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    FIGURA 8-19 visual dominant Todos los elementos de la composicién Todos los elementos de la composicién son diferentes... no tiene unidad 60n similares... crea unidad EVRA 8-20 La unidad se puede crear en una composicén de seo cuando todos lo elementos son similares ‘enapariencia, monétona, La vista se aburre rfpidamente cuando no hay variedad. Por tanto, la aproxima- cin ideal es repeti algunos elementos por todo el diseio en bien de la unidad, michtrax, que ‘otros varian con el propésito de mantener el interés visual (véase la figura 8-21). Debe haber Uppalanee entre variedady repeticion. Desgraciadamente,no hay una férmula para propor. cionar este balance. El principio de repeticion se puede utilizar en el disefio del sitio residencial en varias formas. Primero, el ntimero de elementos y materiales diferentes se debe minimisas en eal ui tea de un disefto, Por ejemplo, slo se deben usar uno o dos materiales de pavimen. {acion en cualquier espacio a aire libre porque demasiados pueden estar visualmente deere: Banizados. El disefador también debe limitar el nimero de materiales vegetales diferentes Capitulo8 Diseio preliminar y premisas de diseno Fe Pres FIGURA 7-46. Diagrama de funcionamiento “B” para la residencia Duncan. 186 ci Pantalla Punto focal Parrila~? Plantas. Parrilla A Hi i } ape ened mance [ Sombra ee Diagrama de funcionamiento “B” RESIDENCIA DUNCAN Area de Juegos: a nt =H Plantas se Estary entretenimiento al alre libre Pantalla tt i als Area de trabajo! ce almacenamiento &, Pantalla Acceso 7 ¥ Plantas . Camino |) de acceso | 3 ' ly Pasilo de 4 entrada Camino Willow Bend | ReSPuESTA De DiSENO DoS a [erenmenmes c= ie [steer seorono cr euaeNe ono Tossa WILLOW BEND 4140 EUGENE, OHIO Capitulo 7 Diagramas de funcionamiento chown FIGURA 7-47 Diagrama de funcionamiento “C” para la residencia Duncan, Pantalla Cheped—> : Planta Parrila . Toma del so.” al aire libre Area de juegos Estar y entretenimiento al aire libre Panvalla Céoped Area de trabajo! almacenamiento Pantalla Acceso para Sentarse st fi}! ple Plantas WV) camino ae || acceso it Area para dar vuelta Pasillo de Camino Willow Bend Diagrama de funcionamiento “C” RESIDENCIA DUNCAN WILLOW BEND 4140 EUGENE, OHIO "RESPUESTA DE DISENO DOS DISENADORES DE PAISAJES aoe? BeOPORO Er EUGENE OO TOR 187 Diagramas de funcionamiento para la residencia Duncan No tiene orden ni tema visual Las formas coordenadas y consistentes establecen orden y tema visual FIGURA 8-4 Un tema visual consistente establece orden en un disefo. Premisas de disefio tempocéneos, la simetria tiene su lugar donde el disehador desea formular un cardcter for- mal Ademés, cualquier eje de una disposicién simétrica tiene la habilidad para dirigir las vistas hacia un punto extremo o destino en el paisaje. Cuando se hace correctamente, esto puede producir un tema de disefio muy poderoso. ‘Asimetefa. La otra manera principal en la que el balance se puede tratar en una com- posicién de disefio es por asimetria. Con esta aproximacién, el balance se produce mas bien a sentimiento que por una ecuaci6n, como en la simetria. Una buena forma para entender tl principio de asimetria es pensando en un sube y baja en un patio de juegos. El balance se ‘rea cuando dos nifios del mismo tamafio se balancean uno al otro al sentarse a la misma distancia desde el punto de apoyo (véase et lado izquierdo de la figura 8-7). Sin embargo, cuando los nitios no son del mismo peso, se deben sentar a una distancia desigual desde el punto de apoyo, estableciendo de esta manera un balance asimétrico (véase el lado derecho Se la figura 8-7). El balance se ha creado con partes desiguales por medio de la ubicacién. En a figura 88 se muestra un ejemplo donde el balance se proporciona por asimettia. ‘Comparado con la simetria, un disefio balanceado por asimetria tiende a sentirse mas infor- mal. Ademés, la disposicién asimétrica del disefio no s6lo tiene uno o dos puntos principa- les de ventaja, como lo tiene un disefio simétrico. En vez de eso, hay un numero de puntos para ver el disefto, cada uno con una perspectiva diferente. Consecuentemente, un diseRo Jsimétrico tiende a incitar el movimiento a través de él para descubri Areas nuevas y pur tos de interés. 197 Desbalanceado FIGURA 8-5 Elbalance se crea cuando el peso visual de un disefo se distribuye uniformemente. FIGURA 8-6. Un ejemplo de un disefio queincorpora balance simétrico alrededor de varios ges. i) | ¢ i ae 198 Capitulo Disero preliminary premisas de diseno fis Premisas de disefio Balance simétrico Balance asimétrico FIGURA 8-7.” Una comparacin entre ls conceptos de simetria y asimetria FIGURA8-8 Un ejemplo de un plano que incorpora un balance simétrico. ‘Composicién de la masa. Dentro de la estructura de la simetria o de la asimetria la composicién de la masa es otro método para establecer orden en tuna composicion de dise- fio. La composicién de la masa es la técnica de agrupar elementos de un disefo. En cual- quier momento que los elementos se revinen en masa en grupos identificables, como se Su- giere en la figura 8-9, se crea un sentido fundamental de orden. Un buen ejemplo de esto es Errecimara w oficina antes y después de la limpieza. Antes de limpiar, la ropa, zapatos, i- bros y papeles pueden estar dispersos por todo el cuarto, Para crear orden en esta situacion, 199 apenas Los elementos estan dispersos y no Los elementos se agrupan para establecer composicion de la masa yorden FIGURA 8-9 La composicién de la masa se establece agrupandio elementos de dise‘io en la composicién. 200 con frecuencia uno agrupa y apila las cosas en conjunto. La ropa y los zapatos se retinen y se ponen en montones ordenados. De la misma manera, los papeles y libros se recolectan y se colocan en pilas. En otras palabras, los diversos elementos se coleccionan y retinen en masa, dando de esta manera a la recdmara u oficina un sentido de orden. Lamisma téenica se aplica a una composicién de disefto residencial. Todos los elemen- tos del disefio, como las superficies pavimentadas, paredes, cercas, materiales vegetales, et- cétera, se deben reunir en masa en la composicién para establecer orden, como seilustra a la derecha en la figura 8-10. Esos elementos no se deben dispersar como lo estén ala izquierda dela figura 8-10. Esto crea un sentimiento caético y ocupado en la composicién. Aunque es- te principio se aplica a todos los elementos de tin disefo, tiene importancia particular en la disposicién de los materiales vegetales. Una de las directrices més importantes del diseiio de plantaciones es organizar los materiales vegetales en masas, como se ilustra en la figu- ra 8-11, Enel capitulo 10 se dan sugerencias adicionales para el disenio de plantaciones. ‘Una aproximaci6n para la composicién de la masa, que proporciona una percepcidn es- pecialmente fuerte del orden, es establecer grupos de elementos similares dentro de las ma- sas de la composicién. Usando el ejemplo de la limpieza de la recdmara, se crea mayor sen- tido de orden colocando todas las camisas en una pila, los calcetines en otra, los pantalones en otra, etcétera, En el disefo de plantaciones, las plantas de la misma especie se agruparian dentro de la misma masa (véase la figura 8-12). A medida que el diseftador comienza a organizar la disposicién de un disefo, es im- Portante considerar cémo se va a proporcionar el orden (la estructura global) en la compo- sicién. Para lograr esto es aconsejable establecer un tema consistente o simetria. Entre mas temprano se tome en cuenta el principio de orden en el proceso de disefio, mejor serdn los resultados. Unidad El segundo principio del diseio que se debe considerar durante el disenio prelimi- nar es la unidad. La unidad es la relacién armoniosa entre los elementos de una com posicién de disefio, Mientras que el orden establece la organizacién global, la unidad pro- porciona un sentimiento interno de identidad dentro del disefio. El principio de unidad Capitulo 8 _Disefo preliminar y premisas de diseto AG awn. iN ye FG FIGURA 8-10 Elonden se crea enel paisaje cuando los elementos de disefo se agrupan en masas. {Sil Las plantas estan agrupadas en masas. Jeben agrupar en masas para crear orden. Premisas de diserio 201 =m Lae plantas estén separadas Las plantas similares estan dentro de las masas... menos orden agrupadas dentro de las masas... mas orden FIGURA 8-12 Las plantas similares se deben ageupar en masas. influye en cémo el tamano, forma, color y textura de cualquier elemento de un diseio apareceré en el contexto de otros elementos del disefto. Cuando en una composicién se ogra la unidad, todos los elementos o partes del disefo se sentirén como si fueran pla- neadas para ir juntas. Enla seccién previa, se deseribié cémo se establece el orden en arboles, animales y edificios. Usando estos mismos ejemplos, la unidad en un arbol se puede ver en el tama- fo, forma, color y textura similares de las hojas. En otras palabras, las similitudes entre las hojas de un arbol le dan la apariencia de ser “un” drbol. El pelo y el color dela piel son ‘elementos de unificacién en animales, mientras que los materiales especiticos de un edi- ficio y los tipos de puertas/ventanas proporcionan un sentido de unidad visual en un edificio. La unidad en el diseiio de paisajes se establece usando las premisas de dominio, repe- ticidn, interconexion y unidad del drbol. Jerarquia. La jerarquia se crea en la composicion de disefo haciendo un elemen- 0.0 grupo de elementos mas prominentes en comparacién alos otros. El elemento jerarquico con frecuencia se ve como un acento o punto focal de la composiciGn, el cual en una com- Posicién de disetto establece un sentido de unidad en donde los otros elementos aparecen subordinados o secundarios a él Estos otros elementos se agrupan y se unifican visualmen- te par su subordinacién comiin porque las diferencias entre estos elementos secuntdarios pa- recen pequefias en comparacién a su diferencia con el elemento dominante. Sin un elemento jerdrquico en una composicién, la vista tiende a vagar a través de la composicién (vase el lado izquierdo de la figura 8-13). Aquf, ninguin elemento o parte del disefo “detiene” ala vista. Cuando un punto focal se introduce en esta misma composicién, funciona como un magneto visual para atraer la vista hacia él (véase el lado derecho de la fi. gura 8-13), Un elemento 0 grupo de elementos en un disefio se puede hacer jerdrquico por medio del contraste en tamaito, forma, color o textura, como se muestra en la figura 8-14, Al crear tun punto focal de esta manera, hay algunas palabras de advertencia. El elemento dominan- te debe tener algunas cualidades que sean comunes con las otros elementos de la composi- ciGn para que se sienta como parte de ella; ademas, aunque puede haber més de un acento dentro de un disefio, no debe haber demasiados como para crear una situaciGn caética donde Ja vista se mueva continuamente de un acento al otro sin descansar, como se indica en los dos ejemplos de la figura 8-15. 202 Capitulo 8 Diseio preliminary premisas de diseno elei FL Prem La composicién no tiene un El elemento jerarquico atrae elemento jerarquico atencién como punto focal FIGURA 8-13. La jerarquia se debe incorporar en una composicin de disefo. Premisas de diseho El principio de jerarquia se puede aplicar al disefio de paisajes en una variedad de formas. Una de ellas es en la organizacién espacial de un diserio. Una falla comdin de mu- chos disefios débiles es la falta de un espacio dominante, como ocurre en el lado izquierdo de la figura 8-16, Aqui, todos los espacios parecen iguales en importancia visual y funcién. En general, un buen disefto del paisaje posee una jerarquia de tamafios espaciales, siendo uno 0 més espacios dominantes dentro de la jerarquia. En algunos sitios, un drea relativa~ ‘mente grande de césped establece el espacio dominante, como se muestra en el lado derecho de la figura 8-16. En oltos sitios, es mas apropiado pata los otros espacios ser dominantes, como el espacio del vestibulo exterior representado en la figura &17 y el espacio de estar ¥ de entretenimiento al aire libre que se ilustra en la figura 8-18. La jerarquia se puede crear en el sitio residencial usando otros elementos también. Una caracteristica de agua atractiva, una pieza de escultura, una toca prominente, una zona de luz en la noche, cada una puede atraer la atencién de la vista en el paisaje. En el disefio de plantaciones, el predominio se puede crear por érboles grandes los cuales proporcionan peso visual y capturan la vista cuando se colocan entre otros materiales vegetales de menor esca- Ja (véase la figura 8-19). Repeticién. Una segunda forma por la que se puede crear la unidad en una compo- sicién de disefo es por repeticion, ésta utiliza elementos similares 0 con caracterfsticas se- mejantes en toda la composicién del disefio. Como se muestra en el lado izquierdo de laf ggura 8-20, todos los elementos de la composicién varian en tamafo, forma, valor (tono) y textura. Esta composicién es demasiado compleja y consecuentemente no tiene unidad. En ellado derecho de la figura 8-20 se muestran todos los elementos de la composicién tienen. tamafio, forma, valor y textura similares. Aqui, existe un fuerte sentido de unidad visual de- bido a las caracteristicas comunes de todos los elementos. En la figura 8.20 se ilustran los extremos de la falta de repeticién y repeticién total en ‘un disenio. Como ya se hizo notar, la falta de repeticién o similitud tiene como resultado una composicién visualmente cadtica. Cada elemento se ve como un artculo tinico sin relacién ‘con los otros. Por otto lado, la repeticién total, aunque proporciona unidad, a menudo resulta 203 + seeasaest: ne ae Fe Ac ent Color (valor) iF See 204 Capitulo Disefo preliminar y premisas de disero | Prom Ningin espacio jerdrquico El céeped sirve como espacio jerarquico en el disefio FIGURA8-16 Un espacio debe ser jeraquico en el disefio de un sitio. FIGURA 8-18 _Un ejemplo del espacio de estar y de entreteni- tment al are libre que srve como el espacio jerdrquico. FIGURA 8-17 Un ejemplo del vestibulo exterior de " ae rey ‘entrada que sirve como el espacio jerarquico. Céeped we Vestibulo exterior de entrada < Camino de —y acceso Premisas de disefio 205 ~ segneae: f p FIGURA 8-21 Una composicién dedisefo debe tener un ba~ lance entre variedad y repeticién, FIGURA 8-22 La repeticién del ladeilloen Ia cas, la pared baja, y el pavimento proporciona unidad visual Premisas de diseito que se usen en cualquier érea. No es conveniente crear un jardin boténico que tenga muchos tipos de plantas, aunque exista la tentacién para hacerlo. Cuando se limita el ntimero de elementos y materiales que se pueden utilizar en un di- sefto, el paso siguiente debe ser repetitlos habilmente. Cuando se veel mismo elemento 0 ma- terial localizado en varias ubicaciones en el disefio, se crea un recuerdo visual. Es decir, la vista y 1a mente relacionan las dos ubicaciones y las enlazan menialmente. Esto, a su vez, proporciona unidad. Como una aplicacién, un material particular utilizado en la fachada cle la casa se podria repetir en las paredes, cercas 0 pavimento en el paisaje, como se muestra en la figura 8-22. 207 Una idea similar se aplica en el disefto de plantas, como se presenta en la figura 8-23. ‘Aqui, aunque sélo se han usado cinco tipos de plantas mas los arbustos bajos, se han entre- {ejido en toda la composicién. Por ejemplo, note cémo el material del arbusto bajo de hoja perenne ("A") se ha colocado en tres ubicaciones para el recuerdo visual. También, no todos los elementos se han repetido, algunos aparecen s6lo una vez en el disefio por variedad y acentuacién. De esta manera, se hace un intento para lograr un balance entre la repeticién yllavariedad, Interconexién. Una tercera forma en que se puede establecer la unidad en una com- posicién de disefio es por medio de la interconexién, por medio de ésta se enlazan o sujetan fisicamente varios elementos o partes del disefio. Cuando la interconexién se wiliza exitosa~ mente, la vista se puede mover suavemente de un elemento a otro sin interrupcién. En la fi- gura 8-24 se muestra cémo se aplica este principio a una composicién abstracta. En el lado La composicién no tiene unidad La interconexin entre los elementos crea unidad FIGURA8-24 La interconexién se debe utilizar para enlazar visualmente los elementos de una composicion de dseno. 208 Capitulo8 —DiseRo preliminar y premisas de disefio Fc Fic Pre conexién La composicién no tiene inter- inquierdo de la figura, los elementos parecen haber sido colocados al azar sin mucha rela cidn entre ellos. En el lado derecho de la misma figura, los elementos de la composicién se ubican en las mismas posiciones: Sin embargo, la forma simple que conecta los elementos proporciona un sentido de unidad porque la vista se puede mover por la composicién de ‘manera facil. La forma actia como un enlace visual que interconecta y sujeta todos los elementos. Hay varias formas para aplicar el principio de interconexién al disefio del sitio residen- cial, Como se muestra en el lado izquierdo de la figura 8-25, las diferentes éreas del disefio estan segmentadas. El plano no tiene unidad porque esta fragmentado en un nimero de par- tes aisladas que tienen poca o ninguna relacion visual entre ellas. En el lado derecho de la fi- _gura 8-25 se muestran los mismos elementos del disefio revisados de manera que las éreas del plano estan conectadas. Las partes previamente aisladas del disefio ahora se han movi- do para tocarse una a la otra y se han introducido elementos nuevos para conectar las par- tes separadas. El plano revisado tiene tina continuidad que ayuda a proporcionar unidad. Esta aproximacién deseable para el disefo del sitio residencial refuerza la necesidad para considerar el sitio completo 0 el area de diseito en conjunto como una composicién grande en vez de un nimero de partes menores separadas, que solamente estén ensambladas. La misma idea también se puede aplicar especificamente al disefio de plantaciones. En el lado izquierdo de la figura 8-26 se muestra una dispersin de plantas aisladas en un érea yf ie Composicién unificada por me- dio de la interconexién FIGURA 8-25 Los espacios y elementos diferentes del sitio se deben interconectar. FIGURA 8-26 Una ca Premisas de disefio de arbustos bajos actsia como un elemento de interconexién en una composicién de plantas. ~ seas de césped. De nuevo, este tipo de artegto no tiene unidad y es dificil de mantener. Cuando estos mismos materiales vegetales se colocan en un arbusto bajo comin o cama de pajote, como se representa en el lado derecho de la figura 8-26, ahora la vista es capaz de asociar las, plantas una con otra mas fécilmente debido a la interconexién visual de la cama en el plano del suelo. La cama jala todas las plantas que previamente estaban aisladas. La interconexién también se puede apreciar en la tercera dimensi6n. En las figuras 8-27, y 8-28 se muestra cémo la introduccién de un tercer elemento en una composicién de dise- fio puede crear interconexién visual. En ambos ejemplos, en el lado izquierdo de la figura se ‘muestra una composicin que esté dividida. Es decir, la separacién o espacio abierto en me- dio de la composici6n la divide en dos partes aisladas y no relacionadas. En el lado derecho, ‘cada composicién se ve como una. La masa de arbustos bajos en la figura 8-27 y la cerca en {a figura 8-28 funcionan como un enlace para sujetar los dos lados de la composicicn. Unidad de tres. La cuarta forma para lograr unidad en una composicién de disefio es por medio de la unidad de tres. Cada vez que se agrupan tres elementos de la misma clase, se logra un sentido de unidad casi autométicamente. Tres de la misma clase, en opo- sicién a dos o cuatro de la misma clase, proporciona un fuerte sentido de unidad entre los {res elementos. Cuando la vista percibe un ntimero impar en un agrupamiento, hay una tendencia a dividirlo a la mitad, como se muestra claramente en la figura 8-29. Una canti- dad de tres no se divide fécilmente a ta mitad, y por tanto, se ve como un grupo; esto se puede apreciar en la figura 8-30. De hecho, esto es cierto para cualquier cantidad de ni- ‘meros impares. Por tanto, una regla bésica general seria usar nimeros impares que pares de Los arbustos y los Arboles no estén Los arbustos bajos interconectan el Arbol visualmente relacionados con otros arbustos para crear una composicién unificada FIGURA 8-27 Un ejemplo de arbustos bajos, que sirven como elementos de interconexién, grupos de plantas FIGURA 8-28 Un ejemplo de una cerca que sirve como un elemento de interconexién, 210 < Gapitulo8 —Diseho preliminar y premisas de diseio Fe Fe Pre Favimento Plantas 214 FIGURA 8-34 La altemacién se puede usar para estableer ritmo visual en elementos de disefo diferentes. elementos. Lo grande se hace pequetio, lo ancho se hace angosto, lo alto cambia a bajo, tera, Consecuentemente, los cambios que ocurren en este tipo de secuencia pueden ser dr ticos y notables. La inversién se puede incorporar en un disefio de un paisaje en varias for. ‘mas, como se muestra en la figura 8-35. Gradacién. Lagradaciin es un tipo de ritmo en el cual hay un cambio gradual en una o mas caractersticas del elemento repetido dela secuencia, Por ejemplo, el elemento repet do en una secuencia ritmica puede incrementarse lentamente en tamafio, como lo hace en la figura 8-36. O las caracteristicas de color, textura y forma también pueden variar a medida ue la secuencia progresa. El cambio que ocurre en la gradacién proporciona estimulacién visual, pero sin causar relaciones repentinas o incongruentes entre los elementos de la com. Posicion. El principio ritmico se puede aplicar al disefio de paisajes en muchas formas. Co mo se muestra en la figura 8-37, un pasillo se puede hacer mas ancho o mas angosto a medi- dda que se mueve de un punto a otro. Esto también influye en cémo se mueve la gente a lo largo del pasillo, Por lo general, entre mas ancho sea el pasillo, més informal y més lento se. ri el movimiento, La gradacign también se puede utilizar para acomodat maleriales vegeta. kes. Las plantas en una composicién pueden alterar su tamafo o textura de un érea a otra, como se ilustra en la figura 8:38. Capitulo§ Diseio preliminar y premisas de diseno Pro FIGURA 8-35 La inversién en el patron turas de la cerca, marco Seer por medi de ut Insets iene 215 [COURA 8-38 Fl imo visual se proportion por la gradacdn del tamato ¥ tipo de materia les vegetales en la composicion, 216 Capitulo Diseso pretiminar y premitas de disetio ee Diagrama de funcionamiento: Composicion “6” Composicién “C” FIGURA9-1 Comparacién gréfica entre un diagrama de funcionamiento y tres diferentes composiciones de forma. y propssito ++ escalones y pavimento adyacente * piso y terraza ‘Ademas de establecer las orillas exactas de las formas en el disefo, la composicion de la forma también crea un tema visual en un disefto el cual proporciona un sentido de consis- tencia y armonia, ya que se crea con la repeticién de formas particulares en todo el disett. ‘Como se indics en el capitulo 8, esta consistencia de las formas es uno de los medios esen- ciales para proporcionar orden en un disefo de paisaje. Las formas particulares se pueden seleccionar con base en un estilo especifico del disefto de jardin (por ejemplo, Renacimiento italiano, Inglés, Colonial, Victoriano,Japonés, Californiano, Posmodemista) en un carécter de disefo de jardin (informal, estructurado, orgénico, pasivo, boscoso, en movimiento, etcéte- ra) y un sistema de formas geométricas (cuadrados, citculos, triéngulos). Aunque hay dife- rentes temas potenciales de diseito que pueden crearse para un disefo residencial, algunos de los mas comunes estin basados en formas geométricas que incluyen: (1) tema curvilineo, (@) tema circular, (3) tema rectangular, (4) tema diagonal, (5) tema angular, y (6) tema de arco y tangente. Estos se ilustran en la figura 9-2 ‘Los diagramas de funcionamiento establecen la estructura organizacional del disetioy, en un sentido, un marco invisible que se solo ve ose siente de manera indirecta. Un tema de 29 . tla ict dae FIGURA9-40 Un tema citcular traslapado puede crear varios lugares para admirar en el paisa cir- cundante. Debidoa la repeticién de los circulos, un tema circular traslapado se sittia mejor ani- vel del suelo o sobre un sitio con pendiente, donde cada érea circular tenga una terraza a diferente nivel en la pendiente, como se indica en la figura 9-41. Una forma de campo ondu- lada, por otra parte, no seria compatible con la fuerte geometria de las formas circulares. Circulos concéntricos. Los circulos concéntricos crean una fuerte composicin debi- do al foco de atencién en el centro del diserio, donde se originan los radios y radios exten- didos, como se aprecia en la figura 9-42. Es muy dificil negar la importancia del centro en un. tema coneéntrico circular. La variedad de composiciones en un tema concéntrico circular puede crearse al variar las longitudes y la cantidad de rotacién de los radios y radios extendidos como se demues- tran la figura 9-43, Un tema de disefto concéntrico se usa mejor cuando hay un elemento o espacio muy importante en el disefio que va a ser el centro de atraccién. El punto central de un tema circu lar concéntrico no debiera localizarse aleatoriamente o por capricho en cualquier lugar so- bre un sitio, Debiera ser una caracteristica existente importante o propuesta que acentie toda la composicién. Para darle reconocimiento a la importancia del punto central, debiera estar en un punto focal prominente como una escultura, fuenteo patron de pavimento espe- cial, como se ilustra en la figura 9-4, En un sentido opuesto, un tema circular concéntrico se puede usar para sugerir una vista amplia panorémica de los alrededores del paisaje (véase la figura 9-45), 240 Captain —Composcindeatorma Tenis FIGURA 9-41 Cada circulo en un tema circular sobrepuesto se puede tralar como una terraza Separa~ dda en un sitio inclinado, FIGURA 9-42 Elcontro del citculo es el foco de atencidn en un tema circular con- centrico, Tema curvilineo Otro tema de disefo es el curvilineo. El término curvilineo es algunas veces conside- rado como sinénimo y ocasionalmente se usa de manera intercambiable con natural y for ‘ma libre. Sin embargo, mucho se sugiere que las palabras natural y forma libre no se usen para remplazar el término curvilineo. Un tema curvilineo no es natural, el cual es, por cierto hecho por el hombre y estructurado aun cuando las suaves curvas inherentes a este esque- ‘ma parezcan lineas vistas en la naturaleza. Otra raz6n para no usar el término natural es tratar de aliviar algunas preconcepciones de los propietarios de que “cada cosa en el pai- saje debe estar naturalmente ubicada”. Al leer éste libro, se espera que usted llegue a apre- ciar que los espacios al aie libre no siempre necesifan estar “naturalmente ubicados” para que sean exitosos funcional y estéticamente. De la misma manera, la forma lire parece Temas de diseno 241 FIGURA 9-48 Las lineas intersecéndase no deben crear angulos agudos en un tema curvilineo. r i) W U Indeseable Deseable FIGURA 9-29 Las lineas deben ser fuertes y francas en un tema curvilineo, Es importante establecer curvas atrevidas y generosas en composiciones curvilineas en ‘combinacién con curvas més pequefias para dar al dsefio variedad e interés, como se ilus- tran la mitad inferior de a figura 9-49, Mientras que la variedad es importante, es recomen- dable que el tamafio y To cerrado de las curvas sean cuidadosamente consideradas en rela- ci6n con la escala, material y funcién de la composicién. Demasiadas curvas que son muy pequeitas en radio harn que un disefio parezca cargado y algunas veces erratico (véase el lado izquierdo de la figura 9-49). Este tipo de diseiio es dificil de mantener. El tema curvilineo tiene carécter pasivo, relajante y contemplativo. Se sugiere un tema ‘como éste cuando existe la necesidad de crear una composicién con un sentimiento sereno ¥ pastoral, tal como un campo abierto o una area boscosa. Los contomnos de lineas que fluyen ¥ las orillas de un disefio curvilineo también proporcionan un gran reto pata el movimiento del ojo. Las orllas curvadas entre éreas pueden cautivar a vista y levarla a otra parte de la compesicién en una manera suave. Un tema curvilineo no es apropiado cuando el érea del sitio es limitada o restrictiva. Las formas curvas son dificiles de manipuilar en éreas confina- das y algunas veces hacen uso insuficiente del espacio para cuartos exteriores, como se indi- can la figura 9-50, La forma del campo puede ser ondulada en perfilen un tema curvilineo o tener un aflo- ramiento de piedras como acentuacién contrastante. La forma del campo, que es muy plana, puede tambin aceptar un disefio curvilineo, pero debe depender extensivamente del s0 vertical de elementos para acentuar un caracter que fluye. Tema rectangular : Eltema rectangular esta compuesto de cuadrados y rectangulos que establecen relacio- res de 90 grados entre todas las formas y lineas. Este tema puede usarse de manera formal 0 informal, como se ve en la figura 951. El tema rectangular normalmente esta orientado ent forma paralela alos lados de una casa, asi complementa y refuerza el arreglo rectangular exis- tente de la arquitectura. Para algunas personas, este tipo de tema puede parecer extraio al 244 Capitulo ° Composicién dea forma fc Feu Temas (i / E* bis : Formal Informal FIGURA 9-51 Un tema rectangular puede ser formal o informal. ambiente pastoral exterior deseado dominado por plantas vegetales vivientes y cambiantes. ‘Aunque puede tomar tiempo acostumbrarse a numerosas lineas rectas en un sitio, on, sin embargo, capaces de estructurar espacios agtadables al are libre. ‘Cuando se utiliza un tema rectangular en un disefio, se debe considerar: (1) la vatiedad de tamatios, (2) la escala de las formas, y (3) la cantidad de traslape entre las formas. Debe haber tna Variedad de tamafios de cuadracios o rectangulos a usarse en un tema rectangu- lar. Esto establece interés visual y una jerarquia de importancia espacial dentro de la compo- sicin. Los espacios mas importantes del disefio deberian tener formas més grandes y atre- ‘vidas, mientras que los espacios menos importantes deberian tener formas mas pequefias y ‘menos prominentes, como se muestra en la figura 9-52. La escala de las formas 0 éreas dentro de la composicién necesita planearse también. Demasiadas lineas cortas y formas pequefas (véase la figura 9-53) haran un diseio car- gado, desunido y dificil de mantener. Se debe considerar el traslape de formas dentro de la 245 ‘Temas de diseno lineas cortas Indeseable: demasiadas Deseable: se usan Ifneas francas y mas largae FIGURA 9-63 Demasiadas lineas cortas en un tema rectangular le dardn un apariencia atestada o desunida, 296 ‘composiciGn. Cuando se traslapen dos o més formas en un disefo, una guia es limitar el tas- lape a un cuarto, un tercio o una mitad de las dimensiones de las formas adyacentes, como seilustra en la figura 9-54. Esto permitiré que cada forma mantenga su identidad individual y sea de tamafio adecuado y configuracién para el uso pretendido. De nuevo, esto es sélo tuna gufa y no una regla El tema rectangular es muy apropiado para usarlo cuando se desarrollan espacios exte- riores como extensiones de espacios de estancia interior. Esto puede crear una fuerte relacién entre la casa y su sitio circundante. Un tema de disefto rectangular es también apropiado cuan- doel érea del sitio estérestringida (véase la figura 9-55), ya que lal tema es capaz.de hacer més eficiente el uso del espacio, a diferencia del tema curvilineo analizado anteriormente (véase la figura 9-50). Por dltimo, un tema rectangular puede crear mas de un carécter trbano. ‘Muchas personas sienten que un tema rectangular es muy aburrido y monétono de- bido a la predictibilidad de los angulos tectos. Esto puede suceder si no se maneja correc- tamente la tercera dimensisn. Sin embargo, un tema rectangular bien disefiado, incluyendo uuno organizado sobre un eje central, puede ser en todos aspectos tan excitante como cul quier otro tema de diseio si la tercera dimensién proporciona un cercado y variedad Capitulo9 — Composicin de la forma Fis! _f#—20'-_ Fisu Temas FIGURA 9-82 _Ejemplos de temas de disefo diferentes basados en el mismo diagrama de funcionamiento. Diagrama de funcionamiento > see PO EK KD REEKREKM KERRY RSE i Proceso de ta composicdn del forma 267 FIGURA 9-83 _Ejemplos de opciones basadas en el mismo diagrama de funcionamiento y en el, mismo tema de disefo, Ahora quizés, el significado de los diagramas de funcionamiento analizados en el capi- tulo 7 se puedan apreciar mejor. Todos los ejemplos que se muestran en las figuras 9-82 y 9-83 demuestran que las ideas involucradas en el desarrollo del diagrama de funcionamien- tose llevan a cabo en fases subsecuentes. Un buen diagrama de funcionamiento resultaré en tuna composicién de la forma que también tenga una solida base funcional. Desafortunada- mente, la debilidad de los diagramas de funcionamiento tiende a continuar. Asi que de nue- vo, es critico que el disefiador tome el tiempo necesario para estudiar con cuidado los dia- gramas de funcionamiento para prevenir que los defectos de organizacién pasen a ser un problema en las diltimas fases del proceso de disefio. Cuando se desarrollan estudios de la composicién de la forma en coordinacién con el diagrama de funcionamiento, es muy posible que el disefiador formule una nueva idea pa- ala organizacién de disefio, que supere al diagrama de funcionamiento original. Cuando esto ocurre, ¥ ocurriré el disefiador debe sentirse libre de desarrollar la mejor idea, ademas, puede volver a la etapa del diagrama de funcionamiento para hacer mejoras y después re sgesar a la fase de composicién de la forma. COMPOSICION DE LA FORMA PARA LA RESIDENCIA DUNCAN Al final del capitulo 7, se desarroll6 un diagrama de funcionamiento para la residencia Dun- can. Este diagrama resulté después de haber explorado diferentes ideas mediante tres dia- gramas de funcionamiento alternos. Ahora se puede usar para dibujar una serie de estudios de la composicién de la forma para la residencia Duncan. La primera opcién es un tema de disefo rectangular, como se observa en la figura 9-84. Se percibe que este tema de disefto fue apropiado debido a que hace el uso més eficiente 268 Capitulo — Composicién de la forma Disefio preliminar Diagrama de funcionamiento FIGURA 10-53 Un ejemplo de las diferencias gréficas entre el diagrama de funcionamiento, diseno prelimi- nary plan maestro. - +? etre tye tee una masa. Sin embargo, con el tiempo y crecimiento, las plantas se rellenarén para crear una masa, como la que se iustra en el lado derecho dela figura 10-52. Cuando se presenten pla- hos alos clientes, es importante decirles que el efecto representado en los planos puede to- ‘mar varios afios para lograrse En los disehos preliminares, es tipico representar los arbustos como masas sin distin- guir las plantas individuales dentro de estas masas. Fl dibujo de plantas individuales den- fo de una masa normalmente se reserva para el plan maestro. En la figura 10-53 se mues- iran las diferencias gréficas para mostrar los materiales vegetales en un diagrama de funcionamiento, disefo preliminar y plan maestro de un parte seleccionada de un sitio. El diagrama de funcionamiento es més generalizado mientras que el plan maestro es el mas de- tallado. El detalle en el disento preliminar esta entre estos otros dos tipos de dibujos. Oltra directriz para el disefio de plantas es usar una variedad de especies de plantas sin hacer el disefio demasiado complicado u ocupado. Desgraciadamente, no hay una regia bé sica para definir cudndo se han usado muy pocos o demasiados tipos de materiales vogeta- Jes en un disefio (véase la figura 10-54). Este juicio se basa en un “sentido”, por el buen diseno y experiencia. Normalmente, un disefiador inexperto tiende a usar demasiados tipos Disefio preliminar de plantaciones 301 302 Buen balance FIGURA 10-64 _Debe haber un balance entre la simpli- ‘idad y variedad en una composicisn de plantas. diferentes de plantas de manera que resulta un jardin boténico de plantas. Tenga cuidado pa- ra evitar esto. Alseleccionar materiales vegetales, el objetivo debe ser una mezcla balanceada entre plantas caducas, coniferas perennes y perennes de hoja ancha. Esto se necesita especialmen- teen zonas climaticas donde las plantas caducas pierden su follaje en el inviemo. Un paisa- je en invierno con demasiadas plantas caducas no tendra peso y tender a “desintegrarse” debido a la falta de perennes, como se muestra en la parte superior de la figura 10-55. Por otro lado, un paisaje en inviemo con demasiadas plantas perennes (véase la parte central de 4a figura 10-55) luciré muy oscuro y melancélico, una vista desagradable cuando las condi-

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