Escala Hexafénica Acscala hexafénica, oucscala de tons inteiros, é uma escala formada pela sequéncia: tom - tom - tom - tom - tom - tom. Nao é a toa que se chama "escala de tons inteiros", nao é mesmo?! Afinal todas as notas possuem 1 tom de distancia entre si. Note também que essa escala possui 6 notas, entéo 0 nome “hexa" também faz sentido! Vamos ver como fica a escala hexafonica de Sol, aplicando essa sequéncia (observe também os graus acima das notas): 1M 2M 3M 4A SA 6A C, D, &, FH, Gi, At Desenho: = Legal, mas vocé esté interessado em saber para que serve essa escala e onde vocé pode utilizé-la! Entio vamos ao que interessa: Aplicagao A escala hexafénica pode ser aplicada em cima dos acordes dominantes. Para isso, basta tocar a hexafnica do proprio tonnycase@hotmsil comdominante em questdo. Por exemplo: na progressio Am7 | G7| C, podemos tocar a escala hexafénica de Sol em cima de G7. Legal, falaremos mais alguns detalhes em seguida, mas é bom vocé saber que a escala hexafénica nao é tdo utilizada como as escalas diminuta, menor harménica ou menor melédica. Sua sonoridade nao é tio "aclamada" como essas outras escalas; alguns misicos gostam mais, outros menos, e vocé é quem vai decidir quando vale a pena ou nao aplicd-la. Nossa dica & que, quando vocé for utilizar, procure tocar essa escala em cima dos dominantes alterados. Por qué? Bom, como ja vimos, a escala hexafénica possui quarta ¢ quinta aumentadas, além de uma sétima menor. O dominante V7 ja possui uma sétima menor, entdo a hexafonica gera em cima dele duas alteragdes (quarta e quinta aumentadas). Quando o dominante j4 possui alguma dessas alteragdes, a hexafénica soa melhor ainda, certo? Entao est af 0 motivo! No préximo tépico, falaremos um pouco mais de escala hexafonica, fazendo uma relagdo com um modo grego especial, nao deixe de conferir! Relagao entre Hexaf6énica e Modo Lidio Dominante Uma outra aplicagio possivel para a escala hexafénica, além do que ja vimos, esté no acorde Lidio Dominante. "Puxa vida, agora sim ficou dificil! Ferrou geral! Nao vou entender nada!" Calma, vocé vai entender sim, é bem simples. A escala lidia 0 qué? E uma escala maior com quarta aumentada. Se vocé nao sabia disso, basta conferir nos modos gregos; faga essa escala e observe. ‘Vamos apenas recapitular entao, Se a tonalidade é Dé maior, © acorde do quarto grau é F7M ¢ o modo grego utilizado em cima de Fa é 0 modo lidio, Até aqui, nenhuma novidade. Se trocarmos essa sétima maior do F7M por uma sétima menor, ficariamos com © acorde F7. Nesse caso, a escala que utilizamos antes (modo lidio) teria uma alteragdo no seu sétimo grau (cle deixaria de ser tonnycase@hotmsil commaior e passaria a ser menor). Essa nova escala (lidio com sétima menor) & chamada de escala lidia dominante, pois 0 acorde resultante passou a ser um acorde com sétima da dominante (F7). Note que o abaixamento da sétima gerou um tritono, por isso que 0 acorde ficou dominante. Muito bem, o grande resultado disso tudo é que, quando o acorde do quarto grau é um acorde dominante, a escala tocada em cima dele possui uma quarta aumentada (oriunda do modo lidio) ¢ uma sétima menor (oriunda da estrutura do dominante), ficando bem parecida com a escala hexafénica! Na realidade, a tinica nota que a escala hexafénica possui que nfo esté na escala lidia dominante é 0 quinto grau aumentado.Compare abaixo a escala de Fa lidio dominante com Fa hexafénica: Notas da escala Fé Lidio Dominante: F, G, A, B, C, D, Di Notas da escala Fa Hexafénica: F, G, A, B, C#, D# Portanto, devido a essa afinidade, concluimos que a escala hexafénica pode ser utilizada em cima de acordes lidios dominantes, como queriamos demonstrar! Agora vamos continuar esse raciocinio. De onde vem esse acorde lidio dominante? Em qual contexto ele existe? Ele esté presente no campo harménico menor melédico. Veja abaixo o campo harménico menor melédico de Dé: I I il IV Vv VI VIL Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Abm7(bS) Bbm7(bS) Repare como o quarto grau é um acorde maior com sétima! (Ou seja, um lidio dominante). Portanto, 0 lidio dominante vem do contexto menor melédico. Isso nos leva a concluir algumas coisas. Respire, acalme-se ¢ relaxe. Pronto, podemos continuar. Ja vimos que a escala Fé lidio dominante é 0 modo que encaixa em cima de F7 quando Fé o quarto grau da tonalidade. E qual ¢ a escala que deve ser tocada em cima do primeiro grau tonnycase@hotmsil com(Cm7M) nesse caso? E a escala menor melédica de Dé, certo? Afinal esse campo harménico ¢ todo gerado cm cima dessa escala! Entio meu amigo, isso significa que a scala lidia dominante € 0 quarto modo da escala menor melédica. Em outras palavras, a escala Fé lidia dominante ¢ a escala de Dé menor melédica tocada a partir do seu quarto grau. Estamos fazendo aqui a mesma coisa que fizemos nos modos gregos, ou seja, estamos tocando uma escala partindo de outros graus além do primeiro. Caso esteja dificil de entender, leia novamente o artigo sobre modos gregos ¢ depois retorne aqui. A ideia vai ficar bem mais clara, Vamos entio comparar as notas das escalas de Dé menor melédica com Fa lidio dominante: Notas da escala de Dé menor melédica: C, D, Eb, F, G, A, B Notas da escala Fa lidio dominante: F, G, A, B, C, D, Eb Sao exatamente as mesmas notas. Vocé reparou que a escala de Dé menor melédica esti uma quinta acima de Fa? Lembra que ensinamos a utilizar a menor melédica uma quinta acima de acordes dominantes nao alterados? Pois entdo, esta ai uma explicag%io para isso! F7 é um dominante nao alterado, certo?! A moral é a seguinte: ao tocar a escala menor melédica uma quinta acima de um dominante nio alterado, estamos fazendo esse dominante soar como se fosse um quarto grau blues (V7). Por exemplo, vamos supor que estamos improvisando em cima da progressio: [Dm7|G7|C| A tonalidade aqui é Dé maior, mas em cima de G7 podemos tocar a escala de Ré menor melddica, como j4 sabemos. Ao fazermos isso, estamos aproveitando 0 acorde G7 para "enganar" © ouvinte fazendo-o pensar que G7 é um IV grau blues. Isso é equivalente a pensar que a tonalidade passou a ser tonnycase@hotmsil com