NOTA: Enel momento de [a edici6n de este cancionero existen 127 obras de Eduard Mateo editadas en fonograma, Casi Ia cuarta parte de ellas figura aqut. Las seleccionamos siguiendo un criterio combinado: sus temas més conocidos, canciones representativas de al gunas de sus vetas 0 modos de tocat, canciones que se prestan para hacer Noutilizamos un criterio tinico de notacién, Porlo general, las canciones en q Jo con Voz y guitarra, canciones que nos parecen especialmente intefesantes o bellas en lo mausteal la guitarra hace mayormente arpegios fueron escritas en pentagrama y tablatura; de las canciones coh acompafamiento rasgueado dibujamos Ins posiciones en el brazo de la guitarra (frets 0 tejas 0 par lias) y ubicamos las cifras correspondientes sobre las letras. En estos casos, casi siempre se encuentra también un esquema explicando cc6mo ejecutar el rasgueo que Mateo hace en la grabacién, Estas versiones escritas no pretenden ser un snstituto de las grabaciones. Es nis: es imposible tocar ninguno de los temas impresos en este cancionero sin haberioxescuchado alguna vet, Y bien acompaaiazlo con la versign grabada que uilizamos como referencia. Mel na en cnenta Ia escritura, y a veces es imposible notar sus canciones en for para sacarle todo el jugo viene (eo solfa hacer misica sin tener clara sin perder componentes esenciales. El swing, varios de Jos matices de ejecucién, el criterio que utiliziba para variar e patron basico en forma més o menos improvisada, lo que hace cl estilo, la «llevada», el satjor de cada una de sus mdsicas, slo se puede captar cabalmente escuchandolo (0 en todo caso, es mucho mai fécil de captar escuchéndolo). Por eso fue que no nos preocupamos de transcribir las partes vocales. Prelerimos ahorrar el espacio que tomarfan e incluir mayor cantidad de obras. Por la mismisima raz6n tamyjoco fuimos exhaustivos en la notacién de cada una de las variaciones que ejecuta en cada versi6n. Indicaciones detalladas sobre criterios de cifrado y sobre los diversos signos retiros de tapa y de eantratapa La huetla de Mateo en la misica uruguaya es inmensa, en lo que se refiere a ala invencign de ritmos, a la expansion de posibilidades expresivas, a lo let de una manera de hacer mifsica con carécter nacional acoplada con elt agrificos se encuentran en los mas de cantar, de armonizar, istico, y ala concepeién misma mentos vitales de la mtsica internacional. En lo que se refiere ala guitarra, su aporte fue especialmente inportante y varios de sus piques estén en el fundamento de la uruguayez musical moderna, Confiamos qile este volumen sea stl para difundirlos, para promover su estudio y sobre todo para inspirar recreaciones de los temas de Mateo y nuevas aplicaciones creativas desusinvenios (quees loque més tendria que vercon el -spiritu—burl6n—queél daba a'su miisica) Que fo disfruten © 1996 Taller Uruguayo de Musica Popular 1 reimpresign (con corsecciones), 1997 Esta serie de cancioneros para guitarra del TUMP esté coordinada por Guillermo La Alencar Piace. Ellos eseribieron los textos explicativos y comentarios. Las caneiones fueron sacadas por Ney. Fredy Pérez hizo la revisin, Guillermo Lamotle Ney Peraza Guilherme de Alencar Pinto lle, Ney Peraza y Guilherme de Guilherme pasé las partituras a computadora y ultinS detalles de escritura. También diagramé las péginas interiores. Lamotle disené Is tapa y reatiz6 el material grfico (rejas y esquemas de rasguco). Los esquemas de rasguiea de guitarra utilizados en los Cancioneros del TUMP fuerdn concebidos y desarrollados por Guillermo Lamolle y Ney Peraza. Eduardo Mateo compuso las muisicas y escribié tadas las Jetras menos una (que es de Horatio Buscaglia). Todas as canciones std segisuadas ex AGADU. La fowo de tapa (Mateo en La Escalera, Teatro Nuevo Stella, 4 6 § de marzo de 1975) e1 por Jesds Figueroa, La foto de contrataps es de Mario Marota anénimma y fue gentilmente cedida Estaedicién cuenta con a] apoyo del Fendo Capital del Departamento de Cultura de fa Imendencia Municipal de Montevideo, del Fonda Nacional de Musica, Se agradece las colaboraciones prestadas de diversas mat por las siguientes personas cinstiuciones: Ariel Ameijends, Gonzalo Ares, Andrésde Azevedo, Felicia de Azevedo, Ernesto Diaz, RoberioElissalde, Qsvaldo Fattoruso, Ricardo Gémez, Mariana Ing Jaime Vézquez, Estudio Panamericana, Mateo por Seis. Luis Jure, obi Kr, Tato Marc, Calo Mato, Tees Mato, arcelo Pereira, Jorge Rodeiguez, Impreso en Urugraf (Bivr. José Batlle y Ordéfiez 3206bis, esq. Emilio Rafia, Monteviddo) Encuadernado en La Encuadernadors, Depésita legal 306434 Edicion amparada en el art. 79 dela ley 13349 Se prahibe sin excepcicn la reproxluccibn de cualquiera de las péginas de este volumen si la auiorizacisa expresa del editor. Taller Uruguayo de Masica Popelar: Chand 1939, U-11200 Montevideo, Uruguay. Telefax +598(0)2 42-36-09.Amigo lindo del alma Eduardo Mateo Dm? Amz Dm7 Am7 Amigo lindo del alma Enouentios en las llamadas id cm ig cm tersura de mi candil yen unalte quiero a ti Fuente: Mateo y Trasante, Melodia de la introducién ranscrita para guitar, ‘= Mateo la compuso hacia 1975 en la casa de su amigo Eduardo Mdrquea, dedcada a él. Mérquez particip6 tocando el bajo en ia W. grabscién original, para Mateo y Trasante, No st tiene noticia de que Mateo la aya vuelto a cantar. Otras grabaciones: Hugo Fattoruso, Ruben Rada y Jaime Roos, en Roos, EI puinte (1995). Guitarra con cuerdas de acero, Estces un ejemiplo, comio tantos, de ritmos ipventados por Mateo, Los RAS que escribims son algunas de laa varinntcs que hace en ls grabacin. Pam escucherles mejo recomendemos poncr el sbalancer todo para lt iaquierds. Esa maners de tocar esté basada en el spoyo de otros instrumentos (Mateo toca con una base de bajo, batera y congas). Sin esa base, quizé carezca de sentido, aparte de ser muy dificil de coordinar corel canto. Para una versién de guitarra sola, puede resultar ms efeetivo hacer una levada com la guitarra basada en ol itm que hac el haja(p. o,0l RAS b de Caneién para renacer ‘ouna onda ‘Orejas''Oye cémo va"). CConsiven dos moto distntos: voz, gitar y Nauta asin en déricoy el ba o est en eolio. Eso hace que, en el acorde de do, convivan as do stim, mayor y menor, En Ia rabacién Mateo proba exo de cata inspiradoen voalistas hinds y ‘rabes. El prcusionists Jonge «NSgrito» Trasantecomentaen Razones neas: nouisico, antes que nada, es un sonido, un golpe, tna nat. | Galetine un espacio tevethle allt dab golney ted et empo loaba»Estcomentro sobre bates Roberco Gallet os perfocram bleu esta grabacisn, ‘ancioneros del TUMP - MATEO 7 3Cancién para renacer Eduardo Mateo 49, Diga)6.9/8 90 Bb7g.tit Aggeigg] c#A.7IGH 7M) Intro:[ A9 - D(s3)6.9/A AS - A(s3}9 - A(s3)6.9] (xa) AS - — D(s3)6.9/A AD - D{s3)6.9/A AD - Als3)8 - A(S3)6.9 Cuando el verde del musgo—wuelva | AG - D(s3)6.9/A AS - _D{s3)6.9/A AB - A(s3)9 - A(s3)6.9 acubrirlapareden’ —sombras, Fem- 0 Gin? - he de ircon el fresco tenue c7™ F7M - 8b7.9.11* AS ~ D(s3)6.9/4, 1 que ya he esperado, que he de traerte Interludio: AS - D(s3)6.9/A 9 - D{53)6.9/A AQ - D{s3)6.9/A Cuando pisen mis ples desealzos donde el sol se quedé caliente ne de andar con el paso nuevo que se hace rumbo buscando el verso Interiudia: AG - A(s3)8.9 AS - D(S3)6.9/A AS - Als3}6.9 A(sS)S{5-6-5] 4 ‘concioneros de! TUMP - MATEOc#47/G#-CH7/G# F#m - Fém7 Cuando bese de nuevo el viento Ad 7IGH - CATIG# Fim - Fim7 a los pastos que estan craciendo D#-Dm7_Cim7 - C7M he de ira correr los campos F7M - 847.911" Ag - D(s3)6.9/A yen pos del tiempo que me ha llevado Interludio: AQ ~ A(s3)8 - A(s3)6.9 AS - D{s3}6.9/A AB - A(s3)9 - A(s3)6.9 AQ - D(s3}6.9/A AQ - D(S3)6.9/A Cuando vuelva ala sangre aquello y de pronto quede despierto ha de ser como fior de! mundo que trae vidas desde la muerte. Final: A9 - D(s3)6.9/8 AQ = D(s3}6.9/A AQ - D(s3)6.9/A Ag - D(s3}9_A(s3)9 Fuejittes: 7 solistas (y Mateo y Trasante y grabaciones en vivo inéditas). No t sus dias Matgo estuvo en dua eon respecto © qué hacer con el «fresco ten (Gourites, que no dependian dels tenue memoria de za autor) dicen «que ya hs que ya he encontrado, ‘= Exiaesunade las canclones compuestas en el perfodo en que Mateo fect probablementeinluidas par el contacio can persamientos deivados de ‘Trasante (que inclafa también una cancin declaradament dirigids a Maharaji La volvié a prabar,en vivo, en7 solistas. En esa acasién, Mariana Ingold hizo subiendo al escenario para cantar lana de cora deun aregloconcebic or gina el protagonismo en fa segunds parte del tema, Orras geabaciones: Urbane on La peniltima Musicasién (slo en la edictin 4 © umbigue, con an peludonsiumenil que po ser escrito on dis 2) taper parcen 3/8 03/0 42/8 yuna segunda pie claomertse.8 E uz undamentimensel RAS Con el pad ls aos, Mate oe pt, ‘doptinelaenprtament oda sus etuncionesen los tos 0, Cando con de teo (ver De osotros ds) En ss ltimassctunlones, con compat ‘tcanra Elglmosia versin 7 slstascomo referencia por sera na dil scribimes los errores de letra, Hesia el dima de de la primera estrofa; las versiones «autorizadas» radon y ras «que ya he bserdow, pen ninguna lent6 et ashram de Matar (circa 1974) y que-estin 1 hinduism, La grabé originalmente para Mateo y Vea de diamante’) y siguié tocdndola toda la vide. na partcipacisn sorpresiva (inclusive para Mateo), mente paracl rf Travesfa, Mateo le cedis entonces In coset), Guitarra de cuerdas de aston tocada con pia, La versién de Mateo y Tyasante ten‘a una estructurs ritmica mis compleja y #0 4/8, una iniraduceién cantaca en /8 0 3/4 0 38, esa versi, de Ie introduceiGn cantads en adelante, ulatinamente por le version lisa, toda en 4 tempos, acon acompariamientode percusi6n usabaun ritmo rb de bateria digital, usaba una base muy estindar de ia represeottiva del modo en que Mateo toc esta ceanciéa la mayorfa de Ins veces. Esa versi6n utiliza fundamentalmente el RAS d (hacia cl final del tema, va tendiendo a tocar todas, las subdivisiones, pera manteniendo las mismas accntuaciones). Ese patrén es, de boss nova (us acentuacionescoinciden, pe), con sel patrénbisicnde a mente, una adaptacién rasgueada dela atida «sia de ‘Sambadeumanota sé’ por Joao Gilberto). En muchas de sus diltimes actuaciones en vive Mateo utilizaba los RAS b y c. ERAS c deriva también de Jodo Gilbert (pg. “O barquinho’) y ef RAS bde un esquema de samba mis radicional. Mateo ya haba dela mano con una percusign toco—. Posteriormente, en Sf, no", us6 una vari 21 RAS ben "Punto muerto’ con una base mds candomiber. En vivo er comin ile «a los pasios que estén ereciendos porun A7, | jusada los RAS y cen ‘De nosotros dos’ —siempre te uganda con las apagados. Fernando Cabrera us6 ue Marea susttuyerael F#m? qu: viene en seguida ‘ancineros del TUMP - MATEO)Carlitos Eduardo Mateo E(s3) em Bis3) aed vi Intro: © - Am (53) - C#m C- Am &(s3) - B(s3) E- Gem C#m - £7 se dice que Carlitos tiene Ap Fe Ae Fe un dulee para ti, mil noches del sefior Ae FeO Am = - Cém que mira por el hueco donde se infitré un pez C- Am E- cm carihosamente diez c- Am E - por ser la primera vez Gima - B udu Gu E-GimA-B udu tu Fam - Bt Fem - Br el pez le dijo al hombre mudo Fim - 8 ‘em - 8° carifio que no puedo mas Fim - Bt Fem - Bt le dijo de pasear desnudos Fim - BY Fim-3* por los puentes de ta cludad Fuente: Cuerpo y alma, e GH sealemantosRASbyesinumerteriorgid. Las RASE elu Je dijo que Carlito’ es mundo con puertes hacia el mar, que un da al despertar puso ver la sonrisa de una bonita mujer cariosamente diez por ser la primera ver udu du 1 udu du mujer que andas por esta vida dime si tino has visto al pez aguél que por carifos brilla de alguno que ha creido en él se dice que Carlito! e3 mundo con puerias hacia el nar, que un dia al despertar pudo ver la sonrisa de una bonita mujer carifiosamente diez por ser la primera vez udu du (fade out} jtarracon cuerdas de acero, El RAS.a vac Is Introy estébasado en la umadera» (clave} del eandombe. En el resto det tema ron usados por Msteoen michasde us eandombeces ‘Nombre de bene "Esta burn "ea moss) Ea vive hia son fesuencia os snes cifeenes at: ona con on rgp360 ipo "Tritando’ (alas alas y ! viento sueundin sueundiri; I ra, que interpreié junto a Los Terapeutas, como reggae. 6 ‘acioneros del TUMP- MATEO | iDe mi pueblo Eduardo Mateo Gm? mi ct a = intro: - Dm CFT C- FIM C- FM c- Frm oC - F7M De mi puablo si to vas de mi pueblo hny c- Gm7C7- am? de mi pueblo si te vas de mi pueblo hoy F7M - de mi pueblo no (s3)7.9 G7 nono te vayas c- no te veyes no Dm- G7 oc me quedo triste si te vas de mi pueblo Fuente: Mateo solo bien se lame. = Laparte de Mateo en esa composicién se reduce ala armonizacicn y la ‘una eaneign Foeléricahatiana llamada ‘Zamis loin loin’. Mateo la escuchy Courlander en 1951. ‘De mi pueblo’ aparecis con frecuencia en el repertario dl tras grabaciones: Mateo y Reinaldo en Musicasiin 4", Guitarra con cucrdas de acero. El cifade corresponce a la primers 9 repeticiones. cancioneos él TUMP - MATEO) ra La melodia est sacada, en forma cas itera, d= en un diseo grabado por el etnomusicdlogo Harold Mateo hasta el nal desu vid. lelia dl cema, Hace pequetias variaciones en lasDe nosotros dos Eduardo Mateo Blsgll4-5-6VA —, Eisd) 5(53)15-6) A w = ol ~ ¥ can | xs Ha ry > @ 1 a 3] 4 Intro: B(S3)[4-5-6-5V/A - E(s8) - &(s3)[6-5]* A asst as asst Sabes bien que después que 10 siempre te apoyas A ABST cem ymemi-ras, que me inspira D7M cem D7M 86 que 0 io sabes bien cém D7M sime miras D De A FET ero no alcanza donde se queda ella Bm E site estoy hablando qué as lo que queda Bm F EAE sino te dices to - da toda ente - ra Bm E | Y siempre son dos ATM Fem que dicen estoy solo C#m = D7iK siempre por vos 5 encineron del TUMP- MATEOBm Y siempre son dos ATM Fim que dicen estoy so - lo cam DTM siempre por vor E Final: Bm E Y siempre son dos ATM Fem que dicen estoy $0 - lo cém D7M siempre por vos Bm E Y siempre son dos ATM Fim que dicen estoy solo C#m — D7M siempre por vos Bm E Y siempre son dos Am™ Fam que dicen estoy solo siempre por vos cam 7M Bm Y siempre son dos ATM “am que dicen estoy solo cam o7M siempre por vos Fi C#m Bm siempra por vos am™ siempre por vas E ‘Puence: Mateu soly bis se lane. ‘Muchas de fas canciones de ivfateo solo lense lame, ésts includ. esti {inspiradas en Nancy Charquero, novia de Mateo por ‘un perfodo de cerca de quince anos. Terminada la relacfén en 1972, Matzo nunca mis quiso cantar ninguno de esos temas. Oras grabaciones: Jorge Schellemberg, Candombe beat. 2 Guitarra con cuerdas de acero,ELRAS« vaca Inro. Doanteel toma, F lis tienen para renacer,escrtas con el puso a Ia mitad de a duracion Esia es una de ls canciones mis pop de Mateo, reminiscente de su pasa un tipo de levads efmica que Mateo desarollé en rupo de posiilidadesritmicas, caracterizadas por una percusiGn peso fealteran, sinun criterio rg ido, as RASBy e(como inta duracién, otamos porno escribir los guiones entre os acordes). Son los mismos RAS b y ede Cunctén ‘como misico beat. Es tambin un ejemplo de too, jempos de El Kinto junto a Chichito Cabral. Et toco noes un ritmo tnico, y gravetocada a tierra (oon una de Is tierras de una poliriamia), no sincopada, con subdivisi6nbinaria del pulso, tipo paso de elefane, En los casos de comipis de 4, comoen ‘Denosotros 4s", toro se diferencia de un rocanrol en ue el acento no se llega a desplaz un Backbeat. Otros ejemplos de tocos de Mateo san ';Por qué” La Chola’ “Lassirenas’, "Nene" (laparte A)y ‘José’ (parte B). Muchos otros musicos ur Roos, Jorge Galemize, Fernando Cabrera, Alberto Wolf, Mariana Ingotd, Fem: le mi pueblo" (Ia primera versin), “Cuerpo y alma’, jrayos grabara tacos (los hermanos Fatorso, Jeime indo Ulivi, Mauricio Ubal, ecéter). i Tostlenpee2) osc, qu osecarnctszn r ‘ancionros det TUMP - MATEO]EI blues para el bien mio Eduardo Mateo g 4 big-4] Dig-3] oe oh coy cee Bm gm 79. ct T mi a | T T | ole Te Tele feet Tit eel i io Intro: G C9 G Dé - D[3-4-3] D[2-3] va - Dis4-3] DI2-3} G co Goa Haber cari - flo cual es la sombra que te ha escondi - do c #° Gem en qué misterio fugaz del tiempo hoy te has perdi - do am- C7M C#- 7.9 C7 CH cual seré ese lugar que a dormitar te has ido c bien preterido Interludio: [D4 - D[3-4-3] D[2-3]] (x2) Cachito mfo que surcas albas al son de un arpa y llevas bienes de luz celeste y voz temprana eres la aparicién que iluminé mafanas uy. qué esperanza Intertudio ‘Td eres la buena muchacha esbelta que mas aromas alas regiones cual las pasiones que suave entonan | aquel pregén de amor siempre por vos joh! Dona dulee sefora Intertudio Hubieron mantos de los rocfos que te invocaron y que me han dicho que a ti te han visto correr los campos tal vez corras por ml, vivo por ti pensando siempre esperando Intertudio Final: @ | Fuente: Mateo y Trasante, Es muy facible que Mateo escribiera shaber» porun errorde ortoa! ata (en lugar de «a ver). Preferimos ‘manrener la graffa del autor porque cabe tambien la posibilidad de un juezo matcistico con lag Cui con ever de cero, algunas esti, Mateo suse el acd de Co we ‘loaeros del TUMP- MATEO / palabras croc™.El boliche Eduardo Mateo o aera ir ‘oncionerss del TUMP- MATEQdel gal gee on tods as repticones y después nlentecienda tempo muy ihre 2 “ncionsos d= TUMP- MATEOdeciido reteniendo mucho tempo Belg gg. el boliche de luna la fara la pilcha y tomar yel perfume que deja la barra del whisky y tumar yen la bruma de otofio una noche al verte llegar he sentir las cosas mas hellas que puedas pensar | el boliche la pinta y el camba la mina que va en la chatla la risa y un beso el tango y un vals y @8a noche en que nos conocimos | yu vue encontrar ‘en tu mundo las cosas més bellas que puedas pensar Fue: Cuerpo y sim, | © Compuesiaen la épacaen que Mateoestaba estudiando suitarclésieaeo} Armfcar Rodiguez Tada unatio deestudioenaigin DL. foriado entre 1975 y 1977). Ensuestreno, en el especticulo El tango segiin Mateo, dias 19 y 20 de octubre ée 1978, su autor Ia inoayo como encoun vaso toca muche mas bao, ns asso gue en a ration ce eto, Cuando wed aero alm, Maco comer a ote Sebellembery ee! eulada nolo stat que habla queda demasiado ent y eenaradn Cotas ences naln. Fas comps rela expansion a caer utrisien de Maton conto on © guitare eruia, impresionaco con Len Brouwer y Bach. Esa es ua franscripeén nota por nota de ogc ex tocado en el alco elu yend as las vaatones. spre sm-mprovisns comgyses 3695 y 57-80) on pases de erpelcones distintas en fo que se cefiere ala distribucién de los compases en general y lade algunas duraciones en particular. 17 Bsa de ps ms xis Nt, ge ea ta cineca ces de a is sbsatametsnginatentcanoy lara, Mate rata vorcomo recageang (ano rabedo) val dase al areoxprestonia, Desde Mateo y Trasantcexplonba elements mictonllso no emperndose el cant, yaparirdeesttapa To lev aun ms alune en nach oeasioes (Nombre de tenes" “Ente gos de’ “El tompo lc! "La ta” y muchos canconesde La Méqunn de Tiempo, eblche' erpero cn menor tenn ens mayor, een lama rein tonal ‘Sin embargo, en el iranscurso del tema la sensucién de tonalidad se debilitac inclpsive desapacece en varios pasajes, debido a cambios ‘muy frecuentes de centro arménico, de modo ¢ inelusive de sistema musical (pase el tan guitarristico «acorde» por supesposicién db cuarasenel compas 18 | ‘canciones dal TUMP - MATEO| BEl tungue le Eduardo Mateo 5 b oor ear ‘ancloneroe del TUMP - MATEOcel tungue le tunguc Ie e000 coco porque poquito a poco quien no io baila al tungue le coco poguito a poco se vuelve loco al tungue le al tungue le tungue le coco dicen lo ne’ fa negro toda que quien no balla et tungue le coco poquito a poco se vuelve loco Fuente: Cuerpo y al tras grabaciones: Clara Sanéroni, Dagui (Brasil) det 42 veces, a2 hasta sy y después CODA Guitar con cuerdas Ue nailon, La afinacidn que usa aqut es una dela Fs uss enel blues tocado con dedat. A Mateo le soli toda una tanda de canciones explorando esa afinacin: "Mari" y ‘Ch ‘que “El tunguele’, entre 1982y 1983. Otro ejemplode ritmo iaventado por Mateo 3 con fa barra de comps corida una corchea hacia Ia izquierda, sin anaerusa, Est es una de las primeras canciones de Mateo expandiend el trabajo fo ‘efa aun mis Ijos, como en “Palo bembé®, *Chil-ban- por qué sera que a veces espiritu burlén golpea en las paredes yairae mi atencidn ‘cancioneros del TUMP- MATE serd que son sefiales de espiritu burién que buscan un contacto de alguna dimensién ieleleilé... con esa intencién que nadie se sospecha apenas el poema da asta mi canciin espirity burién hizo de todo esto todo este misterio y desaparecié ya todo es lo més raro ia posibilidedt de que ya no volviera seria crueldad serfa ironta una contradiccién pues ya no le temia a espiritu burién leletel [fade oul) [gutarras ealizada gor Hugo Jasa y Guilherme Pinto {que pudimosdiscernir lo que hace Mateo en Ia inte, asta sus tltimas presentaciones. an abusut al esque dl asgueo el ceil tone una clara evade de 7: 1 Esa tristeza | Eduardo Mateo | | | I Ne ‘eI TOMP- MATEO)Esa tristeza que tienes viene de un rostro cansado viene de manos abiertas por manos que han escapado. Esa tristeza que cuelga donde termina tu pelo viene de un mar que ha secado mientras sofiabas anhelos, Piensas, callas y piensas, Yo e6 muy bien lo que tienes hay en tu vida un pasado poivo que el viento no lleva son tus recuerdos malos. | | { | | | | | i | | | | | | | | | Fuente: Diane Denoir, Diane Denoir. = Tres de las canciones mis conocidas de Mateo estén dedicadas a Diane Dénoir, aquien Mateo conocis en 1966, comindose su quitarrista, Dice Mateo: «f...] esa chica fe in musa en "Esa tristeza’, etx ‘Mejor me voy' y en 'Y hoy te vi’, [...1 Se daba fa cuestién incretble que se enloquecia con los temas, Yo se los eantebe y decia: "Mird lo que yo compuse”, Entonces me decka: "Ay, Maio, me encanta, dejémelo enunter que lo quiero cantar!” Entonces yo le decfa: "Pero nird que no es ara mujer, no es para vos, ‘2s.un tema para hombre.” ¥ se ponia malisina. Erronces: "Apuntalo, cantalo." ¥ los tiene. Enel longplay de ella estén.» [entrevista con Jaime Roos y Mario Marcttapareialmente reproducida en Razones locas] (Otvas grabactones: El Kinto, Cirea 1968; Laura Canours, Esa tristeza; Horacio Molina, ..¥ soguf cantando (Francia) Guitarra con cuerdas de natn, ‘uicioneos el TUMP -MIATEO| ~ | | |Jacinta Eduardo Mateo afinar 1/2 tono més grave ¢ om. Gm pm a7[5-5°1 Amis-7) v W v4 siiss] — GmsrBb, see w Gms FTW/A BEy.13 Eng " yf ——— Iie * i Cc c7M — Gm7 Gmé Di- me dénde vas, Jacinta 7M) Bb7.13 Em7_A7I5*-5] Guidi te revels la fy ef sul il enn Am[7 = 6-7- y ese color 6-7] Dm? G7(5-8*] del mirar que lievas Dime dande vas, tan linda sélo me dices adiés, me voy muriendo yealla te vas caballos al viento Fucnte: Mateo solo bien se lame. Otras grabaciones: Diane Denoir, Diane Denoir. es de sacar de odo Intertudio: Gmé/Bb DmoiA A Gmé/Bb A7* (Dma/A A GE DOE |G GD D7 ‘Apurate que se va elitren 7A |G GID O7 Apurate que se va eltren i | > Guitarra con cuerdas de nailon. Es el tema més bossanovistico de Mateo, La introdueciin ilustra ta mayaria de los piques iilizados en fas dos primeros esirofas Enel intesludio Mateo hace un apes Ta esrb fins una bid distinta, eho io ‘cncionezos det TUMP- MATEOKin Tin Tan Eduardo Mateo afinar una 3* menor mas arave | E{s3)9/A A Bria, c i. @ By T ] iro====9 . | 4 oe 1 $a ro | ti I oyu Fim, Fen, if TM n TT + at i | | | | i intro: E(s3)9/A Fam - Fim7 C#m n¢ prendan la luz Bm11/A, D- | __D7M_A-A(s3}9 Kin Tin Tan no toques que ¢| suefio vendré BmivA Fém- F#in7 C#m kin Tin Tan tus sones| Si prenden fa luz e- G A- & D+ D7M A-AS estantarde ylamadre el suefio se va D- D7M A- A(s3)o BmiiA-E — A-A(s3}9 ‘se dagpertard un Tel suefo se va Kin Tin Tan no llores Final: | Kin Tin Tan que hay flores D- D7M —Fém-C#m que se duermen y si tocas el sucno se va ay ay 0 deeportarin D- D7M Fim - C#m (fade out) el suefio se va | Fuerte: La Maquina det Tiempo/Ser. viaje, 1° parte: Ida (1971-1984). | _Compuesiaen 1971 en lacasa de Nancy Charguece, entonces novia de Ho, Este joguba con a gl y Nancy le avis cq! seus tocon espera x ire. Cia palabra le ostron esto, pero no partner l pedo, no para hacer A Gesteceuts tocando desperara woo adie Ean pata a a una canci, Sein el recuerdo de Nene, ue render ct caster y Mateo pricicamente improvis6 el tema, sin ensayo previo, de rincipoa final alo Mozart o Rada, Nosy noticia de que la haya vuclto a tcar de modo que la grabocién etada correspond a Jetnica vezantaistors del univers en que esa cancién sons en mans eu pte, Diez a quince rinutos después, Ney volverto stencenderel grabado para coptr or rote decreatvidad insane: "Por qe. Hay dversostestimonios dea facilidad ques Mateo para companer en esa pos, qu contasan cone gran esferra que requerta ea caneién en ss times os Cres grabocianes: Jorge Schellenberg, A las3 dela mafana, | Guar con ers de ain ste uno de ons de gic devas dl candor invenaos por Mate, ancioneros del TUMP- MATEO 2La Chola Eduardo Mateo Digs] —Gaig-s/D 3-4) ff ryt ) L G(3,4/D n] rir) e Bm Fem, Intro: GS-49) DIS6-5] GEIS-6-5YD DIM] aiguien ta lore GOD D[S-4-3] A[23-2] D - quien llora esta... esta @ D- G D- Todos estan muy mal Se ve la Chola qué soledad SG D- @ D- Chola se va... se va jal Aaa) ae ee A o-G eel qué soledad La Chola se me va Intro (variadia) qué soledad. Intro (variada x varias veces). Después se va para la india Fuente:Mateosolobienselame. Enel eaalinquierde Mateocana ela Cholase mea», yene! derecho.a Cholasele van, Oplamos por la primers por ser la versidn esenta © Chia cr la madre de Alvaro Sala, percusionisa y amigo de Mato de todo la vida. La eancin fue compuesta hacia 1971 probablementeeni instante, aligualque"KinTin'Tan'y",Porqué?,inspiradesiemplemontsenel hecho de que laChola siempre se ibaa trabajar después del almuerao. tre: srabaciones: Alejandro Ferrads, Noche africana, F Guitarmconcuerias deacero, El RAS. vaen|a fre. El RAS besuna referencia lo que sigue. Los golpesacentuados siempre @F van con ts cambios de acard, y ésos eambian en lugares dstntos del compés (ot manera e ver In cosa es pensar en ‘compases carbiantes) Lareferencia de ls cifras sobre faletrasetornaimportante enestocaso, Puedeser il saber que Matco siempre seatieneaciclos de 16 fempos,siendola melodia A subividida en grupos de 2,4,2,3,3 v2 (x2). (a melodia Bsubdividienen grupos de 3,32 (64) ylas intros interhudios subdiviidas en gruposde-4 (x4), Siempre que ay un cicls osub-cicio 3-3-2,el primer grupo de 3tiene un acento en la mitad del 2" pulso, como si era un dosillo. Exceptuado cl inicio de! ciclode Ia melodfa A todos ls grupos Se 2 vienen precedidos de un acento (ene itima pulso del gripo anterior) Mientras acure Indo es a percusin hoes un cla constants de pulsos, marcados par golpes graves #espacis de I-3-4. La estrctur on ia tira Intro vara. Al fina Race una improvisacion en fa cucrda sobre e! mado de re, mientras Ia" y a5" suenan constanemente al ale, como pedal, y apo Las os cued agucas Can el deda que apoya en i 3" El carder mada ye po esitarstico» de eramentacinayudan a dart el aire sting u ese ya muchos res de sus solos (pj. "Nene’, "Dulce brill’, los intrludios de “Par qué? +, El estéoa radical en qu esi mezclaa est er nos do una oportunidad de escuchar a percusin de Yocom once» iodo w la derecha, En “;Por qué?” pasa lo mismo. istca enesiado 2 ancloneras del TUMP- MATEONene Eduardo Mateo (Saas D(s3}9__(divague por la $3) 4- 3] E nene nene luz que ecompafia ain notie-ne ene. D(s3)9 Gerd D[2-3-4-3] ene que tiene bajo una flor el dia llueve tiene sonrisas... D(s3)8__(divague por te 3%) nene nene nene.. ane. _ Di2-3} ene que tiene tiene sonrisas que se mueren (divague - fade-out) siempre que a mama se la lleven E las madrugadas que sol tienen como una lagrima le viene y aunque a la flor el dia riegue Ge/D Dies sol en sus manos se detiene Fuente: La Miquina del Tiempoer, viaje, 1 parte: Tas (971-1989. fe Estes una de is canciones grabadas para Mateo solo bien se lame y que el productor Carlos Piz Hew a finalizae, pero que finalmeste no inclty6 ene armado final, saliendo a luz péstumamente, Mateo a tuvo en el repertorio hast final de os 70. Guitarra eon eueras de avero, El ragguido del estribillo ya intro consist en graves alternands hacia arriba y hacia abajo (comoen La Chi «una ranscrpein de le metas dela ntrodueetn. El mismo recurso vale pera lus improvienciones posterires. Tantoen la versién tditadaconioen las grabacionesen vivo inéditas,laimprovisacines muy libre, variunclo considerablementeel esquemay sin respetar ni siquierael compits, Nuestra notacidnde compaistoma en consiceracisn nicamenteguitarray vor Ia pertusisa hace untoco binatio, y slo coincide con guitara y vox a cada 10 empos, en un pracedimiento palitmien que Maten ns muchas vanes. Fl Ree va wn las estates, smiorcheas iocadas sobre ias cuatro cuerdas y acentuando las que coinciden con la melodia. La patitura ‘cancioneros del TUMP - MATEO BLa mama vieja Eduardo Mateo ALE Deve gig FE E(g3)[5-6-7) wi a Sia D ti ery Ut Emg.9 a 7, om By, m4 Vi I 1 ir $e + sl I I tut it ele Intro: E(s3)- WE DSIE- Em7 C/G - BFE - C/G - BFE E(s3)[5-6-7] E(s3)- W/E D6/E- Em7 C/G - BIF# - CiG - BIFE Em - Em6.0 - Em - Em6.9 Em - Em6.0 - Em - Em6.9 Em- Em69- Em- &m6.9 La mama vieja siempre manda Em - Em6.9- Em - Em6.9 a veces Suda cuando balla Em- Em6.9- Em - Em6.9 le pesa el ritmo en ia lamada A(s3)9 jay! Interludio: Em - Em6.9 - Em - Em6.8 Em - EmS.8 - Em - Em6.9 La mama sabe y las habla are escucharla todos paran trabaja mucho igual canta iy! G@-o07- G@- v7 Fr ancioneros del TUMP- MATEOEl convento hoy esta G- D7- G- o7 ‘con candomie y con mama @- o7- G D7 cM toda la gante se mueve al compas G07 con mama juhl Intertucio La mama un dia abre la puerta andaba flaca y con abuela la abuela muere y ella queda jay! Interludio La mama vieja a veces llora parece que se siente sola mirando nifios en las rondas lav! El convento. Intertudio Iniroduccién (fade-out) Fuenie: Mateo sole bien se tame, +s Eines probablemente la cancidn mis emblemdica de la adopcicn det candombe por Matzo, La toc6 en vivo en ta épaca de ‘Mateo solo bien se lame, después la ubwinlous lusts fiues de 1983, cuando la relncogpore @ su repertono masta ISI Otras grabaciones: Mateo & Cabrera; Fernando Cabrera solistaen La pentitima Musicasida y en Misiea para «E1 divigible»; Repigue, Repique, «ge Cular con seis de ee. Pa mit sigunas de ns muchas varaions qu hs Matas ol candome © transcriimos lo mis Fielmente posible I primera vuets de la intro (RAS a) y el fragmento sobre ef aeocde A(s3)9 (RAS e), ‘que es cuando la rm dice «jay!» en in primera estofa. En los otros way!» hace otras cosas, El RAS b correspond a las estofas y al final deta intro, y puede funcionse también en el estibillo. ‘canciones del TUM - MATEO 3Lala Eduardo Mateo ‘racioneos del TUMP - MATEOdel 2 veces far Wels hasta! y después CODA, Hola Lala Hole Lala cémo te va cémo te va Sebes Lala te quiero Fuente: Viateo solo bien se lame. = Como tantas canciones ce Mateo de esa epoca (a iguat que “Kin Tin Tan’ y ‘La Chola’), ésta fue una casi improvisacica, inspiradaen un hecho cotidiano no muy lamative. Ea el caso, Mateo se dispusoa pasar unos dis evidando& su sobrina Claucia {Lalo} que habs contrafdo hepatitis. Mientras tanto la entretenia con canciones diversas quia inventando, ck las cuales ést lead al ditco y, por es0, sobrevivié 2 Guitarra con cuerdas de nailon, Esta es una transeripcén de fo que Mateo toed en la primera vuelta (excepto los pasajes GP incluidos en los repeticiones. Se ilustra de ese modo varias de sus variaciones, pero hay otras —muy linlas—en a2" vuelta, ‘queusied tend que sacerpor su propia cuenta. Enel disco sparece otra guitaracnainra(haciendoarméaicos) yenel Fil (doblando la melodia de ta vos). Existe una grabacién en vivo de 1989 —ona de las raras veces en que cant6 esta cancin en los as 80— en (que hizo una versién rasgueads, ‘iacioneros del TUM - MATEO FaLo dedo negro Eduardo Mateo sfinar 1/2 1ono més grave 8 ncioncos del TUMP- MATEOt 32 a3" mela fadeou) a! a 2 lo que no te conté Negro de lo dedo que yo tenga lu deuo que yu lengo Negro ru se ven Porque ai anochecer y en un cuarto todo oscuro y leno lo dedo de lo negro vielo no se ven vamo a prenderle vela a lo negro no fe muestres el dedo de la mano negrone negro de luna, negro de amor lo que no te conté Negro y ahora que me acuerdo tata el papd més viejo void volando abuelo vol6 porque al rey de lo negro dicen que tiene gran corazén de la mano lo dado negro que van tocando el tambor yuna luna muy blanca que tree un llanto nearo menor en la plata de luna Negro en la cuna muy dormilén Fuente: Cuerpo y alma ‘= Ozma cancin dea iqusia zatia de 1978. Un manuscrito primitvo que sobrevivi6 tena por ttao ‘Lo ded de Rad Ruben Rada cuenta en Razones locas: ut cuando hizo ‘Lo dedo negro’, lo hizo nexsando en mé, ie contd: "Negro. zsabés que ‘taba tn taplaye,toco, te veiaavas que aparecas enrelasnube al, cout ded odo grants ytod...?”yéleompusel ema pensado en mi» Mao toeé mucho este tera hasta 1982, cuando Io grabs, Despus ao fo vold a canta, tras grabaciones: Fernando Cabrera, en varios, La penditinss Musieasién; Patakin, Esto es Pataki, 7 Duitareacon euerdasde cer, El pulso puede ser sentido en dos lugares: muchas personas sienicn Is intcoduceid conel «uno» FP conde esti el si del primer comps, coma si fuera una chamarsta. At entrar ln voz, la similitud deta igueocién dela guitarra comet tipo de scons habitual ent repique, y ls apoyos dea vr laprcusicn nos Ileana percibrel pulsoyel comps al como tocscribimas. 4 pai def deo ie 7, a yor do enone de to tsi eigen on eres ects, gb 3 FF tienen duns melas ge en segue mond, Lamson dL ded nagya te computa ann con ia vor nferio la superior acon emo amoizaln) es omens muy ecified es eel, asada ena eiuladecuato nas nun dia de ext, qu on alana peritzcién ene orden y conn aio mans de me hacen tera mcha mel, bjando un redo cada ctr corpses, sta deters ela dominant La armoneacon pected hacia complidad macho yer A Mateo leocopen mene ucines nae ques clos. especaimet seprodien/oqcelIimabawchogie ert, Lanidad ect msben parece ada por acura tes inervlos (ext enor! ins amends, etoo, spine mayor ys ners) orsaninos es mods qe os etones siempre mantengon seta cant, evn cl aac enn nrc soja es devolves a avesceisn ‘neloneros del TUMP - MATEO »Marfa Eduardo Mateo =p @ @ @ @ @ © 1 u> 3 cancioeios del TUMP - MATEOel 2 vores esp reper desde el y fade-out cuando el otofio mira cielos en mi... y aht de esos cielos Marfa que hay en tl... y 2ht noche llena de estrellas que van constelando tu idioma ay - ay - ay de palabras temblando al girar.. y ant titilando et puciar que hay en ti. y ahi horizontes Maria yo vi de tus ojos mirando feliz Fuente: Cuerpo y alma. El ineriadio es un areglo de Ney Peraza ‘= Compuest afines de 1981 0 princpios de 1982, edicada a su amiga Marfa Sampognaro. Mateo empez6 a irabejalaen estudio «en 1982, con un arreglo completamente distina, para gutara eon everdas de nalon sola. En 1983 la cagrabd, siendo data la versién edad, Guitarra con cverdas de aero, El aregla del interludio es una reduccign de lo que hacen las dos guitaras (con a melodia de Pa aiteraeéccca une cetava mis grave por razones d digtaci).Aquél que qui toca So la gultasta base sd tine que repetic los compases 5-12. Muchas partes de guitarn de Mateo est basadas en esa figura estindar de repique ("Un ato para ‘Dobermin’"Lodedo negro’, 'Siestasce Marde Fondo’, Cuatro viajes’, "Candambede Ana’ Candombede oto’ y irs). ‘cncioneos del TUMP - MATEO 3Mejor me voy Eduardo Mateo 2 ‘cancioneas del TUMP -MIATEOmas que ternura tienen tus ojos tristes, penas mas que cansadas quedan lus manos chicas, muertas mas que agotada quedas pensando triste, sola yen.un rincén te quedas mientras un llanto asoma tel vez te guste mucho pasar tus hores sola ‘mucho me duele ver que cuando piensas lloras ‘nunca me cuentas nada pues sufres sola, mira no puedo verme initil mejor me marcho y tora me voy, si de nada sive para ti mejor me vay Fuente; Diane Deoien Muscasin 4", sCompuesiaen 19660 1967 ydeticadn Diane Deni Pee aque la cancién cid reseda conta de auriseelsvadeM A Rada colabors eon In seguncla vuelta de ts letra y con Ia melodia cela parte final («side naa sirvo para tn). tras grabacins: i Kino on Musicin | yj Mao x Cabrera; Diane Deni Diane Deno ip pet, A buen pete; Jorge Schellenberg, Candomibe bea; Horacio Molin, -¥ seu! cantando (Panes) Guitarra con cuerdas de niton Esta es una casi iranscripcicn de Jo que Mateo toa en Ia primera vuelta (excepto los pasajes © includes eatasrepeicones). Eel compds Shicimos tampa, olan por la versién mds estindar de ese pasnje~—-que Mateo thea odes nt ces, tet jstament la prners— Uff lvl ue oy te cane reverecos deta oda tars de meds er aos ee nio arménico, en la figuracida de la guitarra y en las lfneas descendientes de los bajos. ‘oncioners del TUMP- MATEO ~ 3Nombre de bienes Eduardo Mateo Am/G Fé.9rBb AGIE vu ae oa < 1 * rT CTT é t ele iui Intro: A(s3)@ - Am7.9A(s3)9 - Am7.9 A(s3)8 - A(s3)_A(s3)9 - A(s3) AmiG juarda con el nombre de los bienes al nombre azul de un bien que viene leva arco y flecha el querubin ‘casi que un blue muy suave y tenue y pasiones con mirar inerte merodeanda al alba por ahi Em CTWE Fim? Fe? Mirenio volar por el sendero F4.9/B5 ASIE D B7 al nombre azil de un bien que viene came un eofor dal tiempo 4.9/8 AGIE D F asi que un blue muy suave y tenue bian vestido y bien de nuevo Am/G ojo miren que sabe el abuso saludenio. del calor de amores para dar dominante intrépido e intruso no se sabe cuando él va a entrar Fuente: Cuerpo y alma, se Estacancién no fue un éxito masivo, pero es uno de los temas mas influyentesy respetados de Mateo. La legé a ‘ocar juno 3 ‘Trasante antes de mayo ce 1977. La presenté varias veces desde entonces. La grabs para Cuerpo y alma en 1982, regrabando fe vozeen 1983. En ese momento an que empezataa pensar eno proyecto dela Mquina de! Tiempo, adap la versién definitive de Ja eta (la anterior decfa wcomo un senior del viento» y no adel tiempon). La incomporé# I Historia en suite de Guli-Guli, En los Sktimos aos no Ia tuvo incluida en ninguno de sus repertoriosfijos, pera nunca dej6 de eantarls esporddicamente (Otras grabaciones: Mateo en Pefia Rancho Chileno; Alberto Wolfen La peniltima Musiensién; La Eseuelita, Ahoras Presencta (Estados Unidos Guitarra con cuerdas de aero. EI RASa vaenta fro. Ein elresto del ema sealternanlos RASb yesin un criteriorfaido, Cuando ‘Mateo hacia este tema con acompatiamicnto de percusién, to hace al como lo transcribimos, en candomibe, ulizando estos «squemtas de rasgueo, Cuando tocabs solo con la guitarra (la mayorfs de ss veces) hacfe una versiéa bien distinta: por lo genera! hacia <1 RAS o alguns variante durante todo e! tema, los seardes dela Intra en la pare B, y alemaba F7MIS-6] y A[5-6] en a parte B. Esa versidn, Mateo lacatalogaba a veces como atango» ya veces como wllues». Se puede escucharla enetdiscadel Rancho Chileno. Ritual x ancioneres del TUMP- MATEOPal omas Eduardo Mateo ce Amn(s-4), 6 © t Intro: Am D(s3)3/A [Am D[-2-3Y/A | (x4) TAm — D(s3)9/A] (x3) Am D(s3)9/A Si palomas al viento Am D(s3}s/A se llaman senoras G oG serfan periumes E Am mi abuela y [a gloria c7 F el ansia que espera oe Am y evoca remo - ta Interludio: Am D[3-2-3-2-3VA Am D[3-2/A Am[3-4-3-4-3] D[3-2/A Am[3-4-3] DIs-2yA Serfa un suefio gue anida en las almas que guarda un secreto del tismpo que escapa cual frdail paloma que vuela al mafiana Interludio (variado) Fuentes Mateo y Trasante, J Ur de las canciones preteridas de Mateo, quien ta canis Gtias grabaciones: Mateo en La Barraca en vivo. Guitarra con everdas de aero, Bs el mismo RAS bi y de ‘Nombre de bienes" Paloma que dices en formas de vuelo aquello que explica cual el sentimionto te canto este blues ue estoy presintiendo Interluaio (variado) Tan sélo paloma que surca los mares y vas por el mundo fen wuelo incansable dale mis recuerdos yun bese a wise Intertudio (variado) También va mi amada por tila paloma cancién encumtrada por todas las cosas palomita blanca de ayer y de ahora Interiudio (fade-out) constantemente hasta sus éimos recitals. de ‘El blues para el bien mio" y de las introcucciones de ‘La Chola’ cancioneas dl TUMP- MATEO.Suefio otofial Eduardo Mateo » Flom eater eS f ——+ Ba weOrn ‘ancioneros del TUMP- MATEO mallé van las fervientes dichoses oliendo @ jazmin mirenlas murmurar deliciosas la bruma de abril bruma de abril que na empapado a rama del arbol gue en gota ha olvidado ta hoja que ha muerto y besa aquel rastro mmh que han dejedo entre brillos nocturnos de encanto entre risas y pasos airados alla van las razones locas que viven en mi locas de amar verso fugaz que confunde a las almas por donde ellas van alld van las del cante profundo site han de mirar llevan premios de amor al encuentro el suefio otofial sueno atonal que ha venido en los brazos cansados de aquel ser alado que ha dajado el cielo y besa aquel rastro Fuente: a Maquina del Tiempafer. vj," parte ds (97-198, = Oracarcin delazaa 1978, Integbe eperore de Mateoasa 1983 0 984, Desps munca noc, Conlicament fr seguda de ies Mes sts Quen ete) dome Recs logs Be ne espe a ca Mediogampo (1984) sin legrs eaa Peoci cis canine dos de la Eebe po Peet Laraa Guitar con seras de rilon Estes na assign exact de lo que toc Mates, excel or vrais hae GP eneiomte, questin ome, B ‘anconeros del TUMP- MATEO h A ind o fe ca sul bieUh, qué macana Eduardo Mateo A(s3V9, Als3)58 1 CRS Intro: | A(s3)9/E _A(s3)6.9/E | (x6) Bmiv/A _ A(s9)9/E - A(s3)6.9/E Uh, qué macana_ BmiVA — Als3)S/E - A(s3)6.9/5 Uh, que te vayas Bm a sabes bien que muero pensando en ti Bm AIS-2] A(s3)9{6-5] que mi vide es nada vida sin ti, BmivA At Ad At Uh, qué macana’ Ad A Un;que te veyas Bm A(s3)8[5-6-5-6] sabes bien que muero pensando en ti Bm A(s3)8[5-6-5] que mi vida es nada vida sin ti. Frente: Mate sol bien same. = wcompstston insane» vinclaca con Nany Crarguero, Mae inven a canine el momento en ies novia . sruncis que pata por tempo indtrminao para Estes Uno apie de 197 Ctr grabacone: Repiqe,Repique: Le Masi en La penta Museasién, Gitar con events e acre. Nuc crac exébesado onl primera wea el cma, ames del primer sol, En ness generates el primersoloempiezicon sas improviseeion amnicarespuena sobre yas eer Coto lean pero suerpuesia un plano (Sy I eer lite En el medio dees, ha tn mpoviset6n modal ies (ero mda enfin coer eda cona "la, Yel al aparirdelacorse delameyor edie ustalnafagendo om sus aorde.Elritm et my libre, como es caracesico ons solas de Mateo, rasgeando hci aibay haa shea Sobuivisidnensemicoreneasyaceneusno 1s glpes sin rexpelaren compas ein (coun ate de las mprofsactones dels msien Fn igual queen Nene) Esl del nal enemayor vanadate (va dela oad pt, ftdamentaimente sone un pedal en a ar, ange suena ambien ay 1a 6) mins impose anméticamems cosas 3 curds agadse (FF Mateo sions et candombs con varios ners, especaien con rok jn nb, Prong des asin fan ‘sirfiarincomolade cardombeconmisicslsea eda. "Un, gue mean es uneempla con acura afrade my {rove jugar conn patn de tanbor piano pera haciendo ulebresimprovisdosal ei de abla ind. lextreorael pete escuchar les congs sli se pone leaner td hace detec ‘incioneos del TUMP- MATEO 4 2Principe azul letra: Horacio Buscaglia; misica: Eduardo Mateo wom del TUMP - MATEOCODA sveriasveew: fade out Suefias el Principe azul nena chiquite eres tu, lunas de queso tendrds eDénde la luna saldra? ‘Suenan las doce y tencras zapatitos de cristal Principe azul ya vendré ratoncitos lo treerdn, Cuando despiertes dal suerio. yano tendré luna el cielo debes buscar ese beso... Sigue tu suet mejor bosque encantado tendrés junto al conejo Tambor blancas ardillas vendran. Fuentes Adaptaci6n de Ney Peraza de versén de El Kinto en Musieasion 4y', ‘Buscaglia cuenta ene lito Como un seo del tiempo: «Wo recuerdo qué exirao tema watdbamos de desentraiar, pero en Dun momento ta Vieia—Tia Chspa, decta Mateo— nos dice: “Por qué no se dejan de jorobac coh esas cosas raras que nadie niiende,y hacen una cancién para iis. Linda, alegre”. Con Moteo nos miremes y dimes: ";Por qué no?” Allinomés Eduardo 2nipezd a meter acordes, yo iba tran la letra y antes de que se terminara el puchero, “El principe axl" se mecelaba con el olor 2 aléalizea» Fue una de muchas eanciones que Maieo y Buscaglia hicieron jontos en un pesiadointenso que empe26 cuando se ‘onocieron en 1967 yculminé con el ciclo de Musieastones. Fue uno de fos temas mas exitosos ydifundidos de los compuestos por Mateo Pepi ela épaea de Fi Kinto, Mateo la td pocas veces cas siempre a isisteneia del piblico. Despues de comroner “Principe azul’, Mateohizo otras canciones «para fies» (‘Lal "Nifasal sol’ ‘Mirandom’)aparte de oras muehfsimascon un aire smareadaments tel tras grabociones: Canciones para No Dorm a Siesta, Canciones para No Dormir ta Siesta; coro de ninos en La pendltima -Musiension; Chaitoenunsimplede (971; Leén Gieco, De Ushusfaa La Quinea Argentina); Horacio Molina, ...¥ sega cantando (Francia). Guitarras elétricas. Esta es una reducetn de Ins dos guitaras del artes original: Ia bsica,tocada por Mateo, que tiene unt srpegindo de chamarria pero con un pulso agregado, y la melodia dela guitarra, tocada por Walter Camb, [7] El Kino eraun grupe de arreglos muy bien pencados, més que da «tocacidns. No hay prabacién del grupo que ne demuestre J gran sabidora y originalidad en el armado de amas yclimas. Cada instrumento es un engranaje en un mecenisma de relojeri. Labaterfaen este tenia hace un patén biario contra él comps de tres, realzando y siendo realzsca por os dems instrumentas que explicitaninbase teraria La I" guitar yel aro lenan una! hueco del oto. La parte B (compases 16-25) queda articulada dela parte ‘A sobre todo por el paso a fa regis de Ia en un mbito ms explfltamente mod B efecto es reforzado por la entrada del piano y ordel plato «mojandonel aro. En lo times cuatro compases dela parte B, una figuracién mAs espaciada del bajo el silenciamiento ‘muy provisorio del aro preparan a vuelta ala parte ‘ancioneos dl TUMP -BIATEO aQuien te viera Eduardo Mateo del gal repeticién y después ancionras del TUMP- MATEO wonneary retenido ov, To. ‘Quien te viera pensar mientras sola lievas sombras dal jazmin sobre tu cabeza Quien pudiera ser la pena que entre el aqua descansa en tus ojos triste luna ilena Si supieras un dia serds de verdad yhabré quien me quiera, Fuente: Mateo solo bien se lame. Mateo escribig ol titulo sin tide en «Quien», Por las duns respetamos su ortogralf, 4 Enuna entrevista con Carlos da Silveira, Mateo contd haber compuesto esta cancién wcinco minuias antes de graber» Como todos los temas referidos a su novia Naney Charquero, fue posteriarmence erradicado dc su repertoio en vivo. tras grabaciones: Lino Nebbia en La penditima Musteasién, Guitarra con cuerdas de nailon. Es la primera de las mifongas de Mateo que se conoce y tiene una armonie netamente bbossanovistca, En una ctapa posterior, Mateo muchas veces wperviti6 algunos cédigos musicales, asociéndolos eon un tipo e letras que parecien contradictorics con ellos. En ‘Quiente viera’ y canciones anteriores Mateo manejaba wodavia extensivamente lis, usdndotos muy bien. Acs, por ejemplo, recurre a la altemancia permanente entre el mode menor y el relativo mayor para leasmitr ambigdedad emocional (muy usado en bolero y bossa nova para expresar melancola o taudade). Cuando Ia letra se pone esporanzadia (sun dfa sens de verded y habe quien m=quiersn), hay otroclisé quees2! de cambiar de modo en el mismo centr tonal, pasando a mayer, ‘censioneros del TUMP--MATEO 8se ESE Un canto para mama Eduardo Mateo Dic. 3 voces, In vuelta hase el torneo, repiendo Ib Pade-out Mama el dia té tan lindo me des un premio yo quisiera que me des permiso mama me dieras todo tu amor me das un beso me das el tino Mama el dia td tan lindo me das abrigo, mamé por Dios yo quisiera que Mama el dia té tan lindo me des la vida yo quisiera que la vida linda quiero estar siempre mama con vos. Fuerte: Mateo y Trasante, 4 Complesi hace 197, ato no voli ocr tama mi ald os pres aos 8, San Mea es lo més soncili, lo mds infantil que ke hechaw (entrevista con Jaime Roos y Mario Marotta). vr grabaciones: Urbano en La pentltima Musteasién. ‘Guitarra con cuerdas de acero. Le guitarra base est mucho més clara en el canal derecho. Estees un buen ejemplo ce un trabajo rménico que nace en la explorscién del brazo dela guitars. @ canciones del TUMP - MATEOYulelé Eduardo Mateo @-> D(s0)6 ee 8m EgID, —algodels.e] 7 6 TT 3 ie jes ait HB H Intro: [D(s3)6D(s2) D4 D(s3)6 | (x4) D(s3) DS D(s3)6_Dis3) D4 D(s3)e Yulee ie-e Yules le Digs) D4 D(sa}6,, D(s3) Ds D(sa)6 yoisie ie Yulelé ie-le Caminaran para slempre sudor en la frente Yulee fe los ojos se encontraran, Yulels ele {odo el tiempo siempre igual al cansancio no estard, D(s0) D4 _D{e8)6__GE/D_podirdn mac Cuidado que viene gante que suave se mueve Bm __ ETD Yulee ie corazén no puede més, Diss) D4 D(s3)6 D{e8) D4 Bm E7/D Yutelé je -ie si esto sigue seguirén Bm E7ID Interludio: D(s3)6.8 G6 Em/G cuando lleguen morirén, Bente p Pant tee ratte chev: A(s9}s{5-2] A(s3)915-6] pedirdn mas Final:[ D(s3)6.9* — D9[4-3) | (x varias veces, Final (918096. [4-3] | (x varia Fuente: Mateo solo bien se lame SS «°Yuleté es wna inspiracin den suome que tre. Porque dice: “Cuidado que viens gente que suave se muevs”, yestd basado ‘nun aueila que tuve yo que vela gente que tha apurada como para algin lugar, :no? ¥ ese higar era una calle que iba como ‘en subida y erminab en tn mura. Na? ¥ toda la genta iba hacia ak Yyo fui hacia ai, v me subi al muro y me senté.¥ ahi me dfespertés [Mateo en enirevistaradiofénica con Nelson Caula, 1987] Esto Ive la cancion de fa que Mateo grabo 1s mayor cantidad de versiones y, junto & “De mi pueblo’, la que permaneci el mayor iempo en su repertori en vivo. Cuando, a panir de los primeros 80, a Mateo le dio por evitar cualquier referencia ala muerte en Sus texios,cambi6 la letra para ecuando lleguen bailarér, tras grabaciones: Mateo, La mosea; Mateo en La Barraca en vivo; Mateo & Cabrera; Repique, Repique: variosen La peniltima Musfeasin; Ritual, Presencia, a7 Sutra con cuerdas de acer. El RAS a va en la fr,enelesribilloy al principio delas estates. EI AASL vasobreel acorde ©" GoD. En af resto do enda estrofa usa el RAS c (por supuest, lo varia penmsnentemente). ‘avcioners del TUMP- MATEOY hoy te vi Eduardo Mateo requinto en el 2° taste % ‘ancloneror del TUNP - MATEO8. despude: Cuando en las noches largas una esperanza miente cuando la angustia es fuerte sutras, te mueres ‘Cuando a la puorta triste llama la tarde fria quiere tu noche tibia suites, te mueres Y hoy te vi mirando rosas hoy te vi 10 nunca dices qué hay ent! y hoy te vi Cuando caminas lento bajo la lluvia fria cuando las nubes pisas suftes, te mueres Cuando se acaba el suefio que te humedece el dia cuando tu cuarte mires sufres, te mueres. Fuente: Mateo y Trasante. ‘= Dedicada a Diane Denoir y grabuda eriginalmente por ella, fue una de ss canciones mis difundidas de Mateo, gracias a su posterior inclusiSn como tema de la peteta Sola, de Rail de la Torre (1976) cantada par Sandra Mihanovich, Oras grabaciones: Diane Denoir, Diane Denoir; Carlos Vidal, {ntimo (sélo en la edicién en CD); Horacio Molina, cantando (Francia); Sandra Mibanovich, Sandra Mihanovich (Argentina). 4? Gultarracon cuerdas de acer, Enel disco, después de srabar voz y autarra base, Mateo rellend todos as restantes seis pistas © deta cinta con guitars sdicionales improvisadas, con una finalidad aparentemente més textural que erménica, La guitarra bisica se escucha mejor en el canal derecho. (J. Rinmisque'Meorme ayo ean potas delanadsbarovo dla ton Ls dos lo ss (la de la parte A y lade la pare B) consruldas sobre los tpicus bajos descendiemtes de los primeras cuatro compases, dan un ‘ice superficial de pasaealla o ground, aunque es mas probable que Mateo haya sacado ideas de ‘A Whiter Shade OF Pale’ (Procol Harum. segui ‘ncionerea dl TUMP-MATEO 7© asgueo, diagramas de Peirce BEGG ECC ees Car ead Cees eed ce Beer ore ey Be CO ee ae ad ected ee eee eed A ALLS Lh hall Peer eee CaN Ce A ora aad Ga [ald Lo dedo negro - Maria - Mejor me voy = Nene Ir ee etc el ee oc PCLT a Ate eet a Pa ac ae ee (ore Cree ete sel eaters etc ice raat aa aati TOMP fed ie a Fe Ad dA ced ate ee Ce es