SEGUNDO PARCIAL- 1er CUATRIMESTRE DE 2019

PSICOLOGÍA, ÉTICA Y DERECHOS HUMANOS

Cátedra: Prof. Tit. Reg. J.J. Michel Fariña

Comisión: 5
Alumnos: Agustín Testa Santillana - DNI: 31916875
Rodrigo N. Rey - DNI: 32951670

Consigna de Evaluación:
Elegir una producción estética (en el caso de una película o una serie, con fecha de
estreno de 2015 en adelante), y recortar allí una situación que pueda ser analizada a
partir del circuito de la responsabilidad subjetiva.
El recorte situacional supone identificar un personaje que lleve adelante una acción con
determinados fines, pero que reciba luego indicadores situacionales de que su acción
adquiere un sentido diferente del inicial, abriendo así la posibilidad de conjeturar una
hipótesis clínica sobre la responsabilidad subjetiva; tomando en consideración que la
misma no se agota en el plano social, moral o jurídico, sino que resulta suplementaria
respecto de ellos.
Analice el recorte decisional elegido ubicando sus coordenadas en los tiempos lógicos
del circuito de la responsabilidad y explicitando la hipótesis clínica que establezca
respecto de qué debe responder el sujeto, en términos de responsabilidad subjetiva.
Establezca los elementos de azar y necesidad presentes en la situación, consignando
los indicadores respectivos. Si corresponde, establezca las figuras de la culpa que
aparecen, situando su relación con la hipótesis sobre la responsabilidad subjetiva.
Consigne en caso que exista alguna relación con la responsabilidad jurídica.

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 CIRCUITO DE LA RESPONSABILIDAD
ANÁLISIS DE “AFTERLIFE: MÁS ALLÁ DE MI MUJER”

El siguiente trabajo de análisis se basará en un recorte situacional de la serie de Netflix

“Afterlife: Más allá de mi mujer” cuyo estreno se produjo en 2019, dirigida, producida y
protagonizada por el comediante inglés Ricky Gervais.

La serie nos presenta a Tony, un hombre de mediana edad, editor de un diario gratuito
de un pequeño pueblo inglés en el que vive, y recientemente viudo. Desde la muerte de
su esposa Lisa por un cáncer de mamas terminal, siente que su vida ha perdido todo
significado y nada de lo que hace tiene mucho sentido para él. Transcurre sus días
deprimido, contempla la idea del suicidio en varias oportunidades y descarga su ira y
frustración contra toda persona con la que tiene contacto. Vive con desgano y dedica el
menor tiempo posible a los quehaceres cotidianos. Su mujer antes de morir le grabó un
video con instrucciones y recomendaciones en diferentes aspectos, que él mira a diario
pero hace caso omiso de las indicaciones.

Cada vez que se propone llevarlo a cabo el suicidio, decide continuar viviendo por dos
motivos. El primero, que se nos explicita, es la existencia de su fiel perra. Cada vez que
intenta acabar con su vida, su perra se hace presente y esto lo hace cambiar de parecer,
ya que se le hace evidente que si él no estuviera, su perra moriría de hambre. Pero hay
un segundo motivo, que está implícito pero se nos revela en las formas de vincularse
que tiene con los otros. También decide vivir para castigar al mundo por la ausencia de
su esposa diciendo y haciendo todo lo que le da la gana; modo de actuar al que denomina
su “superpoder”. Es en la relación con las personas donde podemos apreciar mejor el
malestar con el que vive su vida. Se reconoce y vive como una persona odiosa,
pesimista, desagradable, maleducado, completamente directo y sin resguardo por los
sentimientos ajenos. Dice lo que piensa, invariablemente en tono negativo, reafirmando
constantemente frente a otros que la vida no tiene sentido y resaltando los defectos de
los demás como argumento que supuestamente sostiene su visión actual de la
existencia. Su dolor por su pérdida lo hacen pensar que no va a tener que enfrentar

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ninguna consecuencia por la manera en que trata a los demás. La gente de su entorno,
en general, al momento en que transcurre la serie, le tienen una gran estima y
consideración, soportando de uno u otro modo sus ya habituales embates.
Particularmente Matt, su cuñado y jefe, quien busca de diferentes modos contribuir a que
Tony pueda estar un poco mejor, pero este deja saber en toda ocasión que la felicidad
no es una opción para él ya que está convencido que lo único que lo puede sacar del
pozo en el que se encuentra es una total imposibilidad: volver a estar con su esposa.
Coagulado en su estado de total depresión, no tiene interés consciente alguno por
mejorar su situación ni de hacerse responsable de ninguno de sus actos.

El recorte que utilizaremos para analizar el circuito de responsabilidad subjetiva que

opera en el personaje es el siguiente:

Un día que circunstancialmente pasa caminando por la escuela de su sobrino George, lo

ve a aquel muy triste y le pregunta qué le pasa. El niño le cuenta y le señala cuál es el
compañero que lo molesta, de su misma edad (10 años) pero de mayor contextura física.
Lo que resuelve hacer Tony es llamar al niño agresor y, mostrándole un martillo que
casualmente, producto de una situación anterior, tenía guardado en el bolsillo del saco,
amenazarlo con partírselo en la cabeza si seguía molestando a su sobrino. Esta acción
es la que vamos a identificar como Tiempo 1, en la cual Tony toma una iniciativa con la
intención de ayudar a George, lo que lo hizo sentir bien, pero sin contemplar las
implicancias que amenazar de muerte a un niño de 10 años podía tener más allá de
lograr el objetivo que lo movilizó a realizarlo.

Las repercusiones de este acto no tardan en aparecer, ya que Matt, el padre de George,
recibe un llamado de la escuela en el que le cuentan la situación vivida por un alumno
de la clase de su hijo y, casi de inmediato relaciona al autor de la amenaza con su
cuñado, ya que aquel había mostrado en la oficina el día anterior al martillo con el cual
más tarde realizaría la amenaza. Es entonces cuando Matt lo llama a hablar a Tony y si
bien no habían sido pocas las veces en que los dos hombres habían hablado acerca de
la manera en que este último estaba viviendo y como el otro podía ayudarlo, es en esta

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charla, a partir de la cual podemos identificar lo que será el Tiempo 2 del circuito de
responsabilidad, que algo interpela a Tony en términos de responsabilidad subjetiva.
Puede ver esta vez cómo una acción suya tiene efectos reales en la vida de las otras
personas. En este caso, su cuñado le plantea que la amenaza a un niño es un asunto de
extrema gravedad, y en particular el asunto tiene que ver directamente con su propio hijo
y con la relación familiar que ambos tienen. Se comprende que una acción tal provocada
por el tío de un alumno de la escuela podría traer inconvenientes a los padres de dicho
alumno y al alumno mismo. Sumado a esta situación, Matt también le confiesa acerca de
los problemas que está teniendo con su mujer. Tony puede ver el sufrimiento en el otro
más allá de sí mismo y cómo lo que hace afecta en la vida ajena. Esto lo perturba. Si
bien de algún modo algo de esto el personaje parecía intuir con anterioridad producto de
número de otras situaciones, es a partir de esta charla con Matt cuando algo realmente
lo interpela. La acción luego de la cual él se había sentido satisfecho, ya que asustando
al otro niño de la escuela había ayudado a su sobrino, ahora cobra para él otra dimensión,
se resignifica. Y con ella toda una serie de otras acciones de un tenor semejante. Se da
cuenta que no estuvo a la altura de las circunstancias. La culpa que siente por el acto
del tiempo 1 lo obliga de cierta manera a hacerse cargo. Se replantea su accionar.

En esta serie es posible ubicar un Tiempo 3 en el circuito de responsabilidad subjetiva

del personaje principal. Luego de la interpelación que adviene en él, puede reconocer su
culpa por su accionar pasado y en un movimiento de responsabilidad, se presenta en la
oficina de trabajo al día siguiente para transmitirle a su cuñado sus más sinceras
disculpas, disculpas que hace extensivas al resto de los presentes, sus compañeros de
trabajo, con los que admite haber sido una persona totalmente desagradable e hiriente.
Con con cada una de las personas a las que había hecho objeto de su maltrato, tiene un
gesto que el entiende como reparador. Pero no finaliza allí. Tony le confiesa a Matt, allí
mismo, que él estima profundamente a sus compañeros de trabajo, pero debido a la
pérdida de su esposa, que tuvo como resultado la precipitación del protagonista a un
pozo depresivo, había perdido todo interés por las relaciones, y se había aislado
completamente de la posibilidad de amar a otros, recurriendo a un modo de ser
totalmente negativo que le permitiera asegurarse la imposibilidad del afecto ajeno.

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Incluso las palabras de Tony tienen un efecto de inspiración para con Matt, quien decide
darle una segunda oportunidad a su matrimonio e intenta junto a su esposa una terapia
de pareja.

La hipótesis clínica a la que nos fue posible arribar es que el personaje Tony, afectado
profundamente por una pérdida demasiado angustiante para él, no había logrado, hasta
que se da la sucesión de acontecimientos en que se desarrolla la serie, hacer un duelo
que le permita desprenderse de su esposa fallecida, depositaria de todo el afecto del que
él era capaz. Su decisión de cortar y debilitar o estropear lo más posible sus diferentes
lazos sociales remiten por un lado a su desinterés por fortalecer vínculos que puedan
reclamar parte del afecto que dirige con exclusividad al objeto perdido. Por otro lado,
tiene que ver con una posición de autocastigo, ya que finalmente es él quien resulta más
empobrecido por sus propias actitudes respecto a los demás. Reconociéndose como un
hombre sumido en el dolor y el resentimiento, levanta una barrera que lo protege del
mundo que de algún modo lo reclama para seguir viviendo. En este sentido, el viaje de
Tony a través de su duelo implica un replanteo de su concepto de pérdida, y luego decide
apostar por el amor de y hacia los otros. Esto implica un verdadero movimiento subjetivo
en él, que hasta que ocurre, se encontraba posicionado cómodamente en el lugar del
desconocimiento de su responsabilidad hacia con los demás, considerándose como
única víctima en el transcurrir de su vida, lo que le brindaba cierta tranquilidad más allá
de su malestar. Como consecuencia de la interpelación subjetiva que se produce en él,
las fronteras de su yo se amplían permitiendo una nueva apertura a los vínculos con la
gente de su entorno, para lo cual le será preciso abandonar el rol de víctima en el que
se había ubicado para poder relacionarse con el otro de un modo horizontal, asumiendo
como real y tan válido como el suyo al sufrimiento de las demás personas.

Identificamos en este recorte una situación del orden de lo contingente en el modo en

que el objeto con el que Tony amenazó al niño de la escuela, fue a parar a sus manos.
La secuencia comenzó cuando escucha una noticia que le causó honda impresión, de
unos ladrones que golpearon con un martillo en la cabeza a una mujer. Luego la siguiente
noche al salir del restaurante con una mujer, justamente se cruzó con los ladrones de la

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noticia en el momento en que iban a lastimar a otra mujer. Sin pensarlo él llegó a darle
un puñetazo a uno de los ladrones y a arrebatarles el martillo, el mismo con el cual luego
amenazó al compañero de su sobrino y que también exhibió orgulloso en la oficina, lo
que llevó a que Matt se dé cuenta que era su cuñado el hombre peligroso del que le
habían advertido en el llamado de la escuela. De no haberse dado toda esta serie de
hechos, es muy probable que Matt no se hubiera dado cuenta que era su cuñado el
hombre que amenazó al niño y por ende no hubiera tenido la charla con él. Por otro lado,
también resulta azaroso que Tony haya pasado por la puerta de la escuela en el
momento en que su sobrino estaba en el patio cerca de la reja que daba a la calle,
claramente compungido. Y que cuando George le señaló al niño que lo molestaba, él lo
divise en el instante preciso en que estaba molestando a otro compañero.

El elemento de necesidad dentro de este recorte que realizamos de la serie lo podemos

ubicar en la enfermedad de Lisa, la esposa de Tony y su consecuente muerte. Este hecho
que no responde a la voluntad de ningún ser humano se desencadenó inexorablemente
del modo más funesto para el personaje principal de la serie, quien marcado
profundamente por la muerte de su amada e idealizada esposa, tiene dificultades para
realizar un duelo que le permita volver a relacionarse con el otro sin herir o salir herido.
Todo su accionar está luego influenciado por su procesamiento del duelo por este hecho
inevitable.