THEORIE DE LA MUSIQUE 4. La musique est Vart des sons. i") Elle s'écrit ot se lit aussi fucilement qu'on lit of éerit les paroles que nous pronongons Pour lire la musique et comprendre celts lecture, il faut conmaitre les signes am moyen desquels on I écrit, el lus lois qui les eoordonnent L étude de ces signes et de ces lois est Tobjet de la. Théorie de da musique,» PREMIERE PARTIE. SIGNES EMPLOYES POUR ECRIRE “LA MUSIQUE. BES SIGNES PRINCLPAUX. 2. La musique s*écrit au moyen de signes que nous allons faire connaitre el qui se placent sur la portée. (2) 3. Led signes principaux sont: 4° Les 2 Los 3° Les 4° Les altérations. 1” Legon. DE LA PORTER. 4. la portée. est ly réunion de cing fignes paralléles et horizantales, I est convenu de compter les lignes do hus en haut: ta promiére ligne est done Ia ligne inférieure, et fu ligne supérieure est par conséqueal la cinguiéme. 1 apte (aja te tin de votuane, 15 La porte ext Pobjet de bi 4 tucun, (hw an5. L’ espace compris entre les lignes se nomme interhiyne. Les interlignes se comptent également de bas en haut; ainsi, le premier in- terligue esf placé entre la premiere et la deuxieme ligne; le deuxidme, entre la deuxidme ef Ta tro’ ne ligne, ete. 6. La portée se compose dv cing figues et de quatre intertignes. (est sur la portée que se plac ni les signes qui servent a éeri » la musique. EXERCICE. Tracer une portée et indiquer le naméro d’ordre de chaque ligne el de chaque interligne, comme dans Y'exemple qui précéde. DES NOTES. " Lecon. 7. Les notes représentent des duréex et des sons. Seton leurs différentes figures, les notes expriment des durées différentes. Selon leurs différentes positions sur la portée, les notes expriment des sons différents. FIGURES DES NOTES ESHEYES IS DINERS) 8. My a sepe figures de notes qui sont: 4° La ronde...... 2k Blanche... cece BP ba Moi La SUSE TE TNO (4) Rewarquer analugie qui wants eatre chacune de ons Rute ot the a ta vatee que lu figure de ka iire 3 lagntle ov ajnate ua crarbets fr doubly ens thai deny vee Bea dam, Lou Ia prvcddes ali bs erache int st autre que by Beste de In eho9. Lorsque plusieurs eeoeh: croches sont placées les unes & cAlé des autres. on peut remplacer les crochets par des barres nissan ces notes. (1) Le nombre des barres doit toujours étre égal, pour chaque note, au nombre des erochets qu'elles remplacent: ainsi, il faut une barre pour des eroches, deux doubles croches, triples croches,ou quadruples pour des doubles croches, ete. EX EMPLR. Benz crochen. Trois doubles crockes, Quatre yundruples croches ree er ay ae hae ; } ri > VALEURS DIFFERENTES. ° Une crocke ef deux doubles crockes. Une ernche, wie double croche et dews triples eroches. EXERCICES, ve ‘ivez au-dessus de chacune des figures suivantes Je nom qui lui est propre. rn 2° Tracer au- dessus de chacun des noms suivants la figure de note qu'il exprime. Erache ~ Ronde — Noire — Quadruple eroche— Bl he — Triple crocho ~ Double croche. 8°, Eerivez avec des barres les figures svivantes écrifes avec des crochets. 2 groupe 3° groupe. Af groupe. 5° gronpe. mrt ttt ttt " Eorivez avec des erochels les figures suivantes, éerites avee des barres. Coe at 1A tau te musique seein, Host Pasage, pour ple de chinks, employer bos ero ehague ever hc, double crorhe oth. ceot affurlie ine wsllafie, Ad eantiaise Ioraunee neule ayllabe eat alfecten & phisieurs ceaebindonhley rroches eos sae remiplace lox eegehebe par dis baresDE LA VALEUR RELATIVE DES FIGURES DE NOTES, es de notes étant disposées dans I ordre que nous avons in- diqué (§ 81,la rondo représente ta pins longue durée, et chacnne des autres figures vant la moitié de la figure qui In précéde, etpar eouséquent le double de celle qui la suit . EXBMPLE, Da romde.... © ViMl: 2 blanches ou 4 noires ou 8 eroches ou 46 doubles croches ou 82 triples croches ou 64 quadruples eroches. La blanche... @ vaut: 2 noires ou 4 croches ow 8 doubles croches ov 16 iriples eroches ow 82 quadruples eroches. La noire... vaut: 2 ecraches au 4 doubles croches ou 8 triples ero- ches ou 16 quadruples eroches. La eroche. 2 doubles erochex ou 4 triples erochas ou 8 qua~ druples croches x La triple ereche La double eroche 5 vant: 2 triples crockes ou 4 quadruples croches. 5 vant: 2 quadruples erockes. 41. os figores de motes,ayant une valeur meindre. née comme Vanite de raleur: tes onde. ceprésentant la plas longue durée, est eonsi ont considenies comme des fractions de [a romds, PAF con-Squent La blanche. so équivaul a ume deme, La noi = un quart. La creche _ un huilieme .. La do La Eriple croche.. — un trentesdenxiema un seztine. ple croc! hee La quadruyte croche, tee quate sion EXERCICE. Indiquez le rapport de valeur de chacune des figures de notes suivantes a- vee lex antres figures de notes. Blanche @ —Croche @—Triple creche # ‘a f ” vGE LA POSITION DES NOTES SUR LA PORTBE. & Lecon ISIEXES HLS SUS: 12. Les we = qnelles que soient leurs figures, se placent sur la portée de te anss + suivant Pas les fatertiges (a place également une note au-dessous de la premié desis de la einquiém Wesaste oe a By Sous tH figee, 13, Oo peut ans ferive Pantres notes. snit an-dessous de la poetic, suit au-desstes : on emploi alors de petites lignes nomauees lignes sapplémentaires, Le nombre de ees lignes supplimentaives «vst pas limite bes notes -se phicent sur ces lignes: elles se placent aussi au-dessus de gues Jursqu’elles sont au-dessus de Ja portée, et au-dessous de ces Tignes lorsqu'ellos sont au-dessous de ta portée. Anedesses de fy pote 44. En devivant Jos notes sur la portée, en renplissant chaque ligne et. chaque interligue, a1 employaat la uote placée au-dessous de la premidre ligne, eelle qui mst placde au-dessus de te cingeiéme,ainsi que lex notes éerites avec des. lignes supplémeutaires, on obtient ta suivante: Fen ee de dig oe soy phlanent: fre ech on9 Les notes placées sur fa portée de bas en haut expriment des sons allant du grave a Vaigu; ainsi, In note placée sur ta quatriémo ligne est plus aigiio que celle qui se trouve dans lo troisidme interligne, qui. elle~ meme, est plus aig celles qui sont au-dessous. que tontes BXERCICE, Tracez tutes les notes qui penvent se placer entre los deux notes ci-dessons, en prenant pour modéle Texemple précédent, 5° Lecon, DU NOM DES NOTES. 45. Il wy a que sept moms de notes pour exprimer tous les sons. Ces noms sont: ' #8 4 5 6 ¢ UT ov DO, RE, MI, FA, SOL, LA, si.) Ges notes forment ume série de sons allant du grave a aig, et que Von nomme série ascendant 16. On peut ajonter une seconde série 4 la premiere. puis une troisiéme . e qualritme, ete Evawrie. Eu promongant cos noms de notes dans l'ordre inverse, on obfiendra une série de sous allant de Vaigu au grave. el que Ton nomme série descendante. 17. Ou nomme octave ta distance qui sépare deux notes de méme nom, ap- partenant & deux sévies yoisines. BXBRCICE, Tracez trois séries descendantes suecessives, c'est-a-dire dans ordre in- terse a celui de Vesemple précédent. CY Voie fo nts Ui by fie de voluene40 Lecon: DES CLES. 4B, Les clés. se placent au commencement de la portée, Elles servent a fixer le aom des noles et a indiquer on méme temps la place que celles-ei occupent dans V'échelle musicale. (Yoir § 21, échelle musicale!. AQ. My a trots J igures de clés. Glé de, Fa. 2 La elé de fa qui se place sur la 8° ligne de la portée et sur ka 4°. 2" ba clé dat qui se place sur la 4% ligne, sur la 2°, la 3° et la 4. 3° La efé de sol gai se place sur la 4” ligne et sur la 2°.(1) EX. 20. Chayue clé donne son nom & la note placée sur la ligne meme qu'elle occupe. ul sol sol fa fet at Ex. Clé aU ASO deSol.: +, G16 de Fay Le nom d'une note étant conn, il est facile de trouver le nom des autres notes; car elles se succédent toujours dans lordre indiqué précédemment (§ 15): par consdquent si la note placée sur la deuxieme ligne est. un so/, celle qui est placée dans le premier interligne, c'est-a-dire immédiatement au-des- sous de ce sof, est un fa. sol fia kx. kf La note placée dans Je deuxiéme interligne, oc’ est~a-dire immédiatement au- dessus de ce sol, est un fa. gtd gue gue lao Ii faut so rappeler gu'aprés avoir épuisé ta série dos sept noms de notes, on recommen une st conde série ideutique 3 la peemiére, puis une troisidme, ete. (Ey ba olé de fa qui se place su ls 3° igae, Ua el d'u qui ee plnow sur In 2 Figan, ot la ld de ao! qui ox place sur sta ligne, ne sant ps wm usages elles ne sont ules que pour Ye tranaposition4 ECHELLE MUSICALE, UTILITE DES DIFVERENTES CLES. 24. L' échelle masicale est la réunion de tous lex sons appréciables 4 Vo~ reille, depuis le plus grave jusqh’an plus aigu, et pouyant étre exéeutés par des yoix ou des instruments. On divise cétle éehede en trois parties principa fe nom de registre. Le registre du grave qui comprend les sons les plus graves. ("tiers de Fchetle Le registre de Vaigu qui comprend ies sons les plus aigus.(3°on derniertiers de échelle, Le registre du médiuin qui compeond los sons inturmédiaires plas aigas que ceux du registre grave, et plus graves que ceux du registre aig. (2° tiers de léchellei. les 5 ch came de ces parties prend 22. L' échelle musicale ayant une tres grande étendue, les sons qu'elle contient ne pourraient s'éerire sur une seule portée sans le secours d'un grand nombre de lignes supplémentaires. C'est pour obvier a cot inconvénient qu'on a imaginé les diverses clés au moyen desquelles on peut placer sur la portée les différents registres de ['échelle musicale. (1) BXERCICE. Eerivex au-dessus de chaqne note le nom qui iui appartient. (Guidez-vous sur Ja note occupant Ja méme ligoe que le elé ot dent le nom est indiqué). CIs de Sol sr la liga C16 de Sol pe o ar figs, clé Put —— = sorb thee 4 ur. Clé at a. = Cle PUL p= sar le 3° ligne. Cle wut sae bs 2 tigne, Gl de Fa sur a 3° ligne. Clg de Fa. an i 3 Hig, Voir by nate (2) bly fin dv volume. Soo2 DU RAPPORT DES GLE ENTRE ELLES. Nr Lecon. 23. Pour assign i chaque son un rang jéterminé dans I échelle musicale, ita été conven de choi: run son, qui, servant de jalon, de point de repdre- permette de fixer le rapport de tons les autres sons entre eux.(") exon est le da, placé en elé de sol 2° ligne, dans le dewxidwe interligne. 24. On verra dans le tableau suivant, qui indique le rapport des clés entre elles, que cela peut se trouver également sur la porfée en employant C16 de Sol oF Figne, wut FMhigne ele au i SS oie we time ee Renangues. meme om. 2° La note surnianlée du signe A est celle qui se phice sur by méiue ligue que la elé et qui porte Je meme nom que pelle AP Les notes places dns la mgme colonne produisent te méwe son of portent te 3° Te waty surmontie du signe {Dt est le Za du digpason LAHY Sate by13 DES MOLY EMENTS, 25. Lorsque dews notes imunédiatement voisines se suceédent, elles forment le mouvement conjoint. Manwements canjaints, 26, Lorsque deux notes non voisines se succédent elles formentle mouvement disjoint. Mouvements dixjvints. ENERCICES. 4 Eerivez en elé de sol 2° ligne les noles suivautes placées sur diferentes clés, 8° Lecon. DES VOIX. 27, My a deux genres de voix: 1° Les voix d’ hommes, 4 2° Les voix de femmes ou d'enfants, que les voix d’ hommes). voix sont plus aiguis d'une octave 28. Chaeun de ces deux genres de voix se divise en voix graves el on voix aigués, Lavoix wigué de femme ou d'enfant se nomme Soprano. — grave cs — — Contralte. — -eigué @ homme ie oe Tn. ra — grave _ Basse.14 29. Les yoix forment les subdivisions suivantes: TABLEAU DE LA SUBDIVISION DES VOIX. YORE DE FEMME Aiguts, { Soprano, ov premier soprano ou premier dessus. ow Mezzo soprano, ou second soprano on second desis prexrant. | Grave. Contralto, ign { Premier ténor. ignis. worx \ ils Seeond {énor , Premiére basse, ou baryton. D’ HOMME, | craves. | se, ou baryl Seoonde basse, ou hasse-taille. BO. Ges différents genres de voix (qui ont unc élendue ordinaire de douze on treize notes successives ) n’oceupent pas le méme-registre sur T'échelle mu- sicale, et ne s’éerivent pas foutes sur la méme clé. Pour la méme raison les dif- féronts instruments s’écrivent sur'différentes clés; quelques uns méme, ayant une grande étendue, ont une clé affectée 4 leurs notes graves, et une autre a leurs notes aignés. EXERCICE. Reproduisez le fableau de Is subdivision des voix. K DE LAPPLICATION DES COLES AUX VOIX ET AUX INSTRUMESTS. Lecon. (BA. Nous avons vu (tableau di: rapport des clés entre elles, § 24) que la elé de fur H® ligne produit les notes les plas graves de Iéchelle musicales puis que | ‘présentant graduellement des registres do plus en plus aigus, les différentes clés se.suceddent dans Vordre suivant: la clé de fa 8” lignes la clé d’ut 4 ligne; la | olé dul 3° ligne; la olé Cut 2X lignes ta efé d'ut V* tigue $a ele de sul 2" lignes at enfin Ia clé de sol A tigue. Nous allons indiquer & quels genres de voix el a quels instrements s’appli- BQ. CLE DE FA SUR LA A? LIGNE. = = E Biondue ordinaive de ta voix de 2” Basse, UH Nous vappetons (8 19-—Wotel qua ta olé de fa B*Tigne, la cl dut 2 figne et Ia elt de sol Signe sont! 2 lh ore dhage : <1% {Promtére basse on taryton.(') vorx. Seconde basse ou Basse-taille. Trombone basse, INSTRUMENTS. Ophicliide. Violoncelle. \ Contre basse. 4 ( / Basson. Cor (pour quelques notes seulement). q 33. GLE DUT SER LA 4° LIGNE. Etendue ordinaire de ta voix do 4°° Ténor. ei Htendue ordinaire de la voix do 2" Ténor. { Promier ténor. vorx. ; (Second ténor. Rasson {pour quelques notes aiguis), INSTRUMENTS. < ‘Trombone ténor. { Viotoncelte (pour quelyaes notes). 34. CLE D'UT SUR LA 8° LIGNR. i 1 Elendue ordinaire dea voix de Contralto. nears vorx, Contralto ecauEEETS, {Trombone alto. * {Alto on Quinte. 35. CLE DUT. SUR LA A LIGNE. Fiendue ordinaire de la vaix de 4° Soprano, Premier soprano. es voix. i { Second soprano. (7) €2) Serivaitauttefnis a eld de fe 3° tig. (2) seéeinait autres un clé ud 8° Higa4 36. CLE DE SOL SUR LA 2 LIGNE, ' egos Bl Violoncelte (pour quelques notes siguis Flite. Mauthois. Clavinette. INSTRUMENTS. < Cor, Cornet Trompette. Cor anglais. t Sax- hora, Saxophone. i ! 1 \ \ fa ue et la harpe s'éerit sar denx 37. La musique pour le piano, fox portées. La portés inféricure, suv laquelle est placée la efé de fa 4° ligne, sert pour les sons graves (joués ordinairement par la main gauche?, de sol 2 ligne, sert pour les sons aigus (joués ordinairement par la main droite). 4") : Ou anit ces deux portées par un signe nommé accolade et qui se place La portée supérioure, sur laquelle est plaege la elé au commencement de chaque ligne. Iya encore une autre sorte d'accolade, qui se place seulement dans la par- filion Ue qui sert 4 unir deux ou un plus grand nombre de portées occupées struments de méime espéce, ou par différentes parties chorales & par des 14) Voie by note (e7 ta The du y 18) tu nome Pardétion ts venninu de toutes tox parties d’ou morevou du musique crit powr plinicars iustrumentscu —— & phisivars soin 7 i Cotte eiunina dow partiek stopace vat tex Gerivaut Tue agntessous de Pautee, de maniire ice que chaque mesons dau par, be fie rorsenpainde fa meine usues de chdcue dix aulees parties. a partition pert dembeasser due coup dail Len: Am serchle dine composition ie7 AS. Rewsneres.— 4° ba connaissance de ba ole de sol 2 Aes eben din: fe. étant plus repauhte que celle aval sur eelte elé tous tes chants pour soin de sop ie eat elé de sel et chantée par des hommes, est entendue i une ovtave ay teat. Tonte amasiqae des escous debe notitinn. 2" La connaissance di toutes les elds a était indispensable gn'anx personnes qui desirent transprcr vw vborder étude de Pha monie et de la composition, celles qui se prapereat seulement de cheater tude de Ie eld alleetée a leur genre de vois ou jastrumeal pourront se borne oar inslrament EXERCICE, uproduisez. le tableau précédent,de Tapplication des elés amr voix el aux instruments, whan 40° Lecon. DES SILENCES. 39. Les silemees sont des signes qui indiquent Mnterruption du son. 40. Hy a sept figures de sitenres exprimant Ia durée plus ou moins longue de Fin- } ferruption du som, et qui sont: paune*.... 2° La domi-pause... . 2° Le sonpie... 4" Le demi-suupir.. 5° Le quart de soupir & Le me de soupir cin F Mow Ff La pause se place au-dessous de la quatri¢me ligne: la demi-pause, au-dessux de 7° Le setziéme de soup la troisiome tigre! *Josautnes figures se placent indifféremment sur la portée, BXERCICES. 1" Hevivex au-dessus d» chacune des figures suivantes le nom qui lui est propre. er 2 Tracex au-dessous de chacun des noms suivants la figure de silence quilexprime Quart de sonpir — Soupir — Deu pause — Huitiéme de soupir Pause — Demi-soapir — Seizitme de soupir. * Reconaad: . dans une page de musique, fe nom de tous h silences q ouveut. 14) fan quehysen ditions raaine.on donne aus a sone Cun ee sex dem figures oR ltomarquer Puatagie qui existe ont ppiuce se place meedessonn de la Le sng reyne aren al evlle ui weiate witee les eit devices, Fe est Lt aate finer cdesvay dy be Big Hsoupir 4 ack sept le figure suivante ne diffrent dn dvmni-seupie bs gurters, 1 laze un sept retin ye pat Pe Bama di House venti Bh ta panse se pace quelguetis some uno mbt Hage que by $5 obs domispauce sae une autre Bye ye IIeameot ek tanfoirs prone obtenis pln de ninan DE LA VALEUR RELATIVE DES FIGURES DE STL a" 41 Lecon. quie Jd. Las fiyares de silences étant disposées dans Tordre que nous avons indigné ($40) la pause coprésente Ja plus longue durée, el chacune des autres figures vaut la moitié de celle qui ta précéde ef par conséquent le double de elle qui la suit. EXE MPL, La pause Vauls 2 deni-panses ou 4 soupirs ou 8 demi-sou- pirs ou 16 quarts de soupir on 82 bat" mes, 12° de soupir ow 64 seiziemes de soupir ls vault: 2 sonpirs ou 4 demi-sonpirs ow 8 quarts goy gy) ha demi- pause. de soupir ou 16 huitiémes de soupir on 32g scizidmes de soupir ‘i Le soupir .... a evant: 2 demisoupirs ow A quarts de soupir on 2° 8 huitiémes de soupic ou £6 seizidnes de ge supine un so Le demi- soupir.... 4) vaut: 2 quarts de suupir ou 4 hmitiomes de sore par pir ou 8 soiziémes de soupir. 4 Le quart de soupir... 9 vant: 2 hurtiemes de soupir ou A seinitmes de 4° soupir, iarlig 8 Le huitieme de soupir q woul: 2 serziémes de sunpir. quis: 5 sont : cide RAPPORT DE DUREE ENTRE LES PlerRES DE NOTES 7 bes FIGERES DE SILEACKS, 3" 42. Chaque figure de silence a unc durée correspondante celle dune fi-sur ty re de note. . (Tant notes 45 Exewes Smi-soupiny Le Quast dr vont Sle aaet Pinmine aie wine iter | a viterger, cabs Ia trent ta tate ren ‘ EXBRCICES. ja valeur evdative des figures de silences (8 44). 2 Koriver au-dessous des figures suivantos de silences les figures de notes qat ont la méme valeur. 2As 3° Revives an-dessous des figures snivantes de notes les figures de silenres qui ont la meme valeur, 42" Le 43, altéeation est un signe qui modifie le son de la note a laquelle il est affeeté, Ty a trois altéea Fle diase 4. qui dive be son de la note. 2° Le Démol >, qui abaisse le son de ky note, B Le béearre 4, qui détruit Peffet du diése ou du bi an sow précédemment élevé par Je diéses—il deve un son précédemment abaissé | por le bemol iol, Ainsi, il abaisse 44, Valtération se place | P Bovant ke vote quelle modific terligne quelle. (Son effet se continue sur toutes les notes de méme nom f qa se frouvent dans Ja méme’mesure !') et quelle que soit Toetave ou elles [al placées. Ele pread alors le nom d altération accidentetfe ou ac- i" ent.) ’ et sur la méane ligne on dans fe mene in 2° Va cami sat la mdme figne ow dans le méme interligns que lt note quelle doit modifier. (Tantsque cette altération reste a ta elé, son effet se continue sur toxtes les rotes de méme nom et quelle que soit Foctave ou elles sout placées. neement de la portée. et immédiatement apres la elé, toujours 4d. Il y a aussi: i Le double d fitse. whe d ese Hou x, qui ive le son deus fois plus que Ie simple Te bémol i, qui abaisse le son deux fois plus que le simple bémolt*) BYEUCICES, ¥ Tracex les fignres des allérations indiquées ¢i-dessons Bémol— Réearre — Didse— able didse — Double bémat. 2 Eerivez le nom des alléret es ci-dessais. b—»—-—#t—b—« ye 8° Examinez avee attention une page de masique afin dy reconn tirations qui s'y trouyeaf. tre les al- TT Layer b> mot anemeee. 12° Pa Aoi ln wte OFT a ly fin voltae Pe20 COMPLEMENT DES SIGNES DE NOTATION. DES SIGNES SEGONDAIRES. AG. Les durées, représentées par les figures de notes, peuveu! ainsi que nous Tavous yu (8 40) se di nais ces différentes figures ne suffisent pas pour obtenir toutes les combinaisons possibles de durée - sigmes. que nous nommons signes secoudaires. er en: demies, quarts, huitiames. ete On a'done imaging 4 cot effet dautr Ces signes sont: 1 Le p 2" Le t 3” Lali 1 elle double point. olet. json. Le 3° Lecon, DE PONY. AT. Le point. se plaice aprés une note ef augmente ta valeur de cette note de la moitié de sa durée primitive. line blanche, par exemple, vaut dens noires ; dtant pointée, elle vaudra, une noire de plus, ¢’est- dire trois noires. sie eqaisacra cateccae € green elmer te dow 48. On soit qu'a Vaide du point, on pent obleniv des durdes gales aux trois quarts deta we leur des différentes figures de notes, Dans Texemple prévédont, la blanche poiutée vant trols naive et par comséquent, éyuivaut aux trois quarts de la vonde, 4g, FABLEAL DES VALEURS DE “NOTES POEN TERS. La ronde pointée... Loe vail: 8 blanches 2p ep : Pf La blanche potutée i 2 6 BND eee oe f rrr La e m_ | Beroches vom Pp La erache pointée... Le = Bdonbles croches oo. . ; oe La double crocke pointée @ - = 3 triples crockesoun. @ « y = : La triple creche pointie A + Bquadruples cvoches ## iat 50. On place également le point apres les figures de silences. Son effet est le méme que lorsqu’il est placé aprés les figures de notes; il augmente de moitié la durée dy silence, Il west pas Cusage de pointer ta pans Scmploie senlement & partir du demi-soup la demi-pause ni le soupir. Le point Bl. TABLEAU DES VALELRS DE SULENCES POINTES. Le dewi-soupir pointe, + vauld 1 demi-sonpir et 4 quart de soupir +4 oupir cA huitiome de soupin. 3 Le quart de soupir pei gt = tquart de me de sonpir points 9°. — 1 huilieme de soupir et seiztime de soupir 3 DU DOUBLE POINT. 52. On peut aussi placer deux points apres une note ou un silence. Le second point augmente la durée do cette note ou de ce silence de la moitié de la durée dy premier point, (c'est-a-dire, augmente encore d'un quart de sa durée pri- nitive la note ou le silence déja pointe i." Une bizwche suivie de deux a 53. On voit qui Taide du double point, on peut oblenir des dures éy lu valeurs différentes figuros de notes. Dans Fexesmg é aux sept huitiémes do ia ronde. aux sept huitigmes de prdcédeut, Ia blanche suivie de deus, points exact VM" Indiquer le rapport de valeur de chacune des figures de notes pointées qui stivent, avec les figures de notes simples (1. Biazche pointée 9+ — Grache point f ? 2" Indiquez fe rapport de valeur de chacune des figures de notes doublement poinfées qui suivent, avec les figures de notes simples. Blanche doublement pointe p + - — r doublenient pointéep -« AL 1 Gu prea 0 udevciome, et le quatriéwe In aioilis tu ceaisidve #3) Pour Ja facilis de le démonsteafian.neos mnnmons rete valent simpte-npe valent ceprésnutie pasate Figure de mote mast pointe, ut Wotan yssen Utiabol, Yar pmo de Leet fg lezen wusante,? ” " ened — Triple croche pointée p+ jnoternm troisigine paint AL din nitrite: eoisionie point yaadesit deus la mite ge22 44° Lecon. pa. Le triolet est $a divs 55. Nous Vu precédomment (S10) que ly durée Pune figure dene peat etre divisce en deus pacticn egales (cette division par deux se_nonm cbintive Vz mais jusqu'’ present. nous n! durée Uune figure de note en trois parties égules celie division p: BE TREOTLET. ion ternaive Cune figure de note. Avon inns aucun sigee jour diviser rirois so nomme « fernaire Uelte division s’obtient 4 faide du trioke BG. Afin de me pas multigtior bes sigues aw mayen desquels ov Berit In w siqne, ce qtti en rendeait In lecture difficile, on emploie pour représenter ot Seuloment.tecis de ces figt let. les figures de durée que nous comiaissous d 1 nowbre de figures éqnivalonl & fy meme somme de valeur) empleyées dans t Je a deux des memes figures employées da ou division ternaire. ont une valeur ég; une division hinaire. Ou place te chiffre 2 au-dessus ou sut-dessous du (riole indiquer ta division ternaire mo FS co a sulfit pe Go telolet die etarhes captveut ay tire tau depos rocks Yt ae eos Ge tiers Cine noire fo vaills 8 Bleanches oo. entriolt gb ¢ ha ron La blanche BHO K = La aire = Beeraehes =< La eroche = B doubles erachesin. La double aR tniplew eroches. - ° = La triple croche @ — 3 quadruples crovhes — — ar. 5 Saf 58. Cn triolel peut ne pas former un groupe de trois notes égules , pourew lv summe de sex durces soit équivaleute i ceites des trois notes egales. Exewrue ¢ rane | cE | de ( tt equaled CS f nntre simple. nu trinket de eroches23 59, Le silence peul aussi faire partie d'un triotets sa valeur doif alors éive ¢é~ gale a colle de la note quit remplace. firensau: _ vo hae cree ‘nie wed Ler f , bE DOUBLE. TRIOLET SPRAIN ab SRVTOLET. 60. On nomme deuble trielet, sixain ou sextolet, Tunion en un seul groupe de deux trivlets voisins. Au few d'indiquer par un # chacun des triolets séparés, om indique te double twiolet_ par an 6 placé au-dessus du groupe entier. Bvewere, fee tion de cepeey 64. MW ne faut pas confondre te driolet doable ou sivain avec le triolet simple dout chaque note est divisée en deux. Le promier FDP est la dieision ternaive de chaque note d'un groupe bi- naire F]. E Le secand J dest la division binaire de chaque note dun groupe ternaire F771 tIE fait partie des triolets dont if est question $58). DES DIVISIONS IRREGULTERES. 62. Dos groupes divisant irrégutiérement une figure de note se présentent quelquefois Cos groupes, composés dun nombre imp de notes, soit de 5. de 7, de 9 ete. se veprésentont par Pespice de note paire fonrnissant li division ta ples analogues ce groupe doit toujours ire surmonté d'un ebiffre indieateur. EURMPLE: — — ae ater ia 9 ania & e * * f f24 EXERCICI 1" Eeriver des irioleis de croches équivalant a la durée des valeurs suivante: oof Ff . et des triolets contenant des si- 2" Keriver des triolets en valeurs inégales leaces équivalant a la durée des figures suivantes. poe f 3° Rerivex des doubles triolets on sixains. suivantes. f p AO Rerivex des groupes de 5, de 7, de 9 et de 11 nofes, équivalant & la du- vée des figures suivaates. Phe? équivalant a la durée des figures DE LA LIAISON, 45° Lecon. 5 63. La Haison (7) eat un signe qui unit deux notes de méme son et } presque toujours de méme nom, quelle que soit lour durée Elle indique Vadjonetion de la valeur de la seconde note a ta valeur de ta premibre. f (Qn dit alors que ces notes sent fees. =a E= Le premier exemple exprime une durée égale & une blancke et une eroche, Le second exemple exprime une durée dgale & deux rondes. : sloment tier les unes aux antres plus de deux notes conséentives. 64, On peut ég ky Ses Se 1 65. La fiason est indispensable pour obtenir des durées qu'on ne pourrait éerive : avec les signes dont nous avons parlé precédemment. EXERCICES, 1’ Heriver a Vaide de notes liges des valeurs égales cing croches. trois rondes et une blanche. t deux rondes et trois croches. A une blanche. une croche et une double croche. 2” Faites la récapitulation de cette premicre partie ; puis, exercez vous a recon- nailre,dans ume page de musique. tous les signes dont ila été question jusqu ici. Ys PIN DE LA PREMIERE PART, UE) Noun partons fei de he Haisou erin sigue de durow snaltment. wou verrons pli ford sv sigwitoration eeamne same ge cetunthnnDEUXIEME PARTIE. LA GAMME—LES INTERVALLES. DE LA GAMWE DIAPONIQUE. 4" Lecon. 66, Ou nomme gamme diatonigqne une succession de sons, disposés iar t et selon les lois de ta tonalité. ("! Les sept uotes se suecédant ainsi» ut, mouvement conj i, fa, sol da, six fordre que nous avons fait connaitre au paragr, U5 Vet ausqnelles on ajoute un builiéme son, forment une gamme diatonique. Ce hui rieure. me son west autre que la prem ere note répétée a Toctave supé= * We say copté 3 Fartave Chaque note Cune yamme prend aussi le non de degre. TON ET DEMI-TOS, 67. Les deg: entre Tes uns la distance est plus grande, entre les autres elle est plus petite. ou notes de la gamme ne sont pas également espaces entre ens; La distance plus grande se nomme ton. La distance plus petite se nomme des ton, (7 Ca tonalite fora Pubjet de ta 3° protic2h G8. he Cow est placé: entre le PS degre ot le 2!" degré 2 e = — eo — le demi-ton est plac ~ Fs entre le 3° degré et le 9 degre ~~ F snc ne ries BN: 69. La gaume diatonique est done composce de & tous et de 2 domitons Aous verrons plus Card que la gamme diatonique peut commencer par toute an tre note que li note at. EXERCICE, - Reprodui quels degr «x lv gamme éevite dans les exemples précédentyet indiquez entre se placent les tons et les demi-tons. DE LA DIVISION DU TON. DEME-TON DIATONIQUE BT DEMI-TAN CHROMATIOUL even deux demi-tous, Entre deux ates séparées par un fon. soit: wf-ré on peut faire entendre un som inlermediaire. Ne re, il ya un demi-ton, He ce son intermédiaire ala avte ords il y wan autre demi-ton. TO. Ln ton pout se divi note out a ee son intermedi: Ce son 1 lermédiaive peut. stebleniv: 1 élovant fe son dela note inféricure par un didse.g.( he diese élave dun fou le son dela note devant laquelle if est placé.! : Se un bémal, 9.1 Le bémol abaisse rieure ps Wun demi-ton te som de la note devant laquelle jest placé) is tre deux suns séparés: par an é en deux demi-tons. fe son de La note sup Le son inturavdisire peat toujours se plicer ¢ fons par eonsequent.un ton pout toujours étre diviDEME-TON DIATONTUUE-— DEMI-TON CHROWATIQUE TL. Les deus demz-tons for Pun estan peu plats grand que Tauire, Le plas petit se nemme de wand WR fox ae son pas egau fon diatonique. Le plus grand se nimme demi-ten chromatique Le demi-ton diatenique est celui qui se place entre deux notes de nuns différents (suit dun degre a un autre.) oust to tintan te dentin desig oni-ton diteniqae Ey * Le demi-ten chromati tuom. mais dont Fane est alterée, soit Lun degre que ext celui qui se place entre deux notes de méme méme degré altére.) om-ton elon Ex, 72. Un soit, par ce quj précéde, qutwn fon conticnl loujours dewr deadtons de natures différentes, Cun est diutmique. Paulre ost chromatique, Si Tou passe de Fat mao on levant ta note infsricure par Te dite, ted emi fon, chromatique se présente le premier. ef fe demi-ton diatonique. ly second. Ty 1 tien i Ton passe de Tu nt la note supe traire a tiew: est alors le demicton diatonique qui se pr ieure par le bémol, le. com ente le premien of te demicton chromatique, le second. + Afton ora Ee i FH, ‘Raid C2 Ledlon ve disine on pueliom Silene nlscunerdeees gurllice sa vnedioonn J Pesca pts potite ditérence entre dete none sppnsciable Partly (2 : Le deni-ton diatonigue, quiiest Ie ples potilsiut 4 emmmas, Hestaalive tes $ un ton, i Le demi-ton chromatique, yi est te plus pean, vaut B rummwas, cesteiatiee les § aun fon i 12) ow patton ne sem guenneed sure pan anpec te ieicons ~~ 12e Quelypinsctiny prvtomteut qua letoue se inion ets 8 osanpens: cebon Ins date te Paeowntique: ily a plasters np28 Le distance d'un comma se trouve dene catre le son diése ef le son bémnol qui divisent on ton, Le son didse est plus aigu dun comma que te son bemol ewe Ee ciroonatiqne, ut 1 es as fg rhromatique 2 caminin = by oe Ss, gle ony coma tun, a Pe ote nee TA, Mans cet exemple, La ligne brisce reprévente la distance qui sépare ad de 4, Chacon des neuf échetuns de ertte Ligne brisée représente un comma. Par consequent, on voit # Que dul a ut ditse, demi- diatonique, ily a quatre comman. ov chromatiqne, il ya ciny commas. ot que dnt didye 4 14 Momicton Bue dad are bémol, demi-ton diatonique, ity a quatre commas, et de rélemal a ré, demi ton cheom Q 75. Daas | wntrail figae, Hy a cing « Ne re bémol i ut didse, Wy a an comma instruments vi fon forme la note, comme le viatan, be viotonculleete, Perec par lesentinent meélodique, s soumet invoiuntairoment a eafle itferen ‘accord tem- Dans les insteuments a sons fixes, comme fe pian ou Torgue, ay aadepte pere on Compe pent, Les deus derai-fons étunt eapprochés Fan de Paufee partagent leton en dew la mime son el Sexéeutont avec fa meme touche, parties éeates, dan Le temperament fayorise Pemharmonie dont nons all ny parlor dens [e chupitre suivant BS EREICES, 1 berivez la note diésée et la note hémolisée qui formant le demi-ton entic les notes suiv 2" Indiquex de quelle espice sont les demi-tons qui se trouvent entre los no- tes voisines tracées ci-dessous. i Anatied wiasion pourrait ine « Ut diee BRE metre» Ce Hn egsine quelquetoi nate maturetincelle ge’ ast nia : eal H vost, fovnqae Tira tot mettre! nonieaaahle mapestl pudnquln duit twine pei at Faltéeation gai atfecte une 2m Z epee ce a nen29 DE Lo ENHARMONIE. Legon, 76. Lenharmonie est le rapport, Fespéce de syronymie qui existe entre deus notes de noms différents. mais alfectéos toutes deux an méme son: Mani 2 ef re, mi ef fob, forment done une enharmonie. kx Les notes formant [er je se nomment notes enkarmoniquess/ ut el ré bs sont par conséquent™enkarmoniques Tune de Pautee: uff Gant vole en havmonique de ré >, et réb étant nole enhurmonique d'ut #. EXERCICE, ci-dessous, ta nate formant en- Es harmopie avec elle. iver, 4 cole de chacune des notes (rac # DES INTERVALLES. # Lecon. 77. On uomme inlervalle in distance qui sépare deux sons, On mesure un intervalle par le nombre de degrés qu'il contient, y compris te sou grave et Ie son aigu. Le nombre de degrés ext exprimé par le nom de Fintervalle, 78. Vintervalle est ascendant ou descendant. Hest ascendant lorsquron le mesure du grave a Paigu. (Lorsque la pre- miére note uommée est le son grave.) ent gente Hest descendant lorsguton le mesure de Taigu au grave. (Lorsque la premiere note nommée est te son aigu.) Enters, doseoneunt ke Un intervalle doit toujours aire consideré comme ascendant & moins que le contraire ne soit sporifie, EY ow suite gu temperament dost il » ete parié dane ta logan préedidente: CY Wn tes meanness nate nnn,30 79, Onnomue unisson te méme son produit par plusieurs voix ow instrue ments; par conséqueat, Cumisson mest pas un iitervalle, {43 80. NOMS DES UNTERVALLES, Vinlervalle contenant 2 degres i secande, se nomme seconde, Vintervalle contenant 30 degres se noinme tierce. - Eintervalle contenant se nomme quarte. degrés Vintervalle contenant 5 deyrés xe nomme quinte, Uintervalle contenant @ degree se nonune sixte. Pinfervalle contenant 7 degres se homme sept Vintervalle contenant 8 degrés se nomme octave. Elntervalls contenant & deg rés se nonime alle conte se nomme dixitume. ote, BL. Sifintervalle était descendant, an fiew de compter le nombre des degrees contenis dans cet inferyalle en partant du son grave. il faudrail, an contraire, compier les degrés eu partant du son aigu. site, Interyalle descendant By de UAL Wun sunt ay pet ptm ene teRNEROICES, F Reproduisey le tuhlean da nom des intervalles, eu prenant comme pou! tla note + pour Ia premidre catonne, ot la note fa pour fa seconde do de cotomne. 2" Indiquer Fintervally qui sépare les dou notes jointes.dans Fexer edb dossous, par une ligne courbe. [Suite des intervalles.) INTERVALLES SIMPLES ET REDOLRLES. 5 Lecon. 82. On nomme infervalle simple tout infervalle me pas Te tondue dane octaves par consequent tercalles simples « HB Poctave Pefen- alle redoublé tou! infervalle exeéda 88. On nomme inte due dime eelave: par consequent o ‘ sont de une on a plusiours oefaves de Tinter: sales redonblés. {In inlervalle peut @ire redoub! valle simple, wwe is ESa3 84. Pour (rouver Fintervalle simple dun intervalle redonblé, il faut retrar cher 7 du nombre de degrés contenus dans cet intervalle, autant de fois que e saire pour que le reste ne soif pas supérieur au nombre 8. Ce reste exprime Fintervalle simple, Ja est née Exagene, deux fois 7 deux octaves. Pour trouver Pintervalle simple de la 1% refranchey 14, le reste est 2. La t6’ est done une seconde redoublée Exe Pour trouver le redoublement d'un intervalle simple, il faul, au nombre de degrés contenus dans cet intervalle, ajouter autant de fois Tqu'on veut. opérer de vedoubloment. ExEMpLE, Pour redoubler la Gerce 4 une clave, ajoulez 74 3,ce qui donne une dé Tixitme Fierve. Pour redoubler la tierce & deux octaves, ajoulex deux fois 7, cest-a-dire 14, i 3. ce qui dome une dis supli¢me. Ex EXERCICES, alles redoublés suivants. 1 Indiques les intervalles simples des iat “08 2° Indiquez les intervalles redoublés a une, deux ef trois octaves de che cun des infervalles simples suivants. Be: (e = Sp38. DES QUALIFICATIONS DES INTERVALLES. @ Lecon. 86. Les intervalles contenant Je méme nombre de degrés ne sont pas toujours égaunx entre eux; ainsi, dat & mi, ily a une fiers e, mais dut diése & mi ou Mut di se & mi bémol, ily a également une fierce, puixque ces infervalles contionnent tou- jours trois degrés. Ta aN eG a ee Copendant ces tires ne sont pas égales, puisque d'at a mi, ilya deux tons, d'ut diéee & mi, un ton ef un demi-ton diatonique, et d'ut didse & mi bémol, deux demi-ions diatoniques. Ily a done plusieurs espaces de secundes, de tierces, de quartes, ete, 87. Pour distinguer ces différentes espéces, ily a plusieurs qualifications qui sont: mincur_ majeur._juste— diminué et augmenté. (ya encore tex qualifications de sous-dimiaué, ot de sureaugmenté, mais ces sortes im. tervalles sont emplayés trés rarement.} Voici le tableau des qualifications appartenant a chaque intervalle. La seconde pet dire mmincare | majeure augments la tierce _ mineure | majeure cugmentée, La quarte au . somes | juste | angen Ta quinte — diminae | au ww | juste | augmentée, Ta wixte — dimimuée | -minenre | majewre augmentée. la septitme diminute | mineure | majeure Lectave = diminuée iuste | augmentée, Un intervalle redoublé porte toujours les mémes qualifications que Vinterval- le simple dont il émane. . ReMARQUES f° Les infervalles gui pervert porter les qualifi peuvent porter celle de juste of vice rerva, ations de mineur et de majew, ne 2 La seconde est le ceul inteevalle quine puisse Glee dimcaué, eb la septiome est lo seal qui ae puisse Gre augmenté B° Lintervalle dimtnné est toujours plus petit que le méme intervalle minewr ow juste, & Linterealle augmenté est toujours plus grand que to mdme intervalle ajar ou juste, (Vie rifiez ees remarquos sur lo tableau préeédent) On voit par ce qui peoedde qu'un intervalle tire son nom du nombre de dewrés quil contient, et sa quatification du nombre de tons et de demictons qui parent cus degeds BXERCICE, Reproduisez le tableau des qualifications appartenant 4 chaque intervalle.a4 {Suile des intervalles) DE LA COMPOSITION DES IXTERVALLES, T Legon. 88. Nous allons donner le tableau de la composition des intervalles, (en tons et domi-tons puis nous doonerons une mnémonique pour te retenir facilemont. TERVALLES.() : ‘mineure, majeure. cangmonter ape fearupsies (479) 1 deattondeosgue Phen Thanet omits secondos. | iierwuetent fhe stetoterste opiriens, purge Mian ccteeneal fee cones) ESSE = saab re diminuée, muinewre, majeure augment 1 tay at donson 2 his Siomat tierces. cig as asia eer juste “angmentie qnartes. A he won se rite, jist agmentie, a toss abetted 2 ap tet dette quintes. St dininnee. mineure, majeure augmenté grail ticaiion — | attometetmitess | atwed sbiton | dag aout dntenne aiRtée. “isis Sitsiee miner, minenre, majeure Bsn ee 3 domeas Aa Eden tyme ot cowiton |x spfiime ang Tanna ss seapliquer thgerFgusic ricallr st setrest fa te des fa pra, pugmentée, diminnde ‘tony 4 ale tous tues 2 es rene oclavens Z é apptiquent & ba 4! e2 3 1a HE fos qualifications di mianey et dee car au lesguelles ile eappuivul sont dew gtus seefouses, adi mnine ©) Quelques idacigjane dune grande autor {eww i Pexelasion de celle de juste, bes consider calc aot eommes couLorindy i usage adopts av eunseevateiee, Ampoiut de vas pratique, cola wa pas Zimpostance;cependant, i ust ben de savoiv i queltes juarios eff queles ye es Stayliqirent lee qualifications di minrur of de seaieur. Torsquarteninente — Laquarty majence La quinte winesie La goiate majenre ‘et nates ent notte est nutes ea Hot squnrte jste, rte sogmen qninte divsinage quinte juste Voie Ly note (gh2 la fin du youu Fb fa totut ent lemeua.ta difirvuice diaonedation rst de Piotr vuile, Aimsi, pony la garente mupnentée ei sa ula sa To cera 50 ca frosition pae 2 tome A essicton diat, ef (dexatton chrom. oi ly siste de ta gemise vst miineuce: su coutraire, si fw sinte de xammum est majeure, on diva 3 toas, (Yager poor t» gaume mincure (2 3 partie, 8 ef 8* Legons.) peaqgai siparent fee dns seeMNEMONIQUE pour retenir facilement la composition des intervalles A_REGLES CONCERNANT LES INTERVALLES MINEUKS, MAJEURS ET JUSTHS. 89. 1" Lus tons ef les dene-tons contenus dans un intervalle mineur, majeur ou juste, étané addilionnés onsemble, doirent former un total inférieur del, au chiffre représentant Cintervalle, 2" Les intervalles majeurs ou justes ont 4 dem#ton diatonique, " Les intervalles mineurs onl 2 demi-tons dialoniques. excerrioss.— La 2 et Ja 8” majeures wont pas de demi-ton. La 2* ef la 3% mineures mont quran demi-ton. Loctave juste a deux demi-tons. Exeurre, Pour trouver la composition de la quinte juste, nous savons: 4 Que le nombre de tons et de demi-tons doit étre inférienr de 1 au chiffre 5 représentant la quinte; co nombre est done 4, 2 Que Pintervalle juste a 4 demi-ton diatonique. Or, si 4 est le total des tons et demi-tons, si Vintervalle juste a 4 demi-ton, Ja quinte juste contient done: 3 tons et 4 demi-ton diatonique. Total 4, nombre inférienr de t au chiffre 5 représentant la quinte,B_ RECLE ENIQUE ET SANS EXCEPTION CONCERNANT LES INTERVALLES AUGNENTE 90. Tn intervalle augmenté est toujours plus grand d'un demi-ton chromatiqua que le méme intervalle majexr ou juste. EXEMPLE, Pour trouver la composition de la quinte augmentée, nous sayons qu'il faut a. jouter un demi-ton chromatique ala composition de la quinte juste. Or, la quinte juste contenant % tons et 1 demi-ton diatonique, la«uinte augmentée contiendra 3 tons, 4 demicton diatonique et 4 demi-ton chromatique, (*) tat, chro Unintervaile sur-augmenté & Woujours 1 demi-ton chromatique de plus que le mame inter valle augmenté. C_ REGLE UNIQUE ET SANS EXCEPTION CONCERNAAT LES INTRRVALLES DININVES, 94. Unintervalle diminué est toujours plus petit d'un demi-ton chromatique gue le méme intervalle mineur ou juste. RXEMPLE Pour trouver ly composition de la quinte diminuée, nons savons qu'il faut re- frauchor un demi-ton chromatique 4 Ja composition de Ia quinte juste. Osla quin- fe juste contenant 3 (ons et 4 demi-ton diatonique, 1a quinte dimincée contien dva 2 tons et 2 demi-tons diatoniques. (*) zs Fon tom iy th Mgt fon ae dist hal Un intercalle sousdiminus a toajours 4 demision chroiatique de moins que te méme iniee salle dimminue, 6) Remargnes quete demitoe ehromatigue ne vdnonce répartimont que dans few iatervalion sugaontie (8) nappeles:tnna goa tun et enmpes Aun domi-ten diatonlgne et dan de Jon chvonmatigns. Oy 0 Fam cote che sla oe tan, de demiton etvratns agin, ims reste pln que le dami-tox distoaique. a A moins #0 4 demicton diatonigue de ptae que pou eta douners comme résulot, gous uo jatersatte diminu, Je ardine iatervalle joste ou majeur Prue fn enmpesition des inteevatlen rodaubléa, oie In goto Gh) Mla fin da volunRT EXEREICE, Cherchez la composition de chaque intervalle dutableav, aw moyen de ta mnémonique et en opérant comme dans les exemples préeédents. SUITE DE LA MEME LEGON, - 92. I est indispensable de counaitre Fintervalle ef ta nature de Vintervalle qui se trouve entre deux notes queleonques, altérées ou non alférées. Cotte connaissance s'acquiert facilement par la pratique, mais au commen cement elle offre quelques diffieultés que nous alions essayer d'aplanir. MOYEN DE RECOANAITRE VINTERVALLE QUE SE THOUYR BATHE DEUX NOTES. 93. Si aucune des denx notes mest altérée, il suffit de se rappeler que dans la gamme il my a que deux demi-tons diatoniques, Pun de mia fa, autre do st dui, Ov, ilest facile de voir si, entre les deux notes formant l'intervalle trouver, on renconire,soit ces deux demi-tons, soit Pun des deux seulement, ov enfin si on ne les rencontre pas. Connaissant le nombre des demi-tons, on retrouve la nature de Pintervalle en se reportant av fableau précédent.(§ 88) Exewvns, D_ Quel inlervalle y ati d'at & sf9 ¥ Iya 7 degrés, cest done une septiime, 2 Entre ces degrés, il my a que le demi-ton misf sigjeure. { Vévifiez au tableau. § 88) cest done ane septisme 94, Si les deux notes, ou seulement lune des deux était allérée, il fan drait supprimer mentalement les altérations et chercher Ia nature de Viuter- valle, comme dans le paragraphe précédent; puis, replacant ces altérations, te« uir compte de leur effet sur l'intervalle inaltéré qui est counu. Ains: I f On agrandit d'un demé-tou chromatique un intervalle inaltéré.en élévart xa nute aigiie par un accident ascendant ou en abaissant sa note grave par um accident desecndant. II prend alors la qualification immédiatement supérien t ye eest-a-dire, majeur au lieu de minewr, augmenté au liew de juste.ou dema- jene inlervalle serait agrandi de 2 demi-tons chromatiques si la note nigie é& tait, Glevée en wéme temps que la note grave, abaissée. 6 seuymeniée, ee im 1} Fagenndie dy ¥ dai-tons ion de 4 dona chroma hromatiqnes) {8 domi-ton dintaniquuns tage 2° On rend plus petit d'un demi-ton chromatique un intervalle inaltéré, ena | baissant sa note aigiie par un accident descendant, ou en éleyant sa note grave i par un accident ascendant. I prend alors la qualification immédiatement in- « févioure, c'est-a-dire, mineur an lieu de majewr, diminué au lieu de juste ow | de minewr. Vintervalle serait rendu plus petit, de 2 demé-tons chromatiques si la note ai- giie était abaissée on méme temps que la note grave élevée. 7 mincures. 7 diminnée. Fr z Sat 1) Ephis petiton det demisfon choo.) (ple petite de 2 demi tomelromutinves) 2° Si la note grave et la note aigiie étaient toutes deux altérées par des ae: cidents de méme espiee, Ia distance entre ces deux notes serait La méme et tervalle conserverait Ia meme qualification. | Ges $ quintes sont justes. 41 demsiton dintoniq 95. On yeconnait par le méme moyen quelle est la note qui, sur uno autre no; te, produit un intervalle donné. Baemper, D— Quelle est latiorce majcure-de ssi? a La tierce de sé est ré gaz 4 dunsi-ton diatomigned39 Mais cotte tierce est mineure puisquelle contient an demi-ton, (vérifiex § 88) Pour In transformer en tierce majeure, il fant élever par un diese tere note, sie périeure. La tierce majeure dé si est done ré didse. AGNARGLE Tous Jes intervalles ne se renconérent pas dans la gamme dialonique. On verral3® pas 148,}]o tableau complet des intervalles qui se trouvent dans la game majeure ef tie, 10 econ, § dans Ta gamme mineure, - 5 EXERCICES, 1° Désignes les intervalles qui se tronvent entre les notes ci-dessous. ie 2° Désignez les notes qui forment les intervalles indiqués au-dessus des notes ino =] aS suivantes. I jnte, 70 mje A juste, SI die, 36min, aug, 6 min, Taio, I ag, 3 din ERSEMENT DES INTERVALLES. ¢ Lecon. 96, Renverser un intervalle, c'est intervertir Ja position respective des deux sons qui le forment, de fagon 4 cv que le son grave de Fintervalle 4 renver- ser devienne.le son aigu du renversément. 97. On opdre le renversement d'un intervalle: Soit en transposant. le son grave de eet inter le a Poctave supérieure: Ex Tater salle Tonweenennt Soit en transposant le son aign de cet intervalle a Voctave infériours, Ey MW eauersemnt. Bx. Tatoos 98, Les intervalles simples peuvent seuls élre renversés. Les intervalles redow Ja note grave de Tintervalle a renverser, transposée a biés ve peuvent Vétre, Voctave supérienre, resterait note grave du renversement, et de méme, la note férieure, resterait note aigué.40 99. Dans le renversement, les intervalles se transforment de la maniére sui- vaute unissen. octaves octave, ee ~~ seconde, “ septitmo, Laseconde —pitine, ESSE = tieree, —“sixte. La tierce — sixte. qoarte. — quinte, La quarte — quinte. quinte. — quarie, La quinte — arte, sixte, —— fieree. Ja siate — tierce. + septiéme. —secunde, ta septiime seconde, GEESE SS] = vetive. unison. Hoctave unison. FES] = Dunisson se renverse, bien que wétant pas un intervalle. En élevant ou en abais- sant [un de ses deux sons, on obtient Poctave. ‘ 100, Par le renversement: Les intervatles — diminués —devienuent aa gmentéy. _ mineurs _ majeurs, a mineors, Sculs los intervalles justes restenta TABLEAU DES INTERVALLES RENVERSES. getne —wefeve —septitme ne peplitme inte sinte * fer_dimiancn, majeure i i Hetaoes. augmeatie, majeure. Renversements, eT fines Feuwepellon.a. le niston “shvaw. mingwre. _majetrw._voamentén. dinate mi ene ae: —— = E 4] Renrersements, intervalles @ rencerser, seconde seconde seconde intorvalle dimiause, angmentie, majeure, Rennersements, Intervalles & MNEMONIQUE pour trouver facilement le renversement des intervalles. 104. Le chiffre représentant Vintervalle a renverser et le chiffre représen- int le renversement, additionnés ensemble, doivent former comme total le nombre 9. BXEMPLE, Intervaifes. 1 2* 3 4 OB BETH og Kenversements. 8” 7™ 6" 5 Ae Be A Ft Yotanr, 3 9 9 9 9 9 9 9 EXERCICES, 4 Reproduisez le tableau des intervalles, renversés, en prenant pour point de dé part ré au lieu d'ut. 2° Tracez sur une portée supérieure les not Yalles ci-dessous; indiquez le nom et fa. qu 2 eee s formant le renversement des inter: cation de chaque renversement.a2 DES INTERVALLES CONSONNANTS ET DISSONANTS, 9 Legon. 102. Deux notes entendues simultariément forment un intervalle ha monique. 108. Les intervaites harmoniques se divisent en interwalles consonnants: ou consomances ct en intervalles dissonants ov dissonances. Seuls, les talernaties consonants se subdiviseat en plusienrs expeces. TABLEAU DES INTERVALLES CONSONNANTS ur LEURS SUBOTViSiONS, (1) conscunances octave juste, parfaites, udnte juste. fierce majeure. sirte mineure, { ( sivte majeure. { auarte juste. nees { ttre onpmenide, Altractives, quinte dimtnnée Tous les autres interyalles sont dissonants, BXERCICE, { Ferivex au-tossus de chacun des intervalles traces viedessous, «il est conson- | nant ou dissonant; indiqnez a edté de chaque consonna fe appar tient. mice, # quelle espace ol? (21 Noes nous fornons & duonree an frit. En He Mov munin et deprsser fes limiter que nue dans dex dveloppements & ce sujet, serait omupisiae sivle domaine nomen tia Bone VIN DE LA DAUVIEAR PARTIE. ©) Cette eluscification appartiont & Mousiver Prancois vzin, nie on sonrg @harmanie Legon, page 3:42 TROISIEME PARTIE. LA TONALITE. 104. La tonalite est lensemble des lois qui régissent ln constitution des gammes. Prise dans un sens plu formant une gamme d restreint, la fonalité on le fon exprime Fensemble des sons tonique. 105: Le tow ei la gamme expriment tous deux le méme ensemble de sans: seulement, dans la gamme ces sons doivent se succéder par mouvement conjoint, ot dans le ton, les mémes sons peuvent se sucedder par movement conjaint ou dixjaint. ExEMPLE. ganme dul, DELA GENBRATION DE LA GAMME DIATONIQUE. i Lecon. 106, Nous allons étudier les lois de Ia tonalité, ef,ozr suite, apprendre a for- mer des games dont chaque son de l’échelle musicale pourrait étre le point de départ Examinons de nouvean la gammne dialonique que nous connaissons. Les hait notes qui forment cette gamme sont disposées ainsi: deus tous conseirn ifs, un demé-ton, trois fons conséentifs etan demicton. Ex. Ceite disposition west point Peffet du hasard ou de la fantaisie; mais fo résultat de la résonnance naturelle des corps sonores. (1) (OV Voie ta mate (7 & ta fin du volume,ak tour qui va.la premiére note dela gamme} el dews autres sons secondaires nommés sons harmeniques ow 1077. Un corps sonore mis en vikeation, fait entendre un son principal (son ¥ concemitants, Lon de cos deux sons est 3 une 12°" ay. dessus du son généroteur, ef autre 3 ume A7™, a sons harmony FY. Ces deux inteevalles redoublés (120 et 17%} véduits en infervalles simples. devi ,jewre et 5! juste du son générateur, Ces trois sons cntendus simultandment, const card parfait majeur. (*) accord parfait majear, Bt imate. EX, ‘an génératen. Cot accord, base de la gamme, no suffit pas pour Ia former eutigrement. Poor ta compiéter, il fant, & ce premier accord xf-mi-sol, adjoindre de nouveaux accords. Ces nouveaux accords se rattacheront au premier, et pour cela, ifs doiveal: 4” Ain: 2° Contenie une note appartenunt déjd au groupe principal auquel olle los unit par ce lien, que lui, Stee eagendrés par la résonninee du corps sonore. commun, 8° Ne contenir aucune nole en rapport chromatique avec ume des trois notes de ce premier ac- cord. (La gamme diatonique ne pouvant contenir deux notes en rapport chromatiyue,) Lex seufs accords remplissaint ces trois conditions sont les deux suivants dont nous indiquons Ja génération. (2) En fainant du so quinte juste (ascendante) de 'af, uy powvesu sou généraleur, nous obtien- drons le nouvel accord parfait majeur qui suit: accord parfait majeur Beate Ex, 18 Plusieurs sous entendus simultanswent torment en accord, — Aactosd parfoit majeur eumpase dune 3° fore et dime 5 juste forméas sur une tote ds hases, aommia wite foudumratale 4) 1 serait impossible de tronver dantroy aoenrde parfaite majeurs contenant Fane des notes de Peecoed par fait majeur par pal, ent lire ut-mi-sod, sans grils cantionsent on mime tempr ane decor nates slténde ot ne poo wot fs portia de In méme gsmaar Micousidéré comme ron géureteus, produiswit comme Cierre majeuy un sol qui werait en repport ebsom. aise le aol de Veceurd aemi-sof, Sok cousidré comme tierce dun accord parfait wajeur, aeatt,comens son géutratonr mid gui x0 thromatigne avec be mi de lurcord vé-miaol en muppet eee 2 .in faisant de Txt, son générateur principal, Ie qainte justo d'un nouyean oon génératenr qui est Fo, nous obtiendrons Je nouvel accord parfail majewr qui suit: accord parfait majeur. i La gamme est engendrée par les trois accords parfaits majeurs suivants: Br. (m voit done que: rote conrmuige an ‘dens accord: Ex sees. ann giaaralae son généroteur ‘ineipal, Gin seiptoaee) ee En écrivant par mouvement conjoint les sons fournis par ces trois accords, et en commencant par la note wf, {ainsi qwil a été dit an commencement de ce paragra- phe,) nous obtenons la gamme diatonique dont nous avons parlé. n BY Les notes formant une gamme diatonique se nomment notes diatoniques. 108, Ceite gamme est engendrée par les trois sons générateurs Fe-Ut-Sol. Cos frois sons générateurs sont nommés, pour cette raison, notes tonales, et occupent les 1", 4" et degrés de la gamme. ENERCIER, Prenant tourei-tour clacune des notes de la gamme diatonique qui précéde, indi- qnez le rang qu'elle occupe dans Vaecord parfait majeur dont elle fait partie. i cette note esf un son générateur, indiquer-le. Si celle note est un son harmonique, désignez le son générateur dont elle & man Si cette note fait partie de deux accords parfails majeurs, déerivez-la sous ces deux aspects. . DE LA GAMME, DU NOW DES DEGKE 21 109, Chaque sou peut étre le point de départ, la premiére note d’une autre gamme, ainsi que nows le verreus plus tard. Pour éyiter Woute confusion, chaque degré,quel que soit le nom de la note qui le représente, a reca un nom particulier qui caractérise la position quil occupe dans Ja gamme, ef In fonction qu'il y remplit.DU NOM DES DEGRES DE LA GAWNE. 4410, Le 1 degré se nomme — tonique. Le 2" = sus-tonique. Le 3m médiante. Le 4 = sons-daminante, Le 5m _ dominante « Le 6m apa susedominante, Le 7 _- note sensible. Le em as octave ou Lonique. Le I degré, son principal d'une gamme, s¢ nomme tonique parce qv'il don- ne son nom & cefte gamme, la fonalité. Ainsi, af étant La fonigze, on est dans fa qamme dul, dans le ton dud; ré étant la ¢ontque, on est dans la gamme de ré, dans le ton de ré, Le 5™ degré, qui est te plus imporfant aprés la tonique, se nomme pour cette raison dominante. Le 8*° degré, se nomme médiante parce qu'il tient le miliew entre la to- nique et la dominante; (joint a ces deux fegrés, il compléte Paccord parfait, pe- nérateur de la gamme.) Le T** degré,se nawme note sensible, a cau fevers la tonique dont if mest séparé que par on demi mipeures (1 Les autres degrés tirent leurs noms de la place quiils oceupent relativement aux degrés principaux que nous venons de nommer. de sa tendance qui le por- on diatonique, (ame 2" EXERCICE. Eeriver an-dessus de chaque note de la gamme suivante le nom du degré qu'elle oc- cupe. DU TETRACORDE. 3° Leeon. 444. tn tétracorde (des deux mols grees: tetra quatre,et chordé corde) est une succession de quatre sons conjoints. 412. La gamme étant composée de hull notes. contient deux tétracordes, Le premier, formé des quatre notes grave: nomme tétracorde inférieur. Le second, formé des quatre notes aignés, se nomme Wtracorde supérieur. " = Bn examinant cet exemple, nous remarquons: (°) 1 Que ces deux tHfracerdes sont exaetement semblables dans ta disposition des sans qui les compasent; fous deux sont formes de deux tons consécutifi: suivis dim yp Lon die tonigne, @) Gatcpomme sourvowique braid oot siparé par 4 fon de le toniquestiuel quale veura § 484 nom @) (2) Siriffee cos remaryecs soe fexumplo qu suita7 2° Que la premitre note du tétracorde inféricur est la tonique. Que La premiére note du tétracorde supérieur est lx doninante. 3° Que les deux tétracordes sont séparés par une seconde majeure: (e ated re que fa,derniére note du tétracorde inférieur, ost a une seconde majenre de. sof, premidre note du téiracerde supérieur.) 4° Que les deww notes extrémes de chaque tétracorde, w soteut, pour le second, sont aun intervalle de quarte juste, . pour fe premier, ef fetravorde Swférbeue, 3 serevorte saydviour, ' 143. Les denx tétracordes de cette game étani exactemert semblables il sem snit f Que le étracarde inférieur pourrait devenir te tétracorde supérieur dune gamme nouvelle, & laquelle il fandrait,pour la compléter, adjoindre un nomeau tétracorde : 2 Que le téfracorde supérieur pourrait deveuir le tétracorde inférieur d'une game nouvelle, 4 laquelle il faudrait, pour la complater, adjoindre également nn nouveau tétracorde, EXERCICE, indiquez dans la ganme sutvanle, le télracorde inférieur ef le supérieur, Pinter yalle qui les sépere, Vintervalle formé par les notes exirémes de chacun deux, etc; ca un mot,repredyisez de mémoire exemple précédent, Ex. f } DE EP ENCHAUNEMENT DES GAMMES, | 4 Lecon. (ORDRE DKS f js (44. Nous allons maintenant chereher une tonalité nouvelle, en transformant le tétracorde supérieur de la gamme ut, en tétracorde inféricur d'une autre } gamme. | Ce tétracorde, nous le savons déja, est formé des quatre voles: sor-ueseer, Céumenede supévea de to zarane dt, * Eticsiein sistormy a ane Ex,48 Pour compléter cette nouvelle gamme, i faut ajouter un iétracorde nouveau, formé des quatre degrés aseendantsqui suivent immédiatement le tétracorde in. férieur, soit, les quatre notes:né—mr-r4-son, Gracarde supérien (nousest) Wteavorde intérieer. Ex. 145. Ce nouveau tétracorde ne peut copendant étre admis, puisquil mest pas conforme au premier, ctest-a-dire que Jes notes qui Iv composent, au Liew de se suceéder dans cet ordre, 4 tom 4 fon. demi-toa. se succédent ainsi: 1 ton, fdemi-ton_4 ton. Le fa est trop rapproché du mi, puisquil en est séparé par un demi-ton, et hon par un ton. Le méme fa est trop éloigné du sol, puisqwil en est séparé par un ton, et non par un demi-ton, Or, ce-fa tant trop rapproché de la note inférieure et trop éloigné de lano- te supdricure, il fant Pélerer d'un demi-ton par le diése et Ini donker ainsi la poe sition qwil doit oceuper réguligrement dans le tétracorde, pour former uné gamme réguliare. Fitracurde supivienr de Iagnmme de sol, tetewvorde infirione do Ta gamee se set Aa Sie Ao ra Tm GO | 116. On voit par ce qui pi trouver un son nouveau. Dans Texemple préeédant, ce nouveau son est fa diése, note sensible de cette nouvelle gamme. Sol. qui était dominante de la gamme dud, devical tonique de cette nouvelle gam- me, qui pour cette raison, se nomme gamme de sol, Ré, cinquitme degré, ‘est la dominante. Les notes fonales,(génératrices des sons composant Ja gamme) occupant le 1” degréle 4 et le 5" sont: (Sot, WM degré, ut, 4" dogré, et ré, 5™ degre. faut le, que pour former une gamme nouvela9 417, Le méme fail se reproduira toujours, quand —nous traasformerons le Ktracorde supérieur d'une gamme en (tracorde inférieur d'une autre gam- me. Chaque gamme nouvelle coutiendra an sor nouveau qui sora la 7" nole de li gamme élevée d'un demi-ton chromatique, pour prendre rang de note sen- sible. 148. Evaminez attentivement le tableau suivant: TABLEAU de Fenchainement des gammes par fe transformation du acorde supé tty dune autre carde inférie gamme, andre des dibses) Gamme daa ag} Gamme de tats) Gamme de sol. (4) Game d'ut. On voit par ce tableau: 4 Que chaque gamme a son tétracorde inférieur commun avec ta gamme,qui tu peéoede, (qui a un didse de moins), et son Uétracarde supérieur commun avee celle qui la suit, (qui a un diese de plus.) 2" Que les gammes qui contiennent des notes diésées se succddent par une progression ascendante de Quinte en Quinte, (4) 3° Que chaque nouveau didse se présente également dans Vordre ascendant de Quinte en Quinte. (*) (8) La progression gscendunle de Quinte en Quiote entrainint heasroup au deli des Himcites de be portée, ou Sait atte progression fafcwt alterner aoe Quinte ascendant aver iw Quarter desewndoute, {1 Quarte descendante der- want a Foctave inférieure, ka anime: sate que Ia te aecendanls,)ony se) suey sed ys stotois i og a alge eee ryeiay sebipne nape oauemvengsy #1 UY) aps oulaey eunaap 08 108 sOMraH NoMKe HHO “SUMAN Hote “y1499 j8@_neaou0W uw offonbey seep gyrjemoy ep anbipur inb aya ey op oanman,y 4829 “EEF “aplyEpow pos an fo e] ap aanuaey anh surour & ‘neaaow ap oganp vy ajnoy juepuad anuyuos as yayyo anay 19°(Sosarp fo aime) ‘ore Bp ap aenmeny qwomaoy “esule svoeyd saserp sa] “OTF mS HE PE eae tea) dea (arb tee} tay rR vw1awarg “yuatgy]e syinb soyou say enb vauFysopey some say xuvp no soudyy som -gur soy ans yo“opytod ey op quamoonamues me ayo vy seade yrauozerpom su uopssevous 9p aapao amay suep ‘soe so] ug ‘opeorsnar aunytaoy,y yet -oHunyaans vpio seo “yuorgype sitab sajou sop eunoeqs jweasp sed yuooed os ou “(gppenoy 8] op) ‘omuZ oun,p aryaed quoy inb sosarp soy “BEE 00501 (Sasald NA AMURHY) or GT) V1 Id avaWwuy.T aa “ywoanoay C8 inb sos tip Sop mow of yo aque ay onb sme “soyo.p aumoeys ap o[qtemas ajou 2] 9 ambi} ej coubypuy ‘sagegtp soyou sop quvaayuoa sommes sa] sop “Roy [ssovons oapso gmap step yo ‘saqjme sop saan soy oPME ee ZALIOG “FOTOMATE “SASYIa Sd NOwsa0A854 Ainsi que ous Payous ym peéeédemment Je dernier didse affecte toujours la note sensible, fa fonique est par conséquent la note placce’ un deviinton dia tonique au-dessus. (*) (IL faut. se rappeler que la note sensible est toujours an demi-ton dia- tonique au-dessous de tr tonique.) Bremmees, Avec un didse a la eld, ce didse Gant Fa gla tonique est Uf ton diatonique au-dessus de Fag) f. Vonigque. Avec cing didses 4 la eléjle dernier didse étant Lad. la tonique est Si, 1, ton diatonique au-dessus de ba §) fen toniq 122. Hest également facile de trouver Varmure de la clé d'une tonali- {6 donnée, puisque nous savons que le dernier ditse oceupe le degré infé riewe a la Tonique. Exewrre. La tonique étant si, le dernier didse est Rég.(Y, ton diatonique au dessous de Wits or, dans Vordre de succession des didses, ‘parag: 1181, le Rét élant le quatritme, il y a quatre disses dans le ton de Mi.ce sont Fag. ULg, Sole eb REE, EXERCICES. 1 Cherchex ly tonalité qu’indique chacune des armures suivantes, 2 Indiquez Parmure de chacune des tonalités suivantes: toa de Sole. ton de Fa div ee ton de —— ton a? Ut diese. UW) ye une exception enamine mis We secre 8 Be 48 Jovan,DE LV ENCHAINEMENT DBS GAMMES. CORDRE DES BEMOLS.) @ Lecen, 123. Nous avons vir, dans la 4° lecon, quien transformant le tétracorde su- pera de la gamme Gt en tétracorde inférionr d'une nouvelle gamme, nous os ge de meme, prenant tour 4 lour chaque nouvelle gamme comme point de dé- frouvions une tonalits nonvelle, contenant un didses p nm procédant purl, nous courioax toutes les Lonalités renfermant des didses. Kn faisant Vopévation inverse, c'est & dive, en transformant le tétracorde inferior de ta ganme dat, en tétracorde supérieur d'une nouvelle gamme, nous trouverons encore une lonalité nouvelle, contenant un bémol; pais, procédant de otme.en prenant tour 4 tour chaque nouvelle gamme comme point dé d& part, nous parcourons successivement toutes les tonalilés renfermant des be mule, 124, Transformons le télraconde inféricor de la gamme Cul, en téracor. de supérieur due autre ganine, Ce Létracorde, nous le sayons, est formé des quatre notes: trek Mi Ps tétricordy infirivwr dela samme dat, Lrunstinvaid en HSévacorde supirient June joavelte guinne pi Pour compléter eette nouvelle gamme, if faut ajouler un tétracorde now formé des yoatre degrés descendants gui précédent immédiatement le istracorde supéricur, soit,les quatre notes: Ft. Son La Sr Exempne, Weer. in53 125, Ce nouveau (élracorde ne peut cependant étre adinis,puisqu'il n'est pas conforme au second. west A dire que les notes qui le composent. aw lien de se succéder dans cet ordre; 4 ton 1 ton 3 dem se succédent ainsi: 4 font ton 4 ton. Le Si est (rop éloigné du La. note inf séparées par un tonet non par un demi-ton. jeure, puisque ces deux notes sont Le méme Si est trap rapproché de J'Ut, puisque Jes deux tétracordes doi- vent étre séparés par une seconde majeure, ct quils le sont par ane seconde mineure, Bufin, les deux notes extrames du tétracorde «Fa—Siv au Liew dittve a die tance de Quarte juste,sont a distance de Quarte augmentée, Or, le Si étant trop Goigné de ta note inférieure et trop rapproché de la note supérieur, it faut Pabaisser dun demi-ton chromatique. par le be mol, et lui donner ainsi In position qu'il doit oecuper réguligrement dans te télracorde,pour former une gamine régulie Bvewr Tétr, sup lela garam de Ps. : Mera 126. Le son nouveau Wouvé pour former celle gamme est fe Si, sous. dominante de celle nouvelle gamme. Fa, premier degré, est la Tonique. Ut, cinquiéme degré, est la Dominante. Les notes tonales sont: Fa, 4%" degré: Sib, 4° degeé; ef UL 5" degre. 127. Le méme fait se reproduira toujours, quand nous Lransformerons le tétracorde inférieur d'une gamme en (étracorde supérieur dime autre gam- me. Chaque gamme nouvelle nows présentera un son nouveau. et ce nouvent son sera le quatritme degré de la gamme nouvelle, abaissé d'un demi-toa chromatique par le béinol. x428. Examine attentivement Ie tableau suivant: TABLEAU de Fenchainement des gaminvs par fa teansformation du (Gtracorde ioférieur en ttracords supérieur @une ante game. forded pal oo a SFY Gomme de mid (sd) Topemell Gaoime de tub tabs Cumme do r&b (3b) we de Bol > (65> # Bl cseeeees eT Gomme dat bith) Oy voit par ce tableau: 4° Que chaque gamme a son Létracorde supéricur commun avec Ia gamine qui la précdde,(qui a uu bémal de moiys), et son téleacorde inférieur com= min ayer Ta gamme qui la seitiqui aun bémot de plas 2" Que les gammes qui contiennent des notes hémolisées se succtdent par une proge ion desrendante de Quinte en Quinte.) 3° Que chaque nouyean bémol se présente également dans Vordre deseem dant de Quinte en Quinte. (4) 10) La pengresion donondante de Qninde on Quinte ontreinanl heewenny an debi sos Hailes de by prin. a prow Seeit evtte pengerssinn os Reinnul altermes ane Qainte deseendante aser une Qamrte asvntante, Ta Quurle ace auto dumaat, i Packne aupéeienvesa ume mobs que La Quiate deseoudunte, Ere ee emer er RRRERE 1 meEp& SUCCESSION DES REMOLS. Si Ms, bay RK, Son, U7 Fa 129. Remarquex que Vordre des bémols ost exactement inverse delordre des didses. (Compares avee te tableau de ia succession dos ditses, 4° lecon.$ 118) Bxewpus, TBR A, Corte dos dentols. PA, UT, SOL, RE, LA, M1, 81, odie des dit 4 BT EXERCICE. Berivez & a suite les unes des autres, et dans leur ordre suceessif, tous fos los gammes contenant des notes bémolisées. Indiquez 1a tonique,la souse dominante et Ja note sensible de chacune delles, ainsi que le nombre ot le nom des bémols qui sy trouvent. i | i DE L'ARWERE DE LA CLE CARMURE EN BEMOLS.) 7 Lecon. 180. Les bémels qui font partie dane gamme, (de la foaulité), ne se placent pas devant chacune dee notes quiily altdyeal. Ainsi que les diéses, ils se pla cent immédiatement aprés Ja clé,dans leur ordre de succession et sur les andes lignes on dans ley adiaes inteclignes que les notes quils altzrent. Pvwene. abr we) leh inh 184., Les bémols, placés ainsi, forment Carmure de la elé, (armure en bemols), et leur effet se continue pendant toute Ja durée du moreean, a moins que Varmure de la clé ne soit modifiée.56 132. Larmure de la elé, (en bémols}, indique la tonalité dans laquelle un morceau est derit, si que uous Vavons vu préeédemment, (paregt27), le dernier bémol affecte toujours La sous-dominante, le tonique est par conséquent la note placée di ane quarte juste ww dessuus. (1) Bsewrnes, Mec un bémol a la clé, ce hémol éiant Si b, la tonique est Fa, quarte juste au-dessous. ; Avee cing bémols a la clé. le dernier bémol étant Sol >, la tonique est Reb, quarte juste au-dessoiis. Remarquons également que Cavent-dernicr des hémols.placés a ta elé, al'- fete toujours ta fonique. Le nom de Vavant-dernier bémol est done aussi ce {ui de ta toniqne. (2%) Excarre, Ayee quatre bémols, qui sont: Srb— Mb ta bo ke, Lavant dernier bémol étant La >. ta b est le nom de la tonique. 133. IL est également facile de trouver Varmure de Ja clé d'une tonalité dow née,puisque nous Savons que le deraier hémol ovenpe te 4° degré de la gamme, Frewecx, La tonique étanl Ré bd, le dernier bémol est une quarte an-desscs. eest done le Selb; or.dans Vordre des bémols, le Sob étant Ie emugquitmeil y a dans le ton de Ré bémol, cing bémols qui sont: Srb- Me bt bk > Sond, EXERCICES, 1 Cherches la tonalilé qu'indique chacune des armures suivantes. geargae Indiquez Varmure de chacupe des tonalités suivantes. ton de Fa ton dé Ut >. ton de Mib__ton de Sel >. 41 Ty a ame evenption, ainsi gion be vere ie 49° leven. aes ha f2 rst ume en fgoene muturelle de ty suri "En elfei wi Le devaien be, « 1s par Quaedes aysundon wal est eur by sete domiaaute, fa touique ee teauye Mtesious, ainsi yar Fevunt-dernivr bial,DES MODE! 8 Lecon. 134. On appelle mode Ia maniére détre d'une gamme diatonique. 135 La gamme que nous avons étudiée jusqu'a présent est Ia gamme diato- Uya deur modes,te mode majeur et le mode mineur. nique du mode majeur. (on par abréviation ganme majeurehdans laquelle les demi-tons sont placés: 1 Entre je troisigme degré et le quatriéme, 2° Entre le septiome degré et Ie huitiéme, Nous allons maintenant étudier 1a gamme mineure, dans laquelle les. demi-tons sont placés différemment, 436. Jetons encore un regard en arrigre sar la gamme majeure, et re - marquons: 1 Que la tonique et la médiaate, soit ut-mi dans la gamme @ut majenr, forment Vintervalle de tierce majeure. 2 Que la fonique el la sus-dominante, soit uf-te, dans la méme gamme, forment Vintervalle de sixte majeure. Evewpue. Dans la gamme mineure, au contraire, celle tierce et cette sixty sont mineures. ENEMeLE, Ta médiante et la sus-dominante dune gamme majeure seront done a- baissées un demi-ton’ chromatique, pour former ane gamme min ure.58 » 137. fn comparant ces deux gammes, ou voit qua Vexception de Ja tierce et de la siete, qui sont majewres dans ta gamme majeure ot minenres dans la ganme mixeure, tous les autres degrés formeat avee la tonique des interyalles identiques. Rspwpve Gamme dat mole mineuns On voit également par cet cxemple que, par suite de cette modification de ta tierce et de la sixte, la gamme mineure contient 3 demi-lons dine toniques, plac! 1 Entre le deuxidme degré et le troisitme 2 Entre le cinguisme degré ef Te sixiame. 2 Entre le septi#me degré et le buitiéme. ABS. La médiante ch la sus-dominente, u’offrant pas dans ces deus game tonique, constituent. les caracté avec mes les mémes rapports de dist fos distinctife dex modes, et, pour colle raison.prement le nom de notes mode les. EXERCICE. Transformex en gammes taineures, les gammes wajenres suivantes, en ac baissant d'un demi-tow ehromatique Isis ais sasdale,DE LA GENERATION DE LA GAMME MINEURE. 9° Lecon. 139, La gemme mineure, ainsi que nous venons de le voir. est une ous allons étudier cette modification modification de la gamme majeure dans son principe. On se rappelle: 1 Que la gamme majeure est engendrée par trois sons géndrateurs, nome més noles tonales. 2 Que ces uotes tonales of lours harmoniques forment trois accords par. fails majew se succédant par quintes justes, et composés dune tere augenre et dune quinte juste formées sur une note de hasse, SE juste. 5 juste. Bx. : le totale ge note Galea gstratnry Ch (snare) | RMS Knfin, qu'en éerivamt par mouvement conjoint les sous fournis pa ces trois accords,el en. commengant par Ja note Ut, son ginératour princi. pal, nous obtenons la gamme diatonique dwt, mode majeur. (1) IvaMeL =e Dans la gamme minenre, la tieree de chacun des trois accords parfaits génévatenys doit étre abuissde den demi-ton chromatique. La tievee de Lad cord devient alors mineure, el cotle mod cation transforme Paccard par fait majeur en accord parfait minewr, (Caceurd par fait mineur se compose dune lerce mineure et Cane quinte juste Lovmées sur une note de basse.) Bvawoen, node fonate. (0) elisex tat toca de ta60 fn éerivant par moavement conjoint ces différents sons, ¢l en commen- gant parla nofe Ut, (son générateur principal), nous obtenons la gamme dwt, mode mineur, Exeup.e. 140. Celte gamme offre cependant un point défectunx; le seplitme de- gré est Aun Con du huilidme, et perd ainsi sa qualité de note sensible, puisque la note sensible ne doit atre séparée do la tonique que par un demi-ton diatonique. De plus. cette gamme contient exactement Jes mé- mes sons que Ja gamme majeure quia Mi b pour tonique, BXeMPLR. Gamme majeure de mi >, formée des memes sons que ls gamme mincure d’ ut. Min (obvier a ces inconvéments, on allére le septiome degré en Véle den demi-ton chromatique, ce qui lui rend sa qualité de note sensible, et en méme temps détruit Péquivoque qui pourrait exister entre a gamme mineu- re ct la gamme majeure formées des mémes sons. Bacreamn, Méeation,a 64 44d. Par si ot le seplitme Lab, Sit. une seconde augmentéo, composce d'un ton et d'un demi-ton chvomatique. Ce demi-ton chromatique introduit dans Ia gamme mi neure.la fait participer de la gainme chromatique. (1) (?) ite de celle altération, nous trouvons entre Io sixitme degré: BxERCICE. Indiquez la formation des gammes mincures suivantes, en éerivant les trois accords parfails mineurs qui engendrent chacune delles et en si- guslant la note alterée, (4) Voyez + De te Cumms chesmatiquess® Pertie, 48° tegun, (2) Gette samme miveure ext des Usduetions théoriquess a Jamunt aduptie eojaurdhui, pareu que oa steneture ent Ie evealtat exact moins, le seconde ougmentéy qui se trouse entre Te si dais doged et Ye septinne, preduSsuat on ton nulodiqne pen watarel, quelques thioricions evsieut imaginé de ts rectifier, Pour celaita asient. dons to gamme arcendante, allied te aividme doged, en Mlevant dv dea ston ehyomatiques puis dane ta guunme Aoscendsnte, iis super saiout lex deus ultérations, Le septiome degeé perd alone sw qual In wote susible et prem We wom de son tongue, AMEMPLE, pe Seer etic gamare, qui en effet ost plas chaaianie, présente placivurs incenyinieate; dabard, oll Aéteuit en montane tie des any oles mandales, east 8 dine un des waraetines distinetife dee mods: puis, abaissant bv weptibime digri cw desendant, othe Lai ite sa qualité de mole sewsible of diteait uiasi on dee coraethroy distinetific de La ton: vdori; (Ge seplibme dogeé prond ators tu yam: de sousdudique.) Tue valve gamme cousistaie 2 manter seulemrut jonqda Je vde-dowinante,puig.rereun le toniquesoa fsi= silt outeadre by note senaibie v8 deseeudun inn deasi-ton of de nouoan ta tonique pour Fin AXEMPLE,DES GAMMES RELATIVES. 40° Lecon. 2 142. Nous avons vu, dans le chapilre précédent, qu'une gamme —mi- neure était formée des mémes sons qu'une gamme majeure ayant un tonique différentes et que. pour éviter toute équiveque entre ves deux gammes, on élevait d'un demi-ton le 7 degré de ta gamme mineure. ammes, dont Pune est Pour qualifier le rapport eaistant entre ees deux ¢ majenre et Pautee mineure, on les nomme gammes relatives. 443. Toute game majeure aura donc une gamme mineure celative ef sera elle méme relative de cette gamme mineure. Exner, ume dat anaj: (oolative de 4a nine} lraticay pox Astor Pequivagoe On voit, par ceé exempie, que la gamme mineure est A une tierce mineu- re au-dessous de In gamme majeure relative, et vice rersa, 144. Une gumme majeure a, done pour tonique la médiante de la gam- me mineure relalive. Une gamme mineure a pour tonique la sus-dominante de la yamme majeu- re relative, On remarquera également que Parmure de la clé est commune & ces deus gaimmes,laltération qui éleve te T° degré du mode mineur ne faisant jamais pew lir de Parmure de la eld, 3 cause de son earactére chromatique. 145, Pour former une gamme mincure, relative d'une gamme majeure, il faut: 4 Blever d'un demi-ton chromatique ta dominante de eette gamme ma jeure, pour lui donner rang de nole sensible.63 2° Prendre pour tonique de la gamme mincure Ia note qui est 4 une fierce mineure au-dessaus de Ja Conique de cette gamme mafeure, Rysaene. Ganume majeure de sol. Armare comwans wis deus gumnmes. Theron miueatl iominanite deta ganna Assan de ragjoure relatives flows _guime minjooee Aan demistoa eroinali— alate ‘que go deve note sim ible de enthe game ei 146. Pour former ane gamme majeure relative dune gamme mineure, “il faut: U Abaisser d'un dem ton chromatique Ia note sensible de cette gamme mineure, pour en faire une dominant 24 Prendre pour tonique de Ia gamme majenre,la note qai est a une tierce minewre au-dessus de la tovique. xvas, Ganme wincure opie de fa 6 Aves ss dey anime majeure de Ine Fierse miowin® Note smc deo gomane i imiedeasie de I ainereiianie pane de i omit di tage seisie dowleanl da totle sme arnt sla me arajoues. tye, 147, Pour compléter ce que avons dit des deux modes, nous don- nons un tableau des gammes relatives majenros et mineures. Neus donnons ensuite le tableau des inter Hes qui se trouvent dans la gammo majeure et dans Ja game mineure, en indiquant leur nature ot les degrés sur lesqaels ils se prodaisent. —64 TABLEAU DES GAMMES RELATIVES: NAMEDHES ot WENEORE Gammues sans allération a th ut hve (i saen tle Camere de Camas du fa aj. sol maj. Gamame de oma de ré win. mi min. ammeds sib maj. 3) fen de si min, Gammede Gamme de maj. Ya maj. \ Grane ds awane de at nin, fag min, Gawmvde Gomame do tab maj. (F mi maj. Game de t Gorn ds fa win. ut fin. Gammede Game de bana}. si Game a Camimts solg min, sidmin. sol @ ids (= Z fa # maj. wf . Samar de rét min. fammedte Gomme & ate mage (| ul 4 maj. fsumedto | Gea L lag tas65 TABLEAL DES INTERVALLES qui se trouvent dans la gamme majeure et dans la ganrme mineure GANME MAJEURE, GAMME MINEURE. pe i . nounsdes intorvaltes, fanssee. degnis uit ils se produisent. jumire dogeés oi ils se produ secondes | majeur i i t ticrves | bijuores, y qaartes | justes, suguootéen i | disnin quintes juste. aementso.t sites | [aajeures ' aiminose. | | septiimes | mivures, ajenres. ‘actaves [juste66 On remarguera que les intervalles suivants ne se tronyent ni dans le mode reajeur. ni dans le mode minear, ct par conséquent ne peuvent étre que le ré~ saltat de notes chromatiques: fierce diminuceterce augmentée_.siate diminuce— sizte augmentéo_octare diminuée—el octave augmentre, ainsi que tous les interyailes sous-diminués au sur-augmentés. EXERCICES. 1° Reproduisez le tableau des gammes relatives,en copiant seulement les garames majeures en bémols,et les gammes mineures en diéses,puis en le com- plétant de mémoire 2° Indiquez les gammes majeures et mineures dans lesquelles on trouve les ita bs intervalles formés par les notes mi b__sols ré far 2; simi; sol_ut bs mi_sis uta of ulmi b. SUITE DES GAMMES RELATIVES. 44° Lecon. 448, les deus gemmes relatives ayant la méme armure de Ta clé, il fant um moyen de discerner dans laquelle de ces deux gammes un morceau de musi- que est serit. 449. le moyen principal est celui qui consiste & chercher. dans les pre ~ miares mesures, la note qui n'est pas commune aux denx gammes. inante du mode majeur qui, dans Nous-savons que cette note est la dom la gamme minenre relative, élevée dun demi-ton chromatique, représente la note sensible, Or, si cette note rest pas altérée, le morccaa est dans le mo- de majeur; si,au contraire, elle est Glevée Vun demi-ton chromatique, le morceau est dans la gamme mineure relative, Ainsi,avee quatre bémois & la clé,on est, soit dans la gamme de la bémol majeur, soit dans celle de fa mincur Si la.dominante de la bémol majeur, qui est mi Lémol, West pas altérée,on est en fa bémol majeur. RREHPLE. 1a toémol mz: * durernaven)07 Ja meme nole. mi bémol, est altérée par un décarre, on est en fa mineur, dont mi bécarre est note sensible. (* ANENPLE, “nny 4150. On peut encore reconnaitre le mode par la note de basse qui (ermine Je morceau, cette note étant presque toujours ta tonigue. Mais il vaut mieux Nemployer ce moyen que pour corroborer le précédent, ¥ il vestait quelque dou- te dans esprit. @) EXERCICE, Examinez différents morceaux de musiqne,et cherchez en la tonalite. DE LA GAMME CHROMATIQUE, 12° Lecon. 154. Lagamme chromatique est celle qui ne contient que des demi- tons diatoniques ct chromatiques. 152. Toute gamme majeure ou mineure peut are transformée on gamme _ chromatique. j Cette transformation s'opere en faisant entendre le son intermédiaire qui se j touve entre tons les degrés expacés ontre eux par un ton. Le son intermedia wequiest Ia note chromalique, wimptique aucune idée de modulation, 3) (8M peat arriver, ruroment il wst vrai, gue te 7 doped fe Ta gamme uniueure ne soit pos attdrsy ext dew nn diemployer en oéme temps te mayen iadique 9 450. (3) Far Feumtyve de te plas mélodique et des accariy qui ls remeutot enrtout glu artistiquement; mais il aut, put cola tut par Uitwde do Chsemonie reompagaesit, on eresanail by medilité plus st wander des evaasissamces que Tao aeysioel seni — In) Noir ta 46° Tegun » Be 22 moditatin68 453. On obtient cele note chromali qu 4° Par Vacs ident ascendant, (soit par le diése devant une note non altérée, soit par le bécerre devant une note bémoliséo), pour aller d'une note” ® une autre plus aigues!) excepté & Uégurd du siziome deyré dune gamme majeure, et du premier degré dune gamme mineure, qui ne peurent étre altérds en montant 21 Gamnme che. dat maj. EXEMPLARS Garnme eh de La min. Gagne chr.de rd ana}. famme chr.de sod eS moi Se ee 2° Par Faceident descendent, (soit 1c bémol devant une note non allérée, suit fe bécarre devant une note diésée), pour aller dune note a une auire plus graves) septiime degré dune gamne mineure eeoplé & Végard du cinquitme degré d'une gamme majeure, ef de ) qui ne peuvent élre altérés en descendant. LA} Dang 1a gomwe aseendante on emplaie Tuceident asvendast, paree qu’élant plus rapproché de tx wote sapi- Fisw,il feud A mentor, oh On ne pout eltéser par Vacwident uscontant Iv 6® dogré du mode imijeuty 8 Farcidemt doseordaxl, tings sent absolamenthitéregenes sven Tess frer dine In vonpositinn an accavd parfait majeur on minrir dont var note a ees alt 4 partie. te Be degré du mode majeur, mi fe 7 su mods ainear;$ w de Is Je 9 dur mode minears pa fr la dete A ae cette paged parce nine distonique. AVler we peureat en de in qunme datonique fornit Cos uitgeatious nlayaat aucune affinite even lox notes diatouiques de la gamone, ae pourraient Gre eute dues sous five ms Eu barmoni nadubante, Paecord aur lsquet Yume delle se résou!, doit soir une geands 8) Daun ta gaunme descwadoute on cmploie Paceitent descembant, gare yy fe inoudeiateanent le xentimeat ene modulation Fependant, on Peat quelqustais employer ees altérations; mais, afin wortance BX RMDLE. Alt soceude Ar dere ‘ao et i a hat intérioure, il Wood 4 desrondru. ti) Rows parlons du septidioe degré inoltérés du sul par esmmple em la incre. adie une altieation Greling ta 8 beewa ae wvotralisve leur Lena sonal, nee lus rappraché de Ly pote st mom die rad 3 gnient lui69 Exewces, fiammo chr. de 1a mii fe eel Gamme chr de ré maj. Gamme che. de sol min. Gamme chr.d'ut waj. ea o ae 454. On voit d’aprés les exemples qui précedent: 4° Que la yamme chromatique contient douze demi-tons, dont sept sont dia- loniques, et cing, chromatiques. 2 Que chaque gamme majeure et mineure pouvant atre transformée: en gamme chromatique, if y-aura des gammes chromatiques dans tous tes tons, Rusanote,— Bans cortaines méthodes d'instruments, surtout dinstiuments sccordés apres ie Compérament, on rencontre la gamme chromatique notée sans tenir compte de ces loin tona- férowment Ie divse ou fe bémol pour |x note chromatique, les; c'est & dire, on emplopant in sait en montant, soit en descendant BXRMPLRS. GAMME ASCENDANTE. GAMME DRSCENDANTE, oie or > ee me, oe bet bets Les auteurs de ces méthedes ont évidemment attaché pou d'importance & la notation Conale, parce que les notes euharmoniques, (soit ul # et ré 5),s¢ prenanl sur Tx mime touche,oo sur to name corde.Veffet produit devait ére absolument lw mime pour Vauditeur Au contraire, dans ta plupart des méthodes éerites pour les instraments qui ne subissent pas la loi du tempérament, (le Violon,par exemple), les autears sv sont aatveints & noter ta gam — me chromatique selon Jes véritubles priavipes dela tonalite. Woir juurla gavin chromatique majeure FaHt daVioion de B BATLLOT, yage 68. 155. Les notes chromatiqnes dovnent de la variélé au contour dela mé- lodie.de ta finesse et du piquant & lbarmonie, Lear caractére principal est de ne pas déterminer de changement de ton ou modalation, car il est évident que si une nole accidentée impliquait une modulation; elle serait note dia- tonique du ton ot Von va, et non plus note chromatique du ton que lon quitte.w EXERCICE, Prenant pour modiles les exemples qui précédent. transformez en gammes chromatiques les gammes diatoniques suivantes: ré majeur, sof mineur, ami > majeur, af mineur, fu majeur et fat mincur. DES GAMMES ENBARMONSQUES, 43° Lecon. 156. On nomme gammes enbarmoniques deux gammes dont les de- grés qui so correspondent sont en rapport enharmonique, (Revoir: De Uen- harmonie,_ 2° partie; 3° leon) « Bxawenn. Gamme dat § majeur atarmoniqeg dete Gamme dere) majeur, 4 UIILITE DES GAMMES ENBARMONIQUES. 457. Au moyen de Venkarmonie, on raméne & 12, nombre réel des sons contenus dans la gamme chromatique. les 45 gammes majeures ainsi que les 45 gammes minenres, On.a va, (3° partie, 10" logon), quil y avait 45 gammes, dont 4 sans altération, T ayant des didses a Ia clé, et 7 ayant des bémols a fa ele, Exenvrs. Branche des bémols. Rranche des ditses. ets attra q 6 5 4a a 4 2 a8 6 7 UT ag Sobb Rb Ab S16 Fg toh ae Sie ssi eur Or, puiswil wy a en réalité que douze sons, douze points de départ, pour les gammes du made majeur ainsi quo pour celles du mode mincur, chacun le ces sons pourra étre une tonique covamune & deux gammes enharmoni~ ques entrs elles.458. En inclinant Pune vers Vautre les deux branches de Yexemple p: dent, celle des ditses et celle des bémols, ces branches se rencontreront 4 barmonie Fa # et Selb, puis sentrelagant réciproquement, de nouvelles enhar- monies se présenteront, Uf% rencontrera son enharmonio Ré >, tandis que Ut > rencontrera son enharmonie Si; ete. Bvewrrr. s Soa Mes * goo™™ USitées sous c2s de™ 159. On voit par cette figure qu'en partant de V'ut par Pordre des ditses, on y reviendya par Pordre des bémols, toule marche en avant dans Vordre des didses étant une marche rétrograde dans Vordre des bémols. On voit également qu'en partant de Pat par Vordre des bémols, on reviendra au point de départ par Vordre des ditses, toute marche en avant dans Vordre des bémols étant une marche rétrograde daus Pordro des dieses. (*) [On cemarquera aussi, (comme maémoniqued, que fos dives et toe Sémols formant Varmure de tu eld de romplateat ic uombre 2, Alani la gamme ds PAE 0 6 dtines 2 la elé, ot ao ene dvox gammmen eahewonig sme de SOL b,4 6 béwols, total 12 Pc aneslsayuouicen,s ap 1asssen op wnery sisssqvodios (ob sqaamnddoyayop x9; eubupis yoomoyaes ise annadeys 9g (1) 5 “8 Jos ap uoy up -arop snos Ryn aed -feus jos ua“fem gar op cone|mpuN cwrawaxy formers “yo,p Woy mp ejqisnos sou E48 ay aed-feu pm ua “fem uy op vore_NpON “atanerg “ajmpom uo yenbal saep woy mp syemupwop-snos ey no age was apou ve] quaanos snjd o] 389 UorPE[Apom Ly oMimso=yp nb ajou wT “HOP “ao]pe ynoa uo fanba; saep oy me quounarjaudde ‘aaypinb jnoa wo] onb uo} nv soupfuvazo suoizesay[e $01 “789 wo Jonbo] sup wo) np soy con samatsnjd op no aun.p aoqyeagye,y aed oguiarsajep 789 woT;e[npout vy“ ggp -aigdos juoweSaeqs 29 offonbey op wafow ne aorta ey sdiaa) om us y9‘uoy ap juaiiteBucys oy yso UONLYApOU! eT “ZOy *u0d07 ZF (NOLLVTMON VT 3d oubruomsequa aww es zaa1to9 ‘somueg sao op ounoeya op parser ua ye (uodey oF ‘ented, g) sasneniar ye somelem sommes sep neayqey a] zasinpoaday “wOOUaXE soguBtojy snjd of yuassreaed ua soyanbssoy javdap op quiod atiay g yuaauataas sajjo ‘sagsoddo sojnoa xnap aed yurod amiga op juey sted ‘aorjesqquod @yjao ep uatow ne ya “yuamanbosdiaga quaayanad os sontured so} “offo aeq “Sfomeq sap aupsoy | aureypuo,s sosotp sap oupso,| Janboy ted woty a] 159 off “euspow [euoy smaysds up quowa|duios of 489 vMomunqus | “FOP aqtony smpd oanyoo] ep isupe puoa uo yo Sqwopwoonp oaquion puva¥ doay un queusyuao suoy sof a4 uo‘Uosou ao aud yo “nomanboadioga ssoejduiea as yuaanad sonbiaouaeyas somue soy “QQF ahB 4165. Cette note peut are aussi la note sensible altérée du ton que Von quite. Fvewene, Modulation de wl min, en mi b maj. por fe SEb, allération de ts nofe seasible du ton d’ut. aus é wip fe (wozanty , 166, Si te ton dans lequel on module n'est que passager,on place immédiate- snent devant les notes quiils altdvent les accidents appartenant a ce nouveau ton. Si au conteaire Je ton dans lequel on module doit. persister pendant un temps plus Jong, on remplace Varmure de la elé du ton que Von a quilts par eclle du ton o& Pon module. Brews, Ja majeur. . Ja mineur, (BEETHOVEN) ete. Sinsi quion le voit par cet exemple et par ceux qui suivenl, on doit au mo- ment du changement d'armure, exclure par des béenrres les allérations qui ap- partonaient 4 la premiére armure, mais qui ne font plus partie de la nouvelle. NiMe EXESPLE 8¥ sol sol majeur, 801 mineur, aa ( ete, — WEME FXENPLE EN Si. . si majeur, si mineur, ete, 167, La modulation « pour but d’ohvier & la monotonie qui résultorait de. ts persistance d'une seule tonalité dans un morcean de musique de quelque étendue.TA EXERCICE. Analysez un morceau de musique sous le rapport de la tonalite; indiquez les modulations, les transitions au moyen desquelles elles s‘opérent.et le point exact od elles ont Liew ainsi que la note qui les déterminc. DE LA TRANSPOSITION, 45° Lecon. 468. Transposer o’est exécuter ou transcrire un morceau de musique dans un autre ton que celui dans Lequel il est éerit. La transposition « pour but de placer dans une lonalité qui convient a une yoix ou A un instrument, un morceau éerit trop haut ou trop bas pour cette soix ou pour cet instrument, Ainsijun air éerit pour une voix de Soprmo, doit étre abaissé pour étre chanté par une voix de Contralto; Basse, il doit étre élevé pour étre chanté par une voix de Ténor. vit pour une voix de 169. Ilya deux moyens de transposer: En changeant Ia position des notes sur Ja portse, (Employé pour la trans- position en éerivant) En changeant la clé. (Employé.pour la transposition en lisant) TRANSPOSITION EN CHANGEANT EA POSITION NOTRS. (en vivant) 470. Cette transposition est Ia plus facile, It suffit,pour Vopérer, de copier chaque note du morceau a Vintorvalle auquel on veut transposer,soit au-d us, soit au-dessous. Ii faut préalablement placor & Ja elé Farmure du tou dans lequel on transpose; puis,en éerivant, on devra parfois modifier quelques altévations accidentelles Ces modifications woffriront pay de difficulté,puisquon aura le temps de la réflexion, Exeueve, FRAGHENE A THANSPOSER. Transposer 4 ton au-dessous ce fragment qui est en ut majeur, c'est VE~ crive en sib majeur, U faudra done 1” Placer & Ja clé Varmure du ton, de si > majeur, soit: sib et mid, 2° Gopier toutes les notes 1 ton au-dessous, soit: 81> majeur. aeyis Transposer 4 ton au-dessus lo méme fragment en ut, c'est Vécrire en re majeur. Il faudra donc: 4 Placer a la elé Varmure du ton de ré majeur, soit: fag et ut t. 2 Copier toutes les notes 1 ton au-dessus, soil: 6 majeur, TRANSPOSITION BN CHANGRANT LA CLE. (en tiswet) 4171. Cette transposition qui exige 'habitude de lire evec toutes les clés. ast plus difficile que la précédente. Pour lopérer il faut: 4 Trouver la clé dont l'emploi permet de lire dans le ton voulu 2 Supposer a la clé, Vurmure du ton dans lequel on transpose. 3° Connaitre d’avance les notes devant lesquelles, par suite du changement darmure, les altérations accidentelles devront étre modifiées . Examinons tour & tour chacune de ces trois opérations. 172. Clé & employer. Pour trouver la clé au moyen de laquelle on Jira dans Je ton vouln, if faut chercher celle qui donnera & Ja note, tonigue du morceau écrit, te nom de ta tonique du morceau transposé.(*) Brereer, FRAGMENT A TRANSPOSHR, uf majeur, Pour transposer ce fragment. écrit en uf, une tierce au-dessous, c'est - i+ dire en ta, il faut choisir la clé qui donnera a I'u,fonique de ce fragment, lo nom de fa.forique du ton dans lequel on transpose. Cette olé est la cl? d'u, sur Taf" ligne, soit: Ia majeur, La pratique des différentes clés rend facile cette opération. (Dans ce changement do elds, tn eld sort 3 indiquer le nom de La notes mnie Wexpclime pi toujours sa hi tear das [écholie musicale,76 473, Armure du ton dans fequel on transpose. I suffit de placer men- talement,aprés la clé, Varmure du ton dans lequel on transpose.Ainsi,dans Nex- cmple précédent en ul majeur transposé en ta majeur, on supposera 3 ibsex A la clé.(armure da ton de la majeur) ExewPis, 1a majeur. 474. Notes devant lesqueltes les altérations aceidentelles devront tre modifiées. Connaitre d'avance les notes devant lesquelles {es altérations accidentelles devront étre modifises, est la véritable’ difficulté de la transposition; cepen- dantilyades rdgles précises dont nous allons faire mention et gui applaniront cette difficulté. 475. Rise 1". Si le ton dans lequel on transpose prenait plus de didses ou moins de bémols, (ce qui revient au méme},que le morceau écrit, autant il y aurait de. didses en plus ou de bémols en moins,autant il y aurait de notes prises dans Vordre des ditsex (fa.ul,sol,ré,la,mi,si,) devant lesquelles les altérations accidentelles sexécuteraient(dans 1a transposition). 4 demi-ton chromatique au-dessus, Leo devenant >, le b devenant 4,le4 devenant g, et le # devenant x. Les accidents placés devant les autres notes ue subiraient aucune modification. APPLICATION DE CETTE REGLE. FRAGMENT A-TRANSPOSEH wach Elunt donné ce fragment eu sid majeur, transposer en sol majeur, apres avoir supposé la elé dvt sur lad” figne, puis,1 didse Ala elé au Jiew de 2 bémols: on voit que la différence entre Varmure du ton derit et Yarmure suppose est de 2 ant & 8 altérations ascendantes en bémols en moins et 4 diése en plus, (dqui plus.) En conséquence, les accidents placés devant les 8 premiéres notes pri- ses dans lordre des digses,cest 4 dire fa,ut, sol, devront étre dlerés dun demi-ton. JANE FRAGHENT TRANSPOSE EN SOL MAJEER, + + ele, 48) Deus Mémols ea moins at un didve on plus Squivalent on effet A % olléeations axrendantes en ploas car, si dans los modudation do AZ3 wnsjanr on sol gaajenr; om chargvait Varavuse de La elé, it faudeaityavant le fa farimm we dw fer dea Bévovses pour wnuihier Je sid eble mi b larmure du ton de ai b, voir § 466), Oryte Be carne Glevant ane uote bénnige ost uy séritebte accident ascendant. le sal7 © En comparant lo fragment éerit en sib avec Je méme fragment transposé en sof,on remarquera que tous les aceidents, qui, (dans la transposition en sof), sont places devant les uotes fa,ut,sof, sont interprétés 4 demi-ton audessus. 176. Rew moins de diéses, (ce qui revient au méme),que le morceau "Si le ton dans lequel on transpose prenait plus de bémols ou evitiautant il y aursit de bemols en ples ou de ditses on moins, aulant ily aurait de notes prises dims tou dre des bémols (si. mi,la,ré,sol, ut, fa) devant lesquelles les allérations aceiden- telles s'exéeuteraient (dans la transposition) 1 demi-ton chromatique audes- sous. Le x devenant 4, le ¢ devenanl§, lek devenant >, et le > devenant bo. Les accidents placés devant los autres notes ne subiraient aucune modification. APPLICATION DE CETTE REGLE, YRAGHENT A TRANSPUSER. sul evap arenes Btapt donné ce fragment en sol majeur, a Lransposer en fit majeur, apres avoir supposé la elé dul sur la 4° Ligne, puis A bémol Ala elé aw lieu de 4 didse: on voit que la différence entre Varmure du ton éerit et Yarmure supposce est de 4 aie se en moins et 1 bdémol en plus, (dquivalant 2 2 alterations descendantes en plus) En conséquence, les accidents placés devant les 2 premires notes prises dans. Vordre des b, c’est a dire devant si et mi, devront étre abuissés dun demiton, MEWE YHAGRANT TRANSPOSE EN FA MAJEUR, t+ . ba See. En comparant le fragment écrit en sof avec le méme fragment transposé en fs on remarquera que tous les accidents qui,(dans la transposition en fr). sont placés devant les notes si ct mi, soul interprétés 4 demi-ton. au-dessous, {*) MARDER On remarquera que res denx réghos se corroborent, ta seconde want que fa prope: ition inverse de la premiére. Bes causes exactement inversés devant absolument produire dee ef fets exactement inverses, U4) Poor le eanspoition det demon chromatin pout ae difficult quelle ive quelqwtni. wit ayy i 4 1s 0 ds olome,18 ERCICES, Transposex en changeant la position des notes($ 170) et dans les tons de sol murjeur_ sib majeur mi majeur et ré > majeur, les fragments ci-dessous. (nee THoyEN) éguzanty Transposez en changeant la elé (§ 474 et suivants) et dans les tons de ré majeur, ud majeur lad majeur. et réb- majeur, le fragment. ci-dessous. {uewTuovEs) ‘Transposez en changeant la clé et dans les tons de ré mineur—.6i mineur — sol mineur et fat mineur, le fragment suivant. (maces FIN DK LA TROISIENE PARTIES ‘d7a QUATRIEME PARTIE. LA MESURE. Nous avons étudié dans la premiére partie, tes signes qui représentent des dures: i) les différentes figures de notes ot de silences, ainsi que leur valeur relative, puis, le point, le double point, le triolot et Iv liaison, Maintenant nous allons apprendre a grouper ces sigues et i tes coordonner. Les régles qui président a leur ordomnance font Vobjet de Vétude de ta mesure, DES BARRES DE MESURE. 4° Lecon. 177, La mesure est la division d’un morceau de musique en parties égales, Cette division s'indique au moyen de barres qui traversent perpendiculai - rement a portée et que Ton nomme barres de mesure. Exeweur. 178. Vensemble des valeurs, notes ou silences, qui se trouvent comprises entre deux barres de mesure, forme une mesure. La somme de ces valeurs doil étre égale pour toutes les mesures d'un méme morceau. (?) et par conséquent toutes ces mesures auront une durée égale. EXPNPLE. On voit que chaque mesure renferme une somme de valeurs égale 4 une blanche pointée ow trois noires. (ey becouss 85 5 a0 AN Aa dae et tae '2) 8 woine changement de mesuen, (voie 3° Leyon, § 488)60 179, La fin dun morceau de musique sindique toujours par unc donblebar rede mesure au-dessus de laquelle on écrit ordinairement le mot FEN brewree, La double barre (8) se place aussi pour séparer deux parties dun morceau; Bxruree, Pati Panic, tin Ou avant un changement darmure de ta el Exewee, Ou eufin,avant un changement de mesure, (soir 8* lecon § 485). Buwnne, EXBRCICES, Additionnez tes valeurs, notes et silences qui se trouvent dans chaque me- sure; et assurez-vous que la somme de ces valeurs est égale pour chacune del- les. f — nosers1) Eile ae % Chacuae des mesures suivantes doit conteniy ta valeur dune blanche ow deux noires: placez les barres de mesures, 119 atte double barre eat alurs base de mesure et barre de adponatinn,at DES TEMPS. 2° Lecon. 180. Tne mesure se subdivise en deus, trois ou quatre parties, qu'on nomme temps. Wy adone: ta mesure a deur temps, la mesure a trois temps. : et la mesure a quatre temps. 184. Tous les temps d'une mesure n'ont pas une importance égale an point de vue de Paceentuation. Les uns doivent élre articulds plus fortement que le tes: les premiers se nomment temps forts ct les autres,temps faible Les temps forts, sont: le premier temps de chaque mesure, et le trois: temps de la mesure 4 quatre femps. Ainsi Dans la mesure 4 2 temps, le premier temps est furt, of le second est faible. Dans la mesure a 3 tomps. le premier temps est fort, le deuxiame et le trois. ime sont faibles, Dans la mesure a 4 temps, le premier ef le troisiéme temps sont forts, le deusiéme et le quatriéme sont faibles. 182. Chacan de ces temps peut se subdiviser & son tour en plusieurs partiessla premigre partic d’un temps est forte relutivement aux autres qui sont faibles. 483. Lorsque [es temps d’une mesure sont divisibles par deur, on les nome temps binaires et ils constituent la mesure simple. lorsque les temps d'une mewire sont divisiblos par trois, on les nomme temps ternaires et ils constituent Ix imesure composer. Wy a done deux espéces de mesures: La mesure simple dont les femps sont binaires. La mesure composée dont les temps sont‘ lernaives. BXBRCICES. Indiquez Jes temps forts ot les temps faibles dos divers fragments qui suivent et dont les temps sont namérotés. eas temps toe te a 2 Tr temp ig 25 4 Quatre temps. ‘ VY os 4 tes 4 tess 4 8 ‘82 DES GHIFFRES - UNDICATECRS DES DIFFERENTES MESURES. 3° Lecon. AB4. Les différentes mesures sont indiquées par deux chiffres disposés sous forme de fractions, (') dont ta ronde est Paaité. Exeuete. 2 3 9 4 4; 2; 8; 4. 485. Ces deux chiffres se placont au commencement du morcean de musique, immédiatement aprés Farmure de Ia clé. Si un changement de mesure se présen- tait dans le courant du méme morceau, on indiquerait !x nouvelle mesure pac de nouveaux chiffres qu’on placerait aprés une donble barre de séparation. Beewece, 186. Le chiffre supérieue, ( nunératenr, indiquant le-nombre J, exprime la quantité de yaleurs formant une mesure. Le chiffre inférieur, ( dénominateur, indiquant la dénomination },exprime la qualité de ces valeurs. EXEMPLRS. EES txprime une mesure formée de deux quarts de ronde, e'est-i- dire de deux noives, (2 indique qu'il y a deux valeurs; 4 indique que ces valeurs sont des quarts de ronde, des noires }. ====]] Exprime une mesure formée de douze huitiémes de ronde .c’est- a-dire de douze croches, (12 indique qu'il y a douze valeurs; 8 indique que ces valeurs sont des huitiémes de ronde, des eraches ). 487. On dnonce les différentes mesures par le nom des chiffros qui les repre. sentenl; par conséquent: > Une mesure composée de deux quarts de ronde et chiffrée ainsi 7 se nomme mesure & dewe quatre » Une mesure composée de douze huitiémes de ronde et chiffrée ainsi 12 se nomme » mesure a douze uit + 488. On emploie te plus souvent une abeéviation pour les mesures qui se chit frent par 3 et par 4. Celle qui se chiffre par 2 est indiquée par un veul 2, on parle signe G Le bared). Celle qui xe chiffre par $ est indiquée pae un seul 4, ou parle signe CEXERCL (ndiquez la composition des mesures qu’expriment les chiffres ou les vants: ts 48 Gs Indiquez les chiffres qui expriment les différentes compositions de mesures qui suivent: ignes sui- 6 324 6 121263 3 4 38, Boda ts ay 8; 4525 8:45 85 Une mesure formée de neuf huitiémes'de ronde. _ douze quarts _ ~ quatre rondes. _ quatre noires. — six doubles crockes. _ trois croches. ae deux blanches. _ deux noi _ trois noi — siz croches DES MESURBS SIMPLES. 4 Lecon. 189. La mesure simple est cefle dont ta somme des yaleurs formant cha- que temps équivaut toujours 4 un signe de valeur simple, soit: une ronde, une blanche, une noire ou une croche. Elle est,par consequent, celle doul chaque temps ext divisible par deux. { temps binaires ) 490. Dans tes mesures simples, le chiffre inférieur (Aénominateur ).indique ta durée qui occupe un temps. Or, chaque temps de ces mesures ne pouvant étre vecupé que par une ronde, une blanche, une noire ou une croche, ce chiffre infé- rivue ne pourra étre que 1,2, 4 ou 8. Le chiffre 1 représentant [unite ...la_ ronde. — 2 — Ia demie.....la blanche. _ 4 _ le quart.....la notre. — 8 _ le huitiéme..la erocke. AM. Le chiffre supérieur ( numérateur ) indique la quantité de ces valeurs cl par conséquent le nombre de temps: Or, puisque les mesures wont que deux, frois on quatre tomps, ce chiffre supérieur ne pourra tre que 2,3 ou 4. Exeapns: Gee Les chiffres 3, placcés au commencemont de cette mesure,indiquent qu'il fant frais demies, e'est-A-dire trois blanches, pour la mesure enliére,(ou une somme de valeurs égale 4 trois blanches }; et en méme temps, le 3 indique que le mesure est a trois temps, et le 2 qu'il faut une blanche,( ou une somme de va leurs égale & une blanche }, pour chayne temps.Bt 192. Chacune des mesures simples & 2.3 el 4 temps pouvant se présenter sous quatre formes différentes, e*est-a-dire, pouvaut avoir pour chaque temps une ronde, une blanche, Une noire ou une eroche: iL svensuit qu’ il y x douze mesures simples dont voici te tableau TABLEAU DES MESURES SIMPLES. (Temps binsires.) mesures 2 ton mesures 43 temps.| mesures a % J (3 eet by ounmeraioue.) £1 & ont be aumiratane,) 1 (Beat to neatcrate : (deurgeun) une rondo . ‘par temps. Ress ‘Leste déaoreiasieur.1 (dewe-dewy) uae blanche Besse aaa (2 est le énouninateurs {dewx-qnatre} (trois-quatee) | {quatee-quatre} wwe neice bg eg ee dd (on tedenmiotar peo pap final ope pepe rs ° Se Bow (deax-huit } Utrvis-huit) (qratre-huil une eriehe és Parton Ons vst le denwiminatent 493. Les mesures simples les plus usitées,dans la musique moderne. sont cel- pac. La mesure a deux temps ayant une blanche par temps @, ef Ia mesure les qui contiennent une noire par temps: 2, trois temps ayant une croche par temps 3, sont aussi employées fréquemment. EXERCICES. Placez les chiffres indicaleurs au commencement de chacune des mesures suivantes.85 DES MESURES COMPOSERS. 5 Lecon. 194. La mesure composée est celle dont la some des valeurs formant chaque lemps équivaut toujours a un signe de valeur pointer, soit: ume rondo pointée, une blanche poiatée, une noire pointée. ov une eroche pointe. Elle est par conséquent celle dont chaque temps est divisible par trois. (temps ternaires.) 195. Dans les mesures composées, le chiffre inférieur (dénominateur ) indique la durée qui occupe un tiers de temps. Or, chaque temps de ves mesures ae pouvant -#tre oceupé que par une ronade poiutée, une blanche pointée, une noire pointe ou une eroche pointée, ce chiffve inféricur ne pourra étre que 2, 4. 8 ou 16. Le chiffre 2 représentant une blanche, tiers d’ua temps oceupé par une ronde pointée. ‘ Le chiffee 4 représentant une noére, tiers d'un temps oceupé par une blan~ the pointée. Le chiffre 8 représentant uae crocke, tiers d’un temps représenté par une noi- re pointer. Le chiffre 16 représenlant tne double-croche, tiers d’un temps représenté par une crache pointee. 196. Le chiffre superieur (numérateur) indique la quantité de ees valeurs Qe, puisque ces mesures n’unt que deux, trois ou quatre temps, ce chiffre sups- rieur ne peut élre que 6,9 ou 12. Le chiffre 6 indiquant 6 tiors de temps, pour ln mesure & 2 temps. le . 9 — 9 = — 3 le — 42 — 4 _— sas 4 Exess, Les chiffres 12, placés au commencement de cette mesure, indiquent qu'il faut douse quarls de ronde, Cest-A-dire douze noires, pour la mesure entiéee, (ou une romme.de valours égale a 12 noires). Or, chaque noire étant un tiers de temps. la mesure est A quatre temps et chaque temps est occupé par 3 noires,(ow une somme de valears égale & 3 noires ).86 197. Chaeune des mesures composées 2,3 et 4 temps, pouvant se présenter sous quatve formes différentes, e’est-a-diee pouvant avoir pour chaque temps: soit une conde puintée, ute blanche pointée, une noire poinkie on une crovke pointée. il Sensuil qu'il y a douze mesures composées dont voici le tableau, TARLEAU DES MESURES COMPOSEES. (Temps ternaives.} imesnres 42 femps.; mesures AB temps. | mesures 4 lomps. 1 (Gost eaumivatene) (ext te mumieateur ) (2 ent lewmandeateats) { Six-deux ‘neuF deux! ‘donze dens) Une ronde pointée | ip temps (2 eat fe Agaomtuateury | (Six-quatre} ‘neu. quatre } Cae blanche pointée rr temps. 2 ost Le dévonnantent ) (Bicbait} (neut-huit) (douze-huit) Une noire pointée og ——s ue temps (Heat ie déuominstess (Six-seize) ‘neuf-svize) (dawze-seize) Une eroche pointée ie ps = 198. Les mesures composées les plus usitées dans la musique moderne, sont 6, 9, 2 : so go 1a mesure a § ot celle & (9 s’emploient anssi quolquefois. celles qui contionnent une noire pointée par temp EXERCICES. aces les chiftres indicateurs au commencement de chacune des mesures suivan- Se tes.87 DE LE RELATION DES MESURES SIMPLES AVEC LES MRSURES COMPOSEES. Lecon. 499. Chaque mesure simple correspond a ume mesure composée et rice versa. Les deux mesures qui se correspondent ont toujours le méme nombre de temps: Dans Ja mesure situple, chaque temps est occupé par une figure de note simple. (produisant des temps binaices }. Dans Ia mesure composée correspondante, chaque temps est oecupé par ta mé- me figure de note, mais pointée, ( produisant des temps ternaires }. (") Rvewrns, Stops, (Cinematic (Single (ro rs Mesures convempondantes (Composéer \ romps ternaires 200. Pour transformer on mesure composée une mesure simple.i} faul ajouter un point a la figure de nots formant an temps de cette mesure simple. Rxewnne (keane tess) & ue naire pun pone chaque teraps) Meawe Sipe 204, Pour transformer en mesure simple une mesure composée, il font faire Popération inverse, supprimer le point qui se trouve apeds chaque figure de note formant un temps de eetle mesure composée. Evewpee, ( par chaque temp Mecure Ea rolrauctant le Menere — i" pee poivt qui suitchague | simple (eetee] cumpeic. noire,un obtient le | correspondante, OFF wire yon CD Noir ta nnte (4) ata Ga do wolnne,38 202. Pour trouver les chiffres indicateurs d'une mesure composée correspon - dant a une mesure simple, it fant multiplier par 3 le chilfre supérieur de celle mesure simple, et par 2 son chiffre infrieur. Busaens. cUIReRES LYMJCATEURS CHLLPPRES ANMIGATECRS: ane meure soup de ln mesure companée corecaponitante 3. --- maltiplié par 3, doune 9 2 ___----- multiplié par 2, donne -.4 203. Pour trouver los chiffres indieatenrs d'une mesure composée, il faat faire Popération i imple correspondant dire. diviser par A une mes 3 le chiffre supérieur de celle mesure composéo.et par 2 son chilfre inférieur., EXENPLE. GHLPERES LNDTOATBERS CHIBERES INDIGATEURS Fw mouers eamporss Udo ta mesare simple eonrespondante Bac fx divisé par 8, donne divisé par 2, donne 204. Dons la mesure simple, le numérateur est oujours 2, 8 ou 4. Le numérateur 2 pour la mesure 4 2 temps. — 3 ~ BL — a — ao 05. Dans la mesure composée, le numérateur est toujours 6, 9 ou 42. Le numérateur 6 pour la mesure & 2 temps. = 9 — a = 2 _ 4 206. Vérifiex (ous ces faits sur Je (ableau comparatif qui suit. (1) Gn est big’, pone exprimer une mesure composts, de proudee cowme chiftre inféiear (Aénoniogtead, eelei qui eapriioe te valeur équivaiant os tiers dun tesops, puieqn’an temps ust farm! Pune saieus de nate paints gui uo pool sw rmyeceuter pur en shitty. Site Advumivateur, au thew are reprémeuté par un chithe, Céluit par to figuie de uote iméme qui verupe on Jermyn, le nameatese pene tee fe mine pour au mesbse spe ot your la mesure eotapo-de wirrespandsm 2 le ot io exaaeens. Besves 2 au tind) 2am en de simples r iii Hew de 3 ot par consequest, Mosuees compris 5 + aw tien deg + an tion deg correspondantes. Hew de foe tee39 TABLEAU GENERAL ET COMPARATIF des douse mesures simples et des douze mesures composées. ompostes terap termes o: Spa temps Simple toupeBnaes f partemps, par temps, imples g {tongs Binaives per beng | [ela sere per Femps, isi in eo ‘esis per fem Mesures on Ri Sates Composées temps ternaices parton EXERCICES. Transformez. en mesures composces les mesures Se imples suivantes. Transformez en mesures simples les mesures composes suivantes. pe eS Feriver les chiffees indicateurs des mesures composées correspondant aux ie- sures simples suivantes, 3 4 ie e Kerivez les chiffres indieateurs des mesures simples correspondant aux mesures composces suiantes, 2 9 9a0 i DE LA WESURE 4 CENQ TEMPS PAT 7 Legon. 207. La mesure A cing temps dont quelques compositeurs ont tiré un heu- reux parti('), est une mesure a trois temps alternant avec ane mesure 4 2 temps. Elle west done qu'une mesure artificielle, résultat de la combinaisun de différea- tes mesures. (*) EXEMPLE. 208.En combiaant ainsi différentes mesures, on pourrait également obtenir la mesure & 7 temps. (Une mesure 4 A temps allernant avec une mesurs 3 temps }. BxeMPLE. gem teases #7 pana w 8 7 Ft méme la mesure i 9 temps.( Une mesure & 4 lemps alternant avec une mesure & 3 temps sui je d'une mesure a 2 (emps ). Eveweee 240. Dans ces différentes combinaisons, il sei mesure par des lignes pointées de scparation, po exacte des temps forts. Exevere, 41) Soyer fa stretla de Coir de te Dime Mancty Soieldion } et ba chanson ds Megat de Winetfe { Gouna). (2 Kerwilte ne diseerwe pas ance jruimplitinls cos snties de meeitees 1 tes lemps forte ae se preseatent pas & iter cemplui est-if trie rare ef aTom pattous-nows que poor uninoireat 2L1. On pourrait chiffrer cos mesures. soit d'aprés les principes exposes pré- cédemment pour les mesaves simples. le chiffre supérieur exprimant le nombrn de temps et le chiftie inférieur exprimant In division de la ronde qui forme un temps.) Exempnr ea Soit en chiffrant chaque subdivision de ces mesures. Saas ne EXERCICI [arc 1 Chiffrez une mesure a temps ayant une blanche pour chaque temps. 2 Chiffeez une mesure 4 7 temps ayant une croche pour chague temps. 3° Chiffrex une mesure 4 9 temps ayant une ronde pour chaque temps. DY RAVTIME. 8° Le¢on. 242. Le rhythme est ordre plus ou moins symétrique et caracl ique dans Tequel se présentent tes différentes durées. (2) EXEMOLR. et, Co rhythme caractérn ique du Boléro, est & 8 temps et forme de: une croche et deux doubles croches pour le premier temps, et deux eroches pour chacun des deux temps suivants. (Powe swe wesure ad temps, il seeaii how a’ hie awe Ib mesure componte A 3 teins dont oer que ta mesure est simple, afin qu'elle me psisse éter contin UP Le wow et ba durée sont lox priacipus We melodie, He swat yas pla firings de cons ot de duvdes prin ar basand que aie pl im prance alwat Conwée de wots places 3 la suite fen uns dee autores sous ace ea grimmalies! ues vegles spiciates enseignent & enomtawure Les snus of tes duseon iain ellex seat dy rowel de ta composition, ston pirlur dépasserait be tut que ase noms somanse pis ows divoms seuleiaent que ta rhigthine sf i In dane, co que He dessin, Le contour anladique dane phrase autcieale ek an con, Quelquefvis mime fe rhyteine est plus earuetieistinue que Je conloar an un rhythine, ubstenctinn ite a smilediqns. shstactiow fa Lo thythime eal te de 1s Ib simple peresesion 1. peut soment faire recomuailre aa chants tania ye Va un contour Au vhythne, we suffiruit que earement pour fie reomunitre ve meme ehent > low diffarents soe si at culowe,ye 243, ke chythme est une des principales richesses de la musique moderne, et 1a recherche de rhythmes neufs ef originaux est une grande prévecupation pour le com- posilewe. Ses combinaisons peuvent tre variées a Tinfini, et les partitions des mai- tres abondent en admirables exemples. (1) 214. Parmmi les formes chythmiques, nous en citerons dewx fort importantes et qui ont été dénommées. ce sont: la syncope elle contee-temps. DE.LA SYNCOPE. 215, La syncope est un son articulé sur un temps faible ow sur la partic fai- ble d'un temps, ct prolongé sur un temps fort ou sur a partic forte d'un temps. Sons articulés sue le 2* et le 4* temps. temps faibles ), et prolongés sur te 1° cl le 3*lemps, ( temps forts ) : Bs, Sons articulés sur fa 2¢parlie de chaque tomps,(partie faible), et prolongés sur la I° partie,( partio forte ). 246. Lorsque les deux parties de la syncope n’ont pas la méme durée, on ta homme syncope irrégutiére. Exrnpnes. 1) Vows antes autres te début de Ponserture de eive.qun Rowsiod citait tui-méme, comm staal ane de ses bese recsas trowvailles ehytbiniques Haws Li musiqne ancivane.on écrivait, eu be compant par ts hysre de mesure, la wots ngtcopée dost Iu deusic sve partiv aypmetient a La mesire suivante Exeneie Mois pwue plas de clare, elle #695t mujoued"hsi comme ei-denaus, ek emplopant fsisun PF Ancicutemeat cette sgucnpe ienigalitne «érvivil wives93 2A7. La Syncope doit toujours étre articulse forlement; elle est done em réalite fe déplacement du temps fort ou de la partie forte du temps. P iP p bU CONTRE-TRMPS. 218. Le contre-temps est un sun articulé sue un temps faible ow sur fa partie faible d'un temps, mais ne se prolongeaut pas sur le temps fort ou sur fa partie forte du temps. Ce temps fort ou cette partie forte du tomps est alors occupé par un silence. Beene, 249. Loesqu’il y a deux temps faibles contre un temps fort,ou deux parties fai- bles de temps contre une partic forte, lo contre-temps est irrégulier. Exewere, ate Le Contre-temps est une forme rhythmique teés employée, surtout dans les accompagnements. EXERCICES. Variez de plusiours maniéros le rhythme dés deux fragments suivants.94 DU MOCVEMENT. Legon. 220. Le Moavement est le degrd de tentour ow de vitesse dans lequel doit &- tre exéeulé an morceau de musique. 224. Nous savons que les signes qui expriment des durées (notes oa silences}ont entre eux une vafour relative; que la blanche par exemple vaut ta moitié de ta ronde, que In noire yaut twmoitié de Ja blanche ou le quart de la ronde, ete. mais aucun de ces signes’ n'a une durée absolue. avement qui délermine fa durée absolue de ces diffécents Crest bem 222. ty a une grande variété do moements, depuis Ie plas lent jusqui'aa pl Le mouvement est indiqué par des torines italiens que Pon place au commen- coment dun morceau et au-dessus de la portée. Les termes suivants expeiment les. principaux: mouvements. TERAES, APREGE SIGNIFICATION, Largo... ~ Large, lent. Larghetto... Un pon moins lent que largo. Lento Lent. Adagio... Moins Tent que lento. Andante... «Modded ( allant ) Andantino... coc AMA Un peu moins tent yue andante Allegretto coc ANY coco Un peu moins vif que allegro, Altegre, AI, i. vif Presto... Press .. Tees press Ry 223. 0n peut, A ces termes, en ajouter d'autres qui.les modifient ou qui concernent plus particuligrement le caractére ou Cexpression du morceau. Voici les principaux: AfPetLUO8O coco. ow AMfectueux Maestose.. , cosas Majestucure, Agitato .. Agité Moderato. odie Beivso on con brig Aveo vivacité. HMoxso teat Animé. Cantabile Facile & chanter. | Risolute. ». Résatn. Com anid oe ore Ave ime . | Scherzo on schersanda scherz Rn badinant Con espressione......... Aves expression. | Sostenule . wow Souter Con fuoco.. Aveo feu. Tempo gitisto oo.» Monvt juste, prdeis Con mot conus Ave maouyement, | Finrace, sn Vivement. Con. spirit. coon. Avee esprit Cn ve vit Graziosa .. Graciews. Byewpue. AU? Mod? And" maestoso. SS5, 224. 4 Paide des adverbes suivants, on peut obtenir de nouvelles modifications POO sn - on Pew, Poco a poco. Pou 4 peu. Ea poco pit Ua peu plas Pid Plus. Molle pri Beaucoup plus Non molto Pas trop Non Canto Pas antant. Non troppo Pas trop. Assai soc ne Beaucoup, assez. Mo cron Beaucoup. Quasi... Presque Andi®¢quasi Atte ALP ina non teoppo e = 225. Toutes ces indicatins ne peuvent cependant désigner un mouvement avec exactitude, car la méme indication s'applique quelquefois a des mouvements di- sers. Pour interpréter fidélement une cctvre, Vexéeutant deveait done posséder un sentiment juste du style de Pauteur, pénétrer en quelque sorte sa pensée, si on a’avait inventé un instrument qui indique avec précision les plus petites diffé - rences de vitesse. DU METRONOME, 226. Cet instrument est le métronome. Perfectionné par Mailzel, il est d'un usage presque général aujourd hui. En voici une description sommaire: Derviére la tige d’un balancier supportant un contrepoids mobile, ef mix en mouvement par un mécanisme intérieur, se trouve une échelle numéretée, ba division de cette échelle est basée sur le nombre d’oscillations que le balancier doit accomplir en une minute; ainsi: En placant le contrepoids a la hauteur du N° 60, te balancier accomplit 60 oscillations 4 In minulo,et par conséquent chacune de ces oscillations dure une seconde En abaissant le contre-poids au N° 120, te balancier accoraplit 120 oscillations ala minutesel chacune de ces oscillations dure une demi- seconde.96 tion metronomique se place 4 la suite du terme de mouvement; elle Sexprime par une figure de note,(pointée ou non pointée). suivie dua nu- méco dout elle wst séparce par un double trait horizontal. AU mod Joo t08 er See = Ee La figure de note est celle qui duit avoie une durée égale a celle Tune oscillation. Le numéro indique la hauteur 4 laquelle le contre-poids mobile doit alee place afin que le balancier exécute par minute lo nombre voulu d’osciliations.«*) 228. L' observation exacte du mouvement a une trés grande importance dans Vinterprétation d’une oeuvre musicale. Un morceau exdcutd leop vite ou trop lentement peedrait son allure, son véritable caractére, et Vintention du compo- siteur serail ainsi dénaturée. RXERCICE, Indiquez la durée absolue de chacunc des mesures suivaates. AndMrostenuto dans Ana non troppo AN maosfoso dectz0—A1l® mod” sa AID con brio J.—60 DE ALTERATION DE MOUVEM BT DE SA SUSPENSION MOMENTANEE. NT 10° Legon. 229, Vexpression d'une phrase musicale peut quelquefois exiger que In marche du mouvement soil modifiée.{ animée ou ralentie }. Quelquefois aussi un passage doit ne pas étre interprété rigoureusement en mesure. 05 Aims. Pescuple present signe que fe cont poids mobile dunt ples en regard du numérm 1% de Péchelle ams, Ie balance voieatern10sosilatons pr minal. la nove pots aura nae duo dao ete Bune de es onions230. du mouvement oa de la mesure soul indiquées par les ex pressions suivanfes qui se placemt dans le courant du morceau. Pour auimer le mouvement. Animate on 6 Anime. Accelerando En accelerant Pai mote $ Plus de mouvement, Pit mosso Se «Serve Pour raleatir te mouvement. Ratlentanto.. val Rn ralentissani Ritardando rilerd 0... Ba rotavdant. Ritenuto........ sess IAA. Ep relenant, Slargando MALY coooocnee BW Claayisnant Pour suspendre Ia marehe réguliare Ad libitum wad Libit... A piacere Senza lempe coon Sans mesure 234, Apr’s une altération du mouvement ou de la snesure, be relone au monve- ment régulier du morceau »’indique par ces mots: Tempo F En mesure. A Tempo 1° Tempo. #F mouseincat, Lo stesso tempo. ones We means mouvement, POINT WORGUE BT POINT D’ARRET. 232. Le mouvement peut aussi étre momentanément, suspendu. Cette suspension dont la durée est indétermincd!s’esprime p: yank: @\ fe signe sui- 2BR. Plaeé au dessus ou au dessous dune note, ce signe prend le nom de point Morgue. Ce signe indique que Ia durce de cette note oa de cv silence doit étre pro- longée aussi longtemps que Mexige le bon goiit de Fexceutant. 1 Oa rensergaé que bade de cotle wing vain de smasenent tne thle absotue, aie ane simple ubrersation bi s wedioairemeat fgoled cote duns avaner emit, si Faga8 DE LA WANIERE DE BATTRE LA WESURE 41 Lecon. 234. Batter la durée de chaque temps 235. Dans toute: mesaves.te 1° temps Clemps frappe }.se bal en bas: el Te dernier t mips. (temps fevd jose bat en huat On bat les différentes mesures de la maniére suivante Ja mesure, ces marquer par des signes dela main.Vordee ot MESURE 42? TEMPS Le 1" temps. en bas. be 22 ew haut. 2 4 | Y 1 Mesone a5 TEMES. Le ¢" temps en bas. le 2" a droite, be 3 en haut. 3 S MESUNE A 4 TEMPS. Le temps. en bas. Le 26 i ganeke, Le = a drotir Le — em heal. 4 XN —=Sa9 236, Dans les mesures dn mouvement lent. on peat marquer fa division de chaque temps cn répélant on r ourei chacun des signes prineipaus. aan 5 ; : Ainsi ane mesure a 2 dans te mouvement Adagio ou Larghetto peut étre hattue ainsi: 237. Dans la mesure 4 2 el 4 B temps d'un mouvement rapide,on a le plus souvent que le 1 temp rqte Pour cette raison.on dit quelqnetois impropro- ais en ment: mesure & 1 temps: alld, Mwy a pas de mesures & 1 temps DE QUELQUES PARTICELARITES. » ELATIVES 4 LA MESURE. 12" Lecon. RELATIVES 4 LAM jarit’s concernant la mesure. el 238.11 ya dans In notation quelques pact quill est bon de connaitre. 239. 1° Lorsqu’me mesure est en silence, quelle que soit la mesure, oa Fine dique par une prense Exoapne: 240. 2° Lorsque 2 ou 4 mesures soat en sile de deux pauses sunnonté d'un 2.poar deny ie: on los indique par le baton Eagarne ef par le baton de quatee pauses surmonts Fun 4 pour quatre mest Eves10 244. 8° Lorsyutil yw un plus grand nombre de mesures en silence,on place sur la portée le signe mmy surmonts du chiflre indiquant le nombre de mesures dis Exuapre, aT lufiqne un silence de 27 mesures. Ce signeains’ que Le baton de dens et de quae {re panses.s'emploie seulement dans les parties sépardes, et non dans Ta partition. 242. 4° Lorsque ta premiére mesure d'un morceau commence par des silences, Fhabilude de les supprimer. Examen, au lieu de Ps 243. 5° La double barre de séparation, indiquant,(aiasi qu'on Va vu dans la 4 jecon i,deux parties distinetes d’un morceau. ou se plagant devant an changement darmure deta cl’.ou enfin devant un changement des chiffres indicateurs do la mesure. peut quelquefois élre placée dans fe courant d'une mesure. Elle n'a plus alors aucune signification au sujet de la mesure, et. ce point de vue, doit étre considérée comme m’existant pas. {Elle n'est plus barre de mesure mais senlement barre de separation.) Exeurnes Double barre indiquant deux parties distinctes d'un méme morceau. A fog ea ae Double barre place ee oe FIN DE LA QUATRIAME Prarietot CINQUIEME PARTIE. PRINCIPES GENERAUX DE LEXECUTION MUSICSLE 244. Nous connaissons maintenant les signes employes dans ta notation. ainsi que les régles qui les régivsoul, tant sous le rapport de Minter lui de la durée. wes suffisent a la lecture musicale. Cependant, Veveeution Cune ccuvee de musique se W'ctait animée, color! jon que sours ce Ces it leene et froide elle sivifiée en quelque sorte par I interprite, qui, identifiant ance ta pensée de Vauteur, donne @ cette oeuvee expression qui lui est propre. expression comprend: le phrasé, Uaccentuation, la nuance et le cardetére, DU PHRASE. £ Lecon. 245, Le phrasé est observation exacte de ta ponctuation musicale, 246. Toute composition, de méme que le discours. se divise en périodes on phrases. ct en membres de périodes(on de phrases) En menbre de période est composé dune seule ou de plusicurs petites idé mélodiques prenant te nom de dessin mélodique. Une période est composce de plusieurs membres de période dont la réunion doit former uv tout complet. un sens terming. (*) EXESPLE D'USE PERIODS. Adagio : “eH meme de porinde aEpTUONE & ae Here (aysteensel 1 dessin maton © dese mebodiguc wh eat 2 membre dep pa 18Si Kou pone poe alist pas I inzauyes apres an member dep et Sigal Hea deus aston tes Sgr jfeentecauts aptée by pevias came ait te poi fs247. Les périodes, ef meme les membres de période soul souvent séparés par des silences de courte durée, alors il ast facile de lose connaitee. Mais. lors- que ces periodes, ou ces membres de période ne sont pas stivis de silence, il faut les analyser avec attention. car i wy a ancun signe musical pour en indiquer le commencement mila fin, (+ 248. Biew pleaser, bien ponelucr un more avec art le commencenent, le développerne bres de période, est faire sentir a de musique, ct te fin des périodes el des mem- Un bon phrase jelle de la clarté suv toutes les parties d'une composition. et. P I i P par cela meme. est fa premidre des qualités que comprend Fexpeession; ear pour intévesser on emoavair on doit Slee compris. et pour étre compris, il fant étre lai DEL AGCENFUATION 2" Legon, 249. Cert ines notes dans une phrase musicale doivent . les dif- ferontes syllabes d'uy mot. élre acceatuces avec pls ou moins de force, porter une inflexion particuliére Gotle accentuation. cette inflexion particuliére qui donne du relief & bs phra- ly fait eessortie signos ou de term et soutient attention de Vauditeur. fique taliens que nous allous faire conas SIGNES DACCENTUATION 250. La Haison ou comlé ~~ se pla erentes ct indique qu il fant les sur une suite de notes di lier entre elles et en soutenir le son. (7) Evraene i 251. La fiaison placée entre deux notes de sons différents, indique quit faut appuyer ta premicre et laisser expirer In seconde comme une syllabe muctte. Bvexpor tie sccouuatt Fasiteaicnt Lr gometantion musiesle aay mngen des egdenves, mais pone cela, i faut sswir des uotdane Phaewanie Les connaionanee I> Vhararonie,dont Uétnbe proud de plas eu plus U'estemsion est son seulement indispenenble aa oompasitonr, abe encore trie tiled Paeoatant,ptigq elle Ia pera Wavlyser jingu dies ses ple petibe dlls ba liaisow tniqae, pour tes teammate & esque rs wots dadwent She weceatien dan seul coup Cavchot 5 CF. paF Te ies Hi ate digestHn face an-dessts ow aa-dessous des notes et elles Ces uoles serout détachces avec plus ou m plus vif ow plus Lent. 2. Le po igus de Ligiret doivent. etre détaeln selon que le mouvem Evans 253. Le p tes: on dil alors guvelles sont piguée at allongeé se place également au-dessus ow au-dussous des mo. «UW indique qu’ elles doivent élre détaehses avec vivacilé ef en meme temps allaquées d’uae fagow incisive Pronto Benen. 254, Le poiat ella liatson,combine: ble, indiquent que les notes doi- vent élre seulement séparces les umes des autres ct posées un pee lourdement: on dit alors que les notes sont portées, 1) Evenpue, 255. Lomque ane ow plusieurs avtes doivent etre accontuces plus fortemen! que ceentualion par le cellos qui les préeédent ow qui les suisent. on indique cette i-dossus on aulessous des not signe suivant A que Cow place alement au-dessns ow au-dessots des Le signe suivant <= qui se place ntuation plus focte suivie immeédiatement d'une diminuiion notes, indique une ac de sonorilé, Eveunng: 1) Powe bes504 257. Warpéege.ide Aarpa. harpe). ceprésenté par le signe suivant $ qui se place devant un accord, indique qu'il faut attaquer avee rapidité et successivement les notes de cel accord. en commencant par fa plus a ee Ese, bere 258. TERMES D?ACCENTUATION. TenMEs. Aun VATIONS, SHGNTPTESTIONS Farle pane cone SP son sono Fort Jat? note et faible tx suivante. Piany forte vt Faible lad note et fort la suivante. Legato obi ssarvanarerroucancie Lig (aecumpazae ow triples Le niga de be Fnbxoe | Legatissimo Legsme, cons Was phe 18 possibte. Loggiera sree LOGY oo Léger: Marento : Wate oo oon Marga Pexante PRE one socom Pedant, lourd. Rin forsale ROR f ow RP Em rentorcant le som. Sforsanda Sf Bn donuiant tont a coup plas de force. Soxtenuto. Bost. Le von hie soul Sturcatr.. Stace Detaché. renahe Tet oo cerceeecnnrcen Rm tenant son. ¢ chent an phrasé, contribuent a exprimer fidélemeat la pensée du compositeur et diverses indications doivent étre soigneusement observes, filles se ratta- i lui donner sa veritable expression. 155 Go aigue apple wy bnacaeute if claviers A Pescaption de el ribs Haass inigay ai tes ramen tels qa, par vacoiplete Out piaeé an-deosus d'uaw vote terme qi affectés prvtienticrement aan im fnlique, pour toe instrisaents & corde, te ennde i cides com navetind, pissfeat, ele. Ou tex teers daa Tes ands ideals te oes instrament15, DES NMPANCE 3 Lecon. 259. On nomme nuances los différents degrés de force par lesquels pete vent passer an ou plusiewrs sons, un traif an un morceau eatier, On te faire connailre. indique par des signes ef par des termes italiens que nous altons SIGNES DK NUANCES, <——~ Ce signe indique quil fant augmenter graduellement Ja foree du son, = Ce signe indique quil faut diminuer graduellement la force du son, Me signe ter, pois d nucr ta force du son. dique quil faut dabord augmen- Lorsque ce dernier signe Sapplique # un seul son, if fauf le commencer tris faiblemont. fenfler graduellement jasqu'a lx moilié de sa durée, puis le diminner dang la méme proportio 2 eest ce quron appelle filer un son. TERMES DE NUANCES, 264, Le son peut ere faible on fori: le premier sexprime par le terme piu no; le second, par Je terme forte. Mais le piano et le forte peuvent avoir plusieurs degrés dintensite: ces gradations sont exprimées ainsi: TRUMES, ABREMIATIONS, — SIGNEPLEATIONS, Pianinsime. pp. Tres faible. Pinna P Faible. Mezzo POM... MP Moitié faibde En poco pian coco... pace p. Vn peu faible Sotto voce. sah, 1 4 dmitivnis. Mezza voce meses En pore fare ccccon PMOF. Tn peu fort Mezzo forte. ~ mp. A demi fort Forte. ites, ff Fort Forlissimo Hf Tria fhjug 262. Poor augmenter ou diminuer gradueHleinent la foree dun on de pla- sicurs sons, on emploie les lerme suivants, rane. AuedvianiNs. | SHEMTETEGTTONS. Cresrende Cres. Fe ernissanien augwientat. Decresernds. Becres. Fn dérroissant. Diminuendo. Bim) Catande Cue “Eaedininmnls Morenda Mor, Pordendost Pevd. Way lainsand persdee le eon Smarzando ... Smorz, En laissant et ride te sats 263. Les auances sont a la musique ee que sont A La peinfuse les gradations et los oppesilions dombre et de lamidre, Non seulement elles doivent étre ob- seryées avee le plus grand sein, mais encore, si elles ne sont pas indiqe a sentiment de Fartiste & suppiéer a leur absence. ! opin B & Lecon. DU CARACTERE. 2G4. Le caractére ext la teinle générale demise a fexpression dun moreexa Chaque partie du morecan,ow méme chacune de ses pé expression particuliére. Hoaveir une iodns | 265. Linterprete habile doit savoir exprimer les sentiments les plus divers: doulenr cu la jaie, Mais, pour cela, taules les ressmur= cos du mécanisme, lindispensables cependant), 16 suffivent paxsi fartiste west lai-méme ins pir tet sil netrorve en son ame les sensations quril vert fa épeouver a celui qui Péroute le calme, axsion, en 266. Le caractiret nuances, indiqué par des termes italiens, Quelques uns de ces termes. ceux qui ont rapport a be teinte gener gent souvent, ainsi quton Ta va.(7) aux terme commencement du morceai. Mautres se rapportent plutat w placent dans le courant du moreeaa. Voiei les prineipaur: entiation ef les e6 par le compositeur est, ainsi que Pa ale, s'adjoi- de mouvement que Fon place av périodes on aux monbres de périodes,et se vene SIENTFIEATIONS, ——TEIMES. SHEN FEATS, Amabile Brillante Briflant Amiorase Capriceinss Capriewwos, Apparssionne to oo0.-Passionns. | Con nllogressa Aver allngeesse, Ariite Mardi Con bravura Avee br hardinsserr KMS. STSMIFIEATIONS. vere Muyreneations Con deticate Asoo défientense, Gincoxs. Gai. astin, pasa nt Con dolare. Aner donteur, | Smperioso. Tunpériony, Con grazta Aree yriee Iauoreute. Invent Con questo. Aver gait Lagrimose. E plore, Con tenes see tend rense. Mati neonico. Melaneuliepae Delicutamente Dibeatement | Mesto Cleageins ste Delicnto, Belinat | Nobile... Noble. Disperato Pesespied, Patetiva pons Pathatique, Dotee. coon Many | Pomposo, seen Pampeuy, Dateissimo. Tries down Religioxo. Religieus. Dolorase... Doutonrens. 1 Rustico Rastique, champetee Drammatico Dranuatique, | Semplive. Simple: Rnerygica. Energi Teneramente Tondrement. Exyressivo. Espressié, Tranquillo Trearjuille Furiose. Furicuy Tristamente Tristement, 267, Nous ne savrions mieux terminer celle cinquitme partie con éeution wasieale. qu'en latssant la parole Aun illustre artiste, a P. BATLLOL qui, méthode de vioton, dit, parlant du GENIE DEXKEUTION: Cost lai clans de Li musique. qui, par ume ins dans sa famen aqui saisit dun coup dil les différents ea identitiv aver Le zénie du compositeur, le suit dans totes epiration soudaine, sses intentions et les fait comnaitre avec antant de facitite que de precision, qui faire briller avec plus déctat, qui don- jusqu'a pressentic les effets poer | one au je dun instrament cette couleur qui convient rail joindre la grace an sentiment, la naiveté a ta grace. In fore uw genre dun auteur; qui ala dow cet marquer toutes les nuances qui déterminent les oppositions: passer tout a a tons Tos accents: svoup a une expression différents, se plier a tous les style faire sentir sans affectation les passages ies plus saillants,et jeter un voile a- cdroit sur les plus vulgaives; se pénétrer du génie dyn marceaw jusqu't lui pre ster des charmes que rien windique. aller méme jusqu'a eréer des effets que line steor abandonne souvent 4 Tinsfinct: tout traduire, tout animer, faire passer dans Tame de Fanditeur le sentiment que le compositenr avait dans la sienne: afaire revivre les grands génies des siteles passés, et rendre enfin leurs subi rines accents avec Fenthousiasme qui convient & ee lingage t ble et fouchaul -qiron a si bien nommé, ainsi que la podsie, le langage des Dieux.» Au ire, Wexdenter ef damailyser les cuvres dew A 0 de ces tecons w'esi snivie d'un exerciee apécial, mais nous verommantions vivemment de es; non seatenient ce travail forme fe x0 iI développe encore tontes les qualifés qurun bon musicion doit prsséder, FN De La CINQUE We euRTHTfos COMPLEMENT. ORNEMENTS —ABREVIATIONS. il nous reste a faire cone Pour compléter Pétude des prineipes de la ansique ubréviations naire Jes orrements quion peut introduire dans un morceau, ef qui Semploient, surtout dans }a musique instruamentale. DES ORNEMENTS, S ajoulés & une composition musicale, peuvent Jui dons 268. Les orneme ner plus de variélé, on on augmenter la grace ef mone Ja vigneur, Les ornements, quron nomme aussi aofes Pagrément, aotes de guit ow broderies sterivent en poles trés petites, ov sindiquent par des sigue: ils se placent devant ou aprés les notes principales (4, et ne comptent jamais dans la mesure: ils empruntent leur valeur a cefle deta mole principale qui tes pre de awa volte dela note qui tes suit. Les principaux arnemepts sont: L appogiatare. Le upello. Le wille. be mordant fioritare commen aussi exdenza ou point Morgue + DE APPOGIATURE. » devant 269, Nappogiature, (de Pitalien appogiare, appayer! se pla sus ov an-dessoust? ime nole principale ef aun degré (fon ou demiten) ay Elle séerit en petites notes of su yalene doit étre empruntée i celle de vette no- fe princi Dane Fexeution. Fappogiature doit. ainsi que son nom Findique, ébre appuyée plus fortement que In note qui ta suit. ent vst evn, ft ainte dy mocene agile or 190 Nias nmmanums wate pdnrip fon dogs amnion mu amadessante d'une sti de | Hs give ph Haeamaie dont afte prend anoentancoent la glare of, Karin. teaité d Harinonie! mie niquement a ayquaialner est une mote é1s La durée de Fappagiature dépend du caractire du morceau; toutefois, elle est ordinairewent égale a celle de ln nofe principale & laquelle elle est affoe- Exewrrn. La durée de Pappogiature pout auvsi é re égale an deux tives de la note: prin- cipale, si celle-ci ext pointée, Exenvre, io Ss En général, ln figure de Vappogiature exprime ta durée qurelle duit avoir.) DE EAPPOGIATURE DOUBLE. 270. Cappogiature double consiste en deux notes dont Tune est & un de- Bre an-dessus eof Fautre um degré au-dessous de la note principale, La valeur de l'appogiature double est également empruntée a celle de Ia note principale qui la suit. Selon te mouvement et le caractére du morceau.elle peut Gtre exécutée avec plus ou moins de rapidité; soit de la maniére suivante: Exempus, {P Aatveteis on cexivait toujours tappogintare ey putites vot tas de geandour ovina taae elles wont deride nhs ose oa me {MOU wiv fan & MOUS UreupeR dees119) DE LAPPOGIATCRE BREE. @ doit dire exéeutée (rds rapiden ture I 274. U appeg rochet est Iraversé par File se présente sous ta figure dune creche dont le tne petite figae oblique, Sa valeur est aussi empruntée a celle deta note prit pate qui le suit, \ we. | DO GREPETTO, ate notes.suivant ou pre 272. Le grupetto est un groupe de trois ov q cédant ta note principale. il Lorsque le premier erochet est en Pair, (1 i fart commencer Le grnpeito suivants 77m rit en petites nofes, ou stindique par Tun des doux sign par la note supérieure, Lorsque le premier crochet est en bas, foe) iL fant commencer le yrnpetto par fa note inférieure. (1) 273, Voici les différentes waniéres dexéeuter le grupetto. s dune note, le grupetto est doit lui Atre I Lorscue le signe indicatif est placé a desi de trois notes; if seadcute avant la note principale et sa vale empruntée, (2 Eueweee Leryée suey wingeanl 44, dame dad aes omy Foie seat nent Ps hatveicin ett agsdet eogenltlled anitque Bezrinpertes euame nce ye note Iudeiouny, vik gat ewmunemne poe be appesniatere shuokte sow: wnt Manan quewient, ne gaupetda est consida nd de signe indicalif est placé entre deus notes différentes, le gra le ayant Li seconde note, et sa valeur doil étre empruntée a eek premicre. Gil est alors composé de quatre noes.) Exewene eve 8" Lorsque te grupeto est placé aprés une note pointée ou eatre deuy notes de méme son, il doit slre exceuté ainsi: Exespie Weer ies, reeer, elon placerait Fac- cident au-dessus du signes on te pla -dessous powr Faltération de la note inféricure. Enfin, si les devx votes devaient étre allérées, on place rail up accident ar-dessus du signe et un antre au-dessons. Eaewene, 274, Danis nn pas sage dim mouvement anime, le graperte doit Hee oxceuté rapiden whet conteibuer a siceertocr te rlythmes mais dans in etal din te farge, il doit étve plus soutemu,2 be TRILL 275. Le trifle consiste dans les hattemenis alternatifs ef rapides de deux notes conjointes: la note éerite est loujoars la plus grave. 276. Le rritle sindique par les letires Or souvent on fait suivre cos tet tres du signe suivant. .....0~ Lorsque Ia note supérienre du trite doit étre allérée, on place Taceident sous les Jettves dr: indication du trille. Ex, Se 27 minaison. . Le frille présente trois parties: la préparation, les battements ef Ia fer Mya trois préparations principales: chacune d'etles est indiquée par une petite note. La premiére consiste 4 commencer le trille par la note éerite, au-dessus de laquelle le trifle est indiqué, (Pour cette préparation on supprime quelqui fois ta petite note.) La dorsiéme consiste & commencer le trille par Ja note supérienre ala no- te derite, La troisi¢me consiste & commencey Ie trille par la note intérieure alan te éerite. 27H. Iya dgalement différentes terminaisons qui sindiquent aussi par des petites notes. Exewpee. 3° Preparation. termini erminnisaa, rcactarsusevant 4° Préparation. 279. H fant (erminer le frie dare le méme mevvement que les. baitements, Copendaat, dans les Adagio.on peut on ralentir la terminaison, Lé trite doit toujours étre exéeuté avec une grande égalité; brillant dans les morceauxd'un mouvement rapide, il doit étre onctens dans ceux d'un monve- ment lent. =rbl MORDANT, 280. Le mordant est un hatlement tres rapide de den La premiére de ces notes est la méme que la nute princi, mordant est afleeté: ta seconde est le degeé supeérivur (soit a un ton, soit ale Iaquelle te a un demi-ton), NT. Le aordant s*éerit en petites notes, ow sindique par te signe suivant s+. ILemprazte sa valeur a celle de la note principale. do mame: Le mordant doit étre easeuté avec netteté et d'une maniére incisive. DE LA FIORITERK. re ost un trait que Yexéertant introduit quelyuefois pen- tdorgues alors elle prend La fiorit suspension de mesure indiquée par le p si le nom de cadenza ou celui de point d'ergue (1) 2BB. Ce lait est presque toujours noté par le compositeur, il s'écrit on petites notes). Mais Pexéeutant le modifie souvent de fa eltre en relief les qua- lites qu'il posséde, les difficultés vaineues dans lesquelles il execlle on, dans fa musique vocals. pour mieux Fapproprier a Pélendue de sa voix. 284. Ce trait nest jamais mesuré, c'est au godt de lexéeutant d'en déter- miner, selon lv earactéve du morceau, le mouvement et Cexpression, ete as le courant dun morecau, sans 285. La fiuritwrn peut se placer aussi qu'il soit nécessaire qu'il y ail un point @orgue. 286. La fivriure emprmnte alors sa valeur 3 céde, ef s'exécute sans que le mouvement soit alters. note principale qui la pré- Naaivee Ex. BFPET, us divausatins satiny Hes praia fon de ye gu'il eat wxsnuts peandaat ln topes bpm’ par he pr als 66 que 0 at pe Targa4 ‘ w DES ABREVIATION 287. Dans Ia notation on emploie souvent des abréviations, surtout pour fa musique instramentale. Nous allons indiquer celles qui se rencontrent le plus souvent. DES BARRES DE REPRISE 288. On ava () que la double barre de sé¢paration indiquaitla fin d'un mor- coau. ou dune de ses parties principales; une de ces parties prend le nom de reprise si elle doit étre exéentéc deux fois. 284, On indique ta reprise par deux points placés auprés de la double barre de separation, ef il faut répéter Ia partie qui.se trouve de leur edté; ainsi, si los denx points sont & la gauche de la double barre, om doit répéter la partie qui vient d'dtre exéeutée. Davi b iets Ex. 290. $i les deus points sont & la droite de Ja double barre. on devea répé- ter la partie qu'on va exéeuter. ée et suivie de la double barre, oa 294. Souvent lorsqu’une partie est précé place le signe de reprise avant ot aprés eotle partie. “being sn BL 299, Deux reprises conséeutives s'indiquent par denx points de chaque esté dos. bares. 48 Reprise. 2° Re Es. 293, Si dans la repétition Zune partic on devait remplacer une ou plusieurs mesures par une ou plusieurs autres mesures, on Pindiquerait ainsi. (arin. | — eS DU RENVOL 294. Le renvoi est un signe, qui, lorequ’il se présente pour la seconde fois, indique qu'il faut retourner & Vendroit ot il s'est déja montre et, de cot endroit, contiauer Fexéention jusqu’au mot fin. (U2 ge patie, A Lego145 295. Voici les différentes figures de renvoi. La premiére de ces figures ost presqu’exclusivement employée, 8 296. Lorsque le reneot indiq ce renvoi est ordinairement accon (de Ja téte, du commencement), x £4 que qu'il faut revenin an commencement die morecan, mpagné des mots D4 40,00 parabrsviation he. 297. Lorsqu’on reprend un morceau au commeneementet que une ou plusieurs > chacune de ces reprises ne duit plus dire es reprises se trouvent jusqu’a la tin culde quiune seule fair, Pxenene, 1 Reprise. ABREVIATIONS DIVERSES, 208. Voici les abriviations qui apros los reprises et le renvoi sont les plus usitées, Moniter ive, FON OU caMPLE ME yp16 NOTES, MOTE 6a). age 4 Le som est une sensation produile sur Vorgane do Tunis par fe mouvement vibrataire des corps sunares. Le son mosirul se disfingue du Bruit. en ce que Pon pent en mesurcr exaetement la hauteur, tae tour musieale due bruit ja kautewr, Uéutonaiteé of le timbre. La hauteur est Iv résuttal die phis ou mains rand sombre de vibrations produites dams un temps donng; plas il y a de L? intenss nd de Van plitude des vibrations. Lie fibre est cette qualité purticulidre du son, qui fait que deux instrament différents ne poa= vent étre confandus entre eux. quoigue produisant chacun an son ten dis quien ny peat apprscior be Le soi anesient powsbie trois quatés 5 vibrations , plus le son est vigu. ou [a Force da sou, dé + méme hauler et de mine ine . Vorcille la moins excreée distingue feciiement le timbre dea vielon de celui dune trom petie on d'va hautbsix, La cause du timbre n'est pas encore bien comnue. NOTE (6). Page 9. Le now des siz prewitres noles -07= Ri + mM £4=S0L—LA> est tine dhe ty premiidre strophe de Vhymne a 8! Jean-Baptiste dont voici te chant RYNNE DE StaRAN late yale oe chess eoriennemeat, Hinde Aan enoien manuscrst conaered dase ta BibtieADGMe On Chapt de Seas") Hottion & Cette désignation sytlabique fut imag de Y Abbaye de Pompose. Auparavant les notes él v ao @ ae WL gies ane sie Reso. ms re fbr, ME. me. eum, Sol su pattie 6 abi hore cama, Same te Tin m0 ‘omme moyen magmonique par Guide ow Gui, moine ut naquit @ Aresco ea Toscane vers la fin du X" sidele, (2) nt désignées par des caractéres alphabétiques A mB c DBD EB PF @ ahem ft oh NOTE Le) —tage at. La porter de cing fignes, seule en-usage dans fa notativn moderne, n'est qu'un fragment de ka porige sil pla cuntenus dans la sais humaive, depuis la plus grave jusqu’a ta plas aigite. Ie de onze lignen ¢ portée f ive ) au laquelle on. 1 presque foun los sons GLY G5 dliewevnas Di rv usire de andger et eit, yr slfivy li de 4 Alba mt deal ah train lesen Gop sour Get usage sesh eps bla Sy“7 La lechire de cette portie générale eut été difficile, sinon impossible: ef de phys chaque vain ayant une Gendoe plas restreiato, une partic de celle porlic tui eit été inufile, Ou atiribus done & chaque voix te fragment de cette porto yoi lui était partieuliérement special, cl ee fragment fat régu Mais alors, il desinl née ent formé de cing tignes voisines. aire davuir ua moyen pour secoanaitry les divers fragments de la por- fio générale. Dans ee bul, on placa au sommeacement de Ta portie ef sur fa Fit le earartire apelin © qui ropedsente cette note (1, puis pour que les cing ligmes inti fame tigne qui porte on smpér ures délachios de celle porlie alent également uu signe de cecennaissance, placa sur he fig le fir, ta fellre F qui seprésente celle note ef enfin sur Ie BY Tigue, tle sof, In tetlve @ por tagielie vette wots esl représentio, Ges caractives sans fesquels on ne pourrait rcconuaitre Ia position des noes, prirent par ides pew h pew sont devenues telles que nour les qui pur pork phe le nom de edie, of leurs figures wedi naiysous anjoned’ hai Le tablean suivant, qui indique le rapport des clés cutee elles. présente les divers fragments de fa portée générale et les différentes positions des clés sur ef un de ces fri gnats CLR DE BA CLE WUT CLE DR SOL ce OE o_O OES [ear pee web | meh es pees we oe fone rte devnitre Yorgi fE tigues |) tig ue save io A" Figo, i g ole ante g peauile Higaee ste _ le: Nig fi a i Sk : gg 3 NOTE (d).—Poge az. Le rapport des sons entre eux se rigle au moyen d'un petit instrames no duisant un son invariable. Ge som type est te Ja qui. on elé de sot 2" ligne, se place dans le deuxitme interligne ae la portée Pour des at & devenir de plas en plus aign, MD de wistre d Bla réunit ane commission qu'il chargen ¢'étblir en France un diapase nitornce Celle commission.com poste decMM™ J, Pelletier, Conseiller d Riat, Secrétaire général du Minis- live A Hat, Président: F. Haters, Membre de F Institut, Seerétaire perpétuel de I Aceadémie des Heaux-Arts, Rapporteur ; Auber, M. do Mlastitut, Dieeclrur da Consersaioire de Musique ef de Dé- slanvations Ambroine Thomas, M. de F lnstitut; Rertioz, M. de Minstitul: Despror, W. de I lustitat, Professour de Physique a la Facuitedos Sciences; Camille Dooeet, M. do Mnstitut, Chet de Ia division des Theatres au Ministive d’Bfat Lissajous , Professenr do Phyxique an Lyeve St Lonis; Général Mel net chargé de Vorganivation des musigues willaires; Seyerbecr, M. de Fnsitul: Benard Wennais.Com- imp. prés es Theatres Iyriques ot le Com nslituts présenta sou rape port le 4 Révrier 1859. Confarmément & sox 0 « diapason of pres es diverses, le son du diapenom onc ausieat fH til weet qu'il serait adoplé un diqpason normal obligatoire iexux de Franen autorisés yor f Etat. Gr dispason donne 870 vi- trations par seewnde, I atalon en ost dépasé au Conservalaire de Musique pour tous les élablisseaents 1 NOTE (Page 46. Les deme portins vm usage pour éerire le musique de Piano. d Orgur et de Harpesme sont autres UY Revoir ta ia te vo118. que te portér generate dont itn été question dans la note ©. mains Ja ligne du nition wees — olé de Les sons aigus (joués fae ly main droite) sonl éerits sur lew ei sol 2" ligne —.Les sons graves (joués gauche} sont ée riewrrs — el de fa 4 Tigae Quant & ta ligne du milien de la portée genérate, elle correspond a la premiere ligne addi- tiomelle yai se place au-dessous de la portse supérieure et andessus de In poriée juférioure. lignes sup + sur les cing lignes infé- tae Pactee supsrienre, gk ronrée GENERATE. "Pores iifireare: NOTR (f).— stage 49. les altévations acetdentelles ou acetdents oni sur tes notes un effet absolu; evestindire qu'une note & laquelle ain accident ast affecté est toujours, quelle que soit son altération procédente, ce qu’ indigar cet arcicent Ainsis une note aftectée préegdemment d'un doable didse, se présentant prceddée dina bérarre, sera rendue énaltérée: cetle mime note procédée d'un simple diése, sera vendue séuplement ditads NOTE (g).— Page 34. Pour maintenir & la garde et & ta quinte la qualification de juste, nous nous appuyons aussi sur Topinice de M' Beari Réber, doat la parole fait antorité, ef qui, dans son trailé d harmonie,, dif (page 4. nole**) von n'a pas jugé a propos d'adopler dans cet ouvrage les dénominalionsde syuinte majewre pour |v quinte juste, etde quarte méneure pour Ia quarte jusie; ces qualifications v nouvellex we sont pas géndralement adoptées en France ef n’oftrent daillcurs aucun avantage: » eelte deraitee considération doit toujours fhire donner ta prétéronce a la tradition. » NOTH (A), — Page 36, Pour connaitrs ta composition dun intervalle redouble, i faut: & la composition de Fintervalle simple dont cet inteevalle redoublé émane, ajonter antant do fois 5 tons et 2 demi-tons diato- niques (composition de Factave juste) que le redoublesent contient doctaves. Ainsi: la douziéme juste stant une quinte juste redoubléc s une octave jl fi 4 Le composition de !a guinte juste qui est do 3 Cons ol 4 demi-lon diatonique, ajouter ta composition de Poetave juste, soit: 5 tons et 2 demi- tons distoniques La douziéme juste contient done, 8 tons wi 3 demi-tons diotoniques. La diz-septiome majeure laut une tierce majeure redoublic it deux octaves, il faul: 4 lo vamposition do ln fierce majeure qui est de 2 tons, ajonter deux fis 14 composition de Voctave juste, eait:10 tons ot 4 dei tons diatoniques, La dis-septiome majeure contiont done , 12 tons ol 4 demi-tons dialeniques WOTE (4)—Pege 43, fin adoptont celle théorie de la génération de la gamme, hasée sic ta résonnance eaturclle du corps sonore. nows n’avous pas voalu yrétendre que notre gamme fil eréée a posteetord apres ce pri cipe, ou meme qu'elle fit la seule possible. Les orientaus possident des games dione constrnetion Aifféreate; bes modes du plain-chand offrent aussi des dispositions diversex dans In suecessinn des tons ef des demi-tons. Nous avons chaisi parmi les ayslimos qui cherchent 3 expliquer fa raison détre de notre tonalite pe maf119 moderne, cetui gui offrait le plus de probabilitis, em los partios ef en forme un faut émanant div méme principe: tomps que Pasi qui en rattoche turtes NOTE (fh. —Page 77. La transposition det demi-ton chromatiqne au-dessus ou an-dessous eal des plas simples: pour o> pérer on ne change pas de clé, on doit seulement supposer 4 ta elé Varmure da ton dans lequet on transpose. Ainsi. paar texosposer en reb majewr un morceau écrit ea ré majeur, il nuffil de substiluer aus Pour leausposer ent & morceau éeril en uf minewr, il sulfit de substituer aux 3 bémols acinee de wf mdwours 2 difses, Carmare de ré majeur) 5 bémuls; (armuro de rs majeur b. A dives (armure deaf t minewr), Dans colle transposition, ily a toujours une difféeence de 7 altérations entre Farmure de mare eoau éerit et Varwure du morceau transpusé: par couscqucnt,et accord avec [x regle (8 175% Fi le ton duns Jequel om transpase prenail plus de dicves ou morus dv bémols, tontes lex altirations accidentelten s'exdeuteratent is un demi-ton chromatiyae au-descus. We memo, ot @aceurd avee la ragle 2° (§ 176), si lo ton dans lequal on transpose prenait plier de béuals ou mains de deer foulos des altévations acetdintelles s'extouteraient tun demi-lon au-dessous. Cette transposition peut aniener nav difficullé nouvelle. Cette diftienlté cur dans un ton contenant des doubles didses on des doubles brmats, vt por couséquent dune excention difficile, surtout sor wn Ainsi, un morceau ex »f majeir, contenant une modulation peesistinte en mib majeur, don leraitis alee ene istrument. par I bansposition 44 demi-ton ehromalique au-dessous,le ton de xt majeur modulant en sui majeur M serait how alors Cemployer la transposition cnkarmonigue «est-i-dire de substiluer au ton devalb majeur, 8a lonalité coharwovique de ré majeus. Co ne serait plus alors qu'une transposition a kn seconde miueure du lon éerit, It est bien enfendy que l'emploi de ce procédé ue serait wlile qu‘aulant que la modulation aurait une certaine darée ef serail indiquée, dany un moreean éerit, par an changement d'aripure. LU habifude de la transposition peut s'acquérir on pew de temps: mais if sera toujours prudent, a- vant de commencer un morceau que lon ne connail pas. de te parcourit rapidement des yeux, afin de we pas s exposer & rencontrer une difficullé imprévae. NOTE (4).—Page #7. Qn a ve (AT partie, 14° logon) que le frivdet était la division teruaire d'une figure de note simple, Ou emploie aussi. en qui ost Vinverse du triolet, a division binaire dune figure de nate pointie. Pour noler ecito division tinaire, on se vert das figures mimes qui représontent la division ler. naire, en ayant soin, pour én facililer Ia lecture, de placer un & au-dessus du groupe binaire. ns cette division bingire ont une valeur dgale & trois dos msnes la division toenaize Ces fiers valont alors des duanies Deux figures de notes employes Figures eimployées Si le triolel west autee, qrelprefiis, qu'ex Lomps d'une mesure composée transports dans une mesure simple, le divisioy dont nous parlons ici ext xu conteaire, wa temps Caine mesure simple transporté dans ane mesure comp BIN ES. NOTES.120 TABLE ALPHABETIQUE x emplayis dans cet ouvrages NOTA. to chit feos indigent lo» paragraphs. — En chive sui he mia ats lv note at ae ae page Le moc note saivé uu Fettre, indie une ante § by Ru du voters BRODERIES a8 A BRUIT edo, a AUREVIATIONS. 287 e1 onisaurs DA GAPO Gainey BEI ou. 296 ACCENTESTION 259. “a peent. 66-47 ACCIDENT. : a4 DEMI-PAUSE Ants. ACCOLADE, songes 87, | CADENZA ena. | DBRI-SOUPIR i ACCORD. AGT ot nui, | OARACTR RE. 264, | DEMI-TON wm peetadt ajar 407 | CHANGEMENT as ton (sopex = Phenaaatique pete es 439) soaonation) 168. tatonigue a ALTERATION concen 48. | CHROMATIQUE (Gomme). 184. | DESSIN metoeigns 248. = teridetells es Hh on (Kote h 192. | DESSUS iPremion on SO7RARO, 29-355 — dv miowsenent 920.241 | CLARINETTE instr de mms. 88 | ae (Soeund) on MELB ALTO conetowmens oo masigun’. 24. | CLE ae | sopnano . i APPOGIATORE cr ro 49. | DIAPASON Auteid _ brie came] de sn 8 | DATONIQUE Gams! 66. _ Mabie oe BPAY wer it = (row. 107 ARMURE de te CLE 120] CLES (Figures des! id | WIESE Ad. edness bnats, 180-8 | oe Ge aes = Buble 45 ie is de, HO — LRappnet dee) Bh | CS tccesiom Her AB. ARPEGE. 27] — (Origine deat wrote ey | DIMENCE ( taturvalle) 0, STAN8. AMUGMENTE Gotrvaties 87-88.) appliration ant yl DISSONANCE... 108 — ss Tastraments.. 44 38 | DIVISION binsire COMMA TR | mee gegen OB 5 CONSONNANCE twa] + tatnaive 54858, BARRE de mesens, 177. | CONTRALTO, 2o-na, | DINUEME, 80. (Donor AT] CONTRESBASSE Caste was a. | BY. ts BARRE se shesuatiss toutiontroeaa% | CONTRE* TEMPS ais | DOMIYANTE 110. BARVION on Pr Rayst 2. = Gireégalions! 249. | DOULA BAK do mest oe AB WASSE- TAILLE ou 2° uasse. i] COR fener de mas) 52-86, | WARRE to separations TBA, BASSON {erst ae mass... 8B-8A | COR ANGIAUS Castres omit | ial 45. BATON do aon & panmes ou. 260.) GORNETS PISTONS Unsnadeamen). id | eenshe sit BATTRE to onure gaa] COULK ano-2st | dike 45, REGARIE, aa.) ROCHE wade | eit 52. BeMot, fh] tbe cece fi tide f= — (Muuhie | $5 f Fpl nee i | DURE doe nots. 74 NEMOLS (Sucvession dm docs 4B | te FAhadeapled ia. dhe sitenene 40. RLANCHE, s40-tt. ——BCHELLE MUSTCALE ENRAIWONTE 7" ENHARMOMOQUE SB amp.i Sure ph ENHARKONIQUES (Gammes) 496, 4 on (slea) o F EXPAUSSHON 28 F FN 45 FAIBLE toups a8 FIGURES de woies ooo ou, THRO, de reined 29h. de siemens 40 VILER on sou. 260. Froniruar, 282 4 2st FLUTE (Gusts de mass PORT Chomps ast G GAMME 408, A eitomtghe cous ABE dint 66. — " anjenre 1355497 inne 136-47 GAMNES onticwonigaen. 156. a= relations ne GENERATION de fo pan ane maj AORANT oie iste 430, GENTE eesicntion 267, EREPPETTO. ve ATR ABTA H HARPER Cinste de man a1. HAUTBOIS (inate de aie, 3 WAVTECR dn som Notetat WEYSIEME de soagin. 0. Ae WEMNE 3 Note th ANTENSITE gi x9 .con Bete in) ANTERLIONK 5 UTERVALLE 1 a Mawson i = comonnant, 408, = rr er trmanigites reslaa RB tyme de ssh s2. INTERVALS (Gumpositivn dist 88 = thualitiea Clans dest. 86687, hoonrsementbet 96. L LA Z 45, LIAISON leignastmrnt, 20m bane de tenho G4 6B. LIGNES dota porte a8. ee M . MAIRUR soa = Made) anseaa7, MEDIANTE 10, MEMBRE de piriude... 8466247 th plese. EY MESERE Cha}. 17 = Ctvet 178, motte 207 = ennensat 194 Huapte ase. METRONOME, 22h MI ts MINEUR Catered au NTR i Mt 186-4 MODALKS soto) 19%, MODE. 13, mt MOPR aj 10-187, incur $6—437, MODULATION, 12 MOWDANT. oo 8002 MOUVEMENT 220. = eanjnint ss. eT MUSIQUE 4 N NEVVURME, 80. NOIRE, secnacne RADHA NOTE sensi 410. NOTES Tt a 452 age coe BR. = degote ia ws 107. ents taniquen 76, Figur dow s mat tHe, a don} 15, = 0m dn son de nao prt 254 — tenalen. 408, Nate cefative des figures del ‘Valour eelarine entre Io Higanis de silences NUANCES octave, OPHICLETDR ivoseeae meh 88. _ APO. ORGUE Cisse dae con ao BF ORUCINE ae wom des natin. ote Bd be tis. Nate be ORNEMENTS: 258122 P PARTITION AT (mute) PAUSE... ws AOA PERIODS, 286, PHRASE... a PHRASE. con BABA BAS. PEANO (inte emus.) a7. POINT attoagd. 253. tant 1 292-298, Penge. id dlorgae on Cader rns AE sine dant cus 2B. = Caigne ae dere at. PORTER... 4 POSITION tes nates. “2 Q QUADREPLE cxvene.... Bait QUART DE sorPiR... soma QUARTE.. 80. QUINTE i R RE snc 15. REDOUBLEMENT des intorvalten R686. REGISTAE 2 RELATIVES thianaes oo cou 44. REAVUL....... 204, REPRISE 288. RHYTHME.. we. RONDE B-10-41, s SAX-HORN instr, de antes.) 36. SAXOPHONE it i SECONDE 80, SEIZIEME be sorrig AOA, SENSIBLE ito. 410, SEPTIEME.. SERIE. asrendeate dnenduate,.. SEXTOLET..... 60~61. 8 45, SIGNES Waccentustion.... 2503 255, de mune 260 SILENCES: 38. — EPigures dei, 40. a= [Valens relative doe Figures deco 4 Nate zeatise eaten lo figures de tos ot len figares ed... 42. SIXAIN on SPXTOLET, 60-81. SINT. oun se 80 SOL grarnmnen on 45, SOLPRGE. Prifece. SON. Nate (1a elatrateet an 107-108 mace Seteta SONS tnrwon.ov concomitants.. 107, SOPRANG ( Peewivry 20-35, a SOUPIR.., 40041. = (pons ‘a Oral de ta. (vt me Seixioa de SOUS- TONIQUE N44 (mete). SOTS- OMI VAN Aro. STACCATO BN nae ‘SUS- DOMINANTE 7 110. SUS-TONIQLE i SYNCOPE, 25 _ Porn 24, T TEMPERAMENT. z 7. TEMPS: 180. Hina 148, baits ast as fig ia — tenatere TENOM (teemier) on —~ (Serana MES d'uereamation, 258, — tee 266. FIN DE LA TARR ALPHAMETIQUE, RMES de mowvomon 2224 224, indiqua nt Pater Alou shu moayt.. 230-2: de mnicos.,. 261-882 TETRACORDE, a. - 1112 _ ia TIERCE... 80. TIMBRE Note fa), TON (fe) 105. tun. ve a TONALES (Nats) 108, TONALITE, 104. TONIQUE 10. TONS ralaifs.< vote gammy Peloton ne MR. TRANSPOSITION 168. ehromadiqne, Note (7! eoiigemonigue, id. ——emshangesutta po “170, - santa ele, 474. TRILLE 27K, TRIOLET Bh a BO, eble hese BOBR TRIPLE cence, Ratt ERITON tore quarteungmentisd 88 TRERDONE aL00 (instr demunh 34 — BASSE id, a ee TROMPRTEE id, 86, u UNISSON, 74 UNITE a6 slay ce coun Me ur 45, v VIOLON (astro msi 36. | VIOLONCELLE id. a2a-sa-a6, VOLY (tivision ot suds, des)... 28-29, = (ones de} ssogys 2 Tae: 123 TABLE DES MATLERES. een PRUPAut.... .. 2 PREMIERE PARTIE, SIGNES EMPLovis POUR ECRIRE LA MUSIQUE. Be fa portse : 4 Des notes. — Figures des nules (sigues de. ars, b De la valeur relative des figures de not .. 1. De la position des nofes sur la portie (signes des sons). — Du nom des uofes . SRE hater nance % Des elés.— Echelle musicale, — ltilité des différentes clés... womenae HD. 7 Legon. Du rapport des clés entre elles, — Les mouyements .. 42, 8" Lecon. Des voix. arrests 13. 9 Lecon. De l'applicaiion des clés aux voix ef aux instruments... 44. 10" Leon. Des silences ..ccenege secrecy 17. 14° Legon. De la valeur relative des figures de ‘alatig6k —Napeork de durée entre les figures de nates of les figures de silences. 18, 42° Lecon. De Valfération ee encore i 43° Legon. Du point.— Du double point. sotennineitiennaarennnnn 206 14° Legon. Du triolet.— Du double triotet, sixain on sextolet. — Bes divisions irréguliones peceenenee BB. 15° Legon, De la tiaison 24. DMUXJEME PARTIE, LA GAMME. — LES INTERVALLES. 1 Lecon. Be la gama diatonique.— Ton et demi-ton cee 2. 2° Lecon. De la division da ton. — Demi-ton diatonique et demi-ton ehromo- foe 26. 3 Lecon. scree 29, 4 Lecon. Des intervalles isise des int 29. 5" Lecon, Des intervalles simples et redoublés....... - ot 6 Lecon. Des qualifications des intervalles.. 83. 7 Legon, De ta composition des intervalles.— Mnémonique pour retenir faci- Jement la compositions des interyalles.— Moyen de reconnaitre Ii tervalle qui se trouve entre deus motes cocoon. cosas Be Lecon. Du renversement des intervalles.— Mnémonique pour trouver faci- Jement le renyersement des infervalle: 39. 9 Legon. Des infervalles consonants et dissonants.s.......... a2,424 TROISIEME PARTIE. LA TONALITE, #" Legon, De la génération de la gamme distonique 4B 2" Legon. Da nom des degrés de la gaume. wn Ab. R Lecon., Du titracorde.... 46. 4 Legon, De lenchainement des gammes jordee des didses), 4h B° Legon. De Parmure de la clé farmure en dises)... 30. De Fenchainement des gammes (ordre des bémols) cos BBs De Tarmure de la clé tarmure en bémols }........ wes Bi 8° Lecon. Des modes........ ero 57. 9 Lecon. De la génération de Ja gamme mineure... 5g. 10¢ Lecan. Des gammes relatives. —Tablean des gammes relatives. — Tablean des intervalles qui se trouveni dans la gamme majeure et dans la gamme mineure 62. 4 Suite des gammes relatives an 66. a2" De la game chromatique. f 67, 42° Lecon. Des gammes enharmoniques,—Utilité des gammes enhaemoniques... 70. 44° Lecon. De la modulation wo . we a: 45° Legon. De la transposition, — Transposition en changeant la posilion des notes.—- Transposition en changeant fa el 1. QUATRIRME PARTIE, LA MESURE. 4° Lecon. Des barres de mesure oo... 79. 2 Legon. Des temps........ esa 84, 3° becow. Des chiffres indicateurs des différentes mesures... " #2. 4° Lecons Des mesures simples... a secstaeenii Bie 5° Lecon. Des mesures composées..... 0 85. 6 Lecou. De la relation des mesures simples avee les mesures composées.... 87 7 Lecon. De la mesure acing temps el autres 90. 8° Lecon. Du rhythme.—De ta syneope.— Du contre-temps. os of. 9 Lecon. Du monvement.— Da métronome.... re ae OM. 40 Lecon. De Paltération da mouvement ci de sa suspension momentange. 98. Wf Lecou, De ta maniere de Lattre la mesnce genase 98. £2" Lecon. De quelques: particularités relatives & la mesure... 99.ate CINQULEME PARTIE, PRINGIPES GENERAUZ DE L’ EXECUTION MUSICALE. # Lecon. Da phrasé 101. 26 Lecon. De Paceentuation 0 sete 102 3 Lecan. Des nuances... . gee ete ere erect ee ce 105. A Hoecens Du earaetire ccc 7 oe - 106. COMPLERENT. ORNEMENTS. —ABREVIATIONS. Dey ornements. — Appogiature, appogialure double, appogiature bréve, gruppetto, teille, mordant, fioriture sence 108, Des abréviations. — Barres de reprise. reayoi, tableau des abréviations diverse sco nee ee 2 AMA. No peseeceee cen 116. Table alphabslique des termes musicnux employs dans cet ouvrage 120, FIN Tsp. Re femins, 4%, roe Pleat»,CONSERVATOIRE NATIONAL DE MUSIQUE ET DE DHCLAMATION RAPPORT CONSEIL D’ENSRIGNEMENT ETUDES MUSICALES DU CONSERVATOIRE THEORIE DE LA MUSIQUE DE M, DANHAUSER Pass, le 49 Jollee 1879, Il ost intéressant dobserver te travail qui s‘opdre anjound’hu. dans Tart musical, Quelques compositeurs, entrainés par ce besoin du changement qui caractérise notre époque, cherchent & tout prix des combingisons nouvelles et somblent vouloir s'alfranchir des lois qui ont présidé jusqu’a présent & Ja eration de tant de chefs-d’cuvre. Chose singulitre, au miliou de ce trouble des esprils, la théorie musicale est resiée debout, et jusye’a préseut les compositeurs les plus excentriques on ont respocté Jes régles.. Elle so confirme méne tous los jours par ia eréation d’ouvrages nonveanx qui perfeetionnent Jes méthodes anciennes. Gest parmi cos ouvrages qu'il fut placer la Théorke de Ia Musique que M. Manhauser sonmet au conseil denseignement des études musicales du Conservatoire,Louvrage do M. Danhanser est divisé en cinq parties. La premibre partie traite des siyneys la seconde, de Ia gamme et des interoalles; la troisidme, de ta tonalité; ta quatridine, de ta mesure, et la cinguitme, des principes généraux de Vexécution musicale. Cette division est exeeltente. Bile donne un classement togique it chaque fait musical et le grave ainsi plus facilement dans la mémoira ules élbves. Chaque legon est suivie d'un exereice pratique dont la Téalisation apporte aux éiudes une solidité qu'il serait difficile obe tonir autrement, Plusieurs points importants de la théorie musicale sont élucidiés d'une maniére remarquable. Il faut citer particulidre- ment le chapitro qui traite des gammes ehromatijues. On sent que cot ouvrage est le fruit d'une longue et féconde expérience. En offet, M. Danhauser divige depuis plusieurs années une classe de sulfége au Conservatoire de Paris. En lisant sa Théorie de la Musique, ou peut ti appliquer justement ces paroles do Montalgne t « Cost ‘ousjours ptaisir de veoir los choses escriptes par ceulx qui ont essayé comme B les fault conduire. » En conséquence, le conseil d'enscignement approuve la Théorie de Ia Musique de M. Danhauser et 'adopte pour Pusage des classes du Conservatoire. Signd : Ambroise TROMAS, vente ae rieatine, Charles BLANG, slembre de'Pinstitat, Directeur dos Besu-Arts; A. de BEAUPLAN, Chof du Boren des ‘Théttres; Henri REBER, Membre de Ulustitut, Professeur da Composition musicales Gharles GOUNOD, Necbre le MMustin; Félioton DAVID, Membre de Wnstiut; Victor MASSE, Membre de Mnstitat, Professear do Composition musicslo; Frangols BAZIN}, Profess fear de Composition musicale; BARBEREAQ, Chargé du Cours ouétigue musicale. Pou copie eonforme Emile RETY, 2 Aetuoweat MostraPREFACE. Le solfége, base de tout enseignement musical sé- riewx, comprend deux parties distineles: Ia partie. pra- lique et la partie théorique. La partie pratique con- siste h chanter ea prononcant le nom des nates. ba partic théorique a pour but 'expliquer tout cw qai se raitache aus signes employés pour éerire Ia musique et aux lois qui les coordoanent tant sous le rapport du son (intonation), que sous celui de Ia durée (mesure), ( est la partie théorique que nous présentons au pu- blie sons le titre de THEORIE DE LA MUSIQUE. Appelé depuis plusieurs années & diriger une classe de solfige au Conserva oire de Musique de Paris, nous éerivimes cet ouvrage spécialement pour ce cours, Fox pliquant, le modifiant, en en transformant méme quelquespassages, selon ce que nous conseillaient la pratique et Fexpérienee. De plus, mis en ceuyre, ayant subi Mexpé- rimentation de I’ Ecole, il pourra, telle est du moins notre espérance, laciliter cos premidres dudes toujours si a rides. C'est Hi ee qui nous « engagé a le publier, Cette THEORIE se divise en cing partics suivies fun compiément. La premidre partie traite oss sroves EMPLOTES POUR BCRIRE LA MUSIOCE : la deuxieme, pk 14 GAME ET DES LVTERVALLES ; la troisieme, DE LA TONALITE; Ja quatridme, ve £4 nescre; la einquiéme, DES PRINCIPES GBNERACY DEL KEUTION NUSICALE, Ivop souvent négligée dans les études élémentaires; enfin le complément parle des NUTAS OD AGRENENT, ABREFISTIONS , ete. Adoptant Fexcellente forme donnée par notre cher Maitee Monsieur Francois Bazin 4 son COURS D’ HAR- MONTE, uous avons subdivisé chaque partie en un eer= fain nombre de lecons, suivies chacune d'un exercice & écrire, Geite forme offre de grands avantages; ear Té lve, apprenant pew a la fois, retient sans peine, et force de comprendve les faits, pour cerire eorreetement les esere s. il pourrait tre dispensé de Ia récitation par cru, Ie plus souvent pénible el quelquetols inutile Pour quo ke marche de certains ehapitres ne soit pas ralealie, tout ce qui west pas indispeasable, quoique pouvant off quelqw intérét, a été placé dans des notes. A tefin du volume. Ajoutous que les paragraphes qui, daus de fexte, sont is cn caractires plus petits, power nt, saivant Pageou Paptitude de Vélave, etre négligés par lui sans in- convénient. Enfin, la quatriéme partie, quoique place dans Fordre qu'elle doit rigourcusement oceuper, pour- rait dlre étudi¢e par les commengants avani Ja troisién Si nous avons alleint Je but que nous nous sommes proposé, nous devons en rendre un juste hommage a tout ce que mos devanciers ont éerit d’excellent sur ce sujet. Nous avons profité de leurs nombreux travaux et nous nous sommes elforeé d'éclaireir quelques points stant concis, exact obscurs, d’Afre complet tout en r dans les définitions, d'enchainer toutes les leons de telle sorte que ehacune soit la conséquenee de celle qui la pré- code, ef surtout de procéder toujours du connu. a Pinconnu, En un mot, notre objectit a été T ordre, la elarté et la précision. Paris, 1872.THEORIE DE LA MUSIOU PAR fl. WALA S 8 orrio1n p’scapéate, PROPESSEUN AU GONSRRVATOLRE NATIONAL DE MUSIO ANSPEGTRUK PEINCEPAL DE LENSELGNEMBNT DU GIANT DANS DE LA VSuiE DE pants CHEVALIER DH VORDRE D'ISARELLE 14 CATHOLIOUE (ESPAGNR} BY DE WoRDAR DU sAnvBUR (onkcE) Scones coumenaues OUYRAUH ADUPTA POUR URNSBIONUMENT AU CONSERVATORE NATIONAL DE MUSIQUE PRIX NET: & FRANCS Cartonnage on Au, O fe. 39 12, nun roeanne, 17 COMMISSION ~ EXPORTATION tras trenton at de reps soieves pour Use aye MOT (pte gis t be ade y