Marcel Martin A Linguagem Cinematografica ‘Tradugao Lauro Anténio ‘Maria Bdvarda Colares Bratoro‘Dial 205 Le ton Ca 1985, 185 « 200) ‘iol rigna: Le Lang Cininataraphiue ‘inked Lingegen emarrae ‘hur ane Mar ‘Trg Lar tne Maria ara Clae op: Cri Desien apna Mra Fi Aree Ges ism srs 54k Dept bea 2355805 Dads Der 2005 apoio atest Ieee “ao itor enced preguntas por ‘anon Oto Ramos 1 Tone Lisboa PORTUGAL ‘tan 20a 1874 na nena UMA LINGUAGEM CINEMATOGRAFICA 0 mo pip tras Hat dCs mito aie de prance.) Too preamp oar ea Prima ia dum ott digg a oso rsederexeplat leona cnr clinton de inmates Foi em 1971 que apareces em Portugal a primeira edigio tradurida para portugus de Linguagem Cinematogrifea, de Marcel Martin. Bea uma ed {0 da Prelo,com teadupio conjunt, minha e do meu querido amigo Vasco Granja ness altura teabalhévamos muito em equpa, sbretud na organize ‘0 dos Cielo Cinematgrafcns da Casa da Imprens, que acnteiam anv ‘mente na salas dos cinemas Alvalae e So Luis, psteriormente, no Impéro, ‘Aprimeia ego francesa desta obra sorgira em 1955, esgotara com rpide, ‘ consttuira obviamente um éxito editorial, ma fora sobretudo um grande triunfo junto de umn pilin einflojovem, qv ferompi com a frea de um ‘leo um poueo por todo o mundo, soretudona Europe patiularmente em Franga, com o eparecimento da nowele vague (que iia ter repecusses im ‘portantisimas por todas os continentes, om o eeladir e movimento de -nov0 ‘nema do Brasil as Repiblicasditas Demorétcas de Leste, do Canad e dos BUA Asia Esta obra tranformen-se um pouco na Biblia: dessa juventude ‘vida de compreender cinema e do o eonceber crativamente Por essa altura ndo abundavam as ecolas de cinema ainda que o IDHEC, em Paris, fosoe uma referéncia internacional, como ora igualente a Cine: ‘mateea Francesa, livres como ete de Maroc! Martin tinham e dom de en ‘Sins eros flmes, que ea por ess altura (ainda hj) a melhor forma " Antimneah aprcie am sta pertgsn,pi sl 196,de se aprender» a gostar de cinema e, por arrastamento, de fazer cinemas uitas grades de ovens apronera a amar o cinema lndo obras como esta vendo os filmes que ea esta refere Durante muitos anos edo portuguesa estoveengtada era impossivel ‘ncontéla, nem sequer em elfarrabistas. Quem tinha umn exemplar guards ‘ao cnsament (eu nem por sso, dado que emprestl hi mito ome aalguém ‘que a reclven guardar ciosamente ~ que Ihe tenha feito bom proveit, ¢ 0 ‘que desea. Foam surgindo muita egos em Franga, até ser publiada, em 1955, ume edigto revista e aumentada, eom a claboraga de Olivier Barro, ainda eserapre pela Eitions du Cart E esta edigdo que agora dada Aestamy ‘a pela Dinalivr, numa nova tradugo revista e aumentade, novamente em calaborapo, desta feta entre mim ea Maria Bduarda Caares ‘Marcel Martin foi um dos grandes eric, ensaistase hstriadoes de ‘inema de Franca, ombnesndo com nomes como os de George Sadoul, Henry ‘Ago etantos outros seus contmporineos. Este seu lv, tl om todas ‘bras referents aexclasesttiasenarrativas, tendo a desoctualiar-e, mas no a ser ultapassada.Desacturliza-e porque vo surgindo novos movitnen- tos, correntes autres. Ea li da vida. Mas o que fia ecrita sobre tudo 0 que ocorreu at & eclosto da nowslle vague nto perde a sua rario de ser, or ‘muitos ingulos novos sub os quais possa ver vst. Ness aspecto, a lige de Marcel Martin mantém toda a su actusldade vigor Osea trabalho de ‘anélise de muitas obras da épaca do cinoma mudo énotéel e mantérn toda a forga da sua argumentaioe intlgéncn. Camo é sade, durante esta epoca langaram-se os alieres de uma linguagem cinematogrifia que ainda hoje base deta a linguagem audiovisual, artcularmente de todo o cinema. Por isso, acompanar as ligds do Mareel Marin &acompankar 0 labornso ‘aminbo da cisco cinematogréica, da instivuionalizapio do regras eda sua ‘ultrapassagem crativaerevluionria * ra Sorin i sated ri ra ed 3c ot ul dar ‘ua Ohare Opin Vin Le Cine Pree, Le Cn Sue de ‘ircht¢Oarche Pris anne sg peta ora on in Sec nim narnia Ft ‘ean rset Pa [Agora que apareceram tantas escola de cinema e ainvisual, agora que 1h tants formas de prosseguir uma earreira lgada ao cinema e ao audio visual agra que o interesse pelo cinema eos nawes mis de eomunicasdo audiovisual suscita tanto entusasno, quanto mais nose entre o publica ‘que e quer eada vez mais informado eric, uma obra como esta tr toda a ‘ano para ser para se reditada dae rela, eatudadae dieu inclusive alguns aspects que podem ser polémicos nae nossa das hi, por exemslo ‘uma excessva tendnca para valorzaro cinema de Late, da URSS e Estados satdites que os tempos se encarregaram de reporno seu devo Inga LAURO ANTONIOPREFACIO [Nao so certamente muito mumerosas as obras sabre cinema que meio sé cul depois da sua primeira publiog, continua ager reeitadas Eo eato de ‘A Linguagem Cinematogrfic, de Mares! Martin, que se tranformou, eam © decurso dos anos, numa eepécie de gramitiea da 7 arte, na qual se aprendem ‘as proprias bases da sua excita, Para dizer a verdade,explorar je esta obra ‘conaitair, quer para eter prparado, quer para aqule que vai desabrir pila primeira vex eee texto, um mergulbo refescane no amor love pelo cine- ‘ma, Quando o livro saa, Marcel Martin no inka sindatrnta anos eo olhar ‘moderno, 0 noes, sobre os mes, mal completara os dex anos de exstncia Data do pis guerra, na epoca ainda recente, @epargdo em Franga do camen ‘rio simultaneamente estticn etcnivo de umm Andeé Besin sabe a pofun dlidade de campo, por exempla- a dein de uma abordagem quase moral 8s ‘ras de Roger Lenhart, orelee de um estilo de Alexandre Astruc(acaméra slo om 0 eboge imperfeito de uma metoelagi histvien de Georges Sadoul ‘edean Mitr. Mas em breve iro surgir as posiges demareads, injustas © tstimulantes dos olaboradores dos Cahiers du Cinéma, futorosanimadores da Nova Vaga. ‘Marcel Martin situa-se & margem desta referencias. Divoriad do mate- ialismo em flea, apaixona-se pels mes ants de os diseear esfrya-se por expicar a lio a sua estrutua, composi elinhas defrgaesttcas. ‘Mais prximo de Pierre Franeastel do que de Elie Faure, ele repraxima, ds se, reerda, mais emo ein do que coma erudit, spesar de «sua curio ‘dade no conhooer limites, Ao ls, apreendemas a medida da infinita com "plexidade da eserita einematogréfca, que se sprende ler, de uma forma til ‘coma wen Tinguagen descodifeada. E Marel Martin soube parr a tompo no ‘decive perigoso que conduzia na andlise ds flmes &tentaio do centismo, ‘esbogado na Sorbonne a partir dos anos cinquenta e formalizado depois de 1988 po Christian Metz eos seu epigonos ‘Dos Irmoe Lumiere a Wim Weaders, um séeulo de cinema € percrvido estas pginas,O seu autor viveu uma sede instil de imagens, um desejo amas satiseito de deserts, De bloo de natas na mio eal nafronte, ‘ssou a vontae ts quatro doinis da sue vida dentro das aala ecuras, rangois Traut em -Fahrenbeit 45, inspirado por Ray Bradbury, imaging- ‘a chomens-livros, Marl Martin um shomem filmes Ougamoo Olivier BARROT ADVERTENCIA DO AUTOR Desde a sue primeira edigo, em 1955, est Livro conbeceu um sucesso conetante porque correspond ix necssiades daqules para quem fai cone ido, os einéfilas todos os amantes do cinema que pretendem fundamentar 0 ‘sea inereseo aprofundar of seus cnhecimentos, Fi tradusid em dezasete Tnguase servi de manual em varias esclas de einema. Constitui ohalango do mais d trinta anos de frequénca asidua da Cinemateca Francess, dos ‘inches, das alae publicase da tclevsio eo prodato de indmerasnotas reciidas no dovorer das projepes: tendo saprendido- cinema unicamente ‘endo flies, quis fazer deste livo sintese de uma experinea paties de ‘inlo eum instrumenta de trabalho para dos ox que se queem insiae na tsticn do cinema e simultaneamente na sua histria. ‘Axlicando © principio sensato de Piere Larousse, para quem sum dizi rio sem exemplos ¢ um eagle, Haste @ discurs -pedagégio~ com ‘numerosas cities de mes desriasrigoosamente de modo a evidencar sen signin, na sequécia de ots eres, dentro de uma peapestiva ‘estética que ft, nomeadamente, a de André Basin, que eu eonsidero um dos ous meses eepirtuis, tl com Georges Sadol no que se refere ao mtodo historic. Nao cansidere relevante repeir aqui as conlusbes perks mente formuladas pelo semilogs, porque tentativa de aplicer uma disc plinacentifea,alinguisties, a uma actividade de eragdo artistic revelou sor ‘uma taefasedutora mas arrseads, na medida em que a farmulario das es a produ eda transmissao do sentido nao elimina omistéro eo milage da «riago individual o pipro Christian Metz reeonheceu os imites da investi go semioligia neste domina por isso que me limita afornecer wo ior, fm anexo, uma breve aordagem de questio. 8Vericando o sbandono progressive de um bom mimero de procestos da linguagem cinemstogréfca, somos de inicio tntados a pensar que osu inven tari consttiri 0 diggnistin de uma espéeie de deny nfl eorrespon dente aos balbacios da Sétima Arte, ants que esta se conseguiss libertar ‘de alguns dos meioe de expressto que podem, com efit, parecer um pooco ‘etcoleresna sua vontadedeaplisar an cinema ets de linguagem que no «io mutes vers mais do que equivalentes misou menos apreximados dos proces- tos ais oa esritos, Maso desprendimento progressive da especfidade da Tinguagem filmic fi obviamente aeserado pela influéncia da televsio, que represent aquilo que me snto tentado a designar,parafraseando Roland Bar- thes, por ogra reo da ecrita filmica. Esta contaminacio tra conigo uma ‘banalizagio e uma uniformizagio que traduzem mais a negapio da linguagem do que a su eligi: cinema comercial égeralmente uma simples Ftodpia ta realidad, em vex da eriogio original de um univers especfin. ‘a liberlizagindeelichs esilitnse dramatirgicos que traduz a grande expos ds inci dos noe 6, a de virias nals wags e do cna diet, Imovimentoscenstivtioe de um novo cinema earactorzado po abandoaa da naira dos arcs tradcionis desert. Assim, a linguager cinematgré fea moderna, alimentada pela contrituio do relism em orl edo neo realisno em particle, tingia um etl detitudo de todas as imitapes que pderiam ‘onstituir os componentes do arsenal expressivo da inguagum trafic ' yor sso que omeu trabalho, para além do su ojctiv incl de elenear todos os procesoedeesritura filmes, deriva numa anise hisrica dos con iioalismosténicos, nteletuaiseheopitos da evel da linguagem: 56 ‘os fenmenoslinguistine funciona, aums certa medida, independentemente das circunstncias materiae temporais da ralizpio dos mes, ees ndo podem er delas separados sob pena dese ear numa arbitrariedade formalist, Porque eal da cinema, que 60 obectoessencial dest stud, se insereve no ‘inema do rel, isto 6, no conjunto das determinismos histricos e ideckgins dos qusis os fles soo espelho ou o motu. portanin, ete enquadraments ntelectaal quo mu trabao se Stun, tra- ‘lh ese qe temo objctie, antes de tad de fernecer ns cinfilos uma anise sitemiticaenrmtiva ds processns de expresso da lnguagem cinematogrifca “ Nota dos editores franceses A primmira edn dest obra, aparece em 1953 obteve um éxito Tisonge- row eegtou-se rapidamente,¢ mesmo scatecendo com as traduses pubic das em espanol, ponds, rasa e portugués” ‘Tendo em vsia 0 pblico que se destina essencalmente, ode amadares ¢ de cariosos de einem, os inéfilas, autor no quis reimprimir, exactamente ‘gal, um lvro que no pretendera aparecer como defini e que queria ser, primero do qe bdo, um instumento de trabalho ( presente volume ndo ¢, portant, uma simples rimpresso, mas uma nova eign, inleramente remedelada em fangaode cinco anos de expriécias ‘aquisigns ndditas que reforam ainda mais ocaricter do informagio cone ‘we de sintee orginal aque obra fou dvendoo sou éxito. "Ants ig ng prague ete he Se a deve Lia ia ‘ura Pee we ao ep au ti Apres et os ‘Revs rar ead ara inion ctl oie 87 1sNota dos tradutores portugueses (O critrio adoptao par a tradago ds tus de filmes aber 0s 6 guintes prints: ~Procurimos dar o tu orginal do filme entre aspass titulo portugus sem axpasl significa quo fle teveexibigoem Por- toga como tuo refed, m0 ilo portuguts (entre aspas) epreenta a tradveo literal do titulo original, quando lingua de arigem ndo 6 fcilmentecompreensive pel itor portugués casos de rato, japonds inguas nirdcas, ete: Na maior parte dos ‘aan tats de filmes no exbidos em Portugal eontad, nesta dassifcasio ‘contra tituls exibidoscomercalmente ene ns, ou na elev, mas (qe ignortsmaso ilo da vero portugues. ‘Ar omitotese o¢ casos que no conaeguimas resolver, apsar dos nossos sfirgoe, eam em stapensn, até uma eventual nova edo da presente obra & ‘para a qual saiitemosaelaborago benéol do tor no sentido demo in ‘as inexactdescometias. Acaaoscouesros "A Pedro Barzos, que facitow & Dinalivr a primeira edigto de A Lingua gem Cinemategrifica, um objeto rar e precios, esonhou desde srmpre com ‘reed deste Tero 6 INTRODUGAO, _ No pi csr dir air i a vel amar, eriaent, or 0 Gena io una are Ser ene posto etna qu nati do cic, de sngt lice a recs coe sds, Pitto, «Capa Stn, «Gra ns Nora Sc traiemp mi atin i evecare humanidde? Sim, ale, pre atl argo parece Sac ages gue perience cnn one nae ‘ena de its Geng shane fl pend a guys cra ont sepa cena, treo aun ks ean satin, éabacitamest racnal ter per dope unmet ae 6 ‘ene land aint infested an Morir ip a ss re sn O enema 6 glade aru Tigao sum spore material ete sme dle ur saa presage pores mo Snermet sanins do cacaa eran denn nesen Sete Se vLablancie "=a Marta Adtran a ei amie oa ‘Tetons e's pain emt one rs pss Ge Non Croan ne Thess Bostic 181poco tempo é que se enconta proteido pelo depssito legal e porque o dreito Toeral do cides qin no 6 rocabield;pirgoe 6 cineiderade arkes 8 td, ua mereadria,e porque oposuidr tem odireta de destear es flex coro muito bem entender; porque ets submetio aos imperativos dos coma ditéros ¢ porque em nenhuma das outras artes as contngéneias materiis téen tanta infltncia sobre a liberdade dos riadores 0 cinema ¢ futilidade porque 6 a mais jovern de todas as artes, nascida de uma vulgar tenia de reprodusio mecinica da reaidade, porque ¢ con siderado pela igwensa malaria do pico camo um simples divertimento onde eval sem eerinniay porque a censua, os produtores, os distibuiares eo cvibidres cortam os filmes sua vntade; porque a eondigbes do espectéeulo ‘Ho to lamentveis que no sistema de sesstesconinuas ae pode ver of an tes do comes, proectado numa tela que no eorrespande a formato do fle porque em nenhuma aura arte a concordinca critica ¢ tio dif deatngir ‘© porgue todas as pessoas se julgam suterzadae,tratando-s de cinema, ase consdererem jules. 0 cinema ¢facilidade porque se apresenta,« maiora das vere, sob as ayartncias do melodrama, do erotsmo ou davilénia; porque consagra, em srande port da sua produto, o triunfo da imbeciidade; porque é, ns moe das poténcias econimicas que o dominam, um instrumento de enbrutecimen- rca de sonbo> (Iya Bhrenburs, ro fuga desbobinendo& fara auildmetres d pia optics (Audibert Deste modo, vcie profundas contrariam o desenvlvimento etio d cinema; e, para alm so um pecado original vergonhoco pes sobre o UMA INDUSTRIA E UMA ARTE, FE conhecida a oiebre frm inl de -Eaqusse dune Peychal ima, de André mux: -De resto cinema 6 uma indistria.»O que 6 para Malraux, aparentemente verifcag de um evidincia,torna-s,noesprto de alguns afimagao do um vii redititrivideotemente que cinema ¢ umn india, mas c consteugio das ctedeas foi quase tambem, materialmente flan, uma i ‘lstrin pela vos os meine tn tal facto nao impedia a ascensdn destes menuments no sentido da beler Mais do que o seu carécer industrial éo carter comercial que constitu um inconvenient para o cinema, pois a importinca do investments de ‘que necesita torn-ntibutrio dos forges econmicas para as quai dn regra de acy to do pbc, em virtue de ums hipottca lei de oferta e procure ‘a rntabilidadee que aredtam poder falar em nome faleado na medida em que «ora inflenca a procura a seu belo pret de serum indstrin pea gravemente sabe o cinema, moras deste conceit de indstia mais do que as materia, aq ao responses por Resumindo, x0 Felizmente qu tal facto nio impede «rua instauragio estticae que na avid ainda curt, o cinema prods suficientes obra-primas para que se tim arte, ma arte que conguisou s eeus me fos de expresso, e que ests completamente ive de infuénciae das para desenvlver as suas posbldadespréprias artes lem especial dott UMA ARTE E UMA LINGUAGEM Verdadeiramente cinema fi uma arte desde o princi It 6 viente na ‘ir de Matis para quem ocnema fi o mia, de recursos prodigoment i mitaos, de prssegui as sus expersncas de isnismo ede prestiitagio teatro Robert Hun: este arve desde que exit era original mesmo insinea a portird lernentosprimérioe nt expects, «Malo, ome inventor dh especticulcincmataran, tem dro o Wal de criadar da Stim Arte "Noa de mre, otto po original do cine, «evidncia 6 meno nda mas alee mais demonstrativa. Ao fara “Eire dun Train en Gare de La Cintat- (A Chega do Combo) ou -La Sortie des Usinge (A Saida damente de reprodusir a reliade: contd esses paquens fe vstos hoe s0 Surpreendentementefotgénins. Ocarétar quake magico da imagem filmica ‘aparece com perfeita laren aelmara era uma esa muito diferente de uma simples oipia da realdade.Acontoceu 0 mesmo nas origens da hamaniade: te homens que exectaram as gravurasrupestres de Altamira eLascaux no tinham eanscéncia de fazer obra de arte eo sea in ers puramente uit, ‘ois tratave-se de assegurarem uma expie de dominio mgio sabre os ani- tna selvagens que eonsituiem a aus subsstncia. Tdavia as suas crages fazem hoje porte do ptriménioartistco mais precinso da humanidede, Paortanto a arte etev,no inicio, ao servigo da magia eda religto, antes de se torn uma atvidde especie criadora de beleza, Iniialmente expe ‘ela filmado ou simples eproduao do rel, cinema tarnan-poucn a pouro ‘oma linguage, isto 6, um proceso de conduzi uma narratvae de veielar eis: os nomos de Griffith de Eisenstein oo prinspais marcos desea evo lpi que se fe pela descobertaprogrestiva de processus de expresso Mimica cada vez mais elaboradose,sobretue, pelo apefegosmento do mais expetico de todos es: montagem. UMA LINGUAGEM E UM SER ‘Tornado lnguagem gragasa uma escrita propria, que se incarn em cada realizar sob forma de um estilo o cinema tansformou-se, po ese mative, ‘num meio de cmunieagt, de informa, de propaganda, oque nao consti, tvidetemente, uma contradiio da sua qualidade de ar, ‘Que o cinema & uma linguagem, eso que esta obra pretende demonstra, “analisando os inumeros rocesos de expres qu si uilizados por ele com ‘uma maleablidade e uma ein compurveiss da inguagem fads. Noen- tant, esta afirmago io foge&controvési. Clare que, ab diversas formas, ‘iris ators contribuiram para isso. Assim, para Jean Cocteau, cum filme {uma eserta em imagens, enquanto que Alexandre Arnoux eonsiera que “ocnema & uma linguagem de imagens com o seu voabulérn proprio, sua olan exes, elipees, convenes, gramatien; Jean patein v8 nele oa lin 2 ‘gua universal, Louis Dll firma que sm bom ime é ur bom teorema> Por outro lado, viras obras fram consagradas, om titulos expos ono, ‘Tinguager imi Mas poer-se- verdadeiamente considera que o cinema seja uma ingua- ‘em dctada da malesilidde edo simbolsmo questa ng imple? Chen Seat lo parece aereditar nisso quando exrove: Desde qu e trate de reencontear 0 rasto da dsiplinas da inguagem convecional na agit transbordante das imagens flmiese,sbretudo, se 4 tenta procurar qualquer mei de secundar ‘estas disiplnas de secundar o su estabelecimento, &necessirio admit, pri nei do que tudo, evidentemete, que a flmograia snda no ulrapassoy uma ‘ra de harmonias imitativas Os nose fmespertenceram, por assim dizer, dade das nomstopeas visualise vnoras, das primitivas evveagies directs, sae sigoosingémooe seam chamadoe para uma oganizagio mais labora 4, por eonsoquincia, ara echo institirneles précis uma espécie de ‘aovenconalismo.. convenient aeresentar, claro, que ocarieterprimitvo quer der, no fndado na ments im, a passagem da afetvidde & dela € muito menos cert e muito menos evident Quantosespectadores no permaneceram neste nl sensorial e en ‘imental perante o cinema? O cinema, repto-o, 6 ums linguagem ques tora nocesari deifar muitos espectadres, glues dticnse passives, nunca conseguem digeri sentido das imagens Por outro lad, esta attude sensorial epassiva no é uma atitade exit, pesardeeu jt te defini este segundo nivel de vealidade da imagem come sendoo gra esti da sua apo, Porque ainstauracioestéie supe a cone ‘linen clara do poder de persuasioafetiv da imagem. Para qu exist ati tade estétin 6 ncessrio que aespectador mantenha uma certa distancing, ‘que no areditena reaidade material eobjectva daguilo que aparece na tel, ‘ue saibaconsientomente que ests diane de uma imagen, de um reflex, do 36‘um espectculo®. No se deve deixar conduzir &passvidde total perante 0 fascinio sensorial exerido pea imagem, nem deve allenar a consiéeia que tem deve enentrar diante de uma reaidadeem segundo grax: com esta nica ndiio, «de salvaguarda da literdads na partipagd, a imagem 6 verda ‘diramente aprceida com uma reslidade esttiae o cinema surge na su sfirmagio de arte e no de io® * oni qu enn tm tn et ‘Seaham ns tl arp & prema as nt ~Shanae esa cine ae rina agar ssn © tempeh rem a is pt ns SRENNaa tart te Cds owns apna pp 91182 6 2. O PAPEL CRIADOR DA CAMARA eps dete defini oe caractresgeris da imagem, ¢ agora necesério tstudar as mndaldades da sua eriago, sto ¢, papel da cimara na soa fan- 4 de agente activo dorogiet da realidade material ede eragio da realidade fica. Alexandre Astruc eccroveue este respeita: «A histirin da denice cine- ‘matogrfica poe ser cnsierada no seu conunto como a hstria da iberta- soda cimaras.”B, com efeito, exact qu eemancpasio da cimara teve ume ‘importénei extrema na histria do cinema. O nascimento do cinema cma arte data do dia em que os realizadorestveram aideia de desloaro parelha de filmar no decurso de uma ena: as mudanges de panos, dos quae oe mov ‘mentos do aparelb nio costtuem sendo um easo particular (notemne qe 1a base de qualquer mudanga de plano ha sempre um movimento de eimara, tfectivo ou mantdo virtualmente) estavam iventadase, por consequénca, 2 ‘montagem, fundamento da arte cnematogafc, Baseiosme em Georges Sodoul pera dar algumas informegies ténicas «que permitam esborar uma histéra sumdria desta ibertato, Durante muita temo manteve-se cémara fix, ima imobildade que crrespondia ao ponto evista doespectador da plate que asite a uma representa eatral. Eis ‘raga subentendida, ada unidade de onto de vista, que guiou Melis, erie doe ecundoe genial, long da su carreira. "Lan Pen n° 1,3 Jah e186 a[Nii obstante, desde 1896 que ofr tum operador de Lumitre ao cloear a elimara numa gindola em Venes fm 1905, em sLa Passion: (A Paixio de Cristo, de Zeea, uma panorimica ‘guia © movimento dos Reis Magos chgando ao estabulo de Bolém. Mas 6a um ings, G.A. Smith, reprsentante daguilo que Sadoul denomina a Escala ‘de Brightom, qu abe o mrt de ter, em 1909, bert a car do se imo- Diismo, modeando © port devsta na mesma cena ao pasar de um plano para ost Num certo mero dees relists desta paca, Smith passa ‘muito lvremente do plano gral eo primeiro plano, sndo ese ultimo, de rst, apresentado timidament, como se fsse umn trugue, vst através de uma lente tu de un mondeula, Smith, esereveu Sado, -ompleton uma evel de: ‘va o einem, Superoa a dptin de Edison, que 6a do tatripi o do teatro de marionetas, de Lire, que 6 do graf amadcr snimando uma das ‘suns provas,a de Malt, que ado eepetadar da plata. Achmara tornow-st ‘mével como ole humano, como o ola do eepectador ou como o obo do her do filme. Amara 6 entao uma eitura em movimento, etiva, uma persona ‘gm do drama, O realizado impte os diverospontot de vista ao espoctado Abandons-o0 paleo tela de Melis, -O espectador da plata sabe num tapete vader." 1 fora inventad espontaneamente ‘Daim dante a cimaratransfarmou se no aparaho fexivel de rgisto que ‘onhovemos hae rimeiramente i cloead wo servgo de um estod cbjetve da acy odo conor reordamo-nos dos travelling qu explora os pales do -Cabiria- (Cabra), ox do eee traveling de Intolerance ntlerancil, onde a cimara do Grifith, edaeada num bal, percorriaogigantst cenrio de Babin. Mas em seguida exprimiu patos de vista cada vez mais -subje tivos através de movimento cada vet mais sudaioos, Assim,em-DerLette Mann Ultimo ds omens, cimara.irompendo ram vertiginono traning para frente, materalizn no espa a trajetria das palovrns de uma eriada que cone ama viiniha as novidades do prio, Alguns anos mais tarde, em La Chute dela Maison Usher-(A Queda da Casa Usher a cdmara de Jean Epstein parece arastad, untamente cm oa fthasalas ao sabor de um vent Frise, enquanto Risenstein, com wr feroso ng paras frente, conferia ao seu aparebo o pont de vista de um touro ‘recipitando-se para uma vaea Staruye i Nowayes~ «A Lina Geral). Quanto ‘Abel Gance, nfo eontente em utilizar para a fmagens de -Napoons (Ns ‘edo mara miniatura encerradas em bos de futebol eprojctadas no ar ‘oma a fssem balas de canhi,e pretendendo conseguir o porto de vista de ‘uma bla de neve, orden, pelo que diem, que se lagassem cimaras parts tei através destin, Ox comarairins,ingietos, pretenderam amortacer 0 choguewestenderam redes, bel Gance pretest: ~ Farrapo Hu mano, acrdado do zu sno aloo pela campainhe do teleone ou a boa do her de «Och Efter Skymming Kommer Markcr-— Depris do Cepiseul vem ‘Noite, no auge de ma das suas crises, murmorand palavrasincerenes) Aon Pr iain uk Sea ici Pts om ‘Stuer ir ve oes pans ara mare oo ms een roe a hits hn ea erie %” OS ANGULOS DE FILMAGEM ‘Quando nfo so directamentejustifcados por uma stagio liga & sop, nu lagen nepali co particular, Olano cotrapicado (o assunto&itgrafado de baixo para cima, cloean- ¢hrse a objectivaabnizo do nivel normal do olka) dem geal urna impresso de superiordade, do exaltagao ede triunf, porque engrardece os indvidvos tende a magnifies, reortandos no edu até a envolver numa aurtala de nebina. ‘Em-Putyovkav Zhizn-(0 Caminho da Vida aflmagemem conrepiado ds rapazesatransprtar crea simboliz «eu alegria no trabalho ea vita aque conseguiram sobre els prprios. Um Angulo semelhante materialza © oder do eapitalista Lebedev de -Konyetz Sankt Peterburga> («0 Fim de Sao Petersburg) a superioridade morale ogni militar de ~Alexander Nevsky ~ Alexander Nevsky, a nobrea dos tréscamponeses mexicans injustamente ‘ondenados & morte Que Viva Mericl-~ Que Via Mie), Finalmente mn Der Lette Manne (0 Ultimo dos Homens),o protagonist, oporteiro de um trande ote, orgulhos do sou rtilente uniforme, éfotografade num dseeto lano cotrapicad até eo momento em que sua decadénca¢ mais acentaada elo inguloinverso ‘ plano picado Slmagem de cima pera bina) tem tendéncia para tormar 0 indivi ainda mais pequeno, esmagando-o moralmente ao colle no nivel {oslo fazendo dele um object levad por um eepécie de determinism im posivel de utrapassar, um bringuedo do destino ‘Encontracse um bom exemple deste eto em «Shadow ofa Doubt (Men- tira) no momento em que ajovem descobre a prova de que oi 6 um assassin, ‘\cimarainiabroscamente um traveling para ei, depois leva, 0 ponto de vista assim obtio i perftament aimpressio de horror ede desencors- Jamento que se apoera da herona. Melhor exempl, pr ser mais natural, fi conseguldo em «Roma, Citta Apertae (Rams, Cidade Aberta: a sequéncia da morte de Maria ¢ mada, do um poto de vita norms, mas plano durante ‘qual ela é morta polos alemae fi flmado do limo andar de um prédio eaove, ao corer pela ru, parece um frig minisculo animal lutando contra ‘um destin inexorvel. Repare-se na eguinte combina de dos ngulos de -Le Baron de Ecluses (0 Senor Bart) «que evidencia uma aproximarao significative: Jean Gabi, om um ar muito seguro des, telefona a um amigo para pedir dino em ‘presado (fa enguadrado mim plano contrapicado ligeiramente acento), ‘nlizmente, o amigo enconirase ausente, ea sue aparincin de veguranga <é subitamente lagar an desencorsjamento (am curto travelling vertieal para ‘ima encadsia om um plano picado muito evoeador,o movimento da eimara teviencia de mado bastante senave a derescada moral da personagem). 'Bnacessrionesinala alguns exempls raves de flmagens verticals. im “Argent: (0 Dinheiro, Marcel LHerbicrclooou a eimara no nénite da eal principal da Boleaeobtve um panto de vista bastante orginal abr oformi- fardos omens de negiios, é-um plano vertical semelhante, embora muito ‘mais expressive em -The Paradine Case (0 Caso Paradin), no momento em ‘que o advogndo da acuada, aniquilao pla conisso da sua cliente, acaba de reoonhecr @ sua incompeténcia ¢ abandon a sala do tribunal num silencio ‘de morte. Em setid contro, René Clair dgpés a cdmara num plano con ‘rapicado vertical tufintemente melcoso para nos permitir conemplar 8 ‘oupa de bao de um dangarina de 1925 em -Entr cts; onto de vist mais interesante 6 odo heri de "Vampyr, transpertado (em sonho) num esixio cj tampa contém uma pequena janels, ou ainda o do protagonista de (Outubro um grupo de soldados dspara um eanko num plano flmado om uma lew insinag (pa recem encontrar-se numa estrada etendente) em contraicado. O panto de vista conseguido desta maneira di uma impressiovigoosa de esi fico © de fia ‘Um enguadramentoincinado pode também provaesr um ete mic. Tal ‘feito vende a fazer ver ao espertaor que Chara soko uma laders muito nai nada. empurrando um carvinko excessvamentecarregado (Works ~ Chariot Aprendia, Por fim, eo caso € 0 mais interessant para refrgo do que airmarmos, 0 enquadramento inlinado pode querer materalirar, aos als do espectader, ‘uma imposigio sfria por uma personage. Por exemple: uma perturbao um desequlbro mora Pode distinguir-se um pono de vita eubjctiv atribuido sua persona- fem da aio) um ponta de vst objetivo atribado ao expectador Ponto de vista subjectia: no momento em que o astassino deride matar ‘8 subrnha, um enquadramentoinelinadoexprime a confusd do homem que tem de cometer um novo crime para fzerdesiparecer uma testemunha ine moda Shadow of« Doub ~ Menirl quando a herein pensasucidar-se, a imagem osilae mente vulta posgdo horizontal quand, depuis de vena 1 crise, 06 reflexes do combsio, ab qual se ira deta, extingue no seu resto alucinado (Brief Bnesunter» ~ Breve Encontro); eto semelhante fo utiliza para exprimir a inguictago de um homem que te sr acusado do inio da sua mulher (Strangers on s Traine ~O Desconhcido do Norte- * CnCin pur a ner 9, May de 192 ha ate ie egrets, bund al to uta riba geo pnar uae pee-Bxpresto) ea da traperita, no momento de se langar no vazo Lala Monts = Tela Montes. Ponto de vista objetivo: um enquadramento inelinado(atilizdo perms rnentemente)tende a tornar sensivel ao espectador 0 malestar que nase do stridoepiséi do médico que provoa abortos Carnet de Bal ~ Carnet de Bile) ou da inqultante presenga dem fetcero que no recua perante 0 crime Sortilge Assnalemosfinalment o que se poderdchamarenquadramento desode nado, devo 0 facto da eamara ser sncudid em todos os enti. ‘Ponto de vista subjective: 2 agitao da emara a o ponto de vista sub- jectivo dot personagensatingidas poo trotso(-BronenosetzPotyomkin»~ 0 Couragado Potemkin dos homens feds pr Blas vaelam e eacm, de cos: tas, vendo paisagem rodopar La Rose et Te Rata; o mesmo efito suse eas impretedes de um jovem soldado mortalmente ferid Letyat Jura (quando Passam as Cegonhas) Ponte de vista objective: num antigo filme burleseo americana cimara de Alar ¢vilentamentesacudida para simular wn tremor de terra Hay in Mission querendo mastrar a Convengio Frances ayitada pla tmpestade das pines politics, Gance balaaga a cimara como se ela fossearrasada a0 ‘hor das onda alteroeas CNapoane ~ Napoled)e Clouzotsublinh, recor ‘endo a um balango lateral or sgueragueearicas de Jo so velante do camo ‘antes da queda fatal numa ravina Le Salaire dele Peur- ~ 0 Saléri do ‘Medol E igualmenteblougando a cimara que sesugereo movimento agitado dum navio ‘Para acabar: es um exerplo em quem pont de vista subjetivy se toma ‘bjectiv. Un plana que representa homens transportando com dieuHade um ‘ato pesado ¢ agitado por movimentasdesrdenados. Tudo so passa com se ‘sts movimento, que exprimem o pont de vista das homens sofrendo em a ‘arg, tivesem sido transferidos para o ponto de vista do espoctador, deixando ‘plano de representa a paisigem ue estes homens vEem sob o seus lbs ‘ara nor mostrar a sua prpri imagem: 2 -objectivagosrelizaa deste modo ecuplia a artcipagso sense do espactador no conti da imagem (La ‘Chute del Maison Usher» ~ A Queda da Casa Usher cmara agitada pelo poet da explosto, que tradaz simultansamente o pico de multidd © @ impress subjective do espectador (Metropolis. 0S MOVIMENTOS DA CAMARA ‘Sem comesarmes par distinguir on diferentes tigas de movinentos dec ara, tenemos done as sua diversas fangs dopant de vista da expresso [A ~ Acompanhamento de wna personagem ou de um objeto em movimen: (ora cimara segue a diligncia lagada a galope Stageenach» = A CCavalgada Heres) ovo combeioatravessando a nite (Vivre pour Vivres Vier por Vive. B ~ Gringo da iusto de movimento deur objeto exc: um traveling para a frente daa sensupta de que «Fortaleza Voedora se move sobre pista de vo (The Best Years of Our Livee-~ Os Melhores Anos da Nose Vida, Descrigdo de um espago ou de wna acgo passuindo um conte ma terial ou dramateodnicoe unten: wm traveling para tes mostra rogressivamenteo beile ao a live QuatorzeJullet-~ Quatorze 4 Julho; um raceldng lateral revela os cambates furioss na brea detractors (oStalingradshaya Bitva ~ A Bata de Esta Tinegradon, D ~ Defnigdo de relagde eapacais entre dois elementos da ago (entre das persnagens ou ene uma personage eum cbjeto pe exis tir uma relagio simples de oexstncia espacial, mas tambern pode ‘onstituiraintrodueta de ums ameaga ode tum perigo através de um ‘movimento de edmara que va de uma pertonagem ameagadora a per- fonagem ameagad ~ mas geralmente esto movimento mostra uma personagem impotente ou desarmada, ocando seguidamente una ersonagem que se eneonra num estado de superiordadetctea, que 6vi som ser visto, te, (a rapariga revel @ Charlot qu ele revela ‘o do espectcul,depis a ekmara mostra o empreirio a expres Hos The Cirus+ ~O Creo ou um object que &origem ou simbolo de peri dois jovens casos com ar flix encostam-sona amurada ‘dem navi: cara roeua, fend entrar no campo de visto um talva-idas com o name Titanic - «Cavalade-") on para etabelecer tum elo topogrifco entre dois elementos da acto: os ois fogitivos jnleam que eso perdidos na vegetaso aqutis, mas um travelling ‘erica nostranos que esto perto da gua livre African Queen AA Raina Afsana 1B — Acentuar dramaticamente uma personagem ou um object destina- dos a representar uma funglo importante no desenrolar da acrio liracelling efectuado de modo 8 enquadear, em primviro plano, 0 rosto de Harry Lime, que se julga ter morrdo ~ “The Third Man 0 Terceiro Homem; o mesmo movimento realizado sobre uma ‘ela que vai sera causa do incindio na cabana do cego~ Genbaku [No Ko- ~ As Criangat de Hirosima) ov onstituindo uma ims- ‘gem choque (ravelling eurte répdo para mostrar uma eabera de ‘norte embalsamada - -The Most Dangerous Game» ~ 0 Malvado Tarot, — Espreseo subjection do pont de vista de uma personagem em moi ‘mento (a entrada no miserdve campo de passagem visto do camo dos ‘emigrantes - (Canal) eimara aeompanha longamente (durante tr minutos ¢ meio) ot insurreets que se dirigem, através das ruinas, para a sua nova posio. Mas eis o mai subjectivo: em (Ela 5 Dangou um Vert) im desesperco pela morte da raparigh que amv oa Finalmente, 6 necessério estudaro travelling para a frente, que é um movimento muito mais interessante, sem davida porque & mais natural. Corresponde, com efit, ao pnto de vista de um personagem que avangs ow ent correspond & direcgto do olhar no sentido de um centro de inte ‘elembrems, em primair lgar, otavllng para a frente justieado por ‘uma wilizagdosubjectiva da maquina de lar dy in the Lako-— A Dama do Lago, Tamm se pode da, excepeinalmente,o punto de vista de um ai mal (um touro em (Di- famacto de Hitchcock: eimara,patind de um plano de cogunto em icedo, rmostrando um vestibuo, dese, dando irvatas, terminando num grande plano de uma poquena chave que aerina segura na mio e cya enorme importin- ‘ana ayo €sublinhada pelo movimento da cimar, -Le Crime de Monsieur [Lange contém uma trajctria que fer senso na epee: «cdmars, elo ‘no interior da casa, mostre-mos Lange a pegar num revive, pas Segueo en ‘quanto ele stravess ofcna de impress, desc w esada esi para opto do lif para se juntare mataroigndbilHatala, .essusitadorunizamente pare 50 apoprar dos boneficios da cooerativa; aqui, longo momento do aparelio ‘exprimevigoocament a marcha iresitivel dos acontecimentos, a vntad i sia resolta de Lange de aver jstiga plas suas mics. ‘horora, sla Passion de Jeanne Are: (A Pao de Joana dre, -Le Not Bianchi (As Notes Brancas, Barty Lyndon, La Vie est un Roman~equnse tox of fimes de Clair, Carn, Strobeim, Sternberg, ete. 8 + pose defini um detrminedo nimero de concep eras do ceria: 1 Realsta: 0 uilizado, por exemple, por Reni, pela maior parte dos realizadores italiano, wvtieos e americans. Nesta peripetiva 0 enrio ndo tem ovteaimpliagao a nto sera sua ipa material dado, signifcando apenas aqui qe 6 2 ~ Impressionist: ocenrio a paisager) 6 esealhido em Fungo da domi ante psiagien da seg eondiciona e reflect, ao mest tempo, drama das personagens; 6 pisagem estado de alma, areca pelos romntcos. Bis, pr exemple algumsutilragiesparticularmente e- lize de cenrios naturais; um deserto permanentemente varvio por lempestades de area ‘The Wind» ~ O Vento, osebagem ¢ térrido Vale da Morte (Greed> ~ Aves de Raping), « montanha impassve ‘e morta Die Weise Holle vn Piz Palu- ~O Inferno de Piz Pal, (0 mar sempre recomerad The Long Voyage Hames — Tormenta a Bordo, 0 dédalo dos péntenos do Ps Paiste ~ Libertgio, a riqueza a naturezasmae (Zemliae ~ Terra, Nonvrechtchenie Vasil Bort nikov»— «0 Regresso de VasliBortnikow) a ehuva ineessante Une Si Jolie Petite Plage a neve glacial esufoante(-Hakuehi-~ 0 Wi ta) a naturezaimpassivel eslenciosa ournal dun Curé de Cam pgne:— Ditrio de um Piroco de Alda a Nlorestaimpenetrvel ea sussna La Morten ee Jardine - Labirinto Infernal as margens do Ps submersas na bruma Il Grid ~ 0 Grito) uma praia veluptuosa ‘Remorques Roques; La Red ~-A Rede) triste ( Vitlloni~ Os Tne) ou dloosa (La Strada - A etrade. “Bde de um intl pan te tar a eqn abe an ince n enigma pale ene een salt aa (eas, marta, svt despre rn mel cnet ‘Eee lt, npn hs rie re pe ra, i exe “ise nom ns us prnapm que pa or a rie. Ore us The anton par nara cre nafs on ps it dre see “ato a sumone anPde, no entant, diatinguir-se aqui uma tendéncia sensualista (Donskei, Drjenko, Bute, Fellini, por exemple uma tendncia ‘mais intelectual bjctivst Bresson, Antonin, Visconti {8 Exprssonista: enquant 0 cendrio impressionist 6, em gral, nati: ral, ocenério expressionist 6 criado quase sempre artifialmente pra sugerir wma impress pistica cnvergente com a dominaate sccigca de apn. ‘0 expressanismo basea-se numa visto subjectva do mundo, ex pressa pla deformagto« estlizaio simbdicas. His a propésto um texto bastante interesante sob ponto de vista da histiriae dae tetica. Apareceu nos principio de 192, no primeiro mime de Cinéo (revista dirigida por Loais Delle telata 8 resceio gue provocos fem Franja 6 primero filme expressinita chegado da Aleman Bete film, inttalado Non Morgens bis Miternacht (Da Manhi { Meia Note), conta historia de um empregado baneério,tentado elo demino, que fage com a contetdo do cafe para i za a ids. ‘Tudo isto, eaereve Ivan Goll, desenels-e numa atmostera fbi «eis o momento em que surge um grande ejovem relizador, Karl Heine Martin, que 6 contra egr no Deutsches Theater de Reinhardt, spoderase do tema eeria, a partir del, redesdo pelos melhores pin tores da cade, 0 primeir filme expressonstae eubista sto, 28 paisagens e 8 obeetoe sungem desmedidamente aumentads 0a = ‘durids, segundo o significado da cen. O coniunto€ vst através dos ‘los do alucinado eixsir, mostrando os postigos vacilantes, as russ fenviesadas, os homens que gritam, como se fessem loos, © pense mento do her repetidoetranspste para os objectos, para as formas ara atmosfrs interior do lms ‘erificase como, dentro desta perspectiva ocenrio tem de ser scold (e cnstrsdo, desta ve) de mancira a dsempenhar 0 papel ‘de cantraonta! smb do drama das almas, “hanno pasha, oprelton ee i prt es ‘vec ma sneer uted reste rei: (0 expressonimo ¢ 0 mais belo titulo degra d cinema alemio, (0 conceit € de origem pictarel efi azide parao cinema estencial- mente por pntoese deeoradores, Podem-e-Jhe spontar dvas tendéncias principis. Antes de tudo, um expressionismo pietural ou teatral, euja obraprima & Das Kahinett des Doktor Caligrie (0 Gabinete do Doutor Cali {aris um cenéro totalmente artificial onde a lei de perspectiva Aeixaram de exstr, onde as construgies so vistas obliquamente e se pintam as sombras eas Tuzes (uj excentricidade ¢justificada pelo facto do filme exprimieo ponto de vista de um louo), 6 pela tua presonga, alucinant, tal como no nfo menos notavel-Raskol nikors, do mesmo realizado, onde o exmissério aparece no centro de rais de linhas pintadas, eomo uma aranha no meio da tei, cspreitando apres. Quanto eo expresionismo arqitetural, cjo mais belo exemple 6 Siogfreds Tod(A Morte de Siegfried, caracteria-se por eendrios srandiosos emajesteo,destinado a exaltar a aco épiea que males decore, ou, nesta obra-prima que ¢ -Metropoit (Metropali, por ‘um extreordindrio dlirio inventivo em que abundam o fantéstico& gigantesco, ou ainda em -Nosferat: Eine Symphonie des Grauens» (Nosferatu, © Vampirol, que utiliza cendrios sinistros onde 0 ter ror © 0 pinio ee libertam com naturalidade. O barroc pode, neste dominio, ser eonsiderado como muito primo do expressonismo e ‘waduz-se por uma abundincia quase surreaista e de que (0 Tereiro Homem:0 porteio, prestes a fazer confdéncas ao amigo de Haery Lime, vols-se para ‘clara eo med reflct-te no eeu rosto ao ver alguém que a realizadar no mastrs, mas que depressasaberemos que vem para o assassina ‘de que no poisa falar. Eis outzo exemple infiitamente mais belo © mais ‘igoroso em (AUé& Bternidadeachmara permanece thetinadamentefixa num amontoado de eaixas por detrds do qual se deserala tuma Iota & naval: atengo do expectador desloes-e entdo para a bande anor, que desempena o papel de cntrapontoexplieativo. ‘0 acontecimento pode também ser substituido por um plano dorsto doa: ‘tor ou das testemunhas em -Die Buchae der Pandora (A Boceta de Pandora ¢ plo rostoespantao de Louise Brooks que saberos que ela fru mortalmente ‘seu amante; em -Les Enfants du Paradis, assassni do conde de Montray por Lacenaire apenas nos ¢ revelado peo roto estupetacto do eimplie do as- aesing em -The Cruel Sea: (0 Mar Croc, seguimos, no rsto angustido de ‘uo marinbeiro, 0 desaparecimento nas ondas do pettoleiro incendisd e, em +0 Cangaceiro= (0 Cangaceir), 6» espetieulo de um homem, areasado por um envalo a glope, que nos ¢ dado nos grandes planes dos rstos das taste unas petrificadas de horror Em terotco har, ¢psavel também substituir 0 acontsimento pele soa somo pelo eeu reflex, permanecendo invsivel mas de mancira indirect, ‘ocaricterseeundério da repreentapo atenus 2 sua vaknsa realista, Em -Searfiee, Shame of a Nation: (Searfaee, o Homem da Cicatre) pr exemplo, ‘famosa matanga do dia de Sao Valentin entre os das grups de ganastors ‘rai 6 mostrada através das silhuetas dos asassinas e das vitimas quo se ‘rojetamn numa pared; em -Strangers ona Teains (© Desconhecido do Norte EExpresol uma cena de assasinio aparece apenas refectida e defrmada 1‘numa das lentes de um par de deulos eafdos no chao, que edmara acaba de ‘mar em grande plano. ‘Sucede também muitasveesque osspectcul, objeto da lips, sea subs- tituido por um plane de pormenor mais ou menos simblicoe cyjo eonteido ‘vedo ue pasa fora do enguadramento. Assim, em -Variété>(Variedades) ‘uma mio que se abree deixa car uma face € sufiente para nos faze com> preender que o omem fo apunbalade plo sea adversario. Compreendemos ‘que herd All Quiet on the Westera Front (A Oeste Nada de Novo) acaba de ser morte no momento em qve tua mto, qu se estenia para fora da trin- ‘hire inert ao pretender agarear uma borbseta; do mesmo mo de uma ‘ena com tim individvo maribundo em «Que Viva Mexia! (Que Viva Méxi- 0) se apenas tm chapéu de mulher raland pelo cio; em -Les Maudits+ (Os Malitos), hi uma cortina cajasargolas so arrancadas umas a seguir fs outras tab o peso da viima que se agara a elas desosperadament; em ‘Mocadam-, vemos a manivela de um taldo que roda deseontvada; em Ghkimo Partcolares ~ Um Dia Tne La Roceo ei Sui Fratellis — ae lou; =Mudeben in Uniforms ~ Raparigns (Crime da Avenida Roch ‘Quant ao act sexual, 6 um oonteci Le Sali de la Pours — O Sali sm Paris «Una Giornata dans le Metros ~ Zaie no Metro moa ¢feinina (Loulou — La Uniforme; -Quai des Orfevre» — os filmes «que, mis do que qualquer otra, 6 imposivel master, por maior Tealzadores a este respi (Et Diet Créa Ia ‘2 Maber;-Les Amana» ~ Os Amantes;Jungfruksl mB portanto sera de diversas maneiras: ‘que aoa a adicia deco Fenme-~E Deu lane A Ponte da V ~ através de uma imagem 1 context 6 intradazid pam ‘qusbra (Marchands de Filles imagens de explostiese de tarrentes de ‘gua, simbolizando « cobripo de uma vaeu numa sequela famese de ‘Staroye i Novos (A Liha Geral através d im pertencend ao context da age: uma onda hia de espuma (La Red; -Sommaren Med Monika- ~ Ménica e 0 Desej,-Le Bai mas (Destin dee manta) clarbes de tiros noeturnos de virias a Destines um fgo do artfcio (To Cateh « Tie Lado de Caracal: um combo entrand nam Une (North by North west>— Intriga Intornacinal Mas a maior port ds ei mento de cimara que, depocarkias amoross, parece afastar-sediseretamente, Muitas veae plano t depos, com uma nova fusdo enesdeads, o realizadorfaznos compreender que um determinadolapeo de tempo decorre (primeiramente um cingero vaso, ‘depois che; um reipiente que recolhe sua de uma gotsr,coninuando a recebica mesmo depois de a chuva ter pasado, em -La Bite Humeines ~ A era Humana; ou uma cena em que os protagonists esto ocupados com qualquer cura evsa (um diseo que ehegn ao fi, girando montonamente em ‘Rotation ~ -Ratapdo| oa finslmente a cmaradirigindo-ce para um obj pertancenteiguslmente 8 aogo, que se revel com valor sible ow alusve ‘um colar partido, om as pérlas a juncar ocho Extace-Extac), uma ra ‘yur representando um eorneteiro tocando a carga -Boady Save det Eau = Bou Salvo das Agus) uma gravura de carter ligcito do veule deasito| (Bdouard et Caroline» — Eduardo Caran, um fog de lrera evoeando a chama da puto (-Le Diablo a Corp) uma estrela-do-mar quo, no significa o amor doe dos herds Remrquee Para inlizar «paseagem do trtament de toe para tu & um rue infalivol pare fazer eampreendero que so passna Para terminar eee anise dria om ms nota ma alegre, no resist a0 prazer de citar esta linhas em que Elmer Rie trogou humoristicamente doe mistécios qu, no universe cinematogrfin de Hollywood, rodeiam a procra (0 -A vida em Parla tem origem numa fntedetconbecdae, se no posso efi, poss contudo airmar gue nda ¢ consequence de uma unio sex [Apreso-me a acreacentar que, munca sendoo reaitado desta unis, o nc ment ¢ sempre prvocado pr esate Quem pode mais, pode renos. A lips do deve castrar, mas deabastar Asus tas antes sugeri slid eo plan, de ave oeaprto do espectador conse nndo fora deo ora 8 ogo © preencher sem difeuldade, Robert Bresson, grande praticante da aes eda litte, reeomenda nas suas Noe eur Te 6 Cinématographe (Notas Sobre o Cinematigraf)ateng para 0 que se passe 5. LIGAGOES E TRANSICOES as liga, para se evitar 0 supérfiu (Certice te de qu esgtaste tudo que postelcomunicr através da imobilidade e do sléncis assim como redundante Quando um som pode substitu uma imagem, suprimi-a ou eutralizé-las) Bela ligt de eat, que les) “Ni corras aris da po- ‘a. Ela penetra socnha através das igages lieee?= ste capitulo a contnuagto directa do precedente, Um filme 6 fio com ‘iris ontenas de podagos e a continuiade igen e eronaligca nem sempre 6 suflcionto para tornar a sua sequinca perfeitamentecompreensivl para especadar, tanto mais que nos tltimos Vite ans a eronolgia fi frequen: ‘temente desprezada e que a representa do espagy tem sid verre das mais asudaciosas ‘Na auséncia(eventualmente) de coatnuidde lia, veporal eexpaial, ou plo menos para mais claeza, &necessriorecrrer-s a lgaies ou tran sigespléstcasepicgias, o mesmo temp Vsuai e sonora, dstinadas a comstituir as artcuagies da nereativa. (0 processs tenis de transigdoconstituem o que se poder chamar uma pontuaao pr analog cam os process carrespandentes na ekrii rat ‘6 evidente que este anlogia ¢puramente formal, visto nao existir qualquer ‘nrespondncia sgnfcativa entre os dois sistemas, Num lime, as transis ‘tum como objectivoestagurar a fides da narrative eevtar as ligagies err as flsns raced Bi, portant, uma nomenclature breve destesprocessos de transi Anmucianga de plan por corte brusea' a substituio brutal de wma ima ‘gem por ouea. Ea transigdo mais clementar, mais eorente, também a mais ‘scencil cinema tornow-se uma arte no dia em que se aprendeu a colar 08 ‘edagos de lms separados no momento da flmagem. A planifeagio ea ma Op Ct 25,28 61635 tagem esto eompreendidasnestas duas operastesprimévia,O corte normalemprege-se quan transi no tem valor sgnifestivo por si préprn, quan do correspond « uma simples modanga de pont de vita ova uma simples sacesio na percep, cem expresso lem geral) de topo decrrido nem de spp pecorrido~e sem interrupo (em gerl) da banda sonora A abertura er fs eo ec em fuse ou fasdo negro) separam gers ‘mente umas sequincis das otras e servom para marcar uma importante ‘mudanga de seg, para ssinalarapastagem do tempo ow anda para spontar ‘ima mdang de hogar. fusso 2 negro marca wma passagem sensivel na nar: rativae# scompanhada por ums parager na banda sonora. Depo de uma tal ‘tansiga € bom vltar define as eoardenadas temporas espaciis da se- ‘quneia ques nici Ba mais marcanto de todas ns transiges correspond 8 madanga do eaptalo fut eneadonda eonsste na substiuigo de um plano por outro através «a ubreposigéo momentnea de uma imagem que aparece sobre a precedent, ‘qual se desvaneco lentamente Tem sempre, salvo casos excepionas fun- ‘lo de marear uma pastagem de tempo, substitund gradualmente, um pelo ‘outro, dis espctostemporalmente diferentes (no sentido do futuro ou do pas ‘edo, segundo o context) de uma mesma personagem ou object. Assim, n0 inode —La Rg du deus (A Regra do Jogo, ume fuso encadena faz-n08 asaar de Genevive, qu fala com amigos, «ela novamente, em conversa com futrapeosoa enouro sit tite acima a transigio com a baria destinada f receber agua da chuva La Bate Humaine» ~ A Fera Humana). A fusio encadeada pode, de resto ao te otra fungdo que no sj ade tornar suave ‘carte brusc, fim de eitar salar de planos demasiado brutais, quando se ocadeiam varios plaos de um mesmo ters, tl come a série de planes, cada ‘ez mais apoximados, da janelashaminada do castle, no inicio de Citizen Kane- (0 Mundo a Ses Pe. 'E necessro, por fin, mencanarafuséoencadeada sonora: a mica que ‘acimpanha a evtagde da professra no pasiado dé lugar aos ruids da rua ‘quando regress realidad (Genbakt No Kos ~ As Criangas de Hiroxima * apn emer pe etn raged por oman dis mat 10 lo arutho que fazer os ps de Mare a esmagar ot vidos que cobrem o cio «do apartamento bombarded, past-tesegudamente para 0 plano em que se ‘Boris a patinhar na lama do campo de batalla -Letyat Jura Quando Passam os Cegonhas ‘Panoriica corrida: fos eneadeada de um tip particular, que eonsste ‘em passar de uma imagem para autra por meio de ume panorimics muito ida, efecuada perante um fondo neuro que aparece desfcado no era # povco utiliza por ser demasiado artificial, Encntra-se tm exerplo em Citizen Kanes (0 Mundo a Seus Pé, 0 momento em que a elagies agra ‘vam enreo magnata ea esposs: una série decenas curt ligam-s pr este proceso, mastrando-nas a evlugao do amor para uma stag de hata, terminando depcis na indiferengae na hostidade ‘As cortnase sri uma imagem ¢subtiuide poco 8 pouco por otra, que desiza sabre ela, qur lateralmente, quer & marwica de logo ~ 08 eno 0 aparecimento de ums imagem arse aba forma de uma aertura cela que ‘aumenta ou diminui rs, Estos processs sto pouco utlizados ex nos podemae fata por esto facto, pis les matarializam peranteo espeetador, de mancira ‘ncimode, a existénca do cea como superficie quadrangular. Notemne que @ iris ft sobrotud utilizada durante peri mua abertura em ii mito ‘emprogada por Grif) careespone a um slargamento do campo de visio por um raeling para tris, a partir do elemento mais importante da imagem: © fecho om iis correspande a um travelling virtual para frente, apmesentando lum pormener enm relew oa redeandoo progressvameate de negra As igaesbaseiam-se tanto numa anslagaplistica como numa analogia Pricolgica LIGAQOES DE ORDEM PLASTICA, ‘A Analog de coneido materia, sto 6, idetidade, homolog ox seme- "hana fundamentando a transgi:passagem de uma carta das mos de quem * excreve para o seu destnatéro (The Magnificent Ambersans- ~O Quarto Mandamento de um combrin de crianga para um comboioveradeiro (Caceia a"Tragca) de um blhete- postal de Lola Loa cantora para a.cantora de carne © ‘480 no paleo doesbare Der Blase Engel» O Anjo Arul. is exemplos mas sb, its om ajuda da banda sonora, que eomeys antes da imagem correspondent aparece: passagem de uma esampa rere sentando um sldado a tocar & carga para um orfedo municipal Bowdu Seuvé des Bau) de tombe de umn areanj numa esttua para uma msi militar (Manniskor Sta +O Ritmo da Cidade. 'B- Anologia do contd extrutural, sto 6, serelhanga da composi in- ‘terna da imagem, entendida num sentido predominantemente esti ima em de um to de vino, saind de wm bari derrubado, lugar um grupo ‘de camponesestaind de um baile popular (-roken Julies Verte) 8 ima- ‘2m de uma bailarina rodopiando sobre si prériasucee orodopi dos pings fe chava numa popa de gu -Die Mérden Sind Unter Uns=~ Os Assassnas Esto Entre Noa. (C-Analagia de einteddodindmico, quer dizer, bateado em mavimentos andlogos de pertonagens ou de obectos so as ligacbes no movimento, isto fa ligago entre os movimento inticoe de doi motivos diferentes ou do ‘mesmo motivo em dois mamentos sucessves da sua trajectéria. Assim, nos ‘mes do Oeste, a passagem do fugitive para operseguidor ou a bata de um foldado morta, langada para fra da trincheira, sucedendo a uma bots nov Tangada para um mate por um operria da inditria de clgado(-Okrain = Arrabaldes) ou um homem «hater no caval, pasando para uma mulher ‘ater no filo (Arsenal: ~ «Arsenal. Mas eis melhor: eriagao de uma ‘elagéo de cavsalidade feticia (ama garrafa vax langada para longe por ‘um babado ~ ut video que se estilhaga sob at pedradas dos manifestantes, fem -Muerte de un Cicista- ~ Morte de um Ciclistlsaproximagio de duas ‘imagens choque tama garrafa colocada vilentamente na mesa de um bar ama faca que se enterra nim poste, em (A Linha Geral) entre um roto do mulher, gordo inexpressivo, um peru; eem «A Props de [Nieos(A Propéit de Nie), entre ume mulher impertinent e feet e ums avestruz de aspect sole "leit mais subline planes de mar alma aproximadoe da imagem de uma riangsadormecia Konyete Sankt Petertuga-~«O Fim de Sto Petersburg ‘os plans de ostosatnto nguitos dos mariaires durante oatequs,co- frontadoe com planos de msquinss parade (Bronenosets Potymkine ~ O Cou raado Poemine nas imagens de exposes sulinhando alegria dos trabal- hdres om a chegeda da gua abengoaa ZemliaZhachyots~ «A Terea Tem ‘Seder nos pé atigns de uma mulher do poo atravessando a ponte Karl de raga, depois de um da de trabalho, presentds em paraea com os ps de ume ‘ett de Cristo sobre essa famaea pote So It das Leben ~ Assim 6a Vid Beis a metioracimica, originada a partir de uma analogin de estrotura ‘de movimento: par eseapar aos poicias, Mackie abandona a sala da casa de pss em bcos de ps vsse uma ett, dep levantado, engi no meio ‘a sala Die Dreigroechenoper— A Opera de Quatro Vinténs oe empregndos deumafibrien de ecelagem rem As gnrgalhadas~e vé-te uma pega mecnica animada por um movimento eurtoe pido de vai vertical, dando aim: reso de estar a ir (-Kruzhevas~ Rendas B ~ Metifors draméticas: desempenham um papel mais directo na ‘plo, trazendo cansigo um elemento explicatvo il para a exndugio © a “ ssp de wail tel mar de adam ae de ep gee apni sea ela Poi apd ode ts ‘nde dotaiuge deca crac 19compres da narrative, “Stchka» (Greve) fornece-nos um exemple famost @ imager dos operirine metalhadoe polo exrcito crarsta 6 seguida tor uma cena de matadouro, mostrando os animais docepitados (aqui ose {undo term da metaforanio pertence & apa, no mesmo fine, encontra ‘se a ustaposigdo de uma cee, na qual se vé um capitalist a wervese de uma ‘spremedora de lmies, as tops cartegarem sobre o revista. Em ORtie- lr (Outubro chef do over provi, Kerensy,éenfrontad, através da ‘montagem, com uma estaela de Napale,aproximapio pela qual Eisenstein ‘is simboliza as uss ambies;vernas dep imagens de harpisas, sound ‘ses imagens de um dirigeteant-bolchvista a discursar, permiindynns com render que oorador ng tem outa fnalidade sen ade adormecer a vgin= ‘sia esluconia do pve Bm So Ist das Leben (Assim é Vida morte da velba 6 suger através de imagens do woo de pombos ede panos brevs de on das faioens. Certamente que reparou que o segundo ter de determina ‘metforas (os anima, 08 hagistas, a= ondas) no tom qualquer relago cam a ‘cg d line e intewtuzido de manera totalmente aria: audéeia muito ‘aracteritca do cinema svitico mud e que eva aguil que se cama mona ‘gem das ara, Finalmente, fcando a moa ina, is um exemlo dado por itchockdarante uma caversa ene uma acti ws lode uma imagem que ‘morta um prato de qui eum expo de vinho vem, num plano rid, smbolizar a valgaridade da interlocutor (-Murdere—Crimel, (C-Metifora ideligiza:a sua fnaidade énusar na consineia do espee- tador uma idiaeuj fora ultrapassa largamente © quad da ayo do flime ‘implica uma tomada de psig mais vasta acerca dos problemas humanos. EEcelee a abertura de Modern Times (Tempoe Moderos), mostrando-noe imagens de um rebanbo de careios, depois de cenas de ume mulkidao a sir ‘do metropalitns: em A Propos de No», um defile de saldados 6 seguido ‘rum plano de eampas numa cemitrn; em -Potrok Chingis-Khanae (Tem ‘esta na Asa os preparative minucosos de vetudrio ds ofiis ngleses ‘vidas a visiaro Grande Lama a quem prevendem impressonar pelo seu ‘specto, so coloeados em paralel com a impeca das esttuas do templo onde ‘se realian a receppdo,Bxpantos exempl 60 de ~Zuyéerzee,em que a imagem 20 a eum rapazinho emagrecid ¢apresentada em contraponto com a destriglo decreas durante a crise de 1990, nif, eneotramos, em -Mat- (A Me) uma das mais belas metéforas 4 cinems, simultaneamente plistca, dramaticae ideolpies:abrange uma srande parte do lime reside naconfortagio entre uma manifetag de gre- atas durante o perio cearistae¢degulo de um rio ma Primavera. Osimbolo nasce da semelhanga evident etre o esizar dos blocs de el, qu eamegamn derreter devid renovapio da Primavera, ea vaga de operas, lvados pelo su grau de consciencilizagto ao asalto da autoeracia, Brest Lindgren es creveu a propio dessa edmirével aequéncia algumas linhas que explicit perftamenteo seu sentido eo seu sleance 0 conjunta da sequéncia que eserevi 6, de facto, eonstruida sobre a interpenetrapo de um determinsdo rimero de aceesdstntas. Quatre dosasacpespertencem o pripie drama 8 evasio do filo eo seu eneontro com & me, a revolka ger na pris © a scgioinviada peo exérito para esmagae o movimenta, Por detrs do drama ‘principal, ha ainda doas ages secundérias: em primeio lugar, as cenas da Primavera em gel, égua errendo impetuatamente doe rine e dos ibis, as eriancas brineendoerndo nos charesenlamendos, que reflec tem oof emt segundo ugar, como elemento mais particular do aparecment da Primavera, ‘osblogos de geo descend inexravemente oro, ora lentae calmamente, ort chocando uns amos outros 0 movimento desta sequénca, no su conju, fi construio sabre interpenteas destes elementos, poets uns os outros, ‘eas interrlapds so extremamentesubtse vaiadas. Os plange da Pri ‘mavera so rentroduidos para expriie a alegria do prisoner, O tema da Primavera reparece no pensamento doe prisoners sentados na cela comm: grossa nos planos da manfetagio¢ dos soldadoe reletios nas pogas de ‘qua ao longo do eaminha. 0 gelo sobre o ro ¢ um desenvolvimento nataral ‘bo tema da Primavera, que assume entaoimportincia particular apenas pelo ‘eu significado. Ha uma semethanea evident, plasticamentefalando, entre © movimento do gelo eo de manifestagio em marcha; um e outro omega Jentament,adquirem orca gradualmentee, por fim, tl como o blocos de glo ‘que se esmagam contra os plares da ponte, também a marche doe operrioe ‘transforma em desasre pert da ponte, terminando no cas ena confi, PtMas geo far também naturalmente parte da cena edesempenta uma fung0 ‘alist no desenvolvimento da aio, quando lo fog para um bce de glo ‘ee encontea fra dealeancee temporaramente em sepuranca." ‘Bo, depeis dese er estudado pape ideal da metfira, estadar ose mecanism pico oraremosdeterminados problemas que eneotraremos 1 propisit da montagem. A metéfora nase dochogue de duas imagens, uma das qutis 6 0 term de comparagioe onteao objeto do compara, a esa ‘imparada eos referirmos as exemplos aontados,podr-nos-emos apereber ‘que ajecto da comparapio 6 sempre um ou viris seres manos, enquanto term da comparagto ¢ sempre um animal ou um objeto avestru, arpa, ‘amir locos de elo, ete) E normal, om eto, qu ej sempre ors eof ests humanos a seem posts om cause, rlesdos de ume tenalidade particu lar através de confontagio, primeiro porque ogesto homano 6 extremamente tale, miedo queocbjecto a qe se rfere em segundo agar, porque ele oe dt respeto eno intresa mais do que qualquer uta realidad, ‘Tentemoe pir em evdénca 0 mecaisna da metfira eetwando a que da Ino asModern Times (Tempos Modernos A visio dos rebants ria em ns ‘um campo de conscizncia de determinada qualidade, eorrespondendo & dia «que uma tal imagem nos podo suger, curiaiade divertid,atengiodistaida. ‘Aimagem da mulidée himana que The suede trazconsgo um elemento muito Aiererte:mediatamente nos tetimos mai interessados, mais toads po essa imagem que const um facto amano de ondeoapareimento em nbs de uma tonaliade peices muito mais dens, muito mais vigoosa, Hi, portants, aumento deintensdede mental: sentido da compararo entre as dus imagens ‘parece imediatamente e provera 0 ri; nas 2 elevago do tom impede que 0 ‘soe firme completamente, transformando-eem sorrisorelatvament rise (0 feito obtid, em ver de ser franeamente cémio,é bastante amargo, sem lute definivamente, assez pssimista. Kno entano, ea evidente que a psig inverea das dues imagens teria um earicer eéico mito mint do, cauted pla quads datenstopsclégicn qu tera susitado © Thedvtof te il 86 we ¥ Vertcnse que as duaa imagens reagem uma sobre a outra: a sgunda {oma um som ¢ um sentido em fang da coloragdo mental instaurada pela ‘primeira erage por sua vee sobre o tome 0 sentido dla, Porta, o sn {ido da meforanasee da enfrntago dos dos planes; quanto 2 sew stom, ‘le seré mais trios houversubida de tensio de um plano para o outro oe ‘sndados ~o8 compas) Mas, em itima anise, sera x dominantepscaligica ‘edramétin do flme que dav metfora a sua tonalidade exact: asim uma, ‘metfora de tedéncia eémica nom fle tegen (0 orador ~ as harpes) e uma ‘metaors trigica nim filme comic (ou eventualment satiric: 8 seldadas~ a8 campes tomario um tom amargo, gravee nto franeamente risvel 08 SIMBOLOS Exist simbolopropriamente dito quando o significado no surge dochoque das duns imagens, mas resie na pripria imagem, Tratase de plans ou de ena, pertencend sempre ey, e que, alm do seu signiiado directo, se encontram investidos de um valor mais ou menos profundo e mais vaso, ca crgem tem causasdiveres,causas esas que tentarei enumera. ‘A Composigo simbiion da imagem: trate de uma imagem em que © realizador ters, mais ou menos arbitrariamente,reundo dos fragments de realidade para fazer brotar da sua confontago um significado mais largo © ais profundo do qu ose simples contedo material. pose dstinguir ‘ras tips de constr de imagem: = pesonagem dante de wm cendria: as personagens ds frescos de ums ‘gre rosa parecem ser a testemunhas amesgadoras da desrintarao de ‘uma jove (Groeas ~ A Tempestaden principe Kurbsk, perguntando & ‘ priprio se vai trair Ivan, pejctaaauashuctaperante um lho enarme, into na pared de uma capela Ivan Grozy- ~ Ivan, o Terivel um em = Epa do sls dea D oa tana sparse aC wapregado subaltero,enfezad digno ded estcua diante de um fresco amplo fe majestgo da Renascenga Il Cappotor ~ O Cape, de Latuada¢ dante ‘dos monstrs marinbos de wm aquarioque Elsa supleaa Michel para fgirem jontoea fim de eseapar ao maridoervel Lady from Shanghai» ~ A Da Je Xangail Outro exemplo, mais tebusead:saindo da maternidade com um ‘fangs cjo pa a abandonara epascandoperto de uma igre, ums jovem flmada de tal maneira que a sus eabepa parece envlvida por uma auréla de mirtir (The Kid+ ~ O Gare de Charht); Kerensky,filmado mum plano ‘nrapiado, parece satiricente ter uma crea de louros que the estende ta esttua por eima dee Oktiabe- ~ Outubro 0 sido, lhando a montra dena loa, aparece-noe rdeado pel eflxo de ums filera de bales que sim- baligam a sua loucura astassina > ~ Maton persanagen com objeto cite mais cima o elo enguaramento de Fool: ish Wives (Esposns Levianas) em que a barza de uma cama parece pisar tobre «cabega de uma mulher angustiada; enquedrementosemelhante pode ‘erse em -Lala Monts (Lola Montes, ao longo de uma eens comprida em [go a herona even cm tristeza @ rua vida e em que o seu rosto se encanta que costantemente eortado plo tubo do fogao de aquecimento, insalado ‘a lignin efito similar encntrase em I Confess Confesso, quando 0 Jovem pate, acusado de assasino, an eseutr os diveres depomentos das et {emunhas, ¢ enquadradovirias vzesem plano médo, natandose num canto ‘dover, eem grante pla, a extreme de uma bara metiica~a presen tdi desta barra tora fisiamente senavel o drama que nee se desen- ‘ola nda no mesmo filme o padre, ereorendoacdade antes dese entregar | plicia, € visto em determinada momento num plano longinqu filmado em pitado, enquanto no primeiro plano se desenha a silhueta de uma esttua de (Cristo cerregando « cruz, £ mai subi @navalhe que o amante empunhs ‘om agitego num efit de perepetiva dant do peseogo do mario, a Tatura ‘ima Ossessiones um enguadramento idéntco mostra lava queo poiia ‘esta enfarcuidadosamentena mi, prante © bomem que vai estrangular (Touch of vie ~ A Sede do Mal, duos aces simultnens: na desrrer do casamento os protagonistas ve se, plajanela aberta assarna rua um funeral, simbol do erro edofacasso 14 esta unigo que termina com a morte miserivel dos dois cnjuge Areed- Avot de Rapina na cena do dupo casamento de “Toni, & agri gral dos canvvas opie o desespero de Josépa ede Toni, ambos abrigads plas cr ‘cunstncas eaaae com alguém que no amam, apesar do sex amor retproce na sequénci inal de “Amour une Femmes (0 Amor de uma Mather ajo- vem que chorao seu amor despedarado pela parti do engenbiro sete a sua dor avivada peo palavreadoinconseiente da nova profesora que desreve como {feliz No plano cémico, i cena da pera em -Le Milian (© Miho 0 dis artistas cantam um dusto de amor, embora no fund se dtester, exrimindo, fm apartes,cbservapes desagradavels e380 os dois apaixonads,escondidos por detras do cendrio, que tomam na devida conta as palarasinlamadas da ‘angie, Finalmente, encontra-e no espantasoe desconheeido -Il Sole Sarge “Ancora- uma sequénca admidvel: no momento em que 0 ais levatn op ‘ree outro resstente para os matar, os camponeses reinem-se, frmando, no ‘eaminho por onde passam, uma grande mold; depois o padre eamega @ recitar a5 ladsinhas da Virgem eos camponesesresponde-Ihe, cadaver em ‘mai mero, num erescendoextraordingria de vigor ef, que contrast com ‘mado, depress tranaformado em pnio, dos nazi aso sual combinada com um elemento sonore: o resto da jovernae- trig, que o marido aba de matar mativado por elms, recortaseo ec, ‘endo-e ela a cantar Tu 6 0 meu nico amor= (Prix de Beauté ~ Primo de Beleza a dr de um prisioneiro que acaba de perder o seu melhareamarada (6 sugerida plo chiar ds earreta que ele puxa ena qual transport o cadaver (lik Utshitel 0 Grande Conssador) um ladradescobe um cadaver ‘ensanguentado e permanece mudo de orm, enquant, ao Inge, um eo uiva (La Tite dun Homme: ~ 0 Progo de uma Vida) um homem cansegue retiraro rego qu alguns fainoas lhe enterrarams na espa, domina ado, mas uma 30 lange parece griter por ele Bl Brut) um sldado morre segurando ‘om os dentes as duasextremidades dof telefnico de eva reparago tna Sido enearreged,e, uma ver restabelacida a comunicarto,ouvese una vor fora de campo a anunciar a vitria Veliki Peedoms ~-A Virager Decisivas lms lenta panordmica descobre as minas da chancelaria do ex-Rech naista em Berlim, enquanto te ouve @ vor de Hitler prometendo paz flcidade 0 125pow alemio Germania Anno Zero- «Aleman Ano Zero); 0 mamento fm gue ojardine ohserva a piscina onde talver se eneontre um cadéver, a professors aasassina mostra aos seus alunos como ae conju 0 verb fo find ‘encontrar (Les Diaboliquss~ As Diabelieas enquanto entos um cntio «A {oi la vitare pour Léternité, uma ove langa um alhar earregado de dio & ‘aga que Ihe roubouo corpo do naive ca Sympbonie Pastoral inscrgdo wblinhando o sentido de ‘ontrameat bons exemplos emt «Die Dreigoschenoper> (A Opera de Quatro Vinténs), quando os mendigos de Londres, fzendo bcha para obterem de Peachum, toce de dinbeiro, carta gue Ies permite mendigar, e encon tram dominadosironicamente por ums frase tiblea gravada na pare: -Di se queres eceer>e, em Intolerance: Loves Struggle Through the Ages In lerncin, quando schmara, a0 acompanhar os grevistas que fg a0 fo abre com un movimento de emara que faz entrar em eampo a placa de -Proitida « entrada, simboo da impossibildade de penetrar na intimidade de um individuo Em -A Bout de Sou (0 Asoasad) o eartazes de fmossagerem o destino fal do herd Viverpergoeamenta até uo fim Mais dura sera a queda ‘adigdo cle um element exterior & ecg: sobre o grande plano da eaera Aa heroin a ser beads, sbrem se as portas (em sobrepesig) wagerindo que seabum de a iberta da oun figides La Maison da Dr Edward B~ Conte latent eto da imagem: ratte da forma ml por citaressinte do simbolo, Conse, nesta fase, de uma imagem qu tm ua ung pripria adesempenhar na acpi e que pode parece no center qualgue implicagio ndo events, ma eo contedid Loma mais ou menos claramente para Ido seu significado imediat, um sentido mais gorl.Distinguite, al coma para as metafras, ts grandes catporas de sibel: simbolo plastics: ito 6 planos em que 0 movimento de um objeto ou de um gesto 08a su rescndnciaafectva podem evocae uma realidade die rente-O cinema svitioofreee um grande numero de exemplo desta forme4 fogn da rapariga e a surpresa ingucta do homem; em «Myortyy} Dom: (Recordagles da Case doe Mortos- durante a conversa entre Dostoievsky © ‘chele da poi imagem, repetide muitas vezes, de um eandelabro, cus pendentes de metal se movem, toma perceptive a atmosfea tensa da ena to flme de Yatkeviteh, Otel, atormentado pelo ciime, €filmado por entre ‘edes de pescadores, porecendo estar peso num labirints ‘Outros exemplos com elias sonoros: 9 descarrilamenta do combeiobin- dado aleméo, em -La Bataille du Rail- (A Batalha do Rai, termine com 0 lana de um aeorde a roar por um tlude, juntamente com os destrogos de ‘ages, numa confoso de notas,estrdents desafnadas tl como a imagem ‘da mart irisri dstes homens scrifeados por uma causa; em (Outubro) no momento em ‘qu Palco de Invern € toma peas realuionias, Eisenstein apesenta ‘um relia com dversos mostredares que indicam as horas locas nas grandes ‘capitis, como se pretendesze sgnificar qu esse acontecimento vai modifiar a histrie do mundo. Em -Ladri di Bvt (Ladries de Biciletasoopeério Rice‘ esta ear umn cartaz de Rita Hayworth quando lhe roubam abc onhecendo-se as opines do ralizador edo seu arguments, Zavattin, ad ritir-se-4 sem difieudade que este cartaz ¢ osimbolo das vagas de imagens ‘tupiifcanteseenvenenadores que Hollywood fax transbordar paras ers ‘dommundo imagens esas cua ux falsiade apenas igualam a misria mate 1 rile moral eum grande nimero de sees humanos. Quando a jovem operdria fe -Le Pint da Jour: diz ao delgado ninco, a ropésit da parede da mine: ‘Quando eu era pequens, aeredtava que nada havi po dtr desta pared ‘evidente que o realizado Lous Daguinexprtm agua sua conepyio da 0. ‘edad qu esa porede enorme e intransponivlsimboliza a diviso lame ‘vel da sociedad em classes antagonistas, No momento em ques eva para ‘eemilério ove tracorsta de Zemlae Terral asassnado por ur contra: revoluciondrio una mulher, & passagem do corto, eente a primviras dares do pare deste tad, a vida nasce sem cestar da morte, tems frequente no ‘nema svitico, onde os homens desaparecem na bata esoluconéria, mas ‘vi natcend outros que prepara as elites do futur, Quando, no final te -Cacca Tragiea antigo deportad, que odesemprego ¢ a mséria haviam levadoa faze parte de um grap de bandos, compreende oseuereoeregressa ‘uluntariamente para junto dos wus amaradas camponess, estes ddothe de ovo liberdade eempurram-noamigavelmente atiundo-thetoreies de terra ‘drigindo- para os trabalhoepaciien da patra Iibertada:¢ que uma pur feago, uma exneizagio, aquila queos operas da coperativ angam sobre ‘amarada ques ransviara e que, devido wo seu comportamenta criminoso 05 ‘expulsara da sua terra criador; com est simbolo, perio do cinema soviet, De Santis exprime uma esécio do participa vital que se estabelee entre a terrae homens que dela vive, Numa prspetiva nao resist, €necessrio sitar 0 efeito muito original que ee enentra em -Oblamok Imperit Prag- ‘mente de um Impéro+: quando o amnion reeneontea «sea passado, vemolo (um plane de regress ao paste) defrntarna tera de ninguém um soldado alemdo que tem © mesmo resto qu ele, que ¢ el, e@ mesmo acntace com os ‘agentes de gogo teleonistas eos atheros de cada campo, que so tos ‘guise eis o que no esprit do reaizadr signifi, certamente iia de ‘os homens se baterem na guerra contra eles prprios, quando, por naturez, todos sto imaos. Finalmente, extrado de ~Arsenal Arsenal cis um dos ‘mais audacioso «comovedoressimbols (apesar do seu cadet no realist) ‘que oe encontram em toda a histrie do cinema. No fim do filme, no momento fem que a geve dos operérioe do arsenal ¢exmagade pelo exérito czarista, 0 ‘mem que dirgira o movimento aang para o pelotao de exeeuio, Metra a‘nad & qucims oupa, no ea edesrhre opt como para mostrar as que 0 cexecutam que o que nele vive 6 uma ela mais forte do que a morte” "Terse-dobservado que simbol resulta tanto melhor ¢impressona mais quanto fr menos visi, menos fabrieado € menos artificial. E, no entant, ‘vente que as possitildades da expresso simbelia dependem doestil edo tom do content e que wm simbolo coma cde Arsenal que aabo deta, n80 {imagindvel eadmisiel Sendo no universo quasesurrealsta de Doxjenko ‘De qualquer mado 0 process normal é sempre ode fazer surgir um significado secundéro, ms latent, sob o conte imedato «evident ds imagem, ‘Bxstem les, ber dizer ares, que testemunham a euros nverso de valores eum espantosodesconhecimento da naturezeralsta do cinema, sees mes transorman «aparénciadrectamentelegivel da aco primeiro rau deinteligiilidade de um filme) nam simples suporte, artfcialmente ei ‘io destinado a subentender um sentido smb segundo grau de ineligbi- Tidade) que ocupa ur lugar preponderant, Estes llmes perturba a regra do {ng einematogréfico, a qual pretende que «imagem sj, em primeir ugar; ‘um bloc de eaidadediectamentewignificanvee, depos, de mode acessrio © Facutativo, a mediadra de una signicagio mais profunda e mais goral. Mas scabam por expor a diversoepeign, send o prnspal ume ao artificial s inveresimil Isto ¢partcularmenteniido nos mes esrito(eeventualmenteraliza- os po potas, ca Jacques Préverte Jean Cocteau, porque ees tem tend ‘ia para transprtardrectamente tela simbolos 08 mits do seu universo cl er vig fit sino ana eo, ow es Frew cnt am shun Gry! fro eh ome em uo eran ‘em cies aco tt a we ei “ts Psu runs Pee te a cee regres ms mrss chm aotearoa dee i No Ima on te de grander or ene Ce Obra oes ‘Eee Palate oe Sent Peter 0 an i ese tin, Ent ris conteide miico oa matafisio faz explodir rigl invlu ‘ro realise fbricado para a crcunstanca,aparecendo em primeiro plana com todas as sua inveosimilhangas daramente sublinhadas pelo coeficiente de realiade que afecta tudo o que parece sabre a tela, B ese, por exempo, 0 stv do feats de -Les Portes de la Nuit, eo argumente racambolesco 6 {mpiedosamente desmascarado pelo eonteto ralsta que envlve. Do mesmo ‘modo, no que respeta & intrpretagio, 0 mito transparece soba personsgem, asim que Jules Berry, cua espantsa peraonagem de Le Jour se Leve- (ui uma Mother que o Penden) represenava evidentementeo diabo, tornou explictamente nee em -Les Visiteurs du Soi. (Os Trovadores Maldits), per endo deste modo uma parte da sus presenga fscinante e inquitant. Ainda ‘em -Les Portes de la Nuit, Jean Vilar € 0 Destino ants de ser um vagabundo ‘ea verosimiThanga da sua personagem resents dss. A mesma veriieagao ‘se pode fazer propisito da Morte que Maria Casarés persnifie em -Orghéee (Orfe, Pree evidente o pergo que existe em se pretender moldar of mits na forma do wnivero realist, Isto ond eriago de uma realdade Mimiea caja ‘sgnifleagio realista¢ secundaria em relago & sua signifeaeo simbsbica. 0 ‘earicerprofundamente documenta do cinema autesifcaento, de mencira pecadae imediata, o contedo que deveria ter permaneeio secundario e que, pesquisado pelo oo impiedoso da cima, aparece com o seu aspect para. dbx fri ‘A iica sive corent efeunda neste dominio consist, so que parece, 10 abandon deliberado sem retcéncias& fantasia: La Bell et la Batee (A Bela e 0 Monstro), sLa Beauté dy Dible- (0 Prego da Juventud), “Mar suerte de a Nuit (Margarida da Noite) e ~.0 Ritmo da Cede eincdénca com a realist do som quer der, em n ro tgo de metforas muito mas rade-(Maseurada, eines de cavalo sbrepéam sea imagem deb ansosscbrepem-oe ace gritos de raparig jar de Em -Miracdlo ropes 8 eonverea de balarinas de Milano, as palasra de dos capitalists que disp de um terreno ransformam-t a pouco ¢pauco em latides. Em -Le Milian (0 Miho, Ren aie sobropie, rane uma lta entre homens por cause de um ea800, 08 2 os de um imagindrio dasa do gush; um eft cmicnandlgoencontra-s Ile & Ia Plage, onde a imagem de um hamem que slte de buraco em buraco para se apecxima omg, sem sr visto pla mie del, ¢ sone ‘ada por raids de iroteia ede exploeoes. Por infelcdade, a mae apereebe-s da eva presenga elanga-be um olha frien... aorapanada pe de metralhadora! Nama curta-mel una raja: nica de Michel Gast, -Les Freres mpainha de Brothers en Weekend, no momento em que un heme a proxi Bm -Farrbique, durante cena darts de avb, owe se oruo de uma érvore que ex sb os glpes de enkatar darante mais tempo a vida de cantoa falhada que o marido the impoe. Em -Okraina- Arrabaldee) & imagem do cadaver de Nicolay, furlado na frente de batalla por ectividadesreoluiondias, vem sobrepor.seo cant de tm grupo de sldadosbolchevsta que desflam vitorosamente numa cidade ta retaguarda. Eft semThant obsorva-se em -La Béte Humaine> (A Fera Fiumanay quando ochefe da estago descobreo adver da sua mulher asas- sinada ouveselembora n dispasigto dos lgaresrespectivos no o permita rmalmente) cangio -Le Pett Coeur de Nino, inerpretada por um artista fa sala de eile © que constitu um eomentrio irnio ao terrivel destino da joe mule. AMUSICA, ‘Atisicn constitu coteibigdo mais importante do filme sonora, Jt ‘ha havido pertituras mosieais escritas para filmes do peiodo mud: Saint "Saéns compas mista para -LAssassnat dy Due de Guise (0 Assassinato ‘b Dugue de Guise, Henri Rabaud para Le Miracle des Loups(O Milagre ths Lobos, Erik Sati para -Entracte, Arthur Honegger para +L Roue- {A Rodel" Mas tratavase de main excita para scompanher filmes e no de misica de filme no sentido exacto do termo, nfo tendo ainda 0 principio , As palaveas de Pudovkin, eegunde as ‘quai 0 assneronsma 6 o primero principio do filme sonar, oderiam serie do epgrae. realizado cia aeste propio oexemplo do su Se -Deserte (Deserta), para o qual o compositor Chaporine escreveu uma paritira que featava evita qualquer espécie de pardfrase de imagem. Tendo de star @ sequincia final do lime, onde se v8 una manifstagin opera dominada pr ‘meiramente pla poli, mas que aaa por vncer, derrubando as barreiras, 0 * mempaanens musa iad ma ae i nb i do oe mp {ie ge Bs cara mat atop ml eee ‘msn urine me aA mune fd arn, cons ‘etomstend c open semen cease mans tao fine Stone ‘iw nie rn ann Clr fn, 2 Ona 90) ‘Teer nt cin oer 16‘cumpsitr no esreveu um eompanhamento nicialmentetragio para acabar concept geral da misica de filme, aguela que se pode chamar misica deam: rum tom de triunf, mas coco a eng de eda cena‘ te exrimin a bent par opesigdo a misica-paefrae. ‘wager reselut cortzatanguila da vitria. «Qual é gui o papel da mis Mat, ants dechegae no fund da questo, ¢ndispensvel defini eihustrar ‘x? peunta Pudovkin. «Asim como a imagem 6 uma percep objetiva de YE um determinadonémero de tlzagespossiveis da misica aur nivel eemien sconteciments, a misicaexprime a aprecigiosubjectiva dessa bjectividade. © tar, quer dive, como acompanamente de efeitos, de eenas ov de sequencias om rena a epectador que em cada deri, oexprto combatente mais no enacas¢limitadas no desnralar de um fin. Ela pode assim ser chamada a faz do que eceber um no impulo para lita pel ira fina” desempenr rio pape: Partin dot mesmos principio farmulados no seu Manifesto eomum,B : semen cgi, todavia, uma conepe diferente, mais ancl, dopapelda =A. Papin: ‘isi no fine sua clere tera do -contraponto audiovisual: fundamen “se, com efit, na renga da neessidade de uma concordincia igure ds ee = Sulstituigo de um ruid real desiar das fechas durante a batalha de tos visusis com ob motvos muszas. Para el, a planificapio-misia deve pre- -Alesaner Nevsky ~ Alexander Nevaky orido dos aves em woo, em Are ‘ide a planifeaga-imagem, serviethe de equema dinamico, Durante reali rad — -Aeraprad 0 rugdoda tempestade em -U Samora Sino Moryas~ «A ago de «Alexander Nevsky: Alexander Nevsky) nto fou definivamente a Beira do Mar Azula exploio da bamba stémica em -Genbaky No Kos — As rmontagem antes de Poke ter termina a partitura. Procuou que linha Criangas de Hirxima) ov uitua. Bm ‘Tres Tégrammes,ocomandante dos relia fose estritamente paralela as inhas de fag plétcas da imagem, ‘mcr passara vatrae, ado owvindoosinal tadional quea acampanha Assim, ao dave abrupto de um rchedo corespande uma queda de melodia que pens ser vitima de ume lucite. A misia surge eno eam um ruio cars ‘vid ago ao grave. & necesirn admit que essa cnsordéncia¢ puramente Aeration muito disereta, Em The Best Years ef Our Lives (Os Melhores Anos da firm, pois queda da melodia produrse no tempo, enquantoa queda do robe "Nessa Vida antigo aviadar even as reordapes da guerra no interior de uma dd perfeitamente estate, © parallsmo nao vsivel senda na paritara” © 0 FrtaleeaVaadora um vibafo de visnos suger ent ofonconamento sucess ‘uvinte nfo pode ter dla «minima censina, as esta concrdncia inser ‘dos quatro motores queacémara revel, pa eu ldo com uma panordmia na nop de mantagem trial que Bisencein usa para defini a rela ima ~Sulimagdo de um ru ov de um git signia qu o rua ou o rit ‘em-som fundamentadana forma de clear em paralelo armenia a partitura se transfrmam pouco a poco em misia. Ouve-se mutas vers, por expo ‘om aquilo que ele cham outro aleance, oda images isuais que sucedem, ruldo do vento os do mar transformar-se numa frace musical que se pretende ‘verecpondendo ao movimento da misia, vie-versa”™» ue seja lirics" Mas a musiea tem por veres também a missto de subst ‘ainda convenientenotar que sea paritura se encontra etreitamente tir um grit ej velncia obriga a lito Cite jd oeaso doe gritos de uma submetida a imagem no plano ritmico puro, ela manifest, em contrapartida, parturente que se sublimam noma frase musical eomavene (Moi Universi ‘uma ineraliberdade do ponto de vista dramticn, Quasquer que ejam as teti-— «As Minhas Universidades; -Raduga- ~ 0 Arora eet andlogo suas difeengas, estas duns attudes participa, em lima andlise, da mesma em NelikiGradanine> 0 Grande Ciao, onde o git de uma mulher a0 descbrir um cadaver 6 substtudo por um tema ruldoso e raga, Sonaiipaaaeremameeserin So ‘on mtopsiones sal smc” oreo 186 187=Destaque de wm movimento ov de um ito visual ou sonora: pode tratar- ‘am pape! metfiric: uma misen de vlan acompanh os gests de um paliia ede um simples movimento material fm “Naked Citys ~ Non Bastidres de tile (Deserter ~ -Desertor una espe de gid exrime a elere do ‘Nowa Torque queda do bandido da tore da ponte de Nova logue € acon gore cheguda dos textes prisoncres (Alexander Nevkys, uma dra inca ‘hada por un deerescendo que termina com um fre baer de tamborel ou de {ompanha o eaminhareoteate de um individu Samove Sinevo Moras tum riko o tote cadeniado do eavalo que lev Jliete no fare para cata, ‘Pj Beira do Mar Azul, um tema tinfl reso, enquant her aravessa do Barta Azl fi habilmente sublinhado por um tema alge de Kosa em as obras gigatesas brs para a conatrugo de uma barragem em ran, de “obit oa la Cl ds Sogo Na sequin nal de Portes del Nai a Dovjenko,obater de tamer aenganba entrada de urna mulher atria ¢ ‘isin acompanha num conraponto tion o chia ds sapaos de Guy, eam dead (Mensur Ripe ~0 Grande Conquistador Finalmente, a mien shando paras morte na vise, Fialments, amine obi, com osu pre intersirscb a forms e lento simbai,evocando a prsenga de uma ‘area rtmiy, oe grands e igre efor doer de “Ma of Aran: ‘ronage,de uma ica fix, de uma obsess de uma mania: ada invest (O Hamers ee Man qundo et sporti pede, Pode sceder que a miss gap cinta The Man with the White Suit-~O Home do ato Car), da ‘alorizea rime da montagum. Em La Balle Pie, scirdsde metas sub = bid The Lat Weck End ~Farrapo Homaro) odio Toner ps ham selenemente «sucesso de dveon plans fs, strand os patos © rsh O Uline Golpey do assasna Shadow of a Doubs ~ Menta; La ‘comida preprada, para a abertura da cena da taberna "Vida Criminal e Archibald de La Crt —Enasin de um Crime a droga The Ea ado estes exemglas ncntri-seocontypoto misice-imagem np ‘Man with he Golden Ara ~ O Home do Brag de Ouro da chess sexual sw do tovinents e do vino e una corepndécia métrcaexacia etre © | GEL Brat daar Spelioons~ A Cas Encanto oma pade ritmo visual eo ritmo sonore. O papel que a misicadesempenha aqui € par: | deepen una papel obsesio pela sua repetio The Third Man--OTer- Sear roi medion einen nnn» | ioe Haan shine AN. ‘imagem min mas 6 bastante Kimitad ena fin de eras, ito poco fecunda ©. Papel tie: B.Pepel dati Finalmente msi podecontibir para erga poersamente @ in ertincia «a densdade de um momento oa de um ato confrinthe uma ‘Aqui amis nteri cma eontraponto pig tendo em vista fora mena lirica qu la especfcementecapas de engendrar:# abertua de ‘cer an epetador un met paraacompreesio da onalidade humana tama jane, deiando entrar esl ea alicia Extase-~ Extase; Oro di do psi. Bota concrpio do sea papel ¢evidentements, a mai agar Lim [aple~ Ouro de Napsen a descberta de um aquri mina, com tare dara alguns exemplos exact linitadas d saa see peixinho, qu simbolca amb a fidade Okasan-~~A Maes dese ‘Ao criaroambite ea sulinhardbe as perp a misc ade susten- Berta, por una repariguinha, dasa mae assassin Zhila-Byle Devochka taruma aon o dss ates paraleas,cnfernd cada ums dels uma tna ~Brauma Verum Raparign)o ejuvenescimenta de Fost, Marguerite de Inadeprtculr. Em leaner NevaysAleander Nevo tema alegre ¢ JaNoits~ Margarida de Nate) ‘iunfa dos rusts eo tema (pesado e grote) ds tenon deserve Acahémos de descreer exemple masican que exerem so inne ernadamentee acaba por intervir no momento do choue dos dis exc sobre mimes exactos limitados de una sj. Mas toma-seeviente tou Amis pode colar em eve daminante peli oo desrpenhar ‘ue imensa msioris dor fundos musicals so coneeidos como um acompa- 158 159 a"hamento permanente esrvl, animado por pretenses dramsticas ou liens, E.aisso que chamo mision-parijras, que se resolve sempre naersgo de uma repetiosonorae inessente da linha dramatic visual, conetituind, desta smancira, um plonasmo". ‘0 cinema amerizano habituou-ns a divi muieas em que o scompa. ‘nhamento manifesta um tal servilsmo que quase so pode aeompaahar 0 fle ‘ma lo fachados, Homens como Richard Hageman, Miklos Rees, Dimitri ‘Tiomkin ou Mix Steiner trnaram:efamsoe nesta expeialidde, ares, portant, que a misiadeveria apenas ata como ealidade eno se limitar a dobrare«amplifiaro feito vss Basso que e chara ma sien ambiente, Deve patcipne diseretamente (ea sua ajo ser tanto mais ‘onseuida «eee quanta te fizer ouvir eno estar na criti da tanalidade feral, esdtin ¢dramitiea da obra, No vamns ao ciera para ouvi miss. Pedimosthe apenas que aprofunde urna impressio visual. Nao The peimos que ‘os -expliqus as imagens, mas sim que Tes aeeacente uma resin de raturezaespeiiamentedisemethante. No The pedimos que sa expres Sra, que aerescere 0 seu sentimento ao das personages oa ao do realizado, ‘mas sim que sea -ecorativa,aeresentand os tes pripra aabeseo 0 ie os propio eer. A mis, oo a planing, a montage, os eeios ov a realizao, deve cotribur para tornar lara gine vrdadira aba histria ‘qu qualauer ime deve sr. Tanto mebor ae, disertament, ela Ihe arescentar ‘un poesia suplementar, a sua propria» Neste sentido, misea procura pro: bonuta est reservado & misin clissia porque é muito pou iia, poueo tarcada por uma tonalidade exacta ou carregada, poco -comprometida», dria eu, na expresso dos sentiments e dtada, por ete facto de uma qua lidade eminentemente devel no cinema: adscrigsodramética ea netra- lida afectiva Autilizagio do oz, muito em moda jh alguns anos etransfrmada rapid ‘mente num lugar enum, vem untae utiliza da misc ssa name dem que eencntra a austerdde e objetividede de um Bach, Estu a falar do ‘etl cl criado pelos composites moder, pol oat xt demasindo eho de ‘ar ¢ de afectivdade para poder desempenhar 0 mesmo pope. Nio esqueyamns, todavia, que 6a dean Puinleé que ever, send pace, etbuiro maria de ter soo primero a compreender a firs eveatva do jaz, Nos seus document dns de ian mi jeune ne, cn mi fn, ‘eters Sum pus onda rt quent corso Smee ‘pees ge me snr dna Rely Cna 622 p20 1stros -Le Vampires «Assassins dEau Douce, tlinns dives de Duke Ellington ara riar um conrapontoeepantso eenrgin vlna das imagens. ‘Apis ax primeira experi cms partituras de Sort Rogers em The Wild Ones (© Selvager)¢ The Man withthe Galen Arm- (© Hamem camo Baro de Ouro) nos Estados Unido, quate simuanesmente, a Roger Vadim (Satan Jamais~ Una Avencura em Venea) e @ Louis Malle Ascnseur per "ehafaud - Fim de Semana no Ascenso quefisimos a dever a utlzaa0 rai al intligent do jazz mderno cama cotraponta constant duma aco visu [As improvise de hn Leis ed ea Medern Jazz Quartet para Sait-n ‘mai, de Miles Davis para sAscenseur par IEchafaud, e dpa do Art Blakey « dhs seus Jazz Messengers para -Les Liaisons Dangereuses (Lignges Perigo e ‘de Martial Soll para Bout de Souls (0 Aonesodo conferiram azo es ‘ul denabreza em matéria de acompanhament musi fle. (O rcurs ans clsscos a0 jaz provi daquiloa que cham masca ambien te, que nto a limita, no entantoe evidentemente, a eetos dos azpetos. Assim uillasda 2 misiea limites a eriar uma espéie de ambi sonora, do atmos {era afetiv,intervindo eam cntrapont litre e independent da tnalidade ps celia e moral (angst, voici, aborrecimento,esperansa, exatao, ec) ¢oilne,enearado na su ftalidade endo em cada uma das ss perpias ‘Aadmirivel paritura de Hanns Bisler para -Zayderzo» parece eonstiuir 6 primeiroe bilhante éxito neste dominio. Agind princpalmente através do ‘stu valor ritmo, ela decupla odinamisin da montage e exaltao trabalho hhumano até a epopeia. Quase no mesmo moments, Maurice Jaubetescrevis s maravilbosa partitra de-Atalante (A Atlante, om a qual contribu para de as imagens de Jean Vigo a sua inesquosve dimensio pstca eit Salta ~ antes de as ustrar novemente em »Quai des Brumes» «Le Jour se ves (Foi uma Mulher que o Perdew. A misica de Prokofey para Alexander [Nevsky (Alexander Nevsky) marca também uma etapa importante, com Ain Bnecssro citar igualmentealgumas partturs notdves que tiveram Apr a Wal pp Gute Dr de ainda 2 rani importncia na Gpocaem que surgiramas de Jean Geto comp ee realizar simultaneamente) para -Le Six Juin &YAubes, de Jean-Jacques (Geonenwald para -Le Journal dun Cus de Campagne= (Dire de um Paroco {Ge Aca), de Nino Rota paral Vitel (0s Tite de Alain Romans para ‘Tes Veeances de Me. Hult (As Frits do Se. Holo, de Jean Wiener para “Touches pas eu Grisbi-(0 Unio Gop). Hanns Eisler fer mais reentemente “ama repariso sensacinal nos ec om a partitura de “Nuit et Brouillard- (late e Newoeirol: oeardeter ao mesma temp algree glacial da sua misiea tviva, lé tomar fscamente dloos, a atrocidade das imagens ‘Mas @ maar revelagao-revolio neste campo deve-se ao compositor italiano ‘Gina Fusco, autor das partituras de quae todos os filmes de Antonioni e também de Hiroshima Mon Amour (Hiroxima Meu Amo Giovanni Puscoreusasstematcamente qualquer aspect de miss e decom promis dramatizante da sa, Ele fz intervr nas moments mas impor {antes d le moments sss que no ceieiem sempre com os mamentos cr asda aol sparente, masque 0 08 mais deisios na evolu pga das esonagens) como uma espe de fund sonar muito imitad na sua dura, ‘to apegado relativamente vo we recusndoafcidade media eabsa- taments nero sore o plano sentimental. seu papel apenas, 20 qu prec, 0 delta o complenoespgo drags e de eresentar imagen um elemento de ‘ord sensorial, mas que se iga mai 0 inteleto do qu afectividade ‘A partitara intervém geralmente sab a forma de wm soo instrumental (Gian, saxofone © 6 de uma extrema diserigio. A sua recuss de qualquer aréfrase servil da aopdocoresponde a uma yontade de desdromatizagdo da : * ef de tri sop sal as dar ae de era ue mes onde ns res teal dent res oer ac etn: Hanns sua le apenas agen ‘esl au see por cer gui de rot gio at ener Wallon: Degree AOpen uns Vin eos Pret ‘inp Kamer er pln oe Ne Alun ‘cian wtp ts ern me 163risica de fllme”: ela actua como ttalidadeafetiva numa espcie de situa: ‘so auniliar que se dirigeprincipalmente ao subconscinte Bm Hiroshima Mon Amour (Hiroxima Meu Amr) a misicaaeupa un Jugerquantitativamente misimportant, mas desempenba um pape! analog, {nfervindo, easenialmente, com a sua belera para, Poder ce-ia dizer qu, reew- sando seguir ot meandros da aco esublinhando a sua tnalidade entimen- tal, mantém a distncia em relago ao ealismo natural da imagem, do mesmo ‘modo que os dislagos lirica de Manguerte Dur se distanciam em rlagto ao ‘ealismo obrigatério das palavras habitus. Exits a, sem divida, pr parte ho relizador, a vontade de deixar a cada um dests tr elementos essen ko file a sua autonomia pripriae a sua efi epectca: da, aver, ‘ceprional fora encantatria do filme”. Para alguns ds seus prpros filmes (nia Songs ~ India Song), Som Nom de Venise dans Celeutta Déser, ee, Manguerite Duras encontrou em Carlos CAlesso um compositor cuja misiea requntada e calroca contribu’ muito para a sua misioa pessoal ‘Ae mestas abeervages parecem ter valdas para a musica de certos ‘mes japaneses, embora 0 nosso desconhecimenta da musica oriental e do ‘nema japonés no ns permita defender wma originelidade ou uma ante- rioridade indisetivei, De qualquer forma, a patitura de Fumio Heyasaka pars -Ugetau Monagstari- (Os Conts da Lua Vaga, por exemplo, encontrs ruito prima, pela sua conepsio, da misica de Fusco © PONTO DE ESCUTA A representago da percep do som plas personagens 6a funpndo que hamamos pont de escta (poe analoga com oponta de vita. Em pine ‘ia, em nome do realiso da representegso audiovisual, existe eoincidéncia i de Dayo cdma em en de Wet v= Cr Hen Coil Magu Hane Car Came 105, ae 18. ° Dae fe Mg een es nee pes pee rede score smart ctinertan p oe e 16 ‘entre oponto de eseuta «0 pono de vst, no 36 para as personagens como para o espectador. Mas pode aconteer que ete ouga 0 som através do ponto de escuta de uma personagem, quer de forma subjoctiva (no exempl itado do sBrif Encounter Breve Encontro), quer de forme abjectiva (no exemplo do La Béte Humaine: A Fera Humana) ou pode ainda acontecerser-lhe apresentade de um ponto do escuta sudo (as terceras pessoas no owvem palavras do fantasma em -The Ghoet and Mrs. Muir-- 0 Fantasma Apaixo- ‘nad Pode ainda acontecer que oespectador uga os sons antes das perso ‘agen oclarim da cavalariasalvadora no westerns, por exempl), coma se «le devesse saber a rao ela qual a imagem Ihe motra estas personagens prestarsubitamente atengio a som em exprimir os seve sentiment, 0 ge ‘constitu uma das convengGes de pereepgo ingénuas ds qunis os cineastas se jam abrigados, ‘Na realiade, € quase sempre a partir da imagem que o som adguire 0 eu valor dramatic, através da epresentago dos seus efeitos no rosto ou no comportamento das personagens que o oavem. Eo que Michel Chan sub ‘nha, com raz, ao eserever que «somos levads a cnsiderar que som 6m -auténomos quando fica for de camp equ, pelo contrério, «6a imagem que The confre ow retra, seu belo prazer,o impacto". Mas eo som aparece ruitas ves come o parente pobre da imagem, nfo ¢ apenas por esta raz, ras também parqu,relatvamente ao realitmo natural damage, el exibe rutas vezes o seu irrealismo, o qual éearicaturalmente sublinhado pelas téenica de pssinronizagio ede dobragem, que levam muitas vers a atr- buira um setor ume ws que nko sua tabe-se que Renae consderava a Aobragem -uma monstruosdade, como uma espécie de desi ds eis huma- nase diving) ea suprimir a perspectiva sonora orginal. Da necessiade ‘manifestada pelo cinema diwto de restituir a verdade do espago sonar, > oncodnca em a do espao visual, pel coinedénciaexscta entre o porto Ae eacute eo ponta de vista do eapectadar. 158. AMONTAGEM ‘Com o stud da montagem stings ocorme deste trabalho certo, eee tivamente, que a montager constitu o elemento mais especie da Tinguagem filmic © que uma definigo de cinema nto pode deixar de conter a palavra sarge. Digamos desde i que ¢ mantogem é a organiza dos panos de tum me segundo determinadas coniies de ordem ede dura. ‘Antes de prosseguir,gostaria de estabelecer uma dstngao importante que, lem do seu interese esti teria a vantagom deme permit estabelecer um resuina histric, Tratase de ditinguir a montagem narrativa da montagert ‘expressing, Charo montage narrative so aspecto mais simples eimedisto da ‘montagem, aquele que consiste em ordenar segundo uma sequncia gia 0 ‘ronoligies tendo em vista cntar uma hstra - vrs plans, cada um dos ‘quis significa um eonteio 8 acanteciments,contibuindo pars fazer avan ‘8a ajo cabo pnto de isa dramatico (oencedeamento dos elementos da eg segundo uma relagio decauslidade) e sob o pono de vista psclgico la compreensio do drama pelo espectadoe Bm sogundo lugar, hi montagem cexpressiva, estabelecida sobre a justapsioes de panos e tendo por fnalidade ‘roduzir um eto directo e exacto através d choque de dua imagens, Neste ‘aso, montagem visa exprimie através de i pripria um sentiment ov uma idea; dea ent de ser um main para constituir um fim, Lange de ter por finaldade ideal apagnrte perane a continuidade aiitando 0 maximo as Tigagesexiveis de um plano so outro, tend, plo contro, produ, som casa, efeitos de rpbura no pensamento do espectador, azendo-o tropegar intelectaslmente para trnar mais viva nel a inuéncia da idea expresa polorealizador raduzia pela confrontapo de panos. tipo mais elebre de mon tagem exprssiva 6 montagem de traces, cu mecanismo estima no capitula das metas, mas sabre o qual volar falar, ‘A montagem nareativa pode ser redtids 8 tm minimo eetrite, Assim, fem ‘The Rope (A Cord}, Hitcheack leva simpliieagio da montagem a um ‘onto inaltrapassvel, visto que o filme comportaapents um snco plan por lohinae at, do poto de vista do espctador, um nico plano prs tad i ‘mo, pois as ligapbes das bobinas so pratieamente inviiveis ¢processam-se sabre um funde cbscuro (a cstas de uma personagem, um cofre, uma pe rede) Um filme snormals compart cerea de quinkentos a sateentos panos. Um filme como -Antaine et Antoinete- (0 Tino ea Toninhas, cm 0s seus mil dazentos ecnguenta planes, constitu uma excepto bastante novel, ao paseo que, no caso oposto,-l Vitellni (Os Intel) ou -Les Vacances de Mr Holot (As Férias do Sr. Holos earactrizam pela lentidao(intencionall do seu ritmo, ndocontando mais de quatrocentas plans aproximadament. -Os- sessions e -La Rigle du Jeu (A Regra do Jogo, para uma doragdo de dust horas eum quarto e duas horas, respoctvamente contam menos de rerentat ‘cinguenta plans". [No fim do period do mado no inci do sonor, «exalts da montagem xpresiva ating, por vers, o dliro, Filmes como -Vostanie Rybakov= A Revolt dos Pescadares)e «Oblomok Imperi>Pragmento de um Impérios, ontam sem dvida mais de dois mil panos, e -Desertrs (Desert) conta ‘nts mil, se acreditarmos em Jay Leyda. Estes filmes so tipicos da grande pea da montagem impressionist realizadorprcara tomar sensivel a0 pectador imprestes penetrants,recorrend & montagem ultra nip. Hoe, Ago mei de om ere hen dena pl recur ite 6 flan anatri eqnennt ga rane ne i car ‘ond Pi "aoc ene Delma Canal iceman nL te as or Tp (im Wenders ef repre eg dg gant de ‘pro emeopei indy Ws Mia! Seon, uum eM ue es ‘es queen enema tt oa pn np orm pes sere depres sf 108 ‘eae tipo de moatagem desapareceu quase por completo, visto que estava es freitamenteligado a esttin do mudo™. Na maior perte dos casos, uma montagem normal pode sor consderada ssencialmente coma narrative, Peo contréro, uma montagem muito répida (mito lntaé mais uma montagem expressiva, porque ritmo da moatagers ddesempenba entao um papel dirctamente pcg, comp adiante sever, ‘Mas trnaseevdente que nio existe uma rupture nitid entre o dis pos de montage. Existem ainda efeitos de montagem que sto narratives quero en- tanto, possuem ja um valor expressive 60 caso de muitos exemplos que foram ‘ads no enptul sre as Tigagbes eas metfiras. Ser prtanto& montagem nafrativo, quero dizer, a montagem enearade ao nivel do file no seu cnjunto (ow as suas sequéncias) qu constituirto objets do presente eapitu. Torna indispensével proceder a um breve resumo histérco do apa- recimento¢ da evelupo da montagem. Estudetanteriormente as etapas da [ibertago da cdmara. Ora, ainvengao eos progreasas da montagem eto the directamentelgadon. Mls, parlisado pol iilidade da sua cémara,ndo ‘ampreendea a natareza da montagem e nem sequersuspeitou das sus pss ‘ilidades Anda em 1904, em -Voyage & Travers impossible (A Viagem atra- ‘is do Impoeivel,comete erres graves de montagem imputéveis 8 sus dptica ‘catral. Matra em primeio lar os viajantes no interior da carruegem, ‘Ocomboo pra, carruagem exvaziase completamente. Na cena seguint, no ‘exis da estar, a multiddo caper ocombuin. Chega o camboio, pra 08 vi- antes de cena precedente saem dele» Aqui também o progresso decisiva f atingio por George Albert Smith: nos filmes realizados em 1900 (Grandmals Reading Glass, As Seen Through Telescope) interala, como ja vimos, um srande plano numa série de planostradcioais médios ou gorsis. Estamos 169oat de vst, No mes fim «Attack on « China M tam compatriot de Smith, James Wil empl de ura narativa expe nfrmeexreve Saul, sncomparsvelment oe me amen ‘iicamentecinematogrfea reas evolu afranets desta Goce. Ano ‘hero a um ds gr eae pultaneamente em dos hgares realizaa-se um progress decisive pouslilidae de inch narrative baseade numa continuidade tempiral em eepagn diferentes, ma B ainda a Williamson, que com Smith 0 principal repreentante daquil 4 gue Sadoul chamou a Escalade Brighton, que te dove a primeira relia valid dof p Thiet, que comport uma montage alterna entre prseguidores epesepuio. Mas se os ponirs de Brighton foram os primeios a eoear as candies clementares da mantagem:, escreve Jean Mitr, fo ameriano Evin Porter que The deu um sentido, mn Lie fn American Fireman (1902 ¢ sobretudo ‘Tho Great Train Rothery (1903) que pado ser cnsiderado como o prieio fie realmente cinematgraio la fier e cont esencial do a de peru inventado 0 Mas fei Gift quer linguagem fimic dar um pass em frente dec tivo, Desde 191, em preender do que se trata. Por exemplo: ni st deve mostrar uma mulida, fepas o grande plano de um medalhio no pescoo de uma mulher que ests fo mci desea multi, em primero se esabelecer uma transigio,Virios problemas se cloeu também no que se refere as relages do tempo entre os Blanos. Mas parece que aqui a liberdade do realizndar ¢ quase total, dado 0 fariete de clips permanente da inguagem Minica. Finalmente, éneessrio ‘ssegurar uma certa continue de cmprimento:evitar-se- justapor pl ‘os decomprimento muito diferente avo durante ertos ets) para no dar ‘simpreso de um estilo sacuidoe mal orden, ‘Bevidente que estas rgras de principio nto so intocveis equ se pode- acta rio exemplos onde foram ranggredidas com mais ou menos ei dade, De qualquer modo, aregr essencal a reepiterna sucesso deplanas ‘esta: dante de eada noo plano, fim de que anarrativasjaperfetamente ‘lara, oespeetadr deve sperecber-s imediatemente do que se trata ( que implicito , eventualmente onde « quando se passa (em relago 20 que 0 precede) Hi no entanto, casos em qu a defingso das eoordenadas espaciais ‘ lemporais nose torna necessria: quando a sequéncia dos panos no cons titu uma narrative, mas apenas wna enumerag, Poder-e- mostra, sem ‘outrasprecauges, aspector divers de um mesmo objecto ou efi conbe- ‘io (planos da estrutura da Tore Eifel - -Le Tour) ov de um eonjunto no estruturado(versosaspectae de uma fresta— -L'Bnfant Sauvages ~ O Menino Selvagem.) Lemos mais acme justifgio que J-P.Chartir da montage, Ela cor responds, fim, a nossa prego rene através de moments de aengao Sucesinos, Eta explicago just mas insure, parece, porque na vid real mune apertbemne dorado sno aqui que et ao nosso aleance, tendo feralnente dele uma visio battante parcial ecstrita, enquato que po contr ',oealzadr recone elidade para dele ns dara melhor emis comple 180 ‘a ist posse. O cinema no da bata de Austere wma iia em vid mas exataeprcsn do que aqua que tiveram as prpriaststrmuhas. DDevemos sublinhar agua importincn da nope de planfcaio, que & ‘omplementar da de montogem, sendo a primeira © aepecto inka ¢ virtual da segunda, Contude, « montagem nio é simplesmente a planieago real- zads, Sem dvida que a montagem nareativa no é sensivelmente diferente (Cimberto Dy, v-se uma feiraabsorvida nas suas orages eum euro travlling ara tr perite-no entrever algumas panelas de op fumegate,Outrafnte fe comiidade erage de una relato irra absurd. Dese mad, a eras de sUn Chien Andalou» Um Cio Andalur») abr uma porta do seu apartamento ‘eencotr.. names praia bate pelo vent; uma pessoa estemunhada prove ‘eo lei da eampainha do despertadoe 20 ape no salto de um sapato ‘Sous les Tots de Pari eno € Mishel Simon que, pasando o deo sobre tum dso, aerediea qu foi ele que dew avigem & misica que se ove Latalante- nh Atlante! Gérard Phiipe, num ft cimic inspirado em -ieleapopin- (Parada de Mahon, passa, sem tansga, da Gpoen da Revolugo Francesa pare a idade das eavernas Les Belles de Nuit O Vagabundo ds Sonos A MONTAGEM NARRATIVA Enquanto os dois easce precedents so lgum aqua a que jf chamel ex pressio« vsam erar ‘tums tanalidade ettica¢ exprimir uma idea, a mont {em narratca tem pr Fungo deserever una aco desenrdar uma sequtnia de eonlecimentos, or vars referee s relapes que se estabeleer plano para 196 sano, mas trata estncalmente das rele de uma cen cm otra, os de ume sequen comoutrasequécia, erat endear ime cone uma ttle esgnfcativ, Diener quatro tps de montagem narra, aos quais me atece qu o mas divers midos de narratva se podem reduc: so defnos or eferéncia ao erro fundamental da nrrativa mica de qualauer arraiva ~9 emp stg, onde das sucess, pasgt rativa dos acetesmients na ‘sus sequnei nus natural sen fap de data para cada um dele |-montaen linar dsgn senna de un fin compartan na sx nz esta unas crash re i Dalia Emini cre tp de metage, sn se ‘ohn none nae enn queria errant Guns apr Dinh, natamens ue tage ier gan Soha tnd om kee ma Sana tet dem nd pra ot, nando ccna oe, peta ‘totalmente a continuidede temporal. acess 2a montagom inertida: design pr este nome as montagens qu lteram a «dem colin em proveto de uma temparaliade subjective eminentemente ~O Silico de Ouro compan desrian da sua decepo armors dando mar teas na armagéo do cnn ou de contrast em -Potmok ChingisRhana- (Tenpestade na Asi) um ofc ingssugere ques acresontea para lt Ades delarago que o comand bin se propse fazer em name do eseen- dente de Gengiv Khan, enquant ala, aia o sen reaver, em Shadow ofa ‘ut entra oto Charter & sabrinha qu comete tiiadese, ‘apmsmp temp, tree ns dds um peda de papel, fazed um gato de estan ‘ular Cntragntoplavr-cjet em The Ropes Cara) nde o ater, caa ‘ez mals rid, de um metrnomo,aeampanha o aumento da sense de medo ‘que provocam num dos assassins perguntasinsiiosns do professor, Contrast palvracbjectoem -Le dour we Lve: (Foi uma Mulher quo Perde)quanood- ‘mestiador de es tent em vio enternecerFrangis,cntandoshe que fs wma me «hang resid pla asistencia publ, enquano go lado do um sift -—»A Tristeza fea com os Mulberes) "Terse-é noado que estes procesns expritmem oconfido mental (04 0 ‘camportamento mental (0s truguesténieos uilizados so 08 seguintes: desfoagem, red, retar- dor, aeelernd,inverato ot parager do maviment,sobreposiio visual 0 232 een seeatinren ‘sonora! storia da imagem e d som, introduc, transirmagio ou des parecimento da cor, modificaso da luminaebo ambiente desenhoanimado'®; ‘08 processos de ntrodugo propriamente dias soo corte diecto,ofundido cencadeado,ofundido a negro otavling pars a frente, “dos tstes process podem ser ulizados de manera realists oa -eab- jectvasl quando a edmara adopt o ponto de vista da pereonagem e vemos no ‘crf aguilo que ela deve aperober on seni, ox de maneira sno realista- (ou -objetval sa persanagem aparee no plano que materialian ore conteide ‘mental, o pont de vista da cimara sendo ent odo expectador, que tem sob sas, ao mesmo tempo, oer 0 objeto an feito da sua atitadepaauicn sctal ~ esta audicia de expreaio 6 extemamente interessante e desgno-4 ar -no reaista- dado o duplo plano de realidad sobre o qual e clo on- ted destsespécie de plano, Vers, com ita personagem dirctamente em segundo grau, mas, em simultineo, come percopedo da sua propria percep” fo, vemos 0 seu conte ow atitudepagios ‘Psemos agora em revista um certo nimero de comportamentos pec 0s 0 pquius que o cinema consegue visualizar por varioe mos, © SONHO -Spelbound> (A Ceta Bocantads) contém belassequéncas de sono rea lizadas segundo projects de Salvador Dali. Por exemplo: ne momento em que © Aliment urpseryi quegine inem pi 18 ampetinprapt pri bie oe stesso on as "mils folept imag de it poner owas spt dn pit ‘Corr Pie tas ins esse fi deh We Me 0 Fl Cag ee ‘ute aa topes ian ee pepe arom rade pon opr "lsum arate nossa omaha fe oe se Art 0 Beste Ar‘ ie Sane er Gre Nera, 9 ar Orta Or 20het sti da sun obsess, vem sb quatro poras fantémicasabrirse sues SSvamente, Pr seu lade, o dente de Och BRer Skymming Kammer Miker= {cDepois do Cepisculo Vem a Noite) vé em sonho alos rebentaos, chamas © serpentes, Bi -Sorok Pervyi (0 Quedragésimo Prinsiro a sentinels sonba {plano interealados) com a su Uerdnia natal, Numa perspective nao realist, (esta vez, -Der Letzte Mans (0 Ukkimo dos Homens) eotém um sonho onde se vo rosto deforma do porteiro sobreposto pela imagem dstoreida da porta firatria do hotel, enquanto em -Protees o Tey Millynakh>-O Caso dos ‘Tris Miles, quando um hone sanha que os lars roubam o seu cf, «imagem do astalto aparece em sobreposio, no grande plana do seu roto ‘Mhormecide. Tres espantosassequincias gualmente do pesadelo em «Los O ‘ado e em -Et Mouri de Paisi- (0 Sangue ea Rosa neste lkimo file, {reor dé subitamente lug a pretoebrenco eo universo do sonho tora tudo ‘xangue, tl om a heoinaatactda plo vai. linda rapariga que bei Charo transforms em vassoura quando ele acorda The Banks ~ Chart no Banco uma skokhorianas sinha (deseaho animadol que, depcis de ser ndecorada, ri passear de brag dado com Estaine que transporta ao clo Fil dela -Krestyanye:~ Campancses) Por fin, em -Vampyt>(Vampiros Dreyer materialisou de modo esta sho (s pertir de am desdobramento de personalidede abd por sobreposgso “embrems-nos de que ~Kirkarln- - 0 Carro Fentasma» usou muito este process) um sono do herd que se vé dentro de um cao transportad por “quatro homens. Depis de una pasager subjective, a aparigovbjetvada lesaparece quando o dupa do bert ogress (0 SONHO ACORDADO Bm -Le Souriante Madame Beodel- vA Sorrdente Madame Beut), © ‘eroine, ao falhear uma revista de modas,imagina (num plano, filmado 20 retardador um sedutor jgador de nis que fasta o seu maridotirkico. O protagonisia de Fait Diverse pensa matar o amante da mulher: vee, 00 ‘etardador,o desenroar do rime, O jovem easado de Un Chapeau de Palle na aspect Atsie (Lim Chapéu de Palka de Ilia) imagina que o militar irascivel vai ‘quebrar tudo no seu apartamento: os moves saem pel ene, ao retardador, enquanto auras peas de mobildro saem pela porta num movimento ace ‘ado, Uma das personagens de -Deserter-(-Desertor] sna em suicidarse¢ ‘emo, 2 retardada,deitarse& gu, Dreyfus, prisioneto da Tha do Diab, sonka com a familia, Zeca fa apa rece, sb os alos do prosert, a sua mulher osu lo, rstisimos, no meio de plantas verdes e sob um cu de paplio-LAare Dreyfus: ~0 Process do Capito Dreyfus Eve Francis, cantra de cahar,-ausenteem pensamento 90 meio das suas companheiras, aparece num plano desfocado impresinita-*" como seo seu porto de vista (la ela no vaso.) se tvesse transerdo pera ‘sua prpeia imagem Eldorado ~ Eldorado ilhueta da sua mulher vem sebrepor-e ao grande plano do rsta do marino que pensa la nadar no ‘mar (Li Atalante~ Atslatel.O médice lace do filme de Wiene vé parecer nas pares eno céu a insergio: Tene de te trnar Caligar-. Greta Garbo ‘conta ao tribunal odeame; uma legenda reproduz as sas palavras ~As ene las estavam aboras. Nao, perece me que estar. v-e enldo as jnelas ‘do apartamento fecharem-e sozinhas (The Kiss-~O Bajo. Un expo sana ‘mos efitos da bomba qu vai abandon: a imagem de um barr de Landes sparece The em fandide eneadeado nam eselhe, depuis desaparee eesbate-se numa imagem dosfrada com um lev ruido Sabotage: ~A1 45, Marilyn, ‘encontrandose defrote de um milinérin,vé a cabege do homem transfor ‘mar-se num enorme diamante Gentlemen Prefr Blondes -Os Homens Pre- ferem as Lourasl. Um angumentista prope aos colabradordiversos deen ‘wlvimentos do ume mesma situag: as sequéncas evodas aparecem em fnquadrament incinado (La Five Henriette ~ Feiado em Paris, ‘Um rapaz esta sentado a pano com anava:sente-se nas -nuvens © vem slo desentoanimado)vestido de ano, saltandoe rind Cireus-~-0 Cireos de Alexandrov). Bncontram-ejqualmenteevoesges em desenoanimado em «Zo de Conduite (Zero em Comportamento ovgilanteearearado cma "Napoeto peo pedo em -Poema o More -Poema do Mar.) astra de ume "= Mad inn Mani. a gra 235,lends contd por uma erianga e ~Sommarcks (Un Verto de Amor os ap xonaos mostram em desenbo ¢ sua agra de vver "No ue rept &utilizagho da cor cite a magistral conus de -van CGroany Ivan, 0 Teriveh e exemplos de coexistneia pscliica do proto € ‘branco eda or ou da passagem do um a outro Por eat lado, no aspetosanor, ha nameraso mes que materalizam o aparecimento de uma recordagso ou de uma relxao na eanscéncia de um indivi através de uma vor fora de campo, repeindo plavrasjé ouvidas por ele anterormente oa exprimindo iia que Ihe vem ao esprtonesse ‘momento, Dest nad, uma eango em sor fra de eampo, comenta os debates de conscénca dos des hers, ea amizade 6 sbalada pelos sus inteesses pessois Le Million: ~ 0 Milhdo. Ramon, partindo pare a cag, ove no ‘amente as palavras de Esperanza, que The censura a sua oxgueira police (The Salt ofthe Earths - 0 Sl da Terra Joana dre ouve as votes que The ‘evelam a sua miss salvador -Destinées~ Destinos pessoas sonham com ‘os aplasos que saudaram ou sauarioo seu perecimento no paleo Murders rime; -La Fin du Jour ~ 0 Fim do Dia; Lei del Variet «Comiens) ox to ringue CLAir de Parise ~Perder ou Gaahar; 2 magia nocturne rudosa dos Champs-Elysées imobiliza-o cm wm deerescndo do som ¢ da imagem, ‘ransformando-se num bilete postal que wm dos fugitivos prdids na ores: ta virgem eontempla La Mort en oe Jardins ~Labirinto Infernal. Por fm, fli da utilizago de um tema musical para exprimir 0s pen- samentos« as obsesses das personagens(orefedo que é assobiado em -M- ‘Matea o tema laninante que acorpanha o eri de The Last Week End» —O Farrapo Humano,ouoassasino de -Payhoe~ Pico, AVERTIGEM. (0s exenplos sto inimeroe: a vertigem de wm autamobilsta, langado ‘numa corr Its, & dads por flashes, imagens desfradas, funds ence deados edistorgdes da imagem LTabumaine- ~A Desumana); a verigem de wm alpinista€apresntada eom imagens desfocada dstrcias Premier 236 de Codes: w haiti d um rape vista por uma quanta de clos inten ue pram eng werigen dasa dada rvs de um never lino Nari ~Vaiedadest um homem srpreenide pelo ie, depois d teresa excnd ort ro meee temada 4c ergo ea un pertriagso mannan or raeligs cm imagens cara diane que minum aa propa imagem O84 Man Ox “Aina Cred Acmbriqques exprinese d+ mods ana: pss ris aparcen em inaenedesfcadas oad - Eddi expe de bre dee ser torn desadn a image da peronagen, ean aw or ese cono se cxtvene noms steal Tine With Pi Temp pide fonem wou ompetameat ero eo son teases Aeon realidad The Desig Waar —A Mule Met Acree eon cm cfs nn pernagen ruber oS rt tome etvanente eae fo citi nfo deca ant tod Zale dase Mtr Za Do Mer eco nea Ce Centres deen eps deal rat airs de pinot ins amar part denparecerd sdeegen, da dia Bara gerd, 2 meso tempo que cmejam oalasoe Le Nowe Mesure ~Os Novs Sobre ina cased eheamen ap recimeno da desma em Stare Nome: -ALiha Ger ODESMAIO E dad, na maior part das vere, por um esha termina em des- ‘ixagem. Ui hamem sente-se mal peo efit de droga imagem do sea roto ‘orna-se cada ver mais desfocida medida qu elo vai perdendncnsciéneia Cox sett um jogadar de base pata fra de combat v, em sbrepsii, na ciple doing imager do gango cj toque ele guard para termina rund esa se Ee te to is a mute la enn ee‘bats da derota (The Ringe her reuper os sents aps um a vio- lente fra oes da sun companbeira Lady in the Lake-— A Dama do Lag. Pode tretarse também de um desma maale smb, quando a persona ‘gem se cent aniuilada pr um fracasso, por uma deep ov por uma hum Thacio. Un burgués que vai apis 0 cmboi eebe a notin de que os fro ‘rns se encontram em grve Arsenal: - Arsenal desmascarado em plena ‘eunio piblica,nasequéneia de uma mé acy, um rapazbaixa a cabepae des ‘parece em fndid -Kruzbevas~-Rendase tend a sua mer proclamado que ela quem manda, um horiem diminui de tamanhotrueagm) esi de cabega ‘aixa (So This Is Paris» - Assim ¢ Paris o clientes da usuéri imped aparecem em sobrepengo, diminudas na frente dela Rasklnikos feito semelhant, mas sigifcando orgulho um homen, sereitando ser tect da atengo daguela que ame, encontra-esoninbo dante dela, desape ‘ecendo, por fundido,# multi que se encontrava em toro deles~ Shine 20 Cepote-) oto ekme aos olbot deur bomen ciurnento, fa sorinho numa ‘sta de danga apenas o par que monopaliza a sua atenglo oda mulher que ele fama eo su rival ~ Fat Divers) AALUCINAGAO ‘Tate de uma cbscesio mental devido um esta sco psiqsico anor ‘mal O antigo porter, relegado para oservigo noe avabos, rb ose belo ui ferme para pier uso durante oeasamento da ih, fee, tomado de pico ensa ver as paredes das casas eaemethe em cima (Der Letzte Mann- ~ 0 {Tikimo doe Homens A jovem d Extra de Savapo, cheia de ebree moribun- da, join ver lem sobreposio Morte & sua cabectra (Ktrkarlen-~ © Carro FantastalO paransicndevorado peo ciimejlgn ser pervguid pelos saras- mos dos fs endo gre pela aambari d préprio padre Els. Orapa, stacado deriva, viz rodar em toro desi ea ua nova, que todavia sen anten lange dele parece & sua frente Gardens de Phare -Parckro (0 gordo peauisader de ono, esfamendo,aeredita que Charlot se trensormoa ‘em frango The Gol Rusby ~A Quimara do Our um mineio francés, ferido 28 Aurante uma explosio, véapareer um salvador lemaoe pens encontrar-se ne frente de batala:planos de ut carp a corp Kameradecha- A Trogédie ‘a Mina} vtima ddim tremens, um bébad vm morsego vor (The Lost Weelcinds ~0 Farrapo Humano, rates a atseaem na cL Cercle Rouges —O Cireulo Vermeloy impressionisme e expressionism conugam-s na evocagao dblirante da perturbogio mental Kurata Ipej A transfamasoprogressva da luminao do cern, destin a sugerir ‘8 passagem a um outro plano de realidade, permite efitospoderosamente eo- ‘adores: Bm Schatten Sombra wpassagem da sesso de sombras chinesas rao esassinio imagine? sonhad?) da joven plo seu mario cumento fr se aravés de uma estranha e insensiveldesleago de izes. O beri de um dos episidne de Dead of Night-(A Danga da Morte eta ler de ite a ame; de repente, os ruids reals desvanaco-seefilt-se uma luz do exteri,ntigno, ‘homer vai janea:v que fora é dae que um miserine cache de fare The fa inal para o seguir; mas consegue fasta a visio e deitese navament, ‘© universo rel instale-se outa vet com a sua oscuridade e @ sua presen sonora. Nomanento em que o principe tents, recrrendo i plavras de Crist, ‘omvencero amante dumerto a renuncir ao Si, hé uma luminayao especial, ‘quasedivna, qu Ihe envelve o ost (Tit). Quando Wily parte de aut vel para oe suka, o seu irmio aparece no gar ao Indo, envlvide numa luz sabrenataral que sulin o carter lucnatrio da sua presngs Death fa Salesman» A More de um Caissr-iainnt) 0s exempls de alucnasesautivas abundam igualment. Em -Searet Street» (Almas Perversas) oassassnocuve a voz da mulher que marre ae suas ‘fos, chamando o seu amante para a senrer,eacabara por se enforeae. No momento em que a enfermira de -Le Corbeau & perseguida pela mutiddo sublevada que no se wo gritos de morte fazem-se eeutar com uma frga ‘nverosiml, mas que sugere, de modo vgoroso,o terror da mle. No nal de “The Rope: (A Corda, a sirenas doe carts da poliiaaumentam até ating ‘em uma inensidade irreal que exprime a angustia dos asassios, O mesma feito obsorva-se com os sna das alias dos arredres, no momento em que © fazendeioladeioe criminogo ea no preipco Non ct Pace tra gl Ulive 29= Nao Hi Paz entre as Oliveros Um estadante abr atorneira do gas para fe suicdar¢, bem que a cémara se alate a intensdade do rido do ga 2 ‘scaparse no cesea de sumentar eam e perturbagao mental do rapaz Och $fterSkyiming Kommer Morker-~-Depois do Crepiseuo Ver a Nets) AMORTE ‘Raramente fi representa no ecrd de maneirasubjectiva, Cite jo caso ‘4 Spellound. ~ (A Casa Bneantada, em que se v8 riminowo apontar ore. ‘ver parao seu rst a objetiva) isparar. Em ~ Outubro pessoas a olharem (para a cémara)~0 pope ineapuz de fazer chover ~e outras estos e lharem fo mesmo enquadramento ea mesma expressia dos rstos) fama desnatadsrarutilante (Starve i Novyes~ A Linha Geral: transigdo ddeum espoo para outro fa-s ntaralmente através da expresso inten dos ‘sto cepticismo um tanto hoetil cadveres de patidrios da Comuna fu lados, burrueses que plaudem em sldado que se vla, cam aspect furioso a montagem deses ts elements paree mostrar os burguees a aplaudir a0 ‘erem os cadiveres eo sldado,desgostato com o assassin, a voltar-se para ‘es para exprimir asus elera Novy Babslans~ A Nova Babin, Mas oespag conceptual pode rsuitar nao da montage idle, mas ‘a coexisténca no meso plano de doi lerentas, tendo o mesmo cueiiente te realiade Ngurativa, mas noo mesmo eoeiclnt de existneia dramas Estes dis elemento, cobitando um expo nico, podem, parti, pertencer temps idénticos, Bo que acontece quand uma personagem each eonton fad com outta ou vias ootras que no existem a no ser na sua imaginago, [Armas ange uillzagie deste process, que eu tenha eonhecmento, encntra se num fle dinamarqués de 113: trs games de carts, apresentads por tum plano fundide-encadedo,cexistem com o ratagonista no mesmo plano c ro meso grou de realidad nia, no tendo, no entanto, outa existance ramatia que nao sea de ordem imaginria ou de meméria -Atlantise. Ea ‘anra-se em »Privideniye, Ktoaye ne Vorvrasbehayetya> 0 Fantasma que ‘io Regressa) outro exerplo muito mareado deste proces a eela do pr ‘Sonetoaparecem suitamente e sem qualquer ransigao visual personagens «qe obvamente ni se encontrar ali na reaidade a mulher, pt, os cama ‘ada de trabalho) e que s6exstem na ua imaginayao, Da mesma fra, em Peter Tieton, esposa do prisionego aparece he, embars ness mento ‘ho passe do produto da sus nostalgia edo seu desej.B, em -Le Charme Di «ret de a Bourgecisi= (0 Charme isereto da Burguesa os coments enc ‘rams subitamente sob oolhar de um publics, como se estvessem numa sala detente. Em todos ests exemplos ocneasta quer dizer que os dis grup de) ereonagenspertencem a des mundos dramaturgeamente diferentes, se bem ‘que ligados eamente™ (© mesmo efttoarrojade pado ser uilzado pata materaliaar ui recr- Adagio, ita 6, personagens pertencentes « uma temporlidade diferente, Um homem, ao voltar da guerra, véa mulher sentada em sua eas eno entant, a tiaha morido hava muito tempo -Uigetsu Monogatarie — Os Contas da ‘Lua Vagal. Contud, estes exemples, ques ligem princpalmente a cnceto de tempo, sero analisados no capil sepuinte Mas piderseafirmar que o cinema é,prinspalmente, ume arte does aco? Nao me parece pore, apes das aparéncias relistasefigurativas da imagem fimice, quando tomamos contact com line, no €v espa que se os impde & parti com mais fara, mas sim 0 fenps, Poder sia, com eco, conceber um fle que fosse tomporaidade pur, um Hime xia imagens, de ‘uma ponts 2 ours, permancessem brancas.Podefalarse do tempa do lime (esta temporada pura no caso extremo, o tempo da precio, a durapo da ‘existeciaem acto da cra diante dos nosssolhos| antes de falar do tempo no fle tempo da agi. © Mav Kine Pe comere n-ne ie soczitntine eso a ooelo contro, aio se pode flar de um espago do filme (nica excep certog filmes nto figurative, cme 8 de Fachinger, Len Lye ou MeLaren) ‘enquanto se pode falar atl respeito em relat a pintura, por exemple, onde «piel distinguir um expago -organizados a superficie plana quadrangular (tla) eum espao -representada (a univers a rs dimensies que o quadro ‘mostra E isto porque oeerk no 6 uma superii, mas sim uma abertua € ta profundidade, Aids eu disse que o oer eo seu quadrodeviam perma ect virtuais, so pena de introdurir uma fala concep estate epee ‘a, precizamente da imagem lmica. Nio se pode flr, por ensequtne, de ‘am espgo do filme, mas somente de um espago no me, sto do espag onde se decenrola aco, do univers dramatin Pareceindsctivel que o cinema € em primero lugar uma are do tempo, visto cer esta a premissa que se trna mais imediatamentevsiel em todo 0 processo do compreensio do filme, Iso deriva, certamene, do facto que oes ogo ¢ objeto de percep, enquantoo tempo &ojacto de incu, Oexpago & {am quadro fix, rigid abjetv, independene de ns, nds estamos no esp {0 iepresntod) do fms assim como estamos na espaco real. Plo contri, ‘eo tempo € tam um quadro fx, rigid © objectivo implica um sistema te rferncia sca: horas, dias, meses, anos apenes a duvacdo tem um valor ‘ettico eenquanto estamos no emp, a duragaoestiem née, ida contri subject, ‘0 espago flmicondo é essenealmente diferente do espago real, mesmo ‘permitindonaso cinema ume ubiquidade que somos inapazos do reliar na ‘ida normal. Por out ldo, o dominio asoluto qu o cinema exeree no tempo ‘6am fedmeno totalmente expen, No somenteovaloriza come também 0 modifi transforma a corrente iersiatvleirreversvel que é tempo uma Fealiade totalmente livre de qualquer espeie de cosesio exterior, que € 8 dara, Enontrase a, sm dvida, um dos sepreds esenias do facinioe ‘do arvebatamento (na sentido etimliycn desta palavra que exere: porque na ‘realidad nis 36 nos aperceberons da durseto quando a vida consent toma ‘em ns a diantera em reas vida subconscientee automata, Beste 0 mo- tivo porque a durago cinematogafca cortade, decantaa, reetrutarada,s€ ‘enconta to prima da nose intuigo pessoal da dura real. 206 Pode assim afirmar-se que o universo filmic constitu um compleno ‘spag-tempo, ou melhor, um continuum espago-duragao, em que & nature 28 do espago nao & fundamentslmente modificndaIsfo-na apenas as nos ‘0s possblidades de o experimentar e deo pereorrer),enquano a duragao ‘zanha no cinema uma liberdade e uma fuidez absolutas, podendo 9 seu decurso ser acelerado,retardado, invertide, xo 0, muito simplesmente, ‘ignorado, Parece totalmente impasivl define o cinema como um pes de sr, de todas as artes a mais capaz de formecer uma representagio ‘bo espago simulkaneamente rigororse livre. Mas, como qualquer filme se encontra em primero lugar submetido ao tempo, a planiiagio-empo preva. lece sempre om relarao& planifiegio-espap ea representog do eapago & sempre secundaria e contingent, O espag implica sempre o tempo, enyua- toa reciprocando é,evidentement, verdad. re do espago, Para esclareer a histria da evlugdo da representapio do expago« da . ‘Aolado desta coeistncia espacial de duas temporalidades diferentes, mas aque se situam no mesmo plane de realidade dramatic, eneoatran-e igual mente exemplos de representario simultnes de acontecimentos ques situams ‘a niveis diferentes de realidade. Ei -A Flagelag, de Peto della Francesca, bra que data de 1460 aproximadamente, em-se, em primieo plano tris personagens eujos oles esto enguids para o céu, numa atitude de cotem- ‘slag mistiene, por deta deles, ao funda do quadro, enontra-se Cristo @ safer lgelagio.E elaro que eta cana de fagelagi & a representa rea Tita do conto mental das trés prsonagens,o que nos eondur directamente an exempl acima ctad de -Prividniy, Kotoroye ne Vorvrashehayetsya> 60 Fantasma que ndo Regresst) que constitu o seu exactopaalela, ‘Anlongs da égoa clssea¢ romantica afirmou-se a conquista do espaga. Ele ‘ada vee mas ve, pois iberta-e da teatralidade originale tedavi, cada vez Pik mm rena inlet cin ih oti ma fragman rep plaie danda ara slant eee Gus Os ICS A haar svac e (Govcata die Dew Tmior (sD Ti os hw epee onde ‘sea perengne nemo enn edn» adnan, hn pe Tmbemo pra eigenen pi a gc sani i Rap nee res Copan _sma prs, pois esubmete ao rigors sistema da perspecivagemétria ‘Simples quar conencional do periods precedentetornou-se um dos ementas lstiosconstittivosdarepresentacioe poss uma unidade estrutural ‘Com os impressionists, a representpiorealista do epago permanect, de ‘modo eral, nila que fra durante o period css, E ontudo uma transi ‘mario, uma sdestruigio do espayo, segundo a expresso de Francast, oma acurgr Véceapaecer-um spa desprovid de eantoros como deprofunia e que ‘no representam, de facto, sendo uma minoria da produeie) e nesses, como ‘i diee, a profundidade de campo manifestava-se deforma muito hesitante, ‘emborainstiniva, “Mas viu-se também que foi neces esperar pelos impressionistas part se encontrar na pintura a transformagio da apresentagto do expazs, ¢ que ‘esse apareiment de ports evita ints cozespande sueesivamente ao ‘peredo da -lbertagsor da ehmera de flmar, eam todos os seus espantsae fenquadramenta,o¢ seus Vertiginoss movimentos de eimara e, mas tarde, ‘om a profundidade de campo vtlzada de modo dramético, bem como cer- tas dformagies do esparo, que so encotram em filmes expressionistas (Das Kabintt des Doktor Caigerie~ 0 Gabinete do DoutorCaligar;-Metroplise =Metniplis ou -Der Letzte Manns ~O Uk ds Home ‘Av mesmo tempo, a concep bidimensional do espago pictrio reencon- ‘tase em fies que uilizam o era como uma simples superficie plana, o que acontee nos les abstracto experimentais de Eggling oa de Fschinger, por ‘la de 1825, depois os de Len Te oy, mais recentemente, de McLaren Segunda conclisio importante: da 0 histria da pintra, encarada do onto de vista da expressdo da temporaldade, chamewo cinema. B particular ‘mente evidente esta afrmagio not frescos do Quatiroent,perant 0 quais lciano Emmer mais nto teve do que passear sua cimara para resituir a sucesso temporal ue os pntores da época haviam sido obrgados a substitir por uma contiguidade espacial. Que Emmer se tena por vezes enganado, que tenhadesigurad em I Dramma di Cristo, por exemple, listen admirvel cespecifca de Giotto ao -animar-as composes hierguias manumentais, {sto outrahistria. O essncalé que o cinema desempenhou a sua Fungo de arte da planifcagio-montagem ao -dramatizar: uma too que ke enontrava patrifeada numa temporalade que permanecia virtual. Do mesmo moto, © filme pode santa 0 Embarque para itera de Wattea, Fees Galante, —O {timo Milinéo; «Mutiny on the Bounty ~ Revolta da Bounty, por etique- tas de hotel que so acumlam numa mala Suspicion: - Suspeits, por um lobo terretre que roa e pra, mostrandoo objetivo da imagem (Cireus+ ‘Creo, de Alexandrov), por umn sucesso de cenrios tipieos em fundidos ‘eneadeado The Grapes of Wrath: As Vinbas da Irs: tabulets «indica? ‘0s virios Estados por onde pessam os protagonistas,vendo-se também 0s rimeros das estradas; -La Grande Hlusion- ~ A Grande Musée: as indica- ‘es sucesivas dos nomes de campos de prisionirs), cu simplesmente, sea desloeago ¢indeterminada endo ofereceinterestegeogrsfco, por paisagens atas em travelling La Strada ~ A Bstradal on iralmente por um tema 251ial (rodas de loometiva, cada ver que «Monsieur Verdoux- ~ 0 Barba A, efetua uma viagem. "Avoca da desloegao pad também faer-e por meio de am endrio em ‘ransparinea, que vai madand perante uma personagem real que nto sai do seu lugar (La Téte un Hommes ~ 0 Prego de uma Vida yor um encades- ‘mento em fundide sabre um objeto inten ou semelhante que a eémara foee fem grande plane, enquanta um travelling para tris revela seguidamente um ‘outro cendri enfinante (Pacino ~ «0 Dual»). ‘O cinemn tem a particlaridade de nos ajudar a ence o espa, tanspor- tandonos num instante para qualquer lugar do planeta, da Groneindia de [Nanos ofthe North: (Nan o Hsguim a Austdlia de (0s Maliitos)ouo palin monstruoso de Citizen Kanes (O Mundo a Seu Pés Mas frequentementeo espagotembim se dilata sé ao horizonte eas pesos parecr ento absorvidas pela natureza que os protege los pintanos de Pais — Libertapio ou os esmaga o deserto de «Gre ‘eds Aves de Rapina,podendo ainda se a teetemunhs muda e desmedida do seu amor (a praia de -Remorques ‘Nara de Fellini pelo menos nos seus primis filmes) prinepalmente 1a de Antonin, oespagodesempenba ‘um papel fundamental: ndo se trate runes de um simples ambiente documentaledeseritv,constituindo antes wie ‘ome dramatic priilgindo que representa um pape anogo, mas inverse, Aauele que preencheu ma Kammerpel, por empl, Em Fellini, oespago ae ‘ua a miséria moral das prsonagons e as cena eri decorrem, na mae parte das vees, perante horizons infinite (Tl Bidone~ Conto do Vga ‘La Delee Vitae A Doee Vida. Em Antonioni a relago é mais subi: 0 espago 258 no posul tanto um significado simbiin (a planiie do PS em Il Grido:~ 0 Grito, paisagem lunar de -LAveenturas~A Aventura, cade tentacalar de a Notes ~A Naite, 0 deserto de -Protesione: Reporter. ~ Prfisso: Rep ter) mas apenas metafrieo,na sua dimenséo de dado figurativoeplstico que fz entrar em rssonancia cm a nteriridade ds indviduns, les foram precedids nesta via por Rosen Pais —Libertago, Ger ‘mania Anno Zero, -Strombuli, Tera di Dios - Strombal, Viaggio in Ttaliae Viagem a tli) e mais sinda pelo japon Oru, eno papel de pioneiro fi du inte demasiado tempo ignarado na Europa, mas Que 6, em qualquer somes de divi, oiniiador d concen do cendro com elemento dramaticamente neuro e puramente esttica, [Nos cneastas moderns camo Wim Wenders lan Lauf der Zeite— Ao Cor rer do Tempo), Theo Angelopaulis 0 Thiassos: ~ A Viagem das Acres) ‘Chantal Akerman deanne Delman, 23 Quai du Commerce 1080 Bruxelles = Jeanne Diviman ¢ André Téchiné Souvenirs den France) oespaga uma ‘eterminante essencial do univers ilmico sem intervie de oat brna& no ‘ser como quadro objetivo da acy, Passando &prtica esta nova -regra dat ‘tds unidadess que soo plan ino plano gral #0 plano-seguénca, ete ‘east (alguns mais tas como Philippe Gartel, Marguerite Duras ou Jean “Marie Straub) encarnaram, pelos meados dos sn08 70, a vanguardaexiemna do scinema poo, 20 valarzarem oespao(econsaquentementeo tempo) pela fide objetvidade doohar que sobre el langam. Ao fazerem isto instau- ravam um espago io piteesco eno simbelico, mas puramente picligico ¢ lst e, portant, especificamente mic,13,0 TEMPO “A expeiéniaensinow noe, esereveu Jean Epstein, a distinguir es ces de dimensies, erpendiclares entre, pas nos orienta comodamente mo espago, mas no ns ensino, de modo gral, mais d que uma dimeasto do temp. Este tem de particular oft dene Ihe atibairmos, sempre de modo ‘eral, um sentido rigorosement nico, como oescoamento etre o pasado € futuro.» O tempo 6, em ita, uma era resistive, plo menaso tempo objective eientifin, Mas is alo sufcientemente o tempo no precede te captula de mado a que eta verfcapo ja agora evidente o mesma no sucede para o homem quando vee interoga a sus percep interior, ei infrmayds confusas, diversas contradtirias, permanccem iredutives @ ‘uma medida comum exacta, Muitas vwzes parece até que a pripria durseto ‘no existe, num espritoabsrvid pelo presente. inconstanca, «vaga do ‘tempo vivid provem de que a duragso do eu ¢entendida nam sentido interior ‘complex, obtuso, impreis: cnestesa™>, importante, em primeir gar, not, com Bala Bala, que o cinema ou ‘antes planitieagso-montagem) introdua tm tripa ngio do temp: o tempo da proeyao (a darago do Bie), o tempo da aqdo (a dura digética da Istria contada) eo tempo da percep a impressio de dura intuitiva mente sentid pelo espectado, eminentemente arbtniria e subjective, tal ‘omo a sus consequénca negativa eventual angio do aborecimenta ita 6 26o sentimento de uma duragio excessiva nascida de uma impresso insupor: tavel de duragio) ‘Ora, perante um sistema de referdneia to fugitive evanescent, e ao mes- no temp Lo tninico, o homer dipte, pela primeira ver de um instrumeto 2 de domninae o temp a emara pode, com efeito, tanto acelerar como ‘elardar, inverter ou para o movimento ox tj, o tempo. ‘Occcerado tem, primeirament, um interesse cenifine permite toraar visiveis os moviments extemamentelenos, 6 ritmos mais impereptves, {ais como oereacimento das plantas ou a formayao dos cristis. «A elmara ‘gnora @natureza morta, esereveuprecsamonte Jean Epstein Blise Cen drarsafrmau: «Com o aderada, a ida ds fore tones shalespeeians Rouquirseriv-se do process em -Farrebique» pars condensar, alguns mi rato, lngosespagos de tempa,fazendo as sombras corer dent, ao flanco fas eaina,& velcidade de um maremotafolminantee obscura, O acterado {at igualmente, desde muito cela, uma fnte de efeitos cémics. Em -Onésime orlogee vé-e o her fim de entrar mais depresca na posse de uma he- rang, desarranjaro eligi do Obseratoin: eto, todos os itmos tempos ‘So fentastcamenteaeelerados eum cringe nasee tore-se homer num {nstante. Em =A Propos de Nice (A Propo de Nice a visto de um corto finebre em movimento aceerado crn uma iersistivel impressio de rdiulo ‘ede zombaria: em -Staroye i Novaye- (A Linba Geral um operdroeritica 8 Tent dos servigo ediinisteativos © verse os bureratas assustados 2 ‘tatarem do caso com toda 8 veacdade «heroine do -lt Should Happen To ‘You (Una Repariga Sem Nome) impacienta-e com a demare dos operirine «que pintam o seu nome num panel public: vem-se enti os pintoes fomegarem a trabalhar com uma veloridade love, exrrespondendo ao sonbo ‘a jovem que desea vero trabalho coneludo rapitamente. Mas o acelerado ‘de também eriar curioss efits dramitions a0 materializar wma eorida {esenfreda de novens no ofa Le Tempestaies, “Here aus Glass Coraga0 de Geo, -Rumble Fish ~ Javentde Inquieta) ou ao eviar uma atmosfera de tstraneza, emo em -Nosferatu: Eine Shmphonie des Grauens (Nosferatu, 0 Vempiro, quando se tesemunka a cavalgada fantastica do fare no pais doe fantasmes oo transporte ds eaixes pel vagina. one © reterdedor permite cnecer os movment mit rps queso im perepives vita desarmads a ala de um reve, as ps de uma hoe em ‘cy, mas pode também dar, no plano dramie, uma singular impeesso de Jira (a tempestade vo rtarador em -Le Tempestaie) ode sigs intenso € ‘onkina nfrntar a experéneia de Podovin oo interalar ruma cena reese ‘anvo um homem a afar era, grandes panos dos musculs dae wun cota eda fice em movimento: Pode gualment reprsentar uth vale smb. Em 7 ‘omok Chingit-Rhanas Tempestade na Asa «general britnice da erdem pare erseguirospartdérins eins: vbse eno uma compara de aad ¢ dat ‘mia oa ao retard st eto tno exprime muito ben aimpoténcia do ‘cupate na su ta entra os ptr, As omnae de mort ventas frequen. ‘erente mastradasem cimara nt, cra se por uma dls dramatizadora do Instn fal ometrathar dos amantes pla pla ‘Bani and Cyde-~Bnnie «Cl eo asassni da expos Wye ~ Woyec, «Sida Atraipnd™ 0 ‘etarddor suger em gral a intensidadeexepional da moment, ida os & align uma mulher pntease ea sua cablira parece futur suavemente nas dan a.imagem de uma trangia eliidade -Putyevka vZhiz>— 0 Camino da ‘Van em emtrapartia not-se a quada ena da ampla cabin ue uma over ‘ta para esapar ao marque Ihe querem impor Dog Tami A Casta da Sun Vid, a qual simbaliza o fim da jovetude fir edespreocpada, Fine mete eamhece-sea tebe e admire sequnei dodesfil, mado a retardador (om uma curse fascinate muse de Jaubet, gravada ao enter!) dos alunos no damit devastado deo de Condes (era em Comportameat), ‘ft pelo qual Vig pretendeu, 0 qu parte, exprimirsimutaneamentea sng Javed peta d sno ea nastalgia das reves imposes. ‘A incersdo do tempo fi muitos wae utiizada como fonte cima. Desde 1896 que Lumile se servi da inversgo para mostrar uma parede demolida © Cal Unk 18 Aint hl shana ade "Paap sur ui dar eo ener ls ‘et te ips Co 26‘que ce reonstei por si pripra, René Clit também a utili para suger a perturbasiodojovem advogad de Les Deux Timides (Os Dos Times), que fe trapalha com suas dias ereeamega sem cesar agua defies: vs entio ‘cena jf deseita (oacusado a tazer fares sua mulher) a desenrlar-se 20 ‘mir vias vezes,ecada Yer mais depress & medida que aumenta a des rien do joer, Em Vamp (Vampiroainverso destna-se a sumentar 0 mist da histra:v-e a sombra deur homem a peejar tera ao contra (Outros exerplos: quando 0 velbo marinhciro domina a tempestade, as ondas parecer ores de expima formando maravlhons eos pottics Le Tempes- taire imagem analogs quando Cégete surge do mar no meio de uma caola Ae espuma que o project pra oe6u Le Testament fOrphée--O'Testamento ‘de Ore. Numa outa prspectvs, Sacha Guity meorre este processo para fazer o gusta do palit prineipesco do Ménaco dangar uma espcie de baled (cle Roman dun Trieheur 0 Romance de um Joga ea ea fi retmeda ‘numa curtametragem ingles, relizada durant a guerra, na qual oexérto ‘az era ridiulrizado grays a uma babi montagem que o fz exceaar pas: ss de marcha a som de uma masa decervejaria Lambeth Wall) Assnal- ros que Chapin ution este rogue (am que o espectador se apecebes) em ‘Pay Day (Dis de Pagamento, no momento em que ele emit, numa cadncia infernal os toe que um corpantir Ie arremessn do solo para o andaime, md eenconra e que consegue spanhar nas poses mais inveroimeis. Por tuto Tea, reordame que -Hellapopine (Parada de Maks) oferece alguns ‘xerposinenarsiveis de inversa, Mas Eisenstein serviu-se do process de ma ra muito mais original com um fin expresivo, em -ORtabr (Outubro: no ‘momento em que Kerenski toma o poder uma estitua do cear,derubada poaco tte, vita ao lgar por i propea,sgaifcando que oreinado da reago vai reemesar, nti, sparagem do movimento permite estranhos efits é mencionados a propisit da evapo da morte, Bis um exemplo do uilizaso mas simbica 4o process: no momento em que um justia va lingo tar eam a sua ‘espa, un plano (etranbo 8 ao) mostra uma onda que se iobiliza em eno movimento, a camo o trae fa detid plo terror (Veliki Vain Albani Skanderberg- «0 Grande Guerreiro Albanés Skanderbeg, O mais eebre 26 estes efitosenconrs-se em Les Visiteurs du Soir (Os Trovadores Meld tos: os envados do Dio suspendem a marcha do temp, materalizando-a ‘om uma paragem do movimento que imobiliza oe dangrinos em pleno bile ‘Todava, claro que proeessoconduza um frase, pis a0 representar-n0$0 \empo em ias de paar, evideeia deploravelmentee ingenuamente) a pipria realiade do dsenralar do tempo, enquanta que, do ponto de vista pricliio, teria sido ncessrio, plo contri, fazer-ns esquecer que o tempo & um fx itresistvel que ndo se pe fazer parar para que tempo pare & precio guj ‘no tenhamrs conscineia do seu esteamento , seo mateializarmos trae de um abrandamento do movimento da imagem, ee acaba por se impor, pro- prionalmente consciéncia Quanto a zaragem na imagem (nto precedida de uma deseceerago),tr- rouse de uso earrente, principlmente no fm dis flmes para sgnfcar preci ‘samentea paragem no desenrolar da narratvs. Un dos exemplas masefcazes {porque dos mats disertos)deutilizpio deste proceso encontra-se nt Jules ‘tims ales Jim): no momento em que os doi amigos se veltam aeneatrar, pss cinco anos de separagio, uma breve paragem da imagem parece eterizar ‘este instante defliidade Debracemo-nos agora bre a formulaio de uma dstng escenis: com sito de tempo implica, simultaneament, ode data eo de dura, Os melts no faltam para indicara data de mancirs mais ou menos exaca, mas ls ni apresentam, na verdade, grand interesse. Perse recore, pr exempl,@ legends cola no ino do file ou das sequéncias A apo decor em Paris em 18900) ou & presen de um ealendéri ama cena, de From Here to Eternity ~ Até a Bteridade, qu se posta na vapera do ataguejaponds @ earl Harbour, ¢ também autenticade por um ealendirio com a data de 6 de Dezembro de 1941), oa alusio a um acunteimento histricolelizado com ‘xactido no tempo a moilzago de Agosto de 1914 em -Limelight>~ Luzes da Rial), on& eterna a um acontecimento de orem socal o Carnaval, em Vitellnic~ Os Ines ou ainda dpresenga (on susénca) de um moma. ‘mento eu data de construgo ou de demalgio) ¢conbecda (a consteugio da torre Eff em (O Mercado dos Ladies a viagem naeturna¢evoeda por ‘uma sri de fundidos ede eneadendoe da suto-estrada ihuminada peo fis dos automéves, juntamente om pianos do rostoatento do honem, Una tal ‘montagem exprine com navel vigor a monotonia da viagem ea densiade do csfirgo fisico indfinid do motorist e, ao mesmo tempo, umn epic de fusio indefinida ehomgénea de todos os instantes desta viagem, nenhum dos quait {eve um carter particular dfnid, O mesmo processo serve para smb za, em -Citizon Kane: (O Mundo a Seus Ps) a viagem de Susan através dos Estados Unidos: uma série de funios, onde se sobrepdem orsto da heroina, tiulos do jonas, a face exuberant do professor de canto a limpada que 1 sinal para o inicio das repetentagies, Pr fim, Wells ainda uiiou este ‘eto para exprimi, através de funds de ruase de abrieas num traveling pra a frente, as repetidas tentativas de George, a procura de trabalho (The Magnificent Ambersans: ~ 0 Quarto Mandamento, Esta montagem tex) umn ‘aor do repetiaoe erresponde muito exactamente um imperet fequen tatvo, onde a mistura das imagens erada pla fandidoeeugere muito bem 0_raramentoindstint ests diversas tentatvas na meni do her. As via sens indetrminadas dos artistas ambulantes de “La Strada (A Estrada) sto ‘weds por um proceso anlage, mas segundo um tratameto mais realista {pois tinea no 6 exocada especialmente sobre a sus dura: ravellings de alsagens ligados por fundides encadeados. Finalmente, em -Myortvyi Dom- (Recardagdes da Case dos Moros a duraedo de longa marcha dos prisio- nero plitions de So Petersburg até Siberia ¢evoeada pela sucesso das ‘estos a neve 8 rebentos das flores, as Hares, as alias)”. Mas, por vores, tem-se a inteneo de exprimir, ao inverso, a permanéneia otempo, otro que dura, ao acentuar os momentos onde praticamente na se pass, mas onde a durapo¢intensamentevivide: recorrer-so-éento a di ‘versos procsso, Cite anterirmento o proceso utlizado poe Epstein, em La (Chute de Ia Maison Usher (A Queda da Casa Usher expécie de palitagiee 4s fotografi, para tomar lancinanteo bater das horas no espiito perturbed do castlin; em “The Cat andthe Canary (0 Legado Mistrizo, um mea: ‘nism de relgjaria 6 sobreimpresso a imagum de pessoas que esperam: em -Manniskor i Stad 0 Ritmo da Cidade) Sucksdrif dé a opresso fisiea ‘que precede a tempestade através do imagens de pessoas prostradas ea suar ‘om uma masc laneinante eo rida abeorvente de um tgaetaque de rlign: as gtas de dgua a cir de uma toacra num ritmo imutével que eriam 1 atmosfra pesada de vga fibre do mardo em Mat (A Maca espera ‘gut dos homens dissimuladoe no tld rtmada plo argue da loo: ‘motiva de -La Bataille du Rail (A Botalha do Ral ‘Mas ao tentar dar uma imagem (eportanto uma transerigi espacial de drapio, todos ests fttos,rpetimos, matrializam o tompo sem, eontudo, {anor resentiraimprossi sujetiva da duragéo. * Lamb tabi ums mtg ep gin cm ap api dm ccna dun ema -La fee stan pga Arama cn ornate pln ie ita tr dur a ts ‘yum pn aaltepet a gn lg ear er nase a, Em defntv, o melhor processo de express da dura infuitivamente vida 2 montagem. ‘lento da montagem (sto 6, 2 uilizagao de panos lngose mit lon 21 € ome mais ecaz para fazer sentra estagnagso do tempo, a dura, e ‘isso de modo nio consciente (dado que enum ue Leno pretende mp sentar esta duragio) Ors, evident, depois de Bergun, que a nossa apreensio da durepo ¢intuitva e que aque que apersbemos canscentemente no 6 ‘ais do que o sistema de refetnca temporal simultaneamente raconalizado ocializado no qual vivemos Esse €verdade, como vimos, que o espayo eo tempo seencontram, no cine 1a, intimamente ligados num eontinaum no interior do qual evlutos ser ‘qualquer cnstrangiento,é norma, sndo 0 espegoaprecentado por blots ‘macigos (gragas a planos lng), que o tempo se imponha a ns também como ‘uma toaldadeindvisiel, ou ej, no como uma sequncia de instants, mas como uma duran ‘A montagem seria assim o meio mais eepectce de expresso da durecio, Exe aspecto do seu papel eradar ¢ una descoberta relativamente recente (Quase simaltaneamente, -Okasan- («A Miso Vitllonis Os Initeis) e Las Ongusillenx (Os Orgulhosos em 1952.88, para no citar sendo alguns exem- ‘los sgnifeativs antes dos de Mizoguchi ede Antonioni, descbertos um pou. ‘tomas tarde, conseguiram exprimir a dura através de uma montage de panos muito logos: Poer-sia dizer que we consegue representa a dura, ‘oneretize, flmando- na sua integratidade.Tors-se and necesario que ‘8 acydo nfo contrare, plo seu caretr pid ou movimentado, a lento da rmontagem e€ ese 0 motivo por que um tal proceeso ne ¢ vid para todos o> temas, Mas, em certs casos prvilegados, tm havo realizadores que eon ‘segucm dar ao espectadar a sensaeto intern da duragto, do tempo que se fa se impoe: asim, a actvidade quatidana da vida da mie em -Okesaa, eda ‘equena eriada Umberto D> ~ Umberto D) ot aise em 1 Vitellon- (OsIasteis. xa utlzago do plano longo tornau-se moda nos filmes oidentais no de ‘orrer dos ans 60, mas importante fazer ntar que o cinema asitin sempre * patio om maior ou menor frequbcia, em Fungo de uma creep da dir 20ragio radicalmente diferente, Conv sublinhar que o gonial cneasajaponés ‘Yesujro Ozu 1903-1963) tilizosconstante e cnscentemente, dese os anos 230, oplenoseguinia (eo plano x00 que coer aos seus mes uma grande ‘capacdade de fascinio. ‘0 planosequéncainstaura uma continuidee de expayo-duraedo em que ® durago é determinant, como mostra a lnga cena de -Calle Mayors, m que ‘uma raparign conta as adoleseéacia ao rapaz qu The fa crt: eros aim prea de que ce trata de uma mesma cen, do poto de vista temporal, mas (ov diversos momentos da conversa desenroam:e (sem ruptura do dslogo) em lugares difirertes (ge bem que Bardem nio sugira visualmente a deslcagao, das persnagens); existe portant criago de um espage-duragdo onde a cont ‘uidade temporal ignora a (possivelcntiguidade espacial supérfua. AS DIVERSAS ESTRUTURAS TEMPORAIS DA NARRATIVA [No complex espago-tempo (ou continuum espago-durasio) que consti 0 universo filmic, tora-se agora evdente que & apenas o tempo, ea ee, que ‘strutura deforma fundamental eterminante qualquer narrativa cinemato~ ‘rica, nanea sendooespaga mais do que um quadro de referéncia secundio fe anex,E portanto em relaio ao tratamento aque suétao elemento tempo ‘que a constr de um filme deve ser anaisada,Tentomes agora definir a8 ‘tas formas de tratamento posses. ‘A. tempo condensade rata-se da forma mais usual com que o cinema ‘rata temp J fle safcientemente desta etvidade eradora da plant ‘ago ¢ da montagem elimitarme-ei a recordar as duas etapas principals: primeiramente, a coloagio em evidéncia de uma cntinudade outa Unica € Finear no eruzamento das sies mips da realidadeeorrente, dep, st presso dos tempos moras da age, quer dizer, dos que no partcgam dire tae utilmente na definigdo eno progres da sequénca dramética, Da resulta 1a indensaso da durago eestaimpresio de plenitude vvide ques sente ‘eranteo filme, plenitude esea qu constitu um ds factores da sua fra de ‘ncantamentn O tempo da aco filmic assim condensado¢ um dado espe ‘eamente estén. As rgras de unidade de acpoe de tempo, apes do carter tifa que, por vetes, molt jastamente les apontam, permanecem pers tamente vidas, apedar disso, no deixam de lembrar as alternéncias entre sutomatismo econsincia clara da vide rele, princpalmente, a decantagio gue se produz na memsria unicamente em prveto dos acotecimentas gue ns edizem respeitor directa e profundamente, mesmo seas eaueas da nossa seleo se proessem a nivel doincanscent, 3B. 0 tempo respeitede: guns flmes tentaram respetaritagralmente 0 esenolar do tempo, apresentando no er uma ago exjadaragao ere dada como idéntica do filme em si mesmo J Hitcheoek, em The Ropes (A Corda certamento de frm involutaria (quero dizer com isto que no residia a @ sn maior preocuparao, respitara ese estimul, redando ose filme prt camente num s6 plano: camara seguia incesantemente as personagens eat conjungées do bobinas faziam-se sem mudanga de plano, através de undidoe ogres. De forma mais sistemética, outros filmes pretenderam em hoa emeia de projecei,fazer-nos viver um periado de tempo de durago estrtamente ‘nica ainda que aproximada) da vida de um joador de bne The Set-Up = Nobreze de Campos) ou de-um xerife(-High Noon- ~ 0 Comboio Api ‘Tras Vers. Bust sempre, bem entenido, ums fg se, no primeire destes ‘ime, no fxs vise, no plano inal um reli plo (marcando vnte€ ‘uma horas e inc minutos ¢, no plano inl « mesmo regio fmarando vnte ‘dus horas equinte minos ee, no segundo ime, no fosevisivel outro relégio em numeroso panos, oespctadornio tera qualquer meio de veri car seo potulado de base tina sido repeitada B que, na relidade, otra ienificonéo coincide absolutamente com o tempo da peroepo 0 tempo psi colgico do espectador, quer dizer a intigao subjective pestoal da durag que depende do nosso estado fscoe mental do momento, do nosso interesse ¢ Ado nosso gen de -envlvimento-nahistria, que é muito mais importante & que a planifcado-tempo fi substtuida pela planiicago-espao, ove signi: «a que, em vez de we esalher sua wontede e apenas em fun do seu inteesse Aramatieo os ragmentos temporaisa colocarno filme, o realizado fi obrigado ma respeitaraintepralidade da durapta Por consequénca coe obrigado a de {erminar a sua escola (elo menas 6 ess aconsequéncialgica do potulado ‘nse pea nocescdade de assegurar de mancira exact onioeruzamento tem paral dos diverss fragmento de acco que constituem o filme, Muito mais do ‘que pr eausa da sus dein precoesbid (que, no fundo, no ¢ mais do que wn ‘ariante da unidade de tempo, eyo eminente valor dramstio afr), High [Noon (0 Cambio Aptos Trés Vers 6 importante porque estalecendo umn final fatal eircemedivel 8 apo (a cheyada do comboio que tra obandido que juroa vingars do xerf) el varia a drag e obriga-aadesempenhar um ‘pel dramstic partcularmente densa O mesa sucede em nomerasos filmes fem que a soo ¢limitada por um final tigio (a explosto da bomba stsica ‘em . A polvolécia temporal assim relizad por Sjoberg possui um espantoao Vigor expresso e aparece como sendo,apesar da sua stdéia eda su tara ‘elativamente dif, perfitamentevlida do ponta de vist psicigce,apesar Ao seu carécter esidentemente no realists. mietura ds tempos explicese a0 nivel do presente na cnseinea: desenrar do fm, 0 asinale,aseme. “hase muito corente da consineiaem que as pereepiesexterirc reais ¢ 8 motivagdes psquiess mais prfundas,surgidas da historia do individu, se inseevem no mesmo plano da cnseéncia vivid, Neste filme, as aconteimen tos presentes eas recrdasies ou os projet da imaginapoinserevemse,¢ 8 identidade ds termas & curios, no meso plano Lazlo Benedek, em -Death of a Salesman (A Marte de um Caineeo-vie te), de 1952, recorreu, com 2 mesma mestria, a mistura de temporalidades Aiferentes no mesmo espago dramstio. 0 eaixir-visiante, Willy Loman, e stado por uma vida de trabalho implacavl tem alucinagdes que evoeam ep ‘dis do passado eso materalzedssnapripria imagem, andeo here, ‘1m o mesmo realismo, is um pimeirexemplo deste proceso cena em que © protagonists eencontra com a sua mulher na cainha da eas. O enquadra ‘mento apanhi-o de frente, em primeiro plano, a mulher encnta-se setae fem segundo plano, enquanto na fund se v ma porta que dé para o vestibule. Ammulher dire, em respsta a uma reflex qu ele acaba de formolar Ta és ‘homem mais eleante do mundo! eee. Ouve-se neste momento urn outro "so, mas forte « mais trocsta. O hamem vla-se © apercbemo-nos de que © ‘vestibuloque viramos momentos antes se transformare num sri quarta de amhotel. Uma mulher prepars-se para se vest respond a ui pergunta que ‘ homem dirge& sua erpos, enquanto ele avanga pare o fundo, enera no ‘quarto e agarra a mulher nos brags. Depos, és uma cena curta que consti tua materiliage de um episoi do passed, ohamem egressaacorinha no presente eoue-s @ espost responder &perguna que ele fizra no momento de passat para contro quarts, Asim, num breve instante, homer reviveu uma ‘rn intcra do passado que oreslizador matrializou na encenaéo, dandothe ‘mesmo cardcter de reaidade que &trama presente da hstria, No entanto, ‘no ser df admitie qu se trata de qualquer ensa mais do que uma sim ples reprecentago eomum da recordagS, visto que hé coaxistnca material homesto plano dram etécnio da elidade objetva do um entedo me- nora Outro exemplo ques pode ver nm cena ulterior: Wily est jogar fs caras com o ea vizio Charley e omega a evaear opassao, ohando um retro do eu rmi, Ben vé-se ent no fundo dasa, que se tornou malar € ‘scurecen, aparecer Ben, que intervém na conversa entre Willy ¢ Chale, sem ‘que este ilime se aperceba de qualquer isa, Depas, Charley vabwe emborse Willy corre tr de Bea, aanhaoe entra com ele no pasado, Finalmente, encontrase efits smehantes meno eonstates, todavia) «em -Ugetsu Monogatari Conta da Lv Vagal, de Mizoguchi, 1952. her {do filme, Genjuro,chegs ao mereado para vender luge do barroe v aparece ‘uma princesa¢ sua dama de companhia, que o conidam ira sua e858 Pouco «pracy o espectader compreende que estas duas personagens so fan tasmas, se hem que aparecam dtadas da mesma aparéncin de realidade que tos sere vive qut as tedeiam. A desnberta desta fantasmagircaexstncia€ ‘anuncada pela apart da mulher de Genjuro, qu todavia se encontra muita Tonge, junto ds peas de sed de um vendedorambulante,e ela ¢segua por ‘uma nova paris quando oheni, de regress casa, va exposa bem amada, ‘que todavia morrera hava muito tempo Verifcas, portanto, que a encenago temporalment snttica de Sjoberg a maisaudacina porque as aparéncia do paseado em -Frken Julie (Vert: ‘em sto tratadas cjetvamente coma simples evcages metorias perf tment hieidas,enguanto Willy Loman évitima dealucinagesclaramente apre- ee ‘sentadas como tai (a luzes expressionist eo cendris que se modifica) e Genjuro ¢ enganado por fantasmas eaparigbes quase ptalgias. Contd, 06 salugdes de Mizoguchi sto as mais belas, pos tam simitaneamente um cae: {er ontric# pttco que io existe em Sober ¢ Benedel Sea somo fr, estes tes filmes so mites pela forma audaciasae realita como materializam a fusdo de duas temporlidades mam mesmo espoge dramatic, problema que até ‘nto no fora reslvido (se excepturmos o expo ctado de -Prvideniye, Kovoroy ne Varvrashchayetsyas-O Fantasma que nio Regresses- ano ser plo emprego da sobeimpressio ou d tradicional regress wo passed. D. Finalmente, o tempo desordenada (baseado na evra do pasta ou shback) 6, sam disida, 0 pracesio mais interesssate de interpretagto do ‘tempo, do pono de vista da narratvaflmica parece ter sdoutiliado muito ‘exdo de forma consiente"; masse, ndubitareltnente, inepirado aoe cine astas pelo romance, deve-stadmitir que o cinema 0 emprega muitasvezes€ frequentement eam efi, por motios que necessrioagiraanalisar. 1. Motiosesticos,primeiramente, com o fim de apie, de mado rigor ‘, regrada unidade de tempo (ea de lagar eventulmente Seria errado subestimar a importnea da uniade de tempo na génese de uma sttosera ~ .Os Bares do Inferno» ‘ue «A Cottage on Dartmoor») e que um simples movimenta de cémara pode fazernos passar do um esparo-presente para um espago-passado. Assim, por ‘exempl, em -Le Nott Binchie As Noites Brancas pasea-se, gragas a ume panorimica, de Natalia no presente, deserevendoo seu petsda) para aim sem do homem que ela ama na primeira ver em que ele Ie aparece. ast‘Maso pesado pode igualente sr intreduzida por uma earn simples, Aecortedreta,como ss tatase de dois panos que se enema ao meso ‘nivel da realiede, endo a igagdoassograda plo dslgo ov pelo comentérin. im -Okasane (A Mier, no momento em que os pais evoam o assado, ver Imterealar-e um plano que os mestrareeém-easados, om doi fos de pouee ‘ade; em “Monsieur Rios 0 Grande Conguistadono ni das exoeaies do pasado é anuncado pelo comentario, em vor fra do camps, do prtagnist, nas o passa intervém primeirtmente soba forma de um plano muito breve © nicole egresso ao presente) antes dese instalar mais demoradamente ‘Moito mais audaciosamente, Resnais intredux no presente planos passe: dos, tilizando conjungies simples, de cart directo, sem qualquer transgso ‘verbal. Bi -irshima Mon Amour (Hiroxima Mev Ama) primeira ima tem do brag do alemo morta ¢ verdadeiramente uma intrusio absolta de fam outro espao-tempo, cas oaedenadas sio naquele momento totalmente Jgnoradas pelo espectadr, al coma, evidentemente sea sigmifiado, Em “LAnnée Derive a Marienbad- (0 Ukimo Ano em Marienbad), a intrusio de “um passa (eal ou imaginal faze através de uma série de evocayes do passa, primeiramente muito brews, depois cada vez maislongas arabando fas ikimas por impor a presenga de ums otra temporalidade!” sias imagens mentais muito breves (lashes no so sempre dads como recordapes do passado, mss simplesmente com lampejos do subensciente (CBldorad-,-Profeesion: Reporters ~ Profit: Repérter) ou mesmo como imagens subliminare: flashes quase imporcepties da esposadefunta (or siya Kaidan-~ContoeFantstios de Yotsuya), da infra do her La Cour sed Latvre& Travers lee Charge). "spc greene) rede rd ax cement. «uremia pai, Deets arene ea al itantne moon qn ena reels dro de Ease, fsedarse tigers cine ‘mem rte tthe temp ramets ey 282 ‘Mais complexos, endo mas subs, so os explo de evcagdes da pas sado em segundo grat, isto é, a evapo de aontecimentas que passaram ‘om relago a um primviro passado, No exempl jt citado de -Death of a Se Tesman- (A Morte de um Caixeieo-vijante a cena com a prostituta que ri ‘uma evapo do passado em rlago da cozinha com a espsa, cena que fm 8 propria € uma evoeagio do pasado evocago de urna recordagso do protagonist em relagso ao presente do ime, © mesmo pracen se encanta ‘em -Sorry, Wrong Numbers (Tres Minutos de Vida, quando o médico conta ‘protagonist (presente) as vistas qu Ie fe seu mario (primero passe do, deserevendoaserses que eve com ela (segundo passado. Em LITaire ‘Maurziu (0 Ceso Mausizas procuradr le num ficheir (presente ore latéro do interrogatérn do acusede, deserevendo (primero passad) as ci ‘unstineias em que conhecea a vkima segundo passado em "A mulipliagio das cadeiae de elevisio eat desenelver considera ret edifuso desta droga e ds merends onde ela se encontradispnivel. Ao mesmo tempo, comecou a marginalizarocinems como insituigdoe om arte forum lado a frequénca das alas de cinema nao vai parar de diminui, por tuto lado o cinema ests cada ver mais contaminado pela ecrta tleviiva, {qe no essa de umn simples foci da realidade, como o prova peli Fasto de filmes annimose insipidos, fenimeno ainda agravado pelo sistema tas eoprodugies, que condus ao nivelamento das careteristicas cultura © fp desaparecimento das espeifciades artistas Besta a amas, depois do Jimperilismo de Hollywood, do -esago audiovisual europea de qu s fala © (que os autores de filmes eaperam e teem simultaneemente, duplamente in {quiets reltivamente a sua sobrevvinia como fabricantes de imagens e@ sua falvaguarda como riadores de formas estéticas pessoas. E emo os distrib ores difusores se esto a tornaros senbores osstema e, pare eles, nto existe tutrapreocupagio para slém de responder & pretensaprocura de um public, (que esta ead ver mss eondionsdo pela unformizagio do -especticuln su iovisual que Ie € propos fe asim fechadooereuloviciowo mas pereito, A situapao 6, portato, critic, mas talvex nda desesperada, para o cinema: bastard sempre alguns experimenalisas, alguns exploradoes,algumas vias ‘vas, para que sua existéncia este assegurada = im Pochnah ein, Comma 28,1078, 6.28. 961 300 ANEXOL NOMENCLATURA DOS PROCESSOS NARRATIVOS E EXPRESSIVOS IMAGEM 1. 0 som real utiliza de manera realist: 9) 8 plavrat: eas nama os dialogs habitus «azo patagico(omanslog extririado: The Treasure of Sicrra Mare: ~ 0 Tesaura de Sierra Made 1 a misieaorqustra,aparelho de rd: pode ter um valor de contra: onto simbélic em rlago & situag eas palavras (a Abertura de Bgmont» em -Loe Ports de la Nit © os rudos a mesma obeervapao enunciads para @ mises; 4) osilncosimbolo de angista, de said, de morte 2, O som fra de eampo of: 1) as palavras:pronuncadas por uma personagem viel no eer mo: logo interior: ref Encounter ~ Breve Encino promunciadas por um comentador ivi, prtencente ‘unio aco (narrative subjective ou abjetival po nuneiadas por um personagem invsivel (expresso de recordagi,de remorse ASEMIOLOGIA E 0 ESPECTADOR 0 percurto do semislago é paralledealmente ao do epetador de um me; 60 porcurso de uma letur>, Mas osemilogo esfarea-e por explcar este ‘ereurso em odes as suas partes, enqusnto qué oespetadorovence de um si falego e dentro do tpi querendo, antes de mais, eompreender o filmes. 0 ‘semidlogogostaria, para alm dito, de eompreender come é quo ile 6 com preendio A leitura do semislogo ¢ uma mtaletura, uma loitura analitica face letra singéna (com efit eitura cultural do espectador (M» 08 COMENTARIO DAS FOTOGRAFIAS 1. De Griffith a Bisenstein, de Dreyer a Bresson, a cémara de flmar pro- ‘aro sempeeapaixonadamente registra magia expressiva do rsta hums, Aqui a admirvel edolorosa face de Faeonett ¢o tema principal, tanto visual ‘no dramsten, de La Passion de Jeanne dAre-(A Paixo de Joana dre 2. Acampo da imager €um dos meios da tamada de poss do mundo real pelo cinesta. Neste plano clebre flmado el operedor Eduard Tiss, a imagem ‘enconraaefrtement estruturada pr uma composi triangular versa que ‘46 uma vigowsa impressio de nobreza,refryade ainda por um lve cntrapies- do queexalta as rts vias Que Viva Mexio~ Que Viva México '3.Oenguadramento pe exprimir com frga um poto de vista subjective, or vezes transfer & conta do espetador Aguile simbliza a impatneia do jgador de bxe no tapet,dominado pelo teu adversrio The Ring) 4.0 enquadramento inclnado exprime a perturbagiepsclégiea ou con- fusto moral: uma personagem surpeende uma conversa que antiga ea n- iets Feu Mathias Pasa O Falecdo Pascal, 5, Aqui oenquadrement incinado tem, em primeire lugar, uma signifi cop isa e sugereoesorgo das pessoas que empurram ocanhio, ao mesmo tompo que o eontrapicedo conor & cena uma certa grandeta hersiea LOktia- bre OutubroA sobreitmpressdo materialza uma fio entre dua (ou mais)imagens «pode exprimir um estado isin: vertigem de pessoas arrastadas em louca ‘ori numa montanhsrasea Entei as vises do jogador de boxe ator- hao, que misturam aqulo que v (os pojctores da cipua) com aquil que espera: toque de gang queo salvar Tbe Ring) {9 A cobreimpresso permite também invoar um conte mental exacto ‘uum etd do alma: a aleinages de uma moribund que vaparecer oxvin- to da Morte -Rkarle» 0 Carro Fanta), O mar em sobreimpresso sre 0 rosta dos amantessimboliza a plenitude afr da su plo Coeur File 10:1, Outros exemplas da representa de um cote ou de um estado de alma através de sobreimpresso: a amslgama de wma mesa de jogo, de uma rolta ede um grupo de mulheres bonis exprime a vertgem da personagem tm vias de ganar ao jog Feu Mathias Peal ~O Faleeido Pascal através fdeuma montagem muito audacos,oprotagnita, numa espéciedealucinagso ‘premnitiria, vse as pripriadeitedo num caixio Vampyr» — Vampiro. 12, 0 expressonismn alemao deu uma vida fatasmagérica e um papel imbolco ao mundo misteriogo das sombras, a fazer delas um desdsbramento ‘evanescent efantstico dos seresvivos ‘Dat Kabinatt des Doktor Caligacie 0 Gabinete do Doutar Calgari 18, Aqui, oexpressinisme aparece simulkaneamente no cenérioe na cm posi da imagem: a mukidio dil emiserve horizontal dos trabalhadores { esmagada fis © simbolicamente pela masse enorme e ameagadora (ert ‘ll do bloc (Metropolis ~ Metrépois). U5, 0 cendrioexpresionista pro 6 uma mateializaio da subject: Aude das personagens, O de -Das Kabinet da DoktarCaligari (0 Gabinete ‘4 Doutor Caligar 6 o mais famoso: as paredestoruosns, o tec BalXo, a8 nba pintadas, dramatiagio dos ton prets ebrancos indica que esta ‘os a univers da loooara 210 q (0s americanos foram os primeiros, com os sues, e depois com as russ, 4 fla om exterioes reas, dando & paisagem uma dimensio psiagia:« puisagom 6 aqui muito impressionist Greed Aves de Rapinal 16-17. Bm -Ivan Grozny: (Ian, o Terri, ocendrio pad ser qualified Adebarroce as etraturas im ornatos, excess de decorapnoaspesto pesado ‘huxuoso dos vsturios so s seus caracteres dominantes 0 cinema italiano utili quase sempre o cendrio numa perspective rea- Tita a paisgens citainas,partiularmente, vibra com um ealor © uma patéticasimpatia humana Miracola & Nilanos ~ Milagre de Milo. 18:19. A composi da imagem edo plan, mais ou menos artical, mal ‘au menos insta, poe assumie valor smb 0 rosto do sic aparece nam enquadramento onde se véem facas, eveeando a sua loveuraassassina (Me = Matov} a sombea que esconde ose rstosimbolza a impoténcia de Susan para resists vantades do seu espas irdnic (Citizen Kane-~O Mundo a Seus Ps) 20.21, A montagem & ofundamenta mais especifen ds linguagem cine ‘matoprfia. Na famosa Sequéncia do furilamento na escadaria de Odessa, @ ‘Vole implacivel da reresso exprime-s através d eitmote dos sldados ‘amarchar, o mesmo tempo que a mantagem altenada ope ose inexarivel e ‘mortifereevango ao pinion da multi BronenosetaPotyombin. ~O Coure ‘ao Potemkine A montagem alterneda permite também sugerir um choque “ie de realizar efectivamente, eomo oesmagamento de um automével contra © canhoinimigy; mas tem igualmente o mérito de tornarfccament sensi ‘va, grogas 8 mantagem répida de panos muito curtas, a violéncia do chogue (CLEspoir-— Sierra de Teruel, 22-28. Nocélebreplanoequinsia do suicide Susan, Orson Welles subs- tituiu a planificago tradicional por uma encengio em profundidade, onde a planifiarao 6 espacial (eportanto virtuale dexa de ser temporal Citizen Kane- -O Mundo a Seus Ps. au‘Ua das contribuigdes mais feundas de Renoir er valorizado a profun- Aided de campo com nitider de imagem em todos os panos: a peofundidade ‘le campo rest a espessura viva do mundo, reingereve a8 personagens no ‘cero eseresenta o vigor psclgico do primero plano a viquza dseritiva plano geal cLa Rgle du Jeu-~ A Rega do Jogo. 24-25. 0 cinema dstingwe-s por defini utilizar espags dramatins pi vilagiados nase claboradoesentredevoram-se no tin universofchado de.um submarina Les Maudits: ~ Os Malis. ‘Bm Antonio, as pertnagens so verdadeiramente incrustadas no cen: in, que ao mesmo tempo reflect e determina o seu compartamento: bleza ‘a tristeza da paisagem do vale do PS conerem ao drama qu nee vivem oF ‘protagnistas uma nobreza infnita ll Grido» 0 Grito 26.27 O conte mental de uma personagem pode ser materaizao com © realism mats bet o prison, na sua cla, pensa na mie e esta torn ‘uma realidad presente vsiel, mas epenas para oespectadr Prividenie, Koro ne Varerasehayetya-~ 0 Fantasma que nio Regressa)omorcegy ‘i & mis do que a produto slcinstca das perturbasies mentas do alli, ‘mas mergulhi-o no pinion The Lost Week-Bnd ~Farrapo Hamano) 28.29, jstaposigio de um camentiiasubjectivo no presente drepresen. tag bjectiva dem Futuro imaging ria uma temporaidadee um espago sintticos de efitodramtico muita estranho Frdken Jule Vertigem) uma fintese idétis do passado edo presente junta ne mesma imagem 0 prtago- rista o sea imo, que morrera havia muito tempo, e cua eparigio nesse instante nada mais do que a materalzagio de ume lembrancaalinatria da persinager Death ofa Salesman ~A Morte de um Caxeiro-ijantel 30, Aqui presente passadointeragem de manera intima, o protagonist pass de um tempo para autro ao sabor das suas ecardagies no presente da ua consieneia Death of«Salesman-~ A Morte de um Caxsiro Viasnte, a2 BIBLIOGRAFIA Acut, Henry: Le Cinéma, Casterman, Pais, 1954 ‘Ace, Henry: sthéiqu du Cina, PULP, Pris, 1957, Aisttco, Guo: Storia delle Tearche dl Film, Einaudi, Ture, 19602 ei io. 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Si,geal ere ‘ eae ‘in yA Rapin cm Cai 9 he ite a Beep "it Co ete gms met hed mobo Fee Gee Ste 1 i le oh Ea dea Be oye, Pt Unt ‘ape, De Ger, Wit bt Tse Sri a ss oben eee eine ‘sR eb Hoes le us baa Sta U rng Ha, Fon, DERE oom, mate tan SEE en hoe mt Eyenenae sneer en ee, 880) ng ean wm set ag no ran, 184) 16, Fetes en Sra ltr: Pov. Po A Oe ad Ui, 180-00 0 fsienaa am ata ‘Demeter ds Pena xd Saga are Bt, Pr CE pte, erm vee a ns Stel i ‘a, Th Chr Cg Cale 08D an, ma, 80 ae Cae Maha, 20-0 rds Nig ln Cae Art Si, cig Wah tn Ro ab dn Gee ire wn Sten, Rata Unie, 2 esses oh obras tems Ea om os SePe eee {on Sg MarpurteDaas ra, 1960 c ica te dh a Bn Uni, 8) sien sen kee ens oe com toe ap sige Sn Nr Cart ran set agar Retr Sa ai Tepe”, 2 ‘SRS OE Arg een 20 ci te el B= Co ee eae wget det Soa ne ang ng Sc Cone, Et a, “RR ete tne el rn Senn 0 sms Neg, 8-0 ‘rata pps ome Rsugen, Jp, 108) ‘Ua ganar Umm iy fm Shas Th race Wales, Et sR eg eh ten peered eta! ow pee es aa ae Ra gg ure Pn 10058 ‘i Se api, tn 2m) eat Ae Opis rar 60a “hte Toran Bord, 2, 22, Bees Rea nen nec ai See er. Eat wikia ‘Mee pd Ne tao uso on et ee 8 egitele armetgemet tom Shae ea scat ron sg a he LLL see amerans mao ere acctieee ute er no ee i Ale Ter ark ri, eee rere 3 8 aaa Qt Raa een Dar, sul Gy Sek bho, Bode Ui, 360 i tS at a a een Anger ‘orenceracet * sso Rey a a cette Ll ae on ‘ame Ta Asi én Cot, ss Hea ies rer Faw iets oe hse bb een erate ey amauta tae Site Naru, Tai, 1852) - A Me a Siaemecnae ree oie ee ec eae ‘rd Nap Vator Shea, 1884-0 ced Stee 160-8 gies es, iat oR a nao pa en ay a tr 8 See eee see | Petter a ban ooo oS Eee eae fh et Ui, 150-8 ei "itd A ‘sn, 88 aor Aine aoe Pree dC Laie Daguin, Pang, 1945) fas Haw ssa a0 Fritone epre (eelngs Act, Sama beerh sa Dorin Hon, a, asi. 688 ig es tr at Engels a acre oe eg tre oe oe eens coetotianeeaa ‘apart Bo Ware Sh“hee egy 1, 38, 08,29, "Rogue 3,258,308 00 oe a sa eae ohn deve ai ad re Ge Cr Ee, Sh Cuda ee koh ‘aes es Ske a Hames, Bar, em eme Sib acetramrneetn oe Soh Rice Ss = aon ‘san’ Pe, lr 0a The ert Ni Ea Ui, 180 sou it tion Eade ‘un Sn, a= "0 Cap ess item Fn al ake \ Sa rg aA er ai, 98) ee EE enantine Seo a a see Si Soe ities sors hain SP, 145 On “gh Some rt Sota sah Pe ae id, 8-4 ‘saints ion nia Bae, Ue “Sa Bice Selec Se ‘ran Ae ec, teats, 1) SEES ree me carat At ‘opti Fe Vela. Ge Wid ‘ass go "Oar an ‘as ene pn rn "eth otal ee - oF ‘in a Peep Lesnar 1w6n ‘Rata Ted aed eu Ean Un aa eee EEE RS Eira Rec ra Trams es Ds, Ps 250 ‘te Mert Mina a 2) ‘ie eget rae ds, i es i ee 7 eSient 8-0apde “gmc hectoniec sea “peisiooamta ra te ‘Van Gogh (Alain Resouis, Prangs, 1848) — Van soo oe a om Se tt tae gen Bon oe ae poset enaeeteres nee eas vane tn vi etn ns = ee hor ar eee oe See ences ees eaten ee tn Rp do ‘wi eg aah Unb Sri, "Sa ga tee tene: Mos so sk fire cme ea ete a Ecc eg tt tb) TA he han i, 1) ea a+ Waa et rd itn, aati oh Bee ‘a ne a ae ae Sts ‘ior a,200 {NDICE GERAL Precio & digo portuguesa — Uma linguagem cinematagrien Pret Advert do autor Nota ds editors franceses [Nota dos tradutores portuguese Inteeduso, 1. Os caractresfundamentais da imagem filmics 2. O papel evisdr da eémara 8, Os elementos flnicos no espcifcs, 4, Aselipnes 5, Ligases etransiges 8. Metéfras simbolos 1. Os fenémenossonaos. Amontagem. 8. A profundidade de campo. 10, Os didlgos 1, Os prosessos narratives secndie, 12, Ocpago. 18. Otempo, Conelusto an-Anexo I Nomenclatura dos processos narratives eexpressivas -Anexo TH: Sintoe de Semiolgia Comentéio das ftagrafias, Bibiograia Indie do limes, an so. 05 09 a3 an