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comité editorial
Felipe Criado Boado, IEGPS, CSIC (director)
Xesús Amado Reino, LAFC, IIT, USC (secretario de TAPA)
César Parcero Oubiña, LAFC, IIT, USC (secretario de CAPA)
Isabel Cobas Fernández, LAFC, IIT, USC
María Pilar Prieto Martínez, LAFC, IIT, USC
Rafael Rodríguez Carreira, LAFC, IIT, USC
Anxo Rodríguez Paz, LAFC, IIT, USC
comité asesor
Alejandro Haber, Universidad Nacional de Catamarca (Argentina)
José Mª López Mazz, Universidad de Montevideo (Uruguay)
Manuel Díaz Vázquez, Profesional libre
Almudena Hernando Gonzalo, Universidad Complutense
Fidel Méndez Fernández, Fundación Federico Maciñeira
Eugenio Rodríguez Puentes, D. X. do Patrimonio Cultural, Xunta de Galicia
Manuel Santos Estévez, LAFC, IIT, USC
Juan Vicent García, Centro de Estudios Históricos, CSIC
dirección de contacto
Secretaría de TAPA
Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais
Instituto de Investigacións Tecnolóxicas
Universidade de Santiago de Compostela
Apdo. de Correos 994
15700 Santiago de Compostela
Galicia, España
Tel. 981 590555
Fax 981 598201
E-mail phpubs@usc.es
Web http://www-gtarpa.usc.es
ejemplares
Cualquier persona interesada en recibir ejemplares de esta serie
puede ponerse en contacto con la Secretaría de TAPA
mediante el teléfono o e-mail que figuran arriba.
Edita: Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais, IIT, USC, (Unidad Asociada al CSIC-Instituto de Estudios
Gallegos Padre Sarmiento)
Depósito Legal: C-2354-2000
ISBN: 84 - 699 - 7275 - 8
TABLA DE CONTENIDO
autoria
María Pilar Prieto Martínez
trabajo de campo
La base documental que se utiliza en este texto procede
de los trabajos arqueológicos llevados a cabo por el
LAFC relacionados con proyectos de obras públicas.
delineación
Anxo Rodríguez Paz
autoedición
Rafael Rodríguez Carreira
TAPA 20
LA CULTURA MATERIAL CERÁMICA EN LA PREHISTORIA
RECIENTE DE GALICIA: YACIMIENTOS AL AIRE LIBRE
Hoy en día todavía no está actualizada de Por otro lado, un fragmento aislado es poco
manera sistemática la información que se conoce indicativo porque a lo largo de la Prehistoria
en relación con los yacimientos neolíticos al aire gallega se utilizan técnicas semejantes de
libre, en parte porque ha aumentado la base manufacturación cerámica. Para caracterizar la
empírica considerablemente en la última década tecnología de una cultura, necesitamos un
y en parte porque no está publicada en su conjunto o conjuntos de material que permitan
totalidad. observar las combinaciones de las técnicas
En lo que se refiere a la Edad del Bronce, hasta distintas, su frecuencia y relaciones dentro del
finales de los años ochenta no se identificaron conjunto.
yacimientos sistemáticamente (Méndez Para poder caracterizar la cultura material
Fernández 1991 y 1994), estos yacimientos poseen cerámica de una sociedad necesitamos estudios
cerámica de tradición campaniforme entre otros de múltiples conjuntos de materiales, a partir de
elementos de cultura material. En la mayor parte los cuales podamos establecer modelos formales,
de la Península este tipo de cerámica se adscribe describiendo el proceso de producción cerámica
a la época final del periodo Calcolítico, de hecho, y las relaciones formales existentes en dicho
así aparecen considerados los yacimientos al aire proceso. Este procedimiento nos permitirá definir
libre en la síntesis más reciente para Galicia estilos mediante la comparación de aspectos
(Delibes de Castro 1989). Desde la Arqueología realmente comparables en diferentes soportes de
del Paisaje consideramos que estos materiales cultura material, como puede ser el caso de la
junto con otros aspectos del registro, como son el decoración.
emplazamiento, son propios de sociedades de la La base empírica del presente trabajo se apoya
Edad del Bronce. en el estudio del material cerámico recuperado en
Con este planteamiento aunque con criterios cuarenta yacimientos al aire libre de la Prehistoria
metodológicos bien diferentes, apoyados en una Reciente gallega descubiertos en diferentes
corriente tradicional, existen otros trabajos trabajos arqueológicos realizados en grandes obras
gallegos (p.ej. Suárez Otero 1998). Nuevamente, y públicas de trazado lineal (Oleoducto, Gasoducto,
hasta época reciente, es la cultura material Autovías y Ferrocarril)1 exceptuando el
funeraria la más conocida en Galicia (Criado yacimiento de Anllada 2.
Boado y Vázquez Varela 1982, Eguileta Franco Durante los trabajos arqueológicos realizados
1987, Fábregas Valcarce y Fuente Andrés 1988). en las diferentes OOPP se documentaron
La última investigación en la que se realizó un dieciséis yacimientos de época neolítica, nueve
trabajo de síntesis global para esta región, en la son de la fase inicial/media y siete de la fase final.
que analizan los contextos domésticos y Y además señalamos en la fig. 1.1 otras áreas en
funerarios, es de finales de los noventa (Prieto Galicia en las que se han documentado
Martínez 1998 y 1999). yacimientos que se pueden adscribir a esta época:
Finalmente, para el Bronce Final debemos En el área de O Bocelo se conocen ocho puntos
recurrir a trabajos del Norte de Portugal (Jorge con material cerámico neolítico (González
S.O 1988, VVAA 1995) pues este período es Méndez 1991): cuatro son de difícil adscripción
bastante desconocido en el registro gallego, salvo (PA 99, PA 100, PA 194 Y PA 196), uno es
excepciones muy recientes (trabajos que todavía neolítico inicial/medio (PA 170 conocido por
están en proceso de elaboración). Pena Martiña) y en una fase final del neolítico se
Después de esta breve presentación conoce un yacimiento emblemático actualmente
historiográfica, nos centraremos en el estudio del para Galicia, Carballeira de Bragaña-Requeán
material cerámico seguidamente. (constituido por los PAs 58, 60 y 202). En O
Morrazo se conocen cinco yacimientos con
material cerámico neolítico: O Regueiriño, A
Introducción Fontenla (Peña Santos 1985a), Lavapés (Peña
Ferrol
A Coruña
YA980628X01
YA27065601
YA940818G01
YA27022112 Código Topónimo
YA940413V01
YA27022112 As Modias
YA961219L01 Ya27065601 O Cabrón
YA971020B01
YA970205L01
Lugo YA32008003 As Pipileiras
YA941007Z01
YA931023V01 Saídos das Rozas
YA970228L01
YA971202B01
YA971204B01 Santiago YA971105X01 YA931025F04 Chaián
YA970310L01 YA990809S01
YA931025F05 Trambosríos
YA931025F06 As Cerdeiras
YA940714M01 YA931025F04 YA931025F08 Penalba
YA931025F05
YA931023V01 YA931025F09 Cutián/Val da Porca
YA931025F06
YA931025F09 YA931025F10 Monte Espiño de Abaixo
YA931025F08
Pontevedra
YA931025F11 Monte Espiño de Arriba
YA931025F10 Ourense
YA931025F11
YA931125P02 YA32008003 YA931025F12 Arierio
YA931125P03
YA931125P01 YA931025F12
YA960403R01
YA931125P01 Cartas de Vilar 3
Vigo YA940317P03 YA960416R01
YA971118K01
YA990111L01 YA931125P02 Monte Buxel
YA970909Ñ01
YA931125P03 Coto Cosel
YA940317P01 Cartas de Vilar 1
YA960426M01
YA960418Z01
YA940317P02 Cartas de Vilar 2
YA960105R01
YA940317P03 Porto dos Valos
YA940413V01 O Coto
YA940714M01 Anllada
YA940818G01 Freán/A Pita
YA960105R01 Fraga do Zorro
YA960403R01 O Cepo
YA960416R01 As Moreiras
YA960418Z01 Alto da Plaza
YA960426M01 A Míllara
YA961219L01 As Cavadas
Ferrol
YA970205L01 Cargadoiro
A Coruña
YA970228L01 Portabríns
O Reiro YA980628X01
YA970310L01 As Estivadas
YA27065601
YA940818G01
YA27022112 Ya970909Ñ01 A Gándara
YA971007Z01 Ramil
YA940413V01
YA961219L01
YA971020B01A Pedra I
YA971020B01
YA971105X01 A Pedra II (Agra dos Campos)
Lugo
YA970205L01
Bocelo
YA971118K01 Pedra da Cruz
YA941007Z01
YA971202B01
YA970228L01
YA971105X01
YA971202B01 Silvouta
YA971204B01 Santiago
YA970310L01 YA990809S01 YA971204B01 Mirás
YA980628X01 As Pontes
YA990111L01 Cartas de Vilar 4
Guidoiro Areoso YA940714M01 YA931025F04
YA931025F05 YA990809S01 Monte do Cereixo
YA931023V01
YA931025F06
YA931025F09
YA931025F08
Pontevedra
YA960426M01
Figura 1.2. Localización de los yacimientos
YA960418Z01
YA960105R01
prehistóricos al aire libre y de las áreas con
mayor concentración de este tipo de
Baixa Limia
asentamientos conocidas en Galicia.
12 TAPA 20
Ferrol
A Coruña
YA980628X01
YA27065601
YA27022112
YA940413V01
Lugo
Santiago
YA931025F09
Pontevedra
Ourense
YA931025F11
Vigo YA940317P03
YA970909Ñ01
Ferrol
A Coruña
Lugo
YA941007Z01
YA971105X01
Santiago
YA990809S01
YA940714M01
Pontevedra
Ourense
YA32008003
Vigo
YA990111L01
YA960426M01
Figura 2.2 Localización de los
asentamientos al aire libre del
Neolítico Final en Galicia.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 13
Ferrol
A Coruña
YA971020B01
Lugo
YA970228L01
YA971202B01
Santiago
YA970310L01
YA931025F04
YA931025F05
YA931023V01
YA931025F06
YA931025F08
Pontevedra
YA931025F10 Ourense
YA931125P03 YA960403R01
YA931125P01 YA931025F12
Vigo
YA971118K01
Ferrol
A Coruña
YA940818G01
YA961219L01
Lugo
YA970205L01
Santiago
YA971204B01
Pontevedra
Ourense
YA931125P02
Vigo
YA960416R01
conocimiento tecnológico de esas sociedades (las y, por tanto, sólo comprensibles en relación con el
similitudes o puntos de continuidad). Dentro de contexto cultural en el que se engloban (Criado
cada categoría pueden observarse tendencias, que Boado et al. 1991, Criado Boado 1993). Por lo
son las variantes o versiones de cada una de las tanto, la cultura material cerámica es un reflejo de
categorías; mediante ellas se recogen las la sociedad que la produjo, aunque no de modo
diferencias o puntos de ruptura, sin desvirtuar directo, universal y ahistórico sino en relación
los rasgos generales observados dentro de una con el contexto espacial y temporal en el que se
misma categoría. inserta y el individuo actúa mediatizado por el
Las relaciones formales o relaciones entre cuerpo social que lo arropa. Así, no debemos
categorías nos permitirán definir de manera limitar la interpretación de la cerámica
global el estilo cerámico de cada una de esas únicamente a los aspectos más visibles en el
sociedades, en el que existe un patrón de producto acabado sino a todas las fases de su
regularidad formal o, lo que es lo mismo, un proceso de producción.
abanico de normas restringido (expresión tomada En consecuencia, tanto la cerámica como
de Lemonnier 1986: 153) y que se sustenta en un producto material concreto como la propia
conocimiento tecnológico y un sistema simbólico. persona que la fabrica son productos sociales, por
Ante todo queremos dejar claro, por si a lo lo tanto, y por supuesto en diferentes niveles
largo del trabajo no se ha resaltado lo suficiente, dentro de la sociedad en la que están inmersos,
que las tendencias estilísticas no son tipos o reproducen y producen el sistema simbólico de
grupos de tipos, ya que algunos recipientes dicha sociedad. Así pues, no únicamente los
similares pueden incluirse en más de una productos acabados son significativos
tendencia. socialmente sino que el conocimiento tecnológico
que permite una manera de hacer concreta está
Las tendencias son variantes dentro de una implicado profundamente en todo el sistema.
categoría formal, estas variantes no hacen
referencia directa a cacharros concretos, sino que En resumen, los modelos formales y dentro de
hacen referencia a la utilización de una serie de ellos los estilos cerámicos en concreto, se
recursos técnicos comunes y específicos, transforman en función de los patrones de
condicionados por la categoría. racionalidad vigentes en una sociedad
determinada.
Aunque todo esto a su vez se sumerge en una
manera de hacer que en última instancia hace Hipótesis
referencia al estilo10, (en este caso cerámico) que
no en vano es una formalización que se apoya en En principio seguimos las hipótesis de trabajo
un saber tecnológico. De hecho, en un mismo propuestas y desarrolladas en nuestra
yacimiento es frecuente constatar investigación (Prieto Martínez, 1993, 1996, 1998,
simultáneamente la existencia de al menos dos 1999) que en resumen son las siguientes:
tendencias estilísticas correspondientes a dos
La decoración cerámica está en función de
categorías diferentes.
estrategias de visibilización de la acción
social
Planteamientos, hipótesis y
La producción cerámica responde a pautas
objetivos culturales muy estrictas (pero no predeter-
minadas)
La variabilidad de la cerámica se cores-
Planteamientos ponde a la variabilidad social
Nuestro estudio es una propuesta que se
El uso de la cerámica es diferencial
fundamenta en la Arqueología del Paisaje que
concibe las entidades arqueológicas, y dentro de La elaboración de cerámica es local
ellas la cultura material, no como entes aislados, Partiendo de estas hipótesis, analizaremos en
sino como formas producidas por la acción social primer lugar, las diferencias existentes en los
procesos técnicos de producción cerámica en las
12 Este trabajo sigue la línea de investigación en Cultura 13 En este sentido seguimos el trabajo de Criado Boado
Material del LAFC, y de hecho se han realizado algunos 1984/1985, en el que habla de 'el tercer factor' o 'la
trabajos inmersos en ella (Cobas Fernández y Prieto lógica de la visibilidad', que aunque en este trabajo
Martínez 1998a, 1998b, 1999) pero cuyo objetivo era concreto lo aplica a los monumentos megalíticos,
comparar la cultura material cerámica de la Edad del creemos que es perfectamente aplicable a cualquier
Bronce y la Edad del Hierro en Galicia. elemento de cultura material.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 17
En síntesis, buscamos regularidades formales, dos panzas, ocho fondos y siete asas. Los líticos,
similitudes y puntos de ruptura que nos permitan correspondientes en su mayoría a industria
caracterizar modelos estilísticos cerámicos a lo tallada elaborada sobre cuarzo, presentan signos
largo de la Prehistoria. En este sentido, seguimos claros de acción antrópica. Los fragmentos de
la metodología inmersa en la Arqueología del hierro corresponden en todos los casos a clavos
Paisaje, que pretende definir modelos de paisaje muy deteriorados. La cerámica correspondiente a
social, en concreto un ejemplo de este tipo de la prehistoria reciente consiste en fragmentos de
trabajo se puede encontrar en el artículo de panza sin decoración y bastante rodados y ha
Criado Boado (1995), en el que se muestran los sido documentada en superficie y en la UE004 de
modelos de paisaje gallegos a lo largo de la la intervención, aunque la mayoría de los
Prehistoria. fragmentos pertenecen a la Edad Media y Edad
Moderna.
En una estructura, tipo parrilla como las
Descripción de los conjuntos halladas en Porto dos Valos y A Gándara, se
materiales analizó una muestra para C14, cuyo resultado es
coherente con lo que pensamos de la cerámca, ya
Seguidamente nos centraremos en la descripción que la datación es 4656±41 BP (cal BC 3619-3357,
de los diferentes conjuntos de materiales que 2 sigma, CSIC-1533).
conforman la base empírica del trabajo. El total de
El material procede de la prospección e
yacimientos considerados es de cuarenta14. Los intervención en el yacimiento de Abadín,
estudios de materiales han sido realizados por las documentado durante las labores de seguimiento
especialistas en cerámica prehistórica (M. Pilar y control de las obras de construcción del
Prieto Martínez) y protohistórica (Isabel Cobas gasoducto en el Tramo Ribadeo-Vilalba
Fernández) y en industria lítica (Mar López (Martínez López, Amado Reino y Lima Oliveira
Cordeiro)15.
2000b).
1. As Pontes 2. Porto dos valos
Código:YA980628X0
Código:YA940317P03
Lugar:A Torre, Santa Mª de Abadín Lugar :Arrufana, S. Salvador de Louredo
Concello:Abadín, Lugo Concello:Mos, Pontevedra
3. A Gándara
Código : YA970909Ñ01
Lugar : Atín, San Miguel de Pereiras
Concello : Mos, Pontevedra
Conjunto formado por ciento siete piezas dispersión irregular y escasa en la pasta
divididas en ochenta y dos fragmentos de (observado en la fractura y en superficie), en
cerámica, veintiún líticos y cuatro tejas, la relación con los demás aspectos de la pasta
mayoría del material (noventa y nueve podemos realizar dos grupos, uno de pastas
fragmentos) se documentó en la intervención de oscuras, texturas compactas finas, acabados
tres estructuras del yacimiento (dos fosas bruñidos medios y fracturas monocromas, y otro,
enmarcadas dentro de un foso), especialmente en de pastas claras, texturas compactas gruesas,
la ES970721Ñ01, mientras que el material restante acabado alisado tosco y fracturas en sandwich o
se documentó durante la revisión de la pista de bicroma.
obra. El material medieval es escaso y apareció en
Se conocen tres dataciones de este yacimiento,
superficie. En este conjunto nos centraremos en la
dos de ellas pertenecen a las fosas, 5412±44BP (cal
cerámica de adscripción Neolítico Inicial/Medio.
BC 4348-4101, CSIC-1264) y 5356±49 BP (cal BC
En relación con la morfología, todos los 4329-4023, CSIC-1263) y la tercera se vincula al
fragmentos se corresponden con panzas sin foso, 4095±42 BP (cal 2868-2944-, CSIC-1265).
decoración y se encuentran bastante rodados, por
lo tanto no hemos podido reconstruir perfiles. El material fue documentado durante las
labores de seguimiento y control arqueológico de
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica las obras de construcción del Gasoducto en el
está realizada a mano, los desgrasantes que tramo Valga-Tui (Martínez López,Amado Reino
resaltan visualmente son cuarcíticos, los tamaños y López Cordeiro 2000, Lima Oliveira 2000).
de los granos son inferiores a los 2 mm con una
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 19
4. O Cabrón
Código: YA27065601
Lugar : Rodas, San Martiño de Lanzós
Concello : Vilalba, Lugo
940202P01 / 7
940202P01 / 10
0 4 cm
940202P01 / 12
940202P02 / 3
940202P02 / 5
0 4 cm
51
C-1
C-2 50 C-3
21
0 4 cm
C-7 22
C-18 15
C-4
C-5 17
67
Texturas compactas finas. El tamaño del desgrasante alcanza los 3 mm, ELABORACIÓN DE LA
aunque es de distribución irregular. Visualmente predomina la mica como MATERIA PRIMA
desgrasante.
Las texturas compactas finas son predominantes (89%) y el tamaño del grano
es superior a los 2-3 mm, aunque destaca en concreto el grano grueso en un
50% del total; seguido del grano medio (44%), algún recipiente posee granos Elaboración de la materia prima
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del desgrasante
superiores a los 7 mm. Destaca el cuarzo visualmente en los recipientes claros
es menor de 1mm.Visualmente predomina el cuarzo y l a mica
y la mica en los oscuros. El desgrasante está distribuido de manera regular y es
abundante
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Secado Postmodelado
Morfologías Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Morfologías compuestas cerradas simples cerradas
Acabado
Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Predomina el alisado fino (94%), mientras que el bruñido es excepcional (6%).
El acabado interior en todos los recipientes es alisado tosco
Cocción
Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante. Las
Predominan las fracturas de nervio monócromo (17% naranjas y 61% fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.Posiblemente los
'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
negros),seguidosde fracturas de dos nervios (11% claro exterior-oscuro
interior)y en sandwich (11%). Es mayoritaria la cocción reductora (61%)
Enfriado postcocción
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, dentro de la
Predominan los tonos oscuros (61%)siendo el marrón oscuro el que destaca en propia estructura de cocción o fuera. Predominan los tonos claros
el grupo sobre los oscuros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono.
En cambio parece existir una relación entre los tonos oscuros y la mica
como desgrasante visualmente conspicuo. Las capacidades oscilan
entre los 0'3 y los 3'2 litros. Como no se ha documentado cerámica
decorada desconocemos si el proceso de manufacturación en relación
con la cerámica lisa es similar o distinto.
0'3-1 litros
3'2 litros
Se registraron treinta y ocho fragmentos sin son excepcionales (en dos piezas) y disimulan el
decorar (entre los cuales se han reconstruido tratamiento técnico de las restantes fases de
hasta ocho recipientes) (figs. 7.1 y 7.2). producción de pastas gruesas. Los tonos claros y
En relación con la morfología, se observan oscuros están equilibrados en número resaltando
perfiles compuestos cerrados (recipientes con los tonos fuertes (rojos y negros
hombros) y simples cerrados (cuencos y respectivamente), mientras que el ambiente de
cubiletes). Se documentaron tres bordes de cocción destacable es el oxidante de fracturas
orientación recta y abierta de labios planos, dos monocromas.
cuellos cóncavos suaves y cortos (aunque Si bien se valoró (Prieto Martínez 1998) que
muchos recipientes carecen de esta parte del este conjunto podría ser tanto neolítico como
cacharro), un fondo plano redondeado y las podría pertenecer a una fase avanzada, del
panzas son convexas con cierta tendencia a la Bronce Final, en el momento en el que se
verticalidad. desarrolló dicha investigación no conocíamos
conjuntos cerámicos análogos, actualmente, y a
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica
partir de un registro empírico que ha ido
está realizada a mano, las texturas son compactas
creciendo en los últimos años podríamos pensar
gruesas mayoritariamente en las que resaltan
que la adscripción del conjunto cerámico es
visualmente los desgrasantes micáceos, aunque
Neolítico Inicial / Medio.
algún grano puede llegar a alcanzar hasta los 7
mm de grosor, los tamaños son inferiores a 5 mm, El material procede de la pista y zanja de obra
con una dispersión irregular y escasa en la pasta, del trazado del Oleoducto Coruña-Vigo (Prieto
observada en superficie y en fractura. Destacan Martínez 1998: vol. II, Lima Oliveira 2000).
los acabados alisados toscos y los alisados finos
931022501 / 2
C-4
C-2
931022501 / 14
C-1
931022501 / 13
0 4 cm
Figura 7.1. Material cerámico más representativo del YA931025F09 (Val da Porca)
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 25
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico). MATERIA PRIMA
Texturas compactas finas. El tamaño del desgrasante alcanza los 5 mm, ELABORACIÓN DE LA
aunque es de distribución irregular. Visualmente predomina la mica como MATERIA PRIMA
TÉCNICAS DE
La técnica de acabado es el alisado fino en el exterior de las paredes, en ACABADO
cambio en el interior es tosco
931111Y02 / 17
C-4 931111Y02 / 1
C-2
0 4 cm
C-1
931111Y02 / 12
ambas.
En cuanto a la decoración, las técnicas APL 01/ 01/35/ 4
Morfologías
simples cerradas
Destacan los alisados medios por encima del conjunto cerámico, los alisados Acabado
finos son escasos (2'3%) y los bruñidos medios se reducen a una pieza (0'3%) Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
1 litro
29 litros
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Impresión de
DECORACIÓN
uña. Tipo de agregación simple. La
única parte del recipiente que se Motivos decorativos
decora es el cordón perimetral Una línea vertical sobre un cordón.
superior.
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras
constructivas serían perecederas, puntuales y sencillas. Tres
COCCIÓN
nervios de cocción en la fractura: Rojo/Negro/Rojo.
10. Monte do Cereixo Predominan los tonos claros entre ellos los
tonos suaves (naranjas y marrones), mientras que
Código: YA990809S01 entre los tonos oscuros predominan los colores
Lugar : Tarrío, San Pedro de Bugallido fuertes (negro), el ambiente de cocción destacado
Concello: Ames, A Coruña es el oxidante con fracturas monocromas y en
sandwich, el ambiente de cocción reductor
destaca con fracturas en sandwich en primer
Conjunto formado por setenta y seis piezas lugar y monocromas en segundo lugar. En
divididas en cincuenta y un fragmentos concreto, los recipientes bruñidos son de texturas
cerámicos (de diversa adscripción: prehistórica, compactas medias, desgrasante micáceo, negros
medieval y moderna) y veinticinco líticos. y cocción de ambiente reductor con fracturas de
El conjunto de las piezas líticas está tres y un nervios. En general, el aspecto de las
compuesto por dieciocho lascas de cuarzo, dos superficies es mate, a pesar del brillo del
núcleos sobre cuarzo, una punta de flecha sobre desgrasante micáceo.
cuarzo, un núcleo sobre sílex, una pieza con Finalmente, el tratamiento decorativo
perforación bicónica muy rodada y dos líticos únicamente está presente en dos cacharros de
pulimentados. perfil ultrahemisférico, las técnicas utilizadas son
La cerámica consiste en cuatro bordes, dos de la incisión y la impresión, los instrumentos
ellos con decoración, cuarenta y cuatro utilizados son básicamente el punzón (de punta
fragmentos de panza y tres fondos. Nos puntiaguda, circular y ovalada) de cerdas anchas
centraremos en la cerámica prehistórica en la y aplicación profunda y el peine (de cerdas
cuadradas, profundas y muy juntas).
descripción de este conjunto cerámico, la cual se
limita a veintidós fragmentos de cerámica del Los elementos decorativos, de gran tamaño,
total (figs. 10.1, 10.2, 10.3 y 10.4). son geométricos rectilíneos realizados basándose
en líneas rectas horizontales (impresión de
Por lo que se refiere a la morfología de la
punzón ovalado y circular) y oblicuas (impresión
cerámica, se han podido identificar siete
de peine e incisión). Los motivos son una
cacharros: cuatro de perfiles simples cerrados
sucesión de dos líneas rectas horizontales hechas
(cuencos), uno simple abierto (ollita), y otro
con la misma técnica (punzón ovalado y/o
compuesto cerrado de perfil quebrado
circular) que arrancan del labio mismo y parecen
(longobordo). Los bordes son de orientación
conformar una especie de espina de pez, y líneas
cerrada salvo en dos casos (abiertos), siendo de
oblicuas que partes de las horizontales, largas y
labios redondeados (dos de ellos decorados) y separadas por espacios sin decorar; los motivos
excepcionalmente engrasados, los cuellos son son de gran tamaño.
cortos y poco estrangulados, el único fondo que
se registró es plano aristada de transición suave El esquema decorativo parece orientarse en
en el interior, un arranque de asa de sección vertical al igual que la lectura del esquema
circular y las panzas son convexas. horizontal y puntual, consistiendo en una
decoración metopada no delimitada, en la que
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica alrededor del perímetro del cacharro se alterna
está realizada a mano, se aprecia claramente la una espina de pez realizada mediante impresión
técnica de urdido sobre todo en las zonas de de punzón, y una decoración de líneas verticales
fractura coincidentes con las uniones entre rollos realizadas mediante un peine en un caso e
de arcilla (hasta 7 mm de grosor del churro). incisión en otro. La decoración se sitúa en los dos
Se pueden observar dos grupos diferentes en tercios superiores de la panza arrancando desde
función del tratamiento de la pasta; en el primero, el labio. La decoración es visible por su ubicación
las texturas son compactas gruesas en el cuerpo del cacharro, por el tamaño de las
mayoritariamente siendo el cuarzo el desgrasante improntas de los instrumentos decorativos y por
que destaca visualmente con un tamaño del el tamaño de los elementos decorativos. La
grano que puede alcanzar los 6 mm de grosor, visibilización del elemento decorativo es real. En
distribuido de forma irregular y relativamente general se hace difícil reconstruir la decoración
abundante; el acabado de la pasta es el alisado con los fragmentos que conservamos. El esquema
medio y tosco (en este grupo se encuentran las es sencillo pues los recipientes poseen dos
dos decoradas). técnicas, dos instrumentos y dos elementos
decorativos distintos. La adscripción del
En el segundo, las texturas son compactas conjunto cerámico es neolítica, posiblemente
medias y destaca la mica visualmente, el tamaño Final.
puede alcanzar los 4 mm y está distribuido de
manera regular y es muy escaso; el acabado de la El material fue documentado durante la
evaluación del impacto arqueológico de la
pasta es el bruñido medio y fino.
construcción del tramo de ferrocarril Osebe-
Santiago.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 31
Motivos decorativos
Una 'espina de pez' sobre labio-borde DECORACIÓN
y líneas oblicuas separadas por
espacios sin decorar.
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Impresión de punzón (ovalado) y de peine (cerdas
cuadradas y unidas). Tipo de agregación sucesión. Composición
metopada. Se decoran los dos tercios superiores hasta el labio.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción ENFRIADO
o fuera de ella. Color: naranja (tonos claros). POSTCOCCIÓN
Modelado
Los churros alcanzan hasta 7mm de grosor. Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
SecadoPostmodelado
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Morfologías Morfologías
compuestas cerradas simples cerradas
Destacan los alisados medios y toscos sobre los bruñidos medios y finos Acabado
Se documentan dos tipos de acabados : alisados y bruñidos
Enfriado postcocción
Predomina la cocción oxidante de fractura monocroma y en sandwich, Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre,
seguida de lejos por la cocción reductora en la que destaca primero la dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
fractura en sandwich y en segundo lugar la monocroma. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
Parece que existe una relación entre el acabado bruñido ,los tonos
Los más representados son los tonos claros suaves (naranjas y marrones oscuros y la mica como desgrasante visualmente conspicuo.
claros) más excepcionales son los oscuros fuertes (negros) Las capacidades oscilan entre el litro y medio y los 3litros.
El proceso de manufacturación de la cerámica
lisa y decorada es similar.
1'5 litros
?
2'2 litros
Tonos oscuros y acabados bruñidos ?
3 litros 2 litros
990809S01 / 2
990809S01 / 1
990809S01 / 1
990809S01 / 3
990809S01 / 44
990809S01 / 8
5 cm
990809S01 / 15
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza los 6 mm, aunque ELABORACIÓN DE LA
es de distribución irregular y abundante. Visualmente predomina la cuarzo como MATERIA PRIMA
desgrasante.
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. POSTMODELADO
Las texturas mayoritarias son compactas medias, visualmente destaca el Elaboración de la materia prima
granito, cuyo grosor puede alcanzar 4 mm, se distribuye de manera irregular y Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
es abundante. Es secundaria en número el desgrasante micáceo visualmente, desgrasante es menor de 2 mm. Visualmente predomina el cuarzo
con un grosor inferior a 5 mm, de distribución regular y muy escaso.
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Morfologías
compuestas abiertas
Morfologías simples cerradas Secado Postmodelado
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Acabado
Destacan los alisados toscos sobre los bruñidos medios y los alisados finos Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Producto Final
Parece que existe una relación entre el acabado bruñido, los tonos
oscuros y la mica como desgrasante visualmente conspicuo. Las
capacidades oscilan entre el litro y medio y los 3 litros. El proceso de
manufacturación de la cerámica lisa y decorada es similar.
1'9 litros
5 litros ?
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico).
MATERIA PRIMA
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. POSTMODELADO
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Incisión de punzón fino y agudo. Tipo de
agregación sucesión. Composición metopada. Se decoran los
dos tercios superiores.
960426M01 / 201
960426M01 / 205
5 cm
960426M01 / 50
960426M01 / 176
960426M01 / 205
960426M01 / 177
960426M01 / 114
960426M01 / 184
960426M01 / 187
960426M01 / 186
960426M01 / 1 960426M01 / 3
960426M01 / 180
960426M01 / 179
SECADO
POSTMODELADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero.
Motivos decorativos
Una cenefa ondulada separada por DECORACIÓN
espacios sin decorar que marcan
metopas.
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Incisión de peine o 'decoración peinada'
Tipo de agregación sucesión simple. Composición cenefa. Se
decoran los dos tercios superiores. .
12. As Pipileiras
Código: YA32008003
Lugar : Piñor, Piñor
Concello: Barbadás, Ourense
9 5 6 7 3 8
29
12
15
8
19
4 1 2
30
13
11
23
0 4 cm
Figura 12. Material cerámico más representativo del YA32008003 (As Pipileiras)
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 41
13. Ramil
Código: YA971007Z01
Lugar : Ramil, San Pedro de Marantes
Concello: Santiago de Compostela, A Coruña
RAM. 01/7
5 cm
Se ha registrado material tanto en los trabajos de churros. Esta factura se observa claramente en
seguimiento como en la intervención realizada en algún fragmento que se fracturó justo en la unión
el yacimiento. En el primero de los casos el de dos churros (PZAGC01a0020 y 18). La
material es muy escaso, reducido a cuatro piezas cerámica presenta texturas compactas gruesas y
de cerámica pertenecientes a panzas sin decorar, porosas gruesas. Los desgrasantes son de grano
mientras que la mayor parte del material ha sido medio-grueso, entre dos y cuatro milímetros,
documentado en los trabajos de intervención, presentes sobre todo en la superficie de los
consistente en veintisiete fragmentos de fragmentos que no conservan el acabado.
cerámica, correspondientes a cinco bordes, un El acabado de la pasta consiste en un alisado
posible fondo y veintiún fragmentos de panza. medio, tanto en la cerámica decorada como en la
Del conjunto del material presentan decoración lisa. Los tonos predominantes en todos los
cuatro bordes (PZAGC01a0013, 5, 25 y 16), un fragmentos son de tendencia clara, colores
posible fondo (PZAGC01a0026) y tres panzas naranjas, excepto dos fragmentos decorados que
(PZAGC01a0011, 9 y 10). La adscripción cultural presentan un aspecto negruzco (PZAGC01a0025
del conjunto es la Prehistoria Reciente, y más y 16). La cocción fue realizada en ambiente
concretamente el Neolítico Final (fig. 14). oxidante y las fracturas son monocromas claras.
En relación con la morfología, los perfiles El tratamiento de la pasta es similar en la
generales de los recipientes son difíciles de cerámica lisa y decorada, siguiendo una misma
definir por las características del registro, ya que tecnología de producción a lo largo de la cadena
aparece muy fragmentado y rodado. Sin técnica.
embargo, los escasos perfiles que se pueden
En relación con el tratamiento decorativo, los
identificar responden en todos los casos a
siete fragmentos decorados documentados
morfologías simples cerradas, pertenecientes a
utilizan la técnica de incisión de punzón de púa
cuencos o a ollas. En relación con las diferentes
afilada, dejando unas marcas profundas en la
partes del cacharro, las morfologías
arcilla.
documentadas son escasas. Los bordes ofrecen
dirección entrante con respecto al eje de simetría Los elementos decorativos son rectilíneos y
del cacharro, con labios en baquetón consisten en V invertidas que componen motivos
(PZAGC01a0013 y 5), en baquetón suave en espina de pez o zig-zags horizontales cuando
(PZAGC01a0025 y 16) y redondeados están unidos, y líneas verticales cortas, si se ubican
(PZAGC.01a0001). en la panza o transversales sobre el labio, de gran
tamaño y sin delimitación.
No se documentan cuellos, salvo en algún
fragmento en donde existe una ligera inflexión de Debido al escaso tamaño de los fragmentos
transición entre el labio y la panza desconocemos la organización del esquema
(PZAGC01a0001, 13 y 5). Existe un fragmento que decorativo, que muestra una cierta sencillez pues
puede pertenecer a un fondo (PZAGC01a0026), si se constituye a base de uno o dos elementos, una
bien resulta dudoso, pues aunque conserva una técnica y un instrumento en cada cacharro,
ligera inflexión en la cara interna de la pared del pudiendo únicamente suponer la utilización de
recipiente, desconocemos la morfología del una composición metopada, ubicada en el tercio
mismo en la cara externa puesto que se haya muy superior del recipiente, con una orientación de la
rodado. decoración posiblemente vertical y una lectura
horizontal.
En cuanto al tratamiento técnico, todos los
recipientes están hechos a mano, y la técnica El material procede del seguimiento y control
utilizada en los casos en los que se ha podido arqueológico de las obras del Gasoducto de
documentar, es el urdido, a base de la adición de Transporte Vilalba-Valga (Amado Reino,
Martínez López y Lima Oliveira 2000a).
5 cm
Figura 14. Material cerámico destacado en el YA971105X01 (A Pedra II / Agra dos Campos)
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 43
Conjunto formado por ciento diecinueve piezas, En el resto del material, las texturas son
cincuenta y siete líticos, dos fragmentos de tegula compactas mayoritariamente, aunque la
y cuarenta y siete fragmentos de cerámica. Salvo cerámica muestra una textura compacta gruesa
la tegula y un fragmento de cerámica el resto de en algunos casos también se documenta con
las piezas pueden adscribirse a la prehistoria relativa abundancia la textura porosa, con un
reciente, conjunto en el que nos centraremos en la tamaño del grano del desgrasante medio y
descripción. Entre los fragmentos cerámicos grande no superando los 8 mm; el desgrasante se
únicamente nos encontramos dos decorados esparce de manera muy dispersa pero abundante
(fig.15). tanto por la superficie como en las fracturas, y las
dimensiones mayores del grano se observan en la
En relación con la morfología, se han
superficie básicamente.
constatado recipientes de perfiles simples
cerrados (cuencos y ollas) y compuestos cerrados La cerámica decorada incisa muestra texturas
(vaso). Pero, en general, los perfiles de los porosas y un grano de tamaño medio que no
recipientes son difíciles de definir por las propias supera los dos milímetros. Algunos fragmentos
características del registro, ya que aparece muy poseen texturas compactas finas, consecuencia de
fragmentado, muestra de ello es que las un tratamiento más cuidado en la fase de
dimensiones del fragmento de mayor tamaño no amasado de la arcilla, este es el caso de algún
superan los ochenta milímetros, mientras que hay fragmento documentado sin decoración, aunque
fragmentos abundantes entre los diez y los estos últimos son excepcionales.
quince milímetros aproximadamente. Así En relación con el acabado de la pasta se
registramos un borde de orientación cerrada y observa dos maneras de tratar la superficie, el
labio apuntado (de un cuenco campaniforme); un alisado y el bruñido. El acabado predominante es
cuello cóncavo y corto que puede pertenecer a un el alisado tosco, presente en la mayor parte de los
perfil con forma de S de un vaso; se documentan fragmentos sin decorar y en decorado, mientas
dos fragmentos de panza que presentan un que el alisado fino y el bruñido medio se aplican
cordón aplicado de perfil redondeado que resalta sobre superficies de recipientes de texturas
suavemente en la superficie de las paredes, las compactas finas en la cerámica lisa y en el
panzas son convexas de perfiles simples (la otra recipiente campaniforme.
pieza decorada, incisa, es un fragmento de Los tonos predominantes en todos los
panza). No hemos documentado ni fondos ni fragmentos son de tendencia clara, sobre todo
otros elementos accesorios del perfil (asas,...). naranjas y marrones claros, los tonos oscuros casi
En cuanto al tratamiento técnico, la no están presentes en la cerámica lisa y el único
fabricación es manual, y la técnica utilizada en los fragmento decorado inciso es de color naranja. El
casos en los que se ha podido documentar, es el tipo de cocción es oxidante, predominando en
urdido, a base de la adición de churros, en algunos primer lugar las fracturas de tres nervios que
de los fragmentos se observan más fácilmente ya forman el tipo sandwich, incluyendo la pieza con
decoración incisa seguidas de fracturas
que la fractura parte por la zona de unión de los
monocromas claras (entre las que se encuentra el
colombinos (PZ970430D01a0015), alguno de ellos
campaniforme) y en tercer lugar las fracturas
alcanza un ancho de veintiún milímetros. Los
bícromas, con un nervio claro en el exterior y uno
recipientes no decorados muestran unas paredes
oscuro en el interior, aunque casi no se
mucho más gruesas (entre 6 y 12 milímetros) que
documentan.
los fragmentos decorados (6 mm), el mayor
grosor de las paredes facilita la manufacturación En cuanto al tratamiento decorativo, las
de recipientes de mayores dimensiones. técnicas decorativas documentadas son la
incisión y la impresión, los instrumentos
La cerámica aparecida con el cacharro utilizados son el punzón puntiagudo para la
decorado campaniforme es de textura compacta incisión y el peine de púas cuadradas y pequeñas
fina con desgrasante escaso y grano fino siendo para la impresión.
imperceptible el tipo de desgrasante, con acabado
alisado muy fino y color marrón claro en Los elementos decorativos son geométricos
superficie y fractura, excepto un fragmento más rectilíneos, líneas rectas horizontales y de
pequeño tamaño y espinas de pez de gran
rodado de paredes naranja oscuro con
tamaño. Los motivos son bandas de líneas rectas
desgrasante de grano medio.
horizontales, continuas y tiras de espina de pez
44 TAPA 20
970430D01 / 1
970430D01 / 15
5 cm
970430D01 / 14
Figura 15. Material cerámico más destacado del YA990111L01 (Cartas de Vilar 4)
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 45
16. Anllada
La zona de Anllada está conformada por dos desgrasantes, que conforma tres grupos, que son
yacimientos (YA940714M01 y YA940816M01) los siguientes:
que presentan un total de doscientas cuarenta y Texturas compactas medias con un
dos piezas, noventa de ellas son fragmentos de tamaño del desgrasante que puede
cerámica y ciento cincuenta y dos son líticos. Del alcanzar hasta 10 mm, aunque la media
total de fragmentos cerámicos se han podido está en 5 mm, el grano de desgrasante es
constatar siete decorados (PZ940714M02a2, a43, muy esporádico y predomina el inferior al
a1, a16 y PZ940816M02a3 con decoración incisa, milímetro. El tipo de desgrasante
y PZ940714M02a42 y a 3 con decoración predominante es cuarcítico, aunque
impresa), mientras que los restantes ochenta y abunda también el micáceo. Pueden ser
tres no presentan decoración. Las piezas fragmentos con decoración incisa o lisos.
documentadas son prehistóricas, si bien se Otro grupo de pastas compactas gruesas,
pueden establecer dos grupos formales y que aunque alcanzan un máximo de 7 mm
cronoculturales diferentes (fig.16) ; por un lado, en el grosor del desgrasante, el tamaño
se documentan sesenta y nueve piezas cerámicas medio es 3 mm y es más abundante en la
que pueden adscribirse a un momento Neolítico arcilla. El tipo de desgrasante es granítico.
Final y, por otro lado, un total de veintiuna de la Únicamente se aprecia en fragmentos sin
Edad del Bronce. decorar. En este grupo abundan los
En relación con la morfología, aunque el fragmentos que presentan en la superficie
registro está muy fragmentado, no parece que grietas.
exista gran variedad de formas que, en síntesis, se Un tercer grupo, de texturas compactas
reducen a siluetas simples y cerradas, finas, desgrasante escasísimo y grano
posiblemente con forma de cuenco y olla, y a inferior al milímetro. Este grupo se reduce
siluetas compuestas y abiertas, con morfología de a dos fragmentos (decorados de tradición
vaso. campaniforme).
Tres bordes, uno de orientación cerrada y dos En relación con el acabado, se observa que es
abiertos horizontales, de labios redondeados; siempre alisado y excepcional el bruñido medio,
sólo se detectan dos cuellos, en uno se aprecia con diferentes niveles en el cuidado superficial,
una suave inflexión y en un segundo caso está así volvemos a encontrar tres grupos:
más claro puesto que se observa una concavidad Alisados finos observados en la cerámica
suave de tendencia esbelta; las panzas son un decorada campaniforme (PZ940714M02a-
total de ochenta y una, sesenta y tres de las cuales 42, PZ940714M02a3) y excepcionalmente
presentan una convexidad de tendencia esférica algún fragmento con decoración incisa
en su morfología, todas ellas, con y sin (PZ940714M02a2).
decoración, de perfiles simples excepto una pieza Alisados medios, con una apariencia
de perfil compuesto (PZ940714M02a3, relativamente cuidada, los más
correspondiente a un fragmento con decoración abundantes, propios de la cerámica lisa y
campaniforme). Otras diecinueve, presentan una decorada incisa, que presenta un
convexidad más suave y de tendencia casi recta, desgrasante de gran tamaño muy escaso.
posiblemente se corresponden con perfiles
Alisados toscos, menos abundantes (en
compuestos; únicamente se ha documentado un
torno a treinta fragmentos del total), pero
fondo, que presenta una morfología plana con un
no tan excepcionales como los primeros,
reborde perimetral redondeado y poco marcada; propios de las cerámicas no decoradas con
y por último, un fragmento de asa con sección en un desgrasante relativamente abundante
cinta. en la arcilla.
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica En cuanto al color, se registran tonos claros
está hecha a mano, con la técnica de urdido (sobre todo marrones claros y naranjas) y oscuros
aunque en algunos casos también se ha detectado (marrones oscuros y negros) en la misma
la técnica a presión. Se observan varios grupos en proporción. La fractura predominante es
relación con el tratamiento de la pasta, en primer monocroma, en función del tono de las
lugar trataremos el tipo de textura y los superficies de las paredes, son menos abundante
46 TAPA 20
940714M02 / 2
940714M02 / 16
940714M02 / 1
940714M02 / 18
940714M02 / 43
940714M02 / 36
940816M01 / 9
940816M01 / 4
940714M02 / 41
940714M02 / 3
940714M02 / 42
5 cm
Por otro lado, la cerámica realizada con Mientras que la Edad del Bronce presenta
impresión de peine, también geométrica, diferencias entre la cerámica lisa y decorada, de
se basa en líneas rectas horizontales, cuya texturas compactas gruesas, desgrasante más
variedad se expresa a partir de las formas abundante mezclado con la arcilla, acabados
de las improntas de los instrumentos que toscos y tonos claros con preferencia a la cocción
utilizan para realizar la decoración. Con en ambiente oxidante con fracturas monocromas
estas características se documentaron dos en el conjunto de cerámica lisa; mientras que la
fragmentos de cerámica (PZ940714M02a3 decorada muestra un tratamiento muy cuidado
y a42). de texturas compactas finas, desgrasante muy
La fragmentación de las piezas de época escaso de grano casi invisible, acabado alisado
neolítica impide una reconstrucción ni siquiera fino, cocción de ambiente oxidante con fracturas
hipotética de los esquemas decorativos, incluso en sandwich y tonos rojizos.
resulta difícil reconstruir la decoración a un nivel La decoración si bien es geométrica en todos
de mayor detalle, es decir, de motivo decorativo, los fragmentos, en la cerámica neolítica está
puesto que no se nos muestra estandarizada la hecha basándose en incisiones de punzón romo,
combinación de los diferentes elementos con elementos que alternan diferentes
decorativos como es el caso de la cerámica orientaciones dentro del motivo y el esquema, la
campaniforme. decoración es parcial en el recipiente, dispuesta
A partir de los rasgos formales que presentamos en vertical y oblicuo con una lectura horizontal
anteriormente, creemos que se puede diferenciar del esquema decorativo y es francamente difícil
la cerámica de época neolítica y la de la Edad del reconstruir con cierta fiabilidad el esquema
decorativo; y en la Edad del Bronce la técnica es
Bronce en los siguientes aspectos, siempre muy
la impresión de peine con elementos decorativos
generales.
de pequeño tamaño, un patrón reiterativo que
La morfología cerrada y simple en la cubre el recipiente prácticamente de manera
cerámica neolítica, y compuesta abierta en la completa, con una disposición de los elementos
Edad del Bronce. decorativos de manera horizontal y una lectura
La pasta de texturas compactas medias, vertical y que permite reconstruir el esquema
desgrasante (bien cuarcítico, bien micáceo) que decorativo con cierta fiabilidad.
puede tener un grano de gran tamaño pero muy
El material se ha recogido en una prospección
escaso en la mezcla de la arcilla, los acabados
intensiva, realizada con motivo de la elaboración
medios, fracturas de tendencia monocroma
de un informe sobre el impacto de una
(oxidante o reductora en función del color de las concentración parcelaria en la parroquia de San
superficies) en la cerámica neolítica, rasgos que Mamede, Cuntis.
comparten lisas y decoradas, y que dificulta la
identificación de los fragmentos aislados a la
hora de definir si pertenecen a un recipiente que
presenta decoración o no.
48 TAPA 20
C-5
930803V01 / 2
C-4
930803V01 / 22
930803V01 / 16
C-2
930803V01 / 21 930803V01 / 12
930803V01 / 1
C-6
C-1 C-3
0 4 cm
Figura 17. Piezas cerámicas más destacadas en el YA931023V01 (Saídos das Rozas)
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 49
18. O Cepo
Código: YA960403R01
Lugar: Vilanova, S. Miguel de Soutopenedo
Concello: San Cibrao das Viñas, Ourense
En el yacimiento de O Cepo se ha localizado una fondos (2,2%) son planos. Las asas (0,2%) son de
cantidad de material relativamente abundante, sección plana y parecen corresponder a
teniendo en cuenta que se ha llevado a cabo recipientes de pequeño tamaño. Los fragmentos
únicamente un trabajo de prospección y decorados (0,3%) se conservan muy rodados.
seguimiento de obras, consistente en mil ciento En relación con el tratamiento técnico, la
veinticinco piezas, distribuidas en cincuenta y cerámica está hecha a mano. El tratamiento de las
ocho líticos y mil sesenta y tres fragmentos de pastas es más cuidado en los fragmentos
cerámica, de los cuales ciento dos son de decorados que en los lisos si bien en general las
adscripción posiblemente medieval y los texturas son compactas, en la cerámica lisa son
novecientos sesenta y un fragmentos son gruesas ya que el tamaño del grano del
prehistóricos y más concretamente se adscriben a desgrasante oscila entre los dos y seis milímetros;
la Edad del Bronce (fig.18) en Galicia. en la decorada son finas, ya que el desgrasante no
El material se extiende y concentra en una está a la vista en superficie.
zona a lo largo de 50 metros de trazado y 80 El acabado predominante en la cerámica lisa
metros de ancho, ocupando el área de traza y es el alisado tosco en la cerámica no decorada y el
escombrera en la obra. Entre los fragmentos alisado fino en la cerámica decorada
prehistóricos se documentaron treinta y un campaniforme. Los tonos predominantes son
bordes, nueve cuellos, ochocientos noventa y claros, sobre todo marrones claros y naranjas
siete panzas, veintiún fondos, dos asas. Entre tanto lisas como decoradas, apenas se registran
ellos únicamente presenta decoración clara el fragmentos de tonos oscuros (marrones oscuros).
fragmento PZ960312R01a0001, correspondiente a Se registran varios tipos de fractura según el
un borde-cuello de un recipiente campaniforme, número de nervios, el tipo predominante es de un
y otros dos fragmentos podrían estar decorados único nervio de cocción, rojo, seguido de una
aunque presentan un superficie extremadamente fractura de tres nervios, rojo/negro/rojo; pero
también se documentan de dos nervios, siendo
rodada (a714 y a715).
rojo el exterior y negro el interior. Por tanto, el
En cuanto a la morfología, predomina el vaso ambiente de cocción predominante es el oxidante
o el perfil tipo Taraio, en general son recipientes tanto la cerámica lisa como la decorada.
que poseen una panza que predomina sobre el
Finalmente la decoración. La técnica
resto del cacharro y cuya tendencia es tener
decorativa utilizada es la impresión
mayor altura que anchura máxima. En relación exclusivamente, en el fragmento claramente
con las partes documentadas podemos decir que: campaniforme (1), se utiliza un peine de
Los bordes (3,2%) son en todos los casos de improntas triangulares muy pequeñas, aplicado
orientación recta o ligeramente abierta, de labios muy cuidadosamente sobre la superficie del
redondeados, y en menor número apuntados. Los recipiente.
cuellos (1%) son cóncavos de perfil suave y cortos Los elementos decorativos observados son
respecto al cuerpo del cacharro. Las panzas líneas horizontales rectas y sucesivas, no se
(93,1%) son de paredes casi verticales, dando aprecia la existencia de bandas sin decorar, pero
lugar a perfiles de mayor altura que anchura. Los el fragmento es sumamente pequeño. Debido a la
fragmentación del cacharro no podemos conocer
la composición del motivo con seguridad, siendo
posible que se trate de una decoración de
orientación horizontal, tanto por la disposición de
sus elementos decorativos como por la
16 Este yacimiento fue posteriormente excavado por A.
disposición del conjunto decorativo en el cuerpo
Parga Castro, quien nos confirmó que durante la
excavación no se documentó cerámica decorada
del cacharro. Los otros dos fragmentos, a714 y
campaniforme, por lo cual posiblemente el material a715, no están muy claros, parecen decorados con
prehistórico recuperado en superficie no punzón circular y rectangular, respectivamente,
necesariamente estaría vinculado en su totalidad a este pero están demasiado rodados para realizar una
tipo de cerámica, que además estaba mezclado con valoración con una mayor profundidad.
material de época histórica. Si a esto le unimos la
aparición durante la excavación de un brazalete de
El material fue recogido en superficie durante
bronce (Parga Castro 1996), podríamos pensar que el el seguimiento de las obras de construcción de la
yacimiento fue ocupado realmente en época posterior a Autovía San Cibrao-Allariz (Martínez López
lo campaniforme. 1997a, Prieto Martínez 1998: vol II) 16.
50 TAPA 20
960312R01 / 4 960312R01 / 17
19. Pedra da Cruz
Código: YA971118K01
Lugar: Pardellas, San Pedro de Cela
Concello: Mos, Pontevedra
Conjunto formado por un total de treinta y ocho
piezas cerámicas divididas en dos bordes, treinta
y cinco panzas y un fondo, entre los cuales
presentan decoración cuatro (fig. 19).
960312R01 / 3 En relación con el tratamiento morfológico,
no se ha documentado ninguna forma en la que
se pueda reconstruir el perfil. Por lo que se refiere
960312R01 / 1
a las partes del cacharro encontramos las
5 cm
CM960403R02 siguientes características: dos bordes convexos
acabados en un labio redondeado; dos
960312R01 / 706 960312R01 / 700
960312R01 / 697
fragmentos de panza con carena muy ligera,
probablemente con decoración campaniforme, tal
CM960312R01 y como hace pensar el cuidado de las pastas,
aunque ésta no se documente en los fragmentos
disponibles; y un fondo plano con transición
exterior e interior suaves.
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica
está realizada a mano, y en la mayoría de los
casos presentan paredes relativamente finas con
acabado alisado fino e incluso bruñido y
desgrasante de grano fino y medio (5 mm el de
mayor tamaño), aunque algunos fragmentos
presentan paredes más gruesas, con desgrasante
960312R01 / 707
960312R01 / 708
abundante, predominantemente cuarcítico, de
960312R01 / 712
grano medio e incluso grueso. La coloración de
las superficies es marrón oscuro y naranja oscuro,
y la fractura puede ser monocroma, bicroma o en
sandwich.
Figura 18. Piezas más destacadas delYA960403R01 (O Cepo)
En cuanto al tratamiento decorativo, se han
registrado un total de cuatro fragmentos con
decoración, toda ella bastante homogénea y en
todos los casos de tradición campaniforme. En
ninguno de ellos ha podido reconstruirse el
971118K01 / 1
esquema y la serie decorativa. Por lo que se
refiere a la temática, todos ellos constan de líneas
horizontales paralelas. La diferencia se centra
971118K01 / 3
básicamente en el tipo de instrumento utilizado,
5 cm puesto que se emplea impresión de peine en dos
fragmentos, y en otros dos se utiliza impresión de
971118K01 / 2
concha.
Material documentado durante las labores de
seguimiento y control arqueológico de las obras
Figura 19. Cerámica más representativa del de construcción del Gasoducto en el tramo
YA971118K01 (Pedra da Cruz) Porriño-Vigo (Martínez López et al. 1998a).
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 51
20. Cargadoiro
Código: YA970205L01
Lugar : Vilar, San Vicente de Marantes
Concello: Santiago de Compostela, A Coruña
Se han registrado un total de doscientas ochenta cacharros decorados con paredes más finas,
y ocho piezas, entre las cuales se documentan iguales o menores a 7 mm. Las texturas son
diez líticos, una escoria y doscientos setenta y compactas mayoritariamente, aunque
siete fragmentos de cerámica. Estos materiales, nuevamente se observan diferencias entre la
adscribibles a la Edad del Bronce, han sido cerámica lisa, con textura compacta gruesa, con
localizados en prospección y en intervención desgrasante de grano medio y grueso, y escasos
puntual del yacimiento (fig. 20). fragmentos con textura porosa, caracterizados
por la presencia de desgrasante de grano grueso;
En relación con la morfología, poco se puede
y la cerámica decorada, con texturas compactas
decir acerca de los perfiles generales de los
finas.
recipientes, puesto que el material aparece muy
fragmentado (muestra de ello es que las En relación con el acabado de la pasta, se
dimensiones del fragmento de mayor tamaño no observan dos modos de tratar la superficie: el
supera los ochenta milímetros, mientras que hay alisado y el bruñido. El acabado predominante es
abundantes fragmentos cuyas dimensiones el alisado tosco, presente en la mayor parte de los
oscilan entre los diez y los treinta milímetros). fragmentos sin decoración con textura compacta
gruesa o porosa gruesa, mientas que el alisado
La cerámica lisa ofrece unas formas fino se aplica en cerámica lisa con texturas
probablemente similares a la de los yacimientos compactas finas. El bruñido fino es utilizado en
de esta época en el resto de Galicia, ya que las los recipientes decorados y el bruñido medio se
morfologías parciales documentadas, aunque son emplea en algún fragmento liso de textura
escasas, responden en general a recipientes de compacta fina.
siluetas ligeramente sinuosas, tendentes a poseer
una altura mayor que su anchura. La cerámica Los tonos predominantes en todos los
decorada posee un perfil en S característico de los fragmentos son claros, casi exclusivamente
recipientes de tradición campaniforme, sin que naranjas y marrones claros, siendo excepcionales
podamos avanzar más detalles morfológicos. los tonos oscuros y relacionándose éstos
especialmente con la cerámica decorada. El tipo
La única forma que no encaja en las de cocción es oxidante, predominando en primer
morfologías conocidas hasta el momento para la lugar las fracturas de tres nervios, seguidas de
Edad del Bronce es uno de los bordes fracturas monocromas claras y en tercer lugar
(PZ970122L04a0041), que podríamos calificar de fracturas bícromas con un nervio claro en el
longobordo por su morfología, aunque en otros exterior y uno oscuro en el interior.
aspectos, como el del tratamiento de la pasta, no
En cuanto al tratamiento decorativo,
parece corresponderse con los mismos.
únicamente se han documentado cuatro
En relación con las diferentes partes del fragmentos con decoración. En ellos los
cacharro, las morfologías son las siguientes: los elementos decorativos consisten en líneas rectas
bordes son en todos los casos esvasados acabados horizontales y oblicuas, y zig-zags, combinados
en labio plano o redondeado aunque uno de ellos entre ellos formando motivos geométricos en los
presenta un grado de inclinación mayor y remata que se relacionan líneas horizontales o zig-zags
en un labio convexo vertical con una inflexión en rellenos de decoración. Como técnicas
la zona interna que podría utilizarse como decorativas se emplean la incisión y la impresión,
apoyatura de una tapa; los cuellos son cóncavos y aplicadas ambas mediante punzón excepto en un
en general cortos aunque de tendencia esbelta por fragmento decorado mediante digitaciones.
la suavidad de la curvatura; los fondos poseen
Es difícil conocer el esquema decorativo,
base plana y un ligero reborde perimetral, propio puesto que no se conservan fragmentos
de la cerámica no decorada de esta época; los suficientemente grandes, aunque lo que parece
únicos elementos accesorios, aparte de los claro es que la decoración es de tradición
rebordes perimetrales basales, consisten en dos campaniforme (exceptuando un fragmento
asas de sección plana y perfil redondeado. decorado con digitaciones), a pesar de introducir
En cuanto al tratamiento técnico, los como técnica decorativa principal la incisión, más
recipientes han sido realizados a mano, mediante bien excepcional en el territorio gallego.
la técnica del urdido, basándose en adición de El predominio de la técnica de incisión se ha
churros. En el modelado se observa un registrado en pocos yacimientos de la Edad del
tratamiento diferencial entre los recipientes no Bronce en Galicia, hasta hace poco se conocían
decorados, con paredes entre 7 y 15 mm, y los dos: el PA 45.03 de A Lagoa en el Bocelo (Toques,
52 TAPA 20
970122L04 / 41
970122L04 / 42
970122L04 / 57
970122L04 / 2
970122L04 / 66
970122L04 / 1
970128L02 / 2
970128L02 / 6
970128L02/ 3
970122L03 / 40
970122L03 / 38
970122L03 / 1
5 cm
970122L03 / 39
971014A01 / 3
3 cm
22. Portabríns
Código: YA970228L01
Lugar : Fontecoba, Santa Mª da Pergrina
de Santiago
Concello: Santiago de Compostela, A Coruña
970313Ñ01 / 54
970313Ñ01 / 59
970313Ñ01 / 58 970226L03 / 1
970313Ñ01 / 57
970313Ñ01 / 55
5 cm
970313Ñ01 / 61
23. As Estivadas
Código: YA970310L01
Lugar : Firmistáns, S. Pedro de Bugallido
Concello: Ames, A Coruña
Se han registrado un total de diecinueve piezas, entre 6 y 22 milímetros (este último caso es
entre las cuales uno es lítico y las dieciocho piezas excepcional) en la cerámica sin decorar y entre 4
restantes son fragmentos de cerámica realizada a y 7 milímetros en la cerámica decorada, el mayor
mano. Presentan decoración cinco fragmentos, grosor de las paredes facilita la manufacturación
tres de panza, uno de borde y un cuello, de de recipientes de mayores dimensiones. Las
tradición campaniforme (fig. 23). texturas son compactas mayoritariamente,
En relación con la morfología, los perfiles aunque la cerámica no decorada muestra una
generales de los recipientes son difíciles de textura compacta gruesa en algunos casos, con un
definir por las propias características del registro, tamaño del grano del desgrasante medio y
ya que aparece muy fragmentado, muestra de excepcionalmente grande no superando los
ello es que las dimensiones del fragmento de cuatro milímetros; el desgrasante se esparce de
mayor tamaño no superan los sesenta milímetros, manera muy dispersa tanto por la superficie
mientras que hay fragmentos abundantes entre como en las fracturas, aunque las dimensiones
los diez y los quince milímetros mayores en las pastas se aprecian básicamente en
aproximadamente. las fracturas, se puede apreciar que es retirado
Únicamente decir que la cerámica decorada conscientemente tanto de la masa arcillosa como
seguramente posee un perfil en S característico en superficie. Pocos casos son documentados con
de los vasos de tradición campaniforme, aunque texturas porosas.
también se documenta un perfil esférico de un La cerámica decorada muestra texturas
cuenco, escaso en general en este tipo de cerámica compactas finas consecuencia de un tratamiento
pero que se puede documentar en algunas más cuidado en la fase de amasado de la arcilla,
ocasiones, ya que éstos poseen una morfología éste es el caso de algún fragmento documentado
muy estandarizada en toda Europa, pero no sin decoración, aunque estos últimos son
podemos avanzar detalles más significativos, ya excepcionales. En relación con el acabado de la
que no poseemos dimensiones ni perfiles pasta se observa una manera de tratar la
parciales de los mismos. superficie, el alisado. El acabado predominante
En cuanto a la cerámica no decorada, se es el alisado tosco, presente en la mayor parte de
puede intuir que las formas seguramente no son los fragmentos sin decorar, mientas que el
muy diferentes a los yacimientos de esta época en alisado fino se aplica sobre superficies de
el resto de Galicia, ya que las morfologías recipientes de texturas compactas finas tanto en
parciales documentadas, aunque son escasas, la cerámica lisa como en la cerámica decorada.
responden en general a lo ya conocido, por lo que Los tonos predominantes en todos los
en general podemos afirmar que son recipientes fragmentos son de tendencia clara, sobre todo
que tienden a poseer una altura mayor que su naranjas y marrones claros, los tonos oscuros casi
anchura, y de siluetas ligeramente sinuosas. no están presentes, tanto en la cerámica lisa como
Destaca un recipiente troncocónico con un cordón en la decorada. El tipo de cocción es oxidante,
superior. predominando en primer lugar las fracturas de
En relación con las diferentes partes del tres nervios que forman el tipo sandwich, sobre
cacharro, las morfologías son las siguientes: dos todo en la cerámica decorada seguidas de
bordes de orientación ligeramente esvasada con fracturas monocromas claras que destacan sobre
labios planos, uno de ellos posee un cordón todo en la cerámica lisa y en tercer lugar
perimetral inmediatamente después del labio de bicromas, en el caso de la cerámica lisa, con un
sección redondeada que sobresale unos 10 mm de nervio claro en el exterior y uno oscuro en el
la pared; un cuello cóncavo de tendencia esbelta interior, aunque casi no se documentan.
dada por la suavidad de la curvatura, aunque Finalmente en relación con la decoración,
algún fragmento simplemente no posee cuello documentamos cinco fragmentos. La técnica
porque su perfil es esférico o troncocónico. Un utilizada es la impresión, aunque se utilizan
fondo de base plana sin reborde perimetral basal. diferentes instrumentos. El predominante es el
En cuanto al tratamiento técnico, los peine de púas cuadradas de pequeño tamaño y
recipientes están hechos a mano, y la técnica grande, en éste caso parece casi incisión (lo que
utilizada en los casos en los que se ha podido denominamos patrón de visibilización aparente),
documentar, es el urdido, a base de la adición de seguidamente se utiliza concha y finalmente
churros. punzón de púas ovaladas.
Los recipientes no decorados muestran unas Los elementos decorativos documentados son
paredes mucho más gruesas que los decorados, líneas rectas horizontales y onduladas y zig-zags
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 57
horizontales, que se combinan formando los instrumento (a0002 y 15); el esquema para los que
motivos siguientes: poseen un elemento y dos instrumentos podría
· Conjunto de líneas horizontales y rectas asemejarse a 0aba0, aunque podrían poseer
puntilladas; bandas sin decorar como es el caso de la pieza
· Conjunto de líneas horizontales rectas a0004. Aunque es difícil precisar si es una
puntilladas con líneas hechas con decoración corrida o en bandas alternantes,
impresión de concha; aunque es una valoración hipotética, ya que
· Conjunto de líneas horizontales rectas poseemos fragmentos demasiado pequeños. Las
puntilladas y zig-zag. características de la cerámica decorada de este
yacimiento parecen corresponderse con lo que
Por lo que se observa, se pueden combinar
denominamos subestilo 3 (Prieto Martínez 1996,
uno o dos instrumentos diferentes en un mismo
1998, 1999), resaltando la presencia de un patrón
recipiente, únicamente en la pieza a0003 se
de visibilización aparente del elemento
documentan dos elementos decorativos, en el
resto de los fragmentos se documenta un decorativo en uno de los casos, donde destacan
elemento decorativo. yacimientos como los PAs 44.01 y 44.04 de A
Lagoa, entre otros.
La organización de la decoración, de tradición
campaniforme, es en bandas de decoración que Material documentado durante las labores de
alternan con bandas sin decorar, seguramente seguimiento y control arqueológicos de la
con un esquema 0a0a0, para los fragmentos que construcción de la red de gasificación de Galicia
poseen un único elemento decorativo y un único en el Tramo Vilalba-Valga (Amado Reino,
Martínez López y Lima Oliveira 2000a).
970303L01/ 13
970303L01 / 2
970303L01/ 12
970303L01/ 3
970303L01 / 4
970303L01/ 1
5 cm
970303L01 / 15
caso y en otro caso, un punzón de planta circular con un esquema 0a0a0, para los fragmentos que
y semiovalada y en las demás piezas, un punzón poseen un único elemento decorativo; el esquema
apuntado con la técnica de impresión y un para los que poseen dos o más elementos
punzón romo en el acanalado. decorativos parece más complejo y difícil de
Los elementos decorativos documentados son precisar ya que no se puede ver si es una
líneas rectas horizontales y oblicuas, que se decoración corrida o en bandas alternantes,
relacionan formando motivos compuestos aunque es una valoración hipotética, ya que
combinando las líneas de manera paralela; líneas poseemos fragmentos demasiado pequeños.
rectas horizontales, cruzadas con líneas oblicuas Las características de la cerámica decorada de
cortas; y finalmente, zig-zags rellenos de líneas este yacimiento parecen corresponderse con lo
oblicuas realizadas con dos técnicas diferentes. que denominamos subestilo 4 (Prieto Martínez
Con un único elemento y una técnica decorativos 1996, 1998, 1999), por el momento se documentan
tenemos un fragmento, con dos elementos y dos pocos yacimientos (A Pita, PA 45.03 de A Lagoa y
técnicas decorativos tenemos otro fragmento, y O Cargadoiro).
con tres elementos y dos técnicas los dos Material documentado durante las labores de
fragmentos restantes. seguimiento y control arqueológico de las obras
La organización de la decoración, de tradición de construcción del Gasoducto en el tramo Valga-
campaniforme, es en bandas de decoración que Tui (Martínez López, Amado Reino y López
alternan con bandas sin decorar, seguramente Cordeiro 2000).
961126L02 / 16
961126L02 / 15
5 cm
961126L02 / 18
961126L02 / 19
961126L02 / 4
Figura 24. Material cerámico más representativo del YA961219L01 (As Cavadas)
60 TAPA 20
Se recogieron treinta y cinco fragmentos de acabado presente es el alisado tosco, son de tonos
cerámica, sólo uno está decorado (campaniforme) y claros y ambiente de cocción oxidante (en
dos líticos. Es uno de los conjuntos con cerámica sandwich y monocroma).
campaniforme más pobre del Oleoducto. Finalmente la decoración, con un único
En cuanto a la morfología, los perfiles fragmento decorado. La técnica empleada es la
documentados en la cerámica lisa son impresión, de peine de impronta cuadrada y
compuestos cerrados (bitroncocónicos), para la pequeña. Los elementos decorativos
cerámica decorada son perfiles compuestos representados son de carácter geométrico y
abiertos (vaso). En cuanto a las partes del perfil, rectilíneo basado en líneas rectas horizontales,
se registraron panzas convexas y convexas rectas; que conforman motivos a partir de la reiteración
un borde de orientación cerrada y labio de dichos elementos.
redondeado; y finalmente dos fondos planos (fig. El esquema decorativo se organiza con un
25). elemento, instrumento y una técnica en el único
En relación con el tratamiento técnico, la recipiente registrado con decoración. La
cerámica está hecha a mano. En relación con la orientación es horizontal, mientras que la lectura
cerámica decorada, la textura es compacta fina, es vertical, la decoración se compone en bandas
con un desgrasante invisible, distribuido de corridas, dispuestas de manera parcelada, con
manera regular y muy escaso; su acabado es el una ubicación integral en el cuerpo del cacharro,
bruñido fino de color marrón oscuro y ambiente el tipo de visibilización del elemento decorativo
reductor monocromo. es real, y en general la decoración es muy
La cerámica lisa es de texturas compactas conspicua. La adscripción cultural del conjunto
medias, el tipo de desgrasante que destaca cerámico es la Edad del Bronce.
visualmente es el cuarzo, que no alcanza los 3 Se recogió durante las labores de seguimiento
mm de tamaño de grosor máximo, es y control arqueológico de las obras de
relativamente abundante en la pasta cerámica y construcción del Oleoducto en la pista de obra
está distribuido de manera irreg ular. El tipo de (Prieto Martínez 1998: vol. II).
931005502 / 1
C-1
931005501 / 2
0 4 cm
C-2
21
C-1
C-3 13
C-2 16
C-5
36
C-4
0 4 cm
27. Trambosríos
Código: YA931025F05
Lugar : Trambosríos, San Martiño de Laxe
Concello: Moraña, Pontevedra
C-6
27
C-5 C-1
5
C-2
28 4
C-3 3
C-4 0 4 cm
Se registraron ciento veinticuatro fragmentos de En relación con la cerámica lisa, las texturas
cerámica, de los cuales doce poseen decoración son compactas medias y gruesas, destacando
campaniforme, y cuatro líticos (tres de ellos visualmente el cuarzo, desgrasante que puede
presentan superficies pulidas, dos son piezas en supera los 7 mm de grosor, distribuido de
granito y una en cuarcita, y uno está tallado). manera irregular y muy abundante. El tipo de
Dentro del conjunto de fragmentos cerámicos se acabado destacado es el alisado tosco,
identificaron treinta cacharros, de los cuales once excepcionalmente puede estar presente el alisado
poseen decoración de tradición campaniforme fino y el bruñido tosco. Los tonos claros son muy
(doce fragmentos) y los diecinueve restantes son superiores así como el ambiente oxidante con
recipientes sin decorar (figs. 28.1, 28.2, 28.3 y 28.4). fracturas monocromas (cuando está presente el
ambiente reductor éste se documenta con
En relación con la morfología, los perfiles de fracturas nuevamente monocromas).
la cerámica decorada son compuestos y abiertos
(vasos y cazuela) mientras que en la cerámica lisa Finalmente la decoración, con once
los perfiles son simples abiertos (troncocónicos) y fragmentos decorados. La técnica utilizada es la
simples cerrados (cuencos) y compuestos impresión, con tres instrumentos diferentes, el
cerrados (florero, recipiente con hombros). predominante es el peine (puntillado) con un
83% y de manera secundaria, la concha y el
En cuanto a las partes de la silueta del punzón (improntas de formas ovaladas), con un
recipiente, registramos doce bordes, uno de 8% cada uno.
orientación abierta y labio redondeado
(decorada), cuatro de labio plano y sietede labio Los elementos decorativos representados son
redondeado con una orientación cerrada o recta; de carácter geométrico y rectilíneo a partir de
el cuello es esbelto y cóncavo en la cerámica líneas rectas horizontales, oblicuas y verticales,
decorada mientras que en la lisa o bien carecen de que conforman motivos a partir de la reiteración
esta parte y en concreto los recipientes de perfil de dichos elementos bien realizados únicamente
con peine o concha o combinando peine y
simple, o bien son cóncavos suaves y cortos; las
punzón, con únicamente líneas horizontales o
panzas son convexas (excepcionalmente con
con líneas oblicuas/verticales acotadas superior e
carena en alguna decorada) o convexas-rectas;
inferiormente por líneas horizontales.
finalmente sólo se documentó un fondo plano
correspondiente a un recipiente sin decorar. El esquema decorativo se organiza con una
técnica por recipiente, mientras que el número de
En cuanto al tratamiento técnico, los
instrumentos y elementos diferentes utilizados
recipientes están hechos a mano con la técnica de
pueden ser uno o dos, la orientación es
urdido. En relación con la cerámica decorada, las
horizontal, mientras que la lectura es vertical, la
texturas son compactas finas, el tipo de
decoración se compone en bandas alternantes
desgrasante es inapreciable pues el tamaño del
(decorada - no decorada) y en menor grado
grano es inferior al milímetro, su distribución y
corridas, dispuestas de manera parcelada, con
muy poco abundante. El tipo de acabado es el
una ubicación integral en el cuerpo del cacharro,
alisado y bruñido finos, equiparados en número,
el tipo de visibilización del elemento decorativo
al igual que los tonos claros y oscuros, los
es real, y en general la decoración es muy
primeros suelen estar presentes en la cerámica
conspicua. La adscripción cultural del conjunto
alisada y los segundos en la bruñida. El tipo 2de
cerámico es la Edad del Bronce.
cocción predominante es la oxidante destacando
la fractura en sandwich, en la reductora Se recogió durante las labores de seguimiento
predomina la fractura monocroma. y control arqueológico de las obras de
construcción del Oleoducto en la pista de obra
(Prieto Martínez 1998: vol. II, Lima Oliveira
2000).
64 TAPA 20
71
C-21
64
C-22
118
C-1
65
C-11
0 4 cm
C-2 69
C-10 28
75
C-9
68 C-6 70
23
C-15
59
C-19
56
C-8 66
C-20
62 C-4
67
C-16
61
C-17
Figura 28.1. Cerámica más destacada del YA931025F10 (Monte do Espiño de Abaixo)
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 65
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico).
MATERIA PRIMA
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. POSTMODELADO
Motivos decorativos
Hechos a base de líneas DECORACIÓN
horizontales y oblicuas.
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Impresión de peine. Tipo de agregación:
reiteración simétrica sencilla. No se decoran: labio, borde, fondo ni
interior del recipiente.
Morfologías
simples cerradas Modelado
Morfologías Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
compuestas abiertas
Morfologías compuestas abiertas
Morfologías
compuestas cerradas Secado Postmodelado
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Predomina el alisado tosco (90%). El bruñido medio Predomina el alisado fino (54%) aunque el bruñido fino es
(5%) y el alisado fino son esporádicos (5%). El Acabado importante también (45%). El acabado interior es el alisado
acabado interior es el mismo que el exterior Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos fino en todos los recipientes
Decoración
Es aplicada después del acabado cuando éste es alisado,
mientras que se aplica antes cuando es bruñido
Predominan las fracturas de nervio monócromo Predominan los nervios en sandwich (36%), seguidos de
Cocción
(58% naranjas y 36% negros), seguidos de fracturas monócroma snegras (27%). Finalmente, se
Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el
fracturasen sandwich (11%). Finalmente, las documentan nervios naranjas (9%), y de fractura bicroma
oxidante .Las fracturas son monócromas, bicromas y en
fracturas de dos nervios son escasas (5% claro (18% claro exterior-oscuro interior y 9% negro exterior y
'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían estructuras
exterior-oscurointerior y 5% negro exterior y claro claro interior). Es mayoritaria la cocción oxidante (63%)
perecederas y sencillas
interior). Es mayoritaria la cocción oxidante (74%)
Enfriado postcocción
Predominan ligeramente los tonos claros (69%) Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, Predominan ligeramente los tonos oscuros (55%)siendo el
siendo el naranja el que destaca en el grupo dentro de la propia estructura de cocción o fuera. marrón oscuro el que destaca en el grupo
Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
Cerámica lisa (63%) Cerámica decorada (37%)
Parece que existe una relación entre el acabado bruñido, el
Oscilan entre 0'6 y 2'3 litros. Formalmente, dentro de Los vasos oscilan entre los 0'8 y los 3'6 litros. La única
color negro, el desgrasante micáceo y la cocción reductora.
la categoría cerámica lisa, constatamos dos cazuela documentada es de 0'7 litros. Formalmente,
Las capacidades oscilan entre el litro y medio y los 5'8litros.
tendencias estilísticas dentro de la categoría cerámica decorada campaniforme,
El proceso de manufacturación de la cerámica
se incluiría en la tendencia estilística 1
lisa y decorada es similar.
Tonos oscuros
y acabados
Tendencia bruñidos finos
estilística 2
Tendencia
estilística 1 1'3 litros
0´6-2'3 litros
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero.
POSTMODELADO
Se documentaron ciento veintiséis piezas, entre con bruñido en el interior), el ambiente oxidante
las cuales noventa y tres son fragmentos de (predominan las mismas fracturas que en la
cerámica y treinta y tres son líticos (dos decorada) y los tonos claros en las superficies
movientes de molino en granito, una piedra cerámicas.
pulimentada en cuarcita, un canto rodado de La cerámica, en cambio, en los trabajos de
granito de pequeñas dimensiones, el material seguimiento del Gasoducto, se encuentra muy
restante está tallado destacando el cuarzo como rodada y se corresponde con fragmentos de
la materia prima más abundante). En lo que panza sin decoración realizados a mano, con
respecta a la cerámica, hemos podido clasificar desgrasante de grano medio y paredes gruesas y
un total de dieciocho recipientes, diez de ellos porosas de color marrón claro y naranja y con
poseen decoración de tradición campaniforme acabado alisado.
(figs. 29.1 y 29.2).
Finalmente la decoración, presente en diez
En relación con la morfología, los perfiles de recipientes del total (una cazuela y nueve vasos),
la cerámica decorada son compuestos y abiertos es de tradición campaniforme. La técnica de
(vasos y cazuela) mientras que en la cerámica lisa impresión de peine (90%) y la incisión de punzón
los perfiles son simples cerrados (cubiletes) y (10%). Los elementos decorativos son
compuestos cerrados (recipiente con hombros). geométricos rectilíneos, predominan las líneas
En cuanto a las partes de la silueta del horizontales, verticales y oblicuas y el zig-zag,
recipiente, registramos dos bordes, uno de que conforman motivos a partir de la reiteración
orientación abierta y labio redondeado de dichos elementos: con únicamente líneas
(decorada), otro de labio en baquetón y horizontales o con líneas oblicuas/verticales y
orientación cerrada; el cuello es esbelto y cóncavo zig-zags acotados superior e inferiormente por
en la cerámica decorada mientras que en la lisa o líneas horizontales o zig-zags delimitados
bien carecen de esta parte y en concreto los superiormente por líneas horizontales y rellenos
recipientes de perfil simple, o bien son cóncavos de líneas verticales.
suaves y cortos; las panzas son convexas El esquema decorativo se organiza con una
(excepcionalmente con carena en alguna técnica por recipiente, mientras que el número de
decorada) o convexas-rectas; finalmente sólo se instrumentos y elementos diferentes utilizados
documentó un fondo plano correspondiente a un pueden ser uno o dos, la orientación es
recipiente sin decorar; se documentaron en dos horizontal, mientras que la lectura es vertical, la
recipientes asas de pequeño tamaño y decoración se compone en bandas corridas y en
perforación vertical y mamelones dispuestos de menor grado alternantes (decorada- no
forma horizontal en la parte superior del decorada), dispuestas de manera parcelada, con
recipiente de sección redondeada. una ubicación integral en el cuerpo del cacharro,
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica el tipo de visibilización del elemento decorativo
está hecha a mano. La cerámica decorada es de es real, y en general la decoración es muy
texturas compactas finas con desgrasante conspicua.
invisible, muy escaso y distribuido de manera Se recogió un conjunto de noventa y cuatro
regular por la pasta; presenta acabados alisados piezas Se recogió durante las labores de
finos, mayoritarios, y bruñidos finos, así seguimiento y control arqueológico de las obras
predominan los tonos claros asociados a los de construcción del Oleoducto en la pista de obra
acabados alisados, al igual que la cocción en (Prieto Martínez 1998: vol. II) del Oleoducto en la
ambiente oxidante (fracturas monocromas y pista y escombrera de obra. Mientras que el
bicromas). material documentado durante las labores de
La cerámica lisa es de texturas compactas seguimiento y control arqueológico de las obras
gruesas destacando el desgrasante cuarcítico que de construcción del Gasoducto en el tramo Valga-
no supera los 5 mm de grosor, se distribuye de Tui es un conjunto de treinta y una piezas
manera abundante e irregular en la pasta. (Martínez López, Amado Reino y López
Predominan los alisados toscos (el alisado fino es Cordeiro 2000, Lima Oliveira 2000).
excepcional, en este conjunto existe un recipiente
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 69
Las texturas compactas gruesas son predominantes Elaboración de la materia prima Las texturas son compactas finas en todos los recipientes
(62%) y el tamaño del grano es superior a los 2-3 mm. Predominio de texturas compactas. El tamaño de y el tamaño del grano es inferior al milímetro. Destaca el
Destaca el cuarzo visualmente. El desgrasante está grano del desgrasante es menor de 1 mm. cuarzo visualmente y a veces la mica. El desgrasante está
distribuido de manera irregular y es poco abundante Visualmente predomina el cuarzo distribuido de manera regular
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Predomina el alisado tosco (75%), el alisado fino(25%) Predomina el alisado fino (60%) aunque el bruñido fino
es inferior. El acabado interior es el mismo que el Acabado es importante también (40%). El acabado interior es el
exterior, exceptuando algún recipiente bruñido en el Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos alisado fino en casi todos los recipientes, también está el
interior cuyas superficies externas son toscas bruñido en recipientes con superficie externa bruñida
Decoración
Es aplicada después del acabado cuando éste es alisado,
mientras que se aplica antes cuando es bruñido
Predominan las fracturas de nervio monócromo (50% Predominan los nervios monócromos claros (30%) y
Cocción
naranjas y 12% negros),seguidosde fracturas de dos bicromos siendo claro el nervio externo (30%). Finalmente,
Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el
nervios (38% claro exterior-oscuro interior). se documentan fracturas en sandwich (20%), seguidos de
oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas yen fracturas monócromas negras (10%) y bicromas (10% negro
Finalmente, las fracturas en sandwich son escasas
'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían estructuras exterior y claro interior). Es mayoritaria la cocción oxidante
(12%).Es mayoritaria la cocción oxidante (88%)
perecederas y sencillas (70%)
Enfriado postcocción
Predominan los tonos claros (87%) siendo el rojo el Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, Predominan los tonos claros (70%) siendo el rojo el que
que destaca en el grupo dentro de la propia estructura de cocción o fuera. destaca en el grupo
Predominan los tonos claros sobre los oscuros
5 litros
Tonos claros y alisados finos y toscos Tonos oscuros y acabados bruñidos finos
4´8 litros
5 litros
C-1
C-9
931103502 / 1
940628V07 / 41
C-17
940628V07 / 73 C-15
C-7 940628V07 / 5
940628V07 / 72
C-18
940628V07 / 57
C-8 940628V07 / 71
940628V07 / 6
940628V07 / 7 940628V07 / 3 940628V07 / 2 940628V07 / 1
C-13
C-16 C-14 C-12
C-10
0 4 cm
C-11
940628V07 / 61
940628V07 / 4
30. Arieiro
Código: YA931025F12
Lugar : Arieiro, S. Martiño de Nespereira
Concello: Pazos de Borbén, Pontevedra
Conjunto formado por doscientas treinta y siete regular y es muy escaso, el acabado de la pasta es
piezas divididas en cuarenta líticos (un ejemplar alisado fino, los tonos son claros (naranja y
correspondiente a industria pulimentada y el marrón) y el ambiente de cocción es oxidante en
resto es tallada) y ciento noventa y siete un caso y reductor en el otro, con fracturas
fragmentos de cerámica. El material cerámico se monocromas en ambos recipientes.
adscribe a la Edad del Bronce, excepto seis La cerámica lisa, en cambio presenta texturas
fragmentos con adscripción indeterminada, compactas gruesas o porosas, destacando el
probablemente de la Edad Media. En relación cuarzo como desgrasante, que no supera los 5
con el material cerámico prehistórico, hemos mm de grosor y se distribuye de manera irregular
reconocido diez cacharros (ciento ochenta y tres y abundante en la pasta; el tipo de acabado es al
fragmentos recuperados), de los cuales dos alisado tosco, los tonos son claros y el ambiente
poseen decoración de tradición campaniforme de cocción es oxidante (sobre todo monocroma).
(dos fragmentos) y los ocho restantes no poseen
decoración (catorce fragmentos) (fig. 30.1 y 30.2). Finalmente la decoración, presente en dos
recipientes del total, es de tradición
En relación con la morfología, los perfiles campaniforme, de diseño geométrico rectilíneo,
recuperados en la cerámica decorada son predominan las líneas horizontales y oblicuas,
compuestos y abiertos (vasos), en la cerámica lisa realizadas con la técnica de impresión de peine, y
destacan los perfiles simples cerrados (cubilete, un esquema decorativo que cubre el recipiente de
cuenco) y compuestos cerrados (floreros, forma integral, en un caso la decoración es
recipientes con hombros). En general los corrida y en otro, en bandas de decoración con
fragmentos cerámicos están muy rodados, y líneas horizontales que alternan con bandas sin
únicamente se han registrado siete bordes decoración. La orientación es horizontal la
esvasados de labio redondeado, plano o en lectura vertical, la composición en bandas
baquetón, dos fondos planos con un ligero parceladas, el tipo de visibilización del elemento
reborde perimetral redondeado, los cuellos decorativo es real y la decoración en general es
escasos son cortos y suaves en la lisa (en el caso muy conspicua. La adsipción cultural de este
de que exista esta parte) o son esbeltos en la conjunto material es la Edad del Bronce.
decorada y los restantes fragmentos son de panza
Se recogió un conjunto de ciento dos piezas
(en este grupo se incluye la cerámica decorada)
durante la prospección del trazado del Oleoducto
bien convexa simple o bien convexa-recta. Se
en la pista de obra y en un campo de fútbol que
registró algún cordón en la parte superior del
está a 200 m (Prieto Martínez 1998: vol. II).
cuerpo del cacharro de sección redondeada.
Además se documentó material durante las
En cuanto al tratamiento técnico, los labores de seguimiento y control arqueológico de
cacharros han sido realizados a mano. La las obras de construcción del Gasoducto en el
cerámica decorada es de texturas compactas Tramo Valga-Tui (Martínez López, Amado Reino
finas, el desgrasante es prácticamente invisible, y López Cordeiro 2000, Lima Oliveira 2000).
no alcanza los 2 mm se distribuye de manera
72 TAPA 20
931004501 / 6
C-6
C-1
C-2
930922507 / 1
930922501 / 2
0 4 cm
C-7
930922502 / 5
Figura 30.1. Cerámica procedente del YA931025F12 (Arieiro), procedente de las labores de seguimiento del Oleoducto
971110Z04 / 3
5 cm 970716D01 / 1
C-5
931102502 / 18
931102502 / 3
931102502 / 2
C-2 0 4 cm
C-6
931102502 / 19 931102502 / 71
32. As Moreiras
Código: YA9360416R01
Lugar : Roiriz, Santiago de Folgoso
Concello: Allariz, Ourense
960416R01 / 2 960416R01 / 3
960416R01 / 1
960416R01 / 154
960416R01 / 101
960416R01 / 155
CM960508R01
960416R01 / 103 960416R01 / 105
CM960416R01 5 cm
Conjunto formado por ochenta y seis fragmentos grosor, aunque la mayor parte no supera los 2
de cerámica, dieciocho de los cuales poseen mm de grosor, es relativamente abundante y está
decoración de tradición campaniforme, tras su distribuido de manera regular; alisados medios
estudio pudieron reconstruirse en torno a (sólo dos bruñidos medios), tonos claros
cuarenta y cuatro recipientes, de los cuales nueve principalmente naranjas, y cocción oxidante
están decorados (figs. 33.1, 33.2, 33.3 y 33.4). La monocroma.
adscripción cultural de este conjunto cerámico es
la Edad del Bronce. Finalmente, la decoración, que está presente
en nueve recipientes. Las técnicas utilizadas son
En cuanto a la morfología, compuestas la incisión (55%) y la impresión (45%), la
cerradas (florero, bitroncocónico, vasos lisos y abundancia de incisión es extraña en la cerámica
decorados y cazuelas), simples cerradas (cuencos, de tradición campaniforme, pues suele ser
cubiletes). Los bordes son de orientación abierta y excepcional o estar ausente. Los instrumentos
labios redondeados para la cerámica decorada y utilizados son el punzón romo, puntiagudo poco
de orientación abierta, recta y cerrada con labios
profundo y circular y el peine de púas cuadradas
planos y redondeados para la cerámica lisa. Los
y rectangulares (la concha está totalmente
cuellos son cóncavos y esbeltos para ambos tipos
ausente entre los instrumentos decorativos
de cerámica aunque la lisa también tiene cuellos
utilizados). Los motivos decorativos son
cortos y algunos perfiles carecen de cuello. Las
geométricos rectilíneos basados en líneas
panzas son convexas redondeadas (en la
horizontales y oblicuas/verticales conformando
decorada una de ellas es una carena baja) o casi
verticales y rectas (únicamente en la cerámica motivos a base de reiterar los elementos
lisa). Los fondos, catorce, son planos, tanto para decorativos realizando bandas de líneas rectas
la cerámica lisa (planos redondeados y angulares horizontales y zigzag, líneas horizontales que
pero ninguno posee reborde perimetral) como acotan superiormente un zig-zag, líneas
para la decorada (un único fragmento plano horizontales que acotan líneas oblicuas y
redondeado). Se conserva una gran abundancia reticulados realizados con diferentes
de elementos de prensión, siete asas, de tendencia instrumentos, son de tamaño medio.
plana en la sección y forma en cinta; y entre el La decoración se ubica parcialmente en el
cuello y la panza se documentaron dos cuerpo del cacharro, ocupando los dos tercios
recipientes con un cordón perimetral, uno de superiores del cuerpo, esto se ve más claramente
ellos de sección apuntada y el otro redondeada. en la cazuela carenada, pues la inflexión de la
Con relación al tratamiento técnico, la misma es el límite inferior de la decoración. Se
cerámica decorada presenta texturas compactas realiza a partir de bandas parceladas en las que
finas, destacando visualmente la mica, aunque destaca una composición corrida, las bandas
llegan a observarse excepcionalmente granos de alternantes están prácticamente ausentes si
cuarzo de hasta 7 mm de grosor en la fractura, el exceptuamos algún recipiente con decoración
desgrasante se distribuye de manera regular y es puntillada. El número de elementos decorativos
escaso el grano grueso en la pasta; el tipo de y técnicas por cada recipiente oscila entre uno y
acabado es el bruñido fino en todos los dos, mientras que el de instrumentos puede
recipientes y los colores son oscuros (marrón alcanzar el número de cuatro en el mismo
oscuro), y el ambiente de cocción es el oxidante recipiente. La visibilización del elemento
de fractura sandwich en ocho de los nueve decorativo es real y la decoración es conspicua.
decorados (uno en ambiente reductor
Se registró el material durante los trabajos de
monocromo).
seguimiento de la Autovía Norte, y
La cerámica lisa presenta texturas compactas posteriormente en los trabajos de excavación de
finas y gruesas, visualmente destaca el cuarzo, el dicho yacimiento, dirigida por la arqueóloga M.
desgrasante puede llegar a superar los 7 mm de González Méndez (Prieto Martínez 1998: vol. II).
76 TAPA 20
1 / 11 / 3 1 / 14 / 3 1 / 32 / 1 1 / 5 / 4 2 / 19 / 3 1 / 26 / 1 1 / 31 / 2-3
16
2 / 9 / 15 1 / 21 / 3
9 4
1 / 22 / 1 1 / 23 / 1 2 / 8 / 11 2 / 5 / 2
1 / 21/ 2
13 14 3 / 7 / 4
2 / 16/14
1 / 12 / 5
2 / 8 / 1 1 / 8 / 2 7
2 / 12 / 9
3 /5 /
9 14
2 / 8 / 9 2 / 16 / 14-16
3 / 3 / 2 3 / 5 / 3
1 / 6 / 3
1 /12/ 4
26 3 74
1 / 21 / 4
1 / 32 / 6
12
8-9
75
1 / 28 / 3-5
10 10
61
3
2
1
7
6
5
0 8 cm
940628V07
Las texturas compactas finas superan en un 57% Las texturas compactas finas son predominantes
Obtención de la materia prima (75%), y el tamaño del desgrasante es invisible en
alas gruesas. El tamaño del grano del desgrasante
De origen local, en las proximidades del yacimiento un 88% ,únicamente supera los 7 mm en un
más abundante alcanzalos 3mm (71%), aunque
en algún caso excepcional puede llegar a superar cacharro. Destaca la mica visualmente (el cuarzo
los 7mm. El desgrasante que resalta en las es secundario en superficie). El desgrasante
superficies visualmente es el cuarzo y posee una distribución irregular y es escaso
Elaboración de la materia prima
secundariamente la mica Predominio de texturas compactas. El tamaño del
grano del desgrasante es menor de 1mm.
Visualmente predomina el cuarzo
Morfologías
simples abiertas Morfologías
compuestas cerradas
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Morfologías simples
cerradas
Morfologías Morfologías
compuestas cerradas Secado Postmodelado
compuestas abiertas
Se deja secar al aire libre,
Morfologías hasta alcanzar el estado de cuero
compuestas
abiertas
Predomina el alisado en un 94% del total, Acabado Únicamente se documentó bruñido medio y fino,
destacando el alisado tosco (86%); el otro tipo de Se documentan dos tipos de acabados: para todos los recipientes, que en el interior se
acabado es bruñido tosco, en el interior los alisados y bruñidos combinan con el mismo acabado exceptuando un
alisados poseen alisado tosco y los bruñidos están 25% que se posee alisado fino en su interior
Decoración
Es aplicada antes del acabado bruñido
Esquemas
Predominan las fracturas de nervio monócromo Cocción Destaca la fractura en sandwich (62'5%),
(63%de rojos, 9% negros), seguido de fracturas de Existen dos ambientes: oxidante y reductor .Destaca mientras que los tipos de fracturas restantes son
tres nervios (23%), las fracturas bicromas son el oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas monocromas (25% rojo, 12'5% negro). El
excepcionales. Predomina la cocción oxidante y en 'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían ambiente de cocción oxidante es mayoritario
con un 91%del total estructuras perecederas y sencillas (87%).
Los tonos claros destacan en un 80% del total, los Enfriado postcocción Al contrario que en la cerámica lisa, son todos los
más abundantes son los naranjas (51%) seguidos Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire recipientes de tonalidades oscuras, y en concreto
de cerca de los rojos (34%); entre los oscuros el libre, dentro de la propia estructura de cocción o fuera. el marrón oscuro es el único presente
marrón oscuro (11'5%) supera el negro (8'5%) Predominan los tonos claros sobre los oscuros
La capacidad de los recipientes oscila entre el 0'2 y La capacidad de los recipientes oscila el 1'7 y 3'5
3'8litros. Formalmente dentro de la categoría ProductoFinal
litros .Formalmente dentro de la cerámica
Relación entre el tipo de acabado y el tono. Las
cerámica lisa, se incluyen en la tendencia categoría campaniforme, se incluye en la
capacidades oscilan entre un cuarto de litro y los casi
estilística 1 la mayor parte de los recipientes (los tendencia estilística 4, es la tendencia que
4 litros. Aproximación formal en el proceso de
de acabados más toscos), los bruñidos se más se separa formalmente de lo que se
manufacturación entre la cerámica lisa y la cerámica
clasificarían en la tendencia estilística 2 entiende por tradición campaniforme
decorada, ésta es de tradición campaniforme, pero
destaca la técnica de acanalado
0'7 litros
3'8 litros 0'4 litros
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico)
MATERIA PRIMA
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Incisión acanalada. DECORACIÓN
Tipo de agregación: sucesión sencilla.
No se decoran: labio, borde, desde
la inflexión de la carena hasta el Motivos decorativos
fondo ni interior del recipiente. Hechos a base de líneas horizontales y zigzags.
La técnica de acabado es el alisado tosco, tanto para el exterior como para TÉCNICAS DE
el interior. ACABADO
34 . Fraga do Zorro
Código: YA960105R01
Lugar : Abedes, Santa Mª de Abedes
Concello: Verín, Ourense
combinan para realizar motivos decorativos corrida o en bandas de decoración que alternan
oscila entre uno y dos por cada recipiente. Siendo con bandas sin decorar, predominando el primer
el primer caso el más abundante. La riqueza de la caso sobre el segundo.
decoración se expresa a través de la combinación El material se recuperó durante las labores de
de dos improntas diferentes dibujando un mismo seguimiento y control arqueológico del subtramo
elemento decorativo, a través de la sucesión de de la autovía Rías Baixas: Fumaces-Estivadas
líneas horizontales rectas. (Martínez López 1997a, Prieto Martínez 1998: vol
La organización de la decoración es siempre II).
horizontal, la distribución tiene dos variantes:
960104F01 / 11
960104F01 / 25
960104F01 / 1
960104F01 / 14 960104F01 / 24
CM960105R01
960104F01 / 10 960104F01 / 12
960104F01 / 283
960104F01 / 284
CM960105F01
960104F01 / 458
960104F01 / 150
960104F01 / 159
960104F01 / 459
CM9604F18N01
960104F01 / 155
5 cm
960104F01 / 392
960104F01 / 177
960104F01 / 226
960104F01 / 224
960104F01 / 341
960104F01 / 338
960104F01 / 343
960104F01 /230
960104F01 / 228
960104F01 / 340
5 cm
960104F01 / 233 CM960109R01
960104F01 / 337
960104F01 / 1
960104F01 / 1
6 cm
35. As Cerdeiras
Código: YA931025F06
Lugar : As Cerdeiras, S. Miguel de Campo
Concello: Campo Lameiro; Pontevedra
Se recogieron quince fragmentos de cerámica sin compactas gruesas, el tipo de desgrasante que
decorar (cuatro recipientes) y un lítico. destaca visualmente es el cuarzo y su tamaño es
Dado el escaso número de fragmentos, no grande puesto que puede alcanzar hasta 7 mm de
hemos podido identificar casi morfologías, grosor. El acabado de la pasta presente es el
únicamente dos recipientes de perfil compuesto alisado tosco, destacan los tonos claros, salvo un
de vaso (fig. 35) y posiblemente cerrado. Se recipiente de color negro, y el ambiente de
conservan dos bordes de orientación abierta y cocción destacado es el oxidante con fracturas en
labios redondeado y plano, cuellos cóncavos sandwich y monocromas excepcionalmente. La
suaves, las panzas que se conservan son convexas adscripción cultural del conjunto cerámico es
con tendencia casi recta, no se conservan otras posiblemente la Edad del Bronce.
partes del perfil. Se recogió durante la prospección del trazado
En relación con el tratamiento técnico, las del Oleoducto en la pista de obra (Prieto
cerámicas están hechas a mano, son de texturas Martínez 1998: vol. II).
C-1
C-2
0 4 cm
realizaron labores de seguimiento y control recuperó la mayor parte del material procedente
arqueológico de las obras de construcción del de este yacimiento (Martínez López, Amado
Gasoducto en el Tramo Valga-Tui, y en el seno de Reino y Lima Oliveira 2000, y memoria final de la
este proyecto se realizó primero un sondeo y excavación en proceso de elaboración).
posteriormente una excavación en área, donde se
MBU. 02 / 1 / 4
MBU. 02 / 1 / 197
MBU. 02 / 1 / 201
MBU. 02 / 2 / 14 6
MBU. 02 / 1 / 59
MBU. 02 / 1 / 95
MBU. 02 / 1 / 148
MBU. 02 / 1 / 216
MBU. 02 / 2 / 7 MBU. 02 / 1 / 45 34
MBU. 02 / 1 / 245
MBU. 02 / 1 / 212
5 cm
C-2
931102501 / 18
C-1 0 4 cm
931104502 / 1-2
Figura 39.2 Material cerámico más representativo del YA931125P02 (Monte Buxel) recuperado en
trabajos de seguimiento del Oleoducto
970422B01/2
INMBU. 01/137/1
INMBU. 01/308/5
INMBU. 01/298/2
970417Ñ01/ 3 5 cm
Figura 39.3. Material Figura 39.4. Material recuperado en el primer sondeo del
documentado en las labores de YA931125P02
seguimiento del Gasoducto en
el Monte Buxel
MBU.02/1/144
MBU.02/1/215
5 cm
MBU.02/1/157
161
MBU.02/1/267 MBU.02/1/186
MBU.02/1/177 164
MBU.02/1/65
MBU.02/1/162 163
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza los 2 mm, es irregular ELABORACIÓN DE LA
y escaso. Visualmente predomina la mica como desgrasante. MATERIA PRIMA
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. POSTMODELADO
TÉCNICAS
La técnica de decoración es el bruñido medio, en el DEACABADO
interior y en el exterior.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o fuera de ella. ENFRIADO
Color: negro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN
Las texturas compactas son predominantes (88%) y el tamaño del grano es superior a los 2- Obtención de la materia prima
3mm, aunque destaca en concreto el grano medio en un 43% del total; seguido del grano fino De origen local, en las proximidades del yacimiento
(37%), algún recipiente posee granos superiores a los 9mm .Destaca la mica visualmente y
elgranito y el cuarzo de manera secundaria .El desgrasante está distribuido de
manerairrregular y es escaso (51%) y abundante (43%)
Elaboración de la materia prima
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
desgrasante es menor de 1 mm. Visualmente predomina la mica
Modelado
Morfologías Morfologías Morfologías Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Morfologías
compuestas simples abiertas simples cerradas
compuestas cerradas
abiertas
Secado Postmodelado
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Predomina el alisado (98%) en la misma proporción el tosco y e lmedio, mientras que el bruñido
Acabado
es excepcional (2%). El acabado interior en todos los recipientes es el mismo que en el exterior
Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Cocción
Predominan las fracturas de nervio monócromo (34% naranjas y 17%negros), seguidos de Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante.
fracturas de dos nervios (19'5% claro exterior oscuro interior y 5% oscuro exterior y claro Las fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.
interior) y en sandwich (22% nervios externos claros y 2'5% nervios externos oscuros). Es Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y
mayoritaria la cocción oxidante (76%).
Enfriado postcocción
Predominan los tonos claros (68%) siendo el naranja el que destaca en el grupo. Entre los tonos Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre,
oscuros prevalece el negro dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el
tono, ni entre los tonos y el tipo de desgrasante visualmente
? conspicuo. Las capacidades oscilan entre los 0'5 y los 7'5 litros.
0'8 litros Se ha documentado cerámica decorada muy fragmentada, y
aunque conocemos algunas fases del proceso de
fabricación(tratamiento de pastas) no se pueden reconstruir
formas. La mayor parte de los fragmentos poseen restos
Tonos claros y acabado alisado medio orgánicos y de hollín (mayoritariamente en la fractura). En
principio, la manufacturación de la cerámica lisa y decorada es
0'8 litros
3'3 litros 1'9 litros
4'5 litros
Tonos oscuros. Alisados medios, 5´7 litros
7'2 litros
toscos y bruñidos medios
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza los 2 mm, ELABORACIÓN DE
es irregular y escaso. Visualmente predomina la mica como desgrasante. LA MATERIA PRIMA
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero.
POSTMODELADO
Motivos decorativos
Hechos a base de líneas verticales.
DECORACIÓN
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Arrastre de de dos.Tipo de
agregación: simple. Se decora: desde el borde y en el
tercio superior del recipiente.
mientras que en los demás desconocemos el decoración de líneas oblicuas que comienzan en
desarrollo completo de la decoración debido a la la parte externa inferior del labio y recorren el
fragmentación de las piezas. perímetro del cacharro, realizadas mediante la
En dos cacharros se registra decoración técnica del bruñido, dejando una impronta
plástica de cordones, resultando difícil saber si superficial carente de rebabas. El fragmento de
responden a una intención decorativa panza PZMIR01a0166 ofrece decoración incisa
propiamente dicha: en un caso éste se sitúa acanalada de línea oblicuas realizadas con un
inmediatamente por debajo del borde, está muy instrumento de sección cuadrada, en un
poco desarrollado en altura y recorre momento en el que la pasta está húmeda dejando
irregularmente el perímetro del cacharro. En el rebabas sin afinar.
fragmento PZ970929G02a0008 el cordón, en este Material documentado durante las labores de
caso aplicado, se sitúa en la panza del cacharro, seguimiento arqueológico de las obras de
posee una sección semicircular muy irregular (15 construcción del Tramo Vilalba-Valga del
mm de ancho y 5 de altura). Ambas decoraciones Gasoducto y estudiado por Cobas Fernández
parecen responder a un esquema 0a0. (1998: 38-41), la descripción de la secuencia
En otros dos fragmentos se documenta estratigráfica se puede consultar en Parcero
decoración de incisión, y se desconoce el Oubiña (1998b: 20) (Amado Reino, Martínez
desarrollo del esquema decorativo. Uno de ellos, López y Lima Oliveira 2000a).
el fragmento de borde MIR02a0168, presenta
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico).
MATERIA PRIMA
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. POSTMODELADO
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o ENFRIADO
fuera de ella. Color: negro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN
5 cm
MIR. 02/168
MIR. 02/105
970929 G02 / 8
MIR. 02/132
MIR. 02/166
MIR. 01/4
5 cm
Destacan las texturas compactas finas, de desgrasante micáceo, grano distribuido de manera
regular y escaso. Seguido de texturas compactas medias, micáceo, irregular y abundante. Poco
Elaboración de la materia prima
abundantes son las texturas gruesas, cuarcíticas, de grano abundante e irregular. El tamaño medio
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano
del grano es de 3 mm en las pastas con cuarzo, mientras que cuando está presente la mica es menor
del desgrasante es menor de 3 mm. Visualmente
,de 2 mm el grano más abundante (aunque puede llegar a alcanzar hasta 10 mm esporádicamente)
predomina el mica
Morfologías
compuestas abiertas Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Morfologías
simples cerradas Secado Postmodelado
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Morfologías
simples abiertas
Técnicas: Incisión de punzón romo, poco profundo. Se distribuye a modo de cenefa realizada con
elementos oblicuos sin delimitación en el diseño, aunque la decoración llega a la parte superior del
recipiente, por lo que podemos considerar el borde como delimitador superior. Aunque la decoración en
el tercio superior esta parece ocultada por diversos aspectos técnicos y decorativos
Acabado
El acabado que destaca es el bruñido medio, los alisados toscos son escasos Se documentan dos tipos de acabados: bruñidos y alisados
Cocción
Predomina el ambiente de cocción reductor, con fracturas monocromas, en el caso de que sea Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el
cocido algún recipiente en ambiente oxidante, éste muestra fracturas bicromas oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas.
Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y
sencillas
Enfriado postcocción
Predominan los tonos oscuros y suaves (marrón oscuro), frente a los claros suaves Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre,
(marrón claro y naranja) dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
Predominan los tonos oscuros sobre los claros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado
y el tono. En cambio parece existir una relación entre los
tonos oscuros y la mica como desgrasante visualmente
conspicuo. Las capacidades oscilan entre el medio litro
y los 17'5 litros este recipiente último se corresponde con un
recipienteexcepcionalmente grande. El proceso de
manufacturación de la cerámica lisa y decorada es similar.
0'6 litros
Tonos oscuros y acabados bruñidos medios Tonos claros y acabados Tonos claros y acabados
bruñidos medios alisados toscos
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico).
MATERIA PRIMA
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. POSTMODELADO
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Incisión acanalada. DECORACIÓN
Tipo de agregación simple. La única parte
del recipiente que se decora es el tercio Motivos decorativos
superior externo. Una sucesión de líneas oblicuas.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o ENFRIADO
fuera de ella. Color: marrón oscuro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN
Según el yacimiento, destacan las texturas compactas finas con un grano que no supera los
Elaboración de la materia prima
3 mm aunque excepcionalmente alcance 7 mm, con un grano distribuido de manera regular y abundante. Las
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del desgrasante
texturas compactas medias destacan con un tamaño de grano de 2 mm sin superar los 5 mm, se distribuye irregular y es menor de 1 mm. Visualmente predomina el cuarzo, la mica y el granito
es escaso. En los recipientes claros resalta visualmente el cuarzo y el granito, mientras que en los oscuros, destaca la mica
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido. Hay presencia
Morfologías de elementos accesorios como cordones, mamelones, que
Morfologías parecen poseer una función práctica y a la vez decorativa
simples abiertas compuestas cerradas
Secado Postmodelado
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Según el yacimiento puede predominar el alisado fino o el alisado medio, los alisados toscos y los bruñidos son excepcionales. Acabado
Sin embargo el interior de los recipientes poseen alilsado tosco, o el tipo de acabado que llevan en el exterior Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Decoración
Los motivos decorativos son sencillos, se reducen a un elemento Es aplicada después del acabado
o la reiteración de hasta tres veces el mismo. Están realizados con cuando éste es alisado, mientras
punzón o uña, es una excepción la incisión con punzón romo. que se aplica antes cuando es bruñido
No delimitan otr elemento ni están delimitados, se ubican en zonas
prominentes del cuerpo del cacharro (labio, borde, cordón)
Técnicas: impresión e incisión (excepcional). Instrumentos: punzón y uña. Los elementos son rectilíneos y excepcionalmente curvos.
Son simples líneas horizontales y/o verticales, que aparecen con un único elemento o se reitera hasta tres veces. Elemento, motivo
y esquema coinciden morfológicamente. La composición es en cenefa estrecha. La orientación del motivo es horizontal,
y la lectura puntual y/o vertical. Está ubicada en el tercio superior del recipiente, cubriendo el labio en ocasiones, o
situándose en zonas prominentes de la morfologia del recipiente, pero a pesar de ello, es una decoración invisible.Tipo
de agregación: sencilla para un único elemento y reiteración simple cuando el motivo posee el mismo elemento reiterado
Cocción
En los yacimientos en los que predominan los tonos oscuros, destaca la cocción en ambiente reductor con Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca
fracturas monocromas, cuando destacan los tonos claros está presente casi exclusivamente la fractura el oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas
en sandwich resultado de la cocción oxidante y en 'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían
estructuras perecederas y sencillas
En unos yacimientos predominan los tonos oscuros suaves (marrón oscuro), mientras que en otros destacan los Enfriado postcocción
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al
claros suaves (narnaja y marrón claro) y los oscuros cuando están presentes son fuertes (negro)
aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o
fuera. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono.
En cambio parece existir una relación entre los tonos oscuros y la mica como
desgrasante visualmente conspicuo. Las capacidades oscilan entre los 0'3 y los
29 litros. Ell proceso de manufacturaciónentre la cerámica lisa y decorada es similar
1'7 litros
0'7 litros
1 litro
3'1 litros ?
3'2 litros
2'2 litros Tonos claros y oscuros y acabado alisado fino
Cerámica Decorada de
`tradición local’
Morfologías
Subestilo 2
compuestas abiertas
Tratamiento morfológico
20 cm
Destacan las morfologías simples sobre las
compuestas. Dentro de las simples pueden
Figura 45. Categorías cerámicas del Neolítico
registrarse de perfil cerrado como ollitas (Agra
Inicial / Medio gallego a través de los productos
dos Campos, Cartas de Vilar 4, As Pipileiras y
finales más representativos.
Anllada) y cuencos (Monte do Cereixo, A Míllara,
Los elementos se disponen de manera aislada, Agra dos Campos, Cartas de Vilar 4, As Pipileiras
es decir, únicamente se decora con un elemento y Anllada); las morfologías simples de perfil
en horizontal (una línea recta hecha con cualquier abierto son ollitas (Monte do Cereixo).
tipo de técnica sin acotar y ubicada en la zona Entre los recipientes compuestos tenemos dos
superior del recipiente (labio o borde, cuello). variantes, uno de perfil cerrado flexionado como
El tipo de visibilización del elemento el vaso (Cartas de Vilar 4) y de perfil abierto
decorativo es real, no se busca ningún tipo de quebrado como el longobordo (Monte do
recurso para aparentar algo distinto Cereixo, A Míllara, Ramil).
La ubicación de la decoración, así como el Los bordes que predominan son los de
tamaño y profundidad con que se aplican los orientación cerrada, sobre todo en las
instrumentos decorativos son los únicos aspectos morfologías simples. Los labios son redondeados,
que contribuyen a que la decoración sea algo apuntados, planos y excepcionalmente
visible. engrosados y en baquetón. Los cuellos son cortos
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 99
Esquemas
Según el yacimiento predominan las texturas compactas gruesas o medias, con un desgrasante cuarcítico o granítico,
respectivamente. El desgrasante se distribuye de manera irregular y abundante. En ocasiones, de forma menos abundante Elaboración de la materia prima
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del desgrasante
puede resaltar visualmente la mica, en este caso el desgrasante se distribuye de manera regular y es escaso. es menor de 1 mm. Visualmente predomina el cuarzo y la mica
El tamaño del grano no supera los 6 mm, aunque el más habitual es el inferior a 3 mm.
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Morfologías
compuestas abiertas
Predominan los alisados toscos y medios sobre el bruñido medio y el alisado fino Acabado
Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Los motivos son geométricos rectilíneos y curvos, predominando los que tienen
Decoración
orientación oblicua. Son de gran tamaño. Destaca la ruptura en el diseño conseguida Es aplicada después del acabado cuando éste es alisado,
a través de cambios en la orientación de los elementos en sentido vertical u horizontal mientras que se aplica antes cuando es bruñido
(metopas) o introduciendo espacios sin decorar de diverso tamaño en motivos con un
solo elemento (cenefas)
Técnicas: incisión e impresión. Instrumentos: punzón de punta aguda y roma y el peine para la incisión; en la impresión se usan:
punzón de punta triangular, ovalada, redondeada, dedos y peine de púas cuadradas y unidas. Los elementos rectilíneos son
mayoritarios: líneas horizontales (acotadores superiores del esquema decorativo), verticales/oblicuas (separan metopas), triángulos,
reticulados, zigzags verticales y horizontales ('espinas de pez'). Los elementos curvilíneos se reducen prácticamente a dos: los
'oculados' y la decoración 'peinada'. La composición del esquema se compartimenta bien puede ser hecho con metopas o con cenefas.
En cada recipiente la decoración metopada posee entre 1-2 técnicas diferentes, 1-2 instrumentos y 1-6 elementos, mientras que con
cenefas se reduce a 1 técnica, 1 instrumento y 1 elemento el esquema. La orientación de la decoración es vertical, la lectura es
horizontal o circular. La decoración se ubica en la mitad superior del cuerpo del cacharro cubriendo el labio. Es visible. Tipo de
agregación: simétrica con un solo elemento, sucesiva vertical con dos elementos y sucesiva horizontal con más de dos elementos
Cocción
Predomina el ambiente de cocción oxidante en todos los yacimientos En ambos ambientes Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante.
destacan las fraccturas monocromas sobre las fracturas en sandwich, la bicroma es muy excepcional Las fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.
Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
Los más representados son los tonos claros suaves (naranjas y marrones claros). Enfriado postcocción
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, dentro de la
Más excepcionales son los tonos oscuros, entre los que destacan los fuertes (negro) propia estructura de cocción o fuera. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
1'3 litros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono. En cambio parece
existir una relación entre los tonos oscuros y la mica como desgrasante visualmente
conspicuo. Las capacidades oscilan entre los 1'3 y los 6 litros en yacimientos al aire libre.
El proceso de manufacturación es similar en la cerámica lisa y decorada.
5 litros
3'5 litros
2 litros
Tonos oscuros y acabados bruñidos
2'2 litros
Espinas de pez verticales (Agra dos pues la presencia de decoración (muy conspicua)
Campos) las diferencia.
Espinas de pez horizontales o zigzags Dentro de la cerámica decorada podrían
verticales, (pueden ser lo mismo) (Cartas establecerse dos tendencias estilísticas, en función
de Vilar 4, Anllada) de la complejidad decorativa, un subestilo con un
diseño simple (cenefas con un único elemento
Los motivos se caracterizan en todos los
decorativo) y un subestilo con un diseño
yacimientos por presentar delimitación por uno
complejo (con metopas) (fig. 50).
de sus lados, normalmente el superior, o bien se
presentan sin delimitación; además otra Cerámica sin Decorar o Lisa
característica significativa es que entre los
Subestilo 1
motivos decorativos existe una ruptura en la
secuencia temática bien con la introducción de
espacios en blanco sin decorar anchos o bien con
otros motivos de diseño o/y orientación diferente
a los que tiene al lado.
Los esquemas son de orientación mixta, es
decir, horizontal y vertical, cuya composición se
realiza bien con metopas horizontales y verticales
(decoración alternante o bien introduciendo Cerámica Decorada
espacios en blanco), o bien, con una única cenefa
Subestilo 1 Subestilo 2
de un único elemento reiterado (continuo o con (cenefada) (metopada)
espacios en blanco marcando rupturas en la
secuencia de manera vertical).
La disposición es horizontal y vertical de
metopas y a veces cenefas, y suele existir una
delimitación superior en el esquema, esta
delimitación puede marcarse con un elemento
decorativo (línea recta horizontal) o pueden
aprovecharse las inflexiones de la parte superior
del cacharro (cuello-borde) para sustituir al
elemento decorativo superior.
20 cm
El tipo de agregación del elemento decorativo
es sencillo con uno y dos elementos y complejo Figura 50. Categorías cerámicas del Neolítico
con tres elementos o más, de ordenación Final gallego a través de los productos finales
asimétrica, la presencia de dos instrumentos en el más representativos.
mismo cacharro es relativamente frecuente, más
escasos son los ejemplos en los que además hay La cerámica de la Edad del Bronce
dos técnicas diferentes en el mismo cacharro. Inicial (con presencia de
La lectura de la decoración es horizontal y campaniforme)
circular, no se puede reconstruir la decoración de
un recipiente del neolítico si no se gira Así como en el Neolítico y en el Bronce Final no
completamente. La visibilización del elemento existen diferencias en el proceso de producción
decorativo es real, y la ubicación de la decoración de la cerámica decorada y lisa, debemos empezar
se ciñe a los dos tercios superiores del recipiente, diciendo que en la Edad del Bronce con
por lo tanto, tenemos una decoración zonal y campaniforme, la primera diferencia visual que
parcial. nos encontramos es la distinción entre la cerámica
La decoración es muy visible, contribuyen a decorada y la no decorada de tradición
su visibilidad aspectos decorativos (ubicación y campaniforme (figura 55 y 56).
contrastes de motivos, tamaños de motivos e Dentro de este grupo tenemos diecinueve
improntas de los instrumentos) pero en ocasiones
yacimientos, Anllada, O Cepo, Cargadoiro, A
también otros aspectos de la pasta (acabados y
Pedra I, Portabríns, As Estivadas, As Cavadas,
tonos claros utilizando mica como tipo de
Chaián, Trambosríos, As Cerdeiras, Saídos das
desgrasante que proporciona un aspecto brillante
Rozas, Penalba, Monte Espiño de Abaixo, Coto
al recipiente y más visible) que afectan también a
Cosel, Arierio, Cartas de Vilar 3, Freán/A Pita,
los cacharros lisos.
Pedra da Cruz y Fraga do Zorro.
Categorías cerámicas Tratamiento morfológico
A pesar de que la cerámica lisa y decorada siguen Las morfologías que destacan son simples y
el mismo proceso de manufacturación tanto en compuestas. Dentro de las morfologías simples
un nivel morfológico como en el técnico, creemos existen dos tipos, por un lado, simples de perfil
que podrían separarse como categorías formales abierto y por otro lado, simples de perfil cerrado.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 103
Las texturas son compactas gruesas en casi todos los recipientes y el tamaño Elaboración de la materia prima
Las texturas son compactas finas en todos los recipientes y el tamaño del grano
del grano predominante no es superior a los 3 mm. Destaca visualmente Predominio de texturas compactas. El tamaño es inferior al milímetro (el ojo no lo aprecia a simple vista). Si destaca
el cuarzo. El desgrasante está distribuido de manera irregular y del grano del desgrasante es menor de 1 mm. visualmente algún grano de desgrasante éste es cuarzo y a veces la mica.
es poco abundante Visualmente predomina el cuarzo El desgrasante está distribuido de manera regular
Modelado
Morfologías Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido. Morfologías
Morfologías Elementos accesorios funcionales en la cerámica lisa
compuestas compuestas abiertas
compuestas abiertas
cerradas
Morfologías simples cerradas Morfologías simples cerradas Morfologías
compuestas cerradas
Secado Postmodelado
Se deja secar al aire libre,
hasta alcanzar el estado de cuero
Técnicas: Impresión. Instrumentos: peine es utilizado en todos los recipientes, de manera secundaria se utiliza concha y punzón.
Elementos decorativos: horizontales (acotadores), zigzags (acotadores inferiores o acotados), reticulados y verticales /oblicuos
(acotados). Por recipiente: 1 técnica, 1-2 instrumentos y entre 1-3 elementos decorativos en la TE1, mientras que en la TE3 en
el mismo cacharro se tiende a 1 técnica, 1-3 instrumentos y 1 elemento. El diseño es cubriente, desde la parte inferior del borde
a la parte inferior del fondo, en el exterior. La decoración es muy conspicua (calificable de monumental). Distribución en bandas
y corrida está más o menos equiparada en número, aunque la corrida predomina en la TE3 y en bandas en la TE1. Orientación
de la decoración: horizontal, lectura: oblicua. Visibilización real. Tipo de agregación: simétrica sencilla y sucesión
Cocción
La cocción en ambiente oxidante es predominante, muy por encima de la Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Predomina la cocción en ambiente oxidante, en primer lugar destacan las fracturas en
reductora. En ambos tipos de cocción destacan las fracturas monocromas, Destaca el oxidante. Las fracturas son sandwich, als fracturas mocromas y bicromas son más escasas. La cocción en ambiente
seguido de la fractura en sandwich. monócromas, bicromas y en 'sandwich'. reductor se destaca con fracturas monocromas
Posiblemente los 'hornos' serían
estructuras perecederas y sencillas
Enfriado postcocción Predominan los tonos claros en la mayor parte de los yacimientos, siendo
Los tonos claros son numéricamente mayoritarios, destacando
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, la tonalidad fuerte, es decir, el rojo, la tendencia básica. Entre los colores oscuros
los suaves, naranja y marrón claro. Cuando los recipientes son dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
oscuro el color destacado es el marrón oscuro destaca el marrón oscuro.
Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Los vasos oscilan entre los 0'8 y los 3'6 litros. Las cazuelas oscilan
Oscilan entre 0'6 y 5 litros. Formalmente, dentro de la Producto Final entre 0'7 y 1'1 litros. El cuenco es de 14 litros, esto es excepcional
categoría cerámica lisa, constatamos dos Relación entre el tipo de acabado y el tono: los bruñidos son oscuros y en el registro, pues suelen ser los de menor capacidad. Formalmente,
tendencias estilísticas: los alisados claros. Las capacidades oscilan entre los 0'6 y los 3'6 litros. dentro de la categoría cerámica decorada campaniforme, se incluiría
la TE1 es la mayoritaria y es de aspecto poco cuidado Oposición formal en el proceso de manufacturación entre la cerámica en la tendencia estilística 1 todo el conjunto salvo el cuenco de
la TE2 es excepcional y de aspecto cuidado. lisa y la cerámica decorada, ésta es de tradición campaniforme gran tamaño, que sería de la 3. El aspecto final de los recipientes
El aspecto final de los recipientes es mate e invisible es brillante y conspicuo.
Tendencia
1'3 litros
estilística 2
Tonos oscuros y
bruñidos medios 14 litros
5 litros Tendencia
estilística 3
4´8 litros
1 litro
0´6-2'3 litros
Tendencia
estilística 1
5 litros
Figura 55. Edad del Bronce Inicial (con cerámica de tradición campaniforme, impresa)
108 TAPA 20
Morfologías Modelado
compuestas cerradas Se fabrica a mano y predomina
la técnica de urdido
Morfologías Morfologías
Morfologías simples cerradas compuestas abiertas compuestas cerradas
Morfologías
compuestas
Morfologías Secado Postmodelado
abiertas
simples abiertas Se deja secar al aire libre, hasta
alcanzar el estado de cuero
Predomina el alisado sobre el bruñido, que es escaso.Dentro del Acabado Están bruñidos todos los recipientes, el bruñido es medio y fino.
alisado, nuevamente se destaca con diferencia el alisado tosco. Se documentan dos tipos de Algunos recipientes en su interior poseen un alisado fino, pero en
El acabado interior y el exterior son el mismo en cada recipiente acabados: alisados y bruñidos general tienen el mismo acabado que en el exterior
Decoración
Es aplicada antes del acabado bruñido
Técnicas: Incisión de punzón agudo (18%), perforación impresa (18%), puntillado (27%), acanalado (37%).
Elementos: zig-zags y líneas rectas horizontales como acotadores, verticales y oblicuas como acotados.
Entre 1 y 2 técnicas , entre 1 y 4 instrumentros, entre 1 y 2 elementos por cacharro.
Se cubre el recipiente completo desde el borde hasta la parte media de la panza o hasta la línea de carena.
Predomina la distribución corrida. La decoración es visible. Tipo de agregación: simétrica sencilla.
Cocción
Predominan las fracturas de nervio monócromo, seguido de fracturas Existen dos ambientes: oxidante y reductor.
de tres nervios, las fracturas bicromas son excepcionales. La Destaca el oxidante. Las fracturas son Destaca la fractura en sandwich , mientras que los tipos de fracturas restantes
cocción oxidante es mayoritaria en todos los recipientes monócromas, bicromas y en 'sandwich'. son monocromas. El ambiente de cocción oxidante es mayoritario nuevamente.
Posiblemente los 'hornos' serían
estructuras perecederas y sencillas
Los tonos claros destacan muy por encima del total, los más abundantes Enfriado postcocción
son los naranjas seguidos de cerca de los rojos ; entre los oscuros Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos Al contrario que en la cerámica lisa, son todos los recipientes de tonalidades
el marrón oscuro supera el negro al aire libre, dentro de la propia estructura oscuras, y en concreto el marrón oscuro está muy or encima en número
de cocción o fuera. Predominan los tonos
claros sobre los oscuros
La capacidad de los recipeientes oscila entre el 0'2 y 8 litros. Producto Final La capacidad de los recipeientes oscila entre el 1'7 y 3'5 litros.
Formalmente dentro de la categoría cerámica lisa, se Relación entre el tipo de acabado y el tono. Las capacidades Formalmente dentro de la categoría cerámica campaniforme, se incluye
incluyen en la tendencia estilística 1 la mayor parte oscilan entre un cuarto de litro y los casi 4 litros. Aproximación en la tendencia estilística 4, es la tendencia que más se separa
de los recipientes (los de acabados más toscos), los formal en el proceso de manufacturación entre la cerámica formalmente de lo que se entiende por tradición campaniforme (las
bruñidos se clasificarían en la tendencia estilística 2 lisa y la cerámica decorada (reducción de las diferencias),
diferencias más destacadas se encuentran en los aspectos decorativos)
ésta es de tradición campaniforme, pero destaca la
técnica de acanalado
0'4 litros
3'8 litros
1'7 litros
Tonos claros y acabados alisados toscos
7'9 litros
Tonos claros y acabados alisados toscos y finos. Tonos oscuros y acabados bruñidos toscos Tonos oscuros y acabados bruñidos
combinaciones no parece existir una regularidad Los elementos decorativos son geométricos,
tan clara. de pequeño tamaño y muy limitados en cuanto a
variedad. Se limitan a líneas rectas horizontales,
No existen diferencias técnicas entre la
verticales y oblicuas. Los motivos decorativos
cerámica lisa y decorada.
son sencillos y de pequeño tamaño, son los
Tratamiento decorativo siguientes (figura 59) :
Se produce una reducción fuerte de recipientes Reiteración de líneas horizontales (siempre la
con decoración. La técnica decorativa presente misma técnica salvo en Fraga do Zorro que
es la incisión aplicada con punzón romo (fig.58). combinan mamelones y cordones en el mismo
Existe poca variedad en cuanto a estos diseños se recipiente)
refiere, aunque debemos añadir un nuevo tipo de
Reiteración de líneas verticales (Monte
decoración, la aplicación o resalte de pasta sobre las
Buxel)
paredes, que hasta el momento era considerada
simplemente un elemento accesorio del perfil, Reiteración de líneas oblicuas (Mirás)
pues más que orientación decorativa parecía que
poseía una función práctica de uso de los Líneas oblicuas acotadas por horizontales
recipientes. Son elementos de pequeño tamaño (tanto en acanalado como en cordones)
tanto los diseños realizados con un instrumento (Moreiras)
romo como los diseños realizados a base de crear Son motivos delimitados, rectilíneos y sin
relieve sobre las superficies de la cerámica 25. rupturas en la secuencia temática, muy limitados
en número y variedad.
Arrastre de Dedos
Incisión punzón romo Los esquemas decorativos son la entidad que
más destaca en el conjunto, la orientación de la
decoración es horizontal mientras que la lectura
es vertical. La composición de la decoración es en
bandas parceladas y corridas, dispuestas
horizontalmente las bandas son continuas con
delimitación superior e inferior, delimitación que
viene dada por otro elemento decorativo o bien
por las inflexiones del perfil de los recipientes en
Cordones la zona en la que está ubicada la decoración, zonal
y parcial que se limita a la parte superior (dos
Cordones y Mamelones
tercios) de los cacharros. La visibilización es real.
La visibilidad es nula, la decoración es invisible:
lo único que puede contribuir a la visibilidad es la
ubicación, pero tanto la poca profundidad de
aplicación del punzón como el hecho de añadir la
misma pasta de manera sutil sobre las superficies
de las paredes, siendo de pequeño tamaño los
diseños, contribuyen a que la decoración sea
ocultada (sumando a todo esto el aspecto mate de
las paredes, que apoyan la invisibilidad de la
decoración).
Figura 58. Improntas de los instrumentos en la
decoración de la cerámica del Bronce Final.
Categorías cerámicas
Podríamos hablar de una categoría con tres
tendencias estilísticas:
Elementos Motivos Lisa con elementos accesorios (cordones y
mamelones) como recurso decorativo
Esquemas
25 Si bien en Fraga do Zorro se ha documentado
cerámica campaniforme en superficie, no hablaremos
de ella en este apartado pues se ha tratado en el
anterior. Por otro lado, en el yacimiento durante la
excavación no se han documentado campaniformes
(com. Pers. de la directora de la excavación, Dolores Gil
Agra), por lo cual, podríamos pensar que las razones de
su presencia son diferentes a las del resto o la mayor
Figura 59. Esquemas decorativos de la cerámica del Bronce Final. parte del material de dicho yacimiento.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 111
Las texturas compactas medias destacan sobre las restantes (sobre todo finas), el tamaño de grano medio es inferior a 3 mm
Elaboración de la materia prima
aunque puede alcanzar hasta 10 mm de manera excepcional. El desgrasante en los recipientes micáceos se distribuye en la Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
pasta de manera irregular si tienen granos de gran tamaño o regular si son de pequeño tamaño y es siempre escaso , desgrasante es menor de 3 mm. Visualmente predomina
en cambio es irregular y abundante en los recipientes graníticos y cuarcíticos la mica, son secundarios el granito y el cuarzo
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido.
Los elementos accesorios reducen el tamaño
Morfologías
simples abiertas
Secado Postmodelado
Morfologías Se deja secar al aire libre, hasta
compuestas abiertas alcanzar el estado de cuero
Morfologías compuestas cerradas Morfologías simples cerradas
Predomina el alisado frente al bruñido, que es excepcional. La proporción de alisado tosco Acabado
y medio es similar y el acabado es el mismo en el interior que en el exterior de los recipientes Se documentan dos tipos de acabados:
alisados y bruñidos
Según el yacimiento predomina un tipo de cocción sobre otro. En ambos casos Cocción
predominan las fracturas monocromas tanto en ambientes reductores como oxidantes, Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante. Las
en segundo lugar las bicromas y finalmente en sandwich, ambas destacan en ambiente oxidante. fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'. Posiblemente
los 'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
Nuevamente, según el yacimiento, predominan los tonos oscuros o claros. Si predominan los oscuros Enfriado postcocción
destacan los tonos suaves como el marrón claro, en el caso de que estos sean escasos el que predomina Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, dentro de la propia
es el tono fuerte (negro). Los tonos claros son siempre suaves (naranja y marrón claro) estructura de cocción o fuera. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono, ni entre los tonos y el tipo de desgrasante visualmente conspicuo.
Las capacidades oscilan entre los 0'5 y los 17'5 litros. Se ha documentado cerámica decorada impresa e incisa muy fragmentada, y
aunque conocemos algunas fases del proceso de fabricación (tratamiento de pastas) no se pueden reconstruir morfologías.
La mayor parte de los fragmentos poseen restos orgánicos y de hollín (mayoritariamente en la fractura). No existen diferencias
entre la manufacturación de la cerámica lisa y decorada: es el mismo proceso.
15'5 litros
6 litros
7'5 litros
0'6 litros
Tonos claros y acabados 1'9 litros
alisados toscos
4'5 litros
3 litros
Los aspectos que marcan ciertas diferencias en Simples cerradas (mamelones) Simples cerradas
Modelado
ambos periodos son los siguientes: Compuestas cerradas (c/s carena) Compuestas cerradas (flexionadas)
Comp. abiertas (quebradas)
En el Neolítico Final se introduce la
incisión de peine (decoración peinada) y el Alisados toscos y medios Alisados toscos y medios
(Al. fino y bruñido: excepcionales) Acabado (Al. fino y bruñido: excepcionales)
punzón de punta aguda y fina y parece
que se prescinde de la impresión de uña, Impresión (punzón, uña)
Decoración
Incisión (punzón, peine)
utilizada en el Neolítico Inicial/Medio. Técnicas
Incisión (punzón): escaso Impresión (punzón, peine)
Existe una mayor variedad de improntas Rectilíneos. Homogeneidad Elementos Rectilíneos y curvos. Variedad
en el Neolítico Final, así como de Ruptura. espacios no decorados Ruptura. cambios orientación y espacio
Motivos
elementos decorativos y de motivos. Pequeño tamaño. Homogeneidad no decorados. Gran tamaño. Variedad
flexionado, más abundantes, como los floreros, recipiente; mientras que en los recipientes
vasos y los recipientes con hombros, estos de los yacimientos sin campaniforme
únicamente se componen de cerámica lisa. Las parece que poseen una función más
morfologías compuestas abiertas pueden ser de decorativa (reducción de tamaño y mayor
perfil flexionado, como los vasos y cazuelas, y desarrollo de los diseños).
siempre están decoradas dentro de la tradición
La cerámica decorada en los
campaniforme; mientras que los de perfil
asentamientos de la Edad del Bronce
quebrado pueden mostrar una carena en la panza
Inicial es campaniforme mientras que en
(son más escasos y se mantienen vasos y
los de la Edad del Bronce Final este tipo de
cazuelas) o la inflexión la tienen en el cuello como
los longobordos, que en los conjuntos estudiados cerámica está ausente totalmente, siendo
no muestran decoración. la cerámica decorada además muy escasa
proporcionalmente dentro del conjunto.
Si nos aproximamos a las distintas partes del
cacharro, se observan las mismas tendencias Diferencias morfológicas entre la cerámica
generales en todos los yacimientos, que son las decorada y lisa en los yacimientos con
siguientes: los bordes son de orientación recta o campaniforme frente a las similitudes en
cerrada en las morfologías simples y de los yacimientos en los que el
orientación recta o abierta en las compuestas; los campaniforme está ausente.
labios son redondeados, planos o apuntados; los En relación con el tratamiento técnico, se realizan
cuellos en las morfologías simples están ausentes, los recipientes a mano y en muchos casos con
en las compuestas cerradas son cóncavos cortos y técnica de urdido. Los rasgos que describiremos
suaves, en las compuestas abiertas quebradas son más adelante son comunes para todos los
cóncavos cortos y bruscos, y finalmente en las yacimientos de la Edad del Bronce. Nos
morfologías compuestas abiertas flexionadas son encontramos con cuatro grupos.
suaves y esbeltos.
En el primero, la cerámica está sin decorar y
Las panzas son convexas globulares en los se documenta en los yacimientos que poseen
recipientes simples y compuestos abiertos cerámica campaniforme, siendo de hecho la
flexionados y longobordos, las carenadas en las cerámica más abundante dentro de este tipo de
compuestas abiertas quebradas y las panzas yacimientos. Las texturas son compactas gruesas,
convexas rectas en las compuestas cerradas; los destaca el cuarzo visualmente como desgrasante,
fondos son convexos en las morfologías es abundante, se observa básicamente en fractura
compuestas abiertas (vasos y cazuelas) y son y se distribuye de manera irregular en la pasta,
planos en las restantes. Hay elementos accesorios
predominan los acabados poco cuidados (el
en prácticamente todos los conjuntos cerámicos.
alisado tosco), los tonos claros suaves (naranjas y
Por lo tanto, los rasgos comunes a lo largo de marrones) de aspecto mate y la cocción que más
la Edad del Bronce en un nivel morfológico son abunda es oxidante con fracturas en sandwich.
dos básicamente:
En el segundo, la cerámica está decorada y en
Mantenimiento de las mismas morfologías concreto es de tradición campaniforme y el proceso
y variantes de las mismas dentro de cada de manufacturación es diferente, las texturas son
una. compactas finas, no destaca visualmente el
desgrasante por su ínfimo tamaño y se distribuye
Mantenimiento de los mismos rasgos en
de manera regular en la pasta, predominan los
cuanto a partes del cacharro se refiere.
acabados muy cuidados (el alisado fino y en
Aunque debemos tener en cuenta las menor medida el bruñido fino), los tonos claros
diferencias que hemos observado entre los fuertes (rojos y ocres) y en menor mediada
diversos conjuntos de materiales estudiados, que oscuros, de aspecto brillante.
se enumeran seguidamente:
En el tercer grupo, la cerámica está sin decorar
No se documentan cuencos en las y se documenta en los yacimientos que poseen
morfologías simples de los yacimientos cerámica campaniforme, es minoritaria en el
sin campaniforme. conjunto material. Las texturas son compactas
finas, el grano que destaca visualmente como
Presencia más abundante de longobordos
en los yacimientos sin campaniforme. desgrasante es el cuarzo, escaso y regular en su
distribución, los acabados son cuidados (alisados
Ausencia de rebordes perimetrales basales o bruñidos medios), tonos claros y oscuros y de
y de carenas en las panzas en los aspecto brillante. En cierta medida, algunos de
yacimientos sin campaniforme. los aspectos técnicos de este pequeño grupo se
Diferencias en los elementos accesorios, aproximan más a la cerámica con decoración
pues en los yacimientos con campaniforme que a la cerámica lisa que se
campaniforme parece que están colocados documenta en el mismo tipo de yacimientos.
con una intención de uso-práctico del
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 115
existe variabilidad.
No existe una relación entre tonos,
Compactas gruesas.
Distribución escasa
irregular. Cuarzo
Ö Compactas finas. Distribución Elaboración Compactas medias. Distribución
escasa regular. Mica/invisible mat. prima escasa irregular. Mica, cuarzo, granito
Ö
Claros suaves y mates Tonos claros fuertes Enfriado Claros suaves y mates
En general se observa una mayor Excepción: brillantes
(bruñidos, micáceos)
(alisados) y oscuros
(bruñidos). Brillantes
Excepción. oscuros brillantes
(bruñidos, reductor, micáceos)
simplificación o limitación de recursos formales
1 categoría (2 tendencias) 1 categoría 1 categorías (3 tendencias) Producto 1 categorías (3 tendencias)
en los yacimientos en los que no se registra la 1-`tosca´:invisible (1 tendencia) Monumentalidad Final -1:Lisa
cerámica campaniforme. (pred. domésticos)
2-fina: visible
invisible -1:Sencillez
Diferencias -2:Variedad
-2:Elementos accesorios
-3: Dec. tradición local
(pred. funerarios) morfotécnicas -3:Monotonía
Finalmente, en cuanto al tratamiento Similitud morfológica C. domésticas -4: Barroquismo Similitud morfotécnica
decorativo, debemos resaltar que las diferencias Diferencias técnicas
Diversidad en contextos
Similitud morfotécnica
Diversidad c. doméstico
Homogeneidad contextual
Ocultación
entre los yacimientos de la Edad del Bronce con y Homogeneidad entre
contextos (tendencia 1)
sin campaniforme son muy acusadas, aún así 3 categorías
existen aspectos en común dentro de un patrón Diferencias en las diferentes fases de producción y entre contextos
de regularidad formal. Figura 63. Síntesis de los rasgos más importantes de los estilos cerámicos
de la Edad del Bronce gallega.
116 TAPA 20
Campaniforme y la Edad del Bronce Final se refiere. Para ello tendremos en cuenta diversos
aspectos, por un lado, los formales en función de
Se documentó cerámica campaniforme en la CTO, y por otro lado, en la medida que nos sea
superficie en el yacimiento de Fraga do Zorro, posible, los contextuales, es decir, de qué manera
que fue excavado más tarde (por la arqueóloga se presentan los productos cerámicos en sus
Dolores Gil Agra). En la excavación no se contextos de aparición, esto será sólo posible en el
recuperaron materiales campaniformes ni caso de los yacimientos excavados, por lo tanto, la
recipientes lisos que formalmente se pueden información que aportemos en el segundo caso
asociar a la tradición campaniforme. Se será más limitada.
documentaron en el interior de fosas excavadas
en el xabre grandes recipientes con hombros en Aunque el término visibilidad se aplica a
cuyas superficies exteriores poseían cordones y estudios de arqueología del paisaje, creemos que
mamelones organizados en el cuerpo del está relacionado íntimamente con cualquier
cacharro a modo decorativo más que funcional. aspecto de la Cultura Material, porque el hecho
Por lo tanto, el material campaniforme de que los resultados de la acción social misma,
documentado en superficie y que apareció sean más, menos o nada conspicuos y visibles
mezclado con material similar al encontrado (...) pueden estar en relación con una voluntad
después en la excavación, no parecen pertenecer de visibilidad que puede ser tanto consciente y
a la misma ocupación, aunque actualmente no explícita, como implícita, o incluso, inconsciente
podemos decir si serían ocupaciones sucesivas o (Criado Boado 1993: 43).
estarían más alejadas en el tiempo. Así entendemos por Visibilidad, la forma de
Existe material cerámico similar al exhibir y destacar los productos de Cultura
recuperado en la excavación de Fraga do Zorro Material que reflejan la existencia de un grupo
en otros yacimientos, por ejemplo en Maus de social. Dado que los efectos de este proceso social
Salas (Orense) hay documentado un recipiente de se reflejan espacialmente, podemos definir las
grandes dimensiones y entero que posee condiciones de visibilidad del registro
cordones horizontales y verticales en la arqueológico extendiendo una mirada sobre los
superficie de las paredes (está expuesto en el elementos que lo componen que intenta
Museo Arqueológico de Ourense). Aparece determinar el qué, cómo y por qué de sus rasgos
material similar en el yacimiento de O Casal en el visuales (Criado Boado 1991: 23) 35.
Morrazo (Suárez Otero 1998: 100), éste es Nosotros creemos que este concepto es
considerado de inicios del Bronce Final y aplicable a cualquier elemento de cultura
relacionado con Bouça do Frade en Portugal material y se concretiza en la cerámica analizando
(Suárez Otero 1998: 90). tanto las diferentes elecciones técnicas de las
En el yacimiento de O Cepo, se recuperó diferentes fases de manufacturación como su
abundante material en superficie, incluyendo consecuencia material o producto final36. Por lo
cerámica con decoración campaniforme. Durante tanto, además de tener en cuenta la decoración,
la excavación del mismo, no se recuperó también son importantes los aspectos
campaniforme, pero sí apareció material que se relacionados con la morfologia, el tamaño, el tipo
asocia a periodos más tardíos (Parga Castro de desgrasante que destaca superficialmente, el
1996). acabado o el color 37, ya que pueden ser
igualmente utilizados como recursos de una
Cambios en la visibilidad cerámica estrategia de visibilidad. Pero no debemos
de los asentamientos al aire libre a olvidar los aspectos no visibles (en el producto
lo largo de la Prehistoria Reciente final) en la secuencia de producción tecnológica
(desgrasante, tipo de cocción), pues lo no visible
A lo largo del texto, al tratar las diferentes está igualmente cargado de significación
características relacionadas con el proceso de
manufacturación de la cerámica, también
valorábamos si éstas podrían contribuir a
invisibilizar, visibilizar, monumentalizar u
36 A veces con la misma elección no se consigue el
ocultar los productos acabados. Pues bien, en este
mismo resultado, porque el resultado en el producto
apartado ofrecemos una síntesis, en la que se
final depende de las combinaciones diferentes que
plasman de manera más clara las existen en cada una de las fases de producción.
transformaciones que sufre la cerámica a lo largo
de la Prehistoria en cuanto al grado de visibilidad 37 En la literatura antropológica existen diferentes
trabajos que hacen referencia a la simbología del color,
destacamos a V.W. Turner (1990: 65-101), que trata la
relación de tres colores (blanco, rojo y negro) en el
35 Otra definición de este concepto puede verse en sistema de clasificación africano y lo compara con otras
Braun (1991: 367), que emplea el término visibilidad en zonas del mundo. Este aspecto puede ser interesante,
relación con la cerámica del área de Woodland (Estados porque estos son los colores básicos que observamos en
Unidos), pero restringe el término a una visibilidad la cultura material cuando hay constancia de ello en el
física empleada como medio de comunicación. registro arqueológico.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 121
Invisible Decorada
Lisa
Oculto
Figura 68. Similitudes y diferencias en la visibilidad entre las 41 Algún recipiente de este tipo apareció en el interior
categorías cerámicas del Bronce Inicial. de estructuras tipo fosa en asentamientos al aire libre.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 123
otorga a los objetos en cada contexto de uso, modo, no tienen importancia inferior los aspectos
entendiendo por función algo más que el uso cotidianos y superior los aspectos rituales.
utilitario de un objeto y que además no es Precisamente los aspectos cotidianos, el día a día,
evidente a través de él mismo, como veremos en son los que quizás contribuyen a mantener ese
los siguientes puntos de este apartado. sistema simbólico sin grietas, porque la ideología
y los comportamientos se asumen de manera
La funcionalidad de los diferentes objetos de
natural44.
una cultura forma parte de un sistema simbólico
global. Éste sistema simbólico es el que permite Toda la cultura material posee importancia
hablar de aspectos rituales y de aspectos simbólica, simplemente porque los objetos, sean
relacionados con la práctica cotidiana (menos de la índole que sean, están inmersos en dicho
ritual) inmersos dentro de y dirigidos por las sistema. Los objetos pueden cambiar de sentido
prácticas discursivas del sistema de poder de esa dependiendo del nivel que ocupen dentro de un
sociedad. Por lo tanto, podríamos entender que contexto social, a lo largo del tiempo y del
los atributos estrictamente prácticos de un objeto espacio, o según el grupo humano que haga uso
cualquiera no están separados de los de ellos.
condicionantes simbólicos, que son los que le Y a pesar de que la función de los objetos
confieren sentido. Por lo cual, entendemos que la siempre ha ocupado un rol peculiar en las
funcionalidad de cualquier elemento de cultura descripciones y en las explicaciones
material es simbólica. arqueológicas, esta línea en la práctica no se ha
Existe una idea preconcebida y asumida en desarrollado cualitativamente hablando. Para
Arqueología de que todo aquel material que ello se ha partido de dos presupuestos a priori:
aparece en un asentamiento doméstico pierde su el primero, parte de que la función está
significado simbólico y adopta automáticamente desprovista de cualquier contenido
un significado estrictamente cotidiano y simbólico,
mundano42. Se toman como opuestas y y el segundo, juzga que la noción de
excluyentes las nociones de simbólico y función y eficacia formal van unidas y son
cotidiano. En principio, nosotros partimos de la interdependientes, siendo utilizadas en
base de que en las sociedades de alto nivel de explicaciones de variabilidad.
integración (como son todas las premodernas, las Siguiendo el hilo argumental de este
antropológicas y, en suma, las que estudia la apartado, creemos que la morfología no está
arqueología prehistórica) todo está empapado de directamente asociada con la función de los
una dimensión simbólica, y por ello lo cotidiano recipientes, y en todo caso, no es el único atributo
forma parte de los aspectos simbólicos, al igual formal relacionado con la utilidad de los
que lo ritual. Cotidiano, ritual, simplemente son objetos 45. A continuación trataremos los
categorías diferentes y complementarias de lo diferentes aspectos que pueden contribuir a que
simbólico pero no excluyentes43. Del mismo un recipiente sea más adecuado para una función
u otra.
42 Un claro ejemplo se muestra en el trabajo de Alday
Ruiz (1996: 173), quien considera que "El campaniforme
se inserta tanto en depósitos funerarios como
habitacionales, constituyéndose en algunos casos en
cerámica doméstica, no ya de lujo como antaño, sino
cotidiana sin representación de estatuto personal"; se
refiere a la 2ª Saga en la evolución del campaniforme. 44 La ideología opera de manera más efectiva en la
Nosotros pensamos que el campaniforme no pierde su rutina, nivel no discursivo de la práctica humana,
importancia o significado ritual por el hecho de usarse particularmente a través de la objetificación en los
en asentamientos domésticos, sino que puede poseer un materiales que mediatizan la acción social (Treherne
sentido ligeramente diferente, igualmente cargado de 1995: 116).
significación, dentro del sentido general que posea en
45 Hay estudios etnográficos en la actualidad con resul-
esas sociedades.
tados interesantes, que muestran una dicotomía en el
43 Lo ritual y lo cotidiano no sólo no están separados aspecto forma-función: Miller (1985), por ejemplo,
sino que están íntimamente entrelazados dentro del observó cómo en algunos grupos sociales de la India las
sistema simbólico en el que se amparan, de hecho es un actividades relacionadas con la cocina son mucho más
aspecto que trata Boast (1997 curso de doctorado), importantes y diversas que con el agua, y en cambio las
donde resalta que toda la vida (de las sociedades formas más variadas están en los recipientes utilizados
prehistóricas británicas que él investiga) parece ritual y para el agua. Por lo tanto, la diversidad funcional no
secular, y precisamente por dicha razón resulta tan necesariamente se encuentra en relación directa con la
difícil caracterizar lo doméstico en estos períodos desde diversidad morfológica y su utilidad práctica. Y en
la simple ausencia de la evidencia. Desde el sistema definitiva, nada más lejos de la realidad en las
simbólico se distribuyen los usos y significados, que sociedades prehistóricas, que la relación de
pueden variar según los contextos, según quien los dependencia morfología/uso con las 'modas' del
utilice dentro de ese contexto o según el grupo social momento como se afirma en algún trabajo (como por
disponga de ellos. ejemplo Garcés Tarragona y Galán Saulnier 1991).
124 TAPA 20
Generalizando un poco: fases de la CTO presencia en el perfil del recipiente tiene una
connotación práctica, decorativa, etc (ver
Para ello analicemos algunos aspectos de la
apartado Modelos formales en la cerámica
cadena técnica operativa.
prehistórica gallega).
No nos plantearemos cuál es el origen de la
Capacidad de los recipientes. Puede ser un
materia prima, básicamente por falta de
atributo importante cuando el alfarero proyecta
conocimientos sobre estos aspectos, y la
dificultad para conseguir información en este el recipiente que fabricará48. Una misma
tema, pero a modo de hipótesis, creemos que se morfología puede documentarse en muchas
podría generalizar para los yacimientos de la dimensiones diferentes, al igual que con la misma
prehistoria reciente gallega que, la materia prima capacidad de litros puede existir una gama
amplia de variedad morfológica.
es de origen local46 y posiblemente de vetas
próximas al yacimiento. Como se observa en Desgrasantes. Hay tres aspectos interesantes
otros momentos culturales arqueológicos o a considerar en relación con los granos del
antropológicos (Navarrete et al. 1991: 246, Varela desgrasante, que son los siguientes49:
Torrecilla 1990: 202, Arnold 1985: 5, Barley 1994, Tipos. El tipo puede ser orgánico o
Alcalde et al. 1998: 89), la distancia puede oscilar inorgánico; ambos facilitan el modelado,
entre unos cientos de metros o unos pocos aunque el orgánico proporciona una
kilómetros del área habitacional. mayor plasticidad a la pasta y con la
Morfología. Ciertas morfologías parecen cocción desaparece; el desgrasante
propensas a ser utilizadas para almacenar, por inorgánico aunque sufre transformaciones
ejemplo, aquellas que poseen una altura superior en la cocción es el que proporciona
al ancho del cuerpo y una panza que ocupa la consistencia y resistencia a los recipientes,
mayor parte del perfil, ambas características predomina el granítico, sin embargo, no
proporcionan una cierta comodidad para siempre resaltan visualmente el
contener alimentos; el fondo plano facilita la feldespato, la mica y el cuarzo con la
estabilidad del recipiente; y un cuello corto que se misma intensidad.
cierre ligeramente hacia la boca parece más Tamaños y morfologías. Para lograr una
propicio para la contención de sólidos, mientras arcilla más fina es necesario machacar o
que un cuello largo y estrecho parece más tamizar la arcilla en bruto, por lo tanto, en
apropiado para contener líquidos tanto para su esta fase se decide el grado de elaboración
transporte 47 como para su almacenamiento. En de la pasta antes de empezar su modelado.
cambio, los recipientes abiertos pueden ser más Las formas redondeadas de los granos de
adecuados para preparar o contener alimentos desgrasante son síntoma de poco trabajo
sólidos para servir, sobre todo aquellos que en la elaboración del desgrasante pues no
poseen un cuerpo bajo y los recipientes con perfil se han machacado previamente; si por el
en S, para servir líquidos. contrario, es de morfología angulosa, es
que se ha machacado y en consecuencia se
Elementos accesorios del perfil. Asas, constatan formas angulosas en los granos.
cordones, mamelones, prótomos y perforaciones, Cuanto más pequeños, más trabajo se
son los elementos documentados hasta el necesita emplear en el tamizado.
momento en la cerámica prehistórica gallega.
Existe una relativa variedad si se combinan Distribución del desgrasante. Puede ser
varios aspectos como los tamaños, lugares de regular o irregular, su cantidad varía: de
ubicación en el recipiente, a qué morfología se abundante a escasa. Implica mayor
asocian y en qué contextos y periodos culturales laboriosidad en el proceso de amasado la
aparecen. En función de la relación de estos distribución regular y la escasez de
aspectos, se puede llegar a valorar si el fin de su granos, procurando evitar la presencia de
poros.
Pastas. En función de la combinación del de las fases más difíciles de controlar y en las
tratamiento del desgrasante, junto al proceso de sociedades antropológicas suelen existir muchos
amasado mezclando arcilla, inclusiones y agua, condicionantes, mitos y tabúes en su entorno.
se conseguirá un grado de compacidad mayor o Enfriado postcocción. El período de
menor con la existencia de poros internos y enfriamiento tiene una importancia capital en el
externos en mayor o menor medida. Es desarrollo del corazón negro (Pastor Moreno
importante esta fase de elaboración pues es clave 1992: 35), ya que si el recipiente fue cocido en
para evitar la ruptura de la vasija tanto mientras atmósfera reductora pero se produce oxidación
consigue el estado de cuero como durante la en el enfriamiento, las paredes en contacto con el
cocción. oxígeno se volverán a oxidar obteniéndose un
Acabados. Es posible aplicar cualquier tipo de color rojizo y manteniendo un nervio negruzco
acabado sobre una arcilla más trabajada y con en el interior. Si el calentamiento se produce en
granos pequeños; pero en el caso de que los atmósfera oxidante pero durante el enfriamiento
granos sean gruesos, haya impurezas o la textura se tapa el horno el aspecto del sandwich es
esté poco trabajada existen acabados que no distinto, siendo el nervio interno rojo y los
podrán aplicarse, es el caso del bruñido (se externos negros.
producen marcas en la superficie de las paredes). Decoración. Es más fácil de aplicar
De manera complementaria, el tratamiento del decoración sobre una arcilla fina, sobre todo si se
acabado ayuda a eliminar poros superficiales pretende conseguir un diseño cuidadoso y
regularizando las paredes, contribuyendo a detallado. El acabado puede tratarse antes o
impermeabilizar relativamente la superficie. después de decorar los cacharros, depende del
Cocción. Una arcilla compacta y sin granos tipo de acabado; los bruñidos se tratan después
tiene más posibilidades de agrietarse porque la de añadir la decoración, los alisados antes y los
ausencia de granos gruesos impide una buena engobes51 son aplicados antes de decorar.
conducción del calor que lo expanda de forma
regular por toda la pared del cacharro Concretando un poco más: estilos
amortiguando la presión termal. Si en la fase de
secado no se hubiera eliminado todo el agua Particularmente los objetivos de los estudios de la
sobrante por cualquier circunstancia, el recipiente cultura material cerámica son dos, los orígenes y
de arcilla fina rompería con más facilidad que el la evolución, puede sonar a tópico (es una idea
muy reiterada en el trabajo) pero no por ello es
recipiente de arcilla con granos gruesos 50.
menos cierto. Podemos poner múltiples ejemplos,
Los materiales no plásticos limitan la sobre todo en relación con secuencias tipológicas
extensión de la contracción del cacharro tanto en evolutivas, pues la problemática de los orígenes
la fase de secado como en la de cocción, y una se centra más en objetos considerados de
mayor cantidad de poros o un mayor tamaño de prestigio, siendo la cerámica campaniforme una
los mismos previene roturas pero el vaso gran protagonista a menudo52. Por lo tanto, la
resultante es más débil, ya que cuanto mayor es la despreocupación por otros aspectos como la
porosidad de las paredes menor es su resistencia función o los usos sociales de los recipientes, que
(Sinopoli 1991: 13). Esta debilidad estructural muchas veces se asimilan como sinónimo de
puede ser mitigada a través de la temperatura de forma o incluso contexto53, ha limitado ámbitos
cocción, intentando cocer los recipientes a más importantes de la investigación en cerámica, y a
grados centígrados y manteniendo temperaturas pesar de utilizar desde los años ochenta nuevas
más altas durante el mayor tiempo posible.
Puede haber varios ambientes de cocción en
función de la mayor (ambiente oxidante) o menor
cantidad (ambiente reductor) de oxígeno. Es una
57 Por el momento no hay muchos estudios 59 Los recipientes de mayor y menor tamaño se
relacionados con los contenidos de los recipientes localizan en contextos funerarios en todo el Neolítico
neolíticos de asentamientos al aire libre, aunque se gallego. Aunque esta afirmación se apoya en un
están desarrollando en otros contextos (por ejemplo: registro endeble, ya que debemos tener en cuenta lo
Juan-Tresserras y Villalba 1999, restos de materia limitado del registro cerámico con suficiente entidad
orgánica en esqueletos y en contextos funerarios); las como realizar esta afirmación, pues pocos recipientes
carencias son mayores en Galicia. pueden ser reconstruidos en su integridad, y además en
los últimos años se han excavado un número
58 El gran tamaño de los recipientes suele interpretarse
importante de enterramientos de la Prehistoria Reciente
comunmente en relación con prácticas de que no se han publicado por el momento.
almacenamiento, por ejemplo Román Díaz y Martínez
Padilla (1998: 49) consideran que las vasijas neolíticas 60 Estas diferencias seguramente existen, pues no es
de gran tamaño podrían haber sido utilizadas para casual que la decoración que se documenta en estos
almacenamiento (igual que algunos silos), y en recipientes se reitera en otros soportes de cultura
concreto, que se usarían para el grano de consumo los material mueble (ídolos, placas de esquistos) e
silos para el grano de siembra (Román Díaz 1999: 204). inmueble (pinturas de megalitos).
128 TAPA 20
Neolítico Inicial y Medio Neolítico Final los mismos, nos permite valorar una hipótesis
hace tiempo planteada ya para campaniformes
Almacenamiento Consumo
en contextos funerarios 61 (Clarke 1970, Sherrat
Preparación
líquidos
1987); creemos que al menos para gran parte de
los campaniformes una función importante y casi
exclusiva es la de consumo de bebida y en
7-29 litros
algunos casos de preparación.
1-3 litros Las diferencias dentro de la categoría vienen
Transporte dadas por el tamaño; los grandes recipientes, que
Almacenamiento-transporte excepcionalmente pueden llegar a tener una
capacidad de hasta 14 litros como es el caso del
1’5-3’5 litros
cuenco de la ilustración 26, podrían estar
dedicados a una preparación de la bebida o como
Preparación contenedor puntual de la misma; mientras que
los recipientes de menor tamaño, normalmente
vasos, parecen más aptos para el consumo
3’5-6 litros individual o de un grupo de personas que
0’5-1’5 litros
comparten el recipiente para beber, pensemos
que son recipientes con una capacidad media de
2 litros para el contexto doméstico. Formalmente
Figura 70. Diferentes posibles usos de la cerámica en el Neolítico.
son recipientes aptos para la bebida por lo
sólidos que a los líquidos, a usos cotidianos y siguiente:
posiblemente colectivos, tanto en lo doméstico borde esvasado y redondeado, que facilita
como lo funerario59. Apenas hay indicios de usos, la posición del recipiente sobre los labios.
salvo la presencia de decoración en algunos
paredes finas, que proporcionan ligereza
recipientes, existe una homogeneidad
al recipiente.
morfotécnica que no nos permite establecer
diferencias entre ellas en el caso de que éstas perfil estrangulado, que facilita la sujeción
existan60. del recipiente con las manos.
fondo redondeado, que no permite su
Pasa algo similar al Neolítico Inicial/Medio,
apoyo de manera estable, salvo que se
en cuanto a contextos documentados, la mayor
utilice algún otro elemento que le
parte del material se ha recuperado en superficie,
proporcione estabilidad, parece un
por lo tanto no sabemos a qué tipo de estructuras
recipiente pensado para utilizar de
estaría asociado.
manera puntual, y una vez usado, ser
guardado boca abajo, apilando unos
Edad del Bronce recipientes encima de otros, ya que la boca
En la Edad del Bronce con campaniforme, se es la parte más estable de estos
conoce el registro un poco más, tanto por la recipientes.
existencia de un número mayor de yacimientos y acabado esmerado en las paredes
cerámica, como por la existencia de estudios exteriores e interiores que consiguen
sistemáticos de los mismos. Seguidamente superficies sin poros, que permiten
trataremos de valorar las posibles funciones de impermeabilizar la paredes para que no se
los recipientes en función de las categorías cuele el líquido (aunque seguramente
formales de la cerámica (Prieto Martínez 1998 y para conseguir un aislamiento mejor
1999). tendrían algún tipo de
impermeabilización interna de las paredes
En la cerámica decorada campaniforme no se han de los recipientes, como grasa).
documentado restos orgánicos (comida y/u
pastas de texturas muy finas que facilitan
hollín) como en otro tipo de recipientes, por lo
tanto el uso del recipiente como
cual, podríamos pensar que no eran utilizados
contenedor provisional de líquidos como
para contener sólidos (almacenamiento,
el uso físico y gestual de beber (sumando
transporte) o transformarlos (elaborar, cocinar).
a esto que es poco resistente al efecto del
Sin embargo, el análisis de los rasgos formales de
fuego, necesita un esfuerzo infinitamente
mayor en todas las fases de
manufacturación, añadiendo el atributo
de la decoración).
Por el contrario, estos recipientes poseen
61 En contexto funerario fueron encontrados rests de características que nos permiten descartarlos
hidromiel en las grietas de un campaniforme como vasijas de almacenamiento o de cocina. Los
documentado en una cista inglesa (Clarke 1970, Sherrat rasgos son los siguientes: el cuello cóncavo, alto y
1987). abierto de los vasos y la relación de altura y
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 129
anchura de las cazuelas (más anchas que altas) no consumo de bebidas alcohólicas (más
ofrecen unas características apropiadas para el concretamente hidromiel) por un grupo de élites
almacenamiento; el fondo convexo, aunque dentro de un marco general europeo cambiante y
puede utilizarse para apoyar el recipiente sin orientado hacia una complejidad social
demasiados problemas, parece inestable para inminente (Sherrat 1987). La importancia del
colocar sobre un fuego o para mantener mucho consumo de alcohol en determinado tipo de
tiempo en un lugar de almacenamiento; por otro recipientes viene marcada por una tradición
lado, no presenta elementos de suspensión que anterior, relacionada con la expansión de la
facilite colgarlos o sujetarlos para cualquiera de cerámica cordada y el ánfora globular por
dichas tareas. Europa e inmersa en un concepto de hospitalidad
La pasta es demasiado compacta, con un basado en el consumo de alcohol que se traduce
desgrasante excesivamente pequeño como para formalmente en la realización de rituales de
que el calor se transmita por las paredes de bebida masculinos (Sherrat 1987: 81-2).
manera regular y durante un calentamiento Si nos pasamos a un terreno no amparado
resista sin romperse, sumándose a ello lo fino de estrictamente en el registro material, y si cabe,
las paredes (demasiado delicadas para un uso más hipotético 63, en la mitología indoeuropea se
constante). Finalmente sus dimensiones no refleja la importancia de bebidas alcohólicas en
parecen las adecuadas para un uso cotidiano determinados acontecimientos sociales,
frecuente pues tienden a ser de tamaños vinculados a grupos de guerreros como signo de
pequeños. paz (Dumézil 1990a: 12), incluso narrando la
Si buscamos apoyo bibliográfico, creación de la hidromiel, bebida exclusiva del
encontramos trabajos que pueden poder de Odín (Dumézil 1990a: 32 y 46) y no de
proporcionarnos hipótesis de partida, como es el otros dioses 64. En esta orientación aunque sin
estudio de la mitología indoeuropea, de Dumézil hacer referencia al posible sustrato indoeuropeo,
(1990a y 1990b), a partir del cual podríamos Treherne (1995: 110) cree que los rituales de
vincular como uno de los usos del campaniforme bebida masculina pueden haber sido un
para el consumo de bebidas alcohólicas62 en este mecanismo social clave a través del cual la élite
tipo de sociedades, pues la bebida alcohólica es preeminente podría congregar un segmento de
entendida en un marco indoeuropeo como un compañeros guerreros.
mecanismo de confraternización y hospitalidad Esta tradición de rituales en los que se
entre grupos, y sobre todo está asociado a grupos consume alcohol quedará reflejada no sólo en los
de guerreros. mitos de sociedades posteriores, tales como la
Podríamos pensar que la cerámica céltica (García Fernández-Albalat 1990: 229) o el
campaniforme posee una función restringida a lo mundo clásico (Sherrat 1987: 93), sino también en
ritual (tanto en el ámbito doméstico como en el el propio registro arqueológico, en el que se
funerario), y quizás un uso también específico a documenta la presencia de hidromiel en algún
un conjunto de personas que detentan una ejemplo65.
posición especial dentro de un grupo social. En Por lo tanto, la hipótesis de un uso del
cambio, la cerámica lisa, multifuncional, campaniforme para consumo de alcohol en
probablemente estaría destinada a un uso contexto doméstico y deposición como ofrenda
cotidiano (tanto en ámbitos domésticos como en contexto funerario puede que sea viable, si
funerarios), pero en contexto doméstico su uso entendemos que tanto el contenedor como el
sería colectivo. contenido son portadores de un significado
La cerámica campaniforme (tipo de vaso simbólico-ritual en ambos contextos vinculado a
decorado y de factura fina) se ha asociado al
esbelta (más altos que anchos) y boca de gran Bronce Inicial Bronce Final
tamaño, casi tanto como la zona de mayor Bebida: preparación Bebida: consumo
expansión del recipiente (ubicada en la parte 14 litros 1-3’5 litros
Almacenamiento 15-20 litros
superior de la panza).
Se observan dos grupos básicos de acabados,
ambos de buena apariencia: un primer grupo de
alisados medios de texturas compactas, Cocinado
Preparación
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FIGURAS
Figura 1.1 Mapa con la localización de los yacimientos al aire libre documentados en las diferentes OOPP
Figura 1.2. Mapa de distribución general de los yacimientos prehistóricos al aire libre que
actualmente se conocen en Galicia.
Figura 2.1. Mapa con la localización de los yacimientos de época neolítica al aire libre documentados
en OOPP. Neolítico Inicial/Medio (1).
Figura 2.2. Neolítico Final (2).
Figura 3.1. Mapa con la localización de los yacimientos de la Edad del Bronce al aire libre
documentados en OOPP. Bronce Inicial (1).
Figura 3.2. Bronce Final (2).
Figura 4. Yacimientos de O Cabrón. YA27065601.
Figura 5. Yacimientos de As Modias. YA 27022112.
Figura 6.1. Yacimientos de Monte do espiño de Arriba.
Figura 6.2. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Monte do Espiño de Arriba.
Figura 6.3. Cadena técnica del yacimiento de Monte do Espiño de Arriba .
Figura 7.1. Yacimiento de Val da Porca.
Figura 7.2. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Val da Porca.
Figura 8. Yacimientos de O Coto.
Figura 9.1. Yacimiento de Alto da Plaza.
Figura 9.2. Cadena técnica del yacimiento de Alto da Plaza.
Figura 9.3. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de Alto da Plaza.
Figura 10.1. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 10.2. Cadena técnica del yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 10.3. Yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 10.4. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 11.1. Cadena técnica del yacimiento de A Míllara.
Figura 11.2. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de A Míllara.
Figura 11.3. Yacimiento de A Míllara.
Figura 11.4. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de A Míllara.
Figura 12. Yacimiento de As Pipileiras.
Figura 13. Yacimiento de Ramil.
Figura 14. Material cerámico destacado en el YA971105X01 (A Pedra / Agra dos Campos).
Figura 15. Yacimiento de Cartas de Vilar 4.
Figura 16. Yacimiento da Anllada.
Figura 17. Yacimiento de Saídos das Rozas.
Figura 18. Yacimiento de O Cepo.
Figura 19. Yacimiento de Pedra da Cruz.
Figura 20. Yacimiento de o Cargadoiro.
Figura 21. Yacimiento de a Pedra.
Figura 22. Yacimiento de Portabríns.
Figura 23. Yacimiento de As Estivadas.
Figura 24. Yacimiento de As Cavadas.
Figura 25. Yacimiento de Penalba.
Figura 26. Yacimiento de Chaián.
Figura 27. Yacimiento de Trambosríos.
Figura 28.1. Yacimiento de Monte do Espiño de Abaixo.
Figura 28.2. Cadena técnica de un recipiente decorada del yacimiento de Monte do Espiño de Abaixo.
144 TAPA 20
Figura 55. Edad del Bronce Inicial (con cerámica de tradición campaniforme, impresa).
Figura 56. Edad del Bronce (con cerámica de tracición campaniforme, acanalada).
Figura 57. Morfologías más significativas de la cerámica del Bronce Final.
Figura 58. Improntas de los instrumentos en la decoración de la cerámica del Bronce Final.
Figura 59. Esquemas decorativos de la cerámica del Bronce Final.
Figura 60. Edad del Bronce.
Figura 61. Categorías cerámicas de la edad del Bronce Final gallego.
Figura 62. Síntesis de los rasgos más importantes de los estilos cerámicos del Neolítico gallego.
Figura 63. Síntesis de los rasgos más importantes de los estilos cerámicos de la Edad del
Bronce gallega.
Figura 64. Categorías y visibilidad en dos modelos estilísticos de época Neolítica.
Figura 65. Categorías y visibilidad en dos modelos estilísticos de la Edad del Bronce.
Figura 66. Similitudes en la visibilidad de la cerámica del Neolítico Inicial / Medio.
Figura 67. Similitudes y diferencias en la visibilidad entre las categorías cerámicas del
Neolítico Final.
Figura 68. Similitudes y diferencias en la visibilidad entre las categorías cerámicas del
Bronce Inicial.
Figura 69. Similitudes en la visibilidad de la cerámica del Bronce Final.
Figura 70. Diferentes posibles usos de la cerámica en el Neolítico.
Figura 71. Diferentes posibles usos de la cerámica en la Edad del Bronce.
Figura 72. Variabilidad de la cerámica a lo largo de la prehistoria Reciente.
146 TAPA 20
Títulos Publicados
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Temática Tapa
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modelo de gestión integral del Patrimonio Cultural dentro de la cual se comprende la práctica arqueológica
como una unidad que se inicia en la identificación y recuperación del registro arqueológico, continúa con su
valoración y estudio, ofrece soluciones a la gestión actual de los bienes que lo integran, y culmina en la
rentabilización, divulgación y publicación de los resultados del trabajo.
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· Las notas deberán de ir al pie, y su numeración debe ser continua.
· La bibliografía se colocará al final del documento, ordenándola alfabéticamente y adaptándose a los
siguientes ejemplos:
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