to della concezione accordale di ques’ epoca, né non tener conto del geiduale muamento impressa dall'evolazione della storia della musica, Beco alora che in quest senso appar significativo il seguente esempio trtto da Joachim a Burgk (1994), dove sembrano coesistee il vecbio e il nuovo concerto di accorda dt 1. questo accordo si pd gi ntendere come vero € proprio ‘volo del preedemte accords di Mi mapgiore. 2 senza dio entramb gi accord si drone itendese come contrat a pani dal bast concepito come fondamenco dale Fcio sonora. Exerciio. Costrure sui bass! dat qui di segito delle successio ri di accordi in cui il second sia un accordo di sesta, Inventare pi alte succession’ simi, sempre molto brevi (succession pit) lunghe con un impiego intensivo di accordi di sesta non svrebbe- 0 senso, in quanto esulterebbero fori sie; come eserczio si potrchbe pero provare ad inserite accordh di sesta in taluni dei brani elabovat precedentemente) Bach-Hindel-Vivaldi-Telemana (170021750) 1. Affinta di quinta nel modo maggiore Con sccordtora omperataafermatas alpaca di Bach non si erin pil accord ad nvonaione gusts, per venivano nel ‘ontempo eliminati quegi accord) tonati che in passto ero star esponsbil dell liatera del campo degh accord wl dab nelle composzion, Si era stabil la tonalid mageioremt ore, modulate senfa-aleun_limie_<-si-patsana_| Bite tutto perb doveva venir riferito (e cid turce Te triad eee a fine del XE ecole onic a tongues di eS aioreormal scott dl utiin dalle lao fnl trittate nel cap. I di cui abbiamo visto un ésempio di Hinchois -| del 1450 (fe. cap. 8, 33) — ae nde aimente snatuzali le cadence con salto discendente di quina nl basso, rora ts 7 =p, bape Alusi versetti: «Let im Himmel den Herr; lobet hn in des Hoke, Lobet thn, Sonne uae Mand; lobet ihr, alle euchtenden Sterne, Sie allen loben seinen Namen im Reigen it Pauken und Hiarfen sollen sie thm spielen» ammonica sfuttare il cambio di posizione in alcune o in tute le | In presenza di cesute od pid aceordi aventi la tesa funzione allo stato fondamientale, per ors di prendeno in age ARTA NE ODO MACIORE » aw } si pud owviare alleffero di staticica provocato dal tener fermi rela stesa voce § suoni comuni,sfruttando le possbilita offerte al fatore Face 16 paer! Cf, a questo proposito Tesempio dal Mess di alPniio del eaptolo (es. 7) Ee lnc nn mori ave ha da" Te iventare so di cao d mapon marco pssbie { Ilo, tate const clade suon dle iad cortoponden KE ‘ae rapese fusion All code socoporse pnts 0 Crociepdecntnwr lies uted ersson | coder del base dato spar coe modelo aA baoese pore cenbalo lel dato ‘Sone proibiti i parallelism fra le linea del canto e i basso. La parte affidata alla voce pud benissimo essere indipendente da ‘quella affidata alla mano desta [Nella pagina seguente diamo come esempio Je prime duc battute dice solucioni possibilow - «J Lacosa pia imporante &inpurate a pensare ead ascotare in =) tx orion ‘movie: Tdi Te fom pas sequen, atti dalla leteratura musicale (@ ovo che nei rani x_n quest past son s Timitano ad un aecompagnamento costtvito solo da accor allo stato fondamsentae, anche se per® sone invetaislla base del procedimento eadensale). Si notera che in pi un punto sono possibil sohixions diferent. Cantare le meloce e suonae al pianoforte le funtion’ >| a9 ‘Telemann, Minuetto ‘Charpentier, Te Deum Hinde, Messe, «Bs war veracsters oat eco morare ot, per 6 pu fre 2. Accordo di seste _Come sit vistd cfr. cap. 1), nel 1600 su un aero del basso si ostruva 0 una tz equintao ana tener exes Tun corde di—| formato si_potew frie nc acodo Sa = qua seddopi sca Regrone ls lowninle, Solano + pave “Viennese Taccordo di sesta é da intendersi solo nel senso di ti ‘Jats Gade ilo stao Tondamentale. Tsu0 bass ¢ allora la tera | Sais Gude unas peo disponible sd werner SERS Guuw Essa itecode aaa efatigl da Chsicismo, un suno she sede tle aconda. fpadcvle dole, om meno rbudo © sable. en 7 el uate onto ntimenne Wire Ma) ‘epoca bachiastappreenta ua stuione di ansisione Eas enpep ll acosd dl sesa pero pig nl senso dole “sembra legittimo attribuire loro lo stesso significato furmionale dei ‘Sormispondenilaccordi allo stato fondamentale. In talane crco Sanz, fess sr coglie ia anche quel senso di luminosih © di incisvita sonora che ne fr3 Paccordo tipieo dei punt culminant delle composizioni del perodo classco,Perd riguardo alle regole sui raddoppi vale ancora ci che vigews7ie Tegnalat eg ess. 20-21) «0 Bach, Coral yy Bh Oy oes21 Handel, Messia dt rae Got, wal ee kh bm er 1 comune preetorelmivo a raddoppio, nel ccd set, amentale, [5] = tora [5} = guint) i raddoppi dlls tern della gua non tno certamente pi rt dl qual del ordamcnae “Gall Tunaione amonica, Documentamo questa nos ‘compontiva, che si dscosta dalfusuale preceisica, con na statics dei raddoppi contrat in diverse composzion’ (cr. Tab. 1 Tht ‘Stor udp nel ad ago ale (ondimenie os Ome Goal dah 7S oN Rm inoue ere dal Memo d Hinde mou os M7 ® Quatro eet dal ‘Te Dra i Charpentier moe 6 pou @ Take ae eo (Che in Haydn la musica sacra fosse pit legata al passato che ‘ella sua prodzione strumentle si proflasseinvece pi chiara- mente un nuovo tipo di tecnica compositvalo dimestrano i dats della satin successiva (cf. Tab. 2)- Si vede che, per quanto Tiguarda ir ls Harmonemeel stuioe corso “de ancora a quell dei tempi di Bach, mentre nei quartet “Taccondo di ses viene Finalmente trattato secondo Je regole insegnate in tte manual darmonia Tea oo 8 Te tanmcai dale Hamann d Fay ws 6 Be Mon Franmen d gee gre per ech dr aydo——99 51K) 5 iT snqno fendapentte dels funone amon “eri nia al Clasico non pod en “Gaciana. Negi ese 2021 3 ve “Bins Aa ancien fone 22, 3=quint)_guelloraddoppata con maggiore frequenes la fondamentale, mentre negli accord di sesta (in questo caso negli “ess. 27-2 (tre son! costtuenn sono Indica cow [1] = fonda La statsicarivela un azo crore comune «tut t manual ele rial allo ato fondamentale deli csempi cli enocahachia fis della Harmomiemorse di Haydo™ cs ince wa DE EMA) | nota da raddoppiate ogni qualvolta sa possibile & la fondamenta Je, oppure, in seconda itanza, la quia, mentre la terza & da ‘adore solo in casi eccevional per quanto cncemeFepoce it Bach & assolvtarmente errata. Este @ gusta unicamente per __siew-srumentte classic (dalla quale evidentemente tra origi ‘ne), come dimoscra Ia situazione dei quareni di Haydn (vi si raddoppia 5 vole laterza ¢ 10 voke la quits), Exercitio, Suonare in tciadi diverse il pascegyio dallo stato fondamentae al primo rivolto e provare ad impicgare tutte etre le possibilta di raddoppio (fondamentale,terza 0 quinta) 22 ‘Come dlimostrano ali esempi tat dalla lettertura musicale, ght accordi di seste si trovano sia sull'accento forte che au quello cs. 41 Johann Walter, 1591 Leonhard Schréter, 1578 tae f 1S rende potbileun spo cadenza in eu tt li aco no collet da sont comuni. Ala S* seque sempre ly DY? ope sole Beret. Suonare in tute le tonal le cadence indicate qui di sequico 3.42 wale oT| poco problematic, perché git Ia sesta in sosiuzione del ( % sacrnanosL wats Ado ra ») Parlare i una sstaapgiunta ad una trade, come fanno tt i manual drativonia che prendono le mosse da questulina, pon ‘quiata Tappresenca Ui forma anTehnasan dr cadenza, nate ih OCA Cu sopra il basso si poteva costue sa uh eae lepoce di Bah nella St fondamenak del fuazicne sso canaronsna w [Nelle cadenze che uatlizzano Ia S® evitare le quinee ¢ le ottwve pparallcle mostrate qui di seguito, facendo muovere le part pet on [Non esistono rival dela «) L suone che confevice ad un accordo caratere di sottodo _nieansella 320 (cio gi oli sua univocit signi. ‘prmonica, ne 1600 in questo came in tute pt accord di sesta veniva raddoppiato uno qualsiesi dei re suomi delfaccardo: ct. ‘GuEsto proposito il pusso tratto da Praetorius delle. 43). er questa mugione, nelly musica prebachiana sarchbe pi sort, a peopasito dll pasar non ano di sesta agp, nto pts conbinaione dqantre dist. e695 Heinich Schiez M. Prctrin, 1605 + ama Leo q Ezerito, Sonaxe in tute le tonalta le cadenze con la S* sotto indiate (eft. es. 44), che giocano un rvolo assai importante sia nella musica di Bach che durance il Classicism: os 10, Se-shaggiunge ws etima minore ad una tia oR nce al eae sorsppowe acondy Seana. AL dominante che si @ orginata: accordo sobstrefa i ‘onda sempre univocamente so sof in pit aequista un caratere “ a | Sees, b ‘I secondo accord, oignsto dala sovrapposzone di we tere sopra la fondamentale re ~ dunque un accordo di setcima sul IL ado della sala ~, ccondo a concezione di Rameau Wa \ Finzion, come gi detto, di dominante dela dominate perche ‘raze alla setima nore ha carauere domninanao & punta tutto sila sun fondamentale ye. Per_queta tagione fy suceeso secordale ‘.S°-D-T viene intese sealmente come mescolanzy delle due sid ge LIVE SLILVA, “esa dhcp TESLA Liem accordo si deve intendere come rivalto di una $ oppure come SESE lester te a ondinensle ree psa “SRASE Tal pore, cen dacs oh quinn discendcne ala tonne,ahh vem tt DT ‘Armonizzare in diflerentitonalit la successione di fasion’ sotto indicat, dove, nicamente « seopo di esercio ¢ senza aleuna prcese musicale, & stata inserta una quanta enorme di SS 39 deere 7 Tap hse Tan Tee aD ya oo tr Poiché Is quinta ¢ la_sesta della Sst yingona in quanto Fon talora ona dsonanga occorte fare atenzione wom iT “proseyuc dope Tiserinenin dl quesia accords, Sec SSB — son la Dale swiolondamentle |b scta ren forma e sings _ verso i basso la suinta (ft €. 50/1 se i prosegue con aD" ba ints rea fmt apinge verso Vala le gta (eft. & 50/2), — gona Ir due-vosi-vengano_conempotancament.€ 1$cinr0ca Fence alloatanats (ft. e. 30/3). Non andeebbe bene far prose- Te de vei nella ssa dcione (les 90M, | E vero che la musica prebachianaconoscova gi fenom 1 lle nos ezchiesuonano come accord di seins dona \te, pero si trauavs unicumente di agelomerat i passaggio 0 Titerdo= os.5t Leoohard Sehrdter, 1578 A, Hamerschonde, 164t Sipud parlarediue=ae propio dltaune solos parte dal epoca di Back, quando sso vet Ses de ran femmes oor. Sion nlc ivan le cadenze inal pve di accordo di seta di dominan “te sono rare I questo acordo va asservaa con polio rigore | all comreta risolssione tanto della sia (che ia sinsbie ‘che deve ealire) B put vero che sono possibil deasioai da questa norma, ma uando cid viene # sempre pee an buon ote ¢masi pe caso ‘Selo la quinta dell ccordo di serima di dominante pud proseguire Pberamente (Gr ess.3233) accondo autonome & sexiona di H 52 3 . alee posiaiontxeriio. Serivere in differen tonalite in tate le posizioni accord di setima di dominante -Y-, risohendol correttamente.” ‘Un buon modo per contrallare Vardamento delle pari @ far ‘ubito sale la sensible e discendere la settima, Sano porsibil tre ‘volt dell accord di setima di dominarte: 54 7} 2 rmoke: accord di volo: accordod) 3 xno accorded uta esa = Dy [tase quats ecorda ~ Dy ‘Armvonizzare in differenti tonalite moonare in cute le tonal la seguente successione di funzion TD TD; Ty) DELDUT SpestoPaccordo di D” pod derivate, come accaden in epache, Sere teccondo dD 1a ssoluione cores oxjoe ad un accoula di anise incomplete, mancane- dell se che Faccordo di tonia sia completo spud far Ta tina o far stare verse il gave fa senshi (quando ‘perd queste si trovano nelle parti interne ¢ non nel soprano o nel "Bo ed el restos isconia speio anche nella leterara 356 Perl pit accord dD’ si di completo, dnque sens lean Gano raddoppato, Se 5 vuole spud ometere a guts, itl Scr CaRATERSTINE on cso si saddopoia la fondameaule della funzione armonics, “ane Togo cost ad un accord di etia ds dominant comple 40. La visoluzione di quest'ulkimo di origine ad un accordo di aoe 07 La combinavione asaicatattr "sono della uta anche inn scala che si trova nell'accordo di D’, si risec secede TEC apa che por sea vena gis enpegto mie” / prim delFepoca Bach cc oa viene ints come ua oma “parttolae dell acgordo diD’. Nel XV e nel XVI secolo 'accordo | veniva considerato consonante al pari degli accordi 58 —— [A questo proposito si caserei come nel passotratto da Isaac (fe ‘6, 60) la nsohuaione di una dissonanza awenge proprio in > accord di questo tipo: 3.60 ofa 1450 Isaac, 1541 Practorins, 1609) tt2 HN ALTMAN) ‘A ano amano che Lacconda di sina di dominante entra nel wo, Taccorda di sre suon sopra cfato viene sento serps Bib, in epoca bachiaa, come acorde JY pie del Tony “rene di Fi \€ per questo iene chismato “Taecordo di settima di dominanteridottom, cu bao € sempre | Us quia dela dominane, oa la ints dea fondamentae aise (ale accordo di wre aun presenta ususlmente solo in ‘questa formal - ‘Th questo senso ess0 si indica com Bi, simbolo che sta proprio s care un accordo di dominante privo della fondamentale. F totendere queso accordo come una settima dk dominant, ati bbuendogli cost senso di un accorde carica di tensione in quanto lssonante, rappresenta un esempio interessante di come iconcet- 1i di consonanza e dissonanza siano strettamente connessi sf smutament dela stra, ‘Tn epoca bachiam questo accordo slociava tanto nella toniea allo stato fondamentale T. che nella 1 prime aivolto Ty, ‘came spud osservare in questo panto tratiodal Messia di Pande: os eda pits | [1 fato che rell'eaccorde di setima di dominante ridottor la few non sauna vera ¢ props setts, e che quind venga & ‘mancare a tesione pica di quests dissonana, fl che si poe far salire tale suono alla quinca dell'xccordo di tonica Disalito in Kdoppia Ts quita della dominant, che cotiapnde por aT bao. EvenTualmere pod anche doppia “Fela ete Joa dana alter, pac ial oa “coinci sensible ‘eineide com Come exercizio suonare e armonizare il passaggio seguete: 68 Thy NT Ror 8h “Tutte ¢ cingue le forme dell'accordo di serima di dominante (ossia fo stato fordamentale, i tre rive € la BS) sono presenti tell Oratorio di Natale di Bach, precisamente nel Corale «Ach rein heralcbes Jesuleins: on 6d 4 Ter $ en ar Nei Cora di Bach si sora asi di frequeme un tipo JenSniacionc delle cadenze_dervto Geramene= ca mow fnento di discs vero a ronica che mole melodie pesenano i “Chigsura di frase: 6.65 [Ecco slcune eadenze tratte dal Messe di Hindel, in cul vengono impiegate in modi diferent la Se a D’ 66 ego Var Vat wl Pet add) br oar ho* acter NALS TELE jm emer e-v, ding yy hor ow Gar i ‘Quanto Taccordo di setima di dominante non solo. serva a rafforzare la cadenza, ma talvolia sia alla base dela tessa invenzione melodica, possono documenialo f pass sequen di i omposor, pa ineramente mene «pete d we mrt ot on, 3.67 Bach, Suite in Re maggiore 1 5% om Vivaldi, L’Antunna snus CARTER * Vivaldi, Concerto grosso ‘Telemann, Tafelousie weir mr os gt Ty Hinde, Messts d Ecco un brano che impiege, sotto uno svluppo melodico rato sommato modesto, una densita armonica piuttosto notevoe: Se Tso Un esercizio stimolante & armonizzare in dve modi diversi seguente basso dato (ft. es. 69): la prima volta attenendosi ala regola di mantenere fermi i swoni comuni, dunque cambiando i meno possibile l posizione delle singole pani, la seconda volia invece affidando al soprano una lines melodica il pit possibile pirate or===] SSeS soo Log patter Esercicio, Armoniazate le melodie ei basi seguenti teat dalla letteatura musicale dell'epocs: 70 ‘Telemann, Suite per archi «La Lyra» 5. Suomi estranet all'armonia #3 {1 IMmovimento melodico di una o pid voci pud venire effettuato \senua modificare o influenzare fe situszione armonica, proprio . sn ede y SSS SSS Tn tal caso, ed 2 cid che avviene nei passi seguenti trati dalle Pastione secondo San Maen di Bach (ct. ex 71), ogni no prodotto dil movimento delle voc sgorae diretamente de quel {et'scordo del fazione amonia impiegt,8 Meio. nator BU086 (0H 95m stan allamoni che ofurcano pit © meno la chiaezz della ~Siiuazione armanica, e che per il fatio di non far pare delle~ ‘armonie di base fanno sorgere iT problema” relatwo™alla toro Tnterpretazione; tanto pi forte dovri essere quind? Ta Tar ~ guste sine piano melodic, ‘ Tnnted preggo: vet é a gisifcasione pit fone, Due, movies pe ade congunc nla eta draine condscono Tadun te ston, che poor pare dela seseeo di alee armonia, La nots di passaggio si trova sul tempo debole. ASTuuTr al seipr sepsen sono desi da Cora dh Bach en ‘umonie che restano ferme armonie che cambiano id armani che in parte restno ferme ¢ in parte cambiano f a a}sudia Nuwrslmente sioub-rempire con note di pssagio anche wn lo .che necessities pa grt Compe ‘Tbals tesa iteiane, come dala "all" un accord, & cb che iene nella pare dl contalo dllesempio sequen an ‘epi wseinpt dad Bn qui Perd fea Je diverse voci le note di ston STAN Aone » jo possono anche risuhare dssonani, l che confeisce « ‘pasi di questo genere una tensione particoare; om 1. noted ala: derivano dal movimeato per grado congianmo allanota vicina supenore 0 inltior cot aoina-al ott > pparienza. La nota di vols trova sul tempo deboe, In epoci "chachina si preferiva li nota dk vols inferiore, perce Senta some disonanza mena suite. ~ "Ecco un frammcnto atte dana messa di Monteverdi (1651) = 1 add |p Solo pms dlPepoabchana enero inpieg inlet ‘Bene rote dr voka superior infenog ~ 3% Bach, Pasvone Telemann secondo San Matteo(otf semio tata dal Mess xan atetamente quando si trata dnote di ola ¢ quando invece trata dnote vei) . f pi ent diva presenta come fig omen tad untarmonia ce rest Teta, pero ta dr a6 PS Soche appara sa Baas ne aang come To Sts gus famento ano da un Coad Bach = «7 Nal passaggio seguemte tratto da una Sonata per flauno di Bach, é TE ROTETH wala sors impregaté wel modo pico della SiiTana jVepoca barocca, si osservi questa particolarita: anche nella (voce superiore della parte del cembalo compaiano delle note di ia, ma FoR simultancamente alla naca di volta del fauip, ana, ‘in modo tal Ge Tanta d vata del cembalo coincide con la nots | una melodi, vivacizzandala con note di parsagzioe note di volta, ( oi cantarla accompagnandosi con il brano scrtto per cembalo, Eveotuali parallelism fala melodia e la parte relatva alla mano IL. ritardo: gid nel cap. { avemmo occasione di parlare del ritardo della 3* dalla 4* nelaccordo di dominante in cadenza — D®— Nelfambito dello studio delaccordo di quartae sexta, ‘eaminammo anche il rtsrdo doppio determinato da D4? ¢ Ta dlistinzione fra rardo libero e ritardo prepsrso, ‘Diao di sequito altri model di itardo.ed esempi cratti dalla Jeweraturn micalecx. 85* Modelo: Handel, Messia izle pose ort tae . Bach, Oratorio dt Natale ot ‘La fondanenl, ly 3%, la 5 18" posono vent sardate i: iacina dlls noi adlaceae sopationeHiasco dell dala 43), la pid antica forma di rhaedo, & indibbiamente par Jmportanie. Tardi sono dissonant, tranne i vtardo 6, ee “consonante;ess0 per, specalmente nel contest di una compos one molto rcca di rtari, po anche essere interpreato, a livello teorico, come dssonanza idissonanza concettuale. es, 86t Medello: ig Bach Gora ? 1 pn dang sl enpofone, peri anche eat peel fone proce faes dum ea Vari modell di ritardo, ss. is =: = “ae ae Benché nelle triad allo stato fondamentale passano venir | raddoppiate sia la terza che la quinca, nei ritardi valgono delle (cs, 8/1, 009 ta (fr. es. 88/2) non deve wenit eaddoppiats in “un'alira voce nel momento deli percussione del vitard9, eco qualche esempio desunto dalla leteratura bachiana Ritardi prepara os. 89 Ay auc tb bee oer [Nove di passayio con effeco di ritardo: 90 Ritardi Ber: aor Bhi Guentete & sepicone in he ac aniotinene ds Sone 9c una Acta non Sinmun sweat seas cla nus lo106 ues age a4 RAN Dunque & ds evtare una seriture di questo tipo: Ecco altri duc casi panicalar Ja note di volts (w) — ae ten cadide dutataw = dissonante ~ (ef, es 93/1); sono che in una voce @ una nota ‘di volta (m), in un'ahea & un ftardo (cl. 3. 93/2) 1 2 rol 8 eh. mE or le Avnet sicard brsparone= cra Sane dovera aweize sempre feendendo di grado, “Ezco un pasco dalla Misa Papae Marcel di Palestrina (ca, 1563): 94 i poc bachann I latin lone “Hisense Hua san cea wot es vengono raoki anche “esos (crc 95/0; tnt cast pr cr. 95 Sica pus caer aggtunta da due diresion! oppose gaz alls uolutone contemporanes sa sscendendo che dscendendo dun ‘tarde doppia. 1 335 em ca Hl — ii esercai sequent (cfr. €55. 9697) pon hanno aleuna pretesa antstica servon0 unicamente per far pratica con tutte le possibiltd offerte dai diversi tipi di ricardo, anche se nella Jeeratura musicale @ sitardo pid fequente & poi quello della terca dalla quata{rterdo 4-3) peat | rere Hah yr an grt es Bo ee Dg ay Prima di affrontare 4 prossimi eserciai (eft. «8, 101), studire attentamente i seguentiframmet Coral di Bach (tt es 9), in cui sono stati segnalsti tut i sitard, e note di passaggio e emote volta, Una tale quantita di suoniestrane! agli sccordi&a ‘mala pena riscontrabile in Vivaldi ed & raro wovarla in Handel, rmentre in Bach passaggi del genere sono assolutamente tipi 98a Nellarmonizzate le melodie deles. 101 si introduc il maggioeos esnlanie ses arm ‘numero possibile di sian estrane alfarmonia. Non importa se prima si abbozza o'gmonizzazione anche molto semplice, pet che in un secondo momento & poi possibile intervenire sulle Singole wos, inserendo suon) estranei negl eventual saki che ‘ognuna diese compie tra un accord e Varo, ed ottenere cos un buon movimento di pari, come si vede nell eserpio sequence: 8 Se le soluzioni rovate operando in questo modo non appaiono soddisfacent, si possono eventualmente provare alti percorst armonici, come ad esempio. ‘rmonizare orale melodie sepuent cx 01 bus eines Heres Grande (198) fesse SSS gee aS} tons esa ALCO w Unser Heerscher, unser Kénip» (1680) ays feats «Lichter Jesu» (1664) IV. note di sfuite noted agancio: st danno entre sl temps dcile-e gave + Getanay aT second dalle nota ome fosero ated pasagga o noted oka, na proseguono pel “Ueto te seconde, che st rrovano_molro raiamente, vengono ‘ree dao prosenuona poi per grado congint, come so co oat ccnp rath dalla Ieteraura musicale, d ate di sloggta, che sono di gra lungs @ ipo pi fequente di suas strane al sslacen Sea-quela dellaccordg: si trata della nota adaceme superior trent alla Dora dl ccordo, spate da uh SD HUF CCE, 2 Boe bedTeena jy Bach Liesempib 103 mostra nel contralto € nel tenare due note di aggancio presesimultaneamente e che in tale contesto si potted: ‘ero intendere anche come note di pertaggto com scambio di soe = 13 Bach poi Foe ain asses ia 2 ber dle 14 dando al mosino de seco er batt Pet > esr tec on meters per rio ot, mania ad ‘Shore slo foo ameniche, ol sone ec nda atone ce mous 000 este ote pata e note di volta, un rtardo che ha aspetto di una nota di passaggio, una nora di sfugyita). Segnare tut i soni esirane! all’ armonia, ex. 104 Rathgeber, 1733 V. entciparione ‘V. anicpavione: yaa woce saggiunge sul wempa dele 1 su000_ di a accordo sul quae le ale poe} #1 portano sul tempo forte dela tonca wat Unto dea sen STINE ALLAN, wu j ex, 105 Modell: Hindel, Messia “ir | ad oy hy Hinde, Sere Messe . Messia reasons Anicipsone dap di son deg accord dt sotodominane¢ . es. 106 Telemans, Tafelwusiees 107 Hiindel, Messia ) La sezione finale della prima parte della Passiome secondo Sox 6. I modo minore | Mate buch gande cole figura 20 Mens bee ¢ ti epi ano um forma ner ba Zins bs is : one che fora dist ogni bausadela composizons quest ultima era meno perfeta del ara, ed prob Eper le teoris musicale a to oggl inc Bet iI minore una consonance eoffwscatan, derivate dalla x 108 ‘combinaione or dita es. 1170) “Elementi di Do maggiore e di Mi bemolle maggioe danno come risultato complessivo do minore (eft. es 11/1}, La teoria dualistica (von Octtingen, 1866, ¢ Rietann) spiega | come rovesci, come specchio del maggiore (cf. es. 1172 = lll 1 2 cco una melodia di Rathgeber omata con anticipazion’ Segaae le funzioai armoniche, indi cantare la melodia accompagnandosi «con lo strumento: Uo terza maggiote ¢ una terza minore sovrapposte alla fonda ‘mentale do danno come risultat la iade di Do mapgiore, entre ‘usa ter24 maggiore © ona terze minore soctoposte ella stesse fondamensale da danno la sriade di fa minore ' eri compositor il modo minore non émai stato un problems, ansi, la soa scarsa stabilita sembea averli atratti © etimolai, Piuttosto che respinti [basso de modo minore in ein ves in resale diverse, che normalmente si trova nei manualielementar,¢priva ‘di senso. Anche se non ci se ne deve servire, bisogna conoscela propria perché in genere viene ancora insegnata 10 IR By [Shoe i fe nec a - wg Roars cae, eaten tars SS SS | SNe pe lane (arabe)us retenots sent eM ni 1) modo calico - minore natal (o “Tutavia non s ancora vista una compesisione in «minare armonieon. Il modo minore va uit inteso non come scala, come succelsione Tntervallare Prewapila, nia PIUTORS come OTT { Fewer | Esorprendente la stereotipizasione deVinventione melodica nel {T (wove minore, ches isconsa in nace bechame-t 114 “ove pata Hora sone al epost ina minoe; elo sess vale per gs, 118-126) os. 114 Hinde), Messe Bach, I! clavicembalo Buch, Oferta musicale ae Nei Bach, Panta per vilino ‘Bach, Fuga per organo Gage fess Bach, Suite per violoncello esse pes 2 quella infer I woo moss us i si guardi dal giodicare negativamente passi di questo genere:La cosante asprazione alloriginalta tipica del XIX secolo, era ~ sereotipo del minore era tale che la scala appariva come imitata ‘aesten Op ‘principale era di consolidare la zona, Poteva accadere che questi ‘due mic 3 susseguisero immediatemente uno dopa V'lro, tanto ‘che Is setima duninuita, fino ad ellora proibita come intewvallo | imefodieo, in epoca bachiana divenne uno de et earaterizaait MeLminore, i evi veniva a creare ‘an ee Exercicio. Invemareincipit melodci del tipo di quelli mostrati nell’es. 114, senza andare tem strani, ma imitando- sia sortoineare acl modo pil pico la tenione che viene a crests jn uno spario sonore carateriato e delimitato dalla seta 5 amine juninafn a cul esse si pub scomporre: 16 Cercare di sfruttae liero ambite dottava, tenendo presente che la melodia impieghera diseendendo la setime minore e la sea 1minore (cfr. es. 117/1), ¢ ascendendo la sensbile ~ oss il ‘suono dela scala alzato di semitono ~, raggiunte passando non arrrverso il 6° suono naturale, bens i 6° suone alzato di semitona ~ ossia non arcaverso ii VI grado «naturales, ma il VI ‘grado «melodicoe ~ (ft es. 17/2), La rappresentazione completa della seala minore dovrebbe sere allora 17a6 casos aurea 79 Passi come quelli delles. 118, costruti secondo critert che si Aiscostano da quelli dati sopra, sono molto car: 118 Bach, Sonata Sonata per lauto pet flauto in i min, in Mi mag Gli esempi seguenti (eft. es. 119) mostrano Timpiego tipico dalnteraviserva di soni nel modo minore, sa alivello puramen- te melodico, che in una sertura s due e a quattro voc 9 Vivaldi, Concer per violina {erasrito da Bach come Concerto per organ} Pareell, Ciaccana Bach, Corale ait dd rhe Eyerczio. lnventare pati vocal ince strumentali che impie- ghino Tincera siserva sonora det modo ‘sempi nella lteratura musicale de epoc ‘Come mosteane gi esempi seguenti, a discesa della sensible al MI gua del tutto natu emp 2 ‘Zarmonizzsto unicamente con Vaceordo {magiore) di dominante, mene Ta Biedesine suceetione diacendente lol faim sa ex 120 Bach, Klaierbiclein ‘ir AM. Bach Conte Anche come ota di vols inferiore della sensibile & ammesso nicamente TVT grado meodico: cs. 121 Bach, Sonata per flauto in Mi bem, maga,ue anne vate TELA 9 Seppute sai arumeate, i pub incontrage un passaggio discen- “dente che pare dalls conica passa araverso la sensible el VI frado melodico_armonizzato solo con un accordo di tonica, mente tale pasizggio sarebbe impossbile se fosse armonizaato ‘ota per nora, 5122 Bach, Passione secondo San Matteo, «Bu8 und Rev» Passaggi come quelli mosteti elles. 123, dove le voc salgono alla tonica passando per il 6” eil 7° sono naturale anziché alto, ‘n epoca bachiana sono rari anche nelle parti inteme 3 Pangea. Bach, Concerto per organo. — = = Bach, Corale woe wont uy fos 14/1 si moa Pnpigo del 7 sumo natu come aroha peo dost gaure hace enon a eee ca pacer il gacre dom veamez Di tado, esendogs picleite Tigeasion? Some" Guate mone fete —— amy 1M movimento ascendenteattravers il 6° «il 7 s00n9 non aati “Formulente provbwo, a rvels al conravioun MEATS THONG aio sequels eta tonal ninore deve Veni Iakcaa © pT ~ >) Bisse tempo (nodulaione & passes, oppure semplicemenie, “use on mane deita medusa por luna condota Tlafics del gcnere annul, dstrogge palesememe~ Ja foreacentripeta del minore (cr. e8. 125), 15 Mindel, Sonate per Haute Lanalisi delle opere dei compositor’ pid signiicaivi dimostra iquim fosse generalizato Vimpiego di tle sinema come stru rento di modifcazione del centro tonalecs. 126 Purcell, Thrice bappy =e ee fp fe Vivaldi, Concerta per oboe Particolarmente rece si preseea la rseva ch accord che si , rope neato della sonodominame: ss 2S, St La __sotiodominante — necessaria per passre dalla & alla SP — Riemann indicwa ly toniea minote coo il segno "T © Karg Elert com il segno < . Git nel 1821 Gottfried Weber ebbe Vides di, distnguere gi aco amo — mf “agli accord maggior\ ~ quel con terea maggiore-, indicandol Fn TATE MUTTON, per’ W primo’ a sviluppare—on_sintema Givinceme df sinbok Ta Wilhelm Maler nel 1931, ed € @ Anche nel modo minore si presentano tutte le forme dellaccordo Si gaia a omianie 0 cgaminae qreccdeniemente __suecessione © DP” era particol Tag 68 & confermate dat Bo Th soprattato nella parte del tenore te amata in epoca bachi. rege frequent Same Wet COTA? 128 ‘Ai vempi di Bach, nel modo minore non veniva impicgata la “Torse perché Ta sua applcwsione derebbe anime immediata Con enda up raddoppin, considerato scorretto, della sensible, “Hime af Tato che Takerarone in aucee ‘Ea eee da Gostringerchbe a far proseguire in senso ascendente la voce eee eas toric nd aa “quanto la erza della sortodominante¢ un sv0no naturale quinds libero di scendere: os 129m soca ALON TEL IO OE ‘Nels mapgior pare dei csi ls dominante canduce, nel modo minore, alls tonics minore, oma Dit nerd compaiono anche ‘collegamenti come D:sy €, pia raramente, D-s, mai perd D-S: BO Jobn Blow, Ode auf Paces Tod Handel, Messia Hinde, Messia Fuga per organo in fa ein .mop0 unoHe » ‘armonizzazione della scala discendence nel basto tipi delle poce bachiana & mostra nelfesempio sequent D2 Bach, Corale Handel, Messia [Nella medesime ara dal Masi di Handel vista oles, 130, compare anche ede SEIS Batoczo (cfr ex 13), Slower a queso propos che ancors nel XIX secolo vse Ts rege secondo cu qualungue Quando si uapigs l'sccorda.minore sul V grado -d- bisogna fener presen che Ta terza dell'accordo corrisponde al 7” sn0n0 ramon r ratutto se stove wel Voce superiors, ha Iz tendenza 4 seenderey da id deriva Datta che la — ~sactessone o's Ba € apPICHEHE TA nite le poszioni in evi pub trovarsi Ind “eden asiney da un suono > presenatst sain sense psd “SS od ete og ee moins 6 B3 4 Da So > Exerizp. Suonate le cadenze sequent in tute le tonal = btim uc sue nu aan om ‘Dallo spoplio di numerosi corali di Bach e frasi dal Mette di [elinde! si ricava la soguente regola de! naddappio. nelle tradi Fawr Mo tate Tondamentle di porma si exddoopia ly Tonds Se de rap dla Yonder fatto he Te composiziont solo per breve tempo si mantengono [(nello stcetto ambito caderzale, ¢ le modulazioni {per Jo pit Lat cies maggore) sono ano rapide quanta arco Le “Trevis degl eerie comaponde dungue # gocl che avin in pce seri, Armonizzate i seguenti cantie bassi dat BS etale, pe8 pole anche I rddoppie dell ten, mene “saree reps dT uta neg second di sets nvece “Bitggno fe dl ba cance ieee raddoppio della fondamentale. SSS Bach, Corale cadenza sospesa Melodia di corale alla dominame say Johann Kriger (1653) nisi e fine di una melodia di corale che modula nella parte centrale Sees SS] SS aa dds un corale di Bach| 7. Triade cccedente e accordo di sesta napoletana In epoca bachiana la triade eccedente,costeuibile con a rserva “alo, Téa seconda del contest in cui si tova risolve sulle note ela Do dallas Solo Wd contesto decide if oil do isonite TA appa: 16 aE) Ecco due esempi tratti da Con di Bac BT Casi come quello mostrato nell esercvio sepuent, dove la triade ‘eccedente ha una presenza massicia, in , Sari-pib cortetto, in_relione aMcpoce bachiaa, atvuise perio 7 QUE actor one “oppit Tanaione ft aniponte ed sonodominante- down questo scop0 il simbolo doppio BY, che significa appunte ARAORATTARTE PC TRTARTE RTT GE di seta diminuta [ suoni di tale accordo sarchbera fa 3, la 5% la 7 ¢ la 9 dela fondamentale della funtione, ossia Ix dominante, che per® in sepoes bachiana non risvona mai castemporancamente ad Sis pred rferiremo tai svori_ alla sensibile rere, rtionan badanenclel= Pe ee T (ex 94), Sela ¥, 45" a la 75 trovano al besso, cid deve venite ‘opportunamente cegnalato. vino DELL DALLA EAccomDO DE SETA DT » es. 158 apeedee ? t tr -- T ua SB ut. eB! ws Bos oH Of Esercicio. Dopo sver suadiato le regole per a condotta delle parti date qui di seguito, soonare ¢ armvonizzate in differenti tonalta e secondo la cftatura indicat Ja cadenza delle. 158, che conticne tutti rvalti della Be. Tn base alle regoe gi ot ul movinento dele part nel modo minsre,ssulta obbligatorio per lafondamentale ela 7 del scot do di terima diminits uwersi come indicato nell ents: «3. 159 a E pur vero che,in Bach accade_spesso di imbanersi, nella risoluzione della B®, in quinte parillle o in quinte nascos “Tltivia quest cau Tappresentavo Pur sempre delle gevezion ~Percio I 5* dally rornspondente alla tale della feve Veit condotta con movimento discendente, ache po Sanaa onapomenene nT dase es 160 133° della BY & invece lives lisa scendere di grado, oppure es 16 bene: da evitar:bs sac ease aur eLEMne mm Net passo ato da L’Ame en peine di Couperin riponato nels. 162, ls stesaa BY con La terza al basso (la ciftarura completa & perio BY) si presenta de vl: onervio Jqugeparae Uc prodocon a nso coma nel seonda clog es, 12 Ecco un quadro rassuntivo dei movimenti posibili per iescuna, delle nove della Br 168 Aleuni exempi trati da Corali di Bach: x 164 serie 1. Esempy tratt dlls Passione secondo Sam Matteo di Bach, 0 GEL DALLA ACcEmBO DAE MTT 19 ) atmonizrare a quattro par, secondo le ciftatura indicat, le seguenti melodie e suonare in diverse tonal es 165/1 ) comporte una parte di accompagnamento per cembalo secondo |e eiftaturaindicata, poi suonare e cantare le sequenti rneladie 5165/2 2. Esempi tratt dal Meus di Handel 4) procedere come in I, in relazione alla melodia seauente: eS es 1601 bi) procedere come in U/b, in relaione alle sequent parti di basso:ce 6/2 moe cae tn 2S SSp See 4 > - 3. Comporre ua bran pe archi nla base del bass di Telemann del fremont di Handel ox 167 Telemann, Suite per archi «La Lyra» Hinde, Messia 1 Ao) 1) men) yi. mom 9, Accordi paralleli [La minore é la tonal con la stessa armature di chiave di Do ‘maggiore: esse sono tonaltaparalele fra loro. Dunque la tonalti parallela del modo maggiore si trovs via teraa minore soto la « di dominante di doe conalith parallele stanno fra loto in un identico rapport di cersa minor: retriadi minos di sonics sauiodominante ¢ dom! {e-appartencnti a una tonalied ryinore vengono rferite alls ton apne pala vergono isms, sco I dfniore “se ta eel dana ain SRI Pene ede cone all Gongs oe ualora gl stessi sei accordi vengano siferiti alla tonaliti minore ear i Ss isnbslge ennai cone “falfsenpi seers 10 13 = wom °F Tp *S 89 *D “Dp dove il simbolo ° posto davant alla lettera relativa alla funzione iad Ta questione € minore, dunque °T sa per woes STP NETS eparalels dela tonica minorer, € erd dopo dl \ebbe completamente sviluppato funzionali, impiegando le leere maggiori ¢ le minwscole per quel dove appare con essrema chiareza, ad esempio, che tP indica accord parallelo maggiore P di una tanica minore ‘Opn’ ecordo parle (Pralellang ha due sunt in comune | cttrecurte Tame alla funzione principale, Gis Riemann rconabbe che due rche hans ‘seni in comune anche con un'alira funzione principale: 17, a _ sosE facile vedere che le Tp (oma Facondo palklo mire p di ——_panlelo 0 conracconda) che un cento accord pub riopsine, una toca maggoreT) &contemporancamente afin alla Se che -Reman is propos Teonpi sanene __ la Dp contemporancamente affine alla T, e che quindi resta un a ye unico accordo parallelo non ambiguo, cioé la Sp, perché sul VII 1 3175 Hato Gone tecordo he pure fue wen omune one | tleaa fraione prince “Nel mado minaze ta eP & contemporancamente affine alla d,¢ lade comemporaneamene afin ala per etl frado (con culaccordo he du saneiincomone) non wean | Fomione princpale Benché gl amnetts peri trea accordo due inerptetsin cewtanbe sono animuseal la sccessione SS Sp non red fe pert neminacomporchbe o sete all user di wre accord deed come dhere version dela sea insione trmonie la svceaione T-Tg Tp @ pol mshsamente impos ied tn das im 2 tote deve vit inerreato come io di { D{Grabrdhin poi, a wade secondaia che rapprsenta una dele Suu it sseme Ta paral, cama 1002 Tunica inet sensata mi sombra possa essere to controparallelo o, brevemente, contraccordo (Gegenklang — successione T {Dp - Tp) S - Sp - D . D®- 7, ossia credo che maggiore sopra ts funmione principale (si indicano con g perché ‘non ci sia proprio nessun contraceordo, Da Riemann in poi il Sone nord nor nel die at vane ae L. comraccorda viene iinegnato, pero es non compe Guts! ta Magione soa Le funsione principale (si indicana can G pesché (ea ragione) negli esercizi dei teat scolastici 0 acct mayor Come acon. Un erm peso dela upc anion i cen 6 de soon sn comune con la rpettvafansione principal accor ¢probabllmente quel iportao di seguito, dove accor. = * fn i do misols indicat la prima volta come Dp a seconds come 1 me Tr ; SSS : os 1%6 L po Tntento da Riemana in poi (si nti che egl chiamava abcora il . contraccordo maggjore delfr tonica minare -1G- «accordo di moo Teer Sb sot ‘cambio di sensbile) si tenta iautilmente di ovate il modo di Sabie in manirs acuivecbls gumdo"un seer Sa ja Poiché 2 rao che Tintexpretaione dei contraccordi non sa ‘contraccordo 6 it aceordo parle (rege mateo ta cameccrl sate ~ Ri fine dich a duplice hun secondars (accord “utemies, tranne uno 1G, oss i conteactoedo maggioreesr eeneetiee semito come rappre- Bie a come soe sees conc balan, ene Cidanza Tingano: pe ONS aggre, dopo In D (con a sensibile pet lo pid ella parte SoperioreL ci si aspera, come asccordo conclusive di una composizione o diana frase, la T. & ‘iguece al 0 posto compare la'Tp: nel modo minore dopa laD ei si aspeta lat, ma.in sua vece compare il 1G. Everavio. Suonate in diverse tnaltt le cadenze dinganno delfesempio seguente;nellesecuzione non si proceda in mania rmeceaniea, ma si cerei di imparare a sentre'aecordo dinganno ‘on solo di per se stesso, ma anche come rappresentante dela cordo di toniea, Nel’accérdo dinganno si deve ruddoppiate terza per evitare parallels prowiti (cf. es. 177 ght accor Segnat con 1), ma allo stesso tempo tale raddapnin non fache tafforeare nel gordo il suo legame con la wnica, in quanto teraa della Tp gudel 1G. propio la tonics iT aii eh + J Bach, Corale aan on i, neg accord parallel si osservino alla stato fordamentale e per ple i che minor ‘Rigolit Se si deve passare rapidamente da una naita maggio re all paalels more, che F idubbiamente pis «debole, TRASTOMe Sah tanto pa convincente quanto pili gli accordh ‘rior comparkanno tela Tora Tora pit TORE, pC SABI i “Requronile dong nonin rae ole Pea TEBE CHEAT py vente inexpietats piuttosto come S*,e la Dps -come D*, Se ivece si passa da una tonalita minor alla parllela ‘maggiove. ce pit sores quota aflerma mane eT ‘anche con iccoedt ral anche con second in Fea es. 178 — sei Inuertetavione pid probable: s* ot was lnverpstvione meno probabie'ss, om at 10, Accordi parallel nel modo maggiore Se marine in pica acd se poston Stare tants tempo fore ce ail tem “Milo, wPasiemce te eors Sonmra seconde eo essa aetiimene tempo debut oi Bich, Corl . , ate Phe val eer Do eoT s 1 rowM6 uct He a EEO rH te bb Ts Sonata per flauto in Mi mag. Hinde), Messia. e z qe 8 by ta ie taglan om Handel, Cantata Aceon raat) Ne WeDo NORE w Exerczio. Snare e armonizzare in diverse onalita ls seguente ssuccessione di finaion:, rieavata dai passi dllecempio. prece dente: TIpTyS| TD-7pD | Dp-LST | SpT-S"D | Th Molto spesso Vaccordo che ha Ja fanzone pric | a Ras tamiamente uno ascanta allo, Sige borate sndione principale Recta perpen Inco “apa Si osservino nelTesempio seguente vari tipi di accoppiamento alla funzione principale e del so rappresentante: ex 180 Telemann, Suite per archi di fda dig a “nt Ds wD Bach, Sonata per fanto fn La mage. g._eee tials SS Exerc, Svonaze ¢ amnizace in diverse tna. le de enue siccenion! dt fun, ce cstniscone no Jt pai “Tmporrantr siereoript dell armonia barocea: T-Tp|SSp|D-Dp| Tps* [DM "| Tf TI TpS|SeD 1TH Ezerczio. lwentae,indicande le funzioni, pezzi a due pai di cui una sia ung melodia stramentae altra un basso di cembalo ‘Chi aon fosse in grado di inventare melodie pensando contempo: aneamente anche alle funzioni implicate, ptr Limitatsi ad nando di serivere per un quarteto d'atchi ¢ scrivendo su due pentagraromi: 184 ‘Telemann, Minvetto dalla Suite per atchi +L Lyra» Exercito. Armonizzare a quattro part varie melodie di Cora, come ad exempio «Lobe demHeren», «Gott ist gogenwartign, sLichster Jesu wit sind iers, «Nin laBr uns Gott dem Herren» 11. Accordi paralleli nel modo minore Abbiamo visto come nel modo maggiore gli accordi parallel {che sono accordi minor) possano venite insert anche isolata ‘ment, in sosttuzione delle rspettve furzioni armoniche princi- pali. Nel ee ere tat. aataete oaoet ner {che sono ‘Vengano utilizzati in questa maniera, che pud presentarsi Benissimo anche isolatamente, E frequente Ghee ratmode minors Teno Peed parae Tea a es IBS Messia i J Jl) a Hinde), Te Dewne di Utrecht rerio. Armonizzce le sequen succession d anon: téP | Pst | DS? (el c{sPaP | st | sPs| Decl) [Nel modo minore sono poi ancora pi frequent cas in cui ben ee triadi moggiosi parallele sono combinateinsieme a formare un ‘unico gruppo cadenzale es 186 Bach, Corale ayn12 sts at UA Handel, Pass rat da Concerti grossi ji indi s wie “onic atoll ee Bach, Sonate per flauto in Mi b tayg, + ee . 1 pasei ors riportati rappresentano_ in. manicra esemplare ‘concezione armonicatipica del periodo barocco Exerciio. Armonizrate la seguente soceessione di funzioni cfePdP [eP-s*| “|r EE difficile tracciar in maniera precisa ilimiti dei vari ambitivonali toccati in uno stesso brano, anche perché ciascuno di noi ba un'idea diversa circa i criteio pit idoneo atta a stabilce, ad ceempio, fino a quando un certo accordo si pud interpretate ancora come i prallelo maggiore della tonica minore d'impianto, ‘eda che mornento in poi exo va inteso invece come un accord ‘proprio della conalits apware parallels eggiunca ataverso une semplice deviazione o na modulazione vera © propria. Nepliesempiseguent tratti da Corali di Bach, ¢indubbio chet ‘passage cadenzant su accordi magaiori posi in chiusura di fase ‘engi senuci came ver e propel cambiamenti del centro tonale i riferimento: os. 187 B= c = [Net brant in minore @ moko forte a tendensa versa V'anbit} ore re La tensions “Piutosto che verso l'rbita della tondlth minove paral! ‘quella dell dominante Exerczi dificil riservata chi mutre wn interese particolare a ‘questo argomento 4. TH frammento di due bactaceeratto dalla parte del basso di tuna Sonata intro per organo di Bach riportato elles 188 pu, se tiperuto sempre uguale, venire assunto come basso di una Giaccona a due vor. Tenendo conto delle funaioni armoniche, inventare per Ia voce superior: figurszioni sempre nuove, prima calme, poi va via sempre pi vivachSS 2. Inventare un pezzo per cembalo in cui la mano sinisea czegue il basso delle 189 la mano destra un accord per ogni cambio di funzione armonica. Attenione 2 dssinguere fra note boone e note di passeggio pure e semplici Sperimentare diverse possiblta di armonizzarione. 189 Messia 3. La pane di soprano trata dal Messis di Handel riportata ells, 190 pud essere sorreta ds differenti percorsi armonic. Elaborare diverse posaibili indicazioni funzionali e in base a _questeinventare una vivace parte di basso. es. 190 Messi, Coro «Fx tavte auf Gott» 12, Progression# di quinta discendente nel neodo magaiore e nel modo minore. Accords di settima Le prgreson i guint dcendete sono cosimite da na sete ar sori amun a ade moe © al mire pri, co Ge sobre equal muna appari uni acne Epiatcre tion ueteeT coda ace Sots. Li fies ton ai a posse Mamie ese succession dele soprato in Viv tpi “ote ar nos far ancora abbastaza pratica per capirealfascolto che esse non sono altro che un mezza per blanciare cra loro ative smmonica, eas Viwerione vera ¢ prota i colegs ae eal eb spasiiie money OE Faneqgiamenio composiino mcr senbra previee ane seed recat suman de caller cord “Appena insia ura progreaion,Fscohaore ag insur SEiprafonluas cle roponontsi dees crelnguers trai pl comprensbe, pt face, io sprtaneo ear {Seizure progres! peovocane wn end bn i's taeeet suman pil ole Ts propetone sepeni, penandola una vol eleria « Do magpore ena vate = Tino, sugcadoeppertunamente due dives ps ares me alacke xt ee a Je dion, cose al VI grado de maggore esl Jgrado del minore, viene ammessa nellaml Tina progressione, ee Tor on ao i qu dnc “Baar vole inte cate come acoder seat oT Fe pitt poche iegpa puogeeninne lamba accord ROOMS {Sf fondaenalj ob deve ere anche pet a wade dina, he perc a cio eempo wene Here, pononte tut, ala ‘Ne pase’ daa ferrets porta eles. 193, si nou che i mode dele progressions abbruccano al_ > mastimo una (cfr. 19375).9 dug (eft. es. 19377] fuguiont HoT nian i rt oat iho arsed Fenn rmooie del modelo dela progression che appate in-una voce, ¢ allo sesso tempo la puma funsione-d ‘on una figurazione esd incastro» da una voce alalra (cr. TSSTZ;5AT dado huogo a quel tipo diprosressione di accords dé sete peicTamente n-yuga-nel- psi bares nie ranged! petodo bamccp "Beco Trmodello di una progressione di accord di settima:beet oo ee prow gt oh est ‘Gon progression pid lunghe 'ascoltatore perde i riferimento alle ‘perio in passaggi come quel del ex. 193 bi pi senso indicare semplicemente i gradi: VI-ULV-L1V-VIL. 13 1. Bach, Minwetto ocaESioM OH MTA DECENOHNTE NH ORO MCA ENONORE 157 3. Bach, Sonata per flauto in La maga, 5. Passi teatti da concert di Vivaldi nell per organo di Bachse ea ue ALIEN rr serio. Inventate dei bass cadenza, sia nel modo mapgione ‘che nel minore, basandali su divers tipi di progression pit © ‘meno lunghe; armonizzare pot i basi a quattro o a tre 0 anche a ‘due sole voi, impiegando una seritura in parte d tipo corale ein parte di tipo strumentale. {Nel modo minore Vaccondo di sets sul H grado, 1 (in ta ( | isos: stresl)gaiverpretto come steed io fonda | mente solo quands sot al inrgs dls progesone Rc "come sit visto ne pub leginimare Vesistenaxnepi altri casi invece _ ‘ee imteso come rivoto della tiade di sottodominante con sesa | aggiunca®, =? (in la minore: refa-le-si*), ¢ precisamente come {e120 rival, quello st aggiunta* & proprio al bas (Gi re fara), Nel modo maggiore Paccordo di settiea sul VII prado alle stato fondamental, UIP tava solamente 9 all Taczno dele prazessioni_o come accando di passaggio. ceo due exempi di quest ultimo caso in due pussi rat da ( j ‘Coral di Bach (solo con il Classicism Yaccordo i settima sul VIL arado si affermera come accordo autonome; cr. ole ‘ es 194 sg eed naan fe jeecitenimene serie non sono sui da un lip dela fondamennae 5oUonanien ose un saio-@-guinaducendervl ae ee ce acemts decedent _Satena_di domipantiL’accordo a sertima -=togolate della site stessa: questa infuti @ una dissonanza [Provoca un aumento ditengione nellaccordo in cui inserta, pet fui deve solve discendendo di grado: 195 sud oy oe soo Ecco di sequito alcunt esempi di impiego di sccordi di settima ‘vari gradi della sala in tonalta maggiri e minor, tat da Corals wae re 88 ri1 aang ALARA (8 PHO [Aroonizzave le seguenti succession! di fanvioai, ove vengono impiegati eccordi di seria su var gradi 1. T. TySp": DET"S*Dy Dp" S-T-Tp"-Sp-DET 2, thal ssP7AP.d4Gs"-dh dP APTS 13. Ampliamento dell'ambito cadenzale: la dominante della dominante DD, | sottodonsinante della sottodominante ‘Se la dominante secondaria (D) nel modo maggiore ‘Auojno 1640s svuppa uno dip important model prc clade taps nd mode gies oe PO a, termine sulle tonica e viene ripetuto tl quale; i ? 6 uate UDI TRLAA 08 Nall'es. 213 viene riportta a successione di funsioni corrispon: dente al percorso armonico delle prime diciotto battute del ‘Preludio in fa maggiore dal Clavicembala ben temperate, 1 Pat, i Bach, Prima di passareall’analis di tale passago &necessaro chiatie it signifcaro di un simbolo mai appatsofinors: a batt, 11 compare [una dominante econdaria(D') che non rislvesul'accordo che ci, si aspeterebbe normaloente (in questo caso la), per cui, non ppotendo tale acrordo venir indicato, si rischierebbe di non siuscire a cogiee il senso della dominante secondatia venendone a cadere il rapporto con accord (mancante)ssperco al quale era fata pensata ¢ cocrentemente indiata, Per owiate 4 questo inconveniente, accord come questo ~ che dovrebbero essere, ma ‘non sono, raggjunti dalle rspetive dominanti secondarie — vvengono indicat, impiegando una simbologia in uso da Riemann fn poi, fa parentesi quadre (ossa [S]),e ponendo al di sotto di ess 'indicazione funionale dll'accoedo che effevamente corn pare (ossa Sp} (fr. es. 213 ‘Les. 212 mostra una successione in cui dopo la (D") compare laS al posto della Tp che ci si aspetterebbe, ¢ che pertanto viene indieata fs [1 Passamo ora allsnalii dell successione di funzionsiporata alles, 213, Nele due batted apertura una semplice eadenaa, ddove Fntredurione dela (D") che rsove slla'S, serve per ‘conforma la tonalits¢ non sotintende aleuna devarione verso aki cent tonal. Succestvo ampliamenta dello spazio cadensale rmedianteVimpcgo dh alcune dominansisecondarte insert ola lameate, che dao lugo alaffermasione (fi a batt 8) dun centro tonale sagordari sila Tp. Subito dopo, punto culm ‘ante dll sluppo e delallagumento armonico:daaccordo 4’Mi maggot, con ingue sal consecutiv i quia dscendente in ui € interesante vedere come i radi corispondent non pies TR gi Sr a fa come nel maggore~vale a dies, S. de D=, le possi dt “conbination srrich ana nO Tse evo imple | “FetTbiopro ditavviare percort accord con dewaonT Veo “eTbisopne Arana peor second con Sevan ver siano wt rigorosamentetrattati come suoni propri della seal —si passa attraverso quelli di La magpiore, Re mapgiore, Sol magatore {edo minor, fino al'aceordo di tonica, tratiato come dominante secondaria della (riguardoI'accordo di Mi maggiote Vindicazio re DDD, che in questo caso mi sembra praticabile, si pub gid trovate nel manuale di armonia di Distler), Verso la conclusione, tuna suecessone accordale pana etranguilaiconferma la tonalta impart, 23 wns tot | (to) m a nef faecant io fos 0 fe conto ssPoroy i507. SoT@r!'sp('rspTe 14, Dominante della dontinante DD, sottodominante della sottadominante SS e dominante secondaria {D) nel moda minore Nel modo minore tut i tpi di dominame secondas at rarrievante, € chi moti 2 Comes EVR Tl capo precedente la icra d son disposiaione del modo minore& pity ampia di quella de ma re nel mansions — vale adres $.¢< D Je possibile Tella del maggiore la gran parte delle deviszioni tal hanna come ponterdrars tx, wien mvece nel MFO” “dominant =m CHAE TENE 7d ansumere Posi pall naggore, nual modo pmmaromete nr la ie dela onicaadauees, af dimenticare,tende a teaformare| | quela che parrebbe una ffarione i) vera neprig: rel_minore dungue Ie dominanisecondane10 vd NAL RURAN (O) sion rramente «quando i preentan ado a lt cL eeatenie dalton nate iio “LN more $8 praveerte nono neo gus 1é nel minore il ‘viene legittimato in maniera pid credibile come dP. E possibile invece che compaia lass 5, Nel minore dunque lunica dominante secondaris ad avere un roolo di ung cera importanza € quella che conduce alla tonodominaite ~ ora (De, i quanto. on compromete lo ‘fpat deste ipo ton tes pone for cane af eontaro in qualche mo lo alla a dominant secon Ene sage ae foneone Taco pagel toni inte ‘ssi T, Ecco un eempio tatto dala eteratrs o.2M4 Bach, Morten Jesu meine Freudes 2B) 3 Nala prima barsuta compare subito Ia tipies moduilazione alla xP. Sarchbe atificioso ¢ antimusicale indica le Fuazion’ armmoniche ai passi di queso genere con riferimento alla vooali d'impianto (in questo caso iavece della successione di funzioni indicata nel'esempio, che € stata feria «Sol maggiore, ossia alla P, per fferire il passo a mi oninore si sarebbe dovuto scrivere la saccesione di fanz CPOpP | DMAP | POVL-D)P| che evidentemente & pid forzata). Nella quer battuta vi 2 una eviaione, per Ia verti assai ara nel modo minore, verso VVambico della dominance (dominante minore con cadenza rl peep m cordo maggiore). Sarebbe una forzatursindicar in questo punto Taccardo di fa diesis maggiore con DD, e pensatlo quindt come dominante della dominante di mi minore, perché in quel momen to l mi minore & completamente dimenticato ¢ l'acordo di fa diess magajore é senza alcun dubbio dominante di si minore Ecco due degli innumerevoli possibiliesempi di impiego della ‘onica minore t come dominante secondaria della sxtedomsinante 5, graze alla sua teasformazione in maggjore ¢ alPaggiunta dell setina minore: e215 Bach, Sarsbanda Bh eee 5216 Motten oJesu meine Frevdew « oD . [Ed exco infine un esempio tipico-dlls debole faze centrbeta eeduta dat modo minor (ec, 217. Une 4, inode genio tonale-da vol minore a Fa ‘Lsol minore viene “GSUPIERENT GuBETIEHD ¢Fontroceto wo dope 23 barre” ‘Korum, Jesu, komm» Sie Wats tetund dae Leben > PY 2 sme am Oe a 7m {cL IUNDRL Ato LAN Everio. Armonizaate la seguente suecegione di funzion EDAD) 554: DDFDAADy-»)4Pp 3" DOP a sP.(DI) P- poppe, 15, L'acordo di seta diminuta come dominante secondana Nel modo minore un accordo molto importante la settima siniita che rislve sulla dominante, Secondo la teora fuions: “Te esso si cHlama ociordo di settima e nona di dominante della pp” oppure DD In do minore esso si presenta in questa forma: 218 eo Si impicgs di preferenze per sottoinesre la solensita di cen “passawss conclasn di brani concensi complesivamente ia ming re In tall contess Ia duplicita della funzione armonica di questo cordo, duplicta in base alla quale abhiamo in precedenza contrassegnato con BY la secina diminuita che sfocia su una ronica minore t, divenca ancora pid chiata, tanto che saremmo tentati di impiegare, anziché uno dei due simbal indents prece: dentemente i] simbolo (BY) - D, che evidenzia sia la duplici funaionale, sa il fatto che st tata di un accordo in cu la pare relativa ella dominante ¢ una dominante secondaria Senanché, sarebbe pit correuo impiegare un simbalo che rimandasse imme dlatamente al efeto uditva prodoto da tle accordo: Nesempio precedente mostra chiaramente che & capzioso intendere i suoni doemib come ostodaninante secondara (dela daminante) che va alla dominante, entre & pia immediato interpreta come tonica ‘era e propri:llora poich in questo aecordo la funsione di DD 1s comppongaoo €-g tescoane ab, soto T imbelo DD". Ta pane elatvs alla tonica appare comungue la pid fone, Leacomo SEA naa CEE BONEN SONA » specialmente quando, invece della succesione DD?-D-t sper arivate alls fontea pasga-auaverso Vaccordo di quant ss ‘con funzione di rtardo, come nellesempio sequee: or pea ad i i due wont crepondent alle tnt somo i pt fan sono ea che inpemono allsmonis sn pit ale chee compare elt be nel success accrdo ch dominame spare gon come | tacos di impreccindibie. Edt proprio quent che goadagna i conclaine tll gual elfen etl, oi prove dora “Gime de rine drasale rr adcsee echoed gran opeeoranitiche di Bach forpcono mumcrod csp d queso imprgo pnd celta cordo disetina dina Eccone lnk analiza dl pur di Vista funzionale in base all'effecto uditivo es 220 det pw ty «wo [Net due passi scquemti (cfr. es. 221), anch'essi trai da opere corgaristche di Bach, i suonino separatamente le woe! contasse rate conr-——: ci si accorperh subito che esse hanno senza lean dubbio il signlicat di elem 6.221™ cae arate RANA = ie = ae ih 1 Concer goo in minor op 30.10 pe 4 vl, he rere Regma ge fe ae wae Te AHOTE Joann Stam (1717-1737) « dl filo Kas (1746-1801 “grazie al Sggiuma di un svono estranco; quanto poi agli accord 7 inv i sxtodomante nel mode agit, apes bach can (Sn sone ds coment come ois che Aetvano dl are Johann Staite, Sinfonia in Sol maga, ‘Shamento AT gualeoss che originariamente surebbe pitt semplice, er 2 “bensi come risulsto della appropriaaios i = ‘sistent, estremamente ricchi e variegat, come dimesiza questo — » [Pista da un bana di HaBler del 1601 es. B2 -Ezerctco, Ramonizzare le seguent succestion’ & fuszioni BS or fatty [st eT