cette maniére de ne jamais complétement « lacher les chevaux ». De faire sentir ou deviner linimaginable, alors que l’on apergoit déja des trésors. Il en résulte une grande tension qui se transforme progressivement, au fil de Pceuvre, en état de merveilleuse attente. Jeu de cache-cache ott lauditeur est souvent surpris par la facon dont on semble l’abandonner. Finalement le compositeur lui accorde une confiance extraordinaire : celle de reconnaitre owt il se trouve. Cette conception formelle ne donne pas de solution, elle interroge, elle ouvre des espaces hypothétiques ot la fréquentation dec utanies nase sur la réalité Esta marca d'agua é para a versao teste, faca seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1.Sem marca d'égua nos documentos output. 2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. CUT ri Rete) 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. Hake pear re MS een ao a Copan le réle important qu’occupent dans ce domaine [’infor- matique et le traitement en temps réel. De laveu méme du compositeur, Lichtung [ et IT sont les ceuvres de son catalogue qui auront demandé le plus de travaux préparatoires. Lexamen des esquis- ses de Lichiung I révéle le long cheminement qui va des principes généraux, appelés « théorie » par Nunes, au canevas du déroulement des événements dans le temps, en passant par la génération du systéme de hauteurs, le calcul des relations de tempi, de modula- tions en anneaux, de pitch shifting *, de parcoursde haut-parleurs, de leurs vitesses, et du choix des enveloppes 37, Un autre signe particulier de cette ceuvre, qui lui donne déja un caractére historique, tient dans le fait quelle est la dernitre composition utilisant la 4X de 'Ircam 348. Au moment du concert, un ensem- ble de huit instrumentistes joue sur scéne et est enregistré et traité par Pordinateur en temps réel. Le son résultant est spatialisé sur huit haut-parleurs inctalléc antaur des anditeure Vencemble esr dirioé Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 4.Sem marca d'égua nos documentos output. 3. possivel operar arquivos PDF via OCR. , 1 1 spécialement écrite pour chaque moment, parfois trés court, de la piéce. De la dédicace 4 Vieira da Silva & la signification de Lichtung (clairiére, éclaircie), voici deux clefs pour la compréhension du projet musical d’Emmanuel Nunes. «...au vingtiéme siécle, il y a peut-étre trois peintres avec lesquels j'ai une relation d’apprentissage : Wassily Kandinsky,Paul Klee, et Vieira da Silva. Ses ccuvres ont une immense résonance par rapport & ma maniére de penser le geste. 25 Quentendre ici par expression « maniére de penser le geste » ? Il faut certainement y voir la mani- festation d’autant de signes communs d’un tremble- ment microstructurel, d’une nécessité formelle qui ne se laisse pas embrasser d’un seul coup d’ceil. Mais on peut aussi ressentir, dans la fréquentation concomi- tante des ccuvres de Vieira da Silva et d’ Emmanuel AT A , , 1 1 1 Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usudrios registrados: 1.Sem marca d’agua nos documentos output 2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. PUT ae Murcer Bie eT: te) 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR Ql J , venue quelquefois avec moi & mes concerts. Et je sais qu'elle aimait beaucoup mon travail. J’ai eu tort de rester pendant longtemps sans la voir beaucoup. Je lai vue horriblement peu. Pour des raisons qui ne sont pas des raisons. Et le destin a voulu quelle n’ait méme pas su que Lichtung lui était dédié, Lichtung wétait pas A la mémoire de Vicira; je ne savais pas quelle allait mourir 4°. » Des le début, Nunes avait la vision d'une forme allant dans le sens d'un élagage (chien), mais n’avait absolument pas l’idée d'une forme comme d’un schéma 4 remplir. Ainsi, partant @une sorte de ma-tire instrumentale et spatiale en fusion, ow le discours musical, au sens habituel du terme, n’a pas lieu d’étre, des lignes mélodiques se détachent, tout d’abord par bribes, puis en un véritable concrepoint. Arrivés a la moitié de la piece, nous sommes projetés dans un moment « clairitre », ot les instruments se taisent, laissant place & une séquence de sons de synthése seule. Aprés cette respiration importante, plus rien nest pareil : violoncelle et clarinette développent un long discours mélodique, plutét dans le sens du une ap lies seo Z as [ee Pp Esta marca d'agua é para a verso teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1.Sem marca d'dgua nos documentos output. 2am mie pgs rates FOF 3. possivel operar arquivos PDF via OCR. L Oa: sur le retour de la synthése senile, deux fois : Pune plus ramassée et autre la plus rapide possible. A l'extrémité de cette derniére ascension, le violoncelle et le crotale donnent le sentiment d’une ultime suspension. Voici la lecture la plus générale et la plus grossiére que l’on puisse donner de Lichtung I", La partition est divisée en sections, délimitées par des doubles barres, et en numéros de programmes informatiques. Ce découpage va globalement en s’élargissant, du plus court au plus long vers la fin de la piece. Il délimitedes modes de jeux et dévoile une méthode de travail qui passe par l’élaboration méticuleuse de moments senchainant de différentes maniéres. On peut d’ail- leurs retrouver ce type de découpage dans d’autres ceuvres du compositeur. Ainsi, la grande forme de Machina Mundi (1990-1992) d'une durée totale de 67°05”, est découpée en quarante-huit sections, qui correspondent & des changements d’effectifs. Elles sont regroupées en six grandes parties nommées et de durées relativement homogénes (entre 13’ et 8’). Lichtung I, dune durée de 22 minutes est divisée en une cinquantaine de programmes et sous programmes qui vont d’une durée de 3 secondes 4 5 minutes. Ici, Esta marca d'agua é para a verso teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 4.Sem marca d’agua nos documentos output din Apa beer 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. ailleurs, la sensation de mobilité ou d’immobilité qui peuvent tout a fait coexister au méme moment, comme un jeu paradoxal. Le saisissement initial des premiers programmes — oti l’énergie brute d’un bouil- lonnement spatial est combiné a une certaine fixité harmonique — nous plonge dans un phénoméne musi- cal et physique inconnus. Tout au long de cette ceuvre, nous sommes littéralement projetés dans une suite d’espaces, au sens concret comme au sens conceptuel, qui nous raconte Vhistoire de la découverte de nou- veaux jeux musicaux. Chaque programme/moment se présente comme un mini laboratoire ou des expé- riences sur l’écriture et la perception sont menées defagon précise “. Un réscau de correspondances/méta- morphoses s’établit jusqu’au jeu ultime des reprises intégrales de parties instrumentales avec une variation des traitements électroniques. Alors qu'on a souligné l'économie de moyens utilisés dans certaines ceuvres, on doit relever que Lichtung I se déploie & partir d'un ensemble de qua- rante accords aux intervalles trés variés. Une logique formelle 4 grande échelle a été développée en une sorte de croisement sur 22 minutes. Ainsi, plusieurs « mou- vements » contradictoires se sont cotoyés. Vécriture instrumentale, verticale au début, utilise une trés faible densité d’accords (les premiéres 25 secondes n’en uti- Esta marca d'agua é para a vers€o teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1.Sem marca d'4gua nos documentos output. 2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR spatiale la plus évidente 4 percevoir, c’est-a-dire le cercle. De nombreux jeux spécifiques interviennent tout au long de la piéce qui comporte une cinquan- taine de programmes informatiques différents. Néanmoins il faut souligner le réle important des paires rythmiques qui gouvernent une grande partie de la spatialisation. Elles trouvent de nombreuses appli- cations oti la précision de l’ordinateur fait merveille. # Nous maintenons cette vision, malgré le caractére non expé- rimental revendiqué par Nunes. Nous le rejoindrons d’ailleurs facile- ment sur le terrain historique, tant la notion de recherche musicale a puservir d’alibi pendant toute une période.Lichtung I et I sont liées, en dehors des signi- fications du titre, par au moins deux éléments du mateériau : celui de Pordre harmonique, avec la réin- vestigation des accords générés par rapport a do I et fa diese 5, et celui qui constitue l’identité du cycle La Création, Cest-a-dire les paires. Lutilisation de celles-ci intervient moins dans l’écriture de la « parti- tion » informatique que dans l’écriture instrumentale, et dans la définition de lordre formel de la macro- structure comme de la microstructure. Ainsi, pour la premiére fois, Emmanuel Nunes s’est servi d’un cadre structurel posé a priori. Il nous a d’ailleurs confié que cette nremiare fric caraie aricei lo deenides Tha coisrent Esta marca d'dgua é para a versao teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1.Sem marca d’agua nos documentos output. 3. possivel operar arquivos PDF via OCR. par une tion plus étoffée que celle de Lichtung I. Ainsi, une des lectures possible du schéma formel, constitué par la superposition des 14 paires, réside dans Pagencement des groupes de timbres instrumentaux, et dans un jeu de mixage « piloté temporellement » par chaque terme des paires. Dans cette ceuvre, on peut parler du déve- loppement d'une thématique des sous-groupes instru- mentaux, guidée par une recherche de « toniques de timbres » (mélange fixe d’instruments). On pourra dailleurs, dans de courts moments, retrouver l’effectif de Lichtung I. Vorchestre de Lichtung IT « descend » directement de l’instrumentation de Lichtung I, avec 5 cordes (violon, alto, violoncelle, contrebasse et harpe),3 clarinettes, 3 cutvres (cor, trombone et tuba), et 4 percussions. Du point de vue temporel, la spatialisation est beaucoup plus “ttérale que dans Lichtung I (c est-a- dire quelle est trés souvent synchronisée avec le jeu instrumental). Alors que dans cette derniére, le temps était considéré par « briques » de temps absolu divi- sible selon des paires, indépendamment du rythme instrumental, dans Lichtung If, Cest ce niveau ins- trumental qui dirige pratiquement le rythme spatial. Le dispositif de diffusion est plus important aussi, puisqu'il déploie douze haut-parleurs. La notion de cercle intervient beaucoup moins dans la conception Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1,Sem marca d'égua nos documentos output. 2\Sem limite de paginas em arquivos PDF. 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. un événement, la révélation dune musique a la vélo- cité et au son inouis. Les timbres sont transfigurés par les traitements de lordinateur (transpositions, Aarmo- nizer, réverbérations, fragmentations) sans faire perdre aux instruments leur mordant originel. Lichtung II frappe par sa couleur particuliére, unique. Alors que chaque note fait Pobjet d’une touche de traitement spécifique, et donc dun pointillisme encore plus poussé que dans Lichtung [, de nouvelles lignes de fusions et de dialogues se développent entre l’espace, les registres et les timbres. L'écoute ne peut plus se focaliser sur telle ou telle partie instrumentale tant la musique fait un tout, un bloc organique indissociable,dans un jeu de constant renouvellement ot les « sont instantanément admises par lauditeur ot. la multiplicité des procédés de fondus/en et de ruptures crée un espace kaléidoscopique Des rapports de forces s’installent et sont saires pour tenir la courbe formelle dune cet 40 minutes iIninterrompues. Enfin, Nunes systématiquement le da capo qui peut aller dur mesure 4 toute une section, Ces reprises sont sur certains paramétres, mais gérent aussi l’apf ou la disparition de certaines voix instrumental Le titre fait allusion 4 un moment particuli journée ot les valeurs de lumiére prennent u Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a | versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 4,Sem marca d’agua nos documentos output. diye iaae SE 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. tout en laissant soupgonner une. richesse in attendue. A moins quil ne s’agisse de la | elle-méme, miroitant sur tel ou tel objet, pas: travers de corps translucides qui la filtrent d rentes maniéres, ou, comme le ferait un prisme, révéle le spectre de couleurs. Progressiveme: minis contrepoints sinstallent par fragments ¢ ensembles instrumentaux. A partir de la, Ve devient résolument mélodique et occupe en trois-cinquiémes de la forme. A la moitié de I un motif rythmique minimal vient relancer la Sorte de figure « beethovenienne » a Penvers q pourrait schématiser par la succession d’une«longue » et de trois « courtes » et qui adoptera un nombre de nuances agogiques impressionnant. Ce mo- tif au caracttre dramaturgique indéniable nous porte vers une jubilation cumulative qui donnera un des moments les plus fort de la piéce. Une partie plus complexe et discursive améne enfin la résolution de la forme sur un espace spectral tres ressemblant au tout début de l’ceuvre. Vautre signification du titre réside dans inversion des mots, car Friihe Musik veut dire musique ancienne. Pour Nunes, cette allusion 4 un trés lointain passé n’est pas anodine, puisque l’on retrouve, dans certains passages de |’écriture des trombones, d'infimes fragments d'une sorte de musique de Cour. Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 4.Sem marca d'agua nos documentos output. snp Maem ea. Seer 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. Mais il a aussi créé trois autres ceuvres. Ludi concertati n’ I (1985) est une version mosaique, transcrite pour fldite basse, de la partie de flite en sol, joude en direct dans Grund. Aura pour flite seule (1983-1989) tient une place 4 part. De proportion temporelle impor- tante (177), elle est, en fait, une sorte de Finspielung. On y retrouve une grande virtuosité, chére a notre compositeur qui apprécie dailleurs particuliérement Paganini. Néanmoins, Aura se démarque des Ein- spielung. Ceux-ci rutilisaient aucun mode de jeu particulier au xx siécle. Au contraire, Aura met en oeuvre tous les moyens de variations timbrales possibles, au travers d’uncodage précis, pour un développement mélodique tres poussé. C’est un point qu'elle partage avec Grund, ainsi que le travail des registres fixes et des matrices (ou phrases assez longues) rythmiques variées. Ces deux derniers procédés occupent la premiére partic de Poeuvre. La deuxiéme partie est construite sur des mouvements de batteries rythmiques, Formés par des trilles et des uémolos (notés en rythmes), chaque attaque est caractérisée par des doigtés désignant des micros intervalles. Ceux-ci développent une fluctua- tion assez dirigée de toutes les hauteurs. Cet ensemble de battements va étre peu & peu incrusté (ou « contra- punté ») par des éléments mélodiques déja annoncés Esta marca d'dgua é para a verso teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1,Sem marca d’agua nos documentos output. La Aaa soos 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. ascendants apparaissent, tels des fusées, avec des liber- tés rythmiques nouvelles. La fin de ce moment voit la réintroduction des modes de jeux, Ici le phrasé rythmique prend en compte leurs contraintes de réali- sation temporelle ou leurs registrations. La partie IV est moins centrée sur I’écriture mélodique. Son début est axé sur le continu/discontinu de différents modes de jeu. Vutilisation des multiphoniques et des glissandi en renouvelle Pintérét. A cause du foisonnement des modes de jeu, le travail sur les registres est moins important car la priorité est donnée a I’épanouisse- ment maximal des variations timbrales. Vers la fin, la dynamique générale se fonde sur une régularitérythmique. Enfin, une coda termine |’ceuvre par une arabesque géante, de tendance ondulatoire, comme de grandes vagues. Malgré tout elle finit un peu en queue de poisson, comme Einspielung LI. Comme de nombreux autres compositeurs du xx® siécle, Nunes s'est confronté 4 lécriture pour ensemble de percussions seules. Sans en refaire |’his- toire, je rappellerai que ce type d’ceuvre est né a partir de 1929-1931 avec lonisation d Edgar Varése. Dix ans plus tard John Cage compésait First Construction Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1.Sem marca d’agua nos documentos output 2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. a permis de mieux faire accepter ce qu'on assimilait plutét au bruit. Ce mot 4 connotation assez négative, est simplement, pour le compositeur d’aujourd’hui, une autre catégorie de sons. Sa caractéristique est de ne pas avoir de hauteur facilement repérable ou de dispo- ser dun tel agrégat de fréquences, qu'il est impossible de les distinguer. Loreille s'attache alors plus simple- ment aux registres ou plus subtilement aux timbres. A Vinstigation de Pierre Boulez, en 1961, le pre- mier ensemble permanent de six percussionnistes est créé et basé & Strasbourg. A partir de la, les Percussionsde Strasbourg vont susciter un nombre impression- nant de créations et un nouveau répertoire se constitue véritablement. Cet ensemble dispose de plus de quatre cents instruments du monde entier. En 1987, ils crée- ront la premiére partie de Clivages lors du Festival Musica, et en 1988, la deuxiéme partie, 4 Turin. Initialement, le projet comportait trois grandes parties, les deux premiéres étant enchainées. Au contraire de beaucoup d’ceuvres pour percussions seules, l’instru- mentarium choisi par Nunes nest pas gigantesque. Il délimite clairement les deux mouvements. Le pre- mier n'utilise que des instruments 4 sons déterminés, Cest-i-dire que les hauteurs sont tout 2 fait recon- Esta marca d'agua é para a versdo teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usudrios registrados: 1.Sem marca d’agua nos documentos output. 2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. | Remover a marca 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. gua agora le dispositif se completer par des instruments a sons indéterminés : 6 toupins, 6 tambours de frein, 6 enclu- mes, 3 gongs chinois, 2 kouling-tongs, 6 wood-blocks Japonais. Ceux-ci modifieront d'une maniére non négligeable les discours de hauteurs installés par la premiére partie. On peut remarquer labsence de la famille des peaux qui devait intervenir dans le troi- si¢me mouvement. Lensemble de Pocuvre est caractérisé par une forte hiérarchisation des dynamiques. Les instruments en bois introduisent ainsi des phrases distinctes dont les contours sont soulignés, en arriére plan, par un reflet, une frange suraigué de crotales et de glocken-spiels. Les registres des bois s’étendent des extrémes graves aux extrémes aigus. On connait Pimportance de l’attaque dans la caractérisation des timbres. Nunes utilise tout ’éventail offert par les différentes qualités de baguettes, des plus percutantes et brillantes aux plus caressantes et mates. La musique progresse par impulsions de phrases motrices qui coexistent avec dautres temporalités et d’autres flux. Quelques mou- vements généraux apparaissent en tutti, mais sont rares. Ainsi, une palpitation réguliére, un mouvement de trilles ou de trémolos aménagent des plages de res- pirations plus lisses dans lorganisation de la forme. Ils ea eee |e [i Nese ee NS | ite Dy ite ae) Esta marca d'agua é para a versdo teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 4.Sem marca d’agua nos documentos output. 2Sem nis pages om arse POF. 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR. tion des phrases musicales. Ainsi, partant d un ensem- ble de six phrases rythmiques, qu'il a augmenté et diminué temporellement, il organise un jeu d’assem- blage proche de la mosaique. Ces jeux d’augmenta- tions ou de diminutions contrapuntiques permettent de faire supposer l’existence de plusieurs tempi super- posés. Les métaux aigus prennent ensuite le relais du discours principal et les bois apparaissent & nouveau. Divers niveaux de fluidité rythmique se cétoient. On devrait plutét parler de mouvements de flux so- nore, tant la variété du vocabulaire est grande. De grands silences sinstallent et avec eux une autre perception de l’espace temporel.La deuxiéme grande partie débute par un feu d’artifice de sonorités qui organisent une sorte de constellation plutér qu'un discours linéaire. Progres- sivement des liens se tissent dans une respiration géné- rale. Une deuxitme impulsion hétérogéne relance la forme qui se dilue 4 nouveau dans le silence. Une simultanéité des attaques sinstalle un moment, reliée par quelques lignes en trémolos. Mais Pimpression d’amas cosmique reste trés présente car le discours est comme démonté et désarticulé par léclatement des timbres aux hauteurs non déterminées. Impossible d’appuyer la perception sur une pulsation particuliére. Dans le dernier quart de lceuvre, on assiste 4 un jeu Esta marca d'agua é para a versdo teste, faga seu registro para obter a versao completa! Beneficios para usuarios registrados: 1.Sem marca d'égua nos documentos output 3.E possivel operar arquivos PDF via OCR par degrés, sans jamais aller au-dela d’une certaine limite qui nuirait 4 Pesthétique générale. Des accords de timbres et/ou de hauteurs «verticalisent» fortement le discours. Des tutti d’un méme instrument appa- raissent. Une temporalité homogéne sinstalle jusqu’a la toute fin. Cest en juillet 1987 qu Ernest Bour (autre per- sonnalité trés importante dans le parcours du compo- siteur et qui avait dirigé la création de Ruf) dirigera pour la derniére fois une création de Nunes. II sagit de Duktus, pour vingt et un instruments. Cette ceuvre, composée au méme moment que C/ivages, est marquée