DICIONARIO DE ACORDES CIFRADOS harmonia aplicada a musica popular violdo- guitarra- piano -orgao e outros instrumentros 10" edigdo reyisada| macro cvrn.4) | {qu deve ar 8 men de ntl doo msn gue pr Isrumeti om [ROSINHA DE VALENCA, Finalmente nosis misios lero em mos uma obra completa qu seri de grande utidade, SON PERANZZETTA ft misicos tem agora, um trabalho queenfoca 0 dina MAURO SENISE Esse "Diciontio de Acordes Cifradas” ss mostra com clareza todas as formas de esrevermos cc empregumos as eras. ‘NIVALDO ORNELAS ‘presente liv € ur dado importante na literatura bras. . INO G Cordas) ssNés que vvemor da © yar s misica, 4 temos «agradecer recomend a obea de Almit para todo que desejam erescermustealente. RAFAEL RABELLO (7 Cordas) ste leo ata com a devida profundidade asuntos que, apesr de bisios, até © momento fo har ‘am sido condensados em uma Sinica obra... Destine tanto iiclantes quanto profisionss. JAQUES MORELEMBAUM =~ te vivo Ue por do que Mi de mai modern, «po conveginte ma bet, ‘eros de gatia musical RICARDO SILVEIRA ste trabalho & da extrema utlidade para estudantes de avisica na tea da harmonizacto popula, JAMIL JOANES ‘nj neste trabalho uma jnelaaberta para quem quer estar a par do gue fare poder faze hate ‘monieamnte ma exscugdo de um instrument BETILCARVALHO ata oben de Alms Cho om dividaa methor © mait minuchen que pudeaprecla, Alms um gande bese. \WALTEL BRANCO ‘Amir, acmpre que leo sobre harmonia feo em divide com detthes como: user uma eal, eta, omit ume ota’ 0 tu iro € perteito, pois nso dina dvi sobre O que eu cite, parabens. ANTONIO ADOLFO Ete trabalho do Almie Chediak & muito profondo ¢ fol slabordo durante o tempo necssco pars se concer bent ox caminhos da harmenin, NELSON ANGELO (odes mis seremos beneficidos por este nobre ¢ paciente “DICIONARIO DE ACORDES CI- ANDRE DEQUECH [Evistem inimeros livros wore exe asnto no mercado american, mas els se propem spenas 4 dostinar. Um dos rans mertos dese trabalho ¢ que ele be prope 3 cacatr a questo. i aes.ALMIR. CHEDIAK DICIONARIO DE ACORDES CIFRADOS COM REPRESENTAGAO GRAFICA PARA, VIOLAO (GUITARRA), CONTENDO TAMBEM NOGOES DE ESTRUTURA DOS ACORDES, EXERCICIOS DE PROGRESSOES HARMONICAS EMUSICAS ANALISADAS A sistemética de cifta deste diciondtio estd sendo adotala no curso live de arranjo da Escola de Miisica da Universidade do Rio de Janeiro (UNLRIO), ‘n0 Curso Superior de Violdo da SUAM (Sociedade Unifieada do Ensino Superior Augusto Matta) ISICA DE MINAS — escola livre (BH)Copa Bruno Liberati Foto Frederico Mendes Revisio Ortogrifica: Prof. Antonio José Chediak Dingramagio ¢ Arte: Robson Pires de Almeida Composiglo: J. Dantas ‘Copyrigit 19 by RIMAQS VITALE S/A. IND_ COM. -Sdo Paulo - Rio bbe Oe tiestoesulorass reservados para tors os pases ‘All Rights Iuserved-Iniernabional Copyright Secured fe Janeico- BrasilAos amigos ¢ misioos que cole boraram direta ow indiretamente para que este trabalho fosse real zado ¢ @ todos os estudantes de Iisica em geral Agradecimentos especiais a tan Guest cujo apoio fol imprescindivel arreatisacao deste trabalho.INTRODUCAO Uié quase tenias manvier de esorever eifias quantos s20 08 meamuteritos de partituras ¢ ate megmo edipdes de melodies cides © Uvros didaricos. Em ma ia de cifrayem ndo me parece terse chegedo aré hoje aunt sistema amplaren- tw adotado e, partanto, reetonel ‘0.que acifa pretende & dar ao executante uma iia exata da harmomia, sea ara acampanhament ow pare proviso, periaitindo the mio #6 a teiure fit ‘descontrofua (ibertando, assim, « mente para as nuances de interpretaed). Ina tambcm © fnipulso crlarvo indiritual, Isto, porque © acorde, represen ado) Dele cifra.mdo é v0 po ue 3, 4 on S motes oparadas pee ferpa como muitos Sereditam ¢ tl, uma game inteiro de Pou mais moter, de se seule ox see ‘serson e-em pos ndo extsbeleida. Flca por conta do execurante escalher ‘onibinag de sone, demireo nimera infinito de possbidades Na idtima décade a mica brasletr:congudsta os conttnentes & wambém a presengade mises do mundo se faz sentir aqui, de maneiraerescente Commo decorrinta @ por necesidade, 0 misico Braiein tem que se sulk tur, entre outres colsas, & Linguagemsintericcionalmente atoteda do siribolsma om eth 0 prevente dicionsno de Alrir Chediak, além de oferecer numeroses opeoes far a exccuedo ce um determinado ecorde, 162 tambo sistema de eifagem lacima refertin, implica rum conflito Sbvio mas tnevitével com @ meioria das Publicapdesantenores do goxero, em nossa pate Se Cate, agul, mats uma Obsersogt. Ne verace ado pouco os races ye, oo ‘harmontcar wma melodie. se ao conte de que coda aconde tem a sua fing dentro ita hormontzaqso, 0 same cals aconde ndo depende desert menor re Irenior ou do menor. mes depende de sua funcdo. sco quer dizer ue vada aor ie tere uma localicapto fo grou da sacle ende€ constro) em papel: prepa fa resolve ou relarda e quando resolse, pode fezé Jo vom maior ow menor fore assim por diante ‘Fora saber hermontcar&indiepensdvelvandlize funcional vest tivo, além de ‘mostrar or ecordes com sua estruturetsolede, apresenta, tember, a3 Sua furs (bes, usando cifras analtlcar aopladas dr eiftasprdticas e dissertande sobre 9 BN faneional ds acondes com abundantes exempt en cada rituacd. Detejo que ele aleance e Denefcie os estudionos e 05 misicos jd formuados, em ‘eral, rian 40 pelo enriquectmento de seus recursos téntcos, mas também pela [isinlapZo do ustema univereal de notepdo em ciftar ~ objetivo at, sem di vl elguma, deste abana. TAN GUEST, Deon petatPREFAGIO Aproveitando tratarsé de wm Diciondrio de Acordes 0 presente to 6 a ‘bom, ime temerive de yacionatizercuniformbar 0 sstemade elrarem. feiendo fem canara as diferentes correntes nacionatse fntermcctonate em ito. Pare fue 0 mesmo se lomne compreensivelolettor enconler aia breve esplanacd tts esrururas harmonicas, ele veremon as posigdes mats wsatas dentro de vartedede quase sm tntes quea combina do de nots oferece para constraint ox econ: ‘or contest poiges foram obseratar ox notes que forma ox cones ee dagesiao das mere. ada acorde ¢ representada por seu sintbolo (if. por sua motacés em pau ¢ pia representagao. rife de posto dot dedos mo bra mo ville. A i gu reenter tems preteminantomen ws soiagder harmaincarei misiea popular para quakjuer instrament, Moldecoer det sino, Seem: oo inalanan 300 pode ant aggatom cjereme pos deacon, fens come exempAF¥ mots andar © transporte para as dems posigSes sobre es 11 notas restantes deverd ter {feta pelo shana (vide ransposicdo de ocordes. pat. 40). Nos instrumentos de tecladas, 0: aconles tera) tocadox mario ar mexmas notes da cifra em posigdo de Tire escotha ‘Os acordes foram diidutes cmd categorias: majores, menores, 7 da domi- inante 78 crite Tomando ome base 0 sien ona, pa deer que o tec gute ceategorias sdo agones preparstriose que peter revue, "Te ecalar dor acondes mustrates teste dicots 0 de grade importdn ia“ ndieam 05 motas bdsices do aconde, asim como ouleas notes que ergle (em g sonore ‘Atgumas cesses nows nv so necesseriamunte indicates na cifaxem, por serim subeniomddes na meri “ds escals dos aconles 100 de grande proveito, como pesquisa. na érsa da Improvieasto Ne parte 3. os acondes relacionedor. ao sistema tonal so apesentadon em equenas progressbes, obedecendo a und ordem daatica cima de cada grupo de acordet fot indicado 0 rau eta que ot snesraon se encaniran, dando ao uno cca sro perl des posbiidades dese so Uma rez que oF eeondes, crn determinador grat, tem o tee Sonn cnacierts io, dambein ex progressdes ever ser aproveliaes io ireino da percep har. ‘AsA3 marches harmbnieas modulanies, anexas 20 diciondri de acondes, 80 daiagoes & caminhes harmanices de ovorrénc Meaucnte. a maiorta dat ee. ‘eas por toda conheckdas. As marchas harmonicas ers de plicar 03 aeordes fcontifos no diionsrio, proporeionam tum treino se encadeamentos ce scorer 4 parte 4 apresente um uairo pritco que clasifea os acores om 4 cate ries, par dar tra vsdo feral solve 0 material harminieo wizado mo scompa nhamento de mistes popular. 0 spéndiee mosira a analise harmonics de proeres 106 eorde ¢de'mlstae Rarmonizadt. dando 0 Teta cometen pare ‘que harmonize ouieas mura. Todos ot acordes representados ne paute séo Hios ne clave de sol que foi ‘omitida pare methor aproveitamento de espaco. ‘Para wna hoa asimtlardo dos textos, € deve}éve o conleclmento dos funda ment date do Espero que o presente dictondrlo see de uso provetoso para @ escolke de Donites progressoes de condes mo processo da harmonisacdo, mune sc cunue condo de quo eriito final, ne eseotha, Sera pretado feito, feu bom Boxt. ALMIR CILEDIAKPARECERES . Saudamae com olegria 0 surgimento te um fovem misico que se deta ‘com entustasno e telento a fandamentardo terica, 4 raconalicapao dos proce. {os do fezer, buscando assim ampliay una conscientizacéo, que sb vr6ojtdar 20 desenvatvimento da misica no Brest HELIO SENA (Professor de Misica da UNERIO) urziu 0 primeiro método com principtos de harmonia tebrca e préica inside 90 Wolke. como consequéncta natural o reconhectmento e uso obri- {stério as excoles de ensino tradicional de masa HENRIQUE PINTO no mew trabaiho de profesor, aranjadar e compositor, em que te fre= ‘gienteiwente ox fronteias entre 0 chamado “eruaito” eo “popular se conjiur. dem, sonia a necesidade de um unifiealor de eddigor, wind ves que sem esse neces untfieagao tudo & caos e desardem. re que a obra de Almir Chediak vem le encontro @ uma necestidade premente preenche preticamente uma lacuna seriissina que extstla em nosso tinker editorial bras JOHN NESCHLING (Professor, compositor, arranpdor ¢ regents) Sem comprometerse com 0 imediatismo incomeguente to comun em irababioe no eénero, @ notdno No pretente método do Professor Amir Chediak 0 compromisis em desenvolver, ro akina, o racoetnio musical abje- tivo, grea consciente LEO SOARES (Professor de Misica da PRO-ARTED [Nester meus vine € lantos enos de ensino de viol, venko buscando wma ‘obra tebrco prétiea no caminho de Rarmonia splicede ao violZo, que eu possa fecomendar aot meus alunos. Eis que, agora. a encontre neste “DICIONARIO DE ACORDES CIFRADOS" de Almir Chediak JODACH. DAMACENO (Professor de Violio da SUAM e ds UFU) Oust este oro com o mesmo praver que ecuto a ume hoa maxi... sem dora wn trabalho culo objetivo foi eleangado e que recebo corn mulio org tio, coma uns presente dado 3 rnisiea brasiera, ainda carente de sue propria cultura VANIA DANTAS LEITE (Professors de Analise Musical Misica Experimental da UNL-RIO)(0 Alri & ur tipo de miisco que no cv contenta em saber, tem necessidade de paisa aliante ax coisas iportantes que eprende, ‘Sabedor dao difiuldades de ze estudar misea com objetividade no Bras, Almir no exconde 0 jogo e passa d aed0 procurando der 2 alu o que te evs ‘ume Ghamar de 'o pulo io gato”, ow oro. aquele algo mas que esczpe aot com pendion tradicionain Toda 2 toora nela conde funciona tmedictemente na pri How. A Mnguagern € etal. ROBERTO GNATTAL! (Professor de Arranjo e Técnicas Instrumentals da UNI-RIO) Alem das valioess tnformegees tbenieas, gostariomos de sallentar que lume’ merxtologi de ensino se faz presente emi fou extensdo de obra, vindo fontrbuir para a evolugso de todos equeles que se isponham: a trabaiharonde- trad, logic € dideticerente, send, por ft0 mesmo, recomendavel qualquer curse sero "dua oppder se destacam: ou £0 adota 0 sisxema unifeando 0 cacs des comoncGes eifrades, ou simpleemente continue a conver com « falta de pa ‘dronizagao untverssi neste campo. RICARDO VENTURA (Professor de Violio da UNT-RIO) Apeser de eadtica, « ciragem @ resultado de uma Tonga e escrupslowe pesgisas que prope um caminho para. unifies do dos cédigos, tranaformanda fr fnguagern muon meio muito att para 08 extudiosrse profissionas que 26 Intiare (0 txito dessa proposta voi fatter « d\fusko des cjras nos excolas de forma (ps0 musical, atendendo 2 um piblico © mercado de trabalho cada ver maiore, SILVIO AUGUSTO MERHY. (Profesor de Piano da UNTRIO) 0 trabalho de pesquisa do Prof. Almir Chedizk vem tuprir urs vazto me nossa ibtiogrsia, wma vez que além de aimojer fazer com que v aluno bem wilize toda traa harmBnica,lancando nao de recursos ordenadosprogressvae dat ‘mente. se propds como ponto mats importante, a padronizar e unificar 0 ws0 Aa eifagen: de avortes; linguagem que nigo rats pode ser desconhecida nos no wos dias. ERMELINDA AZEVEDO PAZ. (Protessora de Percepcio Musical da UNFRIO ¢ Canto Coral da UFO) (0 presente trabalho, de autorta de Almir Chediak, vem introdusir novos con: ‘elt: harmsnicos, procur ein unifcaressteratizar a ross efragem de ril- ‘nex poplar em uso conerante nos estidios de grvacd. ‘Portm, © mais importante & que emu pats no qual 2 quennitade de biblc- pafe espectalizada na drea de artes ¢ por vezes emberagosa, esta bra ver: Muri thar o unirero eatatnico dos manuais técnica de harmonte. ANTONIO GUERREIRO DE FARIA ‘Profesor de Harmonia da UNLRIO)ALMIR CHEDIAK E UM LIVRO PIONETRO PARA. ‘05 MUSICOS DO BRASIL, Por Jove Miximo ~ Jornal do Brash im tvro pignero, Ht muito espera por intramentstas,arrangadores ¢ sompostore que chege ts Uorarta cont “aprons ental de Tora Soblne pberto Gtanont Hxmcta Pacoul, Ro Moswes Antonio AcoHe, Hagncr Yam, Toquinho, Carlos Lr, Edu Lobo, Castano, Gile incomes ou 1 Traprtantessonbeodorer acura. Todo ese apoio se expla Amie Chediak, 34 anon, olan. compo scr agar tun de mie, pen de mates dea grande ‘mer de mista poplar E tomtom de Moreno, fl de Caetano, de Pods, Tie 6 : os T? anos, camepou a leionar.F ndo paroi wa. 0 tro que tanga sore detest ao & aus experiencia coma prdjetir eee on aha res ido eit come cts meatnge fa mari de weonde parte de tn pegs feta em Boson, Ket doy Uru pel Bares Clee of at, ate Gaon harmente de rondes imisicos des, como Due Btigton ¢ Ce Parker, por expla, pores ‘Go aleance do einadunte. B mesie tendo ue 0 lon de-Atmir& plincite munca Se fet no Bat um eats de harman spleain 4 sce popula = ou ime lapse nfo wme cOpta do gue se Malis mo Rerkice O ‘mesmo em rela & parontsagdo dss cifras Cael 80% do tstena edotalo por Mise fos 20% do out arg nora eae ne Ama parte oferece co ahano 8! isies pojuleresharmonlzadas ¢ ui corntidc de Tom foi Cale Rta Lew @ Nose ‘Briones, posande for Gl Caetano, Niton, Eau, Lait Gonsaas. Jobin AS, arora, Sercos Vale. Foguinno & Vintcun, 0 proprio Almir aur de hoes ara fics ede pegs nrc pare @ seu bstruinerto ‘Sempre gotte de ennor =z le goho que iso tem de ser feo sm métodos, com epuro tdenion. Hd muito de erado. de tmpirico, wo eprom. dizado' do vilto” Este 0 tnico inteumento em que hi me Potter fare'o ‘homem'e outra pare ¢ mulher Outro tau cont Coeta, comprar rs me. fo pant no dle Are, als O nated howe en fo tr muito'bam, “cin posture tanto para home come para rater” Ao uc Geetono observ: “Emiko deve ser th to fe boas mae Su conn © empirimen” Pio eonsepue como etal & eitiade ndo end da. ‘udada da Teoria. Se Tom lohim mo soubers o que sabe nd eravts es Mastas ‘que era AS CIFRAS DECIFRADAS NO DICIONARIO DE CHEDIAK, Por Ana Maris Baiana — Jornal 0 Globe Endoredo por muite gente bos — alguns alunos seus inclusive, coma Carlos Lyra Dara Led Gel Costa Almir Chedlat est langanto un iva ah sate: ‘mente preciose: “Dieionario de Acordes Cijradon’. Atiar # talon, compo Sttoreacima de rudo professor seu trabalho val muito alm da simples metodo. toca aly recente tine (incurs tbyrend suns era da eompreender a Mogae de horrionia € ri estat do jase” Ma nure muitos Uepoinientos isin aprecontend 0 lisra Tom, Eghert, Gi Eh, Castano, Pauly Moura quem define ent 9 trubatho € 0 pain André Deneck (atuaimente ma srapo°Atquimia)’ "As sete mows masicate ay 28 tem Shei ome fate g End, thd, minal ner dee atuna idee aceter a bmpasles de concetros abnundo fate de fue 12 professor um dia ot acettou, 0 trabalho de Almin Chadhrk & snirc ones Cok Sak ma critica aot setemas de etfgensatuaimente em useDepoimento, Jo instrumentsta, componitor ¢ arranladar SIVUCA sobre 0 1ivro “DICIONARIO DE ACORDES CIFRADOS” ~ HARMONIA APLICADA. AMUSICA POPULAR, DE ALMIR CHEDIAK, punicago no jornal "U Cats una’ eliado pla ins de Misia do tastito Munkipal de Artes © Cul ira Rio arte, UNIFICACAO DAS CIFRAS NO BRASIL: UM LIVRO FUNDAMENTAL idl cm inden vi Ai ei op sg LO a ie Aeehe e e Sn ee ee ated fa ie iol Se ere ie acc eae Core aioe ne a care ms rene oes eee ie pene ere ear i ees ae ee at coe eters ees wk Ih seer ea nena fe veese enc ie sane rece ees ee Ma a rca aera ec tr nas ae ee Se a ae i ee faa a a Re See ae ines pe ere cen tact se Pia ees cease career are OL i ats ee i a ea ee eT et SONS free ae es gp LE ie ae can a ee Cie eta hues EOD i Te a ae Tania mse a Bee le So ey HN ae oe Sper titas Meee e ate ee ee nee tie i 7 rs eat ee ec. un tn ee ee a a oe te a ee a ee Nae nak ea Be oe Rea ee aornaaa ee is Bam es ee ee Mates ren Sea re ene sat Silene le i aera lene ce es em ka ee ree Jor a ae Sr, ie Ce ea fee a ee cae ae See ee aoe ete ree Le acon xenon deve me Siro pecan oer a aecon carpi ne ee ae ar ane ei eee ees ee ee pee eee re rs ane preemie ce ee per eee a alee ire es cee ee (Mech bei defend rete ele lg Ce See ane ecg i ein eae eee TEs p's cee nh rte sein [ai ilk dere rahe as a ee a an ae eae a 8 pote a cen rene ie a ee Re reeds aa ee ae es Rare sae ee don mundane aie artis goed ns csc fae fen reonins od vlooc me ride oi eee ere eee ane eel Se Be RiGee saver eater meee at DAS OBRAS MAES IMPORTANTES DLSSA NOSSA DECADA.uw vl vu vu INDICE Coavengies Graficas para © Emprego dos Acordes 22 PARTE 1 Estrutura dos Acordes Acotde 25 cias 25 Formagio do acorde a.) teiade 27 b.) woade 28 ©.) acorde lnvertide 29 Estrutusa dos acordes 29 Sinais usados em cifras 30 Intervalos a partir da nota fundamental ¢ 08 acordes onde 08 mesmos se encontram 31 Notas implicitas numa cifta para a formagao Uo acorde ou para improvisa (Escala de acordes) 32 Opgdes de notago em cifras 36 Dobramento, triplicago ¢ supressio de motas no avorde 37 ‘Transposiglo de acories 40 PARTE 2 Diciondrio de Acordes Acordes em posigies ficeis 4.) categoria maior 49b.) categoria menor $0 .) categoria 72 da dominante $1 G.) categoria 74 diminuta 52 IL Acordes com suas inverstes @ posigdes a.) categoria maior © triade maior $3 jp. triade maior com a 34 00 baixo 54 Cig triade maior com a 58 no baixo 55 C(add9) 94 udicional $6 © (#5) triade aumentada $7 6 com 62 57 C5 com 64e 94 59 CIM com 74 maior 60 CIM (#5) com TE muiore $# aumentada 62 C7M (6) com 74 maior ¢ 62 63 CIM (9) com 74 maior € 98 63 CTMGA1) com 72 maior ¢ 112 aumentada 65 CIM (f,) com 74 maior, 92 ¢ 114 aumentada 66 b,) colegoria menor Cm fade menor 67 Cmypy tt mq twiade menor com $8 no bao 69 Ci (add9) menor com 9% adicionsl 70 C6 menor com 64 70 Cm} menor com 64 e 92 72 m7 menor com 78 73 Je menor com 34 no baixo 68 Cmypy, menor com 72 n0 baixo 74 (m7 (9) menor com 74 ¢ 94 75 Cm7 (bs) menor com 7#e 54 diminuta { Ebmie J Cm7 (11) menor com 7 ¢ 119 77m7.) menor com ote 8 77 Cau(rM) menor com 7 maior 78 Cm (7™) menor com 74 maiore 6% 79 m3) menor com 78 naior e 9 79 categoria triads com 42 : C4 80 categoria 72 da domsinante 7 sétima 81 Cj sétima com 34 no buixo 82 Tig sétima com 5% no baixo 83 Chmy sélima com 78 no baixo 84 €7 (05) 04 C7.GEn).sétima com 11 aumentada 85 Jiminuta ow 2) sétima com 94 & 11? sumentada 86 one!) séina com 15¥ aumentada€ 87 €7 (#5) 08. C7 (12) s€tima com 54 womentada ou 138 menor 88 7%) sétima com 5% aumentada e 94 89 €7(43). sétima com 134 89 C79) Stimae 98 90. C7(2) séima, 986 134 9 C7 (09) sétima € 98 menor 91 BS) ou. C7429) sétima com 54 diminu 7 (8) ou C712) diminuta © 9 menor, ou sétims com 9% menor e 119 sumentada 92 on 4 auumen 23) sétima com 5 aument 9% menor ow sétima com 9# menor © 138 menor 93 erct§) ov orC7(92)_sttima com 98 menor €138 93 €7( #9) sttima com 98 aumeataia 94 cr) sttima com 5? aumentada ¢ 9? aumentada 95 C742) 00 C7 (5) sma com 92 aumentada e 11 avmentada ou sétima com S# diminuta e 9% aumentada 95 CI sétimae 48 96 CT (9) sbiima e 48, com 92 [ Bb/c ou GmIfe] 96 (13) sétimae44com 8138 [G7 Oe} 97 CJA) sia © 4 com 98 e 134-97 ©] (09) sétimac 48, com9% menor 98 categoria 74 dieninata €° on CMH sétima diminuta 99 (p15) sina diminuta com 134 menor 99 C2 (7M) sétima diminuta com 7 maior | Bie] 99 Acordes especiais 4.) avordes resultantes de notas de passage 101 bb.) acordes hibridos 109 ©.) baixo pedal 110 4.) acordes pedal 110 IV Posigies especiais HI PARTE 3 Exereicios de Progressdes Harménicas I Progressdes modulantes formadas por avordes do mesmo tipo 4.) categoria maior () FCT F) Bb let. 121(2) Ke C (adda) 1 F (edd) | Bb (ade9) | ete, 121 (3) Ii Cts) | Gs) | Bb G5) Fete, 121 (4) 1 C6 | F6 | Bb6 | ete. 121 sy kc8 1 PS 1 BEE Le (3) Be$ FPS 1 BOG Lele, 121 (6) FC7™M | BbTM | etc. 12 (2) li C7M(9) | EM) | BEAM) | ete. 121 Fk C7M(6) | F7M(@) | BEIM | etc, 122 (9) IF C7MG1) | ETM GE) | BB7M (Ant) Fete, 122 (10) Ik C7M(,2.) |F7MGS ) | BO7™M(,23,) | ete (10) OTM) | FTMGS,) | BOTM C4) | ote, 122 (AL) I @7M Gs) | ETM GS) | BOTM Ges) | ete, 122 b.) calcporia menor (a) Gm | Fm | Bbm | ete, 122 (2) I Cimtaded) | Fm (add) | Bbm (adda) | ete, 122 (3) IF Cm6 | Fmo | Boms | etc, 122 (4) Feem§ 1 Em§ | Bbmg | ete, 122 (5) Ik Cm7 | Fm7 | Bbm7 | ete, 122 (8) fe Cm7 @) | Fxs7 (@) | Bom7@) | ete. 122 () We emo 1) | Fm7 U1) | Bom? G2) | ete. 122 (8) E Cont) | Fm7 (A) | Bbm7G)) | ete, 123 (9) Cm? (bs) | Fm7 (8) | hm? (b5) | ete, 123 (10) F CmOM) | Fm (7M) | Bbm EM | ete, 123 (1) EemO) | Faz) | Bom G3 1 ete, 123 €.) categoria 74 da dominant (i) Ie? 1 F7 | Bb7 | ete, 123 (2) b€7(9) | E7¢9) | BHI) | ete, 123 (3) C713) | F703) | Bb7C3) | ete. 123 (4) F07( 3) LTE) | BeTC) | ete, 123 (5) C7069) | F7 (9) | Bb7(D9) | ete, 124(6) EC7023,) | F723) | BT CPE) | ete, 124 (1) F703) | F7E) | BOT ER) LH ete. 124 (8) Ik C7 G49) | FTG) | Bb7.G@#9) | ete, 124 @ Kors | F7 CB) | Bb7 GS) | ete. 124 By 1 Ee 49) | ete (10) Ik C7 (39, | F7C83) | BOT.) | ete, 198 (11) I ©7065) | F7 (65) | BHT CS) | ete, 124 (12) [C7 (PS) | FTE) | BT ES) | ete, 124 3) IEC] PF] | Bb} 1 ete. 124 (14) ll C7 (9) | F]@) | Boy) | ete. 125 (as) He C7 (73) | -F] Gs) | Bb] G3) | ete. 128 (16) HF CZ (b9) | FF (9) | BI (b9) | ete. 125 (a7) C4 | FA | BoA | ewe, 125 4.) progressbes formadas por acordes invertidos () Ch, | Fla | Bbip | ow, 128 QE CIMfe | FIM], | BOTM/p | ete. 125 @) Eig | Fie | Bbip | ete, 125 (4) FCTMig | E7Mic | BB7M/p | te, 125 (5) F-Cmigy | Fm/ay | Bom/py | ete. 128 () Bemig | Fmic | Bhm/p | ete. 126 ) Hemije | Fete | Bbmty | ete. 126 (8) ECm/py | Fenigy | Bom/qy, | ete. 126 (9) I Cre | Fi, | BUT | ete, 126 (10) F C%g | Fic | Bb7p | etc, 126 (DB Cfpy | Fey | Bhjay | ete. 126 .) categoria 78 diminuta @) ke | Fe | Bb | ete. 126 (2) k Cobia) | Fo (613) | Boo (b13) | ete, 126IL Pequenas progressées em todas as tonalidades 126 | 127 a.) tonalidadle maior a. fim vi tm J as —T. fim lugs tv Ptw —t (Gem fav bi Mm fim uke Sam J) at re [am™ ‘iva | im 7] 132 Frm ' ver lam (Fim vin FamM J) 333 (7) 1M ‘ vwaime @ (im | vimr o lim bum tive ao [im unr ivi ay [im ee hrm aa Frm bane bv ay [im | ann aa Erm nn oyfe otw lav 4 ) git Pex (yim V7(b9) © To @ [ter umresy! 1m ‘un Hiv? "om? ‘vm? | vio) 1 “| 3 J] us (os)! vita) Tm? ps 130 Lau JJ us(© [im ( [ims © [a7 ©) [ima 00) Fim (1) Fm a Ptr a3) [tw 4) ima IL Progressies mostrwido levi Vim? 7] as tov tyr ho J] as —p- Sovimm ' m7 ibs)! v7,(69) "Tm? 1 hy 'yt6a) 0% bvim Fives !v7(69) Mim? You !im7 7) 152 Hontem |v765) m7 | 183 oumm™ "in 1 D 3) !v769) mt ‘yum Fiver! v7) Mme —* ‘outm™ 'evim | v7) Pim? 4.) tonalidades malores a [im @ [im @ [im [um © [im [im a) Lim @) [inn Fe gr, ve J ass ye Rm | yi tau — “ve Tiem | vi tw oT "vii lving | v7 t 17M Lyme | mt vi Tine | ve tm Vex | vi! pv gee = "VF es) 'ivmr 4 vie) tar FF Vvrioisy WV 7ib9) !Tm7 7] 164 taf Le 150 1st 1s 188 cos dominantes individuais (secundirios) 163Ty, : @ [amr | vi etm | v7) Tm) 16s J a“. ey [iar | vi Tam F765 Tr) 166 a ae [ime | vi Teta! v7 GT Tar J] ter = — — [im | vi Ten ot vr Tr J] 308 IV. Acordes de revolugdo com seus respectivos dominantes © os agordes que o& precedem 169 V. Progresses harménicas com acordes de 7# da dominante € seus substitutes, 1) Progressses harminicas com acordes de 74 da dominante: a.) tonalidade maior 171 b.) tonalidade menor 172 2) Progressdes harménicas com acordes substitutes da 78 da dominant: a.) tonalidade maior 173 b.) tonalidade menor 174 3) Progressoes harmOnicas com acordes diminutos 175 VI Progressées por marchas harménicas modulantes () LCM fe DarG7 | C™M | Cm7 FT I ete. 176 @) Hem™ b GlG7 | C]c7 | ete 180 (3) 1 Cem? th D2 (OS) G7 | Cm7 (oS) F7 | ete, 182 (4) 1 em? [ls GJ (v9) G7 (69) | CJ (&9). C7009) | ete. 185 (5) As Dm? G7(9) | EmT F7(b9) | ete. 186 (6) |: Dm7 G79) | CmT F7 (#9) | ete. 187 () [bBo cm? | C#o Did | ete. 188 (8) IC™ Ls Dm? G7(b5) | Cm7 F7(b5) | ete. 189 (9) Ie Db7 G1 C7™M | B7GHL1) BTM | ete. 190 (Qo) I C7M-C7 | FIM | Bb7M BT | ete, 193 ooay (2) 3) aay (is) (le) an (a8) as) (20) en 22) @3) (aay Qs) 6) 7) G8) 9) G0) @) (32) G3) G4) FCM | C)C7 1 FIM | FP FT | ete, 197 Cm? Ib Db7 m7 | B7 Bbm7 | ete, 200 i C7M F7 | Bb7M Eb7 | etc, 203 Ik C7M Cmé | BTM Bbmé | etc. 206 C7M F7(#9) | B7M E79) | otc. 207 ma B® | Bbme A® | etc, 208 I Cmitg F#® | Bbm?yp B® | etc, 209 I: G7 (13) G7(b13) | C7M C6 | F7(13) F7(bI3) | Bb7™M Bb | ete, 210 Dan] (9) 167(13) G7(b13) | Cm7(9) | E7(13) E7001) | Bhm7(9) | otc, 212 £7 (13) C7 (b13) | Cm F7 (69) | BOT (13) BE7EI3) | Bom7 Eb7(b9) | ete, 213 I C7 (13) C7 (613) | FY (8) F7 (b9) | Bb? (13) Bb? (bI3)| J (9) Bb7 (9) | ete. 214 I: Cm(B) CmC7M) | Cm? Cmo | Bbm (8) Bom(7M) | Bbm7 Bums | etc, 215 CA)CTM | COC™M | CH(B)CHIM | C#6C#IM | etc. 218 Cm Cmpy | Am7(bS) D709) 1 Gm Gaye | Em7(b5) A7(b9)_ | etc, 220 CBT | AmC7G | F Aig | Dm F7¢ | ete, 222 C™ C6 | Cm? FTO) | BTM Bhs | ete, 224 GoM 168 | Bing "GAD, (eer EA: wis ee CMe Fo | BLM) Db? | AMMc BP | Gb7Mjyp A® | ete, 226 Cyp BB? | Dim? DOI(HIL) | ete, 227 Cig F#m6 | BbTp Bm6 | ete, 229 C7 | F#m? B7 | ETM | Bbm7 Eb? | ete. 230 C7M | F#m7(b5) B7 (9) | E7M | Bbmy (b5)Eb7 | ete, 233 CM | Bai? (b5) E7 | A7M | G#m7(b5) C#7 | ete, 234 C Em/g | Am Ame | F#mT (0S) BT | EGi#timjpy | C#m C#mjy | Bbm? (bS) Eb7 | ets, 236(35) IE C7M | F#m7 (05) B7 | Em Emyy | C#m7 005) F#7 | | 87M | Fm7(b5) BOI | Ebm Ebmypy, 1 Cm7(05) FT leic. 239 (36) €7 29) Gb7 (13) | F7 43) B7 (9) | BTG#9) E73) | | £6713) A709) | etc, 243 7) ke73) F#709) | FL) BT | Bb7G3) 7,9) | | BDZ) AT | ete. 24 68) li, Ebmo | Bbjy Domo | ete, 245 69) Me Ce Cmpey | Boy Bbmypy | ete, 246 (any I CTM C411) F7(@) | BOTMG@IL) Eb7 (9) | etc. 247 (41) 1: Cm6,pp D7 | Bbmopy C7 | ete. 248 (42) G7jj C1 ATjey D1 ete. 248 (43) .C7M ab7 | Db™M AT I ete, 250 VIL Prox a.) scones de 78 construidos. sobre cada nota da escala ‘maior (progressfo diatonica) 251 ssbes diversas 1b.) progresses formadas por dominantes consecutivas (progtessties modulantes) 251 6.) progressoes formadas por acordes diminutos Ue passe: em ascendentes ¢ descendentes. 251 4.) progresses conlendo diminutos de passagem ascen- dentes, descendentes © auxiliares 252 e.) _progressGes com acordes Jominantes @ suas resolugdes nna tonalidade malor 252 1.) progresses usando acordes. invertides (tonalidade maior) 252 8.) progressées de acordes com dominantes © suas reso- Iugdes na tonatidade mesior 253 hh.) progeessbes usando acordes invertidos 254 | VII Definigbes 1) tonalidade 254 b) harmonia 254 ©) modulaggo 254PARTE 4 Relacionamento Melodia/Harmonia 25S APENDICE Anilise Harmonica 1 —Anilise Hermbnica de uma Progressta de Acordes na Tonalidade do Dé Malor 259 TI —Consideragdes sobre a anilise 263, a) Nimero romano sabre os aeordes 263 }) Sinalizacao analitica 263 ©) Acordes diatOnicos «no diaténicos 263 ) Funydes harmonicas 263 ¢) Dominantes individuals 264 f) SubV? 264 8) Preparagao 265 h) Diminuios 268 4) Dominantes seguidos 266 §) Proparagao sem resolugio 266 1) Ritmo harmonieo 266 1m) Acordes de empréstimo modal 266 18) Tonalidade paralela 267 0) Dominante auxiliar 267 p) Acorde de stima e quarta 267 ) Notas de tensio. 267 1) Notas de tensio na preparagio de acorde maior e menor 267 8) Cadéncia 268 0) Modulayao 269 w) Resolugto passageira 269 ¥) Ticadencial secandario (Wiatonico) 270 x) Empzego dos nimeros romanos em andlis: harménien 270 2) Tritono 270 IIL — Andlise Harménica de uma Progresssi de Acordes na Tonalidade de Dé Menor 271 1V ~ Missicas Harmonizadas e Analisadas * Tonica, 78 da dominante (dominsnte primirio) ténica: 1 V7" — PretaPretinha 272Headencia: 1 x7 V7"1 © Dominantesecundso pars tim: FV pT_V7*t — Cosa de Bamba 273 Dominaneseoundisio para o1V: 1 VT — Asa Branca 278 Dominate seundécio para 0 V7: 1 VEY — Viagem 278 Dominanteseoudério paao V7: 1 VII © Emprstino modal — Andanga 277 Dominante secundério para © Vim precedido por Il cadencial: 1 Um? VF Vim © SubV7 para IV — Sampa 278 Diminuta descendente parao lim ® SubV7@ Empréstimo modal Illm7 substituindo o1 | ® Dominantes cconsecutivos — Tristeza 280 Encadeamento 1 Vim lm? V7 “I ® Modulagfo @ Acorde dde empréstimo modal ~ Valsa de uma Cidade 282 ‘Modula por terga menor acima —@ Emptéstimo modal: 1Vim6 — Pela Luz dos Olhos Teus 283, Ilm7 substituindo o1 — Marinhelro Sé 285 SubV7 para VF~V_@ Dominantes consecutivas — A Banda 286 (Quarto grau elevado menor com 2.79 ¢ 2 54 diminuta: #1Vm7(hS) © Dominante secundicio para o [Im precedida por Il cadencial — Flor de Lys 288 Empréstimo modal — Maria Maria 290 Miisicas a serem analisadas: Felicidade, O Lezorinho, Gente Humilde, Alegria Alegria, Outra Vez, Menino do Rio 290 Diminuta auxiliar: 11 1 — Superhomem 296 VII° substituindo V7 ® Dominante secundétio para o DIM preesdido por MI cadencial © Modulagéo para n tonslidade pasalela — Quem Te Viu, Quem Te Vé 297 Acorde de empréstimo modal: Vm7 — Proviso 299 1Vin (ernpréstimo modal) como dcorde inicial — Luae Estrela 300 IW eadencial coma acorde ini] @ Modulagio por 28 maior cima — Qualquer Coisa 301 IV7 © Dominante secundario para o V7 ¢ dominante secundério pra o bill precedido por II cadencial © Avorde com a 49 suspensa ~ Mania de Voeé 303 “Modulagao para a tonalidade paralela © Acorde de empréstimo modal — Tarde em Mapai 304 SubV7 para oV — Samba em Preladio 30S© ‘Misicas a serem analisadas: Tigresa, O Barquinho, Voes ¢ Linda, ‘Se Eu Quiser Falar com Deus, Samba de Uma Nota $6. 306 © SubV7 para.o im @ Im6 como acorde inicial © Ll cadencial do bII que no aparece — Pri Dizer Adeus 310 © Dominantes conseeutivos * Acorde diminuto com 0 baixo pedal Empréstimo modal — Wave 311 © Diminuta auxitiar: F°® Diminuto alterado: AbO(b13) ¢ BO(TM) — Corcovado 313 * Empréstimo modal — Garota de Ipanema 314 © Icadencialsecundério @ Dominante para o Illm Modulagses — Euea Briss 315 © Misicas a serem analisadas: As Rosas ndo Falam, Luz do Sol, ‘Teletema, Dréo, Odara, Sem Fantasia 316 © Modulacao por 4 justa acima _@ Dominante secundirio para Um tim IV V7 Vim © Dominante auxiliar — Se Todos Fossem Iguais a Vocs 323 © Misicas a serem analisadas: Minha Namorada, Viola Enluarada, Desefinado, Travessia 324 © Acalanto © Prelidio em Dé Maior © Canad 330 'V — Miisicas a serem Harmonizadas ¢ Analisadas. 334 Indice Alfabético de Palavras ¢ Expresses Técnicas Usadas neste Livro 338 Bibliogrefia 339 Agradecimento 340 Pareeeres 341a CONVENCOES GRAFICAS PARA 0 EMPREGO DOS ACORDES Na montagem dos acordes usam-se alguns sinais, a seguir enu- morados, para indicar: (G~ cordas que devem ser tocadas, sendo 4 nota mais grave o baixo (borddo) do acorde. — — pestana, seve para prender duas ou mais condss com ut mesmo dedo, Algorismos romsnes — indicagao de casa, 1,2,3,4 — dedos du mio esquerda, que corsespandem ao indi- cador, médio, anular © minimo, respectivamente. mt Tx? Eee Grifco do brago do viokio cordas soltas S99000 Sf La Re SoS 1 P " ‘uate eu div v “ oungze aa | Sa | —s—— cons ma = aS pat Obs. — A lane de| Ob. — Subentende => St esd” abate |e que oid oo ite Si na" case I A colocagao dos dedos que Formmam a posieqo do acorde di-se 0 some de diitaea, Devernos dizer que um deteminado acorde poderé ser digitado. de maneiras diferentes, sendo que a fonma mais coxreta dependers da posigio do acorde anterior e/ ou posterior ao referide acorde. 22 © Almir ChediakPARTE 1 ESTRUTURA DOS ACORDESI Acorde Acorde ¢ uma combinagdo de sons simultaineos ow sucessivos quando arpejados, Exemplo de acorde com quatro sons, separados por intervalos de ter (Gas superpostas 3M = tera maior 3m = terga menor A Gras Cifras fo simbolos criados para representar acordes,¢ sZo com posta de letras, ndimenose sina. Em cifrasubstituimas os nomes La, Si, Dd, Ré, Mi, Fé, Sol pelas sete priietrasleiras, matusculas, do alfabeto,respectivamen te aconde maior é representado apenas pela letra (exemplo: Ab; quando menor colocase um “'m" (miniscule) ao lado diteito da letra (exemplo: Am). Os sinais de alteraydo sustenido (3) ¢ bemol(b) aparece ime- distamente depois a tetra maiiscula indicando a nota fundamental (baxo ov borddv) alterads, podendo, também, aparecer antes do ni mero que indica 0 grav aser alteradn (er pigs. 32, 33 ¢ 34), A cifta estabelece 0 tipo de acordc, com eventuais alleragdes,e 8 imersao do mesmo. A cifra ndo estabelece a pesigdo do acorde (a ‘idem vertical, dobramenitos e supressoes de notss) ‘A notagdo de cifras ainda nao est4 mundialmente padronizada, taaio por que encontramos um mesmo acorde anotado de maneirss diferentes, como 6 0 caso do acorde de sétima maior, diminuto,e ou- nos, que veremos mais adiante, (ver tabela da pig, 36),Nome dos intervalos a partir da nota fundamental (exemplo D6) ¢ representagdo dos mesinos em cifras. Notas | Intemator | * Bnarmonie Pa ee atoeee b(t Tindamenial een | 2m w ona menor Re aM 3 one (malo) fre# | 2aum: D ona aumentad xn Ba silane 2 Tenor me ‘eon ald Eee ra# [sam [atl cov [sam [es ins sia cra ‘guint jst) sat | saum es ints wsvenada te |e ae | | sont [ Sanaa ‘wee | Ti © ou dim | time dimineta Sb [tm 7 ‘ta inenon) La 7Mou maj? Siina maior + Enarmonia a stagao em que nomes diferentes sao dados a ama ‘mesma nos. Ex: Fait = Sotb Si# ~ D6 Obs. 1 — 2m = seguncta menor Obs. 2 2M = segunfa maior awn = seguncta aumentacta Os termos entre parénteses sao subentendidos. Ex: C7 = Docomassétima Dé coma sétiona maior (Dé menor com a sétima e a nana,MI Formagio do Acorde 4) tiade Triade 6 0 agrupamento de tés sons, A triade pode ser perfeita ‘maior ov menor, diminuta ou aunentada, A tiade perfeita maior se caracteriza pela terga maior ¢ quinta justa; # menor pels cexga menor ¢ quinta justa; a simvnuta pela tersa ‘menor e quinta diminuta (superposigao de duas verges menores); aa mentada pela terca maior e quinta aumentada (superposig#o de du.as tergas maiores), ic cm ou cae ces) maior menor diminuta aumentads oe = 38 BS OG See * A cifragom “o” ou “dim™ se refere ao acorde diminuto (ver pas, 99) gernlmente inch a nota da 78 diwinuta. {rfade com nota acrescentada (adds), Cm(ade9) oe = = - Obs. — add9 quer dizer 9 adticionade d triade Estrutura dos Acordes © 27PARTE 2 DicONARIO DE ACORDESthEman omen =fo eveyone ied ty ar Tome veya ergy) Ta tana 1 gh) fy Weng ce cag cy | ane va | eg eng 2G) | AND | | na orgy wy tery | rey fam friar Toned ome ab 1 7d) | wy beg iim) arya] Fe Lat aT {fm he mg Ame | Dee) CE en it Fenton 10 1H | AZO Le gL 1 6m 1 FLQm | amon | ZOD | On Faien |ekon 1 0) (200 ALO | | aoe co [osm | Gra (pe Es Me | [ome | emt Tag ay hy Te ee Pmty 20M | Foi remit Baye Ey AM | | ote et[ee [owes | or ar | emo | oom | cur at ecg amin #6 — = —. Be | wer | we | ow | arom | oe om [mw | om oar | ret | coven | em i | tom etn min #1Darass meiearinas—_ ee iar fese |e Ee Sa soaps ee tt eee frase rt nT HT* 1 ong cay gn Pt [sn [sme a a aii ee | (Bie 22222] eee eee | Wittssercesssssse= | [NE a itl Seeeeece jt : : EEE EEE REE EEE = HEeGeeceeesei | Bees 1 EEEEEFER Seber ie ic = j FESSSSE2Se:cc2 || Gsss: Pessice {| 2582: a = i = }=