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SEIS CUERDAS - Método de Guitarra - Gustavo Gregorio y Migue PDF
SEIS CUERDAS - Método de Guitarra - Gustavo Gregorio y Migue PDF
Ejercicios sobre la escala de blues
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aanOTRAS DIGITACIONES
Hemos agregado nuevas digitaciones que, como veran en los diagramas, necesitan una gran
separacién de dedos.
En el primer diagrama de Jénica se muestra, al lado de cada nota, el numero de orden en que se
tocardn tales notas que regird para todas las digitaciones siguientes. Por fuera del diagrama se indican
los dedos que se usaran, (1, 2 y 4) que también regirén para las demas escalas. En este tipo de
digitaciones se adapta bien el "Sweep" y sirve como preparacién para armonias con intervalos de 2*.
Se recomienda buscar mas posibilidades de otros modos griegos en base a éstas.
DonicA_ wixorioia wixorioiA JonicAa EoLica EOLICA
4 fate oe ¢ 4 eed
4 gta ++ $ ve
2| $2 6568 ¢ ¢ +4 @
2 rn oe at ¢ + ¢
4@ugu 4 .) ¢ $4
ul_| del ¢ cz
tr
Recomendamos para todb tipo de escalas, arpegios, intervalos, etc., tocar sin pua y conseguir un
buen volumen en base a percutir fuertemente sobre el diapasén con dedos de la mano izquierda
(derecha para los zurdos). Atencién al mefiique que generalmente es mds débil. Esta practica esta
especialmente indicada para los que vayan a profundizar sobre el tema “tapping”.
Aunque siempre se tendran en cuenta los matices y el relax, la pua no debe tocar débilmente, los
que practiquen con guitarra eléctrica es bueno que lo hagan seguido, sin amplificador, para tener un
tacto real de las cuerdas y las tensiones que van a usar en los ligados, estiradas, etc. Si se toca con
debilidad, un amplificador amplifica debilidad.
IMPROVISACION CON PENTATONICAS MENORES
La escala pentaténica menor es una de las escalas mas usadas.
No exageramos si decimos que el 80% de los solos estan hechos con pentaténicas.
Quiz4s sea la primera escala que un guitarrista de rock empieza a usar y sobre sus notas aprenda
aestirar, ligar, hacer vibratos, al parecer mas facilmente que sobre otras escalas.
Lo mas comin es tocar un rock and roll en DO por ejemplo y “solear” con una pentaténica menor
© bien en ia misma tonalidad 0 una 6# arriba (tres trastes para atrds), es decir en LAm. Pero ademas
existen otros usos para lo que hemos disefiado la tabla que aparece en la pagina siguiente.
Vemos tres tipos basicos de acorde y a continuacién la distancia intervalica hacia arriba (¢) 0
abajo ( $) en que se tocard una pentaténica menor.Ejemplo: sobre DOm?7, usar, DOm pent. (T), o REm pent. (2+), 0 SOLm pent. (5¢).
Para sonidos “outside” usar la pentaténica un semitono arriba o abajo, de la ténica del acorde.
tipocle acorcle Pertatonica menor
Mayor679"I1\usar] 2mm, 3°t | 6t
a *“|T Zt St
Tones St 6t mt
NaF case _—fhat a
L-~ ~ eur Peutatonea sfu!_ Our Pout. at ~~ TA Pet -
AbWayt Aud Gta
CHayT/9
-- Ewlat jo - --~----—I
37CAPITULO Ill
Acordes
INTERVALOS
Intervalo es la distancia entre dos sonidos. Toma su nombre del numero de grados que comprende.
El intervalo mas corto es el semitono 0 28 menor.
Se dividen en: arménicos, cuando los dos sonidos son simulténeos; melédicos, cuando los dos
sonidos son consecutivos.
ARMOVICO MELODICO
so oo
Intervalos simples (estan dentro de la octava)
Los intervalos pueden ser Mayores (22, 38, 62 y 72)
” . . " Menores (28, 38, 6# y 72)
” " " " Justos (4%, 5# y 88)
a 6 "* Disminuidos (5¢ y 74)
. " " " Aumentados (4° y 5*)
auc (2)
6a
2M aM
an = =
wm) pm?) — WHE osu
oe
4d. a (25. ps {eSdinn!)
e
4 (eam
oe e
Intervalos compuestos (estan fuera de la octava)
Los intervalos pueden ser Mayores (9* y 134)
: “" Menores (98 y 138)
2 " " Justos (118)
‘Aumentados (9 y 114)
38openooves
ey oe Tt or
(Ver el cuadro general de intervalos en el grafico N°6)
Inversi6n de Intervalos
Se consigue invirtiendo la posicién de las notas que lo forman, de manera que la més grave pase
aserla mas aguda.
Unisno 2 2 4 5 6 Z Octava
Octava CO 8 8 Ff 8 OE
slusto mayor menor aumentado —disminuido
Justo menor mayor disminuido: aumentado
DOnneb, 6 covzente
ew nebo.
eee
bs Tv 3:4
ay Ss 4
bs Za be be
oo
oa
Concepto de Fusién y Tensién
Los intervalos estan agrupados en cinco categorias de tension, usando los términos consonancia
y disonancia con referencia a los grados de tension. Un intervalo puede ser considerado disonante
siempre dependiendo del contexto y estilo de la musica.
tii CT ST UT SH EA Sm bm HM bS me 2 wes Dw
x |
Js 0 So +8 6 8 66 0% Leo)
x Toh cotewan artes DET Bieyaeyet SiaawyeF
Gujovant® PeRFECTOR rer xarerices DETROS OF ATET Bree
Cousounver a ————___(r#reve)_ US pecan vera
Se recomienda tocar y entonar estos intervalos, con sus inversiones, en una octava superior (ver
grafico N® 8).
NOTA: En el grafico N*7 vemos una parte del diapasén cuyo primer traste no es el primero, sino cualquiera,
‘donde estén sefialados todos los intervalos oon respetto a las ténicas circuladas. Este cuadro es de
‘mucha imporlancia para formar acordes y analizar los intervalos de las escalas. Prestar atencién a las
enarmonias.
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39GRAFICO N®%6 - CUADRO DE INTERVALOS,
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