Profx8 and Profx12: Mixer Professionali Con Effetti E Usb I/O

ProFX8 and ProFX12
Mixer professionali con effetti e USB I/O

MANUALE dell’UTENTE
POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
MAIN MAIN
RIGHT LEFT
(BALANCED) (BALANCED)
USB
MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)
L L
TAPE TAPE
IN OUT
R R
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL L L L L L UNBAL L
BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5 LINE IN 7 LINE IN 9 LINE IN 11
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL MON SEND UNBAL FOOTSWITCH
BAL /
R R R R R UNBAL R
INSERT INSERT INSERT INSERT LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
SET SET SET SET SET SET 15 15
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT 0 0
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ 10 10
HI HI HI HI HI HI HI HI 15 15 MAIN
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
MID MID MID MID MID MID MID MID MON BYPASS
10
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
USB 0
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW FX PRESETS 2
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05 WARM HALL
10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
MON MON MON MON MON MON MON MON OO +10
08 CATHEDRAL
09 CHORUS INPUT LEVEL L R
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 10 CHORUS + REV
PRESETS
U U U U U U U U 11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms) MUTE
FX FX FX FX FX FX FX FX 14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN U U U
OL
L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON MAIN
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

dB dB dB dB dB dB dB dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
U U U U U U U U U U U U
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO
Istruzioni Per La Vostra Sicurezza
ProFX8 / ProFX12
1. Leggete queste istruzioni di sicurezza.. 19. In caso di utilizzo di un eventuale apparecchio di riserva scollegato,
2. Conservatele con cura. questo deve attenersi comunque alle istruzioni di sicurezza.
3. Tenete in considerazione tutti gli avvertimenti.. 20. AVVERTENZA: L’apparecchio è stato testato ed è risultato conforme
4. Seguite tutte le istruzioni. alle specifiche e alle limitazioni per apparecchi digitali CLASS B in virtù
5. Non usate questo apparecchio vicino all’acqua. delle regole FCC (Part 15). Le limitazioni sono state introdotte per
6. Pulite l’apparecchio solamente con panni asciutti. garantire una protezione sufficiente contro le interferenze dannose di
7. Non ostruite nessun foro di ventilazione. Posizionale l’apparecchio un uso normale dell’apparecchio. Quest’ultimo genera, utilizza e può
seguendo le indicazioni del costruttore. irradiare radio frequenze; se non viene utilizzato secondo le istruzioni
8. Non installate l’apparecchio vicino a fonti di calore come termosifoni, prese e boc- riportate, può creare interferenze negative per le comunicazioni radio.
chette di calore, stufe o altri oggetti (inclusi gli amplificatori) che producono calore. Tuttavia non ci può essere una garanzia assoluta che, in particolari
9. Non alterate in alcun modo i dispositivi di sicurezza sia delle prese situazioni di utilizzo, non si generino frequenze che possano in
polarizzate che di quelle con la messa a terra. Una presa polarizzata ha qualche modo risultare dannose. Nel caso in cui l’apparecchio dovesse
due lamine, una più larga dell’altra. Una presa con la messa a terra ha interferire con la ricezione dei programmi TV o radiofonici (solitamente
due lamine più una terza, più grande, per la massa. La lamina larga o ciò si verifica accendendolo e spegnendolo), vi invitiamo a eliminare
la terza lamina nelle prese con la messa a terra, sono state pensate per l’interferenza provando a seguire uno di questi suggerimenti:
la vostra sicurezza. Se la spina fornita non si adatta alle vostre prese, • Orientate in modo diverso o riposizionate l’antenna del ricevitore.
rivolgetevi ad un elettricista per la sostituzione della vecchia spina. • Aumentate la distanza tra il trasmettitore e il ricevitore.
10. Non caricate eccessivamente le prese di corrente e le prolunghe colle- • Provate a cambiare la presa a cui è collegato il ricevitore.
gando troppi apparecchi, eviterete il rischio d’incendio e corto circuito. • Chiedete consiglio a chi vi ha venduto la TV o la radio, o
11. Proteggete il cavo di alimentazione, non calpestatelo o pizzicatelo rivolgetevi a un tecnico specializzato.
soprattutto nei pressi della spina e nei punti in cui il cavo fuoriesce ATTENZIONE: qualunque modifica a questo apparecchio non approvata
dall’apparecchio. espressamente dalla LOUD Technologies Inc., potrebbe compromettere
12. Utilizzate solamente AVVERTENZE PER L’USO DI CARRELLI O RACK MOVIBILI: la possibilità da parte dell’utente di utilizzare questo apparecchio.
accessori indicati dal Utilizzate l’apparecchio
21. Questo apparecchio digitale rispetta le limitazioni per le Classi A e B
costruttore. solamente con carrelli o relative all’emissione di interferenze radio rumorose, come esposto
supporti raccomandati dal
13. Utilizzate l’apparecchio costruttore. Muovete con nelle norme e nelle disposizioni in merito del Canadian Department
esclusivamente con
estrema cura i carrelli e i
supporti movibili. Arresti of Communications.
contenitori, rack movi-
improvvisi, spinte
eccessive e pavimenti con
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
bili, supporti, treppiedi superfici irregolari
possono causare
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils
o tavoli indicati e racco- pericolosi ribaltamenti. numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le
mandati dal costruttore réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere des
o venduti insieme communications du Canada.
all’apparecchio. Quando utilizzate un rack movibile prestate particolare 22. Un ascolto continuo e prolungato o un’esposizione a sorgenti sonore a
attenzione ai movimenti del rack stesso al fine di evitare danni dovuti a volume elevato possono causare danni permanenti all’udito. Sebbene
ribaltamenti. ognuno di noi reagisca in modo completamente diverso alle pressioni
14. Scollegate l’apparecchio in caso di temporale o se prevedete di non sonore, siamo tutti potenzialmente esposti ai rischi di subire danni
utilizzarlo per molto tempo. gravi all’udito in presenza di volumi molto alti per periodi di tempo
15. Affidate le riparazioni a personale qualificato. L’assistenza è necessaria relativamente lunghi. L’OSHA (US Government’s Occupational Safety
quando l’apparecchio risulta danneggiato in qualunque modo, quando and Health Administration), ufficio statunitense preposto al controllo di
il cavo di alimentazione risulta danneggiato, quando del liquido o degli sicurezza e salute, ha stabilito i limiti di esposizione massima a suoni
oggetti sono entrati all’interno dell’apparecchio, quando questo è stato e rumori (i dati sono riportati nella tabella qui sotto). Secondo l’OSHA,
sotto la pioggia o esposto all’umidità, quando non funziona normal- non considerando e superando le indicazioni riportate, si può incorrere
mente o dopo una caduta. in gravi danni permanenti all’udito. Per premunirsi contro tali rischi rac-
16. L’apparecchio non va esposto a schizzi e gocciolamenti, nessun oggetto comandiamo fortemente tutte le persone che fanno uso di apparecchi
contenente liquidi, inclusi i vasi, deve essere posto sull’apparecchio. in grado di produrre elevate pressioni sonore, di utilizzare le apposite
17. Questo apparecchio è stato sviluppato in conformità alla Classe I, deve protezioni per le orecchie. Queste protezioni vanno sempre indossate
essere connesso ad una presa di corrente collegata con la messa a terra. se si superano le indicazioni riportate in tabella, al fine di evitare danni
permanenti all’udito.
18. Questo apparecchio è fornito di un interruttore di accensione posizionato nel pan-
nello posteriore: questo deve rimanere sempre accessibile e di facile individuazione. Durata espo- Pressione Esempio
sizione (ore sonora (in
ATTENZIONE al giorno) dB)
RISCHIO DI SCOSSE ELETTRICHE – NON APRIRE
8 90 Pianobar in un locale piccolo
6 92
Metropolitana
Avvertenza: Per Ridurre Il Rischio D’incendio O Di Scosse Elettriche, Non Rimuovere Le Viti.
L’apparecchio Non Contiene Parti Di Ricambio All’interno. 4 95
Per L’assistenza Rivolgetevi A Personale Qualificato.
3 97
2 100 Musica molto forte
Il simbolo del lampo all’interno di un triangolo equilatero mette in guardia
l’utente indicando che, all’interno dell’apparecchio elettrico, è presente un
1.5 102
voltaggio sufficiente a costituire un rischio di corto circuito pericoloso per le
persone.
1 105
0.5 110
0.25 or less 115 Concerto rock
Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero ha la funzione di
AVVERTENZA: per ridurre il rischio d’incendio o di scosse elettriche

avvisare l’utente della presenza di informazioni importanti relative al
funzionamento e alla manutenzione dell’apparecchio.
non esporre l’apparecchio alla pioggia o all’umidità.

2 ProFX8 / ProFX12
Leggete Questa Pagina!
2. Per i canali mono regolate il GAIN in modo da far
accendere il led relativo al livello d’ingresso solo oc-
casionalmente e in concomitanza alle parti più forti
Probabilmente non vedete l’ora di provare della vostra performance. Il controllo GAIN dei canali
il vostro nuovo mixer. Prima di farlo, però, mono viene applicato sia alle entrate microfoniche
che a quelle di linea. Il controllo GAIN dei canali ibridi
leggete le istruzioni per la vostra sicurezza (sia microfonici che di linea) si applica solamente agli
nella prima parte del manuale, quindi leggete ingressi microfonici e non alle entrate stereo di linea.
questa pagina. Solo allora potrete andare avanti. Il controllo GAIN dei canali stereofonici è appli-
cato agli ingressi stereo di linea. Regolate il GAIN
AZZERAMENTO delle IMPOSTAZIONI a seconda delle vostre esigenze, controllate che il
led OL (vicino ai fader del canale) non si accenda
1. Ruotate verso sinistra tutti i potenziometri ad esclusione neanche durante i passaggi più forti della vostra
performance.
di quelli relativi agli equalizzatori e ai pan pot, abbassate
completamente tutti i volumi fader. 3. Ripetete i due passaggi precedenti per tutti gli altri canali.
2. Impostate tutti i potenziometri degli equalizzatori, quelli

del pan pot e i controlli dell’equalizzatore generale (in Missaggio Immediato
alto a destra) esattamente in centro (c’è un leggero dente 1. Per iniziare a produrre dei suoni, portate i volumi
d’arresto). fader dei canali collegati fino alla posizione “U”,
quindi alzate gradatamente il volume principale a
3. Impostate tutti i tastini nella posizione “verso l’alto”.
seconda delle vostre esigenze.
4. …adesso potete rilassarvi! 2. Cantante e suonate. Adesso sentitevi una star! A
poco a poco alzate i volumi fader di tutti gli altri
Collegamenti canali collegati creando un missaggio efficace. In
generale… divertitevi!
Se avete già in mente come collegare il mixer ai vari stru-
menti procedete pure. Se, invece, volete avere una panorami-
ca su come utilizzare il mixer, seguite questi passi: USB
1. Collegate le varie sorgenti sonore al mixer seguendo queste La connessione USB vi permette gestire una sorgente audio
indicazioni: proveniente dal vostro PC e di registrare il segnale delle
uscite principali del mixer direttamente sul vostro computer.
• I microfoni si collegano alle entrate microfoniche. Riferitevi all’Appendice “D” per ulteriori dettagli su come
Abilitate l’alimentazione phantom se il microfono la operare con la connessione USB.
richiede. Riferitevi al manuale d’uso del microfono per
esserne sicuri. Avvertenza
• Le sorgenti sonore con uscita audio di linea (LINE
Per un risultato ottimale delle vostre esibizioni, i fader dei
OUT) come tastiere, batterie elettroniche e lettori CD, canali e il fader del volume principale, dovrebbero essere sem-
si collegano alle entrate di linea. pre posizionati nella zona vicino alla scritta “U” (Unity Gain).
• Potete collegare una chitarra al canale 1, in questo Abbassate tutti i volumi fader prima di collegare o scolle-
caso premete il tasto “LINE/HI-Z” gare strumenti al mixer.
2. Collegate i cavi dalle uscite principali (MAIN OUT) alle Quando avete finito la vostra performance, spegnete sempre
vostre casse amplificate o ad un amplificatore. prima l’amplificatore o le casse amplificate. Al contrario, in fase
3. Collegate il cavo di alimentazione e accendete il mixer. di allestimento del vostro impianto, accendete l’amplificatore o le
casse amplificate sempre come ultimi elementi. In questo modo
4. Se utilizzate casse amplificate, accendetele. In alter- eviterete quelle “botte” rumorose e pericolose che spesso si sen-
nativa collegate prima i cavi audio delle vostre casse tono durante il montaggio o lo smontaggio di un impianto audio.
passive all’amplificatore, quindi accendetelo. Rego- Conservate l’imballaggio, un giorno potreste averne bisogno!
late il livello del vostro amplificatore o delle casse
amplificate seguendo i suggerimenti del costruttore Per cortesia scrivete qui il numero seriale del vostro mixer,
sarà un utile riferimento futuro nei casi di assistenza
(di solito l’impostazione è sul massimo). tecnica, resa del prodotto, richieste di assicurazione…
Impostate Il Guadagno (Gain)

1. Suonate qualcosa: può essere una tastiera, una Prodotto acquistato presso:
chitarra, la vostra voce nel microfono, un lettore CD.
Assicuratevi che il volume in ingresso corrisponda
a quello che di solito utilizzate normalmente,
altrimenti sarete costretti a modificare il GAIN nel Data di acquisto:
bel mezzo di una performance. Potete fare uso delle
cuffie, ricordatevi sempre di alzare gradatamente sia
il volume fader del canale che il livello delle cuffie.
Part No. 0030839 Rev. C
©2009 LOUD Technologies Inc. All Rights Reserved. MANUALE dell’UTENTE 3
The technical writer responsible for this manual would like to apologize for any
inconvenience and disruption caused during the bologna-sandwich fight scene.
Introduzione
ProFX8 / ProFX12
Grazie e complimenti per aver scelto un mixer professionale • L’uscita della cuffia è di tipo ¼” TRS
ProFX Mackie. È equipaggiato con i nostri preamplificatori • È presente il controllo di livello per la cuffia
microfonici migliori, un processore di effetti interno e una porta
• È presente il controllo di ingresso per il Tape/CD
USB per il collegamento al computer per riprodurre o registrare
due canali audio stereofonici. Il mixer ProFX8 ha 8 canali mentre • Ci sono 16 effetti incorporati con controllo di ingresso,
led segnale distorto (OL), informazioni sul display, man-
il ProFX12 ne possiede 12. Al di là di questa differenza i due
data ai monitor e possibilità di controllo ON/OFF tramite
mixer sono perfettamente identici, questo manuale si adatta ad
interruttore a pedale
entrambi i modelli.
• I mixer sono dotati di un equalizzatore generale a 7
Qui in Mackie sappiamo bene cosa significhi progettare e bande che può essere utilizzato per il missaggio princi-
produrre strumenti affidabili. Del resto i nostri mixer hanno viag- pale, per i monitor o può essere bypassato
giato in tutto il mondo, spesso in condizioni davvero pessime… • Sono presenti 12 led di controllo per visualizzare il
l’esperienza accumulata in tanti anni di produzione è il risultato segnale in uscita
del progetto meccanico dei nostri mixer ProFX. • Il tasto BREAK permette l’esclusione (mute) immediata
di tutti i canali a parte gli ingressi Tape/CD e USB
L’affidabilità è un elemento fondamentale per il Sound
Reinforcement. Ecco perché i nostri ingegneri hanno sottoposto • Sono presenti i volumi fader per il ritorno stereo, il
i mixer Mackie ai test più rigorosi e tremendi che si possano ritorno effetti, i monitor e il volume principale
immaginare, al fine di ottimizzare il design e abbattere tutti quei • La connessione USB permette il collegamento al com-
limiti propri dei mixer comuni. puter per gestire 2 canali in registrazione (dal mixer al
PC) e 2 canali in riproduzione (dal PC al mixer)
Caratteristiche • È presente un interruttore per la porta USB e un control-

lo del livello d’ingresso
• Il mixer ProFX8 ha 8 canali (2 mono, 2 ibridi e 1 stereo)
• Il mixer ProFX12 ha 12 canali (4 mono, 2 ibridi, 2 stereo) Come Utilizzare Questo Manuale
• I canali mono hanno un ingresso microfonico e uno di Nelle prime pagine dopo l’indice potete trovare gli schemi di collegamen-
linea mono, un controllo del guadagno (GAIN) e un led to. Questi illustrano le situazioni più comuni per utilizzare al meglio il vostro
per impostare facilmente il gain di entrambe le entrate mixer ProFX8 o ProFX12.
• I canali ibridi hanno un ingresso microfonico e uno di Nelle pagine successive troverete una panoramica dettagliata di tutte le
linea stereo, un controllo del guadagno (GAIN) e un led funzioni del mixer. Le descrizioni sono divise in parti differenti, esattamente
come il vostro mixer è organizzato in sezioni distinte:
per impostare facilmente il gain dell’entrata microfonica
• Pannello posteriore: presa di alimentazione, interruttore di ac
• I canali stereo hanno un ingresso di linea stereo e un censione, uscite di linea XLR e USB I/O
controllo del guadagno (GAIN)
• Sezione connessioni: è la parte superiore dove collegate i vostri
• L’alimentazione fantasma phantom (+48V) può essere strumenti, i microfoni, gli effetti esterni…
applicata a tutte le entrate microfoniche
• Gestione dei canali: l’insieme dei controlli e delle regolazioni per
• I mixer sono dotati delle entrate e delle uscite stereo ciascun canale
TAPE (connessioni RCA) • Controlli master: si trova nella parte destra del mixer, com
• La connessione per i canali mono è di tipo ¼” TRS mono prende l’equalizzatore grafico e i controlli di livello principali
jack • Processore di effetti stereo
• Il canale 1 è dotato del tasto “HI-Z” per permettere la Ogni sezione è arricchita di immagini descrittive delle varie funzioni con i
connessione diretta di una chitarra o un basso senza numeri di riferimento al paragrafo relativo.
passare tramite una DI box
• È presente un filtro passa basso nei canali mono e in Questa immagine indica che le informazioni descritte vicino
sono particolarmente importante o addirittura uniche. Vi rac-
quelli ibridi comandiamo di leggerle con attenzione e di ricordarle.
• Ogni canale ha un equalizzatore a 3 bande
• Ogni canale ha il controllo “AUX MONITOR” Questa immagine indica che le informazioni descritte vicino
contengono suggerimenti pratici e spiegazioni più dettagliate
• Ogni canale ha il controllo “AUX FX” relative alle caratteristiche.
• Ogni canale ha il controllo “pan pot”, l’interruttore
“mute”, il led overload di controllo (OL) e il fader Appendice A: informazioni relative all’assistenza
• Le uscite principali di linea sono di tipo XLR e ¼” TRS Appendice B: connessioni
Appendice C: informazioni tecniche
• Il ritorno stereo (STEREO RETURN) è di tipo ¼” TRS
Appendice D: informazioni relative alla porta USB
• Le mandate agli effetti e ai monitor sono di tipo ¼” TRS
4 ProFX8 / ProFX12
Contenuti
CARATTERISTICHE DEL PANNELLO POSTERIORE................ 12 CONTROLLI MASTER....................................................... 21
1. ALIMENTAZIONE............................................. 12 32. INTERRUTTORE ALIMENTAZIONE PHANTOM............ 21
2. FUSIBILI......................................................... 12 33. LED ALIMENTAZIONE........................................ 21
3. INTERRUTTORE DI ACCENSIONE...................... 12 34. INDICATORI AUDIO (METERS)............................ 21
4. USCITE PRINCIPALI XLR.................................. 12 35. INTERRUTTORE BREAK . ................................... 22
5. PORTA USB ................................................... 12 36. LIVELLO INGRESSO TAPE/CD............................. 22
CARATTERISTICHE DEL PANNELLO FRONTALE.................... 13 37. EQUALIZZATORE GRAFICO STEREO.................... 22
CONNESSIONI................................................................. 13 38. TASTO MAIN MIX / MON................................. 22
6. INGRESSI MICROFONICI................................. 13 39. TASTO EQ IN / BYPASS..................................... 22
7. INTERRUTTORE LINE/HI-Z.............................. 13 40. CONTROLLO DI LIVELLO PER LA PORTA USB........... 22
8. INGRESSO LINE/HI-Z (SOLO PER IL CANALE 1)........13 41. TASTO USB THRU.............................................. 23
9. INGRESSI MONO DI LINEA.............................. 14 42. CONTROLLO DEL LIVELLO DELLE CUFFIE.............. 23
10. INGRESSI STEREO DI LINEA............................. 14 43. LED SEGNALE DISTORTO (OL) PER IL RITORNO STEREO. . 23
11. CONNESSIONE INSERT DEI CANALI.................. 14 44. MUTE PER IL RITORNO STEREO......................... 23
12. RITORNO STEREO........................................... 14 45. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO STEREO........... 23
13. MANDATA AI MONITOR.................................. 15 46. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO EFFETTI..... 23
14. MANDATA AGLI EFFETTI.................................. 15 47. CONTROLLO FADER PER I MONITOR.................. 23
15. USCITE PRINCIPALI 1/4”................................ 15 48. CONTROLLO FADER PRINCIPALE........................ 23
16. INTERRUTTORE A PEDALE PER IL CONTROLLO DEGLI EFFETTI. ..... 15 PROCESSORE DI EFFETTI STEREO...................................... 24
17. CUFFIE........................................................... 15 49. VISUALIZZAZIONE SUL DISPLAY....................... 24
18. INGRESSI TAPE/CD......................................... 16 50. SELEZIONE DEL TIPO DI EFFETTO........................ 24
19. USCITE TAPE/CD ........................................... 16 51. TASTO MUTE PER GLI EFFETTI............................ 24
CONTROLLI DI CANALE.................................................... 17 52. CONTROLLO MASTER PER GLI EFFETTI............... 24
20. GUADAGNO (GAIN) . ..................................... 18 53. LED SEGNALE DISTORTO (OL)............................ 24
21. LED PER L’IMPOSTAZIONE DEL GAIN............... 18 54. MANDATA EFFETTI AI MONITOR........................ 24
22. FILTRO PASSA BASSO (LOW CUT).................... 18 APPENDICE A: INFORMAZIONI RELATIVE ALL’ASSISTENZA.....26
23. EQUALIZZATORE PER I TONI ACUTI................. 19 APPENDICE B: CONNESSIONI........................................... 27
24. EQUALIZZATORE PER I TONI MEDI.................. 19 APPENDICE C: INFORMAZIONI TECNICHE......................... 29
25. EQUALIZZATORE PER I TONI BASSI................. 19 APPENDICE D: PORTA USBB............................................. 32
26. MANDATE AUX PER I MONITOR....................... 19 GARANZIA PER I MIXER PROFX8 E PROFX12.................. 35
27. MANDATE AUX PER GLI EFFETTI....................... 20
28. CONTROLLI PAN POT....................................... 20
29. LED SEGNALE DISTORTO (OL)........................... 20
30. MUTE............................................................. 20
31. FADER DEI CANALI........................................... 20
Avete Bisogno Di Aiuto Per Il Vostro Nuovo Mixer?

• Visitate il sito www.mackie.com e cliccate su "Support" per trovare: le
domande più frequenti (FAQ), gli aggiornamenti e i forum degli utenti
• Visitate il link http://www.proelgroup.com/proel/it/musicalproducts/
mackie/library.jsp del sito Proel per scaricare i manuali d'uso in italiano
• Compilate il Form sul sito Proel al seguente link http://www.proelgroup.
com/skn/proel/it/musicalproducts/techSupportForm.html
• Contattate uno dei centri di assistenza tecnica autorizzati presenti sul sito
Proel alla pagina "Servizi" > "Centri Assistenza" nel caso in cui il prodotto
manifestasse chiaramente dei problemi di funzionamento
MANUALE dell’UTENTE 5
SCHEMI DI COLLEGAMENTO
ProFX8 / ProFX12
Chitarra Basso
elettrica
Chitarra
acustica Microfoni
con pickup
iPod
Interruttore
Effetto per chitarra mono a pedale
(pedalino) Cuffie
Premete il
tasto “HI-Z”
L L POWER W ARNING:TO REDUCETHE RISK OF FIRE ORCTRIC

ELE
SHOCK, DO OT
N EXPOSETHIS EQUI
PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DOOTN REMOVECOVER. NO USERRVICEABLE
SE
TAPE TAPE ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER
WITH FX PARTS INSID
E. REFER RVICING
SE TO QUALIFIED PERSONNEL.
IN OUT AVIS:
RISQUE DE CHOC CTRIQUE
ELE — NE
PAS OUVRIR
SERIAL NUMBER M ANUFACTURINGDATE
R R
M AIN M AIN
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX RIGHT LEFT
(BALANCE
D) (BALANCE
D)
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 USB
BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ ~100-240V 50/60 Hz 25W
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL L L L L L UNBAL L FUSE: T1.6AL AC250V
BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5 UNBAL LINE IN 7 UNBAL LINE IN 9 UNBAL LINE IN 11UNBAL UNBAL MON SEND UNBAL FOOTSWITCH
BAL/
R R R R R UNBAL R
INSE
RT INSE
RT INSE
RT INSE
RT LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST E
RTURN FX SEND M AIN OUT PHONES
U U U U
STEREO RAPHIC
G EQ
GAIN GAIN GAIN GAIN M IC
GAIN
M IC
GAIN U U
M IC LEVEL M IC LEVEL M IC LEVEL M IC LEVEL LEVEL LEVEL
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz
5 5
POWER
HI HI HI HI HI HI HI HI 15 15 M AIN
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz M ETERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
M AIN MIX EQ IN 15
10
2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
USB 0
Computer con
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW FX PRES
ETS 2
01 BRIGHT ROOM
4
02W ARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 MSALL TSAGE
software “Tracktion”
04W ARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05W ARM HALL
10
06CONCERT HALL 20
07 PLATE EVERB
R 30
08 ACTHEDRAL
Processore di effetti
L R
per la registrazione
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
09 CHORUS
10 CHORUS +EVR
INPUT EVEL
L
PRESETS
12TAPE SLAP
(ingresso mono, uscita

15 DELAY 3 (480ms)
USBTHRU BREAK
Batteria
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 ERVERB + LYD (250ms)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN
stereo)
U U U
OL
elettronica L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15
FXM ASTER
OO +15
FXTO MON
OO
PHONES
M AX OO
TAPE EVEL
L
+20
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON M AIN
Equalizzatore
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 STRTN FXRTN

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
per monitor
U
5 5
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
Monitor Amplificati SRM450v2 Casse Amplificate SRM450v2
Tastiera
Questo schema presenta una chitarra collegata direttamente al canale 1 del mixer (con il tasto HI-Z premuto),
i microfoni collegati ai canali 2, 3 e 4, un effetto per chitarra collegato all’ingresso di linea LEFT del canale
ibrido 5/6, un effetto per basso collegato all’ingresso di linea LEFT del canale ibrido 7/8, una tastiera collegata
all’ingresso di linea del canale stereo 9/10, una batteria elettronica sul canale stereo 11/12. Quindi abbiamo un
iPod collegato all’ingresso TAPE, un processore di effetti esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND
degli effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi del ritorno stereo.
Le casse attive Mackie SRM450v2 sono collegate alle uscite principali LEFT e RIGHT. Due ulteriori casse attive
sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita monitor passando per un equalizzatore grafico. I controlli delle
mandate AUX MON per ogni canale, permettono di impostare un mix d’ascolto per i monitor completamente indi-
pendente dal mix principale. Utilizzate un equalizzatore grafico esterno per regolare il suono dei monitor secondo
il vostro gusto. Le cuffie sono impiegate per il monitoraggio mentre l’interruttore a pedale (pedalino) vi permette di
attivare o disattivare gli effetti incorporati secondo le vostre necessità.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il
software “Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer
facendoli confluire direttamente nel mix principale.
SCHEMA PER UNA BAND CON IL MIXER ProFX12
6 ProFX8 / ProFX12
Chitarra acustica
e microfono
Chitarra
elettrica
Microfono Microfoni
lavalier
iPod
Sistema di
controllo dell’ascolto
Cuffie
Processore di effetti mono

ELE
SHOCK, DO OT
N EXPOSETHIS EQUI
PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DOOTN REMOVECOVER. NO USERRVICEABLE
SE
TAPE TAPE ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX PARTS INSID
E. REFER RVICING
IN OUT AVIS:
ELE — NE
PAS OUVRIR
SERIAL NUMBER M ANUFACTURINGDATE
R R
M AIN M AIN
(BALANCE
D) (BALANCE
D)
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 USB
BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ ~100-240V 50/60 Hz 25W
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL L L L L L UNBAL L FUSE: T1.6AL AC250V
BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5 UNBAL LINE IN 7 UNBAL LINE IN 9 UNBAL LINE IN 11UNBAL UNBAL MON SEND UNBAL FOOTSWITCH
BAL/
R R R R R UNBAL R
INSE
RT INSE
RT INSE
RT INSE
RT LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST E
U U U U
STEREO RAPHIC
G EQ
GAIN GAIN GAIN GAIN M IC
GAIN
M IC
GAIN U U
M IC LEVEL M IC LEVEL M IC LEVEL M IC LEVEL LEVEL LEVEL
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
0 0
Computer con
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz
5 5
POWER
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
15
125 250 500 1K 2K 4K 8K

15 M AIN
M ETERS
0dB=0dBu software “Tracktion”
per registrare l’ascolto
U U U U U U U U OL
M AIN MIX EQ IN 15
10
di controllo
2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
USB 0
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW FX PRES
ETS 2
01 BRIGHT ROOM
4
02W ARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 MSALL TSAGE
04W ARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05W ARM HALL
10
06CONCERT HALL 20
Compressore/Limiter
07 PLATE EVERB
R 30
08 ACTHEDRAL
09 CHORUS INPUT EVEL
L L R
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 10 CHORUS +EVR
PRESETS
12TAPE SLAP
(ingresso mono,
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 ERVERB + LYD (250ms) USBTHRU BREAK
Doppi Compressori uscita stereo)

U U U
OL
L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO M AX OO +20

FXM ASTER FXTO MON PHONES TAPE EVEL
L
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE Equalizzatore

MON M AIN MUTE
per monitor
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 STRTN FXRTN

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
Monitor Amplificati SRM450v2

Casse Amplificate SR1521z
Tastiera
Questo schema presenta diversi microfoni collegate ai canali da 1 a 4, un microfono per la chitarra sul canale
ibrido 5/6, un effetto per chitarra collegato all’ingresso di linea LEFT del canale ibrido 7/8 e una tastiera sugli
ingressi del canale stereo 9/10. Quindi abbiamo un iPod collegato all’ingresso TAPE, un processore di effetti
esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND degli effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi
del ritorno stereo. È anche presente un sistema di controllo del segnale collegato all’uscita di linea dell’output prin-
cipale. Due compressori doppi sono collegati agli ingressi INSERT dei canali da 1 a 4 per permettere la compres-
sione vocale indipendente sui 4 canali microfonici.
Due casse amplificate Mackie SR1521z sono collegate alle uscite principali LEFT e RIGHT passando per un
compressore/limiter. Due casse attive Mackie SRM450v2 sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita monitor
passando per un equalizzatore grafico. I controlli delle mandate AUX MON per ogni canale, permettono di im-
postare un mix d’ascolto per i monitor completamente indipendente dal mix principale. Utilizzate un equalizzatore
grafico esterno per regolare il suono dei monitor secondo il vostro gusto. Le cuffie sono impiegate per il monitorag-
gio.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il
software “Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer
SCHEMA PER CHIESE O TEATRI CON IL MIXER ProFX12
Microfoni
ProFX8 / ProFX12
iPod
Lettore CD
Cuffie
MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

ELE
SHOCK, DO OT
N EXPOSETHIS EQUI
PMENT TO RAIN OR
TAPE TAPE ON
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER
WITH FX MOISTURE. DOOT N REMOVECOVER. NO USERRVICEABLE
SE
PARTS INSID
E. REFER RVICING
IN OUT
AVIS:
ELE — NE
PAS OUVRIR
R R SERIAL NUMBER M ANUFACTURINGDATE
M AIN M AIN
LINE
HI-Z 1 2 3/4 5/6 7/8 (BALANCE
D) (BALANCE
D)
USB
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL/ BAL/
UNBAL L L L L UNBAL L
BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 UNBAL LINE IN 5 UNBAL LINE IN 7 UNBAL UNBAL MON SEND UNBAL FOOTSWITCH
BAL/
R R R R UNBAL R
INSE
RT INSE
RT LINE IN 4 LINE IN 6 LINE IN 8 ST E
U U
STEREO RAPHIC
G EQ
GAIN GAIN M IC
GAIN
M IC
GAIN U
M IC LEVEL M IC LEVEL LEVEL LEVEL
SET SET SET SET 15 15
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT 0 0
100Hz 100Hz 100Hz 100Hz
5 5
POWER
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ 10 10
HI HI HI HI HI 15 15 M AIN
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz
125 250 500 1K 2K 4K 8K
M ETERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
M AIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 10
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
LOW LOW LOW LOW LOW FX PRES
ETS
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
Computer con software

01 BRIGHT ROOM
02W ARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 MSALL TSAGE 7
04W ARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05W ARM HALL 10
“Tracktion” e programma per DJ

06CONCERT HALL 20
07 PLATE EVERB
R
MON MON MON MON MON OO +10 30
08CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS +EVR
INPUT EVEL
L L R
PRESETS
U U U U U 11 DOUBLER
12TAPE SLAP
FX FX FX FX FX 14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 ERVERB + LYD (250ms) USBTHRU BREAK
PAN PAN PAN PAN PAN U U U
OL
L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO M AX OO +20

L
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON M AIN

OL OL OL OL OL OL
1 2 3/4 5/6 7/8 STRTN FXRTN

dB dB dB dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5
Lettore CD
U U U U U U U U U
5 5 5 5 5 5 5 5 5
da DJ
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO
Effetto Riverbero
Compressore
Casse Amplificate SR1530z
Questo schema presenta 2 microfoni collegati ai canali 1 e 2, un lettore CD collegato agli ingressi di linea del ca-
nale ibrido 3/4, un lettore CD da DJ collegato agli ingressi di linea del canale stereo 7/8. Quindi abbiamo un iPod
collegato all’ingresso TAPE, un processore di effetti esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND degli
effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi del ritorno stereo. Ancora un effetto riverbero e un compressore
sono collegati all’entrata INSERT del canale 1 permettendo una compressione vocale e un pizzico di riverbero.
Due casse amplificate Mackie SR1530z sono collegate alle uscite principali LEFT e RIGHT. Due casse attive
Mackie SRM450v2 sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita monitor del mixer. I controlli delle mandate
AUX MON per ogni canale, permettono di impostare un mix d’ascolto per i monitor completamente indipendente.
Attivate l’equalizzatore interno per regolare il suono dei monitor secondo il vostro gusto. Le cuffie sono impiegate
per il monitoraggio.
Il computer collegato tramite USB vi permette di riprodurre due canali stereo provenienti dal software per DJ
facendoli confluire direttamente nel mix principale. È anche possibile utilizzare il computer per registrare il segnale
stereo del mix principale.
SCHEMA PER POSTAZIONI DJ CON IL MIXER ProFX8
8 ProFX8 / ProFX12
Monitor TV con
Microfoni uscita video
Lettore CD e Gigaplayer Video
Cuffie

ELE
SHOCK, DO OT
N EXPOSETHIS EQUI
PMENT TO RAIN OR
TAPE TAPE ON
WITH FX MOISTURE. DOOTN REMOVECOVER. NO USERRVICEABLE
SE
PARTS INSID
E. REFER RVICING
IN OUT
AVIS:
ELE — NE
PAS OUVRIR
M AIN M AIN
LINE
HI-Z 1 2 3/4 5/6 7/8 (BALANCE
D) (BALANCE
D)
USB
BAL/ BAL/

BAL/
R R R R UNBAL R
INSE
RT INSE
U U
STEREO RAPHIC
G EQ
GA GA M IC
GAIN
M IC
GAIN U
M IC IN LEVEL M IC IN LEVEL LEVEL LEVEL
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
100Hz 100Hz 100Hz 100Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K
M ETERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
M AIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 10
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
ETS
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
02W ARM LOUNGE 4
Computer con
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 MSALL TSAGE 7
04W ARM THEATER
06CONCERT HALL 20
software karaoke
07 PLATE EVERB
R
08CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS +EVR
INPUT EVEL
L L R
PRESETS
12TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
OL
+15 +15
Casse
L R L R L R L R L R OO OO OO M AX OO +20
L

OL
1
OL
2
OL
3/4
OL
5/6
OL
7/8
OL
STRTN FXRTN Amplificate

SRM450v2
dB dB dB dB dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5
Doppio compressore
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60
Subwoofer
Amplificati
SWA1501
Questo schema presenta 4 microfoni collegati ai canali da 1 a 4, un lettore CD + Gigaplayer collegato agli
ingressi di linea del canale 7/8. Un processore di effetti esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND
degli effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi del ritorno stereo. Un compressore doppio collegato alle
entrate INSERT dei canali 1 e 2 per permettere la compressione vocale.
Due casse amplificate Mackie SRM450v2 e due subwoofer amplificati Mackie SWA1501 sono collegati alle us-
cite principali LEFT e RIGHT. Due casse attive Mackie SRM450v2 sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita
monitor del mixer. I controlli delle mandate AUX MON per ogni canale, permettono di impostare un mix d’ascolto
per i monitor completamente indipendente. Le cuffie sono impiegate per il monitoraggio.
Il computer collegato tramite USB vi permette di riprodurre due canali stereo provenienti dal software per DJ
Il lettore CD + Gigaplayer vi dà la possibilità di visualizzare i testi delle canzoni per il karaoke sul monitor TV.
SCHEMA PER KARAOKE CON IL MIXER ProFX8
ProFX8 / ProFX12
Chitarra Chitarra
acustica elettrica
con pickup
Microfono a
condensatore Cuffie
per voci
Modulo
Amplificatore
Amplificatore per cuffie

Premete il
tasto “HI-Z”

ELE
SHOCK, DO OT
N EXPOSETHIS EQUI
PMENT TO RAIN OR
TAPE TAPE ON
SE
PARTS INSID
E. REFER RVICING
IN OUT
AVIS:
ELE — NE
PAS OUVRIR
M AIN M AIN
LINE
HI-Z 1 2 3/4 5/6 7/8 (BALANCE
D) (BALANCE
D)
USB
BAL/ BAL/

BAL/
R R R R UNBAL R
INSE
RT INSE
U U
STEREO RAPHIC
G EQ
GAIN GAIN M IC
GAIN
M IC
GAIN U
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
100Hz 100Hz 100Hz 100Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K
M ETERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
M AIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 10
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
ETS
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
02W ARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 MSALL TSAGE 7
04W ARM THEATER
06CONCERT HALL 20
07 PLATE EVERB
R
08CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS +EVR
INPUT EVEL
L L R
PRESETS
12TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
USBTHRU BREAK
Tastiera
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 ERVERB + LYD (250ms)
OL

L

OL OL OL OL OL OL
1 2 3/4 5/6 7/8 STRTN FXRTN

10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5
U U U U U U U U U
5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
Batteria elettronica
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
Computer Monitor amplificati di riferimento MR8

60 60 60 60 60 60 60 60 60
PC o MAC
con software
“Tracktion”
Questo schema presenta una chitarra con pickup collegata direttamente al canale 1 (con il tasto HI-Z premuto),
un microfono a condensatore collegato al canale 2, un modulo amplificatore collegato agli ingressi di linea del
canale ibrido 3/4, una batteria elettronica connessa agli ingressi di linea del canale ibrido 5/6 e una tastiera sulle
entrate del canale stereo 7/8.
Due monitor amplificati Mackie MR8 sono collegati alle uscite principali LEFT e RIGHT, per un perfetto
controllo delle vostre esibizioni.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il soft-
ware “Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer.
SCHEMA PER HOME STUDIO CON IL MIXER ProFX8
10 ProFX8 / ProFX12
Microfoni
Cuffie

ELE
SHOCK, DO OT
N EXPOSETHIS EQUI
PMENT TO RAIN OR
TAPE TAPE ON
SE
PARTS INSID
E. REFER RVICING
IN OUT
AVIS:
ELE — NE
PAS OUVRIR
M AIN M AIN
LINE
HI-Z 1 2 3/4 5/6 7/8 (BALANCE
D) (BALANCE
D)
USB
BAL/ BAL/

BAL/
R R R R UNBAL R
INSE
RT INSE
U U
STEREO RAPHIC
G EQ
GAIN GAIN M IC
GAIN
M IC
GAIN U
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
100Hz 100Hz 100Hz 100Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K
M ETERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
M AIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 2.5k
Hz 10
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
ETS
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
02W ARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 MSALL TSAGE 7
04W ARM THEATER
06CONCERT HALL 20
07 PLATE EVERB
R
08CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS +EVR
INPUT EVEL
L L R
Computer con
PRESETS
12TAPE SLAP
software “Tracktion”
15 DELAY 3 (480ms)
OL

L
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE MON M AIN
1 2 3/4 5/6 7/8 STRTN FXRTN
10 10 10 10 10 10 10 10 10
U
5 5
U
Lettore CD per DJ
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
Campionatore
U
5
U
5
5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60
Monitor amplificati di riferimento MR5
Tastiera/Sintetizzatore
Questo schema presenta i microfoni collegati ai canali 1 e 2, una tastiera/sintetizzatore collegata agli ingressi di
linea del canale ibrido 3/4 e un lettore CD per DJ sugli ingressi di linea del canale ibrido 5/6. Un campionatore
riceve un segnale mono dalla mandata SEND degli effetti e la sua uscita stereo è collegata agli ingressi del ritorno
stereo.
Due monitor amplificati Mackie MR5 sono collegati alle uscite principali LEFT e RIGHT, per un perfetto controllo
delle vostre esibizioni.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il soft-
ware “Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer.
SCHEMA PER PODCAST CON IL MIXER ProFX8
Caratteristiche Del Pannello Posteriore
ProFX8 / ProFX12
POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
1 3
ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
MAIN MAIN
RIGHT LEFT
(BALANCED) (BALANCED)
2
USB
4 5
1. ALIMENTAZIONE 4. USCITE PRINCIPALI XLR

Il mixer èMIC
dotato diMIC
una connessione
MIC standard
MIC tripolare MIC
MIC IEC Queste connessioni forniscono il segnale stereo di linea del
(UNBALANCED)
AC. Inserite saldamente e con cura il cavo di alimentazione mix

TAPE
principale.
L L
TAPE
Collegatele agli ingressi bilanciati di casse
fornito e collegate l’altra estremità ad una presa di corrente. amplificate
IN
R oR all’amplificatore
OUT
del vostro impianto audio.
Il mixer funziona con un’alimentazione standard e può accet- PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
1 2
LINE
HI-Z 3 4 5/6 7/8 Il9/10
segnale11/12
del mix principale è rappresentato dall’insieme
tare un voltaggio compreso tra 100 e 240 Volts. Non occorre (MONO) (MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL /
selezionare alcun voltaggio, il mixer si auto-regola automati-

UNBAL L
BAL /
L
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL di tuttiL i canaliLattivi, comprende
L anche i due L canali audio BAL /
UNBAL
LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2
camente in qualunque parte del mondo. È, infatti, meno sen-
LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5
BAL /
UNBAL LINE IN 7
BAL /
UNBAL trasmessi tramite la presa USB.
LINE IN 9
BAL /
UNBAL LINE IN 11 Il livello audioFOOTSWITCH
MON SEND
BAL /
UNBAL di ciascun BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
sibile alle oscillazioni del voltaggio di qualunque altroR sistemaR canaleR è determinato
R dalla
R posizione del relativoR volume BAL /
UNBAL
di alimentazione convenzionale, presenta, inoltre, un maggior

INSERT INSERT INSERT INSERT LINE IN 6 LINE IN 8 fader (31).
LINE IN 10 LINE IN 12
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
STEREO GRAPHIC EQ
isolamento elettromagnetico e una protezione migliore per le
M
U
IC GAIN
LEVEL M
U
IC GAIN
LEVEL M
U
IC GAIN
LEVEL M
U
IC GAIN
LEVEL
MI
C GAIN
LEVEL
MI
C GAIN
LEVEL
U
Le uscite XLR sono più alte di 6 dB rispetto a
U
interferenze rumorose proprie dell’alimentazione.

U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 quelle 1/4" TRS (15). Le connessioni bilanciate
-20 +20
10 10
48V
PHANTOM
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz (XLR), rispetto a quelle sbilanciate (1/4” TRS),
0 0
2. FUSIBILI
5 5
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ EQ
U
offrono
EQ una miglior protezione contro il rischio di
U 10 10
POWER
HI HI HI HI HI HI HI HI MAIN
15 15
-15 +15
12kHz
I mixer ProFX sono dotati di fusibili per la vostra protezi-

-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
fruscii e ronzii. Ecco perché è sempre preferibile
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
optare per
METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
U U U U U U U U
connessioni bilanciate, soprattutto quando si utilizzano cavi

OL
MAIN MIX EQ IN
one (e quella del mixer stesso!). Se sospettate un fusibile

15
10
-15 +15 -15 +15
bruciato, scollegate immediatamente il cavo di alimentazione,

U U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U molto lunghi.
-15 +15
U
-15 +15
U
6
3
USB 0
rimuovete il fusibile e sostituitelo immediatamente con un

-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
U
4
5. PORTA USB
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
altro dello stesso

AUX
tipo. AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX
U U U U U U U U 10
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO

La porta seriale USB I/O vi permette
+15 OO +15
di trasferire
INPUT LEVEL L R
un seg-
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
Nel caso in cui si dovessero bruciare due fusibili

PRESETS
12 TAPE SLAP
FX FX FX FX FX FX nale audio da e verso il vostro computer.

FX FX
in serie, ciò significherebbe che il mixer non sta

14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 USB THRU BREAK OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 REVERB + DLY (250ms)
funzionando correttamente, spegnetelo subito. L’interfaccia offre due tipi di segnale audio verso il vostro
U U U
OL
Chiamate il numero di assistenza ??? o rivolgetevi al vostro

L R L R computer:
L R
FX MASTER
L
FX TO MON
R
PHONES TAPE LEVEL
L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20
negoziante/distributore
MUTE di fiducia
MUTE per capire
MUTE MUTE cosa fare.
MUTE MUTE
•
MUTE MUTE MUTE MON
Output del mix principale LEFT e RIGHT. MAIN
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 Questo11/12 segnale

ST RTNnon FXviene influenzato
RTN
3. INTERRUTTORE DI ACCENSIONE
10
5
10
5
10
5
né dal volume fader principale (48), né
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
dall’equalizzatore (37). Risulta quindi facile

Premetelo sulla parte superiore per accendere il mixer, il led
5 5 5 registrare il segnale principale in uscita dal

5 5 5 5 5 5 5 5 5
relativo all’alimentazione sul pannello frontale (33) si ac-

10 10 10
mixer sul vostro computer.
10 10 10 10 10 10 10 10 10
cenderà, sempre che il cavo di alimentazione sia collegato ad

20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
una presa di corrente funzionante!

30 30 30
Il tasto “USB thru” (41) vi permette di aggiungere alla regist-
30 30 30 30 30 30 30 30 30
razione anche il segnale audio proveniente dal vostro computer.

40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
Premete l’interruttore sulla parte inferiore per spegnere

l’apparecchio, riferitevi ai suggerimenti forniti nelle prime • La connessione USB vi permette anche di ripro
pagine di questo manuale per stabilire l’ordine di spegnimen- durre sul mixer un segnale audio (2 canali)
proveniente dal vostro computer:
to e accensione dei vostri strumenti.
• Il segnale stereofonico (LEFT e RIGHT) dal
Come consiglio generale iniziate sempre con l’accendere
vostro computer viene aggiunto al mix prin
il mixer (di conseguenza, prima di qualunque altro am- cipale. Il controllo di livello USB (40) vi per
plificatore di potenza o cassa amplificata) e spegnetelo mette di controllare il volume in entrata.
per ultimo. Questo accorgimento vi permetterà di evitare
quelle “botte” rumorose e pericolose che spesso si sentono durante Consultate l’Appendice “D” per ulteriori informazioni
l’accensione o lo spegnimento di un impianto audio. sull’utilizzo della presa USB, controllate anche il diagramma a
blocchi a pagina 31.permette di controllare il volume in entrata.
12 ProFX8 / ProFX12
Caratteristiche Del Pannello Frontale
6
L
TAPE TAPE
IN OUT
R R
7
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
8 9 9 9
10 10 10 10
BAL /
11 11 11 11
R R R R R UNBAL R
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
Connessioni
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
Questa è la parte del mixer in cui si effettuano i collega- 7. INTERRUTTORE LINE/HI-Z

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
EQ U EQ EQ EQ U EQ U U U U EQ EQ U EQ U 10 10
menti al mixer: microfoni, strumenti, sorgenti audio, effetti, MAIN
Per collegare direttamente una chitarra al mixer senza pas-
HI HI HI HI HI HI HI HI 15 15
cuffie… e naturalmente amplificatori, casse amplificate, 125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
sare tramite una DI Box, innanzi tutto premete il tasto “HI-Z”

-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U
monitor, processori di effetti, registratori e lettori CD…
OL
MAIN MIX EQ IN 15
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz quindi collegate l’uscita della vostra chitarra all’ingresso del
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MON BYPASS
10
6
Consultate l’Appendice “B” per ulteriori informazioni sulle

-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U
canale 1, utilizzando un cavo standard 1/4” TRS
U U
USB
(8). In questo 3
0
connessioni che potete effettuare con il vostro mixer ProFX. caso l’impedenza d’ingresso verrà ottimizzata per la connes-
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOWFX PRESETS LOW 2
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

sione AUX
diretta, e la
U
fedeltà delle frequenze alte è così garantita.
AUX U
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
7
10
20
6. INGRESSI MICROFONICI
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB 30
MON MON MON MON MON MON MON MON
Se il tastino “HI-Z” è in posizione rialzata (funzioneL disat-
+10
08 CATHEDRAL OO
INPUT LEVEL R
09 CHORUS
PRESETS
tivata) l’ingresso 1/4” TRS del canale 1 si comporta come

Il mixer utilizza l’alimentazione phantom e gli ingressi

FX FX FX FX FX FX FX FX
12 TAPE SLAP
qualunque altro canale mono (9).

14 DELAY 2 (380ms)
microfonici bilanciati esattamente come i banchi dei grandi

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 USB THRU
15 DELAY 3 (480ms)
BREAK
16 REVERB + DLY (250ms)
studi di registrazione:
PAN PAN
questo PAN
tipo di circuito
PAN
è, infatti,
PAN
il PAN PAN PAN U U U
Se avete necessità di collegare una chitarra o un altro OL
migliore per ridurre fruscii e ronzii. Potete collegare quasi

L R L R strumento a un canaleFXdiverso
L R dal
L numero 1,PHONES
R avete bisogno L di R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20
ogni tipo di microfono dotato di connessione standard XLR MASTER FX TO MON TAPE LEVEL
utilizzare una DI box. Senza DI box (o senza funzione “HI-Z”
(maschio).
OL OL
attiva) il suono delle chitarre, ad esempio, può risultare poco
OL OL OL OL OL OL OL
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

Microfoni dinamici e a condensatore vi daranno risultati
dB
10
dB
10
dB
10
chiaro e confuso. dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
eccellenti. Gli ingressi microfonici dei mixer ProFX sono in

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
grado di gestire perfettamente qualunque livello microfonico, 8. INGRESSO LINE/HI-Z (SOLO PER IL CANALE 1)
senza mai distorcere. Ricordatevi di seguire attentamente

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
le procedure per l’impostazione del guadagno (GAIN) come

10 10 10
La connessione 1/4" del canale 1 si avvale del circuito del
10 10 10 10 10 10 10 10 10
abbiamo descritto all’inizio del manuale (IMPOSTATE IL

20 20 20
preamplificatore (ma non dell’alimentazione phantom) e può
20 20 20 20 20 20 20 20 20
GUADAGNO).
30 30 30 gestire sia sorgenti audio bilanciate che sbilanciate.
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50
60
50
60
50
60 Per collegare una sorgente di linea bilanciata al canale 1,
50
60
50
60
50
60
50
60
50
60
50
60
50
60
50
60
50
60
ALIMENTAZIONE PHANTOM
utilizzate un jack 1/4” stereo.

I microfoni a condensatore moderni necessitano Per collegare una sorgente di linea sbilanciata al canale 1,
dell’alimentazione phantom, per permettere al mixer di fornire utilizzate un jack 1/4" mono.
una bassa tensione a corrente continua attraverso lo stesso cavo
audio in cui viaggia il segnale (spesso i microfoni a condensatore Premendo il tasto “HI-Z” (7) è possibile collegare a questo
semi-professionali sono dotati di batterie che svolgono la stessa ingresso una chitarra senza passare per una DI box.
funzione). Il termine “phantom” (significa fantasma) deve il
proprio nome alla caratteristica di non influenzare in alcun modo
i microfoni dinamici (ad esempio i celeberrimi Shure SM57 e
SM58) che non hanno bisogno di un’alimentazione esterna.
Nei mixer ProFX l’alimentazione phantom è attivata da un solo
tasto di accensione (32). Questo significa che viene mandata
contemporaneamente a tutti i canali microfonici o è completa-
mente assente se il tastino è disattivato (posizione rialzata).
Non collegate mai microfoni con connessioni
sbilanciate se l’alimentazione phantom è attiva.
Non collegate le uscite degli strumenti musicali alle
entrate microfoniche quando l’alimentazione phan-
tom è accesa, a meno che non siate completamente sicuri che
l’operazione non crei alcun inconveniente.power on unless you MANUALE dell’UTENTE 13
know for certain it is safe to do so.
18 19
ProFX8 / ProFX12
6 6 6 6 6 6
L
TAPE TAPE
IN OUT
R R
7
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
16
8 9 9 9 13
10 10 10 10 12 15
11 11 11 11
R R R R
14
R
BAL /
UNBAL R
17
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
9. INGRESSI MONO DI LINEA

10 10
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
GAIN
+50 U
GAIN
+50
La connessione
-20 +20
GAIN GAIN
INSERT è situata subito dopo il controllo
-20 +20
5 5
PHANTOM
POWER
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
GAIN (20), il led per l’impostazione del livello (21) e il tasto
0 0
Le connessioni dei canali mono 1/4" si avvalgono del circuito

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
EQ U EQ EQ EQ U EQ EQ U U U U LOW CUT EQ (22), ma

U EQ prima dell’equalizzatore di canale (23-25)
U 10 10
POWER
del preamplificatore (ma non dell’alimentazione phantom) e MAIN

HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz e il volume fader (31). Il segnale del canale può “uscire”
HI
12kHz
HI
12kHz
15
dalla
METERS
15
possono gestire sia sorgenti audio bilanciate che sbilanciate. 125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U connessione INSERT e arrivare ad un effetto esterno, essere
-15 +15
U
-15 +15
U OL
MAIN MIX EQ IN
processato quindi tornare indietro dalla stessa connessione.

15
Per collegare una sorgente di linea bilanciata a questi ingressi

10
6
-15 +15
mono, utilizzate un jack 1/4” stereo.
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U Occorre però un cavo particolare che dev’essere cablato in
-15 +15
U
-15 +15
U 3
USB 0
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz questo modo: LOW
FX PRESETS
80Hz
LOW
80Hz
01 BRIGHT ROOM
2
Per collegare una sorgente di linea sbilanciata a questi ingres-

4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
TIP
AUX (punta) = mandata (uscita verso il processore)
04 WARM THEATER
si mono,AUX
utilizzate AUX AUX
mono. AUX AUX AUX AUX 10
un jack 1/4"
U U U U U U U U 05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
MON MON MON MON MON MON MON MON +10
RING (anello) = ritorno (ritorno dal processore)
08 CATHEDRAL OO
09 CHORUS
INPUT LEVEL L R
OO
Se dovete collegare una sorgente stereofonica ma
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
PRESETS
i canali stereo e quelli ibridi sono occupati, potete

FX FX FX FX FX FX
SLEEVE (manica) = massa
FX FX
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
MUTE
15 DELAY 3 (480ms)
USB THRU BREAK
utilizzare
+15
due canali mono. DiPAN
solito ai numeri
+15
deiPAN +15 +15 +15 +15 +15 +15
OO OO OO OO OO OO OO OO 16 REVERB + DLY (250ms)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN U U U
canali dispari vengono collegati i segnali LEFT, a punta

OL
mandata al processore
“punta”
(TRS plug)
quelli pari quelli RIGHT. Ad esempio potete collegare il ca-
L R L R L R L R L R L R L R
punta Lmassa
R OO +15
FX MASTER
OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX OO
TAPE LEVEL
+20
nale LEFT di una sorgente audio stereo al canale 1 del mixer MON MAIN
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
(con il controllo pan pot tutto girato a sinistra) e il canale
OL OL OL OL OL OL OL OL
collegate OL
questo jack ad una “anello”
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10
connessione11/12 ST RTN
INSERT del mixer FX RTN
ritorno dal processore
RIGHT al canale 2 (con il controllo pan pot tutto girato a
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
destra).
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
U U U U U U U
Le connessioni INSERT possono essere utilizzate come us-
U U U U U
cite dirette dei canali (il segnale è prelevato dopo il controllo

10. CONNESSIONE INSERT DEI CANALI
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 GAIN e prima dell’equalizzatore). Riferitevi alla sezione con-

10 10 10 10 10 10
Queste connessioni jack 1/4” possono accettare sia segnali

20 20 20 20 20 20 nessioni a pag.28 (figura F) dove vengono illustrati tre modi
20 20 20 20 20 20
stereofonici che mono, sia sorgenti bilanciate che sbilanciate.

30 30 30 30 30 30
di utilizzare le connessioni INSERT.
30 30 30 30 30 30
Possono essere utilizzate per qualunque strumento professio-

40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
nale o semi-professionale, per i processori di effetti o i lettori

60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
12. RITORNO STEREO

TAPE/CD.
Qui vengono collegati i ritorni stereo degli effetti in paral-
Per collegare una sorgente di linea bilanciata a questi lelo, o di qualunque altra sorgente audio esterna. Il circuito
ingressi, utilizzate un jack 1/4” stereo. lavora sia con segnali stereo che mono, sia bilanciati che
Per collegare una sorgente di linea sbilanciata a questi sbilanciati. Utilizzateli tranquillamente con qualunque effetto
ingressi, utilizzate un jack 1/4" mono. professionale o semi-professionale, o collegate una qualsiasi
sorgente sonora di linea. Il segnale che “entra” in questi in-
Se dovete utilizzare una sorgente audio mono, collegatela gressi può essere regolato agendo sul fader di volume “stereo
all’ingresso LEFT (c’è scritto “mono” vicino), il suono verrà return” (45) prima di essere convogliato al mix principale. È
automaticamente mandato sia al canale LEFT che RIGHT del anche possibile disattivare velocemente il segnale premendo
mix principale. il tasto “mute” (44), inoltre il led di controllo (43) vi indica se
il segnale arriva al mixer troppo alto e distorto.
11. CHANNEL INSERT Apparecchi stereo: se utilizzate un processore in paral-
Queste connessioni sbilanciate 1/4" vengono utilizzati per lelo stereo (in questo caso i cavi sono due), usate entrambi i
collegare in serie processori di effetti come compressori, equal- ritorni stereo LEFT e RIGHT.
izzatori, de-esser o filtri in genere.
Apparecchi mono: se, invece, utilizzate un processore mono
Le connessioni INSERT sono solamente disponibili per i (c’è un solo cavo), usate la connessione LEFT/mono e non
canali mono. Se intendete utilizzare altri canali per collegare i collegate nulla al canale RIGHT. Il segnale verrà automatica-
processori di effetti, semplicemente inserite la sorgente audio mente mandato ad entrambi i canali LEFT e RIGHT principali
nel processore prima di collegare quest’ultimo al mixer ProFX. (apparirà in centro come suono mono).
14 ProFX8 / ProFX12
13. MANDATA AI MONITOR 15. USCITE PRINCIPALI 1⁄4"
I monitor da palco permettono ai musicisti di “sentirsi” A queste uscite, e a quelle bilanciate XLR (4), arriva il seg-
chiaramente durante le varie performance. È possibile nale del mix principale: potete collegarle a un amplificatore.
regolare il mix dei monitor dei vari canali agendo sui controlli
AUX MON (26). Questi determinano la quantità di segnale Per collegare queste uscite a ingressi bilanciati utilizzate
di ciascun canale e la convogliano all’uscita 1/4" TRS MON una connessione 1/4" TRS (Tip-Ring-Sleeve) come descritto:
SEND. Potete utilizzare sia monitor passivi (in questo caso Tip (punta) = positivo
abbinati a un amplificatore esterno) che attivi (con il proprio
Ring (anello) = negativo
amplificatore incorporato).
Sleeve (manica) = massa
Il segnale di mandata ai monitor è la somma dei segnali
Per collegare queste uscite a ingressi sbilanciati utilizzate
provenienti da tutti i canali e determinati dalla regolazione
una connessione 1/4" TS (Tip-leeve) come descritto:
del potenziometro AUX MON. È quindi possibile creare un
mix per i monitor completamente indipendente rispetto al Tip (punta) = positivo
mix principale: ad esempio se vi occorre sentire di più il bass- Sleeve (manica) = massa
ista e meno il tastierista è sufficiente agire sugli AUX MON dei
relativi canali.
16. INTERRUTTORE A PEDALE PER IL CONTROLLO
Il livello generale di uscita può essere regolato con il DEGLI EFFETTI
volume fader relativo al monitor (47) e si può avvalere Questa connessione 1/4" TRS vi permette di collegare un
dell’equalizzatore grafico se il tasto MIX/MON (38) è premu- interruttore a pedale (il cosiddetto “pedalino”) e controllare
to. In alternativa potete aggiungere un equalizzatore grafico facilmente l’attivazione o la disattivazione degli effetti interni
esterno tra la mandata ai monitor e i monitor stessi. In questo al mixer, semplicemente premendo il pedalino. Qualunque
caso potrete regolare l’equalizzatore per evitare fastidiosi tipo di interruttore a pedale singolo funziona perfettamente.
feedback dei microfoni situati vicini ai monitor.
Se gli effetti interni sono già stati disattivati premendo il
L’uscita ai monitor non viene influenzata né dal fader di relativo tasto “mute” (51), il controllo con il pedalino non
volume principale (48), né dai fader relativi a ciascun canale avrà alcun effetto… ma potete sempre “saltarci” sopra ripetu-
(31). Tutto ciò vi permette di impostare accuratamente il mix tamente se pensate che questo aiuti a rendere più interes-
per i monitor, senza il rischio che questo venga modificato sante la vostra performance… !
quando agite su un volume fader di un canale o sul fader prin-
cipale. Questa configurazione viene definita “pre-fader”.
17. CUFFIE
14. MANDATA AGLI EFFETTI Questa connessione 1/4" TRS stereo è dedicata al collega-
mento di una cuffia stereofonica. Il cablaggio segue, natural-
Questa uscita di linea 1/4" TRS può essere impiegata per mente, le convenzioni standard:
l’utilizzo di un processore di effetti esterno (FX), come un riv-
erbero o un delay. Il segnale in uscita da questa connessione Tip (punta) = canale sinistro
è l’esatta copia di quello che arriva al processore di effetti Ring (anello) = canale destro
interno, risultante dall’impostazione delle varie mandate di
Sleeve (manica) = massa
ciascun canale tramite il controllo AUX FX (14).
L’uscita per le cuffie è la copia del mix principale, senza però
Il segnale processato dall’effetto interno al mixer non essere influenzata né dal relativo fader di volume (48) né
arriva a questa uscita, viene aggiunto internamente al mix dall’equalizzatore (37).
principale o a quello dei monitor.
Il segnale che arriva alla connessione cuffie è
Il livello di uscita generale può essere regolato con il poten- davvero molto forte. Utilizzando cuffie particolari,
ziometro FX MASTER (52). Questo potenziometro imposta anche con volumi medi, può causare danni perma-
anche la mandata globale all’effetto interno. nenti all’udito. Fate molta attenzione! Impostate
sempre il volume delle cuffie (42) al minimo, prima di col-
Questa uscita è “post-fader”, quindi qualunque modifica
legare le cuffie, prima di aggiungere un nuovo strumento o
ai fader di canale (31) influenzerà il livello della mandata
una nuova sorgente audio e, in generale, prima di qualunque
all’effetto esterno.
cambio nella vostra configurazione. Tenete il volume al
Il segnale processato che arriva dall’effetto esterno viene di minimo fino a quando avete collegato le cuffie, quindi alzatelo
solito connesso agli ingressi STEREO RETURNS (12) oppure gradatamente.
a 1 o 2 canali liberi, questo vi permette di bilanciare accu-
ratamente il segnale pulito (dry) e quello effettato (wet).
Alzando il volume fader di un canale avrete un aumento di
livello sia del segnale pulito che di quello effettato, senza
alterare il rapporto tra i due segnali.
18 19
ProFX8 / ProFX12
L L
TAPE TAPE
IN OUT
R R
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12

BAL /
R R R R R UNBAL R
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
18. INGRESSI TAPE

48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
Questi ingressi sbilanciati RCA stereo sono dedicati
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
alla connessione diEQriproduttori/registratori audio

POWER
EQ U EQ EQ U EQ U U U U EQ U EQ U EQ 10 10
professionali o semi-professionali. Potete anche colle-
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
125 250 500 1K 2K 4K 8K
METERS
0dB=0dBu
gare una qualunque sorgente audio dotata di un’uscita

U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
di linea sbilanciata, come lettori CD, DVD, iPod, mp3,

10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
piastre per cassette. LOW

80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz FX PRESETS
USB 0
2
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
Vi consigliamo di utilizzare
AUX cavi RCA
AUX di ottima
AUX qualità.
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
AUX U AUX U AUX U U U U U AUX U AUX 05 WARM HALL
10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
Potete utilizzare questi ingressi collegandoli a un

OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
PRESETS
INPUT LEVEL L R
lettore CD per mandare un sottofondo musicale durante

FX FX FX FX FX FX FX FX
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
MUTE
gli eventuali cambi di configurazione, premete anche il

15 DELAY 3 (480ms)
tasto BREAK (35) per mettere in “mute” tutti i canali OL
contemporaneamente. Il livello del segnale che entra

L R L R L R L R L R L R L R L R OO
FX MASTER
+15 OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX OO
TAPE LEVEL
+20
nel mixer
MUTE
può essere
MUTE
regolato
MUTE
tramite
MUTE
il potenziometro
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON MAIN
TAPE LEVEL
OL
1
(36). 2
Vi consigliamo
3
sempre
OL
4
di partire
5/6
dal7/8
OL OL OL OL OL
9/10
OL
11/12
OL
ST RTN FX RTN
volume minimo e di alzarlo gradatamente fino a raggi-
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
ungere il livello desiderato.

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
19. USCITE TAPE

5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
5
10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
Queste uscite sbilanciate RCA stereo vi permettono di

30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
registrare il segnale del mix principale in un registratore

40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
a nastro, un hard disk recorder, un registratore CD, un

60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
computer… Potete quindi archiviare le registrazioni,

catalogarle, risentirle, utilizzarle per creare dei
master… in generale conservare “traccia” delle vostre
performance!
Il segnale che arriva alle uscite TAPE è la copia del
mix principale, senza però essere influenzata né dal
relativo fader di volume (48) né dall’equalizzatore (37).
16 ProFX8 / ProFX12
ProFX12 Controlli Di Canale
L L
TAPE
IN
TAPE
OUT
Le sezioni verticali dedicate a ciascun canale sono piuttosto
R R
simili, ci sono solamente alcune piccole differenze. Ogni canale
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6
(MONO)
7/8
(MONO)
9/10
(MONO)
11/12
(MONO)
lavora in modo indipendente e controlla il segnale in ingresso
(MONO)
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL L L L L nella propria connessione. Ci sono tre tipi di configurazioni per
L
BAL /
UNBAL L
i canali: mono, ibrido e stereo.

BAL /
R R R R R UNBAL R
Canali Mono: (da 1 a 4 sul mixer ProFX12)

U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
(1 e 2 sul mixer ProFX8)

C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
• I controlli di ciascun canale mono si riferiscono sia

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
all’ingresso microfonico che a quello di linea

POWER
HI HI HI HI HI HI HI HI 15 MAIN 15
125 250 500 1K 2K 4K 8K
• Il potenziometro del guadagno (GAIN) modifica sia

0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
MON BYPASS
l’ingresso microfonico che quello di linea

MID MID MID MID MID MID MID MID 10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
USB 0
• Ogni canale mono è dotato di una connessione INSERT

01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
e di un interruttore per il filtro passa basso (low cut)

04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05 WARM HALL
10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
• Il canale 1 è dotato del tasto HI-Z per la connessione
MUTE
PRESETS
diretta della chitarra

15 DELAY 3 (480ms)
• L’equalizzatore a tre bande controlla i toni acuti (EQ

OL
+15 +15
tipo “shelving”), i toni bassi (EQ tipo “shelving”) e i toni

L R L R L R L R L R L R L R L R OO OO OO MAX OO +20
OL
1
OL
2
OL
3
OL
4
OL
5/6
OL
7/8
OL
9/10
OL
11/12
OL
ST RTN
medi (EQ tipo “peaking”)
FX RTN
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
U
5 5
U
POWER
ON
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
WARNING:
Canali Ibridi
5 TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
5
PARTS INSIDE.U
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
U
5
U
(5/6, 7/8 sul ProFX12)
5
(3/4, 5/6 sul ProFX8)

5 5 5 5 5 5 5 SERIAL NUMBER
5 MANUFACTURING
5 DATE 5 5 5
MAIN MAIN
RIGHT LEFT
10 10 10 (BALANCED) 10 10
(BALANCED) 10 10 10 10 10 10 10
30
20
30
20 20
30
20
30
20
30
20
30
USB THIS DEVICE COMPLIES20
20 CANADA.
30 CAUSE
WITH PART 15 OF THE FCC20
RULES AND THE ICES-00320
FOR
OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS
DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST
ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY
30 30 30
• A parte il controllo GAIN e il filtro passa basso (low cut),
20
30
20
30
i controlli dei canali ibridi si riferiscono sia agli ingressi

UNDESIRED OPERATION.
~100-240V 50/60 Hz 20W
FUSE: T1.6AL AC250V
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
microfonici che a quelli di linea

60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • MANUFACTURED IN CHINA
FABRIQUE EN CHINE • COPYRIGHT ©2008 • "MACKIE" AND THE RUNNING MAN FIGURE
ARE TRADEMARKS OF LOUD TECHNOLOGIES, INC. • PATENT PENDING.
MONO HYBRID STEREO • Il controllo GAIN regola solamente l’ingresso microfo-

nico, le entrate di linea stereo sono pre-impostate a 0 dB
ProFX8
• Il filtro passa-basso (low cut) viene solamente applicato
L L all’entrata microfonica
TAPE TAPE
IN
R R
OUT
• L’ingresso microfonico mono viene diviso nello stesso
LINE
HI-Z 1 2 3/4 5/6 7/8
modo per i canali principali LEFT e RIGHT
• L’equalizzatore a tre bande dei canali ibridi è uguale a
BAL / BAL /
LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3

BAL /
UNBAL LINE IN 5
BAL /
UNBAL LINE IN 7
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL MON SEND
BAL /
UNBAL FOOTSWITCH quello dei canali mono
BAL /
R R R R UNBAL R
INSERT INSERT LINE IN 4 LINE IN 6 LINE IN 8 ST RETURN FX SEND MAIN OUT Canali Stereo
PHONES (9/10, 11/12 sul ProFX12)
M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
MI
C GAIN
LEVEL
SET
MI
C GAIN
LEVEL
SET
U
15
STEREO GRAPHIC EQ
15
(7/8 sul ProFX8)
48V
• Questi controlli si applicano agli ingressi di linea stereo

10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
• Il controllo GAIN agisce nello stesso modo sia sul canale

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100Hz
5 5
POWER
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
15
125 250 500 1K 2K 4K 8K

15 MAIN
METERS
0dB=0dBu
sinistro che su quello destro. Non è presente alcun filtro
U
MID
U
MID
U
MID
U
MID
U
MID
MAIN MIX
MON
EQ IN
BYPASS
OL
15
passa-basso, né il LED per l’impostazione del livello
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 10
• L’equalizzatore a tre bande dei canali stereo è uguale a

-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
LOW LOW LOW LOW LOW FX PRESETS
quello dei canali mono
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05 WARM HALL 10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB
MON MON MON MON MON
SIMBOLO “U” – Guadagno Unitario (Unity Gain)

08 CATHEDRAL OO +20 30
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS + REV
INPUT LEVEL L R
PRESETS
12 TAPE SLAP
FX FX FX FX FX
I mixer Mackie hanno il simbolo “U” su quasi tutti i controlli di liv-

14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
PAN PAN PAN PAN PAN
ello. Questa lettera “U” si riferisce al guadagno unitario (Unity Gain),
U U U
OL
L R L R L R L R L R OO
FX MASTER
+15 OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX indicando che il livello del segnale non ha subito modifiche, si trova
OO
TAPE LEVEL
+20
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON cioè

MAIN a 0 (zero) dB. Una volta aver impostato correttamente i guadagni
(GAIN) dei livelli d’ingresso, potete tranquillamente posizionare
OL OL OL OL OL OL
1 2 3/4 5/6 7/8 ST RTN FX RTN

tutti i volumi fader nella zona “U”, i vostri segnali audio “viaggeranno”
10 10 10 10 10 10 10 10 10
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
all’interno del mixer con un livello ottimale. Inoltre, considerando che
5
5 5 5 5 5 5 5 5 tutte le indicazioni dei livelli sui mixer sono espresse in dB (decibel),

5
10 10 10 10 10 10 10 10 risulta facile avere una panoramica completa dei vari cambiamenti di

10
20
30
20
30
20
30
20
30
20
30
20
30
20
30
20
30
livello che decidete di effettuare al vostro mix.
20
30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
17
60 60 60 60 60 60 60 60 60
MONO HYBRID STEREO

MON SEND FOOTSWITCH
SHOCK, DO NOT EXPOSE
USB WITH MOISTURE. DO NOT REM
ON PROFESSIONAL MIC/LINE
R MIXER R FX R R R
BAL /
UNBAL R PARTS INSIDE. REFER SE
AVIS: RISQUE DE CH
ProFX8 / ProFX12 MAIN

RIGHT
INSERT
21 INSERT
MAIN
LEFT
INSERT INSERT LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST RETURN FXSERIAL
STEREO GRAPHIC EQ
MAIN OUT
SEND NUMBER MANUFA
PHONES
20
U U U U
C GAIN C GAIN U U
IC GAIN IC GAIN IC GAIN IC GAIN MI MI
(BALANCED) M LEVEL
SET (BALANCED)
M LEVEL
SET
M LEVEL
SET
M LEVEL
SET
LEVEL
SET
LEVEL
SET 15 15
48V
10 10
U +50
+30dB
U +50
+30dB
U +50
+30dB
U +50
USB
+30dB
U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
22
-20dB -20dB -20dB -20dB 5 5 POWER
POWER
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX POWER
23
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
MAIN MAIN
24
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN
MID MID RIGHT
MID MID LEFT
MID MID MID MID MON BYPASS
15
10
2.5kHz 2.5kHz (BALANCED)
2.5kHz 2.5kHz (BALANCED)
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
25 USB USB 0
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 10
26
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
MIC MIC MIC MIC MIC MIC

PRESETS
(UNBALANCED)
27
12 TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN L PAN PAN LU

28
U U
OL
TAPE TAPE
L R L R L R L R L R L R INL R L R OUT
+15
OO
FX MASTER
OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX OO
TAPE LEVEL
+20
MIC MIC MIC MIC MIC

29
(UNBALANCED)R R
30
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH
1 2 3 4 5/6
L 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN
L
LINE
HI-Z 1 2 dB
10
3 dB
10
dB
10
4 dB
10
5/6 dB
10
TAPE
dB
10
7/8 dB
10
9/10
TAPE
dB
10
11/12 dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
(MONO) IN (MONO) OUT
(MONO) (MONO) (MONO)
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL L R L R L L L
BA
UN
31 4
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10
PROFESSIONAL
10
MIC/LINE
10
MIXER WITH
10
FX 10
LINE MIC LINE MIC LINEMIC MIC LINEMIC LINEMIC 11(UNBALANCED)

2 3 5/6 7/8 9/10 11/12
LINE/HI-Z IN 1 IN 2 IN 320 IN 4 LINE IN 5 UNBAL20 IN 720 UNBAL IN 9 UNBAL LINE IN
20 20 20 20 20 20 UNBAL 20 20 UNBAL MON
20 SEND
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40
(MONO)
40 40
(MONO)
40 40
(MONO)
40
(MONO)
40
L
40
(MONO)
40 L40 40 BA
BAL / BAL /
50
BAL /
50 50 50 R 50 50 R 50 50 R 50 R 50 50 R/
BAL 50 UN
UNBAL UNBAL
60
OO UNBAL
60
OO
60
OO L 60
OO L 60
OO
60
OO L 60
OO
60
OO L TAPE 60
OO L 60
OO
TAPE
60
UNBAL
OO
60
OO
IN OUT
INSERT INSERT INSERT INSERT BAL / LINE IN 6 BAL / LINE IN 8 BAL / LINE IN 10 BAL / LINE IN
R 12 BAL / ST RETURN
R FX SENDBA
LINE IN 2
20. GUADAGNO (GAIN)
LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5 UNBAL LINE IN 7 UNBAL LINE IN 9 UNBAL LINE IN 11 UNBAL UNBAL MON SEND
PROFESSIONA
UN
SeCnon l’avete Per Ui canali ibridi (ingresso microfonico edSTEREO GRAPH

U
IC GAIN
U LINE
I GAHI-Z
IN 1 ancora Ufatto, vi consigliamo
IC GAIN 2 MICUGAIN diLEVEL leggere
R3 laICproce-
M
GAIN R4 7/8 R U 9/10
entrata di linea stereo), il controllo
R 11/12
gain
BAL /
C GAIN
UNBAL
MI 5/6
R
M LEVEL
SET duraM per l’impostazione
LEVEL
SET
M
del guadagno
LEVEL
SET (GAIN) a pagina
SET 3. QuestaLEVEL
SET
(MONO) (MONO) 15 (MONO)
LEVEL
SET
(MO
(MONO)
INSERT operazione
INSERT viBALpermette di regolare
INSERT BAL / in modo ottimale
LINE IN 6 il segnale
LINE IN 8 inBAL / LINE IN 10
regola
LINE IN 12
solamente la sensibilità del segnale in
/ BAL / ST RETURN 10 FX SEND MAIN OUT
U
20dB
+50
+30dB ingresso
U
-20dB di
+50 UNBAL
tutte
+30dB le sorgenti
U
-20dB
+50 UNBAL
audio
+30dB collegate
U
-20dB al
+50
mixer.
UNBAL
+30dB
U +50 UNBAL U +50 L entrata
-20 +20 dell’ingresso
L -20 +20microfonico.
L
5
L
5 UNBAL Per LINEi IN
STEREO 0 LINE GRAPHIC BAL / EQ
U canali stereo (entrate di linea stereo),
BAL / BAL / BAL / B
LOW
U CUT
IC 100
GAINHz Un’impostazione
LOW
LINE/HI-ZU CUT
IC100
IN 1
Hz
GAIN corretta
LINELOW
IC 100 Hz del gain assicura
UINCUT
GAIN
2 LINE
MI
LOW
GAIN
C 100 Hz il giusto livello
INCUT
3
MI
LOW
LINE
GAIN
C 100 del
INCUT
4
Hz
LOWIN
LINE
U
CUT
100 Hz
7 UNBAL LINE IN 9 UNBAL IN 11 UNBAL UN
M M M 5
LEVEL
SET preamplificatore,
LEVEL
SET vi mette al riparo
LEVEL
SET dai rischi contro
LEVEL
SET eventuali dis-SET
LEVEL
il controllo gain15regola la sensibilità del
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U
segnale in entrataEQ U EQ 10
torsioni del suono in ingresso, ed evita che passaggi troppo deboli R R 10 degli ingressi R di linea, con R
U +50 U +50 U +50 15
20dB
HI
12kHz si-20dB
+30dB
possano
HI
perdere
+30dB
12kHz -20dB o non risultare
+30dB
HI
12kHz chiari.
U +50 HI
12kHz
U +50 HI
12kHz
-20 +20 HI
12kHz una gamma
-20 +20 HI
12kHz che5parte da –12kHz 20 dB
HI
(attenuazi-
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
-15LOW +15CUT
INSERT
-15LOW +15
CUT
INSERT
-15LOW +15
CUT
INSERT
-15LOW +15
CUT
INSERT
-15LOW +15
CUT
LINE IN 6
-15 +15 one)
LINE IN
-15 +15 e 8arriva a +0 -15 20 dB
LINE
+15 (guadagno). Questi
IN 10 125IN 12 250
LINE 500 ST RETURN
1K
U100 Hz Per i canali100
U Hz mono (ingressi 100
U Hz microfonico eU di linea mono), Uil
100 Hz 100 Hz
canali non sono dotati del LED di5 controllo per il livello. MAIN MIX
U U U
U EQ
MID UU EQ
MID
controllo
UU
gain
EQ
MID
regola Ula U
sensibilità
EQ
MID
del segnale
UU EQ
MID U EQ
MID U EQ
MID 10 MID MON S
C GAIN C GAIN U U
2.5kHz IC GAIN 2.5kHz in Mentrata2.5kHz
IC GAIN sia dell’ingresso
IC GAIN microfonico
2.5kHz M che di
IC GAIN 2.5kHz MI 2.5kHz MI 2.5kHz 2.5kHz
SET 21. LED 12kHz
PER L’IMPOSTAZIONE -15 DEL
+15 GAIN
M LEVEL LEVEL M LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL 15
-15 +15 HI -15 +15 HI
SET -15 +15 HI
SET -15 +15 HI
SET -15 +15 HI -15 +15 HI
SET -15 +15 HI
SET 15
U 12kHz U 12kHz quello U di linea.
12kHz U 12kHz U 12kHz U U 12kHz U
125 250 500 1K 2K 104K 8K
-15 +15
LOW
-15
U +15
+50 LOW
-15
U +15
+50 LOW
-15
U +15
+50 LOW
-15
U +15
+50 LOW Questi
U U +50 LED
-15 +15
LOW sono Uutilizzati
-15 +15
U +50 80HzLOW in combinazione
-20 +20 LOW con ilFX controllo
-20 +20
PRESETS
U 80Hz -20dB U +30dB
80Hz -20dB Regolate
U +30dB 80Hz il gain inGAIN
-20dB modo da far accendere
U +30dB 80Hz -20dB U +30dB
il gainGAIN
80Hz 80Hz 80Hz 5
GAIN GAIN GAIN (20) per impostare GAINfacilmente ilGAIN guadagnoMAIN MIXdel01 preamplifi-
GAIN
BRIGHT ROOM EQ IN
-15 +15 MID -15 LOW +15CUT MID LED
-15 LOW diCUTcontrollo
+15 MID relativo
-15 LOW +15 CUT(21)
MID solo occasional-
-15 LOW +15CUT MID -15 LOW+15CUT MID -15 LOW+15CUT MID -15 +15 MON 02 WARM LOUNGE BYPASS
0
100 Hz 2.5kHz catore diHzogni
2.5kHzsorgente 100audio collegata. 03 SMALL STAGE
2.5kHz 100 Hz 2.5kHz 100 Hz 2.5kHz 100 Hz 2.5kHz 100 Hz 2.5kHz
-15 +15 AUX

U mente, U durante i passaggi
-15 +15 AUX
U più forti della vostra
-15 +15 AUX -15 +15 AUX
U performance.-15 +15 AUX
U
-15 +15 AUX
U
-15 +15 AUX
U U
04 WARM THEATER
AUX 05 WARM HALL 5
U UU EQ UU EQ UU EQ UU EQ Se sentite
UU EQun suono distorto
U
U EQche proviene da
U EQuno o più
06 CONCERT
07 PLATE REVERB EQ
U HALL
10
MON
Se il segnale MON
in ingresso proviene MON
dall’entrata MON
microfonica XLR, MON MON MON MON USB
LOW
80Hz
LOWHI
80Hz
LOW
80Hz
HI LOWHI
80Hz
LOW
HI
80Hz
canali, controllate
LOW
HI
80Hz
i LED di riferimento:
LOWHI
80Hz FX diminuite
PRESETS HI 09il GAIN
08 CATHEDRAL
CHORUS di 12kHz
HI 15
OO +15 avrete l’impostazione a 0 dB (Unity Gain) girando il potenziomet- quelli che rimangono accessi in modo
+15
OO 12kHz +15OO 12kHz +15 12kHz OO +15 12kHz +15 12kHz +15OO 12kHz +15
01 BRIGHT ROOM
fisso
12kHz 10 CHORUS + REV
o per tempi lunghi.
OO
PRESETS
OO OO
125 250
-15 U+15 U U U+15 U U U 02 WARMU LOUNGE 11 DOUBLER
ro tutto
-15
-15 +15
U
a sinistra, muovendolo
+15 -15
-15 +15
U
+15 invece-15 gradatamente
-15
U
+15 verso
-15
-15 +15
U
destra
+15 -15
-15 +15
U
+15 -15
-15 +15
U
+15 -15 STAGE
03 SMALL
U
+15 -15 SLAP
12 TAPE
U
+15 U
04 WARM THEATER 13 DELAY 1 (300ms) MUTE
U AUXFX potrete AUX
U sfruttareFX una gamma U AUX
diFXguadagnoU da 0AUX dB
FX fino a +50 U dB. AUXFX U AUX
FX U AUX FX 05 WARM HALL FX 14 DELAY 2 (380ms) MA
OO +15 MON 2.5kHz OO +15

MID
MON
2.5kHz OO +15
2.5kHz
MID
MON OO +15
MID
MON OO +15
MID
MON
22. FILTROMIDPASSA BASSO
+15 MONOO
MID (LOW
+15 MON
CUT)2.5kHz
MO
06 CONCERT HALL MID
07 PLATE REVERB
+15 OO OO
15 DELAY 3 (480ms) MID
16 REVERB + DLY (250ms)
Con
-15 il segnale in ingresso proveniente -15 dall’entrata mono 1/4", 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 08 CATHEDRAL
2.5kHz OO +10
PAN +15 PAN -15 +15 PAN +15 PAN -15 +15 PAN Ogni canale con un-15ingresso
-15 +15 PAN +15 PAN
microfonico è dotato
PAN di un-15tasto
+15
U -15 +15
09 CHORUS INPUTULEVEL
+15
OO
U
avreteUl’impostazione
U
+15 OO
a U0+15
U
dB (Unity Gain)U+15 U
OO
con il potenziometroU
U
+15 OO OO
U
U+15
OO U+15
U
OO U
che aziona un filtro passa basso (low cut) il quale “taglia” le basse OL
PRESETS
U + REV
10 CHORUS
11 DOUBLER
posizionato come LOW le 12 di un orologio,
80Hz
LOW
80Hz
girandoloLOW verso sinistra LOW
80Hz 80Hz
LOW
frequenze al80Hz
LOW
di sotto dei 100 Hz80Hz(18 dB per ottava). Il filtro
LOW
agisce su
MUTE 80Hz
12 TAPE SLAP LOW
13 DELAY 1 (300ms) 80Hz
FX PRESETS
FX 01 BRIGHT ROOM
L R potete attenuare
L +15
-15 R
FX
il livello
L +15
-15 R fino a
FX
-20 dB, muovendolo
L +15
-15 R
FX
invece Rverso
L +15
-15
FX
tutteL le+15
-15
FX
Rentrate microfoniche
L +15
-15 R
FX
e sugli ingressi di linea dei FX
canali
-15 +15mono.
+15 14 DELAY 2 (380ms)
L 3+15
-15
15 DELAY
R(480ms) OO OO
02 WARM +15
LOUNGE
MASTER 03FXUSBTO
SMALL MON
THRU
STAGE
+15
OO
destra Upotrete
+15 contare su
OO
un incremento Udel
+15 +15 segnale fino a +15
OO
+ OO OO OO +15 OO +15 16 REVERB + DLY (250ms)
04 WARM THEATER
AUX U AUX AUX U AUX U AUX
Vi suggeriamo U AUX U AUX U AUX
PAN 30 dB. Soprattutto
PAN la possibilità PANdi ridurre il livello
PAN fino a – 20 PAN PAN di attivare questoPAN filtro “low U cut” in tutte le applica-
U
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE OL MUTE
OL dB OLrisulta particolarmente
MON OL utile
MON
quandoOL collegate
MON
un segnale
OL MON zioni
OL
microfoniche,
MON escludendo
OL MONsolamente
OL
le casse
MON della batteria,
OL
ilMON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
basso e+15
gli eventuali suoni di basso sintetizzato. Infatti, a parte le ec- 09 CHORUS
1 piuttosto +15forte 2o quando
OO occorre
+15 3 “spingere” alcune
+15
OO 4 frequenze +15 5/6
con OO OO
cezioni
7/8
OO
L URappena elencate,
+159/10 11/12di taglioST
+15
L URal di sotto della frequenza
OO +15 RTN OO OO FX RT
10 CHORUS + REV
dB del filtro,
L R L UR L UR L UR L UR U +15 U +15 OO OO
11 DOUBLER
OO MAX
B
0
l’equalizzatore.
dB
10
Senza
dB
10
questa possibilitàdB
10
sarebbe molto dB
10
probabile dB
c’è
dB
10 ben poco da sentire!
10
dB
Oltre a eliminare
10
FX MASTER FX TO MON
rumori e suoni10gravi inde-
dB SLAP
PHONES
12 TAPE
1310
DELAY 1 (300ms)
trovarsi di fronteFX a segnali distorti. FX FX FX
siderati, MUTE
FX
l’utilizzo del filtro MUTE
FX
riduce la possibilità
FX
di feedback durante
FX 14 DELAY 2 (380ms)
5 MUTE 5 MUTE 5 MUTE 5 MUTE 5 MUTE 5 5 5 MUTE 5 MON

15 DELAY 3 (480ms)
165REVERB + DLY (250
OL
OO
OL
+15 OO
OL
+15 OO
OL
+15 OO
OL
+15
situazioni
OL
+15
“live” e aiuta
OO
OL a preservare la OL
+15
potenza dell’amplificatore.
+15 OO +15 OO OO
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN U

18 2 3 U 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN
U U U U U U U U U
dB dB ProFX8 /dBProFX12 dB dB dB dB dB dB dB
50 5
10 5
10 5
10 5
10 5
10 5
10 5 10 5
10 5
10
L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15
10
5 10
5 10
5 10
5 10
5 10
5 10
5 10 5 10
5 5FX MASTER
10
20
U 20
U 20
U 20
U 20
U 20
U 20
U 20 U 20
U 20
U
Un altro modo per capire la funzione del filtro “low cut”, è 25. EQUALIZZATORE PER I TONI BASSI
considerare che, effettivamente, aggiunge flessibilità durante
Questo controllo vi permette +15
le performance dal vivo. Quando è attivato vi permette di uti- di amplificare o tagliare le +10
lizzare l’equalizzatore delle basse frequenze in tutta sicurezza frequenze al di sotto degli 80 Hz +5
per le voci. Spesso una “spinta sui bassi” migliora e dà corpo con un range da 0 a +/- 15 dB. 0
a una voce solista. Il problema è che tra le basse frequenze La posizione centrale di arresto –5
ci sono anche i rumori indesiderati di palco, come calpestii, del potenziometro determina –10
passi di danza, rumori di aste microfoniche, effetti “pop”... : una situazione “flat” delle fre- –15
il filtro “low cut” è in grado di eliminare questi inconvenienti quenze basse. Queste frequenze 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
permettendovi quindi di agire liberamente sull’equalizzatore si riferiscono, di solito, alla Low EQ

delle basse frequenze. cassa della batteria, il basso, i +15
suoni gravi dei sintetizzatori e +10
le voci più basse. Utilizzato in
EQUALIZZATORE A TRE BANDE combinazione con il filtro “low
+5
0
I mixer ProFX sono dotati di un equalizzatore a tre bande cut” (22), questo controllo vi
–5
impostate su questi valori: equalizzatore di tipo “shelving” permette di amplificare i toni
(a scaffale) per le frequenze basse a 80 Hz, equalizzatore di gravi senza preoccuparvi dei –10
tipo “peaking” (di picco) per le frequenze medie a 2,5 kHz, suoni gravi fastidiosi che pos- –15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
equalizzatore tipo “shelving” per le frequenze alte a 12 kHz. sono, in qualche modo, rovinare Low EQ with Low Cut
Un equalizzatore di tipo “shelving” (a scaffale) amplifica o il vostro mix.
attenua tutte le frequenze prima o dopo quella specificata.
Ad esempio se ruotate il potenziometro tutto verso destra ar- STATE ATTENTI DURANTE LA FASE DI EQUALIZZAZIONE
rivando ad aumentare le frequenze basse di + 15 dB, sentirete
un guadagno in tutte le frequenze basse a partire da 80 Hz Prestate sempre molta attenzione alla fase di equalizzazione,
fino ai suoni più gravi che potete immaginare. Un equaliz- può davvero essere determinante per la vostra performance!
zatore di tipo “peaking” (di picco) esalta o taglia le frequenze Abbiamo sviluppato diverse impostazioni per l’equalizzatore,
attorno a quella specificata, creando una forma simile a una sapendo che, prima o poi, tutti ne potrebbero avere bisogno. Se
collina nella curva di equalizzazione. Nei nostri mixer la utilizzate l’equalizzatore di ciascun canale in modo esasperato,
frequenza centrale è impostata a 2,5 kHz per i toni medi. enfatizzando o tagliando al massimo le frequenze, otterrete un
mix finale confuso e decisamente non efficace. Agite sempre
I grafici che seguono illustrano approssimativamente i in modo delicato sui potenziometri dell’equalizzatore: i veri
rapporti che si determinano tra il livello (espresso in dB) e le ingegneri del suono e i grandi fonici non superano mai i 3 dB
frequenze (espresse in Hz) operando sugli equalizzatori. di attenuazione o enfatizzazione. Se doveste aver bisogno di un
intervento maggiore è consigliabile rivedere la posizione del
microfono o, addirittura, cambiare tipo di microfono.
23. EQUALIZZATORE PER I TONI ACUTI
Questo controllo vi permette +15 26. MANDATE AUX PER I MONITOR
di amplificare o tagliare le +10
frequenze al di sopra dei 12 Questi controlli permettono di impostare il livello di cias-
+5
kHz con un range da 0 a +/- 15 cun canale per ottenere un mix finale da mandare ai monitor,
0
dB. La posizione centrale di completamente indipendente dal mix principale. Lavorate sui liv-
–5
elli di ogni canale finché tutti i componenti della vostra band non
arresto del potenziometro –10
sono soddisfatti con quello che ascoltano dai monitor sul palco.
determina una situazione “flat” –15
delle frequenze acute. Utilizzate 20 Hz 100
Hz 1k
Hz 10k 20k
Hz Hz
Il controllo AUX MON dei canali ibridi e di quelli stereo è
questo controllo per aggiungere High EQ
composta dalla somma mono degli ingressi sinistro e destro del
brillantezza ai piatti della batteria, canale stesso.
per ottenere un “senso generale di trasparenza”, per rendere più
Questi controlli sono considerati spenti se ruotati completa-
incisivi i suoni di tastiera, per schiarire le chitarre e le voci. Oppure
mente verso sinistra, alle ore 12 di un orologio (in concomitanza
ruotatelo verso sinistra per ridurre i fruscii o i suoni sibilanti. del fermo d’arresto) si trovano nella posizione ottimale (Unity
Gain) e possono aumentare il livello di mandata di + 15 dB se
24. EQUALIZZATORE PER I TONI ACUTI girati completamente verso destra.
Questo controllo vi permette +15 I volumi fader dei canali (31), il pan pot (28) e il tasto “mute”
di amplificare o tagliare le +10 (30), non modificano il segnale mandato all’uscita monitor, gli
frequenze medie attorno ai +5 altri controlli invece sì: il segnale AUX MON è “pre-fader”.
2,5 kHz. La posizione centrale 0
La connessione per la mandata ai monitor (13) è rappresen-
di arresto del potenziometro –5
tata dalla somma dei segnali provenienti da tutti i canali e de-
determina una situazione “flat” –10
terminati dalla regolazione del potenziometro AUX MON. È possi-
delle frequenze medie. Queste –15
20 100 1k 10k 20k bile regolare il livello generale di uscita agendo sul volume fader
frequenze sono davvero cruciali
Hz Hz Hz Hz Hz
Mid EQ dei monitor (47); è anche possibile utilizzare l’equalizzatore

per il vostro mix, la maggior generale (37) se il tasto MIX/MON (38) è stato premuto. Anche
parte degli strumenti e delle voci rientrano in questa gamma. Po- gli effetti interni possono essere aggiunti al mix generale dei
tete creare delle impostazioni davvero interessanti e utili agendo monitor, utilizzate il potenziometro “FX TO MON” (54).
sul potenziometro, sia amplificando che riducendo tali frequenze.
MON SEND FOOTSWITCH
BAL /
R R R R R UNBAL R
ProFX8 / ProFX12
INSERT
21 INSERT INSERT INSERT LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST RETURN
STEREO GRAPHIC EQ
FX SEND MAIN OUT PHONES
20
U U U U
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB
22
5 5 POWER
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
23
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
24
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
25
USB 0
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 10
26
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
PRESETS
27
12 TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
28
U U U
OL
L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

29 MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON MAIN
30
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
31
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
27. MANDATE AUX PER GLI EFFETTI 29. LED SEGNALE DISTORTO (OL)
Questi controlli permettono di mandare un segnale da ciascun Questo led si accende se il segnale in ingresso nel canale risulta
canale sia al processore di effetti interno che ad un processore esterno troppo alto e genera una distorsione. Il led rappresenta il livello
tramite l’uscita “FX SEND” (14). del segnale prima del fader di volume (31), ne consegue che è
Il segnale spedito dai canali ibridi e da quelli stereo è determinato perfettamente inutile agire sul fader di volume per cercare di far
dalla somma mono degli ingressi sinistro e destro dei canali stessi. spegnere il led ed evitare la distorsione.
Questi controlli sono considerati spenti se ruotati completamente Si possono creare situazioni di distorsione se il controllo gain del
verso sinistra, alle ore 12 di un orologio (in concomitanza del fermo canale (20) è stato regolato troppo alto: verificate il led di controllo
d’arresto) si trovano nella posizione ottimale (Unity Gain) e possono del guadagno (21), se è acceso in modo fisso o per tempi lunghi
aumentare il livello di mandata di + 15 dB se girati completamente diminuite il gain di quel canale.
verso destra.
Un’altra causa di distorsione è rappresentata da un’impostazione
I volumi fader dei canali (31), il tasto “mute” (30) e gli altri controlli errata e troppo alta dei potenziometri dell’equalizzatore di canale
di canale influenzano il segnale mandato all’uscita FX, mentre il “pan (23-25). Verificatene la posizione, attivate il filtro “low cut” se rite-
pot” non ha alcun effetto. Il segnale AUX FX è “post-fader”.
nete che la distorsione derivi da frequenze basse e indesiderate.
Il segnale della mandata al processore di effetti interno e quello
che arriva all’uscita FX SEND, è rappresentato dalla somma dei
segnali provenienti da tutti i canali e determinati dalla regolazione
30. MUTE
del potenziometro AUX FX. È possibile regolare il livello generale Premete questo tasto per disattivare il segnale del canale
di uscita agendo sul potenziometro FX MASTER (52). dal mix principale. L’uscite AUX MON del canale non vengono
Il segnale effettato di ritorno dal processore interno viene aggiunto messe in “mute”, mentre si disattivano le mandate al proces-
al mix principale e regolato tramite il fader FX RETURN (46): può an- sore di effetti interno e quelle ad un effetto esterno (14).
che essere mandato ai monitor agendo sul potenziometro FX TO MON.
31. FADER DEI CANALI
28. CONTROLLI PAN POT Questi fader di volume controllano il livello di ciascun canale, dal
Questi controlli definiscono la quantità di segnale convogliata al segnale assente fino a un guadagno di + 10 dB, passando per la zona
canale principale destro o sinistro per ciascun canale. Per i canali “U” (Unity Gain). I canali mono utilizzano un fader di volume mono,
mono i pan pot lavorano nel modo standard (possono muovere quelli ibridi e quelli stereo sono controllati da un fader stereo che
completamente il segnale tutto a destra o tutto a sinistra); per i agisce contemporaneamente sui canali destro e sinistro del canale.
canali ibridi e per quelli stereo rappresentano il bilanciamento del
suono tra i due canali principali sinistro e destro (come avviene Se il controllo gain (20) è impostato correttamente, i fader di
nella funzione “balance” negli stereo che abbiamo a casa). Non volume dovrebbero essere posizionati in prossimità della zona di
hanno alcun effetto sui mix dei monitor e degli effetti. guadagno unitario (zona “U” - Unity Gain).
20 ProFX8 / ProFX12
BAL /
R R UNBAL R
LINE IN 12 ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
Controlli Master
STEREO GRAPHIC EQ
37
U
32
15 15
48V
-20 +20
10 10
PHANTOM
32. INTERRUTTORE ALIMENTAZIONE PHANTOM
5 5 POWER
GAIN Se i vostri microfoni necessitano dell’alimentazione phantom,
0 0
5 5 33 POWER
premete questo tasto per alimentare tutte le connessioni micro-
foniche del mixer. Questo permette al mixer di fornire una bassa
U EQ 10 10
HI 15 15 MAIN tensione a corrente continua all’elettronica dei microfoni, ser-

12kHz METERS vendosi dello stesso cavo audio in cui viaggia il segnale. Il led vi-
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15
U cino all’interruttore si accende per indicarvi che l’alimentazione
38 39
OL
MID
MAIN MIX
MON
EQ IN
BYPASS
15 phantom è attiva.
10
2.5kHz
6
-15 +15
U 3
La maggior parte dei microfoni a condensatore professionali
LOW
80Hz FX PRESETS
USB
34 0
2
necessitano dell’alimentazione phantom. Quelli semi-profession-
ali sono spesso dotati di batterie che svolgono la stessa funzione.
49
01 BRIGHT ROOM
4
-15 +15 02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
U 7 Il termine “Phantom” (significa fantasma) deve il proprio nome
40
04 WARM THEATER
U AUX 05 WARM HALL
10
alla caratteristica di non influenzare in alcun modo i microfoni
06 CONCERT HALL 20
OO +15
MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
50 OO
INPUT LEVEL
+10
L
30
R
dinamici (ad esempio i celeberrimi Shure SM57 e SM58) che
non hanno bisogno di un’alimentazione esterna.
PRESETS
U 11 DOUBLER
Non collegate mai microfoni con connessioni sbilan-
41 35
12 TAPE SLAP
ciate se l’alimentazione phantom è attiva. Non col-
53 51
15 DELAY 3 (480ms)
USB THRU BREAK
OO +15 16 REVERB + DLY (250ms)
(MUTES ALL CHANNELS) legate le uscite degli strumenti musicali alle entrate
PAN U U U
microfoniche quando l’alimentazione phantom è accesa, a meno
52 54 42 36
OL
che non siate completamente sicuri che l’operazione non crei
L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20 alcun inconveniente.
OL
MUTE
43 OL
MUTE
44 MON MAIN 33. LED ALIMENTAZIONE
11/12 ST RTN FX RTN Questo led si illumina quando collegate il mixer a una presa di
dB dB dB dB dB rete e accendete l’interruttore di accensione situato sul pannello
10 10 10 10 10
posteriore (3).
5 5 5 5 5
Se il led non dovesse accendersi, verificate che ci sia corrente e
U U U U U
che entrambe le estremità del cavo di alimentazione siano corret-
5 5 5 5 5 tamente collegate al mixer e alla presa di corrente. Se continuate
10
45 10
4610
47
10
4810
ad avere dei problemi accertatevi di aver pagato la bolletta della
luce e che la vostra città non sia nel bel mezzo di un black-out!
20 20 20 20 20
30 30 30 30 30
Se sospettate un fusibile bruciato, scollegate im-
mediatamente il cavo di alimentazione, rimuovete e
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
controllate il fusibile situato sotto la connessione per
60
O
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
l’alimentazione nel pannello posteriore.
34. INDICATORI AUDIO (Meters)

Questi indicatori hanno due colonne di 12 led ciascuna, con
l’indicazione del valore dei dB da –30 fino a +15 e gli ultimi due
led che indicano il segnale OL (overload) impostato a + 20 dB. In
generale i meters rappresentano la forza del segnale del mix princi-
pale dopo il controllo dei fader di volume principali (48).
In genere gli indicatori dovrebbero oscillare tra 0 e + 3. Non è un
problema se i led OL (overload) si accendono ogni tanto, se doves-
sero però illuminarsi per periodi più lunghi o addirittura restare ac-
cesi in modo fisso, abbassate i volumi fader principali (MAIN) fino a
quando i led OL non si spengono o si illuminano solo saltuariamente.
Date un’occhiata, di tanto in tanto, agli indicatori audio, ma ricor-
date che la loro funzione principale è solamente quella di permet-
tervi il controllo del livello generale del vostro mix… in altre parole
non c’è bisogno di fissarli continuamente!
BAL /
R R UNBAL R
36. LIVELLO INGRESSO TAPE

ProFX8 / ProFX12
STEREO GRAPHIC EQ
37
U
Questo controllo vi permette di regolare il segnale in ingresso
32
15 15
48V nelle connessioni TAPE IN. Non a caso è stato collocato vicino
10 10
-20 +20 PHANTOM al tasto BREAK (35), ciò vi permette di mettere in “mute”
5 5 POWER
GAIN
0 0
contemporaneamente tutti i canali, quindi di agire sul potenzio-
5 5 33 POWER
metro TAPE LEVEL (36) per mandare un sottofondo musicale
mentre la band sta facendo una pausa.
U EQ 10 10
HI 15 15 MAIN
12kHz METERS
-15 +15
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu 37. EQUALIZZATORE GRAFICO STEREO
U
38 39
OL
MAIN MIX
MON
EQ IN
BYPASS
15 Questo equalizzatore grafico a 7 bande regola il segnale in
MID
2.5kHz
10 uscita del mix principale. Incide sulle uscite di linea (4, 15)
6
-15 +15
U 3 ma non influenza le uscite TAPE (19), cuffie (17) e USB (5).
LOW
80Hz FX PRESETS
USB
34 0
2
L’equalizzatore, in alternativa, può essere utilizzato per i moni-
tor schiacciando il tasto MAIN MIX / MON (38). È anche pos-
49
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15
03 SMALL STAGE
U 7 sibile bypassarlo velocemente agendo sul tasto EQ IN / BYPASS
40
04 WARM THEATER
U AUX 05 WARM HALL
10
(39). Ogni cursore permette di regolare il livello della propria
06 CONCERT HALL 20
OO +15
MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
50 OO
INPUT LEVEL
+10
L
30
R
banda di frequenza, questa può essere attenuata o amplificata
con una gamma di +/- 15 dB, nella posizione centrale (cor-
PRESETS
U 11 DOUBLER
rispondente al dente d’arresto) si ottiene un risultato “flat”. Le
41 35
12 TAPE SLAP
FX
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
MUTE
bande di frequenza sono: 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz,
53 51 4 kHz, e 8 kHz.
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
PAN U U U
La sezione dell’equalizzatore si trova, nella sequenza del seg-
52 54 42 36
OL
nale, prima del fader di volume principale (48) e degli indica-
L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20 tori audio (34). Anche in questo caso, come per l’equalizzatore
di ciascun canale, non fatene un uso esasperato. Le possibilità
OL
MUTE
43 OL
MUTE
44 MON MAIN di alterare i suoni sono davvero consistenti, se non operate con
attenzione rischiate di rompere l’equilibrio del vostro mix. An-
11/12 ST RTN FX RTN che se può non sembrare simpatico abbassare i cursori e ridurre
dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 determinate frequenze, spesso si dimostra l’operazione più
efficace. Preferite sempre attenuare una frequenza fastidiosa
5 5 5 5 5
piuttosto che amplificare quella che preferite. L’equalizzatore
U U U U U può essere molto utile se usato per ridurre il livello di quelle
5 5 5 5 5 frequenze che possono generare effetti sgradevoli di feedback.
10
45 10
4610
47
10
4810
38. TASTO MAIN MIX / MON (mix principale e monitor)
20 20 20 20 20
Questo tasto vi dà la possibilità di scegliere se l’equalizzatore
30 30 30 30 30
(37) venga utilizzato per il mix stereo principale o per i moni-
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
tor. Ad esempio ci sono molte situazioni in cui un buon uso
60
O
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
dell’equalizzatore applicato ai monitor, permette di ridurre
i rischi di feedback provenienti dai microfoni posti vicino ai
monitor.
35. INTERRUTTORE BREAK
Questo tasto disattiva e mette in “mute” contemporaneamente 39. TASTO EQ IN / BYPASS (attivazione e disattivazione
tutti i canali microfonici e di linea, risulta molto utile durante il dell’equalizzatore)
montaggio o il cambio di setup sul palco. Questo vi pone al sicuro Questo tasto permette una veloce attivazione o disattivazi-
contro l’occupazione del palco da parte di eventuali contestatori one totale dell’equalizzatore. Risulta particolarmente utile per
o fanatici del karaoke mentre state montando il vostro impianto! verificare gli effetti delle vostre impostazioni o per accorciare il
La mandata ai monitor MONITOR SEND (13) e quella agli effetti percorso generale del segnale (nel caso in cui decidiate di non
FX SEND (14) non vengono disattivate. fare uso dell’equalizzatore).
Vi consigliamo sempre di controllare subito l’interruttore
BREAK prima di diventare matti perché dal mixer non esce nes- 40. CONTROLLO DI LIVELLO PER LA PORTA USB
sun suono! Questo controllo vi dà la possibilità di regolare il livello del
Anche con l’interruttore BREAK attivo, potete comunque segnale in ingresso proveniente dal vostro computer (se col-
utilizzare gli ingressi stereo TAPE (18) – il loro audio confluisce legato al mixer tramite la porta USB) e di missarlo insieme a
direttamente nel mix principale – o riprodurre musica dal vostro tutti gli altri canali. Se utilizzate il software “Tracktion” potete
computer collegato alla porta USB. Ad esempio potete usare dei facilmente spedire all’ingresso USB tracce singole, gruppi di
CD di sottofondo mentre la band non è sul palco. tracce e segnali effettati.
22 ProFX8 / ProFX12
41. TASTO USB THRU 45. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO STEREO (ST RTN)
Premendo questo tasto l’uscita USB verso il vostro Utilizzate questo fader per regolare il volume di qualunque
computer, oltre ai canali del mixer, può contenere una sorgente audio connessa agli ingressi STEREO RETURNS
qualunque sorgente audio proveniente dal computer (12). L’audio in entrata viene aggiunto al mix principale, può
stesso (il tasto incide solamente sull’uscita verso il com- anche essere messo in “mute” tramite il tasto (44) descritto
sopra.
puter, non su quella delle cuffie o del mix principale).
In genere è consigliabile impostare il livello del fader nella
• Se il tasto è rialzato l’uscita USB verso il vostro
zona “U” (Unity Gain) con il volume del processore esterno (o
computer sarà la copia del mix principale. qualunque altro apparecchio) nella stessa posizione (control-
Questa è un’ottima situazione per effettuare lare i manuali di riferimento dei vostri effetti esterni, lettori
delle sovra-incisioni, infatti, nessun segnale dal CD, batterie elettroniche…). Se il livello dovesse risultare
computer verrà riprodotto e aggiunto al mix troppo forte o troppo debole, vi consigliamo di agire sempre
principale. La stessa situazione risulta per- sul volume dell’apparecchio esterno, lasciando il fader STE-
fetta anche per le registrazioni dal vivo, come REO RETURNS nella zona “U”. Il range di controllo varia da
copia di sicurezza contro i rischi di feedback. “spento” fino a + 10 dB.
In questi casi il controllo di livello per la porta
USB può anche rimanere a zero. 46. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO EFFETTI
• Se invece il tasto è premuto l’uscita USB Utilizzate questo controllo per impostare il livello delle
verso il vostro computer comprenderà sia il uscite stereo provenienti dal processore di effetti interno al
mix principale che qualunque sorgente audio mixer: il segnale si aggiunge al mix principale. Il range di
proveniente dal computer stesso. Questa è la controllo varia da “spento” fino a + 10 dB (passando per la
situazione ottimale per le registrazioni dal vivo zona “U”).
in cui l’audio che arriva dal computer fa parte
della performance da registrare. 47. CONTROLLO FADER PER I MONITOR
Questo volume fader controlla il livello del segnale generale
42. CONTROLLO DEL LIVELLO DELLE CUFFIE
mandato ai monitor.
Questo controllo regola il volume dell’uscita cuffie.
Regolatelo con cura e verificate che tutti i componenti
Attenzione: Il segnale che arriva alla connes- della band si sentano a vicenda. Il controllo non incide sul
sione cuffie è davvero molto forte. Utilizzando livello del mix principale.
cuffie particolari, anche con volumi medi, Il segnale è assente con il fader completamente abbassato,
può causare danni permanenti all’udito. Fate molta la miglior posizione è sempre la zona “U”, ma potete arrivare a
attenzione! Impostate sempre il volume delle cuffie un guadagno massimo di + 10 dB.
(42) al minimo, prima di collegare le cuffie, prima di
aggiungere un nuovo strumento o una nuova sorgente
48. CONTROLLO FADER PRINCIPALE
audio e, in generale, prima di qualunque cambio nella
vostra configurazione. Tenete il volume al minimo fino a Questo volume fader controlla il livello del mix principale,
quando avete collegato le cuffie, quindi alzatelo gradata- incide sugli indicatori audio (34) e sulle uscite di linea prin-
cipali (4, 15). Il controllo si trova, nella sequenza del segnale,
mente.
dopo l’equalizzatore grafico stereo (37).
43. LED SEGNALE DISTORTO (OL) PER IL RITORNO STEREO Esso rappresenta l’ultima possibilità di controllo del vostro
mix: regolatelo con cura, tenendo d’occhio gli indicatori audio
Questo led si accende se il segnale che arriva agli ingressi per evitare eventuali distorsioni e facendo attenzione a non
STEREO RETURN (12) risulta troppo alto e può quindi gen- “stordire” il vostro pubblico!
erare suoni distorti.
Il fader non incide sulla mandata ai monitor (13),
Il led OL si trova, nella sequenza del segnale, prima del sull’uscita TAPE (19), sulle cuffie (17) e sull’uscita USB (5).
volume fader (45), questo significa che è perfettamente
inutile agire sul fader stesso per cercare di far spegnere il led Il segnale è assente con il fader completamente abbassato,
ed eliminare il suono distorto. la miglior posizione è sempre la zona “U”, ma potete arrivare
a un guadagno ulteriore di + 10 dB. In genere non c’è mai
Controllate piuttosto il processore esterno (o l’apparecchio bisogno di utilizzare questo guadagno aggiuntivo, ma è impor-
collegato alle connessioni STEREO RETURNS) e agite sul suo tante sapere che è a vostra disposizione. Il controllo è stereo,
volume diminuendolo fino a quando il led OL non si spegne. incide contemporaneamente su entrambi i canali principali
LEFT e RIGHT. Agite su questo fader nel caso in cui vogliate
44. MUTE PER IL RITORNO STEREO creare una sfumata progressiva alla fine di una canzone.
Press this switch in to mute the signals coming into the
stereo return inputs [12].
BAL /
R R UNBAL R
50. SELEZIONE DEL TIPO DI EFFETTO

ProFX8 / ProFX12
STEREO GRAPHIC EQ
U
Utilizzate questo selettore per scegliere l’effetto desid-
15 15
48V erato incrementando o diminuendo il numero di preset.
10 10
-20 +20 PHANTOM Quest’ultimo lampeggerà sul display (49) fino a quando non lo
5 5 POWER
GAIN
0 0
confermate premendo il potenziometro.
5 5
POWER
Tornando al preset in uso o selezionando un nuovo numero
U EQ 10 10
si arresta il lampeggiamento.
HI 15 15 MAIN
12kHz METERS I preset disponibili sono elencati nella tabella più avanti e
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15
U OL sono serigrafati sul pannello frontale del mixer. Ricordate che
MAIN MIX EQ IN
MID MON BYPASS
15
10
può essere selezionato un solo preset alla volta.
2.5kHz
6
-15 +15
3
51. TASTO MUTE PER GLI EFFETTI
U
USB 0
LOW FX PRESETS 2
80Hz
49 Se lo premete mettete in “mute” il processore di effetti in-

01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 U
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
7
terno. Il segnale della sua uscita non verrà mandato né al mix
U AUX 10
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20 principale, né ai monitor; il led relativo a sinistra del tasto si
OO +15
MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
50 OO +10
INPUT LEVEL L
30
R
accende. La connessione per l’interruttore a pedale (16) si
disabilita e non sarà possibile utilizzare alcun pedalino per
PRESETS
U 11 DOUBLER
12 TAPE SLAP accendere o spegnere il processore di effetti.
Se il tasto “mute” è, al contrario, rialzato (quindi disin-
53 51
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
PAN U U U
serito), potete collegare un interruttore a pedale e attivare e
disattivare gli effetti come desiderate.
52 54
OL
+15 +15 +20

52. CONTROLLO MASTER PER GLI EFFETTI
OO MAX
L R OO OO OO
MUTE MUTE MON MAIN Utilizzate questo potenziometro per controllare il livello
ProcessoreFXDi Effetti Stereo

OL OL
generale dei segnali audio che arrivano al processore interno.
11/12 ST RTN RTN Regolatelo con cura, ricordate di tenere sempre d’occhio il
dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 led OL (53) vicino al potenziometro, per evitare spiacevoli
Il processore di effetti interno a 32-bit è configurato con situazioni di suoni distorti.
5 un’entrata
5 mono, un’uscita
5 stereo5e 16 preset di effetti.
5 Potete
U mandare
U il segnaleU di ogni singoloU canale agendoUsui relativi Questo controllo è considerato spento se ruotato completa-
potenziometri AUX FX (27). Il controllo FX MASTER (52) mente verso sinistra, alle ore 12 di un orologio si trova nella
5 5 5 5 5
regola il livello generale in entrata nel processore, il led OL posizione ottimale (Unity Gain) e può aumentare il livello di
10 (53)
10 si accende se 10il livello è troppo
10 alto. 10 + 15 dB se girato completamente verso destra.
20
L’uscita del processore
20 20
di effetti20può essere aggiunta
20
al Ricordatevi che incide anche sul livello del segnale che
30 mix
30 principale agendo
30 sul fader FX
30 RETURN (46). 30 È inoltre arriva all’uscita FX SEND (14).
40
possibile
40
mandare40il segnale ai monitor
40
operando40sul poten-
50
60
ziometro
50
60
FX TO MON
50
60
(54). 50
60
50
60 53. LED SEGNALE DISTORTO (OL)
O OO OO OO OO
Questo led OL si illumina quando il processore di effetti

49. VISUALIZZAZIONE SUL DISPLAY riceve un segnale troppo alto che può generare distorsioni. Se
Il display visualizza il numero dell’effetto corrente selezi- capita abbassate il potenziometro FX MASTER (52).
onato, così come indicato nella lista dei preset serigrafata alla
I segnali che vengono mandati al processore di effetti
sinistra del display.
dipendono dai potenziometri AUX FX (27) e dai fader di
volume dei canali (31). Controllate nuovamente il led OL se
modificate tali controlli.
54. MANDATA EFFETTI AI MONITOR

Questo potenziometro vi permette di aggiungere l’uscita
del processore di effetti al mix dei monitor. Questo controllo è
considerato spento se ruotato completamente verso sinistra,
alle ore 12 di un orologio si trova nella posizione ottimale
(Unity Gain) e può aumentare il livello di + 15 dB se girato
completamente verso destra.
24 ProFX8 / ProFX12
TABELLA DEGLI EFFETTI INTERNI (preset)
No. Title Description Example of its use
1 BRIGHT ROOM Questa stanza ha una timbrica chiara con diverse Utile per le voci che necessitano di un
riflessioni sporadiche, per simulare superfici riverbero chiaro che si distingua nel mix
riflettenti dure e concrete. generale, oppure per dare vivacità agli
strumenti acustici.
2 WARM LOUNGE L’effetto simula un ambiente di medie dimen- Utile per le voci su canzoni che richie-
sioni con quella particolare enfatizzazione sulle dono un riverbero più intenso, oppure per
frequenze medio-basse per produrre una timbrica “allargare” il suono degli ottoni senza
calda e avvolgente. risultare aspro o duro.
3 SMALL STAGE L’effetto simula una sala da concerto piccola, con Utile per voci e chitarre con fraseggi velo-
un riverbero medio e un ambiente risonante. ci e ritmici, oppure per canzoni energiche
che richiedono un riverbero “live”.
4 WARM THEATER Questo effetto ha una timbrica calda e un river- Perfetto per voci, batterie, chitarre
bero medio-lungo per simulare l’acustica di un elettriche, acustiche e tastiere
teatro.
5 WARM HALL Questo riverbero simula il suono di una sala da Perfetto per ricreare la sonorità di una
concerto particolarmente calda, spaziosa con sala da concerto propria di una grande
tante tende e materiali assorbenti. orchestra.
6 CONCERT HALL Questo riverbero è caratterizzato da un suono Ottimo per aggiungere vivacità agli stru-
ampio, spazioso, un pre-delay lungo e un ambiente menti acustici, alle voci soliste, ai cori e ai
risonante. grandi suoni orchestrali.
7 PLATE REVERB Questo preset simula il riverbero che veniva Perfetto per gli strumenti percussivi
generato utilizzando una piastra metallica. La tim- (come un rullante della batteria) o per
brica è caratterizzata da riflessioni corte e dalla passaggi vocali stretti e veloci.
mancanza di pre-delay.
8 CATHEDRAL Questo effetto simula l’ambiente di una grande Aggiunge una profondità sorprendente ai
cattedrale costruita in pietra o mattoni, caratter- cori, agli strumenti a fiato, agli organi e
izzato da tempi di riverbero e di pre-dealy molto alle chitarre acustiche.
lunghi e una diffusione densa e corposa.
9 CHORUS Questo preset offre una modulazione particolare Ottimo per esaltare le chirarre acustiche,
molto utile per distinguere e valorizzare un suono quelle elettriche e i bassi, oppure per ag-
specifico all’interno del mix generale. giungere un effetto drammatico alle voci
e ai cori.
10 CHORUS + REV Questo preset combina perfettamente l’effetto Questo effetto vi permette di inspessire il
chorus n.9 con un riverbero lungo, tipico di una suono grazie al chorus mentre aggiungete
grande stanza. profondità e ambiente con il riverbero.
11 DOUBLER L’effetto simula lo sdoppiamento del suono di una Produce una modulazione simile ad un
voce o di uno strumento, come se fosse stato reg- effetto chorus, ma risulta più dolce.
istrato due volte con un registratore multi traccia
(a 50 MS di distanza).
12 TAPE SLAP Questo effetto offre un delay singolo e rapido ris- Spesso utilizzato sulle voci per ricreare
petto al segnale originale, con l’aggiunta di quella l’atmosfera degli anni ’50, oppure sulle
profondità tipica dell’eco a nastro (180 MS). chitarre che adottano la tecnica “surfing”.
13 DELAY 1 (300MS) Questi delay offrono tre varianti di ripetizioni Gli effetti sono perfetti applicati alla
14 DELAY 2 (380MS) rispetto al segnale originale. Il tempo di delay pre- musica con un ritmo veloce, come il rock,
15 DELAY 3 (480 MS) definito è indicato in millisecondi (più il numero è dove il delay deve distinguersi chiara-
basso, più veloce è il delay). mente nel mix generale.
16 REVERB + DLY Questo effetto combina il riverbero caldo tipico di Perfetto per dare corpo alle voci aggiun-
(250MS) un teatro con un’eco composta da tre ripetizioni. gendo profondità, oppure per “allargare” il
suono delle chitarre elettriche.
Appendice A: Informazioni Relative All’assistenza
ProFX8 / ProFX12
Se pensate che il vostro mixer ProFX abbia dei problemi, vi

preghiamo di verificare i suggerimenti che riportiamo qui di seguito. Riparazioni
Date anche un’occhiata alla sezione “support” del nostro sito www.
Per le riparazioni in garanzia o per la sostituzione del
mackie.com, troverete numerose informazioni utili insieme alle
mixer, riferitevi alle informazioni riportate al fondo di questo
domande più frequenti (FAQ) e i forum degli utenti. Potreste trovare
manuale.
la risposta al vostro problema, evitando così di mandare il vostro
mixer presso un centro di assistenza. È possibile effettuare riparazioni non coperte da garanzia dei
prodotti Mackie, presso i centri di assistenza autorizzati. Per
Risoluzione Dei Problemi

individuare il centro di assistenza più vicino a voi, consultate il
sito http://www.proelgroup.com/proel/it/serviceRepair.html
Problemi con il segnale di un canale

• Il controllo gain è impostato correttamente?
• È stato premuto il tasto “mute”?
• Il fader di volume è alzato?
• Il led OL è acceso?
• L’equalizzatore è impostato correttamente e non in modo
esasperato?
• Provate a scollegare la connessione INSERT del canale.
• Provate a collegare la stessa sorgente audio ad un altro ca-
nale e impostate i controlli esattamente come per canale
con cui avete dei problemi.
Problemi con l’uscita di un canale

• Il volume fader è alzato?
• I led OL, quelli relativi agli effetti o gli indicatori audio sono
illuminati?
• Se il problema riguarda un’uscita principale, provate a scol-
legare tutte le altre. Ad esempio se sospettate un problema
sulla connessione principale sinistra 1/4", scollegate le con-
nessioni sinistre RCA e quelle XLR. Se il problema scompare
significa che il mixer è a posto: cercate la causa altrove.
• Se il problema riguarda un segnale accoppiato stereo,
provate a scambiare i canali. Ad esempio se sospettate che il
segnale destro non venga riprodotto scambiate la connes-
sione destra con quella sinistra. Se il problema continua ma
si “sposta” sull’altro canale, significa che il mixer è a posto:
cercate la causa altrove.
Problemi di fruscio
• Abbassate i controlli GAIN e FADER dei vari canali, uno
per volta. Se il fruscio scompare il problema è in quello
che avete collegato all’ultimo canale di cui avete abbassato
i controlli. Scollegate la sorgente sonora e verificate cavi,
collegamenti e impostazioni dell’apparecchio collegato.
Problemi con l’alimentazione

• Scollegate il cavo di alimentazione e controllate il fusibile
posizionato nell’apposito scomparto, sotto la connessione
per l’alimentazione.
26 ProFX8 / ProFX12
Appendice B: Connessioni
Connessioni XLR • Connessioni mono bilanciate. Nel caso di un cablag-
gio bilanciato, il jack 1/4" TRS ha la punta collegata
al polo del segnale positivo (caldo), l’anello al polo
I mixer Mackie utilizzano connessioni XLR a 3 poli
negativo (freddo) e la manica alla massa.
femmine per tutti gli ingressi microfonici, dove il primo polo è
la massa, il secondo è il polo positivo del segnale (detto anche • Connessioni sbilanciate SEND/RETURN. Nel caso di
polo caldo) e il terzo è il polo negativo del segnale (detto un cablaggio SEND/RETURN (si parla anche di con-
anche polo freddo). Riferitevi alla figura “A” qui sotto. Come nessione a “Y”) il jack 1/4" TRS ha la punta collegata
potete vedere il cablaggio risulta corretto e risponde perfet- al SEND del segnale (in uscita dal mixer), l’anello
tamente alle norme stabilite dall’AES (Audio Engineering collegato al RETURN del segnale (in ingresso nel
Society). mixer) e la manica collegata alla massa.
Utilizzate un cavo con connessione XRL maschio (di solito i

cavi microfonici finiscono in questo modo) per collegarvi agli Connessioni 1⁄4" TR
ingressi femmina XLR del mixer.
TS significa Tip (punta) e Sleeve (manica): sono i
2
schermatura
HOT
poli disponibili nelle connessioni mono 1/4". Riferitevi
alla figura “C” qui sotto.
COLD 3 1 SLEEVE SLEEVE TIP
schermatura
1
TIP
TIP
COLD 3 2
HOT SLEEVE
1 SCHERMATURA
3 COLD Figura “C”: Connessioni 1/4" TS
2
HOT
Figura “A”: Connessioni XLR RING SLEEVE SLEEVE RING TIP

L e connessioni TS sono utilizzate per numerose
Connessioni 1⁄4" TRS (presa per cuffie
SLEEVE SLEEVE TIP applicazioni, sempre sbilanciate.
TIP
La punta è collegata
al segnale audio e la manica alla massa. Ecco alcuni
e jack bilanciati) TIP
TIP
esempi:
RING
TIP
SLEEVE
TRS significa Tip (punta), Ring (anello) e SLEEVE
Sleeve (man- • Mifrofoni sbilanciati
ica): sono i poli disponibili nelle connessioni stereo 1/4" o
bilanciate. Riferitevi alla figura “B” qui sotto. • Chitarre elettriche e strumenti elettronici
• Connessioni di linea sbilanciate
RING SLEEVE SLEEVE RING TIP
TIP Connessioni RCA

RING
TIP Le connessioni di tipo RCA (anche conosciute come
SLEEVE prese “phono”) sono spesso utilizzate negli impianti
Figura “B”: Connessioni 1/4" TRS stereo casalinghi e nelle applicazioni video (riferitevi
alla figura “D” qui sotto). Queste connessioni sono
sbilanciate ed elettricamente identiche a quelle 1/4" TS
Queste connessioni TRS sono utilizzate in diverse applicazioni: (illustrate nella figura “C”). Il segnale è collegato alla
• Cuffie stereofoniche e, raramente, microfoni punta centrale, mentre la massa al manicotto rotondo.
stereofonici e connessioni stereo di linea. Nel caso
di un cablaggio stereo, il jack 1/4" TRS ha la punta SLEEVE TIP SLEEVE TIP
collegata al canale sinistro, l’anello al canale destro

e la manica alla massa. I mixer Mackie non consen-
tono il collegamento diretto di un microfono stereo:
questo deve essere separato nei due canali LEFT e Figura “D”: Connessioni RCA
RIGHT, che vanno inseriti in due canali microfonici
diversi.
Connessioni TRS SEND / Ingressi e uscite Mackie stereo, mono…
ProFX8 / ProFX12
RECEIVE per gli INSERT Gli ingressi e le uscite stereo sono un ottimo esempio della
filosofia Mackie che vuole il “Massimo della Flessibilità con
Queste connessioni sono a tre poli, di tipo TRS 1/4". il Minimo Sforzo”. Esattamente come gli ingressi e le uscite,
Sono sbilanciate ma presentano sia il segnale in uscita le quali possono automaticamente lavorare in stereo o in
dal mixer SEND, che quello in entrata RETURN, nello mono a seconda di come utilizzate la connessione. Ecco come
stesso connettore. Riferitevi alla figura “E” qui sotto. funzionano:
La manica è la massa in comune per entrambi i seg- Se colleghiamo un segnale mono all’ingresso LEFT di un ca-
nali. Il SEND dal mixer è collegato alla punta, mentre il nale, questo viene convogliato automaticamente ai due canali
RETURN che proviene dal processore esterno è colle- principali LEFT e RIGHT esattamente nello stesso modo.
gato all’anello.. Se colleghiamo un segnale stereo (in questo caso abbiamo
due jack) agli ingressi LEFT e RIGHT di un canale stereo,
mandata al processore
punta
(TRS plug)
“punta” questo viene indirizzato ai due canali principali LEFT e
punta massa
RIGHT mantenendo i segnali separati. Inserendo, infatti, un
jack nella connessione RIGHT dei canali stereo, si disabilita
collegate questo jack ad una
connessione INSERT del mixer ritorno dal processore
“anello” la funzione mono del canale stesso.
Figure E Se colleghiamo un segnale mono all’ingresso RIGHT di un

canale stereo, questo verrà convogliato solamente al canale
principale RIGHT. Immaginiamo che vorrete tenere questo
Utilizzo della sola mandata SEND nelle particolare effetto per le occasioni speciali…
connessioni INSERT
Se inserite un jack mono TS 1/4" solo a metà (fino al primo
“click”) in una connessione INSERT, il segnale di quel canale non
verrà interrotto e continuerà ad arrivare anche al mix principale.
Questa funzione vi permette di “far uscire” il segnale del canale (per
processamenti esterni) senza però scollegarlo dal percorso normale.
Se inserite un jack mono TS 1/4" fino in fondo (fino al secondo
“click”) si attiva l’uscita diretta del canale, il segnale viene quindi
interrotto e non arriva più al mix principale. Riferitevi alla figura “F”
qui sotto.
JACK MONO
connessione di canale INSERT
Uscita diretta del segnale senza interruzione verso il mix principale

Inserite il jack solo fino al primo “click”
JACK MONO
Uscita diretta del segnale con interruzione verso il mix principale

Inserite il jack completamente fino al secondo “click”
STEREO PLUG
Da utilizzarsi come loop per gli effetti.
(punta = segnale SEND verso l’effetto / anello = segnale RETURN dall’effetto)
Figura “F”
ATTENZIONE: non create alcun corto circuito con il

segnale che state prelevando dal mixer, questo creerebbe
problemi al segnale interno.
28 ProFX8 / ProFX12
Appendix C: Technical Information
Specifiche tecniche
Fruscio Voltaggio massimo di guadagno (equalizzatore “flat”)
20 Hz – 20 kHz, impedenza sorgente audio 150 Ohm input MIC verso:
Fruscio in ingresso Output Insert 50 dB
Input MIC > Insert Send out / max gain -125 dBu Output Tape 60 dB
Fruscio residuo in uscita Output USB 60 dB
tutte le uscite, livelli master off, Output principale 1/4" 70 dB
tutti i livelli dei canali off -95 dBu Output principale XLR 76 dB
tutte le uscite, livelli master @ “U”, Mandata monitor 75 dB
tutti i livelli dei canali off -90 dBu Mandata effetti 90 dB
tutte le uscite, livelli master @ “U”, input mono di linea verso:
un canale livello @ “U” -85 dBu Output Insert 30 dB
Output Tape 40 dB
Distorsione Output USB 40 dB
20 Hz – 20 kHz Output principale XLR 56 dB
THD+N, SMPTE IMD Mandata monitor 55 dB
Input MIC > Main output < 0.05% @ + 4 dBu Mandata effetti 70 dB
Common Mode Rejection Ratio input stereo di linea verso:
Output Tape 30 dB
1 kHz Output USB 30 dB
Input MIC > Insert Send output 60 dB @ Unity Gain Output principale XLR 46 dB
Risposta in frequenza Mandata monitor 45 dB
Mandata effetti 60 dB
20 Hz – 30 kHz
input Tape verso:
Input MIC > qualunque output, gain @ “U” + 0 dB/-1 dB
Output Tape 20 dB
Diafonia Output USB 20 dB
20 Hz – 20 kHz Output principale XLR 36 dB
Input adiacenti - 90 dB @ 1 kHz input USB verso:
Input > Output - 90 dB @ 1 kHz Output Tape 20 dB
Fader off - 90 dB @ 1 kHz Output USB 20 dB
Interruttore “mute”/ tasto BREAK - 90 dB @ 1 kHz Output principale XLR 36 dB
Stereo Return verso:
Livello massimo Output Tape 10 dB
Tutti gli input + 22 dBu Output USB 10 dB
Mix principale XLR + 28 dBu Output principale XLR 26 dB
Tutti gli altri output + 22 dBu Effects Return verso:
Output Tape 10 dB
Impedenze Output USB 10 dB
Input MIC 3 kilohms Output principale XLR 26 dB
Insert di canale 10 kilohms Mandata monitor 25 dB
Input canale 1 1 Megaohm
Tutti gli altri input 20 kilohms Equalizzatore di canale
Tape out 1,1 kilohms Filtro passa basso “Low cut” 100 Hz -18 dB/ottava
Uscita cuffie 25 ohms Alte frequenze (EQ tipo “shelving”) +/- 15 dB @ 12 kHz
Tutte le altre uscite 120 ohms Medie frequenze (EQ tipo “picco”) +/- 15 dB @ 2,5 kHz
Basse frequenze (EQ tipo “shelving”) +/- 15 dB @ 80 Hz
Effetti digitali
I/O input mono / output stereo
Numero di preset 16 (sviluppati da Mackie)
Led per il controllo del livello di canale
0 dBu
Led OL per il controllo del segnale distorto
-1 dB prima della distorsione
(misurazione post-EQ, pre-fader)
Indicatori di livello (meters)
Dimensions
ProFX8 / ProFX12
Mix principale LEFT & RIGHT
Due colonne da 12 led: WEIGHT
OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0 (0 dBu), -2, -4, -7, -10, -20, -30 7.1 lb
3.2 kg
7 Band Graphic EQ
Frequenze centrali 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k
Gain ±15 dB
Assegnabile al mix principale o ai monitor 3.58 in/
91 mm
Tasto bypass
USB
Formato USB 1.1
I/O input stereo / output stereo
A/D/A 16 Bit, 44.1 kHz / 48 kHz
14.05 in/ 357mm

Alimentazione Phantom
48 Volt DC per tutti i canali microfonici contemporaneamente
Alimentazione
Voltaggio 100-240 VAC, 50-60 Hz
Consumo energetico 20 Watt (ProFX8)
25 Watt (ProFX12)
Connessione 11.41 in/ 290 mm
IEC 3 poli
Dimensioni (lunghezza x larghezza x altezza)
WEIGHT
ProFX8 35,7 cm x 29 cm x 9,1 cm 9.0 lb
ProFX12 35,7 cm x 37 cm x 9,1 cm 4.1 kg
Weight
ProFX8 3,2 Kg
ProFX12 4,1 Kg
3.58 in/
91 mm
14.05 in/ 357mm
14.6 in/ 370 mm
LOUD Technologies Inc. si sforza continuamente per migliorare

i propri prodotti utilizzando materiali nuovi, componenti di
qualità e metodi di lavoro innovativi. Tuttavia si riserva il diritto
di cambiare queste specifiche tecniche in qualunque momento
senza preavviso,
“Mackie” e “Running Man” sono marchi registrati appartenenti
a LOUD Technologies Inc. Tutti gli altri marchi a cui si fa
riferimento in questo manuale sono registrati e di proprietà dei
rispettivi titolari.
© 2008 LOUD Technologies Inc. Tutti i diritti riservati.
Corretto smaltimento del prodotto: Til simbolo a lato indica che questo prodotto non va smaltito insieme ai rifiuti domestici, secondo la Direttiva WEEE (2002/96/EC) e le leggi nazionali. Questo prodotto
dovrebbe essere consegnato a un centro autorizzato per lo smaltimento e il riciclo dei prodotti elettrici ed elettronici (EEE). Agendo diversamente, questo prodotto può avere un impatto negativo sull’ambiente e sulla salute
degli uomini, contenendo sostanze pericolose associate con i prodotti elettronici (EEE). Al contrario, la vostra collaborazione per il corretto smaltimento di questo prodotto contribuisce alla salvaguardia dell’ambiente. Per
ulteriori informazioni su dove trovare i centri di raccolta e smaltimento, rivolgetevi al vostro comune di residenza o alle aziende che raccolgono i rifiuti nella vostra zona.
30 ProFX8 / ProFX12
Global 48v
48V Switch/LED
Phantom Power Insert
FX (post)
(To All Mics)
Mon (pre)
L
R Main
OL (Flicker)
L sum Break
Phantom Power Level Set switch Main Fader
Low Cut In Left
Gain Mute
Pan
LO MID HI
+
Mic - 80 2.5K 12K
R sum to/from
Mono 7-Band
HPF GEQ
Main out
Channels 100 Hz Fader
2-2 ProFX8 Line Mic: 0 ~ +50dB
Line: -20 ~ +30dB 3-Band EQ
2-4 ProFX12 Right
FX
Phantom
Power
Mon
Main
Meters
+ Tape Input
Mic -
Mono Line / Mic: 0 ~ +50dB L Left
Hi-Z Line: -20 ~ +30dB
Channel Gain Tape Out
Line /
1 ProFX8 Hi-Z R Right
1 ProFX12
Level
Diagramma A Blocchi
Phones
OL (Flicker)
3-Band EQ Fader Phones
Level
LO MID HI Mute USB Thru
Pan USB Input
Hybrid L L
80 2.5K 12K USB
Channels
Out
3-6 ProFX8
LO MID HI R
5-8 ProFX12 R
Level Set 80 2.5K 12K
Level
FX
+
Mic - Mon
Low Cut In Main L Main L
HPF Mon Mon
100 Hz
Phantom Mic Gain: Main R Main R
Power 0 ~ +50dB
Mains EQ In
Gain Mon
7-band Stereo Bypass
Stereo GEQ
L EQ assign Bypass
Channels switch switch
7-8 ProFX8 Line Gain: Note: When not assigned to EQ, signal is sent to straight through to destination.
9-12 ProFX12 -20 ~ +20 dB
R Mon Fader
to/from Monitor send

OL (Flicker) 7-Band EQ OL
Fader
Mute
FX send
L FX level
Stereo Return
FX to Main L/R Fader In Preset select
R Out L
FX
Out R
active
FX Mute FX
Preset
FX to Mon Display
FX Bypass
Logic
L
footswitch
Main R
NOTE: Switches are shown in the default (out) position. Internal FX

FX (post)
Mon (pre)
Rev 105
31
June 6, 2008
Appendice D: Porta Usb
ProFX8 / ProFX12
Requisiti Di Sistema Segnale audio al computer

Questi sono i requisiti di sistema minimi che deve In aggiunta al mix principale dei vari canali, l’uscita USB verso
possedere il vostro computer per poter utilizzare il computer può contenere un segnale stereo proveniente dal
l’interfaccia USB del mixer. computer stesso, se il tasto USB THRU è premuto.
Le uscite del mix principale e delle cuffie non
Per il PC:
vengono modificate dallo stato del tasto (premuto o rial-
• Windows XP (service pack 2) zato): saranno sempre rappresentate dal mix principale
dei canali, con l’aggiunta della sorgente audio che arriva dal vostro
• Processore Pentium 4 o Athlon XP
computer.
• 256 MB di RAM
Il segnale audio analogico proveniente dal mixer, viene convertito
Per il MAC: automaticamente in segnale digitale, tramite i convertitori A/D
• OS X (10.4.11 o superiore) dell’interfaccia USB.
• Processore G4 La tabella che segue mostra le uscite del mixer dall’interfaccia

USB verso il vostro computer:
• 256 MB di RAM
L’interfaccia USB permette la registrazione del A: Da:
segnale del mix principale (left & right) direttamente Computer input 1 Canale LEFT mix principale
sul vostro computer PC o MAC. È anche possibile ag- comprendente qualunque segnale
giungere al mix una sorgente audio stereo (due canali) audio dal computer
proveniente dal computer. (il tasto USB THRU è premuto)
oppure
Plug and Play Canale LEFT mix principale
senza segnale audio dal computer
Non sono necessari né driver, né un software partico- (il tasto USB THRU è rialzato)
lare per operare con l’interfaccia USB: questa si collega Computer input 2 Canale RIGHT mix principale
direttamente dal mixer ProFX alla porta USB del vostro comprendente qualunque segnale
computer. audio dal computer
(il tasto USB THRU è premuto)
Segnale audio dal computer oppure
Canale RIGHT mix principale
senza segnale audio dal computer
La tabella che segue mostra le uscite del computer (il tasto USB THRU è rialzato)
verso l’interfaccia USB:
Ecco due esempi per l’utilizzo del tasto USB THRU:
Da: A: STUDIO OVERDUB: il software “Tracktion” sta mandando
Computer output 1 Canale LEFT mix principale una base stereo dal computer all’entrata USB del
vostro mixer (la potete sentire nel mix principale e
Computer output 2 Canale RIGHT mix nelle cuffie). Su questa base, tramite l’interfaccia
principale USB, dovete registrare sul computer una chitarra
(collegata al canale 1). Il tasto USB THRU è rial-
I due canali digitali che provengono dal computer
zato, in questo modo arriva al computer solamente il
confluiscono nel mixer attraverso l’interfaccia USB e suono della chitarra e non quello della base proveni-
vengono automaticamente convertiti in segnale audio ente dal computer stesso (che comunque sentite nel
analogico. mix principale del mixer o nell’uscita cuffia).
Il livello dell’audio in entrata nel mixer può essere rego- PERFORMANCE DAL VIVO: un software audio (come
lato tramite il controllo USB INPUT LEVEL (40). ad esempio Ableton Live) sta mandando una base
stereo dal computer all’entrata USB del vostro
Fate attenzione ai possibili problemi di feed- mixer, questa si deve sommare agli strumenti col-
back se state rimandando il segnale del mix legati ai canali del mixer. In questo caso il tasto USB
principale dal computer al mixer. THRU viene premuto, così il segnale di registrazione
comprenderà sia tutti i canali del mixer che la base
che viene riprodotta dal computer.
32 ProFX8 / ProFX12
Registrare tramite l’interfaccia USB Monitoraggio
Quando registrate sul computer facendo uso di un software
Le connessioni USB presenti nel mixer, permettono di di registrazione (viene definito DAW, Digital Audio Worksta-
effettuare delle sovra-incisioni, sia su PC che su MAC, tion), grazie alle caratteristiche dei mixer ProFX, potete
tramite il cavo USB. facilmente monitorare la registrazione:
Ecco, in pochi passi, come effettuare la registrazione • È possibile ascoltare la traccia che si sta regist-
di una prima traccia, quindi iniziare con le sovra-inci- rando, contemporaneamente al materiale registrato
sioni continuando a monitorare quelle precedenti. in precedenza.
Ecco come procedere:
1. Collegate al mixer la sorgente sonora che inten-
dete registrare sul vostro computer, ad esempio: • Selezionate e mettete in registrazione la traccia che
volete registrare tramite il software DAW (come ad
• un microfono per voce o strumento esempio “Tracktion”).
• una tastiera con uscita di linea • Nella traccia selezionata disattivate il monitor per
• uno strumento collegato direttamente il segnale in ingresso (ulteriori dettagli più avanti),
all’ingresso del canale 1 (con il tasto HI-Z pre- in modo da non avere il ritorno della traccia mentre
muto) registrate (la sentite comunque direttamente dal
mixer). Così facendo vi assicurate di non effet-
2. Assicuratevi che il tasto USB THRU (41) sia tuare una doppia registrazione sul computer della
rialzato, in questo modo il computer registrerà traccia che state registrando. È, infatti, inutile e
solamente ogni nuova sovra-incisione e non il assurdo ascoltare la traccia che si sta registrando
materiale già registrato. sia dal mixer che dal ritorno del computer: in più,
3. Facendo uso del LED di controllo (21) Im- quest’ultimo ritorno risulta quasi sempre un po’ in
postate il potenziometro GAIN (20) nella ritardo rispetto all’ascolto diretto dal mixer, questo
creerebbe ulteriori problemi di riduzione del suono
posizione più adatta per la sorgente che state
e di contro fasi.
registrando. Una volta regolato il GAIN, po-
sizionate il volume fader (31) del canale nella • Assicuratevi che gli indicatori di livello del software
zona “U” (Unity Gain). di registrazione presentino un buon segnale, se
quest’ultimo vi sembra troppo alto o troppo basso,
regolatelo agendo sui fader dei canali (31), mai sul
4. Il segnale audio che viene trasmesso al vostro controllo GAIN (20).
computer non è in alcun modo influenzato dal • Premete RECORD e iniziate la registrazione con il
fader principale (48) o dal potenziometro delle vostro software.
cuffie (42).
Sovra-incisioni
5. Se state registrando uno strumento acustico
Per sovra-incidere una nuova traccia, mentre ascol-
con un microfono, utilizzate le cuffie, e non
tate quelle precedenti, seguite questa procedura:
i monitor, per ascoltarlo. In questo modo
eviterete problemi di rientri e di feedback. È • Premete PLAY. Adesso state ascoltando la trac-
sufficiente abbassare completamente il fader cia registrata in precedenza (tramite l’uscita
principale e agire sul volume delle cuffie per del software collegata alla presa USB del
monitorare la registrazione senza alcun prob- mixer).
lema. • Impostate il livello dell’ingresso USB (40) in
modo da sentire bene la traccia registrata.
• Selezionate e mettete in registrazione una nu-
ova traccia tramite il software DAW: verificate
sempre che monitor per il segnale in ingresso
sia disattivato (ulteriori dettagli più avanti).
Partite con la registrazione.
• Mentre registrate la nuova traccia, sentirete sia
quella vecchia (collegata all’ingresso USB) che
quella che state registrando.
• Ripetete questi passi fino a quando non avrete
registrato tutte le tracce che vi occorrono.
ProFX8 / ProFX12
end-to-end disabled
Display software “Tracktion”
Nel software “Tracktion”, per disattivare il monitor del seg- Può succedere che il computer faccia fatica a “tenere
nale in ingresso della traccia che state registrando, selezion- il passo” soprattutto in presenza di numerose tracce da
ate l’input della traccia (si evidenzia in rosso) e disinserite la gestire, diversi plug-in e molteplici funzioni di au-
funzione “end-to-end”. tomazione: in questo caso il flusso dati audio potrebbe
Sentirete le tracce già registrate tramite il collegamento interrompersi o rallentare (“drop out”). Altre cause che
USB e potrete monitorare la traccia che state registrando, potrebbero determinare un “drop out” sono la memoria
direttamente dalla connessione delle cuffie o dalle uscite ridotta e la scarsa velocità del computer.
principali del mixer. Non appena riprodurrete la traccia ap-
pena registrata, la sentirete direttamente, senza bisogno di Quando registrate utilizzando le sovra-incisioni, è
attivare nessuna funzione o premere alcun tasto. importante impostare la latenza del segnale attraverso
il mixer al minimo. Andate nella pagina delle proprietà
In alcuni software DAW c’è un’icona con la forma di un al- del software di registrazione e regolate la latenza al va-
toparlante, vicino ai controlli della traccia, che vi permette di
lore minimo accettabile dal sistema, prima di rischiare
attivare o disattivare il monitor della traccia in registrazione.
problemi di “drop out” o sovraccarico della CPU.
Altri suggerimenti Il “buffer” è una zona della memoria del computer

che viene utilizzata per collocare i dati audio mentre si
• Se state registrando con un microfono, ab- lavora. Più piccolo è il buffer, più veloce è il flusso dei
bassate il fader principale (48) e controllate la dati in entrata e uscita del vostro computer, la latenza
registrazione attraverso le cuffie. risulta molto bassa. La dimensione del buffer si misura
in sample (campioni). Più sono i campioni, più alto è il
• Se, invece, state registrando “direttamente” uno tempo di latenza.
strumento (ad esempio una chitarra), potete
controllare la registrazione attraverso gli speak- Impostazioni di tempi di latenza elevati, funzionano
er, infatti, non ci sono microfoni che possono bene (anzi, spesso sono necessari) per le registrazioni
generare problemi di rientro o di feedback. dal vivo. Lo stesso vale per i missaggi che impiegano un
numero elevato di plug-in e automazioni.
Parliamo di latenza Il tempo di latenza non raggiungerà mai lo “zero”,
ma è possibile ridurlo al punto da non sentirne alcun
La latenza indica il tempo necessario a un segnale au-
effetto.
dio in ingresso per attraversare il sistema e raggiungere
l’uscita. Registrando una chitarra e monitorandola at-
traverso il software, la latenza è il tempo che intercorre
dal momento in cui pizzicate la corda fino al momento
in cui la sentite nelle cuffie. Siamo tutti quanti abituati
a tempi di latenza molto brevi, prossimi allo “zero”: ad
esempio quando suonate una chitarra collegata ad un
amplificatore, la risposta del segnale è immediata. Ecco
perché, anche quando registriamo, vogliamo dei tempi
di latenza cortissimi o addirittura impercettibili.
Qui alla Mackie facciamo l’impossibile per ridurre i
tempi di latenza, ma occorre tenere presente che più
la latenza è breve, più il computer lavora “duro”: deve,
infatti, trasferire e ricevere una grande quantità di dati
audio in tempi davvero ristretti.
34 ProFX8 / ProFX12
GARANZIA LIMITATA per ProFX8 e ProFX12
Conservate la ricevuta del vostro acquisto in un luogo sicuro
Proel SpA. garantisce i materiali di costruzione, la lavorazione e il funzionamento corretto di questo
prodotto secondo i termini di legge. Se, durante il periodo coperto dalla garanzia, dovessero manifestarsi
difetti di fabbricazione, materiali difettosi o malfunzionamenti in genere, Proel SpA, a sua discrezione,
potrà optare per la riparazione o la sostituzione del prodotto.
Per sveltire le operazioni, registrate il vostro prodotto sul sito www.mackie.com o spedite la “Registration
Card” allegata a questo manuale.
Riparazioni non autorizzate effettuate da personale non qualificato annulleranno immediatamente questa
garanzia. Per poter usufruire delle riparazioni o delle sostituzioni in garanzia, dovete presentare la copia
della vostra ricevuta d’acquisto rilasciata dal rivenditore Mackie autorizzato. È necessario, infatti, risalire
alla data di acquisto per verificare se il vostro prodotto è sotto la copertura della garanzia.
Per ottenere riparazioni o sostituzioni in garanzia:
Contattate il più vicino centro di assistenza tecnica autorizzato. Pper un elenco completo ed aggiornato
potete consultare il sito Proel al seguente link:
http://www.proelgroup.com/proel/it/serviceRepair.html
Quando contattate il Centro di Assistenza Tecnica (CAT), esponete il problema tenendo a portata di mano
il numero di matricola del prodotto e il documento di acquisto (scontrino, fattura, ecc.) dal quale risulti la
data di acquisto e la descrizione del prodotto. Il CAT vi fornirà tutte le istruzioni su come far rientrare il
prodotto da riparare.
Nel caso in cui sia necessario spedire il prodotto a mezzo corriere, imballatelo BENE, possibilmente col
suo imballo originale. Tenete comunque in considerazione che il CAT, in caso di danni dovuti al trasporto
per incuria nell’imballo, non si assume responsabilità.
EVITATE di spedire colli usando flight cases e di lasciare effetti personali non utili alla riaparazione.
Assicuratevi di spedire il prodotto in TUTTE LE SUE PARTI (ad es.: alimentatori esterni, periferiche
hardware/software, ecc.). Tenete presente che il CAT potrebbe non disporre di tutti gli accessori
necessari a testare il prodotto e procedere con la riparazione.
Allegate anche un appunto che riassuma il difetto riscontrato e che spieghi esattamente come DUPLICARE
IL PROBLEMA, una copia del documento di acquisto dal quale risulti la data di acquisto e la descrizione
del prodotto.
Allegate tutti i vostri recapiti utili per la restituzione del prodotto ed eventualmente per essere contattati
dal CAT.
SEGUITE LE ISTRUZIONI fornitevi dal CAT per tutto quanto concerne la fase di spedizione e/o di ritiro.
IMPORTANTE: Il riconoscimento della garanzia è subordinato all’esibizione del documento di
acquisto.
La garanzia non copre gli usi impropri del prodotto, le negligenze, le installazioni non conformi al
manuale. La garanzia risulta valida solamente se i contrassegni e il numero seriale non sono stati
rimossi o cancellati.
Chi acquista il prodotto è titolare di questa garanzia. Tuttavia essa può essere trasferita ai vari
compratori futuri, nei limiti della durata totale della garanzia. Le eventuali estensioni di garanzia non
sono trasferibili. È sempre necessaria una copia della ricevuta di acquisto per ottenere riparazioni o
sostituzioni in garanzia.
È distribuito in Italia da:
PROEL SpA - Via alla Ruenia 37/43 - 64027 Sant’Omero (TE) – ITALY
www.proelgroup.com

Profx8 and Profx12: Mixer Professionali Con Effetti E Usb I/O

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Mixer professionali con effetti e USB I/O

POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero ha la funzione di

AVVERTENZA: per ridurre il rischio d’incendio o di scosse elettriche

non esporre l’apparecchio alla pioggia o all’umidità.

2. Impostate tutti i potenziometri degli equalizzatori, quelli

Impostate Il Guadagno (Gain)

Caratteristiche • È presente un interruttore per la porta USB e un control-

Avete Bisogno Di Aiuto Per Il Vostro Nuovo Mixer?

MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER W ARNING:TO REDUCETHE RISK OF FIRE ORCTRIC

BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

(ingresso mono, uscita

1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 STRTN FXRTN

Monitor Amplificati SRM450v2 Casse Amplificate SRM450v2

SCHEMA PER UNA BAND CON IL MIXER ProFX12

MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER W ARNING:TO REDUCETHE RISK OF FIRE ORCTRIC

BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

125 250 500 1K 2K 4K 8K

Doppi Compressori uscita stereo)

L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO M AX OO +20

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE Equalizzatore

1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 STRTN FXRTN

Monitor Amplificati SRM450v2

SCHEMA PER CHIESE O TEATRI CON IL MIXER ProFX12

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER W ARNING:TO REDUCETHE RISK OF FIRE ORCTRIC

BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

Computer con software

“Tracktion” e programma per DJ

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO M AX OO +20

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON M AIN

1 2 3/4 5/6 7/8 STRTN FXRTN

SCHEMA PER POSTAZIONI DJ CON IL MIXER ProFX8

Lettore CD e Gigaplayer Video

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER W ARNING:TO REDUCETHE RISK OF FIRE ORCTRIC

BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON M AIN

STRTN FXRTN Amplificate

Monitor Amplificati SRM450v2

SCHEMA PER KARAOKE CON IL MIXER ProFX8

Amplificatore per cuffie

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER W ARNING:TO REDUCETHE RISK OF FIRE ORCTRIC

BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO M AX OO +20

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON M AIN

1 2 3/4 5/6 7/8 STRTN FXRTN

Computer Monitor amplificati di riferimento MR8

SCHEMA PER HOME STUDIO CON IL MIXER ProFX8

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER W ARNING:TO REDUCETHE RISK OF FIRE ORCTRIC

BAL/ BAL/ BAL/ BAL/ BAL/