldad del ftograly dl cine estaba sn tes importa al soporte ol medio materi, como en principal mniplador delos apart yl olaba sobre a {fretrencal oyen too cso sobre cunsone de compodlény As tengje vial ~aitnglcn, pr tno entre anpalader 7 No dea de resulta interesante que Stanislas se plantear el proteins Menico es repent, ojo din de a me {os preamene cata cline nancabals poss de na ‘epoca dela contin devia, Stairs Cine en representa os maces rote del movment db exttend conan concn con aque Coubet ech Wiacmptado en reprecetar aimed einstante Uno ato Joga hia carta delet y ela pra ese ciey 1 afogaa, expectant, ero oe rence telcos de xo nei Bceron viable contnida de us peor. La i ¢pdadeslncones al probe dela epreetacion provocate porlaierupcn dla oral aba dao gaa eset aos Se {lomacions en lor que se steele ean, pein sna dnb, posinretnims cl ney ssn. Al ture ctrl en el eat, acta la compen {1 che empl eros sper afl en buscar pets afc tora ncn de redefine coma ae Bn an primer omen el eno ben lox mo pb " Obvisment, ests aimaciones pueda ser fcmene rebatiss tanto desde una resin sabre a conpartimentacin, manipulacie 7 trancformacin dla eldad quel flop ene ab lence ct? ese as poslidades de experimentaio con la pélicula fotogfic © ‘hnemsogrfeapracticndas por los artistas eladores de vanguard Sin enuresis qe onder ‘rstenin referencia de tury ftogenl, eine y taro, mp ‘momenta as implicaciones de attr Melogico a este. 88 ‘mos models para su redefnciéuGonon Cralgy Adolphe Apy ‘eatuon de adaptac el modelo pictricoeimagimtow Taare lorenuncars un cto ipo de drama que se vehicasbra tea Seog aneaatenemmmene Ste aaa emer pra ES godin smn rewrote EF f Re ‘alecrelecrari Lo al tertiranpiben ea civ de Merl antl ited Sea eaa | estoy intotscin de ements que ea pepe ‘xg de Lr nad 52) Lae a a Fun desu enorn ray" surname eee ce Sn apreci en! nae Past we oto eset dict dl ceca an dnc Taney ed oc Aeain dee qc us hacer enpre see ee siedeosdemenos caine ate dace deen Jaconstruccida teatral en su: ‘conjunto— y la simulada, La presencia. sear ycompostr ste sesenaroel Soup? Nene as s 5 els pias didcticis,incdian ena misma linea de coality o realy sus representaciones: el intent de rebjar la sion duce ala presencia de loreal en breto. eA in oes Be eh [j_lnttpcielo lone elnvene EB EMSS, conta go cn ba ned ane BoE a oe [ion tigosn eos demerit dec ttt clot heen Jon shucnensmuches llmentos reales en sus obras; no se trataba de eforzar tid” fancionaba el instalacién de Vidal con un sentido de Fa acne een ag abe eet id Soamt comeemee enc ie resent dp de Daony/ opn Tecuracaeieamciarena Taccenagtmes, steams ind wmna dcr eae titan plac eee coe eebal pes eau dae hlpnn cs cntrebelers, proce y ila 1 Me ea sein ea adatoms an nda A tcwds eon plc ssginiee decals yl fow- | ene deeb dae pare ae a me mic casei eee | x) eda, sree (ede “mai y Sac | ‘ocarrié lo mismo con el objeto encontrado, De hecho hubo que inretea tai comer nun ctor el de crein En esperar hasta lo as sesenta para que et halle dchampano 3 seelaers ina? Se hicier efetvo ene ambito evnic, Las primeras manif eee Soeritsn neti cinpot cirewumen | jy CRbMeetemecbicsmdidgcnsiis cabvin suas en el conteto dels eventos y happenings que se | poetedes Tulsa enunca au exienia en beneco de una SS tnpanizaron yeonvocaron en muy evesat cudaes desde nw. | « (eas4de segundo orden. Kantor abla de unt "preeTaENE Te ; Sinameiioeienna” | pcoeeacune cee Peniendoeénisisen a contnadad rtd, los tsa eh Eeceremmantactorsanns J rons dads tadiconles restate y Fgura. | Yom co eget Yovabstracto— part proponer una relaén Inmedata con oreal | Zenon actor de try acon, qu ents ees SB se precnamente por esa inmediten,preciaexcapar también a | yeaa catgado de todo fascnante aga des Ibs condiconanes dels realidad misma socal plc, hist caoantstc, Albert Vidal ecuperaayretrpetarfa a es de Manzoni “s+ nga Bspascin viva de 40 personajes (1967, reaizada ea sla + Metzinom de Barcelona. En ll, el mimo eaaln cloc a os: rent persona sobre pequtos pois cas uno cons nombre “sof exert en de paleo, prods, el actress cc all se mantvieron durante cl empo ested cade dl, ‘a vst de lon espctadores que peaban ane persons como sl fe ataran de eacllreso cus. La idea de “personae eco d predisposiciones 3.388 destinos’ pero sin que ello le condene ala instrumentalze, “ff. Lejos de express sLacor kamorano practicala opacidad ort c a Tides de la preexitenca dl actor sri Ki f ro Kantor de el proceso de construccin de personae pint pret BEIOF en oto J nice que se puede hacer cs dsfia. ? Tadeuse Kantor, leat dea muri sl y pres. de Denis Babe, Fl eKive Sui ide Grace laa Boch ice Bos ok Hr, 1984, p. 58, “Eaton 0 Lamerexi nea = a _ r ooaro, enmascarario, La igualacién de actores —reducidos— y ob {tos —igifcados— se hacia evidenteen El armario (1966)"Los ‘ctores, oprimides en el espacio estrecho y absurdo del ermario, amontonads, mezclados con objetos muertos (bolsa, una mass de bolss) con su individualidad y su dignidad degradadas, cue {an inertes como vesidura;identifcéndse con la pesade masa delasbolss* Del mismo modo que Schlemmer pretends salvaguarda fa Integrdad psiquia del actor-balaria ccultindolo bajo un traje ys deors{ adeeuado al espacio raional matemstico, Kantor tats de salvaguardar la preenstenciaescénca dl actor camuflandola «entre os objetos que componian el espacio de a degradaciony de 4a muerte. actor esti ahi, pero no se manifest en su interad. simplemente trabsj en a superficie, mediantela acid, l sono, elgesto, Tadeusz Kantor recuri6 cor so era preciso des ‘cattar la representacénentendida como pursta en escena de uns bra dramitia, sno tambign la repetii: ‘Unespeticalo ques epiteodaslas tres siuiendo los itos sem pre italy, slempe dnticosastmismos.no puede merecernuest2 ‘hes. Teneros necesidad de que el exp ‘teal al que sstinos ‘eile, qe noe dla imprest deser ta inprevisto ta ncpst ‘erspeticion somo cual act dela vid [-) Enunapalabra.cot ‘ste esto nos eons coniavdaen ugar de separarnos de is! eet’ ey tid, p40, Antonin Ait “Lette Aled try obit p48 ip 22 amps yeaa como ears pr poi tai yl preonin deunad del ppc etn snunciban crete popu tel hapferes e ' ‘in de tent, pe tame or conics aa Imo cers ects det chan La sng de cla eceicctn sects tan ales: Au ie wsformable segtin las ne Ene can po TT 1 relia por Groton y sn seuors Cone os doe | fats eines det dnt Flasks cee ae note funda eect a eto spit noreponies esa deci e ca pes tna decor encanto ‘mixima efectividad, ativa. En te rae hand naa is oma En tins Jean “al teatro a ver, sino a participar” : bs Faden ate or un int al en conicnieo ec, “om nhs inna psd oa SELu eerie snooron abe ue ene vacrne cana RE (erin vexnr donde no lo atin a ng ae z ek 2 = r t | lacie exige una entega integral: no interpretar sino en pet ro 8 & i Pade cl autor part al mismo niveten el acon tio? Slo en media eh gue semplgne ce ate Race “sh nin At Caras sobre gue ene y dl Theta. iverici," in exci de mo i y cones De sie ered us, es gu act a emgane™ U thre dela mane gins tli st er os as nl Ie essa decongrnir nia ds is esnips coma fan ‘ehtoeHdepsantte dete unr drvada de promi fig co ets consti partion im deTos sesenta, Tans Ts tesco qu eigron cl happening ate de tein ye td rte comport La nuatipap pet actor eee z sn cies a sohbet Sun pr ln i ‘ne Gh a dns tg Ta nore et ae Sloe rn pap ay ene io rtd penn rrp cme fr, ain eck dsr to Lain (9 “tc mpi nein eee fests eis) weiter ons Tact pr compen ae ce Sg re pep lorries 2°, Mima cate tere nga snp jn Beck, Abo fs Basra sla itor de Living Prine Ato, 299 (gost de 1868), 0.23 Be 4s indisocnbldad dela palabra y Ia garganta,es dec de la ‘ea la conporaliad,constituyen a clave deste nuevo crttio de relkdad que encuentra ene actor como ser corporal niger sa lugar de manifestcin. Bl actor dee en pe Po Sonate a tanormactiorlgsae ee aga (GWE aeons y Wo Hope a ero el trabajo da Ti Tiving no resulté de una puesta en prctica delas ideas de Artaud, cuyo pensamiento descubreron ms bice fardlamente. En una primera tenativa de romper cone elise, al Living practic la estilizacin poética con el fin de hacer ev dete la distancia irreconcilable entre la consruccién excénice y ‘8 contend referencia, Esa problematizacin de la representa, én contin con suexplracin del teatro dentro de est, pare 'o cual es fue de gran ayuda el trabajo que realivaron a prt de {estos de Pirandello y, especialmente, la puesta en excena de fata toche se improvisa (1955). Ademés dl recurso al achis darante 40s preparativos de a pieza, quizé lo mds destacable de ella fuera 'Rescenifcacin dela rebelién de los actres contra la obra, en el Pogo, que anunciaba la voluntad de otorg ‘mia al actor ene trabajo posterior del gape." deseubrimientodefiniivo dees astonomia se produjo,ex- fanamente, durante la puesta en escena de una obra que eabeis salicar de hipertelista, La conexién (1958), de Jack Gelber La fra de este joven dramaturgo carecia de tram, planteabe ain tien una stuacén: un grupo de heroindmans espera en un apar fame la legada dela conexin” que ls trae la droge. Pars J. fis Beck el exo brindaba la oportunidad de dignfiearaaquslos | sociedad despreiaba como escari, develveres la hums THR4 Ia capacidad del sentimiento y del dscurso, y denunciar responsabilidad de la sociedad en s conjunta, Aparentemens ‘Riel tem y el objetivo podian haber dado lugar ‘una eapecie (,FOmO THA, he Living Theatres Art se ond Outrage, Nueva York, Press, 1995,p. 111 Bi Siscune % | Pad«de actalizacién de Los bajo fondos de Gork Stanislas. Pero «esa actualizacin, se produjo, fue revolucionaria, ‘Una parte importante dela novedad estaba en el texto: Gelber Inaba introducido en dla un realizador de cine y su operador de cima, que supuestamentefilmaban un documental sobre el ne gocio y el consumo de drogas en Nueva York Los personajes no debian actuar para la cmara, sno mis bien ignerars, aunque en ‘ocasignes no podian evitarreconocer su presenci,drigiee lla, Inablar hacia el objetivo o amenazar al operador, del misma modo {que en ocasiones el realizador se veiaforzado a interven en el desarrollo dela stuacién yrequerir el espeto de algunas minimas ‘elas de atuacid, Bsta nueva relaciin del actor con el testigo de J actuacinredefina a ‘euata pared” como una tensién consta: te entre la consciencia del limite y la postbiidad siempre abierta de transgredico a costa de romper el juego. Ye objetivo de Juth ‘Malina fue transfer esa mlsm tensin ia rack cone expec: tador. ara ello se hacia necesario que la stein rereada fers percibida como real Dado que gran pate dela fuera del texto de Gelber radicaba en la experiencia dl propio autor en el naundo de a droga, era necesario que también los actoesresponsbles de Jaescenfiacin tuieran ese misma rlacién de inmediter. La vencia real debiasusttue ala observacién como métad de cons truecién de los personajes Y la accén real debia poder desarto arse en escena con cera libertad, paralo cual era imprescindibe renunciar aun disco de montje preestableci y confar en ls Improvisacin des atores, incluso, con certo Kinites, durante Ja misma representac6n, Tanto al factor cinematogrsfico, un segundo factor extra? Peete Biner, Le Living Theatre. Histor sans ligende, Pats, Laura LaCie, 1968 6 lian Beck at. p28 we ‘nea fe mopar spectator sts Hepnde denned Bona ee ere enigma ino elo urea eda he mr a cing Tea ti pee stain, ee us ann side Ses ee psec nocpasode mean rans ee sae vrrlorelaitea dase spd caer dn pn, Living Ths, ps ado por disintasinstancias de la udninitrastn neoyorgena ‘andnt Faas Uno y psi m een eae Demet pectic end claps canalose eae iSeries ar ipso skeet in nfl y que nen ede 20 ees ‘bh defniranee dle res en ake Yes. misma cad, Jacques Lacan, ule dele Franate de canes impart cae ce Nera cil Uns sian igs cua canes als ea ‘Ma cuatro términas: “el inconsciente, la repeticién, el suj 4 SSRO ar 4 Se Ta on ee jet, tanto au pin Tie ae are a Sait oh pea Acs a ela fuera de su comprensién. En la préctica psicoanalitica, eal sea TOMA a Evite yee cencnasie tien 1 epodncn cone an era cts hae Jes ob a nosey henge fa rs rma dees eamoslcscnapnitsen eee ° paneer *fdem "Jacques aca, Les quatre concepts fondamentaus dl pychanalye Séminaire XD) de cg Asn Mller ars ations fa Lacan Seu 973,938 _——— “48 = Je sinceHL ts a ee Sh esto no puede renemorar al erode rea 1 P repetitlo, pate it 3" del sujeto con lo real. ie age Nie oon dma rl ag {tim als dl trator, dl tooo de reveniy de n- 5 etre loreal con contenido dl sue: lo rel tanita en asp ge eee Ibid, p 6 Nd. 1Lareflexin sbreo real va seguia inmediatamentepor lave fexién sobre a mrad la definicién dela que Lacan denomina la Timagen-pantala Esta seria el resultado de i Gap Le gem ps actare a modo de den ST te al ce dela appt a ae Tepicen RGN MAT FOE nciprets que el concepia de imagen prot? pant tania”~ refers a escra catucd ee ‘ue cada imagen es un ejemplo sean “ls convenciones del arte, os esquemas de I representacién, los cBdigos dela cultura vi ‘ual cuya fancin es ade “dom” la mirada. En cualquier caso, Stooge pamall uratia ven ee al Ts consideracion del seminar de Lacan arroja nuevas pistas ar comprendercémo labisqueds dele real conduce a numero. {os creadoresescénicos de los osenta sun abandono dea repre Sentacén. El hiperteaisma eritco de los especticlos del Living Tens escnica del rompe fei estaia sefalndo el limite de ex ‘tategin de reproduccin dela relidad que se escubre como {tun subterfogio conte lo rea: “un arte empeiad no slo en pa ‘lcs lo ea, sino en sella tras ls superiies,enembalsamarlo 2 spuiencis" La radcalizacién politica de los integrantes del ving, que se plsmé en primer lugar en una profundacion de Ie estructura comunitaria de covivenca del grupo, le condojo fg dieccién contraria la reproducciin o rememoraciin de la 4 un eercicio que casi podria ser entendido como una feotatva de atravesar la “imagen-pantala 4 Lainflencia dl prcoundisisenla react dl Living Thea {He sehizo explicta en Frankenstein (1965), la segunda dens pro Assionesrealizadas en Europa. La obra result de un trabajo de "sacdn colectiva a partir de diveeos textos entre elo, la novela ab fle Fos Elcornode tre La vanguard afiae desig ad Aledo Brotons Mufoe, Mar, A, 2001 pp. 14 d Did, p15, ee « Ia. Sacer= Je Mary Sey, poems eV Whitan yo Te-Tng soda bron can epi erin pelben ‘enon es ca ds isnot Iter epi en mprate eono an cmo oe vor rorcacn dl mons, lie ln Des sea 8 {cl mon QM mont) ‘Ssnccance neta argentine ene tres mtr interes Deamon ster nae, Desar v0 toler concen unalots Lng perl despa vmstat sehen acy otc enim cnc Covrgutenos ocean ane ao! Eee dope SSS as eatin ve Uoguedigenql i eres od {Tanto de mnt ee Se he J que se trataba ce implicar al pablic, privindcle dela protein dea \rtaud volvia a estar en Se Meee ere Error eee Se umtsayliercit Se eee ees Shaen nae eee a i > Apud Renzo Casal,Algo mis que una introduce: una proses Primer Ato, n291,(ikenbe de 1967) 9.45, eee eae Brecht L nina dela “nagen-pntlisntetabaen eta xan contends lis especadote eh argos eae score tsaban de enfestar ts responsiblidnd, Ea es fnsupropio cup maternal compltsileneicnn auedescensiohibistodepojadoy adaricsennc ee Hos desde! pantode vis escenario cratnortene thon teperlosimtsretsstadoral smo ive guclosereeee, la ineracin eect con el pico legs aa hacen sin'en Parade Now, xy fase fil de pears a Gems incidents del mayo de ID on Pare ls nes delving particparon actvamente en cupola del Ole evo ya cxperenia dearer impetnd lector leven final dela ob. erenaca late Loncdarena on E-Avinan de sae. La tenatina de rempetis“inesea ea ‘ean se superponls hors ala ipposcin sae, ‘aque incon hs releioes de Guy Debord en renee da pete (1967.5 bien Debord no condenaba et ie, ins bin teatalcacin delpsauedad beeen sre I acai no fecional Is rptore il tempreoe ‘cc ya india de rey epeancs Beaie dhrae lt representa ones de Pamaae Now feeen connie bs interruplones del ic, as cuione en tena ivasones de slap lettres del cone lores Is ita nis ene nos joe bec dela ra sbocbu a venia dl momenoce averentee {erccbida como “aco primaraeieapetBlren digg nea ites para dicusione de contenido co opoliaareenet es fucker its por er aasalensa la corpehig [EScENAMIOS DE LA vavENcIA Hiving Theatre no feel nico colectvo que se lan en estos ‘fos a In exploacion de To corporal y la practice de la vinencia, ik. ” Ia sectpeso delegate in ons pena On eet cee po sees pct cin dl drag de at coy strain nak ggatlarmcheylae Aron Ada eg te en tain to ena pron ess gu ft un concept sudan teat coun expo dani orp eclenla mpin eta rena ees pate me Ue ua tae li. Yoo peg nce tek cut asses nner any somes Iane aime eri ona mac joe icon en aida Port curs hsa on pein yo me moj Fo ts Sethe cae dodo rotor yea ‘lta i sremans Lane {He gc exe cn lsc, manchand de sng I Darn mc Grp nec cel qe ce tombs etch anu mochch sb atl pec perry ements go mere reptile ypaeso™ sea ian dead el pc eg ri exci en pa sina elabo a fil de cn de issu Ain arn prolngde ele cn Esa Os! aba con cha Ley Ka, in, Sta Sr yc en ecirnge Gain ny ‘Gren dns sedi ne hasty sno ey eer ‘sinner depron sr er Sho ht qi nb cto anon Stenras dni’ so es eden eh {ino porlo ure oly layerlenoy may arcade on ytd Ver eT at tain el very Leta Or uso, Eons tbo 98 p13 preniees ey Tito! voles «defn por Brecht cund, aio septs dea mune de ita for He en et 4 psn dt Brier Ee oe Nee a Brecht Dlg de 1, ye mons canna 4 dagen’ Alepoce nese een, ine veen oman ana hs poi vcs shri con un aan spender ee sev edloscanosdecncenn Como el Ling Thee enn pret eos ncn, Tao ecru eco deo fen teh Fede dcenins de prison de ance ne comput eds sper ident fan ee lsd previo ln dene Lode pe rae deo cone victimes aces de wrt ke ee, ‘Mr nro most niall see aha ae tll your ain depron Pen Inara const nn receacinde cio soe than comeny devon ain dens conpoacen ea Tcn del conporamies w te pacer ca tana revi prs deen no ante ae Aetuactncin en sitscoucne Then ieee ree ae eck la ie cmponents pent es ee ce cnn gration po pons aioe ee semen enbls deroneeadone Ceara ples, un ges dun de Grates ah Pavone "upervivet—e To akos oc to queens contnucia iene quc apart hasta deo pun de naturales privada yea fara de cntol Ls paritpotes sbandonan I tab y mucsan la brualided aia tence fig ssresentado, ya uo son ni padres hij sino Fadtons los de odo, Sabla deforma privada™ fp Al igual que los actores dl Living Theatre, los actores dl dra- pia, po, #9 6A sonesma de Tabor debian moda neces rnuncando aa {ie econ desenido de os personae ans ico ‘Smtnidos pve, Obvanente tor acre Qu abr dese Suc send pense ntrpetaos prover actors que nncs ‘Sinn aain ead enc ing ela tur drama imac de nevis de eto deo {kite oda evra una estat co sino amd dels Sct nelcapn tin 0a aan ‘fone pre la ana por Living, 0 que lac “eth gn cun ccd aid pri al ome in dramdicament prelate: x cleto modo plarzanisto remo de bos em) sir sl pops or ete Wrens MaraSadeestena "Soke clee grasa eran de Pete rok Ge tlt ete pas poner en pits expense {Extn tbon tet at cin Co ir. ‘Wei cna una epsilon dees den dltato ne pode ete shnguaeallo deTborsen descended piso cy spent den campo de concent os de Weis Sondectamete sooner elspa de Charron ligidos or el mgd de Se ofean oun sl grupo dein ‘tos dca aa sede na vrs delo dis ds de Ms [dcolglcamente, a combincion Sade Mart ra coberent cn ombinaion Arta en gue en ee momen tabs {Ting Sn cb cuando Ling a8 comm compa Pars ua represen dl expt, flan Beck cme "parca enlace usa, per pra noses en te mame a aig no va demasiado fo Se fea Da Per Weis ‘ena an pore Wek planta poems dela enc» vel dua dei, el tin Y cuando Peer Brook te de Hea api, estado fe went comb tactn de wn extn geil ms qu corporal excrbls ts deme lista omenae niles 4 med ai ntl comedies cl ra epic in nad erg, {se compromiso vec qu sl sta preset en Pnkestin® 4 ata De hia da ees sie Ung ole sobre odo nlectlnent no coortincee ¢ pr nae tesla ne dee et amen fa texols popu delving Brook se mamenoecal sie Insulin, dela aicaradn sin seven one se es arcane alinteiorde anode souba ee eae -ducirse el encuentro azaroso con lo real. Gana oe Lents delos inten dams yatapue co ecenaconeciona ets drama, Gag ako ipl en los ats sglentes en un tao delbetiens oe dae cual ats de encontrar los poedintene een Actas adecados prs rear excinlcamens apnea toque habia imaginado dramitcamente, Enel Tealabes de Beemer allad todos sprenddor ae Stary, areas Bete i ajar no sabes actors aio ince he Fetons eo tut de ow inensdnd exes nina aac nel mc dew cca acai cae Brun deine delaerdera “ae ceacioncocte he ton los epaticasSmanis Feude la sega tom 1875—, baa en texto protools de Pts ley een, ‘apts, y Talk Sow (197) a pore de wade Ban il Bond Shakespear ects SMO Bes Set le ats eet Tabor le ha itera ajar corporal a desmader ei, espaol dae fe sere pnd den spre demas een 2s stent opts por sour un ines my rds Lying Theat, buscando en as actrees caus oe stores el punt de pata de un to alae sero Spr tele 2 Gi i ements 18 ies sobre a pusaeneacena dell merase E erhalten Tedlabora cons grupo ypresetaruns me cee lada Shylock-Improvisation. A propésito de tetrabao ‘hi Talizé la siguiente reflexién: oe eee«geen ve de serves le obras de eat, se busaron propussas ‘tells pare pone al servicio de la personas gue hacin ‘te tet sees ni Principio 1. La eonsidro abslstamenie Telimo. Shakespeare Brecht no necestan ajuda algun yaestin ahien misma. Quienes necesita ayadason as personas quchacen dtc Jp ten are et ev En muchos cass, las propuestaso materiales alos que erefie- Tabor’ son documentos aténiens, historias reales que se mon- tan con ls ficionesestablecidas por los grandes textos dramaticos ‘pore propiosiitor. Como reconocian sus actores, arelacion con tl personsje quedaba completamente alterada, ys reflexin sobre Jn elacin entre realidad y fantasia se conversa en una pregunta constante durante el trabajo ‘sta exposcin del actor indifereniado del personae alan svextremo durante a preparacin de Bl atta del hamb:e (1977), a pati del cuento homénimo de Kafka, En este relato el nareados, on un tono que propica la sfiorana, nos abla de un tiempo e>| fl que el arte del hambre era algo alkamenteapreciado. Entonces, fn las plazas de los pueblos se podia encontrar al ayuador, an hombre que pasaba semanas sin comer para admiracién de los Iabitantes, que lo contemplaban con respeto. Con el tempo prictia reconocida y respetaa fue perdiendo interés el ayunador favo que renunciar als singularidad de su espcticul atistico y cept un contrato pata trabajar en un ciro. Ya en , mantuw© durante un tiempo Ia atencién, pero poco a poco de) de atraer al piblico, ai que su aula five siendo rlegada hast el sitio lagi. Pasados los aos, elguien advsté que habia una aula vaca en Ie ‘aravana del cco y decideron impala para Insalar en elt ‘otto animal. Al remover la pa, el mozo encontré a un hombre tesquelético, el artist, gue ain ayunaba, Lo mis desconcertantede Ja pardbola, se procica al fina: cuando se pregunté al ayunadot Apod Gundula Ohngemach, Geom Tabor, incor del Men. cher Verlag, 1998, p25. a lerazone de ern leaps que en ld nn lchaba gus comer qu tiscali antnccg 4 lo lago del relat la compasionromncs sae sete hace carsitasevatatormaloen decease, sot enldalquestnlvemledoy stem ei ao qe produce un ats ay pets face Aegan yal eld se wastorma ena ete oee chow su sa cs de mera mcs conser inaliiacién sen obiendeua caprcho nate 4, desde un tin mis sever, dun comport nt pees Heino ceconptnley nea Nase Ir deyonaon misten tdonsc ese cac Jans ocupad por uma hermosa pantera. ck na operand ie death line La c ted, La prin, Tabor dei compromcer sree, ‘ssacoresen pes en cena dl cela Dis n sectors y director pracicaron, bajo o smi bo obsericién médica, unayeno Me tidron de torturadr — reer ako dio yde no ulna cons de a vec ‘oo olnriament yo tm, egaron alos cure ds. Cra ses orci sex6 mayen, etaban degen fo les beilabn de una maner, 1 6 iran, de gus equ todos I hit porsollarids aunque no todos Heiko loin erupt als dor uno mistambi a, Peroa todos gles may vital sy creat, plot muy hemos, er aban euercon™ . £2 pico slemin, que pobablemene habia digerid sn fs spins napa ina deity pedo por i rein deo cuerpos dees trea es been provociron un fect similar al de lt -epetedn au, {Eyal presenta imines muy sons se ba ces {etelticos dls campos nanos los cucrpor ase ation lambrunas de la posguerra. “ George Tabori, oct, p29. Fea Sines° "h x ee 8 & 22 ? Al sometera sus actors esa experiencia extrema, Tabori dio tun paso ms allé que Judith Malina, Desde presupaestos difeten- tes, lo que Tabori hizo fue aplicar Ia crea eecénica lo que ‘numerosos artistas corporales de es misma dada hablan desu nrolade. Probablemente a Kafka le habia sorprendido que cn ‘cuenta afios despuds de huber escrito a cuenta algunos artistas pretenderan algo muy parecido alo que su ayunador habia conse: {guido en sus mejores tiempos y que, pese ala burias de muchos, alcanzaran el reconocimiento ye ingreso en diversas historias del arte escritas finales del siglo xx. Se tata de aquellos artistas que, desde princpios de os stent, conviteron su cuerpo en soporte y lugar de creacién, que se pusiron asi mismos en juego en el proceso de produccién de a obra, otorgando una funcion esttica ala resistencia iia el dolor o incluso ia automutilaci, Los aecionistasvienesesfiguran entrelos pioneros de este tipo de prctica artiste, Silas acciones de Hermann Nisch y Ot ‘Mehl tuvieron una dimensién mis tataly eelebrativ, las de Ginter Brus y Rudolf Sehwarckogler se centraron de una forma ‘mucho mis directa en la experiencia del cuerpo legando a con ccbirl autolesin como un instrumento de liberacidn,paralelo 0 ‘omplementario alos procedimientos terapéutios del plcoan ls, Lane, afrmabsa Brus, seconvierteentonces en “un método analltico, la autopitura en avtoandlissy s bee todo en mati ‘in, laine se transforma en corte" Gina Pane se autolesioné con cuchilascafeitag, clas y ris talesen diversas accioneselizadasentee 1971 1978. Nose tats: bade un ejercicio de masoquismo, sino de a experiencia dl st real encuanto cuerpo, de una bésqueda deco voiilenta,y de uns reflex sobre ln identidad: para mi, quesoy una mij fa eriéa significa también mi sex, expresa también Jy abertura sangre demi sexo. Esta herida tiene el carictr de dscureofemenino, La ™ Apud Hubert von Kocker, “The Dramaturgy ofthe organic’ en HubertvonKocker (ed), Vennee Actin, vol, Vesa, Riter Ves 989,55 —#— ence dis (dea 173), Easter con el pecho desnudo sobre un suelo cabin : {ales rotos Through the Night Softy, 1973), tee eH un moments histrico Tod a ones proieron pad ork Guta Fi sds um pure pista me eal nr de Aca Aes a desrolloecondmico gue durante nde a fs na permtoans ccs sapene cone {ein Gara Mandl contbul sce un spn Prosperidad que en nada se correspondfa con les ‘hambrunas i {pbs isutisn gicraine ntsc eb ene '© apoyadas por las grandes potencias en su. zona de influencia feocloi Facade enone nace et “Trials yshamienios de os sesentas dcr [Peseta ols aca sigs ee see a en 4451977. eer, cis del cusrpo rl dea ple ag pConde Salazar (eis,), Cuerpos sobre asad aes Caps Bas, Ce, as J Sesaa1A FAS ore IP api4ve>< 3 “ re es Se en rm a a sua pte aoe etre nar ay tel Feira pee Jn b)3ycn lage se exh ante pen convocao ci ‘obee una mesa, finglendo haber sido vitima de un iin se sgn ach eet an ie ae acetic es a adem la repetiion provocaba que ac ict oe roberts ena rene at nese neni epee Se oa reper peti etna En cet mode plz de mca cst ven ter de inp el eto de Kae Stn nt Ce = s ee ees ‘es is ads enact ate ico tsb + jen Mostrados @ tre erage capes mg roan ocean ee teat. No fue ut incioara claramente hacia In presentacin teat Dewi R & ‘aso isado, numerosos ait que habian iniciado su trabajo ot SS l context del arte compora del arte de accién trataron de lle- © Jer sus plantsamientos ena dca siguiente al formato esénic, Z & ‘Surgié asf un nuevo génerohibrido,en muchos cisoscon content. do autobiogrifico, en el cruce del atte corporal la poesia excénica & Yeleabaret, que le6 a sus tkimas contecuencias la idea de esba Jaren exchusiva sobre la realidad dal actor —autor/ertsta~en un tiempo real, enunciando aa fcionalidad y buscando un dilogo ecto con el espectador. El cabaret posmoderno recuperé alge ‘que yaersevidenteen el cabaret tradicional y que habia fasclnado ‘los vanguardistas: Ia estructura no iusionsta del especticulo y 's presencia inatienabe, no fccional dl actor. quest muestra 4] ‘mismo tiempo como unser fly poderoso, una duaidad que on ‘ate caso se sama as dualidad ector/autor artista, El cabaret posmodero,relamado po la rita norteameri ana como una de las formas me exitoras de lo qu all se den Imina performance art, fue alejndo, ne obstante, de su snelaje «elo corporal, y explorandode una forma eda vet mis dcidida lo discursvo incluso lo literati y ls formas mas convencionles Aeteatraldad Sdloencasosmay isladosesta via dcexploracionde [a realidad del actor volvié a encontrar con Ia iniiada por los “atros dea vivenci De ahi el interés de quienes realizaron el camin 43 ow secs de quienes parte ea luna pes yy EE nin lt sols por ence seen Uhiron dea wench ce de esta etn bs ob tector de Albert Vl se teat en exe conecoy i Se Jat: fornado como fe Fy as mee ea aka, Vidal cre6al final de la década de los setenta, unas pierasen 2 lis-que combinaba la pantomima, basada en anécdotas realistas,, ‘tls busqueda interior aprendida en Oriente. En sus creaciones ercncimseetig ona memes otidiano, basado en situaciones anodinas, con una cexperien. Jka sincettt paigulca,en piers como Parque-aniropaigc: el hombre urbane (1983) o Bl vendedor de hlados (1985). Sin embargo, ls trabajos ins interestntes desde el punto de vista del “eato dela vivenciat oper tanto, deste el punto de vista dela bsqueda de loreal ene ‘auncida, son Tos enmarcadosenel ciclo por él denominado, del “nombre telirica, que iniié en 1987 con Alma de serpent acinado por el misterio de la corporalida y de la muerte y después dela serie de "enterramientos; Vidal comet en 1990 Za proyecto HT munda, el deronoyla cane. linkers dl mismo hovradiaba tanto en la presentacén del espcticulo ~estrenado fr 1991 cuanto en Ia fase prepaatora, dela que slo ¢ mos {taban al piblico las hells, Entre elas ol caver de una gacela ‘Conservado en una win, con el que Vidi habia consid derante ‘nco meses al tiempo que “elizba prcticas meditativa acres ‘alexa yl ertismo, conservando la misma distancia meditative “ante [a descomposicidn del cadsver que ante ls eflavios de aps ‘in sexual"! Pero a experiencia ms intensafue su trabajo come ctor porno en compat de Maria de Matias, con la que form ‘Shan & Sila, Pareja internacional de Pornoshow para presentarse cen un local de espectéculos pornogifics con un mimero tila “Horas extras en la oft 1a raicalidad de Vidal en a bisqueda deo que denomin daimon le hizo alse cada vez ms del tata para refusins© fen procesos de trabajo sélo conocidos en forma de registros ¥ dleogriicas o incluso cevingios a un dmbito privado, Ash V ‘del mostaba con gran lide el clerre del circu iniciado pot Bs preset = SS eect amr ase ht as ets una negaion de To teata-Y cel Paro descuerto por TR TRG ar 988 legs al Inferno vindieado por Vil en 1991, “et Vil Proceso detrajo dade Aladesrpiethasa te demo yenen Ateia Test, 92, Marc, Area, 1982P 3% —- a La BsceNa 1conoctasra iste popu pac cn ls imigenes que dca: tna ernest 7 pine a Fore iy np Seale Spine pone ceca ae ‘lidad que von Trier introduce en sus filmaciones gracias al ies dela cimara, que hace presente en todo moment el carp d& Seay mans Cove mis Seminal re eth Sa onenote cc ees Sele ncgdl human Breer se pape teen acién fila, La patcpaclon fsa de cmara ena ‘vem ep tagcat ee ‘stmulsini dee hn hc sot inde espa i cs de pc Penance ee Parentesco que, como ocurtia con! aa esa pe vadas. Sil cn pounce ieden tos avers re geo SHaleraheckertenane eee ema dae ee its 99) loads dns deb Sec nge eleia tls femme pene omeolaceaioen ye eras ecb alps ncn srcinplics coment ogee eee {fx tases ng depen eels elsy toa seria nso tery oes ian neo la cn clement exerts Br cgi une os econ en sar des cn Toktinininenscncam tele eqs palpate sos Sonal nian coissmpacn sees ti anc in apne it to matin eee nee Suigeia er aceite nse ce ee Ine sous “ —la aceptacin de wns rglas de comportamiento ene seno de un ‘grupo cerrado: liberacién del nero y de as relaciones mercant les iberacin de lar obligaionesy comprornsos familiares, ibe rackin del cuerpo en la nataraeza 0 ena sexuaidad —Iaorgia— Pero xa liberaiGn se descubre como fictica cuando se plantean trasladarsujuego a un contextoabirto, al de Iss relaiones hai tales de cada uno de los miembros. Todos facasa, a excepcon dle Karen, latina en incorporase al grupo, y la que nunca ba Ineco el idloa, So sitacién personales tan fuerte —ha perdido 4au hijo, su marido la maltratay su familia Ia oprime— que no pierde nada jugando al idioter sella la que salva! juego pre- isamenteanlanda el juego, porque para ella no es un juego, sino Imeramente uns opcién de supervivenca. La inclusion de rigs Chaudla Castellucei*Le syndrome de Paton dans le hie ds ‘opérations’ en Claudia & Rome Castle bi, p23, bid 28. Romeo Castllucc"LOreste& travers le mio’ en Clalit § Romeo Cattle id p57 + x ‘por Romeo Castellcc, st defini alos miembros dela Societas somo “peregrinos de a materi’ ‘amc area aE read din, la exremor en, lsgueteercctnlargincnyneamcderepc ee cenorcrahsarin peginendomits cnet tuto de cheno unten cen Poco ee pun coninabisad commen nase geen ne nrcacono repose Tdgaoens ‘pda de comma eps yormeoieiag ee iui Ene un pene oe nea ode spre prc eto ge Saar nguietud, el shock. < sinh = Eldan dvs pecn un mundo micenqu ‘Peto sialon ya mae etn sense “fitted inguin olnacinon ee iota Gun lagaenepeopinjecoaie es Jppbon pin indmenenclente eae ge Wind lr opcnir dies na ‘ibrar ema deteahad Lhe oe {ee cin cond iene S hac conta tga Pabre “Wragedia significa iteralmente “canto del chive” oe by 4 Lontatyto anvecro ‘Romeo Castel Gwetucc id, p12, “Lesplerins dela mati en Clin Ronco Beta sinceOy uw Be (Quiero dre la vu un ctor que et abando sn or ello ms: tale Algeen me a dchaquelavoresun gan ex ecundari. |Debeserciertol Qui vere desnuder demos. Caio slo ‘on Ariane Pedi aya un rngtoizado en calidd de prota ‘deuna nueva vor, de istagogo.Nacdo de ero es dei nada ‘toga el age de honor (sex, la oacn de Antonio) nleo ‘mig dete el tbo. lee to a etoidad pra hacer. tn terete ese sentido el contenido reco det, Ls figuss Se-reircas en sempre un cuerpo que ste ste le mina cos j Ae oto. pal, a imagen del gergan Laimagen vit reais bye achcho pee cnependenc ela aes yan ‘sind st orgen eral) y produce una desdandada, porque 26 sesabe bien qu pare pretalecr letra dichaola vin del eta a aalogia entre la garganta y el drgano sexu como la Jntencién de dale la vuelta al actor y mostrar sus “membranas :mucosas, membranas que producen a palabra habla’, provocs: ‘ye una imagen monstruosa. Lo moastruoso aparece alli donde lo wee rgnio seve privado de limites, pero esa privacin deinites est indefiniciin es también lo caracteristico de lo “abyect Lo "sb ecto segin Julia Kristeva, et un estado intermedi, posterior ain-no-ser —ants de a total separacién de la madre— y anterior al yanno set —cadiverreducido ala objetusldad —. Ese estado ce abyeccién es recordado o hecho presente por la imagenes dela ‘deformidad, la sangre menstrual el semen, los vomitos, los exc ‘menos la muerte: “Tales imagenes —sgire Foster evocsn & cespo wueto del revs lo de dentro fuera, al sujetoInerlmente byes, expubado’ ‘La abyccin la aciin de expulsar 0 abyecta, constitu ur neeesdad de sujto, una condicin pars el mantenimlento de st ser sujet, Sin embargo el ser abyect, el estado deabyscto prow ‘aun impacto, tiene un potencalsubversiv, puede descomps Yomeo Castelluce-Cacophonie pour uae mist en ste: Gili Core’ en Claudia 8 Romeo Castle hp. 85 al Foster ob. tp. 152. Fimelovargette he Doabiyedh wrote ‘er devordenar, solver los ites. Segin Foster el intends 6,2 °F, 90} s los ochenta los hover es Si | feblenia as imigensrepreetadansabre Seo | EBA de mncspua poreriscou tal ates | Hata la imagen de artists como Cindy sherman Reber ake | Ki Smith ery simian aa lac de Casta! cons ala Bere. Se seta cont represent nua deel fr ambinen busca de ota conepcion dla elles E segunda pues Go Grae desarolt como un sumo xe tear que sigue al muerte de ln eproen ‘etn. Los personajes perdan su identvad, cambisden de eng “Minas os chicas snore qu imesprearons Deus ye 40 abandonaban sus penonsjes se lamabsn por suerte tos nombres salln de cena despues de haber deouncec gy “mas de la representa. Esa denurca se sine eee emi ie Nagi Bt ra a mere ce an gue Jo una pid sobre a qu figural inscrpcin: se Pasun acter” ee ec fectvamente,no es un ctor porque quien yce mutt ba Hilda no es eat, sino el prin, Pero ademas ea pen «st interpretido no por un acon ino por ane mig eee eicaproesonalment al tuto y que ademas nos ha eure ta parte importante de suser eal desu experinciodo, ante la exhibicidn desu fistoesquelétic,Ysn embarga exe Bes con su experiencia su tigea enfermedad, et epee fn del teatro tanto como la de la palabra y todos los discarson Hosen lia Se trata pues de cuestonar a tepresenacibn ent Be ft dela representacion, tl como habia hecho Magrite cn oa Ba Cece pas une pipe, jugando en ese cazo con la difetencia BS el objetoysu imagen, Curiosamente, Magritte estaba presen GF ls escenogratadisenada por julian Beck para La conan Y Ep fitente que la problemitica del actor reapatece en términon ah Fats los que planteaba el Living s bien ahora con une mayor Binal interioridad animal de actor human, = ae : 1Segin Castelluci, Magete consiguié realmente poner fn a sistema de a representac6n imitativa Soe een erent a ramen iggemstoneestgminnmiin matic ne ant én (en one i ean ian ee nea eee Ee eetonana barat Setter re er eee toate LE ee er ereemee peter arts See een nae secre enon aaa a representacidin que se neg asf misma, pero que se ofrece eI como lternativa ala elidad decepconant, hae posible a tee esr mime Phare ea eee Teta en oa gy fe red tcnigad lan” Sorc Secon Ween Gc Cc ht pun cen, omnis tng Creat eet aie lpr ap Fe can ind SeviatonyVon feta e S638 Fee 4e Viens, donde Marie Cure anunciaba el descubrimiento dele radiactividad, "el terror dela posbilidad pura” Su juego con lama feria era celebrado por Lucifer, quien pronuncia un discurso en Alque pagia las palabras atribuides a Dios en la Biblia. La mate. tin, qu Se transforma en enerpa, ocapabael lugar de Dios, en: ‘amado en escena por un gigante negra, Lucifer el potador dela Jz, se desnudabaentonces de su ostentoso trae se canvertia en ‘Adin, que después de volr la prohibicin de tomar la fata ce ‘bol del bien y del mal, se entegaba as tatea de pobar la tera, In secuenca de imigenes siguiente incluia un desfile de ania les y monstruosdisecados, una mano robotizada —en slsign a {Leonardo da Vinci— que dibujaba mecinicamente soe e suelo, tm contorsionista en una caja de cristal yuna vieja Eva —crvento 4 Mataccio—alaquele habia sido amputado un sno Enel segundo acto, el inferno de Auschwitz era representado amo otro Jardin: en unas saat cubiertas de tela Blanca, ninos Yestdos con tnicas igualmente blancs, jugaben inconscientes Biientras sonaba la voz tranguila de Luis Mariano. Ignoraban ue ‘Abin-Luciterulizaba sus 6rganos para fabricar la vida eterna EL ‘Sesinato dl primer ni ylos grits de pavorde los que ya temian {muerte dejaba paso aun silencio Slo interrumpida por una Segunda vor, la de Antonin Artaud, cae denunca las vefaciones Sktidas durante sx estancia en el mt icomio y proclama"e ne ‘spas fou, jee dire pas, je ne sus as” Hrattimo acto recuperahaelespaci biblico,elenfentamiento fire Cain y Abel, el recolectory el nada, la tierra ye animal interpretado por un talidonsinic, estrangulaba dulcemente hermano, sobre cuyo cadéver se acostaba antes de sr conde. ala erranc “lls invisiblesenlazan el Jardin de Edén del Socieas con fe del Living, pero mucho més claramente, el laboratario de dame Curie cone del doctor Frankenstein, ysubisqueda ela ‘ag oslo Otvegin, “Epogos del teat dl siglo x (1) Proce, "80 2a12/2000), 70 —" 8 : ita Sinesvia eterna con adel Adin-Lacie de segundo act. La inten ‘alidad de exorcizar al monsruo dclarada por Beck, encuenir "corcat cna pretension de Castllu|formulaa dl siguen temodo: "Etat no debe er ua resitulé, sino unreencuen. tro con as figuras desconoeidasquehallan un co en cada unode oso” Sn erabargo cl tratamiento del cuerpo ha suid una {ail ransfrmaconPaael Living Theat, cuerpo consis dlmedio de encento, un acceso igualdad ala conscienca de fa identidad universal. La Socket ¢esuera en mostrar la ferencia nedactible: el cuerpo constye el anuncio terible de alterdad un ub df de aspsa. Los actres del Living in aban al plc a la partipaign en ua ceebracin cole: Jos de la Socets raponen et slnca ya distancia, Porgue aun 'e_eSmaaeiendo Ts posbidad de una Kentidad universal, as die “OP rencias se muetan tan doloroasy tan trebles que slo veg Zaniemente un especadoe podria ttt, desde su posi de tspectador, ponerse en I piel de quien acta ep laren cstetm mite yom ase dae + a AfgeTeaepo sno que meramete anne por meso dela pres ve (APY acon impacto de cuerpo clot ena exhibicion de un door {qeno le prva dea artclactn de un dscurso, Que el discus ‘eimponga sobre el epetical sco, ucla palabra conviva coe In corporalidad I imagen ic malate indiativo tambien & un dsplzamiento respect ais prcticas e los sesenta — vss Com ros po Lars von Tlet—, ue confirma, como y oui ene teatro de Abd acapac ad dl tro para apropiarse 56 scesaro subvert la hernc. dela cltura dominant Desde un essema depo acs ms elds, pero cn wo? smiaima faa comnniata fa obra att ‘Spa de estos planteaiento, Lo esto simplemaT ae ‘ac ente texto puesta en ace: cla xen prime ugar dt ‘aturgscacrbe tests paral scena que acontnuacién dit dnterpets en compatia del atta Gumerindo Pache con quit co 1993 cosituy la compat Ava Bil. Atraida por el texto Carel uizade porlaSodetas en la Oreea, Angélica Gon? ie tii lapel dena qu inspleelpersonje de jempone nombre artistico, rae ae No ex de extra que entre sus producines figure tam ben un Frankenstein (958), es quel prencupason pe lo Ansa fora pare del nico sentra eau cence ue ten el nombre mismo dela compat, “hls neg y pee ee en los titulos y en las formas de sus especticulos, El recurso £2 ‘to monstruoso es coherente con la voluntad de sacar a Ja luz lao ‘parte téica del ser humano” y desvelar la putrefaccién que la to Ged de ent econde. une ls ees ora dimensiones fats ERT Sa 6 Tectia eel medio ele por Lil prt lubes Lalachcontaie soe pode serenmtdncone tea culicin de losses rection conte al id leno en supers ican pra nus ass ev eh actualacin dl frags. Aunque mse ea ‘shrud msramen ques pean pacar deleaiors Y aken contrat cone dain fae eh nw pean, Lidl enc la inne si elaatora sete au eb como scr encigecken ‘conocer la denon de Canc del ar cans Sean posi, a sgl autre vise en exe felony tvomiapcnanctonensn prs a quetchace pln ergo nose taadadceeonas Alas obras Sabena poi Lillo cuenta enero en progamas de mano, qe sv nan sare ata apc diene is dp |Gsenun mundo deloordoneclatriarama beets tia a extn de plane cimte oa ede Filo Cran Ang Lidl, “bases cpa ‘Mel de los monstruos’ La Razén (18/09/2002) eee " Dita since — 1can extraos Y también conocemos su rechazo de insttucion familie y su decistn poica 0 antpoitca de no tenes ios Es ‘ay ottasvivencas personales determinan la composicin de us pers, pro Lidell s sla dels mods del slo autobigrifico, in exposcia externa dela realidad del actos, tan frecuenteene iO Cen cheney neon Reta ’ pues a exe otro modo de sberbiay aepts expresise por medio {le icelones, pr medio dela nterpretalén de a vida de otros, del mismo modo que les actresyactrces de Castellucirenuncian a ‘xponer su experiencia y ponen al servicio de personajes fitcios ‘us cuerpos singulares que ententan al espectador ala conscien cia dela lteridad. ‘Ea Hl matrimonio Palaraks, idéel y Puche dan vida a una pareja condenada por el dolor ala monstruosiad yl ocure. La Innere dest hia Clo ha conduc Ei Pas ‘Confeccionattrajctos para su perste, mientras st marido, Mateo, se dedica comprar bragultasusadasaascoegialas“Naturalmen- te —se le en el programa de mano— el matrimonio Paavrakis merece ser resptado a causa de su sufrimient, peo el sufrimie- to derivaen focursylalocura engendra monstruos.. monstrwose Tos que uno no puede evitar amar, como sifueramos una especie de Cristos iota. Una ver més la idiotez aparece como estado propio de quien pretend instalase en lo real mall de os files Ficelonaeso ls cautelasciicas, la iditez se muestra escén- ‘cament en los rostos nexpresivos de una multitad de muiieos de plistico entre los que Tos actresejcutan sus rituals, a ves tiers, a veces abscenas, a veces volntos. Como el espectador dela Socetastambidn el de Ate ils eve forzado al silencio, 0 ‘brecogido por el dominio constante de una banda sonoraen lagi? se alterna la vox en off que telat la historia, con las compos Clones de Hinde, Parcel, Vivaldi y Bach, que superpuestas as fccfones de los actores componen una especie de ceremonial 5+ niet. 'No menos siniesta seria I segunda entrega de esta Trig de a afccibn, denominads Once Upon a Time in West Asphisit a Se eee (2002). 1 especticulo reconstruye 8 modo de documenta frag: tmentos dela vida de dos nibs fascinadas por Simdn, un come fiero que assind sus padres. Diversos testimonios oftecidos 2 través dle un monitor de elevisién y grabaciones de vor apo {an informacién sobre estas dos nits teribles, encarnadas por dll y Puche Vestas como muecas,enseguia su inocencia se veré puesta en entredicho mediante Ia acciny lt palabra: su ‘ao hacia el mundo dels adsltos quelas ha formado,educado y Aisciplinado estan grande como el amor quese profesan. Lo sexs {st presente en la peza desde primer momento:en forma de in- sinuacionesgestualeso visuales también de textos con contenido «explictamentepornogréfca, yen algunas aciones ejecutadas por ambos actores Importancia central nen los mutecos: pelaches ‘algados sobre la escena, muequits de indies yamericanos ene _roscenio; unos y otros servirin paa lo rituals perverso ecw ‘aos porlas protagonists. mas Como en la pieza anterior, Liddeu explora ef mundo de la locara, ue trata de abordat no coma “ese espacio oscuro e in. fransitable mediante el cual la cultura occidental ha tratado de alejarmos de los enfermos mentale’ sino como “un espacio in- (tigente y hicido"libremente escogido por quienes lo habitan, Somo reaccin a una realidad descompuesta y mezsuina que se ‘ba vuelto insoportable. Suenan los ec dela voe de Artaud, te foperada por Castellcci en Genes. Elsuyo ye de otros como él 40m los “nombres dela Soledad!” citados cai al inal de la peas: “os nombres de ls desterrados, de los exchidos, de los slen ose" ‘1 Una de as peas esenifinds por Artaud con el Te Al ‘pd Jarry fue precisamente Victor o los nos al poder (1928) pro- ‘Hp porun i cy We anced de Ls nr les, de ean Coctea, de quienes tan dvs ecs podemos en entrar en los personajes de Once Upon a Time in West Aspe eat de Anglia Lideleateldo del done pra prensa delaobre Upon a Time ie Ws Aphis, Jost sincesurrealist, ylaperspectivainfan Liddell recoge es otra herenca iin ti ita su trageda grotescaen un lgar muy préximo al dl ‘nantly pretrigico de ene proyecto creativo. a we 3a sO sm nt mt ie IC remot tenet ae Esta regresion ala infancia ests ede muy pronto; yeaa int: OOo ecetnregrrsunanigo ined gre moi fice Sine prs xa sgl lennon qe prec pt Caro ud Det a de rrr oboceoubarbn, Yat djs ary oreasprgue so at tas yc conn ae dex yas. Me sin ys yr coe enn ean deo tee defray dt ug, Peraetunbln a contac dos os cde detail dimozlin bl bo Sond un stoner tna 9 nn ingen Lodo ape en ee. Fla come falar ng se rata carada de pluchesy mem nor eons fino ier rotor iby ne Ha ma de in La ee lo et de uate dats noi noi rs ‘un ators dose we dsm, tn con a ce Fein drone Decste modo, Lidl consti na eacepin ma Foster dsb como “vis general ltt" en “ln ae te pues posi dl nde ic que ag las ars Ia provntacon del cierpo mera ales unpre te bra ‘luna 8 obra, debecho, smi arb fnclones. Bn oP Angie Liddell, “Teatro dea psi en Lada, Made, Cento "Nacional de Nuevas Tendenca seis, 193, 9.98 ns "Bl propo Foster averted as excepciones a esta propuesa “*—— "ibn por el infantiismo, lo que Foster llama “mimesis anges _ se Lidl reoms unanes que hain sree ee los sures cid con ¥anzon'—yelpop ~Oldeabgy Warhetee obra de ats com Neumann, Kale, Mecano ta dena ern sins dela aldol ce ert como mode pnato eh pinay ncaa aks, cexpuea alo ue Foster propane idee eee ee “dele valida” eve se euprem o ae t timo al Ta ostnacin del eratsmo anal estaba también presente en esse pe a aon le ates sa ten Ba Gara wore alee de das mercas SE ony bela bans ion axon de su cure para ngesin decline ‘do teatelmentncone aaa po Pel Meee hc Kaley lgunos as ater En ee mismo cpecucnin eee Isrencas atin del abyecion, cone a map a selopertos center cba neta Ee de Andrés Sean de 187 aia watna eae cia clin en qr lov cores oar coe eae Pigucte de nad co pla a ss ea lesan Ais aca con m0 lo vote a ee Geninuaconto ban pando a ewer de me arp Intl yy ln servian nec se ea an caso surest cots proms de pedal “Gl modca connie novela soca nas Ie yl peter de un mero pate dees sen $B por scars de cn, ee pele, dens a as sglets ent gu de ee cee shears io yl conormactn dela vida 1 mode a etpoode dont yaaa — fisembarg, en troninos peers, pode ser acepade fc Hal Fsey, thet ple Fea since‘Garcia hari dea byez a condicin constant desu atone, bfigados a ms su identidad durante 1 ipecticuld, 3 Gr in estado inter “Como Liddell, Gara se acered aa direcinescnica después de una primera actividad dzematirgica, Aunque nunca leg a ae tua, con el tiempo su ese Indsocabl del cuerp. “El cuerpo esrbia Lidell en el progra ‘a de Once Upon a Tin'in West Asia, “es eTluga e abu rllacén y dea muerte. E lugar del dolor. a palabra agoniza eo Je cuerpo, EL cuerpo es el lugar del ‘pathos La palabra tiene que no de la consciencia dela indisociablidad del cuerpo yt palabra sobre ecena, Esa fue le pista que elle hacia un teatro fel cuerpo deo abyecto. Parté de una progresva introduccin de referencias scat en sus textos. El dor y I tortura aparecian fen Prometeo (1997) mediante la referencia ala galeria de euatos ‘edicados a martsio de San Sebastin, Is intact de sacos de Boxeo ola msncién de Prank" animal Flt ex boxed ¢lpewo met quien al parecer cones: "Deteto det, pero ‘end. Conn: leg el dolore cuando més gst en Ft ero (1998 o volt seaociabalosxunlen nasre de pose Croce accneragresvas —s vce pretender ges de forts por pred To actoes en corse con peso dle ost ce pluche ya referencia constaneal dine. in dimen tn corporal dela escrade Garcia se manft ite epee srs dela ncn dela coi abi GAG gen capct ct bn Nts de coca Carl prec ese FP 48° prllsmo ent fa psn culinary Ta psn sea Her ehnaaba enc constants ry venidelo cna a coi, Ie ecto alo crud ene prcroeqlrio ete ball © fghcentrelo sce ylorodonal ena necesdd desea ye reservar el punto ~de fi, de calor, de cocci o de nein que devvaba tambien en Ia consecek ene a ragmentacén la acmulscdin de mite le cura feral o espectacular. Ente Protege del que deseo (197) yHaberosquedado en caps (199), Gala cx tra eno ue resullaba de a superposcin deunaefntsiy products os Aormacén ego ea edad ye aununcs ee ‘mento extras le mundos res pero kabituatnente selon suzvzados por la convenci ys imagenes. La comigna rela “nsucaraescens ensucirel texto En Concern comer tied (199), los actoresiniciaban el especticulo eo con a boa constantement ll de patslas sve para habla, per abn para come Ixrambw fendont Het ea contami aca el texto. Y en efecto dala impresion de auc la eto de Gara ita odio pena poral vm coes nce Jnmatra, como por la relia et dscoy la memoria Le oe Notas ccina ain er ua ezoanca de ewer vests Y ecuecias plistias o musicales en lor siguencs epetacalon fmperabs a se percbido como in todo, un tale revue soe dude dondelas referencias poicasy asc se monterey {os de violencia ypsimies por animadoscompartan la esena condos enn mienraea ors errs saan on ana ic tp ete fo tpo deexcesos seuss y gastonnice; donde la ortare ltr con ccna crn desu fens dea vida donde la misia de Schnbsgo Bectoven 3 al mismo nivel qu ls cancones populsresy lo auldes los inérpretes, serie de fondo acones bales coer 9 iitantementecotidanas donde a viola conta loo cos paecia mis soportable quela vinci conralos home 5 donde a pelicula porno merci la mis sencon se wa de Borges, yuna pail de Hitchcock pod se recs hisoritacontada con la ay de uns oman us toca I~. Una ‘te un equilibria rilesy motivos, leyenda un lie fits. La boca {por qué no superpo- rife: donde muequitos a vere Sapray yp geros una sarin y unos clavos, produciendo el mismo efecto gue tun expeie de ceri exctlgn en ques fone exiles os procesos orgncos de ss protagonists eran represents on yada de unas Braga, unat rs, nos platanosyunas cua tos fais comestbles leche, past de cacao, sh e tome eter. ‘Aunque conn ono Kio, grtesco ylo mantis curs plan en Tos trabajos de Garla ba isna func gue en ls de , Castes o Lidell Se rate de romper as a para al espectadord fal, como intntaran indy Stein Me Keyspan en ypc descontol aol dsnaoa-lasawaidade ee mime eng ‘Lo que se muestra no es una fantasia 0 To Miguel. Crs, cuerpo mata angi ce ot nelare, Valencia, Diceccé General de Museus Belles rts, Gee Valenciana, 1996, p19. gg Laannurin neo! fi i © nuaneapas a0 ipneeresentanue ae moot Le eel Ta muerte es uno de os gues mis volentos gue nos devel “realidad, y por ello uno de ls inicio mis ars de eso “boosts oa Lame ee ete Pinca Ia sensacién de que vivimos una pesadilla, una escitedehemer sin eine me Geontecimiento irreversible, la muerte como agujero en la fcci6n’ ‘ero en la icc de quien mantiene le via, limite Insondable fe cuerpo animadoal cuerpo detenido, conver: iienado al cuerpo detenido, conver: gear leat eel te vets entela sila —proces pluleo—yd ido nese —proceso material. Fy ese limite se are un higeo, Taueco qu se resise a la representa ereso gue se reste ala represemacton, by Lo REALES LA muERrE da aval ® te oul te relgoso pretend cubis el huecoconcibéndalo con a hacia ora dimension dela realidad, como acceso al lencia:represetaconesmagnara fates dl oto taponarn i terrible herda Los rmantcsmos aernaton esntacién dela saidad ola ida tena coma del hel Jn conden, ¥ los simbolismos, an paso mis al, ataron de ar silencio mediante apaticionesyconstrcciones en ls se sun a precaredsd deo representado tanta come Ta en se arevie aa represent, 8 easmos crs negaro uo el pir instalrteen ~ Ps