PAPER-II
DANCE / DRAMA / THEATRE
Signature and Name of Invigilator
1. (Signature) __________________________
(Name) ____________________________
2. (Signature) __________________________
(Name) ____________________________
D 65 1
1 1
Time : 1 /4 hours]
Number of Pages in this Booklet : 20
Instructions for the Candidates
1. Write your roll number in the space provided on the top of
this page.
2. This paper consists of fifty multiple-choice type of questions.
3. At the commencement of examination, the question booklet
will be given to you. In the first 5 minutes, you are requested
to open the booklet and compulsorily examine it as below :
(i) To have access to the Question Booklet, tear off the paper
seal on the edge of this cover page. Do not accept a booklet
without sticker-seal and do not accept an open booklet.
(ii) Tally the number of pages and number of questions in
the booklet with the information printed on the cover
page. Faulty booklets due to pages/questions missing
or duplicate or not in serial order or any other
discrepancy should be got replaced immediately by a
correct booklet from the invigilator within the period
of 5 minutes. Afterwards, neither the Question Booklet
will be replaced nor any extra time will be given.
(iii) After this verification is over, the OMR Sheet Number
should be entered on this Test Booklet.
4. Each item has four alternative responses marked (A), (B), (C)
and (D). You have to darken the oval as indicated below on the
correct response against each item.
Example : A B C D
where (C) is the correct response.
5. Your responses to the items are to be indicated in the Answer
Sheet given inside the Paper I Booklet only. If you mark at
any place other than in the ovals in the Answer Sheet, it will
not be evaluated.
6. Read instructions given inside carefully.
7. Rough Work is to be done in the end of this booklet.
8. If you write your Name, Roll Number, Phone Number or put
any mark on any part of the Answer Sheet, except for the
space allotted for the relevant entries, which may disclose
your identity, or use abusive language or employ any other
unfair means, you will render yourself liable to disqualification.
9. You have to return the test question booklet and OMR Answer
sheet to the invigilators at the end of the examination
compulsorily and must not carry it with you outside the
Examination Hall.
10. Use only Blue/Black Ball point pen.
11. Use of any calculator or log table etc., is prohibited.
12. There is no negative marks for incorrect answers.
D-65-11
OMR Sheet No. : ...............................................
(To be filled by the Candidate)
Roll No.
(In figures as per admission card)
Roll No.________________________________
(In words)
[Maximum Marks : 100
Number of Questions in this Booklet : 50
¯Ö¸üßõÖÖÙ£ÖµÖÖë Ûêú ×»Ö‹ ×®Ö¤ìü¿Ö
1. ¯ÖÆü»Öê ¯Öéšü Ûêú ‰ú¯Ö¸ü ×®ÖµÖŸÖ Ã£ÖÖ®Ö ¯Ö¸ü †¯Ö®ÖÖ ¸üÖê»Ö ®Ö´²Ö¸ü ×»Ö×ÜÖ‹ …
2. ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿®Ö-¯Ö¡Ö ´Öë ¯Ö“ÖÖÃÖ ²ÖÆãü×¾ÖÛú»¯ÖßµÖ ¯ÖÏ¿®Ö Æïü …
3. ¯Ö¸üßõÖÖ ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö ÆüÖê®Öê ¯Ö¸ü, ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ †Ö¯ÖÛúÖê ¤êü ¤üß •ÖÖµÖêÝÖß … ¯ÖÆü»Öê
¯ÖÖÑ“Ö ×´Ö®Ö™ü †Ö¯ÖÛúÖê ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ÜÖÖê»Ö®Öê ŸÖ£ÖÖ ˆÃÖÛúß ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ
•ÖÖÑ“Ö Ûêú ×»Ö‹ פüµÖê •ÖÖµÖëÝÖê, וÖÃÖÛúß •ÖÖÑ“Ö †Ö¯ÖÛúÖê †¾Ö¿µÖ Ûú¸ü®Öß Æîü :
(i) ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ÜÖÖê»Ö®Öê Ûêú ×»Ö‹ ˆÃÖÛêú Ûú¾Ö¸ü ¯Öê•Ö ¯Ö¸ü »ÖÝÖß ÛúÖÝÖ•Ö
Ûúß ÃÖᯙ ÛúÖê ±úÖ›Ìü »Öë … ÜÖã»Öß Æãü‡Ô µÖÖ ×²Ö®ÖÖ Ã™üßÛú¸ü-ÃÖᯙ Ûúß
¯Öã×ßÖÛúÖ Ã¾ÖßÛúÖ¸ü ®Ö Ûú¸ëü …
(ii) Ûú¾Ö¸ü ¯Öéšü ¯Ö¸ü ”û¯Öê ×®Ö¤ìü¿ÖÖ®ÖãÃÖÖ¸ü ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ Ûêú ¯Öéšü ŸÖ£ÖÖ
¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûúß ÃÖÓܵÖÖ ÛúÖê †“”ûß ŸÖ¸üÆü “ÖîÛú Ûú¸ü »Öë ×Ûú µÖê ¯Öæ¸êü
Æïü … ¤üÖÂê Ö¯ÖæÞÖÔ ¯Öã×ßÖÛúÖ ×•Ö®Ö´Öë ¯Öéšü/¯ÖÏ¿®Ö Ûú´Ö ÆüÖë µÖÖ ¤ãü²ÖÖ¸üÖ †Ö
ÝÖµÖê ÆüÖë µÖÖ ÃÖß׸üµÖ»Ö ´Öë ®Ö ÆüÖë †£ÖÖÔŸÖË ×ÛúÃÖß ³Öß ¯ÖÏÛúÖ¸ü Ûúß
¡Öã×™ü¯ÖæÞÖÔ ¯Öã×ßÖÛúÖ Ã¾ÖßÛúÖ¸ü ®Ö Ûú¸ëü ŸÖ£ÖÖ ˆÃÖß ÃÖ´ÖµÖ ˆÃÖê
»ÖÖî™üÖÛú¸ü ˆÃÖÛêú ãÖÖ®Ö ¯Ö¸ü ¤æüÃÖ¸üß ÃÖÆüß ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ »Öê »Öë …
‡ÃÖÛêú ×»Ö‹ †Ö¯ÖÛúÖê ¯ÖÖÑ“Ö ×´Ö®Ö™ü פüµÖê •ÖÖµÖëÝÖê … ˆÃÖÛêú ²ÖÖ¤ü ®Ö
ŸÖÖê †Ö¯ÖÛúß ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ¾ÖÖ¯ÖÃÖ »Öß •ÖÖµÖêÝÖß †Öî¸ü ®Ö Æüß †Ö¯ÖÛúÖê
†×ŸÖ׸üŒŸÖ ÃÖ´ÖµÖ ×¤üµÖÖ •ÖÖµÖêÝÖÖ …
(iii) ‡ÃÖ •ÖÖÑ“Ö Ûêú ²ÖÖ¤ü OMR ¯Ö¡ÖÛú Ûúß ÛÎú´Ö ÃÖÓܵÖÖ ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ
¯Ö¸ü †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸ü ¤ëü …
4. ¯ÖÏŸµÖêÛú ¯ÖÏ¿®Ö Ûêú ×»Ö‹ “ÖÖ¸ü ˆ¢Ö¸ü ×¾ÖÛú»¯Ö (A), (B), (C) ŸÖ£ÖÖ (D) פüµÖê
ÝÖµÖê Æïü … †Ö¯ÖÛúÖê ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü Ûêú ¤üß‘ÖÔ¾Öé¢Ö ÛúÖê ¯Öê®Ö ÃÖê ³Ö¸üÛú¸ü ÛúÖ»ÖÖ Ûú¸ü®ÖÖ
Æîü •ÖîÃÖÖ ×Ûú ®Öß“Öê פüÜÖÖµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü …
ˆ¤üÖÆü¸üÞÖ : A B C D
•Ö²Ö×Ûúú(C) ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü Æîü …
5. ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü Ûêú¾Ö»Ö ¯ÖÏ¿®Ö ¯Ö¡Ö I Ûêú †®¤ü¸ü פüµÖê ÝÖµÖê ˆ¢Ö¸ü-¯Ö¡ÖÛú ¯Ö¸ü Æüß
†Ó×ÛúŸÖ Ûú¸ü®Öê Æïü … µÖפü †Ö¯Ö ˆ¢Ö¸ü ¯Ö¡ÖÛú ¯Ö¸ü פüµÖê ÝÖµÖê ¤üß‘ÖÔ¾Öé¢Ö Ûêú †»ÖÖ¾ÖÖ
×ÛúÃÖß †®µÖ ãÖÖ®Ö ¯Ö¸ü ˆ¢Ö¸ü דÖÅ®ÖÖÓ×ÛúŸÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, ŸÖÖê ˆÃÖÛúÖ ´Ö滵ÖÖÓÛú®Ö
®ÖÆüà ÆüÖêÝÖÖ …
6. †®¤ü¸ü פüµÖê ÝÖµÖê ×®Ö¤ìü¿ÖÖë ÛúÖê ¬µÖÖ®Ö¯Öæ¾ÖÔÛú ¯ÖœÌëü …
7. Ûú““ÖÖ ÛúÖ´Ö (Rough Work) ‡ÃÖ ¯Öã×ßÖÛúÖ Ûêú †×®ŸÖ´Ö ¯Öéšü ¯Ö¸ü Ûú¸ëü …
8. µÖפü †Ö¯Ö ˆ¢Ö¸ü-¯Öã×ßÖÛúÖ ¯Ö¸ü ×®ÖµÖŸÖ Ã£ÖÖ®Ö Ûêú †»ÖÖ¾ÖÖ †¯Ö®ÖÖ ®ÖÖ´Ö, ¸üÖê»Ö
®Ö´²Ö¸ü, ±úÖê®Ö ®Ö´²Ö¸ü µÖÖ ÛúÖê‡Ô ³Öß ‹êÃÖÖ ×“ÖÅ®Ö ×•ÖÃÖÃÖê †Ö¯ÖÛúß ¯ÖÆü“ÖÖ®Ö ÆüÖê
ÃÖÛêú, †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸üŸÖê Æïü †£Ö¾ÖÖ †³Ö¦ü ³ÖÖÂÖÖ ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, µÖÖ ÛúÖê‡Ô
†®µÖ †®Öã×“ÖŸÖ ÃÖÖ¬Ö®Ö ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, ŸÖÖê ¯Ö¸üßõÖÖ Ûêú ×»ÖµÖê †µÖÖêݵÖ
‘ÖÖê×ÂÖŸÖ ×ÛúµÖê •ÖÖ ÃÖÛúŸÖê Æïü …
9. †Ö¯ÖÛúÖê ¯Ö¸üßõÖÖ ÃÖ´ÖÖ¯ŸÖ ÆüÖê®Öê ¯Ö¸ü ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ‹¾ÖÓ OMR ˆ¢Ö¸ü-¯Ö¡ÖÛú
×®Ö¸üßõÖÛú ´ÖÆüÖê¤üµÖ ÛúÖê »ÖÖî™üÖ®ÖÖ †Ö¾Ö¿µÖÛú Æîü †Öî¸ü ¯Ö¸üßõÖÖ ÃÖ´ÖÖׯŸÖ Ûêú ²ÖÖ¤ü
ˆÃÖê †¯Ö®Öê ÃÖÖ£Ö ¯Ö¸üßõÖÖ ³Ö¾Ö®Ö ÃÖê ²ÖÖÆü¸ü ®Ö »ÖêÛú¸ü •ÖÖµÖë …
10. Ûêú¾Ö»Ö ®Öß»Öê/ÛúÖ»Öê ²ÖÖ»Ö ¯¾ÖÖ‡Õ™ü ¯Öê®Ö ÛúÖ Æüß ‡ÃŸÖê´ÖÖ»Ö Ûú¸ëü …
11. ×ÛúÃÖß ³Öß ¯ÖÏÛúÖ¸ü ÛúÖ ÃÖÓÝÖÞÖÛú (Ûîú»ÖÛãú»Öê™ü¸ü) µÖÖ »ÖÖÝÖ ™êü²Ö»Ö †Öפü ÛúÖ
¯ÖϵÖÖêÝÖ ¾ÖÙ•ÖŸÖ Æîü …
12. ÝÖ»ÖŸÖ ˆ¢Ö¸üÖë Ûêú ×»Ö‹ ÛúÖê‡Ô †ÓÛú ÛúÖ™êü ®ÖÆüà •ÖÖ‹ÑÝÖê …
1 P.T.O.
 DANCE / DRAMA / THEATRE
Paper – II
SPECIAL INSTRUCTIONS
1. Candidates are required to answer all the 25 questions in Part-I, which are
compulsory. They should also select any one from Part-II and Part-III and
answer all the 25 questions of that Part only. Each question carries two
marks.
2. Candidates are required to mark clearly on the OMR Answer Sheet, the
Part Number which they have selected.
PART – I
Common to Dance / Drama / Theatre
1. The corporate body which in recent 5. UNESCO is the body concerning
years is promoting theatre by annual (A) Art and culture
awards is (B) Art and education
(A) Mahendra & Mahendra
(C) Science and education
(B) Bajaj
(C) Jindals (D) None of the above
(D) Hero Honda
6. Assertion (A) : According to Bhārat,
2. Pick the odd one out. the Vikrushta Madhyam
The popular dance reality shows are Prekshagruh is the most
(A) DID suitable playhouse.
(B) Natch Baliye Reason (R) : Mattavar i is not used
(C) Nachale in it.
(D) Zum barabar Zum Code :
(A) (A) is true, but (R) is false
3. Kalidas Samman is awarded for the (B) (A) and (R) both are true
excellence in
(C) (A) is false, but (R) is true
(A) Literature
(B) Theatre (D) (A) and (R) both are false
(C) Poetry writing
(D) Architecture 7. Match List – I with List – II.
List – I List – II
4. Match List – I with List – II : (a) Mudro (i) Emotion
List - I List – II (b) Bhav (ii) Urdhva
(a) Rigveda (i) Abhinaya
(c) Aharya (iii) Hand
(b) Yajurveda (ii) Geet Abhinaya Gesture
(c) Samveda (iii) Rasa
(d) Tandava (iv) Costume
(d) Atharvaveda (iv) Pathya
Code : Code :
(a) (b) (c) (d) (a) (b) (c) (d)
(A) (iv) (i) (ii) (iii) (A) (ii) (i) (iii) (iv)
(B) (ii) (iii) (i) (ii) (B) (i) (iii) (ii) (iv)
(C) (iii) (ii) (iv) (i) (C) (iii) (i) (iv) (ii)
(D) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (iv) (ii) (i) (iii)
Paper-II 2 D-65-11
 ®ÖéŸµÖ / ®ÖÖ™üÛú / ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö
¯ÖÏ¿®Ö¯Ö¡Ö – II
×¾Ö¿ÖêÂÖ ÃÖæ“Ö®ÖÖ‹Ñ
1. ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá ³ÖÖÝÖ-I Ûêú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … µÖÆü ³ÖÖÝÖ †×®Ö¾ÖÖµÖÔ Æîü … ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá ³ÖÖÝÖ-II †Öî¸ü
³ÖÖÝÖ-III ´Öë ÃÖê ×ÛúÃÖß ‹Ûú ³ÖÖÝÖ Ûêú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … ¯ÖÏŸµÖêÛú ¯ÖÏ¿®Ö Ûêú ¤üÖê †ÓÛú Æïü …
2. ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá †¯Ö®Öê “ÖµÖ×®ÖŸÖ ³ÖÖÝÖ ÛúÖê OMR ˆ¢Ö¸ü ¯Ö¡Ö ´Öë ïÖ™ü ºþ¯Ö ÃÖê †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸ëü …
³ÖÖÝÖ – I
®ÖéŸµÖ / ®ÖÖ™üÛú / ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö ÃÖ³Öß Ûêú ×»Ö‹
1. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖß ×®ÖÝÖ×´ÖŸÖ ÃÖ´Ö¾ÖÖµÖ Æîü 5. µÖæ®ÖêÃÛúÖê ‹Ûú ÃÖÓãÖÖ Æîü וÖÃÖÛúÖ ÃÖ´²Ö®¬Ö Æîü
•ÖÖê ×£Ö‹™ü¸ü ÛúÖê ¯ÖÏÖêŸÃÖÖ×ÆüŸÖ Ûú¸ü®Öê Ûêú ×»Ö‹ ¾ÖÖÙÂÖÛú (A) Ûú»ÖÖ †Öî¸ü ÃÖÓÃÛéú×ŸÖ ÃÖê
¯ÖÖ׸üŸÖÖê×ÂÖÛú ¤êüŸÖÖ Æîü ? (B) Ûú»ÖÖ †Öî¸ü ׿ÖõÖÖ ÃÖê
(A) ´ÖÆêü®¦üÖ ‹Þ›ü ´ÖÆêü®¦üÖ (C) ×¾Ö–ÖÖ®Ö †Öî¸ü ׿ÖõÖÖ ÃÖê
(B) ²Ö•ÖÖ•Ö (D) ˆ¯Ö¸üÖêŒŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖê‡Ô ³Öß ®ÖÆüà
(C) ו֮¤ü»Ö
(D) Æü߸üÖê ÆüÖê®›üÖ
6. Ûú£Ö®Ö (A) : ³Ö¸üŸÖ Ûêú †®ÖãÃÖÖ¸ü ×¾ÖÛéú™ü
´Ö¬µÖ´Ö ¯ÖÏêõÖÖÝÖéÆü ÃÖ²ÖÃÖê †×¬ÖÛú ˆ¯ÖµÖ㌟Ö
2. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ – ÆüÖêŸÖÖ Æîü …
»ÖÖêÛúׯÖ쵅 ®ÖéŸµÖ ×¸üµÖ×»Ö™üß ¿ÖÖê Æïü
(A) ›üß †Ö‡Ô ›üß
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ‡ÃÖ´Öë ´Ö¢Ö¾ÖÖ׸üÞÖß ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ
(B) ®Ö““Ö ²Ö»»Öß‹
®ÖÆüà ÆüÖêŸÖÖ Æîü …
(C) ®Ö““Ö»Öê Ûæú™ü :
(D) —Öæ´Ö ²Ö¸üÖ²Ö¸ü —Öæ´Ö (A) (A) ÃÖŸµÖ, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü …
3. ÛúÖ×»Ö¤üÖÃÖ ÃÖ´´ÖÖ®Ö ¯Öã¸üÃÛúÖ¸ü ×ÛúÃÖ´Öë ˆŸÛéú™üŸÖÖ (C) (A) †ÃÖŸµÖ, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …
Ûêú ×»Ö‹ פüµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æî ?ü (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü …
(A) ÃÖÖ×ÆüŸµÖ (B) ×£Ö‹™ü¸ü
(C) ÛúÖ¾µÖ »ÖêÜÖ®Ö (D) ¾ÖÖßÖãÛú»ÖÖ
7. ÃÖæ“Öß – I †Öî¸ü ÃÖæ“Öß – II ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ :
4. ÃÖæ“Öß – I †Öî¸ü II ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ : ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II (a) ´Öã¦üÖ (i) ³ÖÖ¾Ö®ÖÖ
(a) ŠúݾÖê¤ü (i) †×³Ö®ÖµÖ (b) ³ÖÖ¾Ö (ii) ˆ¬¾ÖÔ
(b) µÖ•Öã¾Öì¤ü (ii) ÝÖßŸÖ (c) †ÖÆüÖµÖÔ †×³Ö®ÖµÖ (iii) ÆüÃŸÖ ×ÛÎúµÖÖ
(c) ÃÖÖ´Ö¾Öê¤ü (iii) ¸üÃÖ (d) ŸÖÖÓ›ü¾Ö (iv) ¾Öê¿Ö³ÖæÂÖÖ
(d) †£Ö¾ÖÔ¾Öê¤ü (iv) ¯ÖÖ£µÖ
Ûæú™ü : Ûæú™ü :
(a) (b) (c) (d) (a) (b) (c) (d)
(A) (iv) (i) (ii) (iii) (A) (ii) (i) (iii) (iv)
(B) (ii) (iii) (i) (ii) (B) (i) (iii) (ii) (iv)
(C) (iii) (ii) (iv) (i) (C) (iii) (i) (iv) (ii)
(D) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (iv) (ii) (i) (iii)
D-65-11 3 Paper-II
8. Pick the odd one out. 13. The Padma-Bhushan awardee of this
(A) Bhavai – Gujarat year is
(B) Odissi – Karnataka (A) Sunil Kothari
(C) Nautanki – Tamilnadu
(D) Thaiyam – Uttar Pradesh (B) Uttara Bavkar
(C) Nasiruddin Shah
9. Pick the odd one out.
(A) Meghdootam (D) Mallika Sarabhai
(B) Ritusamhar 14. Assertion (A) : The name of Indra’s
(C) Shākuntala flag was Jarjara.
(D) Mrichhakatikam Reason (R) : Because he defeated
10. Assertion (A) : The study of Theatre and destroyed the power of
and Dance was a must in the Rakshasas with the help of this
Roman culture. flag.
Reason (R) : Romans were Code :
influenced by the Indian (A) (A) and (R) both are true.
Philosophy. (B) (A) is false, (R) is true.
Code : (C) (A) is true, (R) is false.
(A) (A) is true (R) is true. (D) (A) and (R) both are false.
(B) (A) is false (R) is false.
(C) (A) is true (R) is false. 15. Match the items in List – I with
(D) (A) is false (R) is true. items in List – II :
11. Which one is the correct sequence of List – I List – II
the chapters of Nātyashastra ? (a) Ellora (i) Minaxi
(A) Kara a, Purva Ranga, Nāyak – temple
Nayika, Rasa – Bhāv (b) Bhimbetaka (ii) Kailash
(B) Rasa Bhāv, Purva Ranga, temple
Nayak – Nayika, Kara a (c) Modhera (iii) Cave
(C) Purva Ranga, Kara a, Rasa – paintings
Bhāv, Nāyak – Nāyika (d) Madurai (iv) Sun temple
(D) Nāyak – Nayika, Kara a, Code :
Purva Ranga, Rasa – Bhāv (a) (b) (c) (d)
12. Match List – I with List – II : (A) (ii) (iii) (i) (iv)
List – I List – II (B) (ii) (iii) (iv) (i)
(a) Vastu, Neta, (i) Abhinay (C) (ii) (iv) (i) (iii)
Rasa Darpan (D) (ii) (i) (iv) (iii)
(b) Angikam (ii) Nātya astra
Bhuvnam Yasya 16. Pick the odd one out :
(c) Mattavar i (iii) Natyadarpana (A) C. C. Mehta
(d) Sukhdukhatamak (iv) Dashrupaka (B) Shanta Gandhi
Rasa (C) Mrinalini Sarabhai
Code : (D) Jashwant Thakar
(a) (b) (c) (d)
17. What is Yakshagana ?
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
(A) Street Play
(B) (iv) (i) (ii) (iii)
(B) Operatic dance drama
(C) (iii) (iv) (i) (ii) (C) Style of singing
(D) (ii) (iii) (iv) (i) (D) Dance of Karnataka
Paper-II 4 D-65-11
8. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ : 13. ‡ÃÖ ¾ÖÂÖÔ ¯Ö©³ÖæÂÖÞÖ ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖ´´ÖÖ×®ÖŸÖ Æãü†Ö Æïü ?
(A) ³Ö¾Ö‡Ô – ÝÖã•Ö¸üÖŸÖ (A) ÃÖã×®Ö»Ö ÛúÖêšüÖ¸üß
(B) †Öê›êüÃÖß – Ûú®ÖÖÔ™üÛú (B) ˆ¢Ö¸üÖ ²ÖÖ¾ÖÛú¸ü
(C) ®ÖÖî™ÓüÛúß – ŸÖÖ×´Ö»Ö®ÖÖ›ãü (C) ®ÖÃÖß¹ý§üß®Ö ¿ÖÖÆü
(D) £ÖîµÖÖ´Ö – ˆ¢Ö¸ü ¯ÖϤêü¿Ö (D) ´Ö×»»ÖÛúÖ ÃÖÖ¸üÖ³ÖÖ‡Ô

9. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ : 14. Ûú£Ö®Ö (A) : ‡®¦ü Ûêú ¬¾Ö•Ö ÛúÖ ®ÖÖ´Ö •Ö•ÖÔ¸ü
(A) ´Öê‘Ö¤æüŸÖ´ÖË £ÖÖ …
(B) ŠúŸÖãÃÖÓÆüÖ¸ü´ÖË
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ŒµÖÖë×Ûú ‡ÃÖ ¬¾Ö•Ö ÃÖê ˆ®ÆüÖë®Öê
(C) ¿ÖÖÛãú®ŸÖ»Ö´ÖË
†ÃÖã¸üÖë ÛúÖ ®ÖÖ¿Ö ×ÛúµÖÖ £ÖÖ …
(D) ´Öé“”ûÛú×™üÛú´ÖË
Ûæú™ü :
10. Ûú£Ö®Ö (A) : ¸üÖê´Ö®Ö ÃÖÓÃÛéú×ŸÖ ´Öë ×£Ö‹™ü¸ü †Öî¸ü (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …
®ÖéŸµÖ ÛúÖ †¬µÖµÖ®Ö †×®Ö¾ÖÖµÖÔ £ÖÖ … (B) (A) †ÃÖŸµÖ,ü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ¸üÖê´Ö®Ö ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¤ü¿ÖÔ®Ö ÃÖê (C) (A) ÃÖŸµÖ, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
¯ÖϳÖÖ×¾ÖŸÖ £Öê … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü …
Ûæú™ü :
(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ 15. ÃÖæ“Öß – I ÃÖê ÃÖæ“Öß – II ÛúÖ ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúßו֋ :
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(C) (A) ÃÖŸµÖ (R) †ÃÖŸµÖ (a) ‹»ÖÖê¸üÖ (i) ´Öß®ÖÖõÖß ´ÖÓפü¸ü
(D) (A) †ÃÖŸµÖ (R) ÃÖŸµÖ (b) ³Öß´Ö²Öê™üÛúÖ (ii) Ûîú»ÖÖ¿Ö ´ÖÓפü¸ü
(c) ´ÖÖêœêü¸üÖ (iii) ÝÖã±úÖ ×“Ö¡Ö
11. ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö Ûêú †¬µÖÖµÖÖë Ûêú †®ÖãÃÖÖ¸ü ÃÖÆüß ÛÎú´Ö
(d) ´Ö¤ãü¸üÖ‡Ô (iv) ÃÖæµÖÔ ´ÖÓפü¸ü
ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ?
(A) Ûú¸üÞÖ, ¯Öæ¾ÖÔ¸ÓüÝÖ, ®ÖÖµÖÛú-®ÖÖ×µÖÛúÖ, ¸üÃÖ-³ÖÖ¾Ö Ûæú™ü :
(B) ¸üÃÖ-³ÖÖ¾Ö, ¯Öæ¾ÖÔ¸ÓüÝÖ, ®ÖÖµÖÛú-®ÖÖ×µÖÛúÖ, Ûú¸üÞÖ (a) (b) (c) (d)
(C) ¯Öæ¾ÖÔ¸ÓüÝÖ, Ûú¸üÞÖ, ¸üÃÖ-³ÖÖ¾Ö, ®ÖÖµÖÛú-®ÖÖ×µÖÛúÖ (A) (ii) (iii) (i) (iv)
(D) ®ÖÖµÖÛú-®ÖÖ×µÖÛúÖ, Ûú¸üÞÖ, ¯Öæ¾ÖÔ¸ÓüÝÖ, ¸üÃÖ-³ÖÖ¾Ö (B) (ii) (iii) (iv) (i)
(C) (ii) (iv) (i) (iii)
12. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖ ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúßו֋ : (D) (ii) (i) (iv) (iii)
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(a) ¾ÖßÖã, ®ÖêŸÖÖ, ¸üÃÖ (i) †×³Ö®ÖµÖ ¤ü¯ÖÔÞÖ 16. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ :
(b) †ÖÓ×ÝÖÛú´ÖË ³Öã¾Ö®Ö´ÖË (ii) ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö (A) ÃÖß.ÃÖß. ´ÖÆêüŸÖÖ
µÖÃµÖ (B) ¿ÖÖ®ŸÖÖ ÝÖÖÓ¬Öß
(c) ´Ö¢Ö¾ÖÖ¸üÞÖß (iii) ®ÖÖ™ËüµÖ¤ü¯ÖÔÞÖ (C) ´ÖéÞÖÖ×»Ö®Öß ÃÖÖ¸üÖ³ÖÖ‡Ô
(d) ÃÖãÜÖ¤ãüÜÖÖŸ´ÖÛú (iv) ¤ü¿Öºþ¯ÖÛú (D) •Ö¿Ö¾Ö®ŸÖ šüÖÛú¸ü
¸üÃÖ
Ûæú™ü : 17. µÖõÖÝÖÖ®Ö ŒµÖÖ Æîü ?
(a) (b) (c) (d) (A) ®ÖãŒÛú›Ìü ®ÖÖ™üÛú
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) ÃÖÖÓÝÖßןÖÛú ®Ö韵Ö-®ÖÖ™üÛú
(B) (iv) (i) (ii) (iii)
(C) (iii) (iv) (i) (ii) (C) ÝÖÖµÖ®Ö ¯Ö¨üןÖ
(D) (ii) (iii) (iv) (i) (D) Ûú®ÖÖÔ™üÛú ÛúÖ ®Ö韵Ö

D-65-11 5 Paper-II
18. Assertion (A) : Koodiattam cannot 22. Assertion (A) : The traditions which
be saved from extinction. are centuries old have lost their fans
Reason (R) : The Brahminical to television and cinema
taboos need radical breaking. Reason (R) : The new audiences
Code : want crisp two hour
(A) (A) is true (R) is false productions.
(B) (A) and (R) both are true Code :
(C) (A) and (R) both are false (A) (A) and (R) both are true
(D) (A) is false (R) is true (B) (A) is false (R) is true
19. Match List – I with List – II : (C) (A) is true (R) is false
List – I List – II (D) (A) and (R) both are false
(a) Cycle Play (i) Ankia Nāt
(b) Procession (ii) Mayurbhanj 23. Ramlila of Varanasi is performed at
Form Chau (A) Saranath
(c) Dance Form (iii) Rāmalilā (B) Various places in Varanasi
(d) Temple (iv) Bhavai (C) Ramalila ground
Form
(D) On banks of Ganga
Code :
(a) (b) (c) (d)
24. Mention the correct sequence.
(A) (i) (iii) (ii) (iv)
(A) Abhigyan Shakuntalam,
(B) (ii) (iv) (iii) (i)
Swapna Vasavdattam, Veni
(C) (iv) (ii) (i) (iii)
Samharam, Mrichhakatikam
(D) (iii) (i) (ii) (iv)
(B) Veni Samharam, Swapna
20. In recent years which dancer has Vasavdattam, Abhigyan
extensively used theatre ? Shakuntalam, Mrichhakatikam
(A) Anita Ratnam (C) Mrichhakatikam, Abhigyan
(B) Mallika Sarabhai Shakuntalam, Veni Samharam,
(C) Madhavi Mudgal Swapna Vasavdattam
(D) Rajendra Gangani
(D) Swapna Vasavadattam,
21. Match List – I with List – II : Abhigyan Shakuntalam,
List - I List – II Mrichhakatikam, Veni
(a) Bhojya Rasa (i) Bha Nayaka Samharam
(b) Tad Rup (ii) Sri ankuka
Anusandhan 25. Which one is the correct sequence in
(c) Chitra (iii) Bharatamuni respect of Purva Ranga ?
Turag
Nyāy (A) Rangdwar, Trigat, Chari,
(d) Sadharani (iv) Bhat Lollata Prastavna, Nandi, Pratyahar
kara a (B) Pratyahar, Nandi, Rangdwar,
Code : Chari, Trigat, Prastavna
(a) (b) (c) (d) (C) Nandi, Rangdwar, Trigat,
(A) (ii) (iii) (i) (iv) Chari, Pratyahar, Prastavna
(B) (i) (ii) (iii) (iv) (D) Trigat, Chari, Nandi,
(C) (iii) (iv) (ii) (i) Pratyahar, Prastavna,
(D) (iv) (i) (ii) (iii) Rangdwar
Paper-II 6 D-65-11
18. Ûú£Ö®Ö (A) : Ûãú×›ÌüµÖÖ¼ü´Ö ÛúÖê ×´Ö™®Öê ÃÖê ®ÖÆüà 22. Ûú£Ö®Ö (A) : ¾Öê ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ‹Ñ •ÖÖê ÃÖפüµÖÖë ¯Öã¸üÖ®Öß
²Ö“ÖÖµÖÖ •ÖÖ ÃÖÛúŸÖÖ … Æïü, ˆ®ÖÛêú ¤ü¿ÖÔÛú ™êü»Öß×¾Ö•Ö®Ö †Öî¸ü ×ÃÖ®Öê´ÖÖ
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ²ÖÎÖÉÞÖÖë Ûúß ¾Ö•ÖÔ®ÖÖ†Öë (™îü²Öæ) »Öê ÝÖ‹ Æïü …
ÛúÖê ´Öæ»Ö ÃÖê ˆÜÖÖ›Ìü®Öê Ûúß †Ö¾Ö¿µÖÛúŸÖÖ ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ®Ö‹ ¤ü¿ÖÔÛú ¤üÖê ‘ÖÞ™üÖë ŸÖÛú Ûúß
Æîü … ´ÖÃÖÖ»Öê¤üÖ¸ü ¯ÖÏßÖã×ŸÖ “ÖÖÆüŸÖê Æïü …
Ûæú™ü :
(A) (A) ÃÖŸµÖ (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
Ûæú™ü :
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü … (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü …
(C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü … (B) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …
(D) (A) †ÃÖŸµÖ (R) ÃÖŸµÖ Æîü … (C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

19. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖê ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ : (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü …
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(a) ÃÖÖ‡Ûú»Ö ®ÖÖ™üÛú (i) †Ó×ÛúµÖÖ®ÖÖ™ü 23. ¾ÖÖ¸üÖÞÖÃÖß Ûúß ¸üÖ´Ö»Öß»ÖÖ ÛúÆüÖÑ ÜÖê»Öß •ÖÖŸÖß Æîü ?
(b) ¿ÖÖê³ÖÖµÖÖ¡ÖÖ ºþ¯Ö (ii) ´µÖæ¸ü³ÖÓ•Ö ”ûÖ‰ú (A) ÃÖÖ¸ü®ÖÖ£Ö
(c) ®ÖéŸµÖ ºþ¯Ö (iii) ¸üÖ´Ö»Öß»ÖÖ
(B) ¾ÖÖ¸üÖÞÖÃÖß Ûêú Ûú‡Ô ãÖÖ®ÖÖë ¯Ö¸ü
(d) ´ÖÓפü¸ü ºþ¯Ö (iv) ³Ö¾Ö‡Ô
Ûæú™ü : (C) ¸üÖ´Ö»Öß»ÖÖ ÝÖÏÖ‰Óú›ü ´Öë
(a) (b) (c) (d) (D) ÝÖÓÝÖÖ Ûêú ŸÖ™ü¯Ö¸ü
(A) (i) (iii) (ii) (iv)
(B) (ii) (iv) (iii) (i)
(C) (iv) (ii) (i) (iii) 24. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ²ÖŸÖÖ‡‹ –
(D) (iii) (i) (ii) (iv) (A) †×³Ö–ÖÖ®Ö ¿ÖÖÛãú®ŸÖ»Ö´ÖË, þ֯®Ö
¾ÖÖÃÖ¾Ö¤ü¢Ö´ÖË, ¾ÖêÞÖßÃÖÓÆüÖ¸ü´ÖË, ´Öé“”ûÛú×™üÛú´ÖË
20. ÝÖŸÖ ¾ÖÂÖÖí ´Öë ×ÛúÃÖ ®ÖŸÖÔÛú ®Öê ×£Ö‹™ü¸ü ÛúÖ ÜÖã»ÖÛú¸ü
(B) ¾ÖêÞÖßÃÖÓÆüÖ¸ü´ÖË, þ֯®Ö¾ÖÖÃÖ¾Ö¤ü¢Ö´ÖË, †×³Ö–ÖÖ®Ö
ˆ¯ÖµÖÖêÝÖ ×ÛúµÖÖ Æîü ?
¿ÖÖÛãú®ŸÖ»Ö´ÖË, ´Öé“”ûÛú×™üÛú´ÖË
(A) †×®ÖŸÖÖ ¸üŸ®Ö´ÖË
(B) ´Ö×»»ÖÛúÖ ÃÖÖ¸üÖ³ÖÖ‡Ô (C) ´Öé“”ûÛú×™üÛú´ÖË, †×³Ö–ÖÖ®Ö¿ÖÖÛãú®ŸÖ»Ö´ÖË,
(C) ´ÖÖ¬Ö¾Öß ´Öã¤üÝÖ»Ö ¾ÖêÞÖßÃÖÓÆüÖ¸ü´ÖË, þ֯®Ö¾ÖÖÃÖ¾Ö¤ü¢Ö´ÖË
(D) ¸üÖ•Öꮦü ÝÖÓÝÖÖÞÖß (D) þ֯®Ö¾ÖÖÃÖ¾Ö¤ü¢Ö´ÖË, †×³Ö–ÖÖ®Ö ¿ÖÖÛãú®ŸÖ»Ö´ÖË,
´Öé“”ûûÛú×™üÛú´ÖË, ¾ÖêÞÖßÃÖÓÆüÖ¸ü´ÖË
21. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖê ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúßו֋ :
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
25. ¯Öæ¾ÖÔ¸ÓüÝÖ Ûêú ÃÖ®¤ü³ÖÔ ´Öë ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ?
(a) ³ÖÖê•µÖ ¸üÃÖ (i) ³Ö™Ëü ®ÖÖµÖÛú
(b) ŸÖ¤Ëüºþ¯ÖÖ®ÖãÃÖÓ¬ÖÖ®Ö (ii) ÁÖß ¿ÖÓÛãúÛú (A) ¸ÓüÝÖ«üÖ¸ü, סÖÝÖŸÖ, “ÖÖ¸üß, ¯ÖÏßÖÖ¾Ö®ÖÖ, ®ÖÖ®¤üß,
(c) ד֡֟Öã¸ÓüÝÖ ®µÖÖµÖ (iii) ³Ö¸üŸÖ´Öã×®Ö ¯ÖÏŸµÖÖÆüÖ¸ü
(d) ÃÖÖ¬ÖÖ¸üÞÖßÛú¸üÞÖ (iv) ³Ö¼ü »ÖÖêê»»Ö™ü (B) ¯ÖÏŸµÖÖÆüÖ¸ü, ®ÖÖ®¤üß, ¸ÓüÝÖ«üÖ¸ü, “ÖÖ¸üß, סÖÝÖŸÖ,
Ûæú™ü : ¯ÖÏßÖÖ¾Ö®ÖÖ
(a) (b) (c) (d) (C) ®ÖÖ®¤üß, ¸ÓüÝÖ«üÖ¸ü, סÖÝÖŸÖ, “ÖÖ¸üß, ¯ÖÏŸµÖÖÆüÖ¸ü,
(A) (ii) (iii) (i) (iv)
¯ÖÏßÖÖ¾Ö®ÖÖ
(B) (i) (ii) (iii) (iv)
(C) (iii) (iv) (ii) (i) (D) סÖÝÖŸÖ, “ÖÖ¸üß, ®ÖÖ®¤üß, ¯ÖÏŸµÖÖÆüÖ¸ü, ¯ÖÏßÖÖ¾Ö®ÖÖ,
(D) (iv) (i) (ii) (iii) ¸ÓüÝÖ«üÖ¸ü
D-65-11 7 Paper-II
 Part – II
DANCE

26. One of the most revered dancer from 30. Match the items in List – I with that
the devadasi family is of List – II :
(A) Kantimati List – I List – II
(B) Bala Saraswati (a) Pallavi (i) Maharashtra
(C) Bhanumati (b) Sholakattu (ii) Odissi
(D) Kalyani Kutti Amma (c) Dandia (iii) Mohiniattam
(d) Lazim (iv) Rasa
Code :
27. Pick the odd one out.
(a) (b) (c) (d)
(A) Santavani – Vithoba (A) (ii) (iii) (iv) (i)
(B) Abhanga – Tukaram (B) (iii) (iv) (i) (ii)
(C) Navagraha – Muthuswami (C) (i) (iii) (iv) (ii)
Kritis Dikshitar (D) (iv) (iii) (ii) (i)
(D) Bhajan – Narsih Mehta
31. The role of an accompanying artist
in dance is
28. Assertion (A) : It is the most (A) to provide support to the dance
imperative duty of the society master
and the State to preserve the (B) to lift the dance
intangible cultural entity like (C) not to disturb the dancer and
dance. the mood of the song
Reason (R) : It is time to create a (D) all of the above
dance museum in India.
Code : 32. Match the items in List – I with that
of List – II :
(A) (A) is false (R) is true.
List – I List – II
(B) (A) is true (R) is false. (a) Maharashtra (i) Tippani
(C) (A) and (R) both are true. (b) Gujarat (ii) Kolyacha
(D) (A) and (R) both are false. Natch
(c) Manipur (iii) Karama
(d) Chhatisgarh (iv) Laiharoba
29. Which one is the correct sequence ? Code :
(A) That, Amad, Paran, Tatkar (a) (b) (c) (d)
(B) Amad, That, Paran, Tatkar (A) (ii) (i) (iv) (iii)
(B) (iv) (iii) (ii) (i)
(C) Tatkar, Amad, Paran, That
(C) (iii) (ii) (i) (iv)
(D) Paran, Tatkar, Amad, That (D) (i) (iv) (iii) (ii)
Paper-II 8 D-65-11
 ³ÖÖÖ – II
−Ö韵Ö
26. ¤êü¾Ö¤üÖÃÖß ¯Ö׸ü¾ÖÖ¸ü ÃÖê †×ŸÖ ÃÖ´´ÖÖ×®ÖŸÖ ®ÖŸÖÔÛúÖë ´Öë ÃÖê 30. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖü ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúßו֋ :
Æîü ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(A) ÛúÖ×®ŸÖ´ÖŸÖß (a) ¯Ö»»Ö¾Öß (i) ´ÖÆüÖ¸üÖ™Òü
(B) ²ÖÖ»ÖÖ ÃÖ¸üþ֟Öß (b) ¿ÖÖê»ÖÛú¼åü (ii) †Öê×›ÌüÃÖß
(C) ³ÖÖ®Öã´ÖŸÖß (c) ›üÖÓ×›üµÖÖ (iii) ´ÖÖê×Æü®Öß †Ö¼ü´Ö
(D) Ûú»µÖÖÞÖ Ûãú¼üß †´´ÖÖ (d) »Öê×—Ö´Ö (iv) ¸üÖÃÖ
Ûæú™ü :
(a) (b) (c) (d)
27. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ :
(A) (ii) (iii) (iv) (i)
(A) ÃÖ®ŸÖ¾ÖÖÞÖß – ×¾ÖšüÖê²ÖÖ (B) (iii) (iv) (i) (ii)
(B) †³ÖÓÝÖ – ŸÖãÛúÖ¸üÖ´Ö (C) (i) (iii) (iv) (ii)
(C) ®Ö¾ÖÝÖÏÆü Ûéú×ŸÖ – ´Öã£ÖãþÖÖ´Öß ×¤ü×õÖŸÖÖ¸ü (D) (iv) (iii) (ii) (i)

(D) ³Ö•Ö®Ö – ®Ö¸üØÃÖÆü ´ÖÆêüŸÖÖ

31.
28. Ûú£Ö®Ö (A) : µÖÆü ÃÖ´ÖÖ•Ö †Öî¸ü ¸üÖ•µÖ ÛúÖ
ÃÖ¾ÖÖÔ׬ÖÛú †×®Ö¾ÖÖµÖÔ ÛúŸÖÔ¾µÖ Æîü ×Ûú ¾Öê
®ÖéŸµÖ ÃÖ¸üßÜÖß †ÝÖÖê“Ö¸ü ÃÖÖÓÃÛéúןÖÛú ¬Ö¸üÖêÆü¸ü
ÛúÖ ÃÖÓ¸üõÖÞÖ Ûú¸ëü …
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ³ÖÖ¸üŸÖ ´Öë ®ÖéŸµÖ ÃÖÓÝÖÏÆüÖ»ÖµÖ
ãÖÖ×¯ÖŸÖ Ûú¸ü®Öê ÛúÖ µÖÆü ÃÖ´ÖµÖ Æîü …
®ÖéŸµÖ ´Öë ÃÖÖ£Ö ¤êü®Öê ¾ÖÖ»Öê Ûú»ÖÖÛúÖ¸üÖë Ûúß ³Öæ×´ÖÛúÖ
ÆüÖêŸÖß Æîü
(A) ›üÖÓÃÖ ´ÖÖÙü¸ü Ûúß ÃÖÆüÖµÖŸÖÖ Ûú¸ü®ÖÖ
(B) ®ÖéŸµÖ ÛúÖê ˆšüÖ®ÖÖ
(C) ®ÖéŸµÖ Ûêú ÛúÖµÖÔ ´Öë ²ÖÖ¬ÖÖ ®Ö ›üÖ»Ö®ÖÖ †Öî¸ü
ÝÖßŸÖ Ûúß »ÖµÖ ÛúÖê ®Ö ×²ÖÝÖÖ›Ìü®ÖÖ
(D) ˆ¯Ö¸üÖêŒŸÖ ÃÖ³Öß

Ûæú™ü :
32. ÃÖæ“Öß – I ÃÖê ÃÖæ“Öß – II ÛúÖ ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúßו֋ :
(A) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(B) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü … (a) ´ÖÆüÖ¸üÖ™Òü (i) ×™ü¯¯ÖÞÖß
(C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü … (b) ÝÖã•Ö¸üÖŸÖ (ii) ÛúÖ껵ÖÖ“ÖÖ ®ÖÖ“Ö
(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü … (c) ´Ö×ÞÖ¯Öã¸ü (iii) Ûú¸ü´ÖÖ
(d) ”û¢ÖßÃÖÝÖœÌü (iv) »ÖÖ‡ÆüÖü¸üÖê²ÖÖ
29. ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÛÎú´Ö ÃÖÆüß Æîü ? Ûæú™ü :
(A) £ÖÖ™ü, †Ö´Ö¤ü, ¯Ö¸ü®Ö, ŸÖŸÖÛúÖ¸ü … (a) (b) (c) (d)
(A) (ii) (i) (iv) (iii)
(B) †Ö´Ö¤ü, £ÖÖ™ü, ¯Ö¸ü®Ö, ŸÖŸÖÛúÖ¸ü …
(B) (iv) (iii) (ii) (i)
(C) ŸÖŸÖÛúÖ¸ü, †Ö´Ö¤ü, ¯Ö¸ü®Ö, £ÖÖ™ü … (C) (iii) (ii) (i) (iv)
(D) ¯Ö¸ü®Ö, ŸÖŸÖÛúÖ¸ü, †Ö´Ö¤ü, £ÖÖ™ü … (D) (i) (iv) (iii) (ii)

D-65-11 9 Paper-II
33. Assertion (A) : It is essential to 37. Assertion (A) : The indepth reviews
wear Ghongharu–s in all and previews of dance
classical Indian dances. performances and related
Reason (R) : The most attractive activities are not given enough
aspect of classical dance is feet importance in media.
movements. Reason (R) : There are not enough
Code : and well trained dance critics.
(A) (A) & (R) both are true. Code :
(B) (A) & (R) both are false. (A) (A) and (R) both are true.
(C) (A) is true (R) is false. (B) (A) is true (R) is false.
(D) (A) is false (R) is true. (C) (A) is false (R) is true.
(D) (A) and (R) both are false.
34. Folk and tribal dances are
(A) spontaneous 38. Which is correct order ?
(B) reflect ethnicity (A) Imagination, Creation,
(C) ritualistic Practice, Performance
(D) All of the above (B) Creation, Practice,
Performance, Imagination
35. Assertion (A) : The Shringar (C) Practice, Creation,
(erotic) Rasa is portrayed Imagination, Performance
maximum in dance. (D) Performance, Practice,
Reason (R) : The purpose of dance Imagination, Creation
is entertainment.
Code : 39. The department of Indian Posts and
(A) (A) and (R) both are false. Telegraph have recently printed
(B) (A) and (R) both are true. beautiful stamps of
(C) (A) is true (R) is false. (A) Ramayana
(D) (A) is false (R) is true. (B) Geeta Govinda
(C) Rag – Ragini
36. Match the items in List – I with that
of items in List – II. (D) Nayika
List – I List – II
(a) Tatkar (i) Expression 40. Assertion (A) : The dance – dramas
(b) Ashtapadi (ii) Foot work are more popular today.
(c) Kathakali (iii) Bhangi Reason (R) : The dance – dramas
(d) Oddissi (iv) Rasa drishti use modern technology.
Codes : Code :
(a) (b) (c) (d) (A) (A) is true (R) is false.
(A) (iv) (iii) (i) (ii)
(B) (A) and (R) both are true.
(B) (iii) (i) (ii) (iv)
(C) (i) (iv) (ii) (iii) (C) (A) and (R) both are false.
(D) (ii) (i) (iv) (iii) (D) (A) is false (R) is true.
Paper-II 10 D-65-11
33. Ûú£Ö®Ö (A) : ÃÖ³Öß ¿ÖÖáÖßµÖ ®ÖéŸµÖ ¿Öî×»ÖµÖÖë ´Öë 37. Ûú£Ö®Ö (A) : ®ÖéŸµÖ ¯ÖÏßÖãןֵÖÖë ‹¾ÖÓ †®µÖ
‘ÖãÓ‘Öºþ ¯ÖƮ֮ÖÖ †Ö¾Ö¿µÖÛú Æîü … ÃÖ´²Ö¨ü ÝÖןÖ×¾Ö׬ֵÖÖë Ûúß ÝÖÆü®Ö ÃÖ´ÖßõÖÖ†Öë
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ¿ÖÖáÖßµÖ ®ÖéŸµÖ ¿Öî×»ÖµÖÖë ÛúÖ †Öî¸ü ¯Öæ¾ÖìõÖÞÖ ÛúÖê ´Öß×›üµÖÖ ´Öë ¯ÖµÖÖÔ¯ŸÖ
´ÖãÜµÖ †ÖÛúÂÖÔÞÖ ¯Ö¤ü ÃÖÓ“ÖÖ»Ö®Ö Æîü ´ÖÆü¢¾Ö ®ÖÆüà פüµÖÖ •ÖÖŸÖÖ …
Ûæú™ü : ÛúÖ¸üÞÖ (R) : Æü´ÖÖ¸êü µÖÆüÖÑ ¯ÖµÖÖÔ¯ŸÖ †Öî¸ü †“”ûß
(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü … ŸÖ¸üÆü ¯ÖÏ׿Ö×õÖŸÖ ®ÖéŸµÖ †Ö»ÖÖê“ÖÛú ®ÖÆüà Æîü …
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü … Ûæú™ü :
(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü … (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü …
(D) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü … (B) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
(C) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …
34. »ÖÖêÛú †Öî¸ü †Öפü¾ÖÖÃÖß ®Ö韵Ö
(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü …
(A) †®ŸÖ: ñæúŸÖÔ ÆüÖêŸÖê Æî …ü
(B) ¾ÖÓ¿ÖßµÖ ×¾Ö׿Ö™üŸÖÖ ¯ÖÏןÖزÖ×²ÖŸÖ ÆüÖêŸÖß Æîü …
(C) †Ö®ÖãšüÖ×®ÖÛú ®ÖéŸµÖ Æîü …
38. ÃÖÆüß †®ÖãÛÎú´Ö ²Ö®ÖÖ‡µÖê :
(D) ˆ¯ÖµÖãÔŒŸÖ ÃÖ³Öß … (A) Ûú»¯Ö®ÖÖ, ¸ü“Ö®ÖÖ, †³µÖÖÃÖ, ¯ÖϤü¿ÖÔ®Ö …
(B) ¸ü“Ö®ÖÖ, †³µÖÖÃÖ, ¯ÖϤü¿ÖÔ®Ö, Ûú»¯Ö®ÖÖ …
35. Ûú£Ö®Ö (A) : ®ÖéŸµÖ ´Öë ÀÖéÓÝÖÖ¸ü ¸üÃÖ Ûúß ¯ÖÏßÖã×ŸÖ (C) †³µÖÖÃÖ, ¸ü“Ö®ÖÖ, Ûú»¯Ö®ÖÖ, ¯ÖϤü¿ÖÔ®Ö …
†×¬ÖÛú ÆüÖêŸÖß Æîü … (D) ¯ÖϤü¿ÖÔ®Ö, †³µÖÖÃÖ, Ûú»¯Ö®ÖÖ, ¸ü“Ö®ÖÖ …
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ®ÖéŸµÖ ÛúÖ ˆ§êü¿µÖ ´Ö®ÖÖê¸Óü•Ö®Ö Æîü …
Ûæú™ü :
39. ÆüÖ»Ö Æüß ´Öë ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ›üÖÛú ŸÖ£ÖÖ ŸÖÖ¸ü ×¾Ö³ÖÖÝÖ ®Öê
(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü …
ÃÖ㮤ü¸ü ×™üÛú™ëü ´ÖãצüŸÖ Ûúß •ÖÖê ÃÖ´²Ö×®¬ÖŸÖ Æïü
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü …
(A) ¸üÖ´ÖÖµÖÞÖ
(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
(B) ÝÖßŸÖ ÝÖÖêؾ֤ü
(D) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …
(C) ¸üÖÝÖ ¸üÖ×ÝÖÞÖß
36. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖê ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúßו֋ : (D) ®ÖÖ×µÖÛúÖ
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(a) ŸÖŸÖÛúÖ¸ü (i) †×³Ö®ÖµÖ 40. Ûú£Ö®Ö (A) : ¾ÖŸÖÔ´ÖÖ®Ö ´Öë ®Ö韵Ö-®ÖÖ×™üÛúÖ µÖë
(b) †Â™ü¯Ö¤üß (ii) ¯Ö¤ü ÃÖÓ“ÖÖ»Ö®Ö †×¬ÖÛú »ÖÖêÛúׯÖ쵅 Æïü …
(c) Ûú£ÖÛú»Öß (iii) ³ÖÓÝÖß ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ®Ö韵Ö-®ÖÖ×™üÛúÖ†Öë ´Öë †Ö¬Öã×®ÖÛú
(d) †Öê×›üÃÖß (iv) ¸üÃÖ ¥ü×™ü ˆ¯ÖÛú¸üÞÖÖë ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü …
Ûæú™ü : Ûæú™ü :
(a) (b) (c) (d) (A) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
(A) (iv) (iii) (i) (ii)
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æîü …
(B) (iii) (i) (ii) (iv)
(C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æîü …
(C) (i) (iv) (ii) (iii)
(D) (ii) (i) (iv) (iii) (D) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

D-65-11 11 Paper-II
41. “Krishna Leela Tarangini” was 45. The caves of Ellora are famous for
written in 17 – 18 Cen. by their sculptures of
(A) Surdas (A) Nrusih
(B) Vaman
(B) Muthuswami Dikshitar (C) Buddha
(C) Swami Narayan Teertha (D) Yaksha
(D) Tyagaraja
46. Which one is the correct order ?
(A) Marg, Kal, Anga, Kriya
42. Many of the contemporary (B) Kal, Marg, Kriya, Anga
choreographers have used the form (C) Marg, Kriya, Anga, Kal
of Chhau as it is (D) Kriya, Anga, Kal, Marg
(A) agile
(B) body expressive 47. The “Chapu Tala” is
(A) of two equal divisions
(C) using masks
(B) of unequal divisions
(D) all of the above (C) of eight matra
(D) with two Laghu
43. Match the items in List – I with
List – II : 48. According to Natyashashtra Angik
List – I List – II Alankar is
(A) Hav (B) Vilas
(a) Priti Patel (i) Kathak
(C) Lalit (D) Shobha
(b) Rama (ii) Kuchipudi
Vaidyanathan 49. Which one is correct sequence ?
(c) Shashwati (iii) Bharatnatyam (A) Pushpaput, Utsang, Dola,
Sen Shivaling
(B) Dola, Pushpaput, Utsang,
(d) Kaushalya (iv) Manipuri
Shivaling
Reddy (C) Shivaling, Dola, Pushpaput,
Code : Utsang
(a) (b) (c) (d) (D) Utsang, Pushpaput, Dola,
(A) (iv) (iii) (i) (ii) Shivaling
(B) (iii) (iv) (i) (ii)
50. Match the items in List – I with that
(C) (ii) (i) (iii) (iv)
of items in List – II.
(D) (i) (ii) (iii) (iv) List – I List – II
(a) Mansi (i) Dharmi
44. Which is correct order ? (b) Magadhi (ii) Vritti
(A) Dhamar, Jhaptal, Trital, (c) Arbhati (iii) Pravritti
Roopak (d) Natya (iv) Siddhi
(B) Trital, Dhamar, Jhaptal, Codes :
Roopak (a) (b) (c) (d)
(C) Roopak, Trital, Jhaptal, (A) (iv) (iii) (ii) (i)
Dhamar (B) (i) (ii) (iii) (iv)
(D) Jhaptal, Roopak, Trital, (C) (iii) (ii) (iv) (i)
Dhamar (D) (ii) (iii) (i) (iv)
Paper-II 12 D-65-11
41. 17-18 ÃÖ¤üß ´Öë “ÛéúÂÞÖ»Öß»ÖÖ ŸÖ¸Óü×ÝÖ®Öß” ×ÛúÃÖ®Öê 45. ‹»ÖÖê¸üÖ ‘ÖÖ™üß ×Ûú®Ö ´ÖæÙŸÖµÖÖë Ûêú ×»Ö‹ ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü Æîü ?
×»ÖÜÖß £Öß ? (A) ®ÖéØÃÖÆü
(A) ÃÖæ¸ü¤üÖÃÖ (B) ¾ÖÖ´Ö®Ö
(C) ²Öã¨ü
(B) ´Ö㣣ÖãþÖÖ´Öß ×¤üõÖߟÖÖ¸ü
(D) µÖõÖ
(C) þÖÖ´Öß ®ÖÖ¸üÖµÖÞÖ ŸÖߣÖÔ
(D) ŸµÖÖÝÖ¸üÖ•Ö 46. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÛÎú´Ö ÃÖÆüß Æîü ?
(A) ´ÖÖÝÖÔ, ÛúÖ»Ö, †ÓÝÖ, ×ÛÎúµÖÖ …
(B) ÛúÖ»Ö, ´ÖÖÝÖÔ, ×ÛÎúµÖÖ, †ÓÝÖ …
42. Ûú‡Ô ®ÖéŸµÖ ÃÖÓ¸ü“Ö®ÖÖÛúÖ¸üÖë ®Öê ”ûÖ‰ú ºþ¯Ö ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ (C) ´ÖÖÝÖÔ, ×ÛÎúµÖÖ, †ÓÝÖ, ÛúÖ»Ö …
×ÛúµÖÖ Æîü ŒµÖÖë×Ûú µÖÆü (D) ×ÛÎúµÖÖ, †ÓÝÖ, ÛúÖ»Ö, ´ÖÖÝÖÔ …
(A) ¦ãüŸÖÝÖÖ´Öß Æîü …
(B) ÛúÖ×µÖÛú †×³Ö¾µÖÓ•ÖÛú Æîü …
47. “ÖÖ¯Öæ ŸÖÖ»Ö Æîü
(A) וÖÃÖÛêú ÃÖ´Ö ¤üÖê ³ÖÖÝÖ ÆüÖêŸÖê Æïü …
(C) ´ÖãÜÖÖî™üÖë ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü … (B) וÖÃÖÛêú †ÃÖ´Ö ³ÖÖÝÖ ÆüÖêŸÖê Æïü …
(D) ˆ¯Ö¸üÖêŒŸÖ ÃÖ³Öß … (C) וÖÃÖ´Öë †Öšü ´ÖÖ¡ÖÖ‹Ñ ÆüÖêŸÖß Æïü …
(D) וÖÃÖ´Öë ¤üÖê »Ö‘Öã ÆüÖë …

43. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖê ÃÖæ“Öß – II Ûêú ÃÖÖ£Ö ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ 48. ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö Ûêú †®ÖãÃÖÖ¸ü †ÖÓ×ÝÖÛú †»ÖÓÛúÖ¸ü Æïü
Ûúßו֋ : (A) ÆüÖ¾Ö
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II (B) ×¾Ö»ÖÖÃÖ
(a) ¯ÖÏß×ŸÖ ¯Ö™êü»Ö (i) Ûú£ÖÛú (C) »Ö×»ÖŸÖ
(D) ¿ÖÖê³ÖÖ
(b) ¸ü´ÖÖ ¾ÖÖÖ£Ö®Ö (ii) Ûãúד֯Öã›Ìüß
(c) ¿ÖÖþ֟Öß ÃÖê®Ö (iii) ³Ö¸üŸÖ®ÖÖ™ËüµÖ´Ö 49. ÛúÖî®Ö ÃÖÖ †®ÖãÛÎú´Ö ÃÖÆüß Æîü ?
(d) ÛúÖî¿Ö»µÖÖ ¸êüøüß (iv) ´ÖÞÖ߯Öã¸üß (A) ¯Öã¯֯Öã™ü, ˆŸÃÖÓÝÖ, ›üÖê»ÖÖ, ׿־ÖØ»ÖÝÖ …
(B) ›üÖê»ÖÖ, ¯Öã¯֯Öã™ü, ˆŸÃÖÓÝÖ, ׿־ÖØ»ÖÝÖ …
Ûæú™ü :
(C) ׿־ÖØ»ÖÝÖ, ›üÖê»ÖÖ, ¯Öã¯֯Öã™ü, ˆŸÃÖÓÝÖ …
(a) (b) (c) (d) (D) ˆŸÃÖÓÝÖ, ¯Öã¯֯Öã™ü, ›üÖê»ÖÖ, ׿־ÖØ»ÖÝÖ …
(A) (iv) (iii) (i) (ii)
(B) (iii) (iv) (i) (ii) 50. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖêü ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ :
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(C) (ii) (i) (iii) (iv)
(a) ´ÖÖ®ÖÃÖß (i) ¬Ö´Öá
(D) (i) (ii) (iii) (iv) (b) ´ÖÖÝÖ¬Öß (ii) ¾Öé×¢Ö
(c) †Ö¸ü³Ö™üß (iii) ¯ÖϾÖé×¢Ö
44. ÃÖÆüß †®ÖãÛÎú´Ö ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ? (d) ®ÖÖ™ËüµÖ (iv) ×ÃÖרü
(A) ¬Ö´ÖÖ¸ü, —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö, ס֟ÖÖ»Ö, ºþ¯ÖÛú …
Ûæú™ü :
(a) (b) (c) (d)
(B) ס֟ÖÖ»Ö, ¬Ö´ÖÖ¸ü, —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö, ºþ¯ÖÛú … (A) (iv) (iii) (ii) (i)
(C) ºþ¯ÖÛú, ס֟ÖÖ»Ö, —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö, ¬Ö´ÖÖ¸ü … (B) (i) (ii) (iii) (iv)
(C) (iii) (ii) (iv) (i)
(D) —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö, ºþ¯ÖÛú, ס֟ÖÖ»Ö, ¬Ö´ÖÖ¸ü … (D) (ii) (iii) (i) (iv)
D-65-11 13 Paper-II
 Part – III
DRAMA/THEATRE

26. Match the List – I with List – II : 29. Brecht’s theory is called :
List – I List – II (A) Opera Theatre
(a) Arthur Miller (i) Miss Julie (B) Epic Theatre
(b) Brecht (ii) Enemy of (C) Group Theatre
(D) Poor Theatre
the People
(c) Ibsen (iii) Death of a
30. Theatre styles are evolved through :
Salesman
(A) The concept and the
(d) Strindberg (iv) Three
perception of the director
Penny Opera (B) Concept and approach of the
Code : designer
(a) (b) (c) (d) (C) Concept and perception of the
(A) (ii) (iii) (iv) (i) author
(B) (i) (ii) (iii) (iv) (D) Concept and approach of the
(C) (iii) (iv) (ii) (i) actors.
(D) (iv) (i) (iii) (ii)
31. Assertion (A) : Art work of the
27. Assertion (A) : The practices of the future would include a
Greek theatre were based upon composite art work, which
the perspectives of the myths would fuse all theatrical
of rituals which brought the elements.
whole community together for Reason (R) : Because theatre
dramatic presentations. completes and complements it.
Reason (R) : Artists and audiences (A) (A) is true, (R) is true.
were caught up in the ritual (B) (A) is true, (R) is false.
emotion, of the occasion. (C) (A) is false, (R) is false.
(A) (A) is true, (R) is false. (D) (A) is false, (R) is true.
(B) (A) is false, (R) is true.
(C) (A) is true, (R) is true. 32. Which play represents
(D) (A) is false, (R) is false. Expressionistic theatre movement ?
(A) The Ghosts
28. Give the correct historical order of (B) The Father
the following play : (C) Tortuff
(A) The Miser, Macbeth, Doll’s (D) Hamlet
House, Galileo
(B) Macbeth, The Miser, Doll’s 33. In Sanskrit dramaturgy ‘Ankmukh’
House, Galileo is one type of :
(C) Doll’s House, Galileo, The (A) Karyavastha
Miser, Macbeth (B) Arthoprakriti
(D) Galileo, Doll’s House, (C) Arthopakshepak
Macbeth, The Miser (D) Sandhi
Paper-II 14 D-65-11
 ³ÖÖÖ – III
−ÖÖ™üú / ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö
26. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖêü ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ : 29. ²ÖÎêÜŸÖ Ûêú ×ÃÖ¨üÖ®ŸÖ ÛúÖê ŒµÖÖ ÛúÆüŸÖê Æïü ?
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II (A) †Öê¯Öê¸üÖ ×£Ö‹™ü¸ü
(a) †Ö£ÖÔ¸ü ×´Ö»Ö¸ü (i) ×´ÖÃÖ •Öæ»Öß (B) ‹×¯ÖÛú ×£Ö‹™ü¸ü
(b) ²ÖÎêÜŸÖ (ii) ‹×®Ö´Öß †Öò±ú פü (C) ÝÖÏã¯Ö ×£Ö‹™ü¸ü
¯Öß¯Ö»Ö (D) ¯Öㆸü ×£Ö‹™ü¸ü
(c) ‡²ÃÖ®Ö (iii) ›êü£Ö †Öò±ú ÃÖ껕ִÖî®Ö
(d) ØÙÒüÝÖ²ÖÝÖÔ (iv) £ÖÐß ¯Öî®Öß †Öê¯Öê¸üÖ 30. ×£Ö‹™ü¸ü ¿Öî×»ÖµÖÖë ÛúÖ ×¾ÖÛúÖÃÖ ×ÛúÃÖÛêú «üÖ¸üÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ?
Ûæú™ü : (A) ×®Ö¤ìü¿ÖÛú Ûúß †¾Ö¬ÖÖ¸üÞÖÖ ‹¾ÖÓ †®Öã³ÖæןÖ
(a) (b) (c) (d) «üÖ¸üÖ
(A) (ii) (iii) (iv) (i) (B) ×›ü•ÖÖ‡®Ö¸ü Ûúß †¾Ö¬ÖÖ¸üÞÖÖ ‹¾ÖÓ ¥ü×™üÛúÖêÞÖ
(B) (i) (ii) (iii) (iv) «üÖ¸üÖ
(C) (iii) (iv) (ii) (i) (C) »ÖêÜÖÛú Ûúß †¾Ö¬ÖÖ¸üÞÖÖ ‹¾ÖÓ †®Öã³Öæ×ŸÖ «üÖ¸üÖ
(D) (iv) (i) (iii) (ii) (D) †×³Ö®ÖêŸÖÖ†Öë Ûúß †¾Ö¬ÖÖ¸üÞÖÖ ‹¾ÖÓ
¥ü×™üÛúÖêÞÖ «üÖ¸üÖ
27. †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ÝÖÏßÛú ×£Ö‹™ü¸ü Ûúß ÛúÖµÖÔ-
¯ÖÏÞÖÖ»Öß ×´Ö£Ö Ûêú Ûú´ÖÔÛúÖÓ›üß ¯Ö׸ü¥ü¿µÖ ¯Ö¸ü 31. †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ³ÖÖ¾Öß Ûú»ÖÖŸ´ÖÛú ÛéúןֵÖÖë ´Öë
†Ö¬ÖÖ׸üŸÖ £Öß •ÖÖê ®ÖÖ™üÛúßµÖ ¯ÖÏßÖã×ŸÖ Ûêú ÃÖÓ×´ÖÁÖ Ûú»ÖÖ ÛúÖµÖÔ ¿ÖÖ×´Ö»Ö ÆüÖëÝÖê •ÖÖê ÃÖ³Öß
×»Ö‹ ÃÖ´¯ÖæÞÖÔ ÃÖ´Öã¤üÖµÖ ÛúÖê ‹Ûú ÃÖÖ£Ö »Öê ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“ÖßµÖ †ÓÝÖÖë ÛúÖê ²Ö»Ö ¤ëüÝÖê …
†ÖŸÖß … ŸÖÛÔú (R) : ŒµÖÖë×Ûú ×£Ö‹™ü¸ü ‡ÃÖê
ŸÖÛÔú (R) : Ûú»ÖÖÛúÖ¸ü †Öî¸ü ¤ü¿ÖÔÛú ˆÃÖ ÃÖ´¯ÖæÞÖÔŸÖÖ ‹¾ÖÓ ÃÖ´¯Öæ¸üÛúŸÖÖ ¯ÖϤüÖ®Ö Ûú¸üŸÖÖ
†¾ÖÃÖ¸ü Ûêú Ûú´ÖÔ ÛúÖÓ›üß ³ÖÖ¾Ö®ÖÖ ´Öë ²ÖÆü®Öê Æîü …
»ÖÝÖŸÖê … Ûæú™ü :
Ûæú™ü : (A) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü …
(A) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü … (B) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …
(B) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü … (C) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …
(D) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü …
(C) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü …
(D) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …
32. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ®ÖÖ™üÛú
†×³Ö¾µÖÓ•Ö®ÖÖ¾ÖÖ¤üß ×£Ö‹™ü¸ü †Ö®¤üÖê»Ö®Ö ÃÖê ÃÖ´²ÖÓ׬֟Ö
28. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ®ÖÖ™üÛúÖë Ûêú ÃÖÆüß ‹êןÖÆüÖ×ÃÖÛú ÛÎú´Ö ÛúÖ Æîü ?
“ÖµÖ®Ö Ûúßו֋ : (A) פü ‘ÖÖêÙËüÃÖ (B) פü ±úÖ¤ü¸ü
(A) פü ´ÖÖ‡•Ö̸ü, ´ÖꌲÖê£Ö, ›üÖ»ÃÖ ÆüÖ‰úÃÖ, (C) ŸÖÖŸÖãÔ±ú (D) Æîü´Ö»Öê™ü
ÝÖê»Öß×»ÖµÖÖë
(B) ´ÖꌲÖê£Ö, פü ´ÖÖ‡•Ö̸ü, ›üÖ»ÃÖ ÆüÖ‰úÃÖ, 33. ÃÖÓÃÛéúŸÖ ®ÖÖ™üÛú ×¾Ö¬ÖÖ®Ö ´Öë †ÓÛú´ÖãÜÖ ×ÛúÃÖ ÛúÖ
ÝÖê»Öß×»ÖµÖÖë ‹Ûú ¯ÖÏÛúÖ¸ü Æîü ?
(C) ›üÖ»ÃÖ ÆüÖ‰úÃÖ, ÝÖê»Öß×»ÖµÖÖë, פü ´ÖÖ‡•Ö̸ü, (A) ÛúÖµÖÖÔ¾ÖãÖÖ
´ÖꌲÖê£Ö (B) †£ÖÔ¯ÖÏÛéúןÖ
(D) ÝÖê»Öß×»ÖµÖÖë, ›üÖ»ÃÖ ÆüÖ‰úÃÖ, ´ÖꌲÖê£Ö, (C) †£ÖÖì¯ÖõÖê¯ÖÛú
פü ´ÖÖ‡•Ö̸ü (D) ÃÖÓ׬Ö

D-65-11 15 Paper-II
34. Match the column : 39. Match the following theatre forms
List - I List – II which use Masks :
(a) Maltimadhav (i) Sri Harsha List - I List – II
(b) Ratnavali (ii) Bhasa (a) Tayyam (i) Karnataka
(c) Venisamhar (iii) Bhavabhuti (b) Ganesh (ii) Orissa
(d) Balcharit (iv) Bhat Narayan (c) Seraikela chau (iii) Gujarat
Codes : (d) Yakshagana (iv) Kerala
(a) (b) (c) (d) (a) (b) (c) (d)
(A) (i) (iii) (ii) (iv) (A) (iv) (iii) (ii) (i)
(B) (iii) (i) (iv) (ii) (B) (iii) (iv) (i) (ii)
(C) (ii) (iv) (iii) (i)
(C) (ii) (i) (iv) (iii)
(D) (iv) (ii) (i) (iii)
(D) (i) (iv) (ii) (iii)
35. Which is the correct scheme of
following Arthprakritis ? 40. Assertion (A) : In most of Indian
(A) Bij, Bindu, Pataka, Karya, traditional theatre forms,
Prakari Décor is non – existent.
(B) Bij, Bindu, Pataka, Prakari, Reason (R) : They follow the
Karya Natyadharmi convention
(C) Pataka, Prakari, Karya, Bindu, mentioned by Bharat.
Bij (A) Both (A) and (R) are true.
(D) Karya, Bindu, Pataka, Bij, (B) (A) is true, (R) is false.
Prakari (C) (A) is false, (R) is false.
(D) (A) is false, (R) is true.
36. Which of the following is not
correctly matched ?
(A) Goshthi – Sandhi 41. Which is the correct sequence of
(B) Bhava – Rupaka Indian traditional theatre forms in
(C) Phalayoga – Karyavastha terms of their geographical origin
(D) Chulika – Arthopakshepak from west to east ?
(A) Tamasha, Nacha, Chau, Jatra,
37. Which one is correctly matched ? Ankia Nat
(A) Dasarupaka – Ramchandra (B) Ankia Nat, Jatra, Chau, Nacha,
Gunachandra Tamasha
(B) Bhaya – Sanchari (C) Nacha, Tamasha, Ankia Nat,
Bhave Jatra, Chau
(C) Mudra – Vishakhdatta (D) Chau, Nacha, Jatra, Tamsha,
Rakshas Ankia Nat
(D) Karne – Patakasthanak
42. Which one of the following is not
38. The cycle plays of Leela forms of correctly matched ?
Assam are known as
(A) Veethinatakam – Tamil Nadu
(A) Ramleela
(B) Kuchipudi – Andhra
(B) Krishnattam
(C) Bhaona (C) Yakshagana – Karnataka
(D) Harikatha (D) Kudiyattam – Kerala
Paper-II 16 D-65-11
34. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖê ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ : 39. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ×£Ö‹™ü¸ü ºþ¯ÖÖë, וִ֮Öë ´ÖãÜÖÖî™üÖë ÛúÖ
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II ¯ÖϵÖÖêÝÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü, ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ :
(a) ´ÖÖ»ÖŸÖß´ÖÖ¬Ö¾Ö (i) ÁÖß ÆüÂÖÔ ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(a) ŸÖµµÖ´Ö (i) Ûú®ÖÖÔ™üÛú
(b) ¸üŸ®ÖÖ¾Ö»Öß (ii) ³ÖÖÃÖ
(b) ÝÖÞÖê¿Ö (ii) ˆ›ÌüßÃÖÖ
(c) ¾ÖêÞÖßÃÖÓÆüÖ¸ü (iii) ³Ö¾Ö³ÖæןÖ
(c) ÃÖ¸üÖµÖÛêú»ÖÖ ”ûÖ‰ú (iii) ÝÖã•Ö¸üÖŸÖ
(d) ²ÖÖ»Ö “Ö׸üŸÖ (iv) ³Ö¼ü ®ÖÖ¸üÖµÖÞÖ
(d) µÖõÖÝÖÖ®Ö (iv) Ûêú¸ü»Ö
Ûæú™ü : Ûæú™ü :
(a) (b) (c) (d) (a) (b) (c) (d)
(A) (i) (iii) (ii) (iv) (A) (iv) (iii) (ii) (i)
(B) (iii) (i) (iv) (ii) (B) (iii) (iv) (i) (ii)
(C) (ii) (iv) (iii) (i) (C) (ii) (i) (iv) (iii)
(D) (iv) (ii) (i) (iii) (D) (i) (iv) (ii) (iii)

35. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ †£ÖÔ ¯ÖÏÛéúןֵÖÖë ´Öë ÃÖê ÃÖÆüß ÀÖéÓÜÖ»ÖÖ 40 †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : †×¬ÖÛúŸÖ¸ü ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ
ÛúÖî®Ö ÃÖß Æîü ? ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üÛú ×£Ö‹™ü¸ü ºþ¯ÖÖë ´Öë ´ÖÓ“ÖßµÖ ÃÖ••ÖÖ
(A) ײ֕Ö, ײ֮¤ãü, ¯ÖŸÖÖÛúÖ, ÛúÖµÖÔ, ¯ÖÏÛúÖ¸üß
®ÖÆüà ¸üÆüŸÖß …
ŸÖÛÔú (R) : ¾Öê ³Ö¸üŸÖ «üÖ¸üÖ ˆ×»»Ö×ÜÖŸÖ
(B) ײ֕Ö, ײ֮¤ãü, ¯ÖŸÖÖÛúÖ, ¯ÖÏÛúÖ¸üß, ÛúÖµÖÔ
®ÖÖ™ËüµÖ ¬Ö´Öá ¯Ö׸ü¯ÖÖ™üß ÛúÖ ¯ÖÖ»Ö®Ö Ûú¸üŸÖê
(C) ¯ÖŸÖÖÛúÖ, ¯ÖÏÛúÖ¸üß, ÛúÖµÖÔ, ײ֮¤ãü, ×²Ö•Ö Æïü …
(D) ÛúÖµÖÔ, ײ֮¤ãü, ¯ÖŸÖÖÛúÖ, ײ֕Ö, ¯ÖÏÛúÖ¸üß (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß Æïü …
(B) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …
36. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ®ÖÆüà Æîü ? (C) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …
(A) ÝÖÖêšüß – ÃÖÓ×¬Ö (D) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü …
(B) ³ÖÖ¾Ö – ºþ¯ÖÛú
(C) ±ú»ÖµÖÖêÝÖ – ÛúÖµÖÖÔ¾ÖãÖÖ 41. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ÛÎú´ÖÖë ´Öë ÃÖê ³ÖÖîÝÖÖê×»ÖÛú ˆ¤Ëü³Ö¾Ö,
(D) “Öæ×»ÖÛúÖ – †£ÖÖì¯ÖõÖê¯ÖÛú
¯Ö׿“Ö´Ö ÃÖê ¯Öæ¾ÖÔ Ûúß †Öê¸ü, Ûúß ¥ü×™ü ÃÖê ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ
×£Ö‹™ü¸ü ºþ¯ÖÖë Ûêú ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûúßו֋ :
(A) ŸÖ´ÖÖ¿ÖÖ, ®ÖÖ“ÖÖ, ”ûÖ‰ú, •ÖÖ¡ÖÖ, †Ó×ÛúµÖÖ
37. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ®ÖÆüà Æîü ? ®ÖÖ™ü
(A) ¤ü¿Öºþ¯ÖÛú – ¸üÖ´Ö“Ö®¦ü ÝÖãÞÖ“Ö®¤ü (B) †Ó×ÛúµÖÖ ®ÖÖ™ü, •ÖÖ¡ÖÖ, ”ûÖ‰ú, ®ÖÖ“ÖÖ,
(B) ³ÖµÖ – ÃÖÓ“ÖÖ¸üß ³ÖÖ¾Ö ŸÖ´ÖÖ¿ÖÖ
(C) ´Öã¦üÖ¸üÖõÖÃÖ – ×¾Ö¿ÖÖÜÖ¤ü¢Ö (C) ®ÖÖ“ÖÖ, ŸÖ´ÖÖ¿ÖÖ, †Ó×ÛúµÖÖ ®ÖÖ™ü, •ÖÖ¡ÖÖ,
(D) ÛúÞÖì – ¯ÖŸÖÖÛúÖãÖÖ®ÖÛú ”ûÖ‰ú
(D) ”ûÖ‰ú, ®ÖÖ“ÖÖ, •ÖÖ¡ÖÖ, ŸÖ´ÖÖ¿ÖÖ, †Ó×ÛúµÖÖ
38. †ÃÖ´Ö Ûêú »Öß»ÖÖ ºþ¯Ö ´Öë ´ÖÓ×“ÖŸÖ ÃÖÖ‡Ûú»Ö ¯»Öê ÛúÖê ®ÖÖ™ü
ŒµÖÖ ÛúÆüŸÖê Æïü ?
(A) ¸üÖ´Ö»Öß»ÖÖ 42. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ®ÖÆüà Æîü ?
(A) ¾Öß×£Ö ®ÖÖ™üÛú´ÖË – ŸÖÖ×´Ö»Ö®ÖÖ›ãü
(B) ÛéúÂÞÖÖ¢Ö´ÖË
(B) Ûãú“Öß ¯Öã›üß – †ÖÓ¬ÖÐ
(C) ³ÖÖ†Öê®ÖÖ
(C) µÖõÖÝÖÖ®Ö – Ûú®ÖÖÔ™üÛú
(D) Æü׸üÛú£ÖÖ
(D) Ûãú×›Ìü µÖÖ¼ü´ÖË – Ûêú¸ü»Ö
D-65-11 17 Paper-II
43. Assertion (A) : Everyone at some 47. Which form of folk theatre does not
time or the other is an actor, represent a North Indian folk
and for that, it is not necessary tradition ?
to set foot on the stage or to
train one self as an actor. (A) Nuatanki (B) Karyala
Reason (R) : Every actor is a born
actor. (C) Swang (D) Jatra
(A) (A) and (R) both are true.
(B) (A) is false, (R) is true.
48. Assertion (A) : The uprupakas are
(C) (A) is false, (R) is false.
based on Rupakas and
(D) (A) is true, (R) is false.
particularly derived from
nataka and prakarna.
44. Identify the correct order.
(A) Voice, Pitch, Volume, Reach Reason (R) : The Sahitya Darpan
(B) Pitch, Voice, Volume, Reach of Vishvanath mentions it.
(C) Reach, Volume, Voice, Pitch (A) Both (A) and (R) are false.
(D) Reach, Voice, Pitch, Volume
(B) (A) is false, (R) is true.
45. Which one is true ? Relation of the (C) Both (A) and (R) are true.
stage director to the actor is that of
(a) a conductor to his Orchestra (D) (A) is true, (R) is false.
(b) a painter to his painting
(c) a publisher to his printer
49. Which of the following is correctly
(d) a captain to his team
matched ?
(A) (a) and (c)
(B) (b) and (d) (A) Street theatre – Terukoothu
(C) (a) and (b)
(B) Temple theatre – Gombeyattu
(D) All of the above
(C) Mask form – Ankia Nat
46. Match the List – I with List – II : (D) Puppet form – Bomalattam
List - I List – II
(a) Shambu Mitra (i) Punjab
(b) Vijaya Mehta (ii) Bengal 50. The concept of Intimate theatre was
(c) Balwant Gargi (iii) Maharashtra initiated by
(d) Shanta Gandhi (iv) Gujarat (A) Ibsen
(a) (b) (c) (d)
(A) (i) (ii) (iv) (iii) (B) Strindberg
(B) (ii) (iii) (i) (iv)
(C) Stanislavski
(C) (iii) (i) (iv) (ii)
(D) (iv) (iii) (ii) (i) (D) Arthur Miller

Paper-II 18 D-65-11
43 †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ¯ÖÏŸµÖêÛú ¾µÖ׌ŸÖ ×ÛúÃÖß 47. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ »ÖÖêÛú´ÖÓ“ÖßµÖ ºþ¯Ö ˆ¢Ö¸ü
®Ö ×ÛúÃÖß ÃÖ´ÖµÖ †×³Ö®ÖêŸÖÖ Æîü, ˆÃÖ Ûêú ×»Ö‹ ˆÃÖê ³ÖÖ¸üŸÖ Ûúß »ÖÖêÛú´ÖÓ“ÖßµÖ ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ ÛúÖ ¯ÖÏןÖ×®Ö׬֟¾Ö
¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö ¯Ö¸ü †Ö®ÖÖ •Öºþ¸üß ®ÖÆüà Æîü †Öî¸ü ®Ö Æüß ˆÃÖê ®ÖÆüà Ûú¸üŸÖÖ ?
×ÛúÃÖß ¯ÖÏ׿ÖõÖÞÖ Ûúß †Ö¾Ö¿µÖÛúŸÖÖ Æîü … (A) ®ÖÖî™ÓüÛúß
ŸÖÛÔú (R) : ¯ÖÏŸµÖêÛú †×³Ö®ÖêŸÖÖ •Ö®´Ö•ÖÖŸÖ (B) ÛúÖµÖÖÔ»ÖÖ
†×³Ö®ÖêŸÖÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü … (C) þÖÖÓÝÖ
Ûæú™ü :
(D) •ÖÖ¡ÖÖ
(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß Æïü …
(B) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü …
(C) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü … 48 †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ˆ¯Öºþ¯ÖÛú, ºþ¯ÖÛúÖë ¯Ö¸ü
(D) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü … †Ö¬ÖÖ׸üŸÖ ÆüÖêŸÖê Æïü †Öî¸ü ×¾Ö¿ÖêÂÖŸÖµÖÖ ˆ®Æëü
®ÖÖ™üÛú †Öî¸ü ¯ÖÏÛú¸üÞÖ ÃÖê Æüß ×»ÖµÖÖ •ÖÖŸÖÖ
44. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö Ûúß ¯ÖÆü“ÖÖ®Ö Ûúßו֋ : Æîü …
(A) ¾ÖÖµÖÃÖ, ׯ֓Ö, ¾ÖÖ껵Öæ´Ö, ¸üß“Ö
ŸÖÛÔú (R) : ×¾Ö¿¾Ö®ÖÖ£Ö ¸ü×“ÖŸÖ ÃÖÖ×ÆüŸµÖ
(B) ׯ֓Ö, ¾ÖÖµÖÃÖ, ¾ÖÖ껵Öæ´Ö, ¸üß“Ö ¤ü¯ÖÔÞÖ ´Öë ‡ÃÖÛúÖ ˆ»»ÖêÜÖ Æîü …
(C) ¸üß“Ö, ¾ÖÖ껵Öæ´Ö, ¾ÖÖµÖÃÖ, ׯ֓Ö
(D) ¸üß“Ö, ¾ÖÖµÖÃÖ, ׯ֓Ö, ¾ÖÖ껵Öæ´Ö Ûæú™ü :
(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÝÖ»ÖŸÖ Æïü …
45. ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÃÖÆüß Æîü ? ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“ÖßµÖ ×®Ö¤ìü¿ÖÛú ÛúÖ (B) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü …
†×³Ö®ÖêŸÖÖ ÃÖê ¾ÖÆüß ÃÖ´²Ö®¬Ö Æîü •ÖÖê
(a) ÛúÞ›üŒ™ü¸ü ÛúÖ †ÖÛìúÙÒüÖ ÃÖê (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß Æïü …
(b) ד֡ÖÛúÖ¸ü ÛúÖ ×“Ö¡Ö ÃÖê (D) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …
(c) ‹Ûú ¯ÖÏÛúÖ¿ÖÛú ÛúÖ ´Öã¦üÛú ÃÖê
(d) ‹Ûú Ûú¯ŸÖÖ®Ö ÛúÖ †¯Ö®Öß ™üß´Ö ÃÖê
(A) (a) ‹¾ÖÓ (c)
49. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Æîü ?
(B) (b) ‹¾ÖÓ (d) (A) ®ÖãŒÛú›ü ®ÖÖ™üÛú – ŸÖêºþÛãú¼è
(C) (a) ‹¾ÖÓ (b) (ÙÒüß™ü ×£Ö‹™ü¸ü)
(D) ˆ¯Ö¸üÖêŒŸÖ ÃÖ³Öß (B) ´ÖÓפü¸ü (™êü´¯Ö»Ö) – ÝÖÖêê´²Öê †¼èü
×£Ö‹™ü¸ü
46. ÃÖæ“Öß – I ÛúÖê ÃÖæ“Öß – II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ :
(C) ´ÖãÜÖÖî™üÖ ºþ¯Ö – †Ó×ÛúµÖÖ ®ÖÖ™
ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II
(a) ¿ÖÓ³Öã×´Ö¡ÖÖ (i) ¯ÖÓ•ÖÖ²Ö (D) Ûúšü¯ÖãŸÖ»Öß ºþ¯Ö – ²ÖÖê´ÖÖ»Ö¼ü´Ö
(b) ×¾Ö•ÖµÖÖ ´ÖêÆüŸÖÖ (ii) ²ÖÓÝÖÖ»Ö
(c) ²Ö»Ö¾Ö®ŸÖ ÝÖÖÝÖá (iii) ´ÖÆüÖ¸üÖ™Òü
50. †®ŸÖ¸ÓüÝÖ ×£Ö‹™ü¸ü Ûúß †¾Ö¬ÖÖ¸üÞÖÖ ÛúÖ ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö
(d) ¿ÖÖ®ŸÖÖ ÝÖÖÓ¬Öß (iv) ÝÖã•Ö¸üÖŸÖ ×ÛúÃÖ®Öê ×ÛúµÖÖ ?
Ûæú™ü :
(a) (b) (c) (d) (A) ‡²ÃÖ®Ö
(A) (i) (ii) (iv) (iii) (B) ØÙÒü›ü²ÖÝÖÔ
(B) (ii) (iii) (i) (iv)
(C) ÙüÖ×®ÖûÖÖ¾ÖÃÛúß
(C) (iii) (i) (iv) (ii)
(D) (iv) (iii) (ii) (i) (D) †Ö£ÖÔ¸ü ×´Ö»Ö¸ü

D-65-11 19 Paper-II
 Space For Rough Work

D-0109
Paper-II 20 P.T.O.
D-65-11