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El Papel de Los Esquemas de Imágenes
El Papel de Los Esquemas de Imágenes
Resumen: Dibujar es una acción corporal que compromete acciones cognitivas tanto
conscientes como pre-conscientes; este movimiento especial acompaña la percepción
y permite conectarnos corporal e imaginativamente con el mundo. Este texto presenta
una mirada sobre cuáles formas de entendimiento, como los esquemas de imágenes,
participan en la acción gráfica para conectarnos, actuar y darle sentido al entorno. Los
esquemas de imágenes, son una pista clara de por qué el dibujo, pero sobre todo la
acción de dibujar, tiene un significado más profundo que simplemente una huella
estética en si misma.
1
Universidad Jorge Tadeo Lozano, Colombia, Bogotá. Correo electrónico: caudapodo@gmail.com
El papel de los esquemas de imágenes en la acción gráfica (Dibujar)
2
https://expeditiorepositorio.utadeo.edu.co/handle/20.500.12010/3164
3
Johnson, Mark. (1991). El cuerpo en la mente. Edt. Debate.
construcción del sentido de las cosas, su significación, es decir, el establecimiento del
signo.
Otro punto importante es que entendemos la acción gráfica, no necesariamente como
algo artístico o estético en sí, como se comprende tradicionalmente. Dibujar es en
principio, una acción profunda que deviene de la sensación y acompaña la percepción
y lo hace desde el contacto con el entorno percibido, su estructuración y también
desde su propio límite físico, la extensión misma del cuerpo.
No debemos dejar a un lado a autores como J. Berger4 (2007) o J. Pallasma5 (2009) que
han escrito sobre la experiencia de dibujar, tratando desde sus escritos, la vivencia del
cuerpo desde la percepción física y cómo ésta se articula con sentido al propósito, al
movimiento y a la estética del hacer.
El pensamiento no escapa del cuerpo vivo, ni el cuerpo vivo del pensamiento, y de
ellos no escapa el establecimiento del signo.
Dada esta importancia que damos al cuerpo y su participación en el pensamiento, es
clave subrayar que nos alejamos, como sería obvio, de la dualidad cartesiana de la
mente a parte del cuerpo. Según Descartes, El cuerpo y la mente son dos cosas
diferentes y que, de alguna manera, la mente puede funcionar como actividad aparte,
como algo volátil. Pero es precisamente la mente la que necesita del cuerpo para
poder conocer, para poder organizar su experiencia y así mismo significar el espacio-
tiempo que nos rodea. No hay otro medio o territorio posible, el mundo de las ideas
huele a piel.
Se ha considerado también, que el cuerpo juega un papel preponderante en la
significación del entorno, pero, en estas ideas no se tiene en cuenta las estructuras
esquemáticas no proposicionales, como son los esquemas de imágenes. Es decir, el
papel del cuerpo y su actividad primera con en espacio-tiempo experienciales no son
tenidas en cuenta tan afondo en la acción de significación. Nuestra propuesta busca
también mirar la importancia del cuerpo pensante desde la acción de dibujar.
4
Berger, John. (2005). Sobre el dibujo. Edt. GG. Barcelona.
5
Pallasma, J. (2012). La mano que piensa. Edt. GG. Barcelona.
EL CUERPO QUE DIBUJA
6
Las estructuras gestálticas son aspectos coherentes del entorno físico, su naturaleza es coherentes,
significativas y unificadas para experiencia y cognición. Generan coherencia, establecen unidad y limitan
nuestra red de significados.
7
Gallagher, Shaun. (2014). La mente fenomenológica. Edt. Alianza. Madrid.
8
Merleau-Ponty, M. Fenomenología de la percepción. Edt. Península (2000)
9
Gallagher (2014), P. 222
van estrechamente de la mano con las metáforas, parafraseando a Johnson. Estas son
indispensables para la comprensión y nuestros razonamientos más abstractos. Los
esquemas de imágenes funcionan como estructuras abstractas de imágenes y guardan
relación entre sí, se organiza en distintos niveles del conocimiento de nuestro cuerpo.
Por ejemplo, el esquema de VERTICALIDAD se instaura en nosotros de forma vívida en
cuanto orientamos nuestro cuerpo respecto a ARRIBA-ABAJO, o la experiencia
DENTRO-FUERA que constituye al esquema de ORIENTACIÓN que nos permite saber
dónde estamos(por ejemplo estar dentro de éste espacio o fuera de él); siempre
respecto al referente principal, nuestro cuerpo. Otros esquemas pueden ser CERCA-
LEJOS, DELANTE-ATRÁS, IZQUIERDA-DERECHA. Más sin embargo, para nuestro
propósito gráfico (y por tiempo), miraremos el esquema de FUERZA, uno de los más
importantes dentro de los de más doscientos10 esquemas de imagen que se han
determinado.
ESQUEMA DE FUERZA11
Otro elemento definitivo en la interacción del cuerpo y la mente del dibujante es el
esquema de fuerza. Según: Johnson (1991) la experiencia se mantiene unida gracias a
la actividad de fuerza, es decir, la red de significados queda conectada por la
estructura de dicha actividad. Todo lo que se hace como cuerpo está sujeto a un
conjunto de fuerzas e interacciones físicas con el entorno. Es natural que al dibujar se
interactúe con el lápiz, la superficie y el propio cuerpo, para regular la intensidad, el
movimiento y la continuidad ya sea del brazo, mano, dedos y el equilibrio. Es un
conjunto de resistencias con la que convive el dibujante.
Es así que, cuando la mano traza, percibe la resistencia de la superficie que se registra
desde el lápiz hasta los dedos; la textura del papel o el deslizamiento de la punta; la
fuerza de dibujar despierta una atención especial respecto al movimiento que ejecuta,
así, las estructuras de fuerza emergen de modo que permiten que se tengan
experiencias coherentes y significativas que se pueden volver conscientes y así
comprenderlas para poder razonar y expresar a través del lenguaje (Johnson, 1991,
p.103).
Es oportuno anotar aquí las características de la experiencia del esquema de fuerza
desde una estructura general gestáltica12, desde seis instancias que menciona Johnson
(1991).
1. La fuerza siempre se experimenta a través de la interacción.
10
Según Mark Johnson, son alrededor de 253 esquemas de imágenes o patrones experienciales con los
que nos ponemos a prueba para explorar el entorno vívido.
11
Este aparte sobre los esquemas de fuerza es tomado nuestra Tesis para maestría en semiótica. Páez
Cañas, Juan Eduardo. (2017) Raíces corporales del dibujo. Repositorios Universidad Jorge Tadeo Lozano
12
2. La experiencia de fuerza suele implicar movimiento de un objeto (masa) a través del
espacio en alguna dirección.
3. Recorrido único de movimiento.
4. Las fuerzas poseen orígenes y fuentes en virtud de que son direccionales, los
agentes pueden dirigirlas hacia blancos.
CONCLUSIÓN
Necesito una intención y un propósito para comenzar a dibujar, así como un conjunto
de herramienta que permitan registrar el movimiento y la marcación de la huella. Es
una disposición clara del cuerpo sobre un ejercicio de producción de signos. El cuerpo
se dispone y acomoda de modo que los ojos y las manos comienzan a actuar. De una
manera u otra el dibujante es espectador de la acción que ejecuta su propio cuerpo. El
dibujante a pesar de que sabe que va a dibujar, ve como la mano y su “memoria
muscular” van constituyendo signos visuales y códigos apoyándose de dicha huella
física.
Más, sin embargo, la experiencia instaurada o “encarnada” en nuestro cuerpo
automático es la que dará un significado profundo y vívido a la actividad de dibujar. Las
marcas visuales que van quedando como rastro en la superficie del papel, como ya han
sido estudiadas suficientemente por las gramáticas visuales ya han dado una mirada
robusta al entendimiento de la imagen, pero el hacer gráfico se pueden enriquecer aún
más teniendo en cuenta la participación del cuerpo pensante en la actividad de la
construcción de esa marca (signo). Los esquemas de imagen, las metáforas dan
respuestas más profundas y vívidas, tal vez más cotidianas respecto a la experiencia y
descripción de las cosas. Describen las maneras corporales de “compresión” de la
realidad y sostienen a la vez la “comprensión” encarnada que tiene el dibujante al
dibujar.
BIBLIOGRAFÍA
Gallagher, S., Zahavi, D., & Jorba, M. (2014). la mente fenomenológica // La mente
fenomenológica (2a. edición). Madrid: Alianza Editorial; Alianza.
Páez Cañas, Juan Eduardo. (2017) Raíces corporales del dibujo. Repositorios Universidad Jorge
Tadeo Lozano. Recuperado Octubre 1 desde:
https://expeditiorepositorio.utadeo.edu.co/handle/20.500.12010/3164