con otro normaly corsiente Este imo se encuentra agobindo por
‘tna serie de problemas que, como es de suponer al primero le pare-
‘en triviales sin impostanca comparados con los suys, Dos mo-
{doe distingos de enfocar a exstencia
[No es fell el teatro de Pitundelloy ba inflido consideesble
mente en lor exstncilistas, absurdist, en el espaol Jacinto
Grau, en Genet, Webs, ec
7. ARTAUD Y LA DESTRUCCION BEL TEATRO
Ba eld, Avrosan Axsaen{1896-1948) no pretend de
critter eh yu gues sole emo seo, eto
“Tabicaeumion dete el tentro como fora de expres y de
{EL Hombre lente os ntenton satan que pretend 5
hte. Lo'gu se certo er que Ava popaso an testo cyt
Tetpeiée Get dcalmenc dit de I leno tailonal
{roa laa, con cond exceplones Para gee nuevo
Segue posble om prec aaron lane a mens POE
fut de qutne To inentara, Por cr lado el eto se Aud
isis opin ltr sd veconfrtant gue o coeston®
Siepcke ou vrimeror nen su sersocalA ambi, pro-
gorda unter ingictunte,desrictr, evoluconai, seni
oti elds que wes trminee hemor de dar dene de ato
cds
"hela ectra de vn yada gue ene esritos de 9382
1938" ton autres 9 detec de lon son 30 no sabia 8 esaban
acum eco un crenor oun vionario laminado, Con a di
dtrcin "or poporcions cil medio sig, comprendemos que as
wieead Acud won cll de on pote de maduracion te
ti del cro ese den eat, Pro a so
{Sarge es popes se iron fevrcls por arenes
{Eos dotroive como orp aon de ry fos sures.
Tos paneamicor del sro, api de 1928, no de
ban much opt leat. Labangusa deans cur general
wes er eonet con tala de ves dl hombre, sega de
Et ktcoubetnecument contr lo penton Ine ios ig 0
stitSfocen dw tenon La enn debs perder doy uso
reese ing coherent plop de operon,
[Stsmaoa. Amie Breton, finda dl movimiento supere
list, achacaba al teatro au falta de autensiidad,y no legaba com>
prender que un ereador pudirs depts representar en escena por el
[ctor de turno, Cegados ens afin destrutivo, Breton y sus adepeos
to llegaron a imaging que el teatro surrealist era posible, a poco
Ae aplicar a este genero las téenicascompositiva que propugnaben
pam el arte en general onirismo, resurgirde la infancis, eerita-
libre que dese tctuar al inconsciente, iracionalismo, humor...
Tampacosupo ver en ls obras de sus eontemporineoseemplos de
spliercién dela teria. No conoctd, por eemplo, en su momento
los titulos de dos grandes obeas de Garcia Lorea, xeritas en las mise
‘as fechas de as reunionessareaisas de Pasi: El pbliey As que
se cnn aa. Tarnbien Ramon Gémes dela Sera se habia adelan-
{ado al dadaismo con su eutioso teatro.
fando llega Pais, cinco aos antes lo
Tngor que encuentra de teatro es lo que ests haciendo Lugné-Poe y
Charles Dali. Enel Ateie de ese timo tabaja como ator de-
fia del maestro que sabia aleanzar ela mistica dela escena. Consi-
tleraba t Dulin muy superior «Craig, Appia y los directors rusos.
Sin embargo, poco & poco seit dissnciando de l, como ya lo hi
‘ent de Lgne-Poe, para acaba ertcando su smediere verosii=
Tics en eaten, ycolocaro entre los dieetoresyactores de llama
th ier dt, Con exe epiteto designaba el eatzo de ls buleva~
res de Paris entre los que itegraba también a PitoefyJouvet unis
himementeensaados por Ia critica europea. Con esto, Artaud no
Salva prcticamentenisguna experiencia ecénieani dentro fee
fa de Francia,
TEn 1926 funda con Robert Aron y Roger Viteac el Teatro AL,
fre Jarry, que los surrealist etentaron boicotea, La experiencia 7”
‘lo dard dos ato. A partie de ahi, Artaud trabajé como actor en
Teatro y cine. Gracias prcisamente al cine, podemos hoy acerear-
fnoval anita Arad, a peculia rosto, en peliculas como Lani
tke Juana de Ar (1927) de Catl Dreyer y (Vaplin (1928) de Abel
(Gace: Durante eos aos, hasta 1935, moditayredaca sus grandes
‘nsayos: Ea 1931 ait, en Pars a unas repeesentaciones dl teatro
Balings, Fue tal su eatusiasmo, que, a partie de entonces, voli a
creer en lo maravlloso del ate dela escena yen sus pores mig
os, Dicho teatro le mestaba ss suego perpetuo de espejos gue van
dleideun color hasta ua gesto, y desde un getoa un movimiento,
‘en donde todo responde como por medio de canals horadadas al
a7tee
é 2 ue Una 2A
‘mismo espirtu[..} exorcism para que aluyan nuestros demo-
[Enaayoscelebres fueron Le pasta en cen» le mais (1932)-~
Prinr mani sre ltr del clad (1932) y El er 9 le
(1933), Lalectura que Todorov hace de estos seston puccser cre
‘te otras, una buena guia pata los mismo, siempre que exer te
acuerdo en que Artaud rebasa todos lon comnentavion jue sobre clog
haa hecho hasta la fecha. Exponemos a continuacioh una sede de
Pontos que mascan su proprsione
1, Pas Amand teato cs un lengua Peo ext engsjeea-
tml iene sn diferencias con enuf atealndo coon eed
compari entre elles pute rclaaroslpeclin Soa,
i tear Empocemos por dei que el enguge aoe
sélo una pant oclemento posible tel egos faa Ge te
rovocado la muerte dl ceate sceidese
2 nc lenguaje convencional was un stema ya hecho,
En teatro, sin embargo, el stor debe hers ope aes
como sel lege no exes y cl ctor al seme Baton
expres, debe crear 3 propo lenguse El kegaeg toe
neuen xactament ene punto pre cael uel opines oe
ne mul de un engae pars prac ox mation
3. En conseuenia cn o dicho llega ts ferk
nis una rc ue una emia, Ys lege aces Se
Aesquiea dent clementon mace de una aecnad del arden oe
agers ett mer
linia ue ca teatro cena menoslosmifens Go oe ee,
‘) quel fort en que seexpone: Dithoicono cio npes
cident el sinfeant pata depercbide pose thnce a
Bretaor I teen mucho mis looped hecho nde
for Artaud. Agu! sipnfcante no gues deca eg e
He sensormente, sino la pecilacenion de a tanee ets
élactot Pox poner un gempl: «Artal I interes See oe
nunciacin xablekla ora fonolopa qe nmi ponte
cmison de lvoe por pede! acon de sque cigar peas
sent como necntiay E read sigiftane Paget Soe
inseparables one ear.
4. Ea percep dees teatro toman pan todas sfc
tudes que itervinieon en su eeaion anima y orgies ae
‘lentes inconsientes) yo sola acl intlctee dann
oss