robin de ‘AUREL GARZGN DEL caueo, HISTORIA DEL ARTE g0Y, LUCHA DE CLASES elicion cori Yaumentade Spor Ics HADIINICOLADTsiglo xxi editores, s. a3 7 Siglo Xx! editores, s- ‘Resa tow cutsan umn ed ened ‘5 no rd roa peo atc > esp tiga ernie gern iors amanegtee™ EE Ee next: poe pelee vie coum ameme Saacanen “Tsp ceca on ans oto Soa ron tompnename Soest 5 ae SOMREELMARNISKO VULGAR © [ls Hes et ae Macao igen $1 hse ls acon SS i am sary mee Sevomatiegaecen 1. SOBRE EL ESTILO isso nee — i t ‘cenetsnc + 2 ere enie veecolersioo ae 9 IDEOLOGIA EN DLAGENES Y CLASES SDCIALIS i FORRE FL Esto OF un aarisTA {Now bmi 0. Di Se Rema, 1 oRS ane SST Le Rw Bow wr, Be hoe "pamelor a pdames es & seve eons esos 0 lg ea amet caren ae a frmice oe wont ‘La presente edcin de mi libro en lengua espaol fier dela -rimera edicin ances en bastantes puntos. En efeto,eprove hs If casion para afar toga una sti do indicatonss bibio ‘aries suplementaia, pero sobre todo part analiza més am Dliamiente ciertas tess que podian presase'4 malentendidos Dich esto, exevidente que cada cepfule de este Ubro poéris constifur or ef bole el abeto do uns larga dssrtacién, Jo que aut cambio citer asa cre ap enh AA dirgime a unl pblico de lengua expatols y sobre todo Se América Latine, qherss renovar mis disculpas por ng haber ‘pode tomar somo ejemplos algunas obras fuera del continente fsuropeo, ya se tratara de Te esovela males mexicéna, del barrogo colonia dl arte maya. “ ‘Poise diced 1579 Sefalo af lector que la edicién espaflola de mi nuevo i inti lado La produectén artistca frente o sus sgnifcades (Mexico, Siglo! XI, 1981) desarzola fondo los argumentos conteidos faqu & propésito de "Tdeologls en imagenes efecto esto” (capital 15), Méceo, LF, junio de 1981 om)INTRODUCCION . iQue campo tan cautivadr el dea historia del arte [Cutnto| eu para un manasa pe ss aN 1 presente ensayo estéconsagrado al estuglo de Is vitiantes eta ideolopia bunghese del “are” on la medide,¢h Goo hg de la escuela o Tamia ds artes el nesian, ART te. eneventra l'explicacion dltina; eh rede le Piso pais y de a mma época porque su productos vivis en ua primitiva que determina ef est.”"? “La obra de arte std Fu espacio yuna teraporaligad comunes a Otros aristet En determinada por un conjunto que eéel estado general del esp Bice lugs a imagen pettenee el cnjunts del estado general tu ¥. 06 las costumbres circundantes... En los diersos casos il esprit y de lag cortumbres crundantes porave aa ode. ‘que emos examinado, se ha obsermado primero uaa stuacion Br vvia "esa realidad” que trasponfa en sus bras! Puesfo que fener es docs, ls presencia universal de. ciertos bienesy de § os tres'conluntos tienen como centro alata, 1 teorla del ‘leros males, un estado de servidumbre o de libertad, una com- dio ds Taine ex, esa de as aparencias, una teora piclo- aiign de pobreza ode riqueza determinada forma de sociedad, Huma del ate. Esto se Gebe al hecho de ave Jeterminada especie de religion a ciudad bre, guereray pro“) 1. Tain nove le division dele sociedad en lasts; ° ‘ist de esclavtud en Grecia la opresin, In invasion el bandole fs 2. Telae no concee ni vslumbra el concepto de deolosi, ris feudal, el rstiznisme exaltadoen a Edad Metis; la corte Bil dele cha idsolepca de lass, ene sglo xv, Ia democraca industrial e ustrads en el xx fe sina, un conjunto de creunstancis las cules ee ene teak los hombres plegndosy sujtos. Este situaciondesarola ea lle unos neceidades corespondientes, unas aplitndey distin ‘is; unos sentinientospatialaes 292 2B. pene in Phoenlede tHe ip 2 ai ha: ne ektranar, ya que Taine ers un admirdor de Hegel)? tienda de esio, no puede realmente comprender nila verds- a siahlficacin del "extio”, ni Ja “lucha” entre Jos “ero. 16 que su métobo aporta es, puss, necesartamente VaeD% [MSTORIA DEL ARTE HUETORLADELOS ARTISTAS crown DEL ARTEONISTORADELOS ARTISTAS ©” ” so permite Ia produceion de ningin conccimiento cientiic, Dero reproduce, simplemente, la ideologia de la burguesia lite fal Pode citarie como aplicacién de la teorfa del medio de “Taine, las monografis acre Rafael, de Eugene Montz,"* sche} ‘elise, de Crt Tus” 0, para dar un elemplo mis reciente, estudio de Lusien Goldman, sobre Chagall? pesar dea txftca de que Taine es objoto,ctca procedente de horizons fistintor y que se spoya sobre rarones diversas, es indscutt ‘que a andtodo ~rin que por ello ge haga a Gl referencia el ‘mds difundido ea los trabajos de histona de arte. La razbn es ‘nella: permite In burpuesla no codsr aada en cuanto alo ‘sencial (Cares socials, lucha de clases, lucha ideologies de ee $55) y parecer que ge retonocen objetivament Gleras"ealiades” como “el factor social” | Gatos indudablemente por lo que la cas totiidad dels eer tos sobre art, especialmente lor que leanzan una gran diftsin (stin eantados sobre I “tori del meaio™ > — Na explcalon pecoligles a explicacin psicoanaliien y Bt artes os el hitérprete “del mundo” por “as bras” crea das por fy, por lo tanto el “euotocreador” *! De esta evden tia sespechions sea sacado la conclusion sighente: para exp fr unsimagen-o-eeribi a Ristoria-dela-produceiin deamige- nes © precio, pues, volvere hacia los “creadores”, ya que es en tllos y part de los como encontramos Ja azén de er desis ‘bras. He qui In problemdtica comin a is tres explicacones que asaban de sor esbozadas, Y Gnicanente partir deesta base omienzan «diverge Aunque haya sido-hecha uns ditinién ante eras tris: cuelas que foman "al ereador” y no. sus obras como cento de interés, en la peta dela historia del ats se encuentran rare et ands de cada escuela en estado puro. Obséryanse mis bien exclas de ests tes explicaciones bajo la forme de fa mong fiade artista, 7 Giles, una Use coma: pare hes, Toe produtores de nd nesdin el punto de refereaca pba cxpacion Sos Obes for Io tanto, précicamente, i htons. de ls profuccion de Imdgones no ex otra com quel histone dos estas “eread rv" de lan obra. Sogn esta problems idole, 89) “u ‘mundo”, En este mundo "nacen” “obras de arte". A partir ‘Uae lants el fs problemas quelque lia estas braggncepein, para er ela, haya de probar que Ie monogtat {I puado? La repuesa es an fil como soci el ser huma il artista no puede desempetar ms que un papel muy resting fe als con ss manos 9 seonlldad, hace las Obie lfO¥ tla para ayudar al conocnienco ya sea de sims fSrnsipete un establce enlace cite is obras Y lpstclae, y dolar imégnes de un pefodostcco determi mando : do. jeu re gat que orupa la monoprlla ears en riot del lenis dela histora. de ate cules ha en fon It historia genera?” Creemos que el Tuga del fo hay ‘hngdin problema en fa pretca de la historia dear ie epinoeo y sin embargo ninguno parece tan evidente como dele monografla de artista Sobre el tereno de esta evidencla ota inocentemente la concepcin de la historia del arte come ‘tote Ge lon artista. A esto oe debe que la ofutacién de esta ite hr so cng ous neal ee Sevainiayemanncee Aen Se» usront Dn anTep msroRs ne 2es aka HISTORIA DL ARTE STORIA DELS ATITAE fom hittin por exeelenci, su adsrpcn de cae “s les sale far qu cen stor “Vatvamos ahora a a cveton iil: jyuede le tramsin verdin dea “pussonadad™ de on inivgua hstco sr Sigeto de une Retona” Ahora bin, srctamentehablandd al fempresa no dene vader cena, «cau del hecho de gue no a extenl. ce individu hsrico no mds que un Acton indi de In Tacha de clases al nivel ene el. fda lve cabo sci, La tasmisin veri dela Sonoma down individ hstiico no puede, pur, en modo gun oy obo de ua isto, : ‘Shen cabin Ie rity lanl dela “personalidad” Je un indivuohstrco por el anil de resulads de s1 fos yt 2) esubordin fa andi a objeto de una historia ao en tene un reco de existence lets, podriae Pence tna todos estos wis parches pare sara un co Tot. Oeor de extn trias Telia, Ast los ani de [ecién de Felipe de Naposon ode Lenin seri les como sbuciones la eucfacon de I Tacha polities e ideo ‘hes Sloe ptiodon Grantee cules fu retiviad ge nser ber eas formas dea ucka de class. De la minh maners al pas de i hoa policy I oi Glare es precio ante {odo efectar I misma distin fatten pitor de "terete ceeporfa” qb haya vido en alo ¥ ciyo nombre fa podido exter undo algunas bee y 4 a contemporineo Nias Pou. Ahora bie, tnt gaia dsl pre rst mo uber tendo sentido alguno. ‘lean de Pousin, puede sfctivamerts comprobrt ae cin, en la etructa arial de ideolonas en ilgenes fea pots, foma pst de a tanformacon de sa extuetr {Aen por ell la tramison ferilea de lea y dela de Poasfin puode sor objeto del histor del we? mente seta ezine oe uns respuesta neat we deb confundir i" Yeames ahora mis deteniament la definicion de la socio logta del arte por Francastl sea considera como una define “Gon de aistora del erte en calidad de dissplina autSnoma del “nulerialsma histéica. Desde este punto de vista, esta defin- ‘Eon es inadmisible, en primer gar pore Francastel yuxtapo- p mates, temas no define ot objeto de a historia (pare 6 roiologla") del arte. Después, porque estas materas gn in- bordables ctntificameate. Presindamos de "os problemas ‘tue conciernen a a especificidad de las técnica"? 7A qué ‘uted pone yo mcinc, yeni aco che ‘inet ufc ey PUP. 1988 9.5) 7 Gowo Ake OLA HISTORIA DELASCILIZACIONES = fovreponde’ ea “probleriica de fo Sinaginso” de que be a? [Y aut son esos “problemas lips de isrcn de ue fategoria bien delimitada de heches gue poseen una read fbjoura ens congines dela actinades cya complomentaie ay ayo innganfeato pemanentsdefnen ety cuerpo en vinlento perpefuo que soplassocidades™ Laproduction de genes noes "und cateora ben della de ashore ern una realidad objet Admiio serincar en l Foor Foulamo, BI problems dela imserion dele actividad ettice Fon el conunte de la actividaes caya somplemintredad Gayo intncamiento deinen aoe aerpon que sn ar sciede - te es, por ota part, unfulso probleme. Ex cfect,alnoss: | ls secedndes“confunton de atidadescomplementaa” xno | comjuntos de pripties de clase en hha el problems dea inmrcion dela Sctiidad srs enn conjunto compuesto de {odaslar “actividades aumanas” en problems flo "ara renumir a) no se sent men on bas de Fran tel ni de una manera general fuer Belen una dain Ts ocolgte del arte desu objeto Sao objet diferente 1 bjeto dela historia dl are" b) no basa reconcer Is fas de a Wistria dl arto tational o, mas Todi, el eso fe que areca de objeto para proclanar la exstenca de ne nea cleni;c) la aren be subsist de una manera rgente ex atl iia radical del historia delat a asgnacion de objeto, Dito de ovo modo, el problema aca ree en HDnsttucén dela histo et ate como dbciplina dentin tl consitucin no pueda hacer sore os cinfenton da eotogia burpues ea conclusion que pucceimponere Fit tet snd cng ts gc Py a0 et do de 0 Tad muting’ eo Gti Sooper eS “dee gets br nid ue See ops ses int eds Ke te 18609.) : "Eran no ae am edt ur abot tt tone iets Tet np imate i ete nslagia” Caer clon onap ay nes como PaRTEDELA HISTORIA DELAS CVLIEACINES 4 ‘TERCER OBSTACULO: LA HISTORIA DEL ARTE F Como HISTORIA DE LAS OBRAS DE ARTE HhaGe'be ca Msvomia LAs CNLIEACIONES ‘Ratas tres concepeiones, que acabamos de esbozat ofrecén, pest 7 i te come et tei come muy important | a.m dierent una hoa reatament 2] are nga on, genes ee CD aa ny mado cept, mean 0 oC aan a tino. a ema, on anions et i abso torn ete no sce as | os gta omen que preteen bce, 2 eat de 15, concen yan aranel eects, No nelendo ir ee hsisa deta eedsen de “aia fio a ner nan di eerie recs ¥ ae de poxbliad eer. Su obet0 om 0 Ses cvcucin Geom ents Bene Fan cra a earls dec de ei oncepions sasitest: on {con de mayors SS aut cont ‘ntaliccionse ¥ cunndo arate os nkeenes a sepium as OV se eng denoted enc Saat sat concepone presente na vn Be ne ats fepente cacter che a Be coer amor ds linn seco oa de lo dns tambien ai concplon de a tors Gel rt or Ser ne gue no “fon ela totaled ial Tee ce guna por uaa preaeapacln de stn por taco gu onl ln cae oe las once & cons tua mein A Sean ate, el ade ef-s atte come ain, como abandon? social y cultural”, et. nN cl objeto de a ciencn da rte. No por ello menos rigoroa Se cg ol hecho de a exes oneepione Nae le sas Nee te ks peoae ue es pamere JE Gu : Fae aencinte mask mayor ste el pong ¥ qu BES por lo tanto, combaticas con mis iaensidtl que a ls ‘otras? "No representan “un _progreso”, sino simplemente Sree ae Pe Secunia ain extents platades 20H sept tg olin de eh proses Bera de ives merits ; ~ gi bien la vanguardia dels histoviadores de arte dein burguesia [fe resonoeido desde comienzos del slglo el calloion sin slida i We pesenta tod ivestinln cientifin I concept la ‘tiie det arte como historia de fos arises, no ha sabido hacer Eis coms que lnzarse alas diversas tentatvas de expbear el ate Fs su ovecién, ya sen por medio de Las interpretaciones del t Jette satualista gue aeabamos de mencionar, o ben por un Eityo estudio de las formas Dao las cuales aparece, elimian- GE tobe conseracion que tebasuria la observacif y el andi [dg an “obras de arte consderadas como una cadena autSnoms ip Geve su propa hisonla. Ya e amp de consdertr shart eat Spafeulo que lem eleumnino a une concapeion elem dela Bstria del arte. : Ee epee gomuncn Ls ftncias macenifas po as demi Seale ya eladan Desde el comienzo del sgl, ha adoptado feipalment tes formas.——inelso-s a-ha hecho objeto doertcasinjustificedas- Conde 1. "La hstorta det arte como bistorle dels formas la lon6 realmente de pinico. Uno de sus mejores hijos ata © cionaba'y rechazaba lo més sagrdo que existe: el individuo! Wotfin ze vio obliado a bate en retiada: “Lo que enfurcce "tata Joe frimes, eb ante todo el concepto de “historia del — tite sin nombres. No sé cOmo aparecl6 est expresin en mi ‘spiritu: estaba en el ambiente, En todo cso, desina claramen- "ela intencibn de vepresentar ago que se encuentra mf ald de [ovindvidual. Sin embargo, agut as donde intrviere I critica “Lo precio en le historia del are os sin embargo la personal- [da La eliminacin del sujeto oquvals aux empobrecimiento ‘detolador! La historia queda eemplazada por un esquema ant Imico, ete’ No se me hubiera podido eomprender equivocads- mente de una manera mis manifesta. ,Que significa esas pro- ‘estas cuando adhe pone a dicuson ol valor del individuo! ™ > Sin embargo esta conception de "In historia sin nombres" men- Ssonada por Auguste Comte* no ha ceido de eet clerta ‘nfluencs, desgraciadsmente siempre a partir de uns idologia dela Ristra que'na era menos rrnes'nimenos Burgues cue la preceentes " Unicamente a caus de eta “historia dl arte sin nombres no se podria vineular a Wolfin y 4 su escuela | concepeion dela historia dl arte como historia de las obras de afte Por lo deinds, eta tosis no puede subsist sino en func 8 una concopeién dl “esulo” y dele “forma” como una evo Jin casi auténoma: “Hay en el arte una evoluciaintema de Slusforma. Por mesitoris que sean los esfuerzos hechos para "poner en relaign las mocificciones ininterampis dela fo" Fa con los cambios de las condiciones del medio y en la medi i escuela de Wolfin no a sido tratada con comedimeato,@ fads como formalise por exelencia, hay que ada que foxmalamo de un Waffin o de sn Fociion (opuestamente a Alzunoy des septs) n0 6 fa igure conto se ree gus Algups de stn no som myles ese Tene: Hemon Aetinio lo fines de unu Naa del arte que comida ata {od el eto come tna ‘expresiny adel extado deri do {ia epoeay'deun puclo, como tambien dean teperanento Fetonl Bs ehvo que esto no prejuza et aa ta chan a ‘alo estétice dela obra considera: eel emperamento ol tus hac a bre do arte ero mbna que pute laarne 1 pier de un eno que comprede tabi en un sete, thie gnc un ideal parcalr de eles, ede unindiéuoo | Ge unm colectiased”~ "Cuando un aris do comiera0 4 8 Shr re olsen si oitetascondcioner ean, poe as cles ‘stato. No todo es ponblg en odo tempo." Las condones Opies dhs de atean, ol eto con derido como i expresin dl esta de exit do una Epo, fhe aqu un asecto de Won gue o etalogars ent ot hstondores de ave mds propesisas dela bupuesia Enefee {oy no hay que gnorar ee pect dea tora ge Wolfin. Ea ano ah burgess, nolo he sobestinado, papel agin coneedifo por Welfin al “rer” la ha chocade profunds fee La consis “la storie del arte an nombres” qu ano 1 SL ha eign a nit oa nin de ‘apenas 6) Sr Rie St etn par oa ‘Sandu ei roe en orn “ce aya ‘Gate i eta Ge uo Cette Corrine ead Eee ha’) he pte na rao aes bce 2 pase wi un tte Oy a Roche mae Pante vg 9 7 ins aci e ca ign sani Mics Wut, Paco fodoneees de Atorce ry, ali, etree ae S252 es Cade ike risa ye 7Sin embaiuo, fi bien, p «Samia run Graal ae Pe Een i ten pst muchos Se eee tcp sss ue, eae re eeu enc ied fone Citehieg fy prope Ge unw espiral: hay UD ee JB eccnes més gue con Tas formas crendas ‘anteriormente. Para recomenzar a Un nivel cada vez mis elevado. “En eslas vcondicio- fe Oh bay Un ‘historia de “la” forma que oponen a! "éonteni sen tule acre ede Oe ean tg tomas spe Sg pn ceri ee ee cet Es seg tac er rt isa nents Osan Ze hes Seto eee ta blo en los Tiempos Modernos y en la arquitectura antigns, contenido’ jgualmente en un campo tan particular como el ‘pético.”” “La | ial Spc een de ron Ge ele, Al at eps la oat ecn waaev emonee Cain tout FE odo tae stent ert de a Coe eas a, 0 omer mite ent a ceiractua espiitual-social de una époes son indnpensbles para Wenxplicacign de Ia fsonomfa de Ia obra de arte, no se, debe | arr ter que el ate o,dlgsmos mejor, la fantasia creative de te pone, dentro de los limites de sus eapackades geae- Fa. “15 nistorla de] arte come historia de las extuctura “(a idgblogia cstructuralsta en historia del arte comientd a2 Tate teal de la tercera d6cad. No ecuna carlin aos Free tants prtnezcen, dese e punto de ist PONG relents Peervadorts y Teaccionarias de AlemasieY dt B Aust de equela 620° 2 aust de eau oi es en realidad, una profundiaciOn de Its SL atwoden (queree aisco") deeaoada Por rin glace dello anc? legless ade ung 2 Alois Rit cs ks notables de la ideotota burgueh ex SS “a concept del “querer artistico” Ue 1 Abrasion de la espns ladoica que permite haces unt tse aetnsealidad.” “Un rgarexcesivo on a dotenminasion de Hasse atoe row ao leva muy ej. La nue forma ext 8 ee ee cata antigua, 1o mismo ‘que el germen del, foe cae ge encuenva yal fade del fella que se marchita”"® Ne, onilando entre un formalism iguroso y wa term nisms fistorzante, WelTin aimenta desde ack pronto 3.203 rane go del sre nverstaria con as nociones que f0r6, ttt Sor ar eatoiada y comprendda en leon £0" =) dela Spoca del sto- itera atistca” y no en-relcion cone Ba pie oun xp do Rl ue cone [Fae pits naa yt do io Some pms on Gaetan anaes oF 8 facie aman i main pinata cnt psoas apeleereie tae nantes e Seecsnace : Er hey on itei, La sogunds experiencia de Rial ue deriva iguaimente de "querer atisio”, «6 el abandono resuelto y rigs de la historia del arte como historia de lo artistas y la concepeion de 1a obra de arte como el producto de una voluntad arta no individual de areal ef artistes et ainpe esto: Muy iter ‘ante es también la pevioizacion de a historia del arte empre ida por Rie! stain ls "isiones del mundo” "La histone de. las Belts Artes puede dvidires en tres pandes épocas, que co. responden esenciaimente a las de la Antighedad, dela Edad Melia y de los Tiempos Modemos y que han ado Duestas en tvidencia por la historia polficay caltural de la humid, Las *vsfones del mundo” de estas tes época son I) para la Antigiedad (hata el siglo ty dc), “ek palitesmo antropomr- fico", 2) para ia Edad. Media (hasa 1520), “el monoteismo rishi”, y 3) para los Tiempos Modemos (de 1520 hasta oy), “Ia'visioa def’ mundo de le cienciae catuales”. Seg | Rica, historia del arto se hala estrechamente vinclada en lo ‘ue respecta a las. dog primeras épocat con la historia de las Feligiones, en tanto que-spara la teers, est ligt al historia de las cela yl osofta ositiite. Esta idoolost | no interviene de manera negativa en Ja prodvecién del primer enocimiento que nos ha trsnitdo Rig eas peciodo de la historia del arte tiene sus propiosenterios, no hay Sp0eas “mes ores” que otras Bs decir que ete concelmiento es un ponock ‘iat cientiico que no conser las huelas def postivizna y puede ser ulizado incluso por les adversrios de este ultima, En cambio, In segunda aportacon de Riedl est profundamente fonlaminads por su materialism geogrdfice-stnico: s bien Riegl considera la obra particular como al producto de une “ypluntad artstiea” colectiv, 40s capax de defini esta colee- tivkad. Podria devise quo en Ultimo andl ets clectiviged ‘ard Rig! es el grupo Stnico. Esto es patente ena libro sobre eyto de grupo'holandés donde opone y explica coistante. adit las diferencias entze la "voluntad artista" la ptt, 12, wre Cramton cp 18248: tat dese elf rs eas ae) aio pals ining Sa pee | {rai edly Sin) Gethsemane = Agu, el estructuralismo st desarola en dos direccioe: el ank- "Tis de ls estructura pneralesdesarollado por el vieés Guido 15, pe {S01 andlsis estructural consise nla manifesticia y J defn (eas de una cultura determinada (Kulturkel)y Tas gan a ina | old, gracias a su contenido simbéico homogénen. Ext Festrctures, siempre preexstenter al artota individual, son Sa tinal pertenece snip on so snl deen Tat. afi, Va, Eat fr al, holandesay i pintura italiana del siglo xvn, haciendo referee: cia a las diferencias entre lz psicologia de os neds, de los stemanosy dels italanos. ‘ates coneopeiones de Rie! habrin de ser repetidas, tran ‘mad y profundizadas en fx tereeradézada, cuando aparece fambign por primera vez el concepto de estractumy de ands sestuctral como exégesis del concopto “voluntad aristice™ EL Lstorador de arte vienés Hans Sedimaye analiza I “voluntad ‘utstiea” como eoncepto que define Ia aparencia dea bra do ‘te como dependiente de ls prncpiosestructurles centales “segin los cuales estin formades las obras de arte (pevtate) ‘Estos principio estracturaes dvivan de I estrctrs esprit id un grupo de seres humanos yr eambio comeeponde as Aiwnaformacién de fos “idelee” de este grupo." A partie de on Kaschnite Weinberg! y el sndlisis de inetructura dela obre Durtcular dearrollado por Sedlmayr (notable en vasos spec: el cual no se tatard aqui, ya que no entra en el ‘arco de este capitulo), {Cuil el deta da sili de Ib extructura generis y ils som esas estrictras? Segn Kaschit, la tare central ‘lon de las esructuas que enploban todas ls formactones artis ‘eas gentrales (Ansehawungen) compénenites de una etractr 14, un, ts st Ri’ AR Cn = 5p eo warns tnd te SoA Sueno pe ere eel neon dee teATR, “ cecwomsTon ELAS onnas ARTE |B COMO HITORA DEAS OHRASDEARTE « min de sonst! cits ates de fondo (raha ends se exprsaa 0 glo ela forma, tan en Eleni que eitun do antomano ovens forman poco Jose elinlior tts pane Comntodes carats cn as TE histo sonatas y se mandonon come carsterit cw deo titnae™ ete pose ce Kasei repost al pie tbo a seis e noquivone. Pero ponen Se ese to I perc tomar em comerctn ate Sckta,ntea Sn bm css {onsen ol probema de icin on a nage Eat ‘Ehanisa sat ocwado pore portadormisica gue ol ana Sl gapo ola cominised clr No dj e eer ets rer is chseeonctan sno (yg 9 parm) deta tors US. jue poner en evdencn como conrante gene de as epnes surseas que rodan laa ete eA a Tinrson cxcn ey repress itoral meena 9 de ‘a pnt, pan fods os pode ese nolo aa, do" Bt portatr de ext eiactira ein Katee, ben tne publon'* bien ta cure ex un sen roc Saba? "A east mmo cv agent de na vl {2a fiprntvdul ue no pusde ser compendia coe Sta de nv expeones parses de auntad ef le ‘Se redo sn camo ane daposelén o frerc ben dete | snag te un pe or endnn, qos el eds Yer on lo ‘rSfocn a decade att pal qe cose 2 Sreatn on whut formadors peor sa vluxtad foemaor ex pon, pre at era on cenit ‘itv determines dua nde scent, qe ben Ser conlderns coo el prtadorterddera de omuniad 2 Sto de npupo humsso determina" "Recuriendo if lob histor del sree interne de et coma tuba prices es como rest consmacon dl desplo ‘Nuno el otro cna hula el objeto mine, eamence Japor Rea chal cra este como reac, Sides cha mann db voletnd crestor de formar Ge Stahonet) Bae ee baer con szhn to devine na rable Selon prince esectares {flor y on er pros wets intros y nos {Daren fcmne inne sl expectador es Io ae itunina cade vor oan eisea Et esta nsra som epi, Te vohnad arte’ taba inddaerele Gone Xdmenon as bas super, coepe 9 eco, pro sil ‘Sin de in coneony sani se desples conse lementabaca parla de sla al up huane PBrappenyce) ut forma cn las fs proud | tvokln, dea mare sempre Peis paras en Sia comlant Tas counter aren peso ye on ns nines climes arses del espacio europe proximal y Siedch er chads, spin sx importa, en contd Eepaesy conan fries. Se comprend, Pus, pre te tw rcs os, eee a Site ena nett ice | B8e 4h, vant ams, ei, 1965, ees Gu. | I revoke Kurt 9.3. Url meiterrinea|préximoorientl consste.en of ser objets Nosomprobante, del “quer arstic que dominante oo 3. “ka histori, del arte como suma de Ips aniline de obras de arte paricuures” lip concepeicner de la historia del arto como historia de ls fomaas 0 como nistoria dels estcturas siguenestando fund “as lndepondientomente de fussspectos positivist, bre una eoleela de conjuntos "ideals euya expresin sot Jas obras icalates, puede cbservaree tambien wna peti del histo Ha del arte que se niega 2 salir del marco del anf de as genes particulars, $e trata G0 Una tendoncia que spartce adn vez mis durante Jos Gitimos quince afos en el oininio 1 mat ons “Al cricter sibjetivovoluntarisa de la ‘Wolunted de formar! ABormumgrwile) que # divide por ota perce en los grupos:« ‘SOMO HISTORIA ELAS OBRAS DE ARTE vunivorstro, Se caracterica por su negatva a “hacer historia dal rte" y su pretension do estar iberada de toda “ideologta, por ‘o hortldad las “eorcaiones” de tofo péner, El emltado Consguiente de eta acitud seria una especie de historia de are ‘comprendida como a suma de los andl de les obras particu Pama esta escuela neopositivist, la tinea realidad existente fs ln obra. conereta ysngular. E.deber del historadar ‘econstinir si estado orginal, fecbaria y-analzarla de une ‘mania oxhaustva (lo cual pusde ser veows ballante). Stn ocurre adver “infuencas”, las evacua or una descripién comparativa de las formas (Jo cial suministra hoy la gran rayoria de los temas de tesis de doctorado en ls univers ides), ‘Aci, sopin esta tendenda, lo que no foma parte deo “echt”, Lo que no ex pura descripeion de “lo que se", toda Jo que ef “éesvacion” hacia unas realidades "no artistas" .queca slininade. Es ia gran hulda ante el desconcsrto y ln ‘onfustn metodolipia y tis, ante la rss que atraviean in ova etna a “tora at como ante dese Sova por sas eorzaines Si bien es exacto considerar Is historia del arte como wna storia cutGnoma (ads tarde se verd como), es profundamente ereo y reatsionaro hacer de ela ung hisora independiente de toda ora. Indudablemente, tanto como. Rigg 0 ni, meacionan factores "yo ardeticos". Pero eit no Tes ‘ignite yer al primero un atodeurolo de fom, 9 en into a los otfos dos la autovariscion de las estictaras en el interior de su estabilidad asegurada por Ia continua dy las ‘aracterstcas etmogeogriicas. Ahora bien, si se puede advert ts Woltin ‘egl "annie un concen ‘hstora de la producci6n de imlgenas como tina histori solamente auténom, sino también esencialmente indepen te, volver a encontrarse esta concepcion como principio de sues dela tendenca neoposttivisa que gana terreno desde hace ovo y para la cual ln historia de i produceion de imdernes es Fina cacena de ceaciones puntuals apenas ligadas entre sty sin -rlacionalgana eon elementos “exteros” a éta La poscién de clse de estas concepeioies ajenss est Frelada. Nada menos asombroso que ver asus dofensores dau tia toda tentativa de mencion del papel ideol6gico desemipe- jtado por las imagenes en la lucha ideolopis de clases como la En derto modo, estas concepcione son reencarnaciones el Fae pore arte, disinuladas bajo brilantesy penetantes ands els forma” EL peligro que presentan esas tendencas particlaiients 1 Laconceroin ne ca misronA DEL i ‘Lee HISTORIA DE CAS OBRAS DE ARTE ‘inst PaRGE ELA DEOUOGIA HURGUESA Las edncopolones precedent hemos reunido bajo la desominucion de historia del arte como | parto de historia de 1s chivacones, se fundan sobre le elon de la autonomia de In histori del arte. Lo cud ‘onstituirfa una experiencia. Desgracidamente esta sutoncmie f llva hata fa Independencia abscluta ce fod detemminac6n, de toa rlacibn, de toda dependenciarespecto de los f “tno artistiooe”. Es esencinlmente a cao de i tycaa.estel; pte, parciniment, or tambidn al dela escuela‘de WOlin Le tovelaestructualista es més ambigua:; Es host a a evocacion fe Ios “fatores no aristcos” distintos de los escogidos er | ‘decir el grupo nico o la estructurs mental de" un