LP Nr. 8529 Retstitettetaee Acht OrgelstiickeMAURICIO KAGEL Reeerrr... ACHT ORGELSTUCKE Unter Ne, 8329 indie Edition Pavers aulgenommen IGENTUM DES VERLEGERS . ALLE RECHTE VORBEHALTEN HENRY LITOLFF’S VERLAG / C. F. PETERS PRANKFURT/M. - LEIPZIG - LONDON - NEW YORKVORWORT Die 8 vorliegenden Sticke kinnen auch einzeln oder in einer Auswahl aufge- fuhrt werden. Rine andere Reihenfolge als die hier angegebene wird dann sicher notwendig sein. Da die Sticke verhiltnismaig kurz sind, sollten die Pausen dazwischen sehr knapp gehalten werden, damit stets der Bindruck des aftacea-Einsatzes entstehen kann. Der Ausfithrende mul daher versuchen, die Registrierung so 2u dispo- , dal wesentliche Klangfarben des neu 2u beginnenden Stickes auf einem freien Manual vortegistriert sind. Einige Nummern (2, B.: Riga, Ragtime-Waltz, Rossignols enthumés) diirften auch mit Klavier oder Cembalo gespielt werden, Arrangements der meisten Stiieke fir ein Ensemble von Renaissance- undjoder Barockinstrumenten waren ebenfalls méglich, Approximative Dauer der einzelnen Sticke: Nett 2 240" 130" 3 > 130" 30" 8 5930” Gesamtdaver: ca. 18°40” PREFACE ‘These 8 pieces can also be performed individually or in any combination. This will undoubtedly necessitate a diflerent ordering from chat given here. As the pieces are relatively short, the pauses between them should always be kepe very brief, so as to produce the impression of attacea. The performer must try to choose the registration in such a way that the essential timbres of the ‘ext piece are already set on a free manual. A few numbers (e. g. Raga, Ragtime-Waltz, Rossignols enrhumés) may also be played on piano or harpsichord. Arrangements of most of the pieces for an ensemble of Renaissance andjor Baroque instruments are also possible. Approximate duration of individual pieces: Not 1 240" 30" y > 30" 130" 5730” ‘Overall duration: ca, 18°40”6 iRrrrrrr.. .* besteht aus 41 autonomen selbstindig aufeufthrenden Musik: stiicken, die alle mit dem Buchstaben ,R” beginnen. Die jeweilige Beseteung (Orgel: Chor und Klavier; Schlagzeugduo; Bliser, Kontrabisse und Schlag. 2eug; Solo-Stimmen; Jazz-Ensemble) wird in separaten Heften herausgegeben. Eine Auffubrung aller 41 Stucke exgibt die Radiophantasie ,Rrrrrrr . . raga (ind.): Bezeichnung fir Melodiemodelle in det ind. Musik, die’(vergleich- thar den arab, magne) als mann. rigor und webl. rigs Gurch ihnen Zenteal- ton, die Auswahl bestimmter Letertone odee Materialeitern (jatis) sowie fest stchende melodische und chythmisehe Wendungen bestimmt sind und mit teem charakterstischen Avsdruckswer der Improvisation und Komposition rugrunde legen. Rauschpfeife (mbd. riche = Schilfeohs): 1. [Blasinztr.] Doppeleohsblattinste. des 16,j17. Jahehanderts mit geradem zylindrischem Robs, etwas erweiterter Mndung und Windkapsel 2. 2u den gemischten Farbregistern ziblendes, den Klang des alten Blasinste. nachahmendes mehrehirig in Quinten (54,', 24/5") und Oktaven (4’, 2°) aufgebautes nichtrepeticrendes Obertonregister der Orgel 3.mittelaterliche Bezeichnung fir Rohrblasinste. repercussa (lat.): Reperkussionston, die Wiedesholung des gleichen Tones (z. B bei bestimmten Neuen), Ragtime (engl. ragged sime = zersissenes ZeitmaB) 1. volkscumlicher Pianostil, den farbige Musiker Ende des 19. Jh. im Mictelwesten der USA in den Schankstu- ben (borrelbonsyazz) und Vergnigungszentren u. a, aus Blementen von Marsch, Polka, cion cong und Cakewalk entwickelen und der wesentlichen EinfulS auf die Herausbildung des Jazz hatte. Typisch fir den R. ist die starke melodische Synkopierung in stilisirter ofbeatTeéhnik (reehte Hand) ber dem regelmabig akzentuierten beat (3.) der BaGstimme (Linke Hand) 2. auch allgemeine Bezeich- rnung fir den New Orleans Jazz vor Aufkommen des Begrifies , Jazz”. Rondefia (span.): in Sidspanien (Ronda) verbreitete Variante des Fandango ripieno (ital. = voll): das volle Werk der Orgel; aren pleno Rosalie, Vetter Michael, Schusterfeck: die mehemalige, oft Sberstrapazi Fenweise auf- oder absteigende Wiederholung eines Motives (Sequenz), deren Bezeichnung und abfillige Einschitzung (Schusterfeck, d. b. Flickwerk) auf io dieser Art aufgebaute Melodien gleichen Titels 2urtickgeht ol (franz.): Nachtigall rossignols enrkumés = in keinem Lexikon sonst zi findende verschaupite oder erkiltere Nachtigallen, (us: Ferdinand Hirsch, ,,Worterbuch der Musik”, Berlin 1977).“Rerrrrr . . .* consists of 41 autonomous pieces of music, all performable sepa: rately and all beginaing with the letter “R". The respective instrumental set tings (organ; choir and piano; percussion duo; wind instruments, double basses and percussion; solo voices; jazz combo) are published in separate volumes. A performance of sll 41 pieces constitutes the Radio Phantasy "Revere 1 raga (Indian); term applied to melodic models in Indian music. Like the Ara- ban mgaat, these models, which may be male (rigas) or female (rit), ace defined by nicans of a cental pitch, the choice of certain pitches from a matrix of scalar mateial (jis) and by fixed melodic and chythmic formulae. They serve a8 the bisis of improvisation and composition with a characteristic ex pressive Aevour 2 Rauschpfeife (German; Middle High German rasche ~ reed pipe: 1. [wind insir.] double-reed instrument of the 16th-17th centuries wich a straight cylindrical bore, broadened opening and windeap. 2. Non-repeating harmonic organ stop belonging t the compound timbre stops and resembling the sound af the carly wind instrument, composed of fifths (54/", 24,") and octaves (4, 2). 3, Medie- val term for reed instrument. 3 repercussa (Latin): Recitation note; the repetition of the same pitch (e, g. with certain neumes). 4 ragtime (ragged time): 1, Popular piano style developed by nego musicians at the end of the 19th century in the mid-western USA in barrel houses, amuse ment centres ete, Based on elements from march, polka, coon song ard cake walk among other sources, ragtime had a fundamental influence on the deve- lopment of jaz. Typical of sagtime is its steong melodic syncopstion using a stylized off-beat technique (right hand) over a régularly accented beat (3.) in the bass (left hand). 2. Also, a general term for New Orleans iszz before the arri- val of the eoncept of jaca, Rondefia (Spanish): varianc of the fandango common in southern Spain (Ronda) 6 fipieno (Italian -» full): the full organs organo pleno 1 Rosalia, Vetter Michel, Schusterfock: the reiterated, often excessive repetition of a motive transposed stepwise up or down (sequence). Its name and pejorative connotations derive from tie titles of melodies structured in this way (Sehusterfece is German for “cobbiee’s patch”, ie. a. stopgap measur % —rossignol (French): nightingale. rossignols enthumés — nightingales with « could; aot to be found in any divtionacy (erdinand Hirsch: Wérlerbuch der Musik, Beelia, 1977)Rererer. 8 Orgelstucke 1. RAGA Feroce (J= es. 102) ‘Mauricio Kagel, 1980/81 | | & : : | & 1) Die linke Hand fuhar ~ miglichst durchgchend ~ den gleichen Notentext wie die echte Hand aus (im Abstand iver, sci oder dei Oktaveq) Verwendung des Pedal ad ib The lft bard plays ~ oy cntionty as porte ~ te same meloy a te right band (one, two or three octaves apart). Cise of pedal ad lib. ° ey lees Ne 538 ns © 1906 by Hen Ll VongLio Pecers i3252. RAUSCHPFEIFEN Mauricio Kagel Andantino (J~ ea. 50) a 5 miibsam > by c~ VB Bae + Dsempregs Pedal: ossia 16 1) Wenn mechanische Ttaktur vorhanden, dann sollten die Tasten langsam nach oben gefidhrt werden, lum cin kligliches Glissando hervorzubringen. Ua tracker action is available, the keys shoud be let up shwly to produce a moaning glissando sound. LiolReters 132s © 1964 by Henry Lites Vecegsubito: Tempo 1 ())= cs. 56) 4 LiolsrPetess puss3. REPERCUSSA Allegro (d= 112) Mauricio Kagel 2m 38° diminuendi und crescendi wie unten angegeben iinuendi and crescendi at indicated below be I Pedale LitoltPetes sa32s © 1904 by Henry Lol VerlagLieoltPetees pussLirolsPeters sus2s4, RAGTIME-WALTZ Moderato (Js. 72) Mauricio Kagel ft = sempre a tempo 1) Verwendung des Pedals ad lib. / Use of pedal ad bi. LiotarPetere 31325 © 1904 by Henry Litolts VerlagLito Peters isa Sree!14 se eer Te fy ———S os LisotPeters si3as@ £4; ~ " Andante (J-s2) >» RONDENA Mauricio Kagel 1) pyp_| molto dolee elegatssigo Pedale a) NBine sehr aggeessive, ,bruitistische” Interpretation dieses Stiickes wire auch denkbac: ff! A very aggresine, “bruitist” interpretation ofthis piece is alo possible: UP LiolsPetets sisas © 1984 by Henry Litol’s Verlagcantabile $$’ ———_____— 8 a (P) = — Pe a e — Lito Peters 3152s18 6. RIPIENO Mauricio Kagel ers mie Peat 1) Shwellers <> > sivas on elves » (IF tolerates sis2s © 1904 by Heoey Lol’ Veiagi a, Lievens aisLito eters suas21 poco meno mosso SS ee OO = Fr formats molto lunge LuoltPeters 32s22 7. ROSALIE Andantino (J= 68) sempre a tempo Mauricio Kagel 0 | pace coat u Pedale a ca ~~ a Podaltone erst in dee Wiederholung hinzufigen. | Pedal part to be played only 2da volta n wm : 1) Die Partie der Manuale T/1T kann das 2weite Mal oktavversetzr (8° 4 , 8°" 7 ) auch fiir jede Hand unabhangig und mit vertauschter Registrierung ausgetihre werden, The part for sarualsI\T1 can be actavedisplaced the second time (8°, 8°") ali for each band independently, and played with ragtration exchanged LiotaPetete su32s © 1904 by Henry Lol Ves23 * 2a volta: fermata pitt langa tol Petees susas24 8. ROSSIGNOLS ENRHUMES Mauricio Kagel Nervoso, molto rubato (.)= 128 + 144) 3 aa ( 08 g Pe oF beg Pe v SF Dad lib.: 8, 16,8" + 16" Pedale = Pele Peleg Pees bales Pees f Be ill , tranguillo (w) ———_ =f p A, JER aad lib. 8°, 16; 8 + 16" (2 = «0. 4) 1) Zur Realisation: Bei dee Registrierung des Stickes kénnen einige Lautstirken fur die Wahl der Klangfarben gewer- tet werden (z. B. ff = sehr scharfe, schnarrende Stimmen). Eine stindige Koppelung von Dynami und Register- disposition ist jedoch nicht erwinscht, Die Partie det Manuale ist auf I-IT (bew. IILIV) so zu verteilen, da abrupter, tuncewarscter Klangfarbenwechsel (auch innezhalb geschlossener Abliufe) méglich ist. Wahrend dee hiufigen, stets unterschiedlich langen Zasuren und Fermaten kann rasch umeegistriert werden, Die Repetitionstabigkeit des Registers centscheidet jeweils uber die hichste Gesehwindigkeit der ‘Tonwiederholungen. Notes on Performance: When setting the registration, several dynamic levels may be used to underscre the eboice of timbres (e.g Af ser sa, grating sine). Howee, a comin inking of ames and reitration shuld b aided. The part forthe ‘manuals is to be divided I-11 (ar I[1-IV) in such a way as to enable abrupt, anexpected changes of timbre (even within self. ‘contained sections). The registration can be quickly reset daring the many varying caeturas and fermatas The maximum speed of ote repetitions is governed by the repetition ability of the register involved. Lcolevers siaas © 1984 by Henry Lito’ Verlagese (ace) 00 (7) s++(aee. molto) tranguillo Uo eT Sr a? A, a @ — OS 7 (= co.00) Cee Noe Ne , , , fi =" eee! Se ig be eo he ie ee eoliPetes 132526 ** beide Pedale alternicren Eb cena, BP sacato erst th pet K (Jeeves) chromatiseher Cluster | chromatic cluster ee BE = — pe PF GT PCBS oe LioiPeters suas27 it t {———_— precipitando oe Sehr wan (Ji= ca. 86) poz ossia 8 alta —---~------------ tanga ial » 9 2 a 3 > —; mat: cao pe Fae err CO fo pe er COs : TF legatissimot || po v ee GY Sy e piu lento ( J} ~ es. 68) PsA | oottohe Liold)Peters sisasMAURICIO KAGEL ADELE MAINS Inprnpt fe Klir 99990 9 996 WOR fl Sie un amen? See 97279) [ANTITHESE Spl en ok aves Daler nt kena tien Klang 1962) eres AUETARTE SECHSHANDG Fir lira 2 Sager 980) EP {AUS DEM NACHLASS Suck fr Bec, “Vien wal Kent (papr (98089) eas AS DEUTSCHLAND Ein ine Ope (197750) ALLIES BLUE Muskenogehe Rehan i Sie 979) ‘CACILIA: AUSGEPLONDERT in Boot bi de Heer 989) fhe? Spt 3 Har, 2 Spe {CHORBUCH Voll Easement (97978). BP TSS CON VOCE fics woman Spe 179) ew ‘EN 2, XIL 193 Vile Nach Bi ‘Tene (198891) ws DDR FID DES HIPPORRATES ir Klucesa 3 Hiden 98)... HPSS DER MCNDUCHE VERRAT da Tin Ol 98085) Tin Maker ie dea Tl Pang wae BER TRIBUNG fin ples Rader. Mancigs tnd Laster (197, Teh Pais. DIF ERSCHOPIUNG: Dek WELT ‘Sic ncn Ang (970782 Seenartng (983 DIESTOCKE DER WINDROSE fi Sonate STEN CINK) een =S0DEN A5%0) wee A wEsTIN 159390 EP a = NORDEN (199898) wasnt ~sonostis (990 EP aoe = sepwEsten 19295) ers — NoRDOSTEN 1990. EP 4690 = NORDWESTEN 1991) EP sot DRESSUR Stingangio ir Hlaument1977, Page BP BAO DDUODRAMEN ie? Singin und Ot (95755) FIN BRIEF Konasane fir Meron Oeste 988)... EP BSS FINE RISE Hchage Akin fr 11 Raabe (1936) EPs ENTFUHRUNG IM KONZERTSAAL Semi ir nb (99859) EPSODEN, FIGUREN Sse Abend (1999) raw ETUDES fg Ones Ne 2, 3199296) Barer EX OSITION (CHORAUCH - DIE RHYTHMUSMASCHINEN) ‘Astin fe Vln nl Tanita, Royer i Sg (19780 FANFANTAREN fr Tamptn(1999), Paar ee wom ‘Sines EP a9? 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ZAHLENUND ENZAHLEN Mosier fr Unsmachece(1976) ‘ZweLAKTE Grand Dae Sopbon nd Ha (98099) 22WEEDALLADEN ve Guile de Macha Sint ‘hl gemackenChorund Karmen (989) fie Sob-Lanype, Fen od eas bourse EPs rear Pasi Ep s74 ear Pera wig was Psta6 Few wu Auluhengaese si, Agate mit EP-Niern Kaich /Poteman: ma lable an he, it wih EP ae li ps C, R PETERS - FRANKFURT/M. verwdion peter de LEIPZIG . LONDON « NEW YORK readin peters com ano Mi 8