Little Pixie II

K E N D O R M U S I C P R E S E N T S

FOR
TO THE DIRECTOR
Vanguard Jazz Orchestra Series
Thanks for your interest in this great music. These rehearsal notes are meant as
an adjunct to the most important work, fun really, of listening to the recordings or
style: up tempo swing better still, attending a live performance. We’ve tried in this small space to give
duration 8:50 the student (that includes all of us) a few hints and awareness of opportunities to
improve the performance.

by Thad Jones
PREVIEW
INSTRUMENTATION

Full Score
Alto Sax I
Alto Sax II
First would be our primary objective, and that is to swing. This music is an out-
growth of music that was meant for dancing and when it’s right, it makes you feel
like moving. All the harmonic and rhythmic sophistication of Thad Jones and the
other great writers, from Fletcher Henderson to Jim McNeely, occur in the frame-
work of great time. To this end, we need to be comfortable playing our parts so
that we can concentrate on connecting with the other parts of the ensemble. The

ONLY
suggested tempo markings represent the tempo that the composition was played
Tenor Sax I
at the time of Thad’s departure from the band in 1979 and generally are the
Tenor Sax II
upper end of the scale. The arrangement can definitely be played slower, and
Baritone Sax
should be if that makes it easier to swing. The VJO doesn’t always play these
Trumpet I
pieces at the same tempo, as it’s fun to experiment.
Trumpet II
Trumpet III
Since there’s virtually no introduction, John Riley makes it a point to clearly
Trumpet IV
delineate the tempo on the opening two measures so the saxophones get off to
Trombone I
a secure start.
Trombone II
Trombone III
Little Pixie II presents some unique challenges for the brass section, namely
Trombone IV
eight different parts with little doubling playing eighth notes at tempo. It’s a real
Piano /Guitar (2 copies)
ear training exercise with lots of chromatic movement and even repeated notes,
Bass
so that it’s imperative for the players to practice their parts individually and in
Drums
sectionals. When doing this, try to maintain the habit of swinging. Make it feel

REPRODUCTION
good even when practicing along.
EXTRA SCORES & PARTS AVAILABLE
Different soloists can be substituted or added, and background riffs can be
developed but keep them simple, as you want to support not supplant the
soloist.
THAD JONES
One more note before turning it over to David Demsey for some particulars.
Most all questions of balance, blend and dynamics can be answered by simply

PROHIBITED
Thad wrote his first jazz arrangement at age 13 when he was a trumpet player in
his uncle's band in his native Pontiac, Michigan, along with brothers Hank knowing as much as possible about the music you are playing. What’s the form
(piano) and Elvin (drums). In the 1940's he served in the army, led a band of his of the tune? Are you playing the melody, a counter melody, a background? Who
own, and played with other bands before joining the Count Basie band in 1954. are you playing with? What’s the chord and your position in it? You’ll find even
Nine years later he left Basie and began arranging for singers, small groups, and more questions and answers, and if you stay with it, you’ll know why we’re still,
the big Harry James Band. after decades of playing this music, engaged and dedicated to it. And remember,
it’s supposed to be fun.
In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award-winning jazz orches-
tra. For the next 13 years this amazing band became an American jazz institu- The Vanguard Jazz Orchestra
tion. They played Monday nights at the Village Vanguard in NYC on an almost
continuous basis, won countless polls in "Down Beat," and recorded a series of
albums that remain popular today, including "Consummation," "Central Park Kendor Music, Inc.
North," "Live At The Village Vanguard" and "Suite For Pops." M U S I C P U B L I S H E R

21 Grove Street • PO Box 278

In 1979 Thad moved to and settled in Copenhagen, where he conducted the Delevan, New York 14042-0278 • U.S.A.

KendorMusic.com
Danish Radio Big Band and later formed his own Eclipse big band featuring an www.kendormusic.com
illustrious mix of players from America and Europe.
HISTORICAL AND REHEARSAL NOTES
FOR
This historic arrangement was one of “the original seven” that formed the repertoire
of the original Thad Jones-Mel Lewis Orchestra (now the Vanguard Jazz Orchestra).
To this day, in the Vanguard Jazz Orchestra band folders, Little Pixie II is #5 in the
book. This new edition is taken directly from the original ink parts that were on the
stands at the band’s debut performance in February 1966, now housed in the Thad
Jones Archive at William Paterson University, where Thad served as Founding
PREVIEW
Director of Jazz Studies.
These original seven charts were commissioned by Count Basie for an entire album
of Thad Jones’ music – but Thad’s voicings and ideas were “modern” enough to
Basie’s ears that he never made the record, instead suggesting that Thad start his
own band. The rest is history! Nevertheless, Little Pixie II still maintains that swing-
ONLY
ing Basie mindset, and should be rehearsed that way. Its basic foundations are a
relaxed but powerful rhythm section with a driving ride cymbal beat and crisp hi-hat,
underpinning saxes and brass that are tight, and always on the back of the beat. The
saxes and brass play their upbeats as late as possible, locking in with the tight ride
cymbal skip beat. A great description of the Basie time concept comes from the leg-
endary Basie alumnus Frank Wess, who once said, “That accent is not on the upbeat
of four, it’s just before one!”
The title Little Pixie II comes from the fact that Thad’s 1966 big band arrangement for
Basie was actually his second version of the tune. In 1963, Thad had already written
a five-horn version for the Louie Bellson album Thunderbird (released in 1966) that
featured not Thad, but Harry “Sweets” Edison on trumpet, trombonist Carl Fontana
REPRODUCTION
and flutist/saxophonist Sam Most.
Little Pixie II is Thad’s melody based on the chord changes of I Got Rhythm, in the
key of Ab. The arrangement all occurs over repetitions of that 32-measure AABA
form until its ending. This arrangement is closely related to another Thad Jones Ab
rhythm changes tune, Tip Toe, the first Bellson version of Little Pixie is played at a
PROHIBITED
much slower tempo almost identical to that of Tip Toe. In fact, an earlier, unrecorded
Thad arrangement of Tip Toe for Harry James actually uses Little Pixie’s famous
opening brass cluster chord!
As with many Basie arrangements, a number of key stylistic elements are not printed
on the original chart. The rehearsal comments below are taken from recorded perfor-
mances of the original recording by the Thad Jones-Mel Lewis Orchestra, and from
later recordings and performances by the Vanguard Jazz Orchestra. This arrange-
ment can be performed at the deepest level when band members are hearing these
great recordings in their minds as they play.
- The opening brass voicing must have an exaggerated forte-piano attack, both from
KendorMusic.com
Trombone IV on the downbeat and the rest of the brass section a half-beat later. This
exaggeration is all the more important because the brass are muted.
- The saxes will gain a great deal from listening to the original recordings of the
melody at Letters A and C. The figures should not drag, with no breaths during the
rests in the first three measures. The higher pitches are emphasized, and the lower
pitches are “ghosted” or de-emphasized. The marcato figure in measure 7 is played
straight eighths, in almost a double-time feel; everything else swings.
- At measures 11-12, the trombones play the first two syncopated notes short.
- In the melody bridge at Letter B, saxes should play the glissandi quickly and land
together; measure 15 is a bluesy figure that should be slurred, with beat two slightly
scooped.
- Following the melody chorus is three full choruses of a trading “competition”
between the saxes and brass. They trade eight-bar phrases at Letters D, E, and F,
then gain intensity as the piano/guitar lay out for letters G, H, I and J, further intensi-
fying as the trading interval shortens to fours at Letters K, L and M, and finally the
sections are all “talking at once” at N. Thad’s mastery of substitute chord changes
and intense section writing is showcased all through this section. Let the recordings
listed below be a guide to master the articulation, dynamics and style of these historic
passages - not a small task, but well worth it. In general, accent the higher notes in
the lines, and “ghost” or de-emphasize the lower notes. Take special note to play the
brass accents in measure 1 of Letter L. At Letter M, exaggerate the loud first note
and the two-bar decrescendo that follows in measures 109-110 and 111-112.
- In the shout chorus that begins at Letter P, the first eight measures are a crescen-
do; exaggerate the unexpectedly quiet start in measure 189 (a nod to the Basie style)
and build to beat 2 of the first and second endings, measures 193 and 197.
- The drummer (originally Mel Lewis) is featured in the arrangement’s ending. The
two-bar solo in measures 211-212 that introduces the return of the melody at Letter R
should be a decrescendo; the short solos that follow in measures 220-221, 222-223
and 225-227 should be always in time and in the style of the horn lines.
- The final trombone cluster voicing should be conducted; listen to the various record-
ings below to get the timing just right for the 4th trombone entrance.
Significant recordings of Little Pixie II:
- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, All My Yesterdays (2 CDs and 89-page booklet;
recorded 2/7/66 and 3/21/66; released during the 50th anniversary week at Village
Vanguard jazz club) Resonance HCD2023
- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, Thad Jones-Mel Lewis Live At The Village
Vanguard (recorded 4/28/67) Solid State SS18016
David Demsey
Coordinator of Jazz Studies
Curator, Thad Jones Archive
William Paterson University
SCORE Α
Little Pixie II Composed and Arranged by Thad Jones

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COPYRIGHT © 1989 BY EMI FULL KEEL MUSIC
THIS ARRANGEMENT COPYRIGHT © 2016 BY EMI FULL KEEL MUSIC
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 SCORE - p.2 Little Pixie II
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 SCORE - p.3 Little Pixie II
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64044

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 SCORE - p.4 Little Pixie II
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64044

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 SCORE - p.5 Little Pixie II
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 SCORE - p.6 Little Pixie II
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 SCORE - p.7 Little Pixie II
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64044

KendorMusic.com
 SCORE - p.8 Little Pixie II
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64044

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 SCORE - p.9 Little Pixie II
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109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122

64044

KendorMusic.com
 SCORE - p.10 Little Pixie II
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64044

KendorMusic.com
 SCORE - p.11 Little Pixie II

FOR
Αλτο Ι &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ..

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 SCORE - p.12 Little Pixie II

FOR
(δρυµ σολο)

Αλτο Ι &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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PREVIEW
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Τβν. Ις b

PROHIBITED
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KendorMusic.com
 SCORE - p.13 Little Pixie II
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KendorMusic.com
 SCORE - p.14 Little Pixie II
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64044

KendorMusic.com
 SCORE - p.15 Little Pixie II
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