La Fotografia Paso A Paso Un Curso Compl PDF

La foto y editado por Dorling Kindersley Limited, 9, Henrietta Street Londees WC2 rafia paso a pasa ba sida pensido,diseiad Primera edicién en Gran Rretaa en 1978, Bhury Press CChestergate House, Vauxhall Bridge Road, Londres SWI THE Todos los dereclios reservados. Ninguns parte de esta publicacion puede ser reproducida, almacenads por sistema de microti ni teansmitida por medios electriaicos, fotacopia, grabac sin la previa auorizacion del titular del copyright Director John Smallwood Director atistion Patrick Nugent Diseiador Denise Brawn Directores adjuntos David Lamb, Luey Lidell Lory iy Belntema ate Joss Pearson. Fotigrafo Andrew Documentacion grifica Director Dirocior elitorial Christopher Davis Versi castellana do Alfredo Cruz Herce © 1978, Dorling Kindersley Limited, Londres Texto: © 1978, Michael Langford © 1979, Hermann Blume Primera teimpresidn, 1980 Segunda reimprosin, 1982 Tercera reimpresin, 1984 ‘Cuartareimpresid, 1985 Quin Sextareimpresidn, 1987 Séptima e reimpresisn, 1986 mpresion, 1988. 1988, Hermann Blume Centeal Disibuciones, SA. Octava reimpresin, 1990 © 1990.Tursen, S.A, - Hermann Blume Ediciones Sector Forest, I Tell: 91 806 19 96~ Fax: 91 804 40 28 28760 Tres Cantos - Mari (Espa), Novena reimpresion, 1991 Deéeima reimpresion, 1991 Undcima reiapresion, 19 Diaodcima reimpresion, 1999 Decimotorcera rimpresin, 2001 ISBN: 84-87756-01-8 Depésito legal: M-5982-2001 Impresidn: Via Gratien, S.A. Printed in Spain - Impreso en Espatia Indice 8 INTRODUCCION 15 LAS BASES DELA FOTOGRAFIA 16 Laluz, materia prima de la fotografia 18 Los materiale fotosensibles 20 La fotografia y la visiin 22 Dibujo y fotografia 23 EL MANEJO DE LA CAMARA 26 PRIMER PASO: La cimara elemental 28 SEGUNDO PASO: Los mandos de a cimara El enfoque 30 La abertura de diafragma El obturador TERCER PASO: Control de la | nitides La profundidad de campo 34 La velocidad de obturacion y la definicion 36 La abertura y la velocidad | 38 CUARTO PASO: La pelicula y el ciileulo dela exposicién La pelicula 39 Tablas de exposiciin y exposimetros portitiles 40 Exposimetros incorporados | 42 Latectura dela exposicion 44 Resumen 45 LA ELABORACION DE LA IMAGEN 48 PRIMER PASO: Eneuadre e ‘tuminaeién Encuadre La calidad de la uz La direccion de fa luz 54 SEGUNDO PASO: Cualidades det sujeto Eltono 56 La textura 58 Elritmo 60 La forma 61 Encuadre, forma y linen 62 TERCER PASO: Siempre listos 64 Resumen 65 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO. 68 PRIMER PASO: Revelado de la pelicula Preparacién 19 Tanques de revelado 10 Revelado y fijado 71 Lavado y seeado 2 4 Evaluacion de los ne SEGUNDO PASO: Positivado Ellaboratorio 15 Los contactos 16 Revelado de copias 77 Lavado y seeado de copias 8 ny 80 82 84 87 89 92 93 9 9s 96 98 100 102 04 los 106 108 109 110 12 1g us 16 8 120 121 122 ‘TERCER PASO: Ampliacién La ampliadora ‘Antes de ampliar El tiempo de exposicién Fallos en el positivado CUARTO PASO: Manipulaeién de la copia Control del contraste Control local de la densidad Controt local del contraste Retoque Resumen EQUIPO ¥ TECNICAS PROFESIONALES PRIMER PASO: Otros objetivos ‘Angulo de toma La perspectiva Longitud focal y profundided de campo Teles y gran angulares Gran angulares especiales Teles especiales SEGUNDO PASO: Filtros ‘TERCER PASO: Accesorios de acercamiento CUARTO PASO: Control de la exposicién “Téenicas de lectura El sistema de zonas Laz débil QUINTO PASO: lluminacién artificial Equipo Una ftente luminose os fuentes de luz Ei flash SEXTO PASO: Més sobre la claboracién de la imagen Perspectiva lineal Perspectiva aérea El centro de interés La ambientacién Los temas Las ventanas Alteracién de las proporciones dela fotografia ResumenINDICE 123 TECNICAS PROFESIONALES DE LABORATORIO 159 PROCESADO ¥ POSITIVADO EN COLOR 125 PRIMER PASO: El negativo Reveladores 126 Alteracion del intervalo tonal 128 Correccién de los negativos 129 Modificaciones en la ampliadora 130 SEGUNDO PASO: Manipulacién de la copia Los bordes 131 Pelicula de linea y tramas 132 Fotogramas y sandwiches 133 El montaje 134 Bajorrelieve 135 Solarizacién 136 Blangueo y virado 138 Presentacién de las eopias Montaje y enmarcado 139 Collage y texturado 140 Enmareado Resumen 141 FOTOGRAFIA EN COLOR 144 PRIMER PASO: La pelicula en color Tipos y estructura 146 Equilibrado de luz y pelicula Terminologia 149 Colores contrastados 150 Colores arménicos 152 Colores apagados 154 La hora 155 Los colores fuertes 156 Manipulacién de los colores 158 Resumen 162 PRIMER PASO: Cémo funciona Ia pelicula 163 Secuencia del proceso 164 SEGUNDO PASO: Revelado de ta pelicula 165 TERCER PASO: Positivado en ‘color Equipo 166 La exposicin y el ftraje 168 Procesado de las copias 169 Variaciones en el fltraje y fallos en l positivado 170 Efectos especiales 172 CUARTO PASO: diapositvas 173 Positivado por inversién 174 Positivado por inversin ‘pias y Proceso de 178 Positivado por inversién: Papeles inversibles 176 QUINTO PAS copias y diap 177 LA MADURACION DEL, ESTILO 179 Rolph Gobits 180 Yosut Karsh 182 Emst Haas 184 Henri Cartier Bresson 186 Pete Turner 188 Bill Brandt 190 Gerry Cranham 192 194 196 198 19 200 202 203 204 206 207 208 210 2u1 212 213 24 24 André Kertész Eve Amold Lee Friedlander ‘Aaron Siskind Harry Callahan Jerry Uelsmann, Frank Herrmann APENDICE El formato mediano Cimaras especiales El formato grande Movimientos de la camara Fotografia instanténea Accesorios titles Reproduccién y proy Formulas, Glosario 2 Indice alfabético Agradecimientos Cémo utilizar este libro ste libro es un curso de fotografia estructurado para que sitva al lector como maestro. Partiendo de un nivel absolutamente basico, alcanza las cotas téenicas mas elevadas siguiendo una serie de fases Tosicas, lo que permite sacarle el méximo partido mientras se estudia. Como indica el indice, tanto la fotografia en blanco y negro como en color, en sus dos vertientes de toma y laboratoro, se tratan en profundidad, con un generoso concurso de dibujos y efem- pos fotograticos. ‘La fotografia es una combinacién de ciencia aplicada y arte, y ambos aspectos se consideran en los capitulos dedicados respecti- | Vamente la teenica y ala elaboracion de la imagen, Dichos capitu- fs estin concebidos de forma que el lector pueda centrarse en una serie de aspectos téenicos a un nivel determinado, y experimentar fos a continuacién en la correspondiente fase de elaboracién de la imagen antes de seguir adelante, ‘Se han intercalado a intervalos regulares unas secciones de “préetica”, “repaso” y “resumen”. La ejecucion de las practicas fa cilta notablemente Ia comprensién de los aspectos mas importantes ddl texto, Los resiimenes y repasos son muy itiles cuando este libro se emplea como un curso de fotografia Hay diez secciones principales. La primera de ellas hace un repa: 0 alas actuales aplicaciones de Ia fotografia. La segunda considera los prineipios basicos de Ia naturaleza de la luz y los materiales sensibles a ella, que hacen posible la fotografia. La tercera seccién ~el manejo de la camara— es base imprescin- clble para el aprovechamiento del resto de libro, porque explica la funcion de los mandos de una cimara, desde la mas sencilla hasta la mas sofisticada réflex monoobjetivo. Se divide en cuatro subsec: clones 0 “pasos”, que deben seguirse en orden. En el paso dedicado alas peliculas se habla slo de las de blanco y negro, relepandose las de color a su correspondiente seceién, ya que la experiencia ensefia que este enfoque facilita cl aprendizaje. La Fotografia en color (yen particular el procesado de los materiales) resulta més sencilla cuando se esta familiarizado con el blanco y negro. La cuarta seccién —Ia elaboracién de la imagen se abre con las ccuestiones bisicas de composicion en blanco y negro; las fotografias y las prcticas que se proponen en esta seccién pueden llevarse ‘a cabo con el equipo del que se hablo en la anterior. Las secciones tereera y cuarta constituyen en si mismas un curso abreviado, y son Ta base de todo este texto. La quinta seccion esta dedicada al procesado y positivado de los ‘materiales en blanco y negro. El primer paso se refiere al procesado de los negativos, para fo que el Iaboratorio no es imprescindible. A continuacién se considera el positivado por contacto y ampliacién, detallandose Ia forma de instalar un laboratorio y el material nece- Enseflanza superior A estas alturas del texto, cualquiera podr manejar una cmara con tun objetivo normal a la luz natural y revelar y positivar correctamente la pelicula. Pero los objetivas adicionales, los accesorios de acercamiento y Ia iluminacién artificial amplian considerablemente las posibilidades de la fotografia. La sexta seccién ~equipo y téen cas profesionsles— es un cursillo superior de manejo de a cimara y de una serie de accesorios especiales que, aunque basado en el tr bajo en blanco y negro, incide directamente en el aprovechamiento de las seeciones dedicadas al color. El iltimo paso de esta seccién hace algunas consideraciones adicionales a la elaboracion de la imagen, posibles con el empleo del equipo propuesto. La siguiente seccion —técnicas especiales de laboratorio~ pre senta las posibilidades de la manipulacién de fa calidad y el aspecto de Ia copia final. Termina la seccién con una serie de consideracio nes sobre el acabado, montaje y presentacién de las fotografias en blanco y negro. Las dos siguientes seccfones estn dedicadas al color. La primera, fotografia en color estudia casi todos los axpectos del color no relacionados con el laboratorio. Se centra en primer lugar en las COMO UTILIZAR ESTE LIBRO 7 diferencias téenicas entre ls peliculas en color y en blanco y negro (necesidad de emplear una iluminacién equilibrada, etc.). El paso dos introduce las posiblidades del color desde el punto de vista de la elaboracin de Ia imagen. La segunda seccién —procesado y positivado en color~ es otro ccursillo completo de tratamiento del color en el laboratorio. Estudia tanto los negativos como las diapositivas, explicando la forma de obtener copias a partir de ambos materiales. He llamado a la iltima seccién el perfeccionamiento del estilo. Hasta este momento todas las ilustraciones han servido para decir qué hacer y cémo. Estas paginas ilustran catorce formas completa- ‘mente distintas que otros tantos fol6grafos tienen de abordar su of- cio, y demuestran de forma prictica las posibilidades de expresion personal que las técnicas anteriormente expuestas encierran. La fi nalidad de la secci6n es hacer ver que cuando se conoce ef medio y se tiene algo que decir, el estilo se autodefine répidamente. E] apéndice incluye informacién sobre una serie de cimaras y \éenieas que no se abordan en el cuerpo principal del texto, ademés de un glosario de los términos fotograficos mas comunes. lades de este libeo El texto esta elaborado pensando en una lectura ordenada del mis- ‘mo: los términos se explican medida que se introducen, y la infor. ‘macion esté més concentrada en Iss itimas seceiones. No obstan. te, eada seeciéa o grupo de secciones constituye una unidad que cu- ‘bre completamente los aspectos de la Fotografia a que se refiere. Pot cjemplo, el principiante que no tenga ninguna posibilidad de revelar podra centrarse tranquilamente en las secciones dedicadas al manejo de la camara, la elaboracién de la imagen y el color, ademas del ‘capitulo que presenta el trabajo de diferentes fotdgrafos, Si ya sabe manejar Ia cimara y revelar, pero quiere ampliar las posibilidades de su equipo y adentrarse en el color, le bastari con empezar el libro por la pagina 89. A quien vaya a comprar una cimara, las secciones dedicadas al manejo de la misma y al equipo profesional le dirin las caracteristicas en las que debe fijarse Este curso “paso a paso” presenta al aficionado todas las posibilidades de la fotografia que estin a su aleance, y no se limita a ense- fiar el procedimiento de tomar fotografias correctas y aprovechar el ‘equipo al méximo, sino que también fuerza a la realizacién de imi- ‘Benes visualmente interesantes. Las po:8 INTRODUCCION Introduccion: el alcance de la fotografia E119 de agosto de 1839 se anuncié en Paris que Louis Daguerre habia descubierto un procedimiento de “fijar Ia imagen de la cd ‘mara obscura por la accién de la propia luz". Habia desarrollado uun material fotosensible adecuado capaz de registrar una imagen directa, Aunque el proceso era bastante primario y exigia Ia exposi- cién de una “pelicula” a la luz durante media a una hora, caus6 un {tremendo impacto. Se disponia ya de un medio de reproduc paisajes, etratos y otros temas sin nécesidad de pincees ni de habilidad. ‘Ain habian de pasar cuarenta afios hasta que las fotografia hi eran acto de presencia en las paginas de los libros y periédicos, 1o ue ocurrié mucho antes de que el cine y Ia televisibn hicieran de la imagen algo cotidiano. Estamos actualmente tan acostumbrados a la presencia dela fotografia que dificilmente podemos apreciar hasta qué extremo ha ampliado y transformado nuestra vision del mundo. Sin la fotografia, auestro conocimiento de! mismo seguiria Jimitado al paisajesituado ante nuestra vista Le fotografi en a nvestigcisn oe 150.000 kn, pees eal ain ge aprecian In suncion motes Lafocografia deestucturssmininas El microscopo permite asombroses ‘stra y aries. Feta fotografia epreent apn de un abeje La imagen de In ingierda est toma 8 La fotografia es una herramienta cientiica y documental de pri mera importancia, y un medio creativo por derecho propio. En es tas primeras paginas vamos a repasar los senderos que ha recorrido para alterar nuestra percepeion del mundo. Nos ha permitido, por ejemplo, entablar un contacto casi directo con otros paises y cultu- ras, proporcionando imagenes detalladas de cosas que por io gene ral no podemas ver. Al final de este libro exploraremos el potencial creative de este medio. Ambas secciones tienen como objetivo co- ‘min dar a conocer al lector el alcance de la fotografia en Ia actual dad, y dotarle de una perspectiva que le facilite el enfoque de su trabajo, La fotografia y la ciencia La cémara es uno de los mas valiosos instrumentos cientiicos. Ca paz. de registrar los mis fugaces acontecimientos mediante exposiciones de microsegundos, o de dar continuidad a movimientos lent Le ftogrtae a stria natrat Le foogzata nos ela aspects 20 sine dela naturlera, etorning ha “lepaado ol ash que durin tan ‘sportunarente, La ds ftogratas de is dees tan la capaciad dela Fotografia para capa os pegueis dale: a randecarespoade «uaa oj de pata amp FL ALCANCE DELA FOTOGRAFIA 910 INTRODUCCION simos que se desarrollan a fo largo de dias o meses. La cémara nos permite “ver” acontecimientos demasiado rapidos como para impresionar ala retina. O demasiado lentos como para captar su con- {inuidad. Podemos registrar el detalle del ala de un insecto durante el vuelo, 0 acelerar el crecimiento de una flor; “detener” una bala o analizar noche tras noche los movimientos que hace una persona mientras duerme, La cémara puede acoplarse a multitud de instrumentos épticos. Los astrénomos pueden asi estudiar galaxias situadas a miles de afios luz de nosotros. La fotografia aporta informacién nueva sobre el universo, y permite levantar mapas de la superficie de planetas desconocidos. Los gedgrafos y meteorslogos también se benefician de Ins fotografias tomadas desde satélites que orbitan en torno ala Tierra para perfeccionar los mapas de que disponen y hacer predic ciones del tiempo mas exactas. La fotografia aérea pone de mani fiesto aspectos del paisaje o de ia vegetacién imposibles de apreciar desde tierra. ‘Acoplada al microscopio, Ia cémara nos descubre un mundo de objetos demasiado pequefios como para que el poder de resolucién del ojo sea capaz de detectarlos. Y aquellos que estn justo en el Ii- mite de nuestra capacidad de vision adquieren un aspecto insdlito ccuando la fotografia los convierte en 50 veces mayores. La pelicula reproduce el aspecto tridimensional de las imagenes que proporcio ha el scanning, capaz de ampliar los objetos $00 6 1.000 veces. O las det microscopio electrdnico, con aumentos de varios millares de veces el tamaio de las muestras, La investigacién cientitiea no puede ya prescindir de la fotogra- la reproduccién en revistas y libros de este tipo de imagenes permite a los profanos codearse-con los titimos avanees de Ia tec- hologia. Los ingenieros se benefician del estudio de las diminutas estrueturas celulares. Los artistas se inspiran en la contemplacién eos microorganismos o de los vastisimos paisajes césmicos. [ET mundo que nos rodea Impresionar sobre pelicula un suceso o un lugar es ya una forma aceptada de certificar nuestra experiencia y compartirla con otros, [La edmara nos leva a sitios y nos proporciona sensaciones visuales situadas més alla de nuestra experiencia probable. Gracias a ella podemos compartir las emociones de la ascensién al Everest. Los La foogratia de exloraciones EL ALCANCE DE LA FOTOGRAFIA 11 espeledlogos se sirven de la cimara y de potentes lashes para po ner al alcance de cualquiera simas enterradas a cientos de metros bajo el suelo, En manos de un experto, Ia camara nos proporcionara una es pectacular visibn de un campo de petrdleo o de una presa hidroeléc trica, En todas las expediciones ala Luna, las camaras de buena ca lidad han constituido una parte basice del equipo cientifico y de do- cumentacién. Gracias a la fotografia podemos ver realmente cémo fl hombre puso el pie en Ia Luna por ver primera y compartir con los astronautas Is experiencia del viaje. Y a una escala mas domés tica, la fotogratia de viajes pone a nuestro alcance los parajes mis remotos. El control a distancia permite fotograflar en sitios demasiado pe NNohay ahora expeicén que ao eve amas ¥ paca, Fotografias como ‘sta dela congusta dela una ene ua ‘alor no bistrco enorme. Fotografia documenta Liston de a fotografia dosament trp eimportante pera eon ae Primerasfotogratias de vies, qui rpidamente importance Polley socal en manos deloe ‘efron. ea forma are es uno dos ejemp smaslamativs de spoaign dus ota fotogratia. Represent in des mayors inatalacone pet muni durant aj de por elma de Nort hat {impzamentodtsiive12. INTRODUCCION ligrosos o demasiado pequefios. Las primeras pruebas de Ia bomba atmica, por ejemplo, se registraron mediante cémaras situadas ceroa del lugar de la explosin, En Ia industria se introducen en las conducciones cémaras telecontroladas para vigilar la corrosion. En ‘medicina se emplean objetivos situados al extremo de un tubo flexi ble y transparente que se introduce en la garganta o el estémago para seguir una operacidn o para establecer un diagndstico. Dispo- Sitivos similares permiten fotografiar en el interior de hornos y ca ‘maras de vacio, o controlar el equipo instalado en el interior del ala den avien, La cimara es infinitamente més sensible que el ajo, sobre todo cuando la electronica amplia sus posibilidades. Mediante técnicas ‘de amplificacin similares a las empleadas en acistica es posible fotografiar cosas que no se ven; una cémara provista de un objetivo con un tubo electrénico amplificador puede fotografiar de noche ‘como si fuese de dia, incluso cuando no hay luna, aprovechando la luz de ls estrellas; se pide, es cierto, algo de detalle, pera el resultado es en todo caso sorprendente. Informacién y documentacién En general se considera que la fotografia no miente. Ante un Tribu- nal, la documentacion fotogrifica de un acto criminal o contra la propiedad constituye una prueba objetiva. Hablamos de memorias “fotogrificas”, y ereemos a pies juntillas lo que vemos en las fotos. Esto ocurre en parte porque en la obtencién de una fotografia el trabajo de interpretacién no es tan evidente como en la produccién dde un dibujo; y sin embargo, toda vez que la camara no es sino una herramienta en manos del hombre, los resultados que rinda pueden ser tan subjetivos 0 falsos como los de cualquier otro procedimiento de registro. En una imagen documental lo mas importante es que todos sus elementos se centren en la expresin del hecho documentado, aun que también estas imagenes llevan un mensaje o una idea. Los do: cumentos fotograficos tomados durante Ia exploracion del Oeste americano ayudaron a convencer a las autoridades a delimitar el Parque Nacional de Yellowstone. Los reformadores sociales Jacob is y Louis Hine emplearon la fotografia como prueba de la exis tencia de la explotacién de mano de obra infantil y de las deplora |_ bles condiciones de vida en Nueva York a finales del diecinueve y Principios del veinte. Los fotdgrafos de la Farm Security Adminis tration tomaron miles de fotografias que demostraban Ia apurada 1acibn de los granjeros del Medio Oeste en Ia depresién de los aos 30. Gracias a tan elocuentes imagenes se movilizé la opinion pillica y se levaron a cabo las reformas necesarias para acabar con aquella situacién. El conficto bélico de Vietnam —el mis do ccumentado de la historia ha demostrado que en ocasiones una fo tografia “estitica” impresiona mucho mas que un documenta cine Imatogrifico. Por todo esto, la cdmara es un instrumento imprescin able tanto para los que se ocupan de confeccionar informacién ‘como para los que tratan de estimular cambios y reformas, ese a que es dificil desmentir la evicencia visual, raramente son ‘objetivas las fotografias de prensa. Por lo general, el fotéerafo ex. presa su opinion sobre el suceso que registra. Si, por ejemplo, esti fotografiando unas viviendas inhabitables, es facil que trate de in {ensificar este aspecto mediante la eliminacidn de ciertos detalles © mediante Ia eleecién de un éngulo adecuado para ello. ¥ en ocasiones esta falta de objetividad se introduce en forma inesperada, pu- diendo la mera presencia del fotdgrafo desencadenar un suces0 no: ticiable; por ejemplo, una manifestacién politica puede adquitir mayor violencia cuando los que participan en ella se dan cuenta de que se les esti fotografiando. Y por dltimo, raramente un fotdgrafo es responsable de la forma en que su trabajo llega al pblico: el en ‘cuadro, el tamaio, la posicion con respecte a otras, el pie, etc. puc den desvirtuar completamente una fotografia La edmara y la historia La cimara es un dispositivo para detener el tiempo. El realismo de Ia fotografia es capaz de retrotraernos a épocas pretéritas y hacer nos vivir fechas historicas. Hasta 1839 todos los documentos visu les eran dibujos, grabados o pinturas. Tenemos fotografias de la Guerra Civil, pero no de la Guerra de la Independencia; sabemos cexactamente qué aspecto tenia Lincoln, pero no cual era el de Geor: ge Washington. La reina Victoria fue la primera testa coronada que ‘se sometié al nuevo invento, La guerra de Crimea (1853-1856) fue el primer conlicto bélico fotograliado. Las limitaciones del proceso y el sentir de la época in fluyeron decisivamente sobre el resultado. El fotdgrafo ~Roger Fenton us6 una edmara de 20 x 16 pulgadas provista de placas de cristal que habian de ser recubiertas con el colodion sensible y hhimedo inmediatamente antes de la exposicién, en un laboratorio movil; como las exposiciones largas eran imprescindibles, no pudo reproducir las cargas de la caballria ni el tronar de los cafiones, li ‘mitdndose 2 mostrarnos la situacién del campo después de Ia bata- lla y grupos de soldados que posan ante las tiendas. Por las mismas razones, Ia mayoria de los retratos del diecinueve son escenas “pre- paradas” segin los canones formales de la época, La situacion cambio en los 70 y 80, con la introduccién de cdma: ras pequcfias y manejables y de materiales mas sensibles que posi bilitaron la toma de “instantaneas” en casi cualquier situacin, Al- gunos museos se dieron cuenta rapidamente de la importancia de Teunir coleeciones de esas fotografia, que ilustrarian la vida de la Epoca con mas exactitud que las tomadas con cimaras grandes, ese a su falta de calidad técnica. En a actualidad estas colecciones son muy valiosas, aunque casi siempre por razones diferentes a las ue impulsaron su obtencién: asi, sirven para ilustrar la moda en el vestir, los sistemas de transporte, la edificacién y las calles, los anuncios y hasta las costumbres dela época, La fotografia en Ia industri y la investigacién Ningin centro de investigacin médica, industrial o cientifica est, plenamente eapacitado para desempefiar su funcién si carece de Instrumentos fotogrificos. Las camaras de investigacién médica es tan acopladas a diversos tipos de microscopios capaces de descu brir las bacterias o virus del organismo. Como los materiales foto: eriicos son también sensible alos rayos X, es facil conseguir foto: Erafias del interior del organismo empleando una fuente de tales ra diaciones. Los rayos X también se emplean en la industria para detectar arietas, fallos en la fundicién 0 soldadura y fatiga de los materiales. ‘Ningiin avibn puede probar adecuadamente sus cualidades en vuelo sin el concurso de una serie de cimaras especiales que controlan su fuselaje. En la confeccién de mapas, los aviones y satlites levan cimaras capaces de registrar con gran precisiOn las formaciones dl terreno; se obtienen pares de Fotografias que, analizadas con la ser y ordenadores, pueden leerse como planas acotados. Ea fotografia sirve para la confeccidn de eircuitos impresos muy Pequetios y de gran compleided; para ello se fotografia un dibujo a sran tamafo del circuito, y el resultado se reduce e imprime sobre una lamina de metal en la que queda grabado. Estos circuitos se cemplean ahora mucho en las cémaras y en casi cualquier instru- ‘mento electrénico compacto. Las letras que componen este libro se han expuesto a partir de un negativo maestro con caracteres alfabéticos sobre una larga tra de pelicula fotogrifica. La maquina que hace este trabajo funciona comio una de escribir muy compleja, que emplea luz en lugar de tin ta; a pelicula se expone a continuacion sobre una superficie metal ca sensibilizada a la luz, @ partir de la que se imprime el libro. Las iluminaciones se reproducen en materiales de muy alto contraste que reducen todos los tonos a blanco y negro; la pelicula se revel, obteniéndose un negativo de linea a partir del que se preparan las s para tirar, EL ALCANCE DELA FOTOGRAFIA. 13 La otograia en a nvetigacin infrmacén tat sobre el avane ene cinta gn den frente de onda como se in matera La | La cepacia mara de“detener” la esitenca ds tlimovimint resulta de naprecable fotografi representa tes Wobos "alo paral eta ientico det stravesades por una bala ELE ers Prt) cer tanismo humana gue se ve encmay qe rire par exablecer dag ‘hige para su obec el concur tn ordenador; epreseta el abdomen, lpresiandos saramente lo ines Inesina dora, La fotografia con rays X Lo suis alos ayo8X, pert Ja serpinte dela izquierda. Fl corte de14 INTRODUCCION La fotografia al aleance de todos La fotografia permite obtener imagenes a cualquiera, toda vez que 1no es preciso para ello ningin conocimiento cientifico ni de dibujo, Cada dia miles de personas sin conocimientos artisticos ni propos: tos comerciales impresionan miles de fotografias, en su mayor par te, recuerdos. ‘La mayoria de Ia gente esti poco satisecha de sus fotografias, y considera que podrian ser mejores. Por lo general, las cosas van a ‘mejor con un poco de experiencia y un mayor conocimiento sobre el funcionamiento de la camara, Desde luego, siempre es peligroso ir demasiado lejos solo en uno de estos aspectos: cia en la toma puede levar a obtener fotografias de calidad técnica discutible, mientras que centrar toda la atencién en Ia técnica levard a la obtencién de imigenes de gran calidad y sin ningin interés. Las paginas que siguen permiten encontrar el camino adecuado entre ambos extremos. La informacién y los consejos faciltan la continua superacién e indican los puntos en los que se han cometi- do errores, potenciando, en fin, el desarrollo de la “capacidad fotogrifica” del lector. En términos generales, pretende legar a un equi librio entre la técnica y los aspectos mis subjetivos de la elabora cin de Ia imagen. No dice lo que hay que hacer, sino que se limita a adelantar algunas opiniones, dejando el resto a la imaginacion de cada cual, 1 Fotografia ya prensa Desde primer momentos aprovechs Incapacdad dela fotografia para ‘gitar instanténermentecalguer ‘ceo, Traemos como dempl a xpos del Hindenburg en 1937 y ‘esiat dl nein del presidente Kennedy en 1963 Lafocogratiay a historia Las fotografia de deresha yd chajo \femoestran lt inpotancia docuenta ‘ques aleanzado a fotografi. Las tomas delos generale durante la guera ‘hvlamricaa y de Londres ene 80 Son documento istricosLAS BASES DE LA FOTOGRAFIA16 LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA La luz, materia prima de la fotografia La luz es esencial a ta fotografia, palabra que significa “escritura ‘con luz”, Sin luz es imposible ver o tomar Fotografias, y es la luz la ue hace a los objetos visibles a ojo y ala cémara, La luz, como el sonido, es una forma de energia que se emite en forma de ondas que viajan a enorme velocidad a partir de una fuente, como el sol, una bombilla o un flash. Como forma de energia, afecta a ta naturaleza de los materiales a los que alcanza, determi nando en ellos ciertos cambios (la piel se broncea, y los frutos ma. duran). Pero desde el punto de vista de la fotografia, io més impor. tante es que la luz se desplaza en linea recta. Es facil comprobar este extrema fijindose en la forma de la sombra que arrojan los ob- Jetos 0 en los rayos de luz que atraviesan el humo, El comportamiento de Ia luz varia en funcién dela naturaleza del material sobre el que incida. Los opacos, como la madera o el me tal, la bloquean y absorben la mayor parte de sus rayos. Los transparentes, como ef cristal o el agua, se dejan atravesat. Las superti cies texturadas la dispersan en todas las direcciones, y la luz que ellas reflejan es “difusa”. Las superticies pulidas de vidrio o metal refljan la luz sin dispersarla, y forman imagenes especulares. La ‘mayor parte de las superficies relejan la luz en mayor o menor me- cdida, mas las mas pilidas. Las superficies negras no reflejan nada de luz, y las blancas reflejan toda. La luz es también la fuente de todos los colores. Est formada por ondas de diferentes longitudes, de las que algunas son visible al ‘ojo, que las percibe en forma de color: las mas largas como rojo y las mas cortas como azul-violeta. El sol, como la mayoria de las fuentes, emite un espectro continuo de todas estas longitudes, y ve- ‘mos el resultado como “blanco”. Pero los objetos que nos rodean absorben unas longitudes y reflejan otras. Un tomate maduro, por ejemplo, absorbe la mayoria del azul y el verde, y refleja el rojo, por logue se-ve de este color. Los materiales transparentes transmiten de la misma forma todas las longitudes, a menos que estén coloreados. Asi, un cristal azul transmite luz azul, y absorbe las dems longitudes. Esta trans misiGn selectiva es muy importante en fotografia, y trabajando en blanco y negro permite alterar la reproduccion de los tonos, intensi- ficando unos y suprimiendo otros (ver Pig. 100). En color es fundamental la influencia de estos fendmenos sobre la reproduccién corecta de los colores y sobre el procesado y positivado (ver Pags. 141-143, 162-163), La luz determina la percepcin de la forma y el volumen de los ‘objetos. Por ejemplo, un tomate al sol refleja mucha luz desce el lado iluminado; la luz le aleanza bajo diferentes ngulos, yes refle Jada a otras tantas intensidades; el cerebro reconoce estas gradaciones de luminosided como “redondez”, sin que haga falta tocar el to ‘mate para corroborar la impresién. Pero paraddjicamente, el ojo es capaz de percibir con claridad los objetos gracias a que s6lo admite una cantidad de luz limitada (a través de un pequefio agujero: la pupila, ver Pig. 20) que el eris talino enfoca a continuacidn, La luz, as lentes y la formactén de imagenes La posibilidad de formar imégenes mediante un orificio pequefio es _ menor tlmovimiento is ripide, (Greulo) eparece ago Sorroo, yas stneas medias en ahora nde. entoaue data Indira sid igual 1/2y 86425. 16, supust que se puis suet mara tp sueememene ben con un Uipode a ser owe y que ela nose mmovicse nade. artes doa eacena ‘que quodeesnndos diatrogma determina Lrexposicon quedo deermineds porlncomtinacion do abertura yi velocitd Eaposilbn: 1/18 0116 {Ls misma expose, combinando una selosdhd my bas con ‘uh Borsa, mientras quel pequeda Shetura hee que pares mda cas tod le ecena Repaso: los mandos de la cmara 1 deenina a objetnn eo entocen 9 ‘esonfocan as nates dela wscena ‘uadae a dterones dstancoe ‘mara Eas ve miden 0 ‘ofdmave 9 una pantaia de enfoque Cammarata dal datsprat deo la umnosided ae 0 imager (ontolando le coridod do lu) ya sree 0 amo Se mde on ‘enor abemurey meyer prtundidod Extetambign aumena so ompien Uno ongitus ora meno et Pine 94-95) 0 sso aumento | iste a suet ‘Ona velocidad ce obturacion De ehturador depends emp ae | dapende forma on ave eo fexposien yen concreuenc. ©! reproaueen tos objetos movies gfado.do emborronamiento do In magen Este carta on ure do) ‘ovminto doa ehmaray 3918 ‘leidad.deccionyditaneia Felatwne dal 0, 1 fotoratir puede pot lo genoa scogersa ent ‘oloedod Stay fur suleente rofundided de campo oronde © Beauoa, y bjetos mons 08 01038 EL MANEJO DELA CAMARA CUARTO PASO: LA PELICULA Y EL CALCULO DE LA EXPOSICION/La pelicula Lacexposicidn —canidad de lr que Mega controle mediante la abertura y| ‘dad, Para lograr una exposcion correcta hay que ‘ber Ia sensibiidad Ia lr dela pica y fa minosidad de! soto. En esa pina examinare. tos los ererios de essen Je pelicula, para ‘Veontinuacion edmo se mide la ur y se calcula la ‘exposicion. Lapicula: formato y rapider ‘de un formato que se adapte a la cimara: algunas aceptan cartuchos 110'6 126 (ver Pig 26), otras rolos de formato mayor (ver Pig 204), pero la mayoria de tas de sisoedireto y réflex emplean pelicula de 3$ mm ‘en chasis con cantidadsufiient para 20.6 36 ex Posisiones de 24 x 36 mm, El siguiente puato a tener en cuenta ese dela sensibiisad 0 “eapider” dea pelioula, ques a en grados ASA (American Standards Associa tion) 6 DIN. En Europa se wa preferentemente la scala DIN, pero a mayoria de las peticlas clayen las dom Tina pelicula de 400 ASA tiene una sersibiiiad Jad 52 dup pida es Ura pelicula, menos exposcibn require, aunque ia Imagen tendri mis grano. La razon es que e! a0 rmorio de sensibiidad se consigue fabricando la fEmulsdn con granos de plata mas grandes, cara mente visbles en las ampisciones. Sensibilidad y grano {La imagen de a iglesia eth tomas on pecs de 11 ASA. Aunque e lrguara ena hacks con pola de 1250 ASA. La amplnsiOn sii, ero ranocs may wb, sabe toco nice mas toroe Eran int ‘axle, aunque ds ona terra qi then a algunos temas Para cleir la sensbildad hay que tener ea ‘venta las condiciones ee ilaminaciony ls temas fue van a fotograiarse. Las peliculas de 64, 32.6 ‘menos ASA son lentasy dan un grano muy fino Adecuadas pars ampbaciones de calidad, sin pra no y con mucko detale, aunque su lenitud exze por lo reneral muy buena luz. Tambien es Ul una Pelicla lenta cuando se quieren dar exposiciones Targas para embortonas los objtos moves. ‘Las peliculas en torno alos 128 ASA siguen te riendo rane fino y som de aplicacion mis gene Fal, Son ideale puta tomas de exterior y para inte Fores bien iumtaados. Los materiales mis tpt 0s, de 400-800 ASA, empiczan a tener grano ¥i sible, pero son sufcientemente sensibles como Para esalar de utiad en gran cantidad de situa ‘Slones, en extrioes yea imeriores. Las peliculas Ulvareapidas de 1.000 ASA 0 mas estan incica ‘das para situaciones de muy poca luz @ evando se quieren emplear velosidades de obvuracion, muy levadas Lo mejor es acostumbrarse a emplear a misma marca y sensibidad 125 6 400 ASA, por gem ploy cambiers6lo cuando se persiga algun fe sultado especial Informacién de Ia caja Aevuine antes de compra Informocion tab imclye Be mae, tio ya fecha de eadusiad. Para [rolongae a misimo la durin dl Imateria se paar eo un io Heo y Kock itera ld repro dan una agen native a |e hs pes luminora Se In escen Spsescen mis obcarany weer EL oti sobre paps forogafen (er Pgs, 7877) da lr ana igen pou. A parti de un negatv pueden Pours tara conan com se {Lorman mis fattest de a ‘candela pela ela elava sl ‘emibildad (en ASA y DIN). el fi Format en et as0 35 mm) umerodecxponcores 20836 €2 35mm) y ila pelle exes color on ‘anvo y nee Todoesto debe ts Perera Negatives ¥ positives CUARTO PASO: LA IELICULA Y EL CALCULO DE LA EXPOSICION 39 Tablas de exposicién y exposimetros portatiles Una ver escogida la pelicula, hay que dteminar Tablas y simbolos de exposieiin cual Sera ln exposcion nessaria en eada case {Una ver determinada, puede esogere otras com ‘onaciones de eafagma y velocidad (mantener do i exposcin) para vara la prfundidad de campo oe! ‘ha daran buenos resultados con temas conven: sionals en exteriores, Pero la guia flla en evanto la escena encierra alguna particularidad, cuando se trabajaen ineriores con luz artificial © cuando se usa pelicula de diferente sensibilidad, En esios {asos os imprescindible un exposimetro, incorpo Fado a la camara 0 portti (ver Pags. 40-41), ‘Los exposimetras ienen una superficie 0 “cdl la sensible ala luz para medir la reflejada por el Sujeto, Un exposimetro poral ene Ia ventaja de Servir para cualquier camara y de permit ade ‘més medi Ia luz sin necesidad de usar aquella, lo due resulta eSmodo cuando la camara est fia a Un wipode y hay que toma lecturas de zones pe dquefias de la escena. informacion qu se ndjntae as Insricesones dela ptela en ete ease tna de 125 ASA empead una ‘lode ce 1/128, ‘De acu abajo fs simbolos snot a solar intensay diet; sol | ailments acu: clo nado y Fino; elo cubital my subi y ebscure. Con vocidades | ‘Merete, atragina deer arate deforma poporcie ss El exposimetro portitil {nsraments de sleni levan una rmincara qu debe colocarse ant It ‘Hulneuando hay mucha lila Tumincidade aj, quit a mascara {ysehac la letra sobre otra exala A peal egposiare hay que are feo tapar on i mano i celal [La mayoris de los exposes evan tunable une asia que nue ante una esa yu ela aa convert ia ctura en velar Siaragma y velocidad, gel ebuj eva un ela de ‘steno gus weeraeetriidad «parr ‘ein, porn que no necesita pas Hy owon ademas os nue \ foe : | ‘rian a eto, ae Al ‘Sai pr qu nea pan, Los | | | wat de 1. Fie ona vera 2. Diets sepa haat wraps asonsbidad ASA in tar I conméscare Sin40 EL MANEIO DE LA CAMARA Exposimetros incorporados La mayoria de ls cimaras setules evan un ex posimero, que puede estar 0.20 acoplado & los ‘ecanismos de Ia misma. Si colo est, se hace lt Teotura com e instrument y se leva el resultado a los correspondiente mands de velocidad y aber ‘ura, Si eth scoplado, la lectura, ue por lo pene ‘al aparece en el visor, respondedirectamente al manipulacion de fos conteoles dela eimara, {ica euindo estin corretamentedispuestos. La cAlula fotosersible puede estar fuera 0 den. tro dela ciara, Si es aera, no mide a tur gue Atraviesa el objetivo (que es le que realmente legs fla pelicla), sino solamente Ia que procede de Tugar ocupada pore sueto,y no compensa las dh ferencas que introducea 1s fitros los disintos ‘objetivo, lo que puede ser fuente de error Enos inzonvenientes quedan resuelios median te un sbtema de modicion a través del objetivo (TTL), que se wsa casi de forma exclusiva en las refles de un slo objetivo, La cella esta instalads {nl interior y mide Is lar que atraviesa cl objet ‘o, teniendo én event el efecto de la varacin de iafegma, de Tos fos y de cualquier otro acce- sorio que padiera adaptarse. Estos exposimetros Siempre estan acopiados a los mandos de abertura Y velocidad, y en algunos easos funcionan auto Areas de leetura Los exporimetoy a ravts dl obe840 ‘mira ur dl tema de ierentes rms. Algo om uns estura oseral media cnr lier sombras (aria deech)- Vas bes cuando sas 1 otras etn reprsemtadas ena escen2 en paresis proporiores. nos poco hen una eure punta! dcr en imagen, dt {eu ctealo mareado ent paral 0 {be poshits as sara ce supers imponantspegeetas. 0! cielode sats eiretucesy sombre. Permit {mayor contr! sobre leu, per tambien en mis a equvocare (por ‘empn, miedo sdloe clo en oo pale) adi ‘Ouosenpleanun sistema ce pecferencia central”, que mie toda la ie ‘pantalla pro tne mien cuenta e "alo dl ean. Est bin siempre qe cn cesuo eo inponans. El exposimetro de una SLR. (Css 00% fox expoimetos de as SL Som de tipa FTL Tene a veto Je (go so mide a ur que form a itragen a cells copa sferentes bree altedesor el pemariea, ara tomar na letra general de a pantalla Ueno. Elexposmetr est Slimentao por uns poses pl Blaha ene cuerpo ela camara. La informasiin aparece obra paras ‘deenfogus meant una agua & mediante incaores mines Prsertacii de ls ecturas ‘naira se sean es formas {pies de prexemacion en else as leer el eposimeto. Lamas simple (Grae unt aga queindica ene ‘Sento Ge recorio ls exposiion eta en foie de spose fos man deta camara. acl cent ‘evn tambien lou valores de dalagma Yednetad: ¥en de aba se onsgwe lo mismo mediante indcaders | Medicin con prioridad Algunas SLR eigen automiicamente ‘aloradesado de frag una ver ‘adsl veaciad vowera. roid dl iframe En ene caso el operaoreize ‘iatagma quete sees, ache ‘pone ta vest adecunss sutomiticamomte. Muy aecvad & tens como piae atraers muerte O acercamiento Gerchny dsbajen Tose en tmponarte conta is olunddade campo Exposimetros de las edimaras de visor Puedes estat ono scopiados aos Imancosde la cimara io ete (Gere) eased de petal nl ealelador de ls pane | SSpeiey se observa teste dea {aue gorse mueve ante "respondent eal Una ver | semadaa saan aber ole ‘oie el ealulaor dar el alr de | Emes (rece, shank ‘un estem de aguas coin'cemes (Gerba arn) ea eimaras ‘utomatias pueden terrain tipo de | promt obenecorr $otomaicament ls dos vais dee {sos cmaras de ad nen ns ella esl, ya er x CUS, | oe neces ps para fucions CUARTO PASO: LA PELICULA Y EL CALCULO DE LA EXPOSICION 41 Provided deta vloidad neste caso se elige avedoeidady cman doce et diafapma. Con ‘mucha ur puede onfare en Ques Frofundid de campo sri prande Ent spon er muy ascuada 8 temas de movimiento sha) oem casos que squera obtener une Imagen movida (erecha}, Por lo genera estas pritiades son ‘opciones em cimaras qu tumbien pereten el gontrol manual En algunos ‘velo Jeroen aparcin puede ‘degre hasta el po de pond estore de aguas coinidemtes ste sistema leva dos agujas, una de as ‘uals se mueve cuando saci bre ‘mango de! datragma (a vloedt, ‘spun a camara). La expose ‘correcta cuando cata aguas hece oii com i oa, 430 movimento depende dear que egue a) un Cas42. EL MANEJO DE LA CAMARA La lectura de la exposicién La de exposicidn correcta es una idea Bajo condiciones de fuminacion normals lapel ‘ula reproduc una imagen deniro de un inter Jo de exposiciones muy amplio, dependiendo en fran parte dl aspecto que se quiera dara resulta {do la que de ellas se escoja como correcta. Por lo beneral lo que se perigue es que haya la mayor ‘antidad de detlle en toda la imager; pero en ‘ocasiones se quiere destear una zona del resto ‘ediante una exposicidn seletva ‘La amplitad dela excala de luminosdades dela imagen que forma el objetivo depende de os to rosy de la lz de la escena, Sila lz es dura la yor —deide ‘que sa ue Sombrasdensas hasta laces inten {plana y difusa. Por lo general a pelicula 90 es Capaz de responder 0 una amplitud tonal muy Brande y, sila exposicon es suficinte para las fombras, as laces resoltaran quemadas. y vice Las tablas de exposikin son dies dios” en unas condiciones de ium terminadas, pero un exposimetro resulta mucho mis versit } permite calcula la exposicion en {aalguier tipo de escena. En un caso como el ela derecha una lesturo general dar un buen resulta ido Peron ocasiones las indiaciones de exposi metro pueden ser errancas | serra Sede ‘Cuando una lectura general induce 9 error Sichcmenta sen esdemasado inguin. tn enta rsa demasiodo | peat incur gereral conducts paid asbreeypustal En as cops {rr Sie! fondo exmuy claro (debao._mayoresse ha hecho is feetaras 10 lrguers.tnecur subeypon rar, evtando ast que fondo Ca que rears demasiado obscura Jomine cress. ‘Stel fondo es negro aba, ‘Ante un escena como dees foropraia posse ome un letra cn dea cima, {ombras las aces osopun Ircrunen der dns hci a sma ona gu vaya a togafarse Lecturas selectivas Pars eta fs problemas indices la laguirds hay gue asegurane de qe Important des ence en et 380 ‘ise tne un exposimtr ncorporaso «ue duns lectra general: ey Gut fkeretae ol sujto hare que ocupe toe sor, fomarl letra. hacer rtonecs a fotografia con alot ‘shtenda desde encuadte que se dese ects pou Sie exposimeo hace eturs puntales (er Pg 4). hay ue gt Feona de tectura hala et centro de interés. Como el exposiniiognor reslardcomesta sn nesta Je Lestretea con eposimetre por ‘je Hay qu pacura 0 arat ‘emt sobre el mse, ya que elo La exposicién adecuade al tema Lungue se tame eyposicin corrects Sepene en gran pate es roma dl fate que conser ponte Ea IStevoraia deal ado Is expos (1/6 1) es ech paras tebrecxpusts, con e congueste peri de dele La cena est ‘omadi cow una eaposioon mea (7250.5 1, Ua oma et expen falas oes (17500216) Avon fubexpuesta poedeaimarse que esta rejor deat es Pn ocasiones se quire teistrat a mayer cartiad poste de deta en Una esenacuyoitrvalo de imines ema apo onrstads) como la dea cerecha. Si ‘ecispone de emp deben tomas dos Iecuras pot ejemplo, ad a x04 mas obscura dark 2.89 ea me Turina (a mim veloc) ard Camedia es de tS que eth ompromiva mis septate ce na etna cidade y em 704 so quis n0 qberemas Que nou ¥ean fotos. Un metodo Ss iso ‘tomar Iscturn# ura oper de {ono me, come uns carina gris © 1a mano (eva tumnosdad egal me LB ‘Componentes de la empliadora rari nga canola oak | ‘conseguir una buena fotogratia. | ‘obscura, por ejemplo, harin que la copia resulte Reto esigual. La luz no debe eseapar por ningin sitio erent dl objetivo, para que el papel no se vele El porta debe mantener el negativo perfectamente | forma de enfocari bien, Por Is mie | sun lapostvo muy edmedo: anetsetreln ved la ampladoa,y |] || soepa dts atomaticament lina det thro de expo lego, plano, ini jiula no debe ealentarse, pues ello. a. El objetivo, por lo general de focal slgo mis larga que a de I eémara, ser de la me jor calidad; si es peor que cl de la cimara, se chard. a perder todo el posible detalle det nega tivo, Mandos [La amplindora tiene tes mandos bisicos:distan cia al tablero,enfoque y diaagma. Dela dstan ci al tableco depende el grado de ampliacién Ia columna ha de ser lo sufcientemente larga como Para que sobre et tablero so pueda proyectar Inds grande de las ampliacones que hayan de ba cerse normalmente; previendo ampliacones ex cepeionalmente grandes, algunas’ ampliadoras pormiten proyectar sobre Ia pared o el suelo. El Tovimiento del mando de enfoque debe ser suave ¥ uniforme, posbitando et enfogue muy fio, El feo del objetivo no se desplazara al diaragmar nial anteponer el iro rojo de seguridad. La aber tura de diafragma determina, junto con el tempo, la exposicén; Ia escala es la' misma de nimeros f aque leva la camara. Hominid Ei ms corona in ur de la bombs un eifusor in open yl reparteuiformemente sobre el negative. Muminain res 048" refj a ue dea del caberal (Getasor la dopers) Esta abeslr de color (vr Pag 165) y Foot venti TERCER PASO: AMPLIACION 79 Antes de ampliar se ahrra muchisimo tempo si antes de et al FRoratoro se examina la ho de contacto y (een is foros qe qleren amp y Is mis sihundas para eo. Us cuentas hace ms En taba fess sobre todo en itr yen SSepestion. Ante una seni del mismo toma, ‘Shade contactos permite seoconar a meer ‘Detrnne con ayuda de unse cain oe neees encodes y seal en a aja de contac {Dy con um rosldor as tomas ene (er Pig 8 Rerucrde que Ia amplacin egrands no slo jos ales bonito, io ls ryas el pol, of ts d-enfoq, lor maimenos de veo Lime perfetament el Stplros un plo o una igen tose eproducranenle copia 4 Cologye of nogatwo an el po80 REVELADO ¥ POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO EI tiempo de exposicién Antes de ampliar hay que decide tempo de ex. da de 10s, por ejemplo}; revele fondo y, srs un posicién, Para ello se expone Una tira de papel 8 minuto en el fijador, dé a ur, examine el resulta Gterentes tiempos: esta tira revelada pormitica do y decide que tiempo considera mejor. Si cons uzgatFcilmente el tiempo mis acertado. deca gue Ia exposicion correcta esti entre dos de a tra de prucba debe tener un tamafo razo- las bandas, elje un tempo medio. Exponge la aable, para que pueda verse algo. Conviene colo- hoja completa y revele. Una ver seca, estidiela carla robre el tablero deforma que cubra una pat- stentamente para detectar cualquier posible errr. te reprsentativa dela imagen en ceda banda, ev ‘tando que en tina estén todas las sombras yen otra todas las luce, por ejemplo. Haga una serie {de exposiciones en torno un tempo central et mado (3,6, 2 y 24s para una exposicién estima Cémo se hace una tira de prueba La tira de prueba seo as expsieiones en trno une éstimada como corecta (net caso Os) Eleeultado mis sstactorio. coresponde nl tra dustrada a banda qu ha recide 125 as dems son muy obscura o demasiado cars haga ta csmiejendoo sumentands impos Qed convengn cerraro abrir un atragia: ello ‘uve exactamente reduc la ita oa doa, espestvamente tlmpo de exposn. Tebeamete ampli, TERCER PASO: AMPLIACION 81 Cémo se hace una ampliacién sexposicin es uniforme en ‘ca, para compensa la dsigualedes Lasse mis importantes 9 spacer ai “avedas presen | Seams tan lace como los bores Los nepros sein dest y profandor. | tree ancoy el negro ara ana onas obscures importantes | gra candad de gies. esponables ‘mension del estado. itay | pics 8488.82 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO Fallos en el positivado NNo siempre es fei identifica a primera vista ls fausas que hacen que una copia resite poco sa tisfactoria. Lo primero es une eomparacion cud dosa entre aguéla y el negativo, Frecuentemente Ja panitud, as rayaso la fala de niider ya esta ban presetes en el negativo. Pero si éte resulta ser perfecto, hay que buscar otras causes Falls en la densidad o el contraste Una copia demasiado clara o demasiado obscura ‘staré probablemente mal expuest, Si, por ejem Plo, los detalles de las luoes del negativo quedan blancos en ls copia, hay que aumenta la expos! «in, ben en toda Ia copa, bien en la parte alecta «da mediante un tapado (Pag. 86). Un contrase excesivo (poco grses es impute be al empleo de un papel demasiado duro, Si es suave 0 s la copia est subrevelada, el resultado ser gris plano. Vite el tempo de revelado, asi como la temperatura, dilucin y estado de conser: vacion dl rovelador. Las condensaciones, la grasa y el polvo en el ‘objetivo pueden hacer gue las copias queden 0 siceas y con poco contrast. Si la luminaein de seguridad no es segura, os hay luz en ef laboratori, el papel se velar y las sopias quedarin grses, con lot biancos sucios; puede comprobarse esto comparando la parte tra Sera del papel com las aces mi claras, Otras cau sas de velo (que tambien puede manifestase en forma de tite amarilent) son el sabrerevelado ‘laextraccidn excesiva dela copia del revelador. Rayas y manchas {La causa general de las manchas grises, amarilas © pirpuras es Ia flta de Fijado. A veces la repeti cidn de ets etapa elimina las manchas. Las lineas ‘egras —con frecuencia cortas y en grupos se deben a abrasion de la superficie. Los antlos gi Ses 0 blancos conetntrcos (anillos de Newton) se eben a que la cara brillante del negativo no est en contacto perfecto con el erital del porta Falta de niidez Comprucbe primero la nitides del grano (ver ig. 38): 5 es buena, el fll es imputable al nega tivo. En caso contrari, a fale abr ocurti ce ante el proceso de ampliaciin; quiza se haya cambindo Is posiién dela eabeza,o se ha empu ado a la ampliadora durante la exposicon, @ el negativo se ha abombado en el porta ola iniagen se lt enfoeado cone filo roj. Los negativos sin formas muy claras son difiles de enfocer, sobre todo si son muy densos. Ea estos esos lo mejor « enfocar directamente el grano cn ayuda de una lupa de enfogue Comparacin con la tira de prueba ‘Siseda.ala copia a exposicio dela Parte mis clara de In tre reslado tert unn mages pda y dea (Grea). La sebreexposcn rovocaril fete opus con Sombra empasadas Sts xposlone my Crs uy Lagat las copie sgues quedando demasiado ‘enpesrsc otra dafragm cada uno ‘obi educe aa mtd a expsicin), Diskin en as sombras polo, eas ola condensin en lobo del empindora de lalur durant ls eypostion to gue se traduce en an expose de ropazacson” de er sombras (Gert) nina ariptdora sin Palcula para vera el objeto ext limp. En cas cotrco pies ince oun pao sues Elpolvo e uno Tnboratorioy cuando no seu spinor debe eta apa el pape ‘Aunguetaemisin paveles ago inden pel ayaa, No hace a at el papel por los bors, per lnsuperce scope con as aes ose tora ona algo depres rar (Gerecha) Las plazas abn pusden ‘ayer al mover papel ene ‘eveador,einelso pueden evant a tris, dando uns mancha blac Mangje el pape con euitado,y 00 ase boca abajo sobre ames sobre {Fbordede lean i \ \ iH mn uct <1 coras ade. Mantras eam yin? crane tn decor ae at elo se spec sobre todo en as phony en los orden forma Serepuridad demasiado potent, inadoeundo tendo | Laiuninacin desiguat ol ptvo ena {ara aero del eondensadorproveca le copia un punted que no soe Speedo lenbcar a plena aera, Imagen sonia Bl emborromiento yl doble igen | sen que durante exposcgn se Fa olpeao la ampliadora. En teasiones ile amplador ath tstopeada, puede ocwtir que se dice sols fo largo dela clu Correccién de ls fallos de encuadre ‘Uns deta ventas de poi en ess | sae pucde prescndirve deen detalles Pporconesy hasta pose de! Formato "ecialal oczantal a viens, hiendo encudresprsales dl negativ. Silo que oeurees gu la sentido adosuado el marginador para «uel resukado qude derecho" Por con, a copa eats nora mucho se ampli In part ental se gael marinade hata ue el boron a hoz Lo nconverirter fcuadres passes om et ument dl rao y elesceso dela ntidez, TERCER PASO: AMPLIACION 83 Elpapa otis eseastle nla Gio sempiewn aca yr se Mantonga el revelader # unos 20°C. Sitvera necesano, coloque la cubera Revels slamore durant el tempo Pata tera el osutad, sot slo, Pore hocorcontactos, poiculay aoa papel debon estar encontacto’ ——cércn; mote en la palcla bran emulsion conta emutsin nel pope Enellaboratorio la tinpiers es lo. El 1 todo on ie ompiad Noga ue tk depron cade Fajen vac eubala us Extute cada copia al termine lcon slo sands den cone84 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO CUARTO PASO: MANIPULACION DE LA COPIA/Control del contraste [La mayor o menor densidad de in copia puede al terarse actuando sobre el tiempo de exposicion y sobre ln abertura del difragma. Usano diferen tes grades de papel puede cambiarse tambin el pur eraluar eoontase dew contrast jes ena cand de res egativo de a pain tse ampls en papal Seay sec acm pormal protien hay papel sve y So; rey cha eengn Los suaves rinden més griss entre el negro y el oa | blanco que los duros en algunas mareas hay tam bigm papel exirasuave y uliraduro). En 1 la de centro seven los resultados de posiivar un negat vo normal sobre papel suave, normal y duro. ‘Esta posibidad de control del contvaste es ii cuando se va a positivar un nepativo de bajo con- Poe contrat. Los negatvos trast, como Ia estatua del lebn,o de alto contras- _mirasiaos parecer “intersos” y con te, como el eificio. Cunnto menor sea el contras- _$*2n%edifeencas de ton; los panes te del negativo, mayor habra de ser el del papel SH. para consegui una buena copia, Si tiene usted poca practica y no sabe evaluar bion ef grado de contraste de un negativo, haga [— Evaluacidn del contraste del negativo primero una tra de pruebas yla mejor copia pos ~ be sobre papel normal; esto le permitira deci si es lun contraste mayor o menor mlejorara el retuts: o. Con el tiempo la tra de pruebas sera suficien evil pel, tenga en cusnta que on algunas marcas et txige un ajuste de exposicion y, por tanto, una hveva tira de prueba. Por lo general, fos papeles mis duros requieren mas exposicion que los mas Un neetiro plano o poco conraiado as seidoaiuminacisn may suave, rien sbreela oa todo hala Papees de contrase variable (erect En lugar de varias cajas de papel de gradaciones sierentes, puede compratse una sola de papel de contraste variable, como el Kodak Polycontrat. En éste el contraste varia en funcion dl color de Ja luz que se use para postvar (en la Pag. 87 se explica el proces). Sin iro el papel e comporta como normal; un filtro amrillo claro lo hace sua ve, tno azul, duro. Hay see ftros ~de aetat, radual del contrast. Al cambiar el Flrae también hay que ajustar la exposicin, Los papeles de contraste variable son mit sensbles Ta luz amarila, por lo que la uminacién de seg ridad sera imbee, més obscura, Negativo oem Un negativo normals posta bien en apa tral (coro). Observe a estado de ws papel suave (ado) y ‘dro erecta) "Negative contrastado Laluz ater dor 0 sobrerevelado tin gar au negative duro o may orastad, cue se posta mer en papel save al ld) Grados de papet & fro oinco. Rind gran Papel neal pape oral sel describe como CUARTO PASO: MANIPULACION DE LA COPIA 85 papel do etre lo prados 3 y $ Fide menos pies que enema ere ‘ance yel eyo ures. Reduce y Simplfiea exces de onos intrmedio dos negatives plans,ne: ee 86 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO Control local de la densidad curr con freeuenia que, aun dando una expo- Determinacidn de las exposiiones sic corrects, hay zonas de la imagen que que dan demasiado obscures o demand clara, por CoRl4 eens sede trina Aigndose pare de la informacion del negative. custo ibe dara on pao, Peru al Tso se suclonaredoceno i expostionen as isi lo mere cons = l = 7 zones que quieren aclararse 0 aumentindola en Samm aeien tas que hayan de obscurecerse (“tspados") Para aclarar so usa fa mano oun troze de carulina para sombrear Ia zona en cuesion durante alg nos segundos. Pera obseurecer se da primero Ia exposiion general ya contnuacion se corta ‘oni on un carton ~o se conforma con las ‘etl es bueno en Primer plano ene resta Eso en la fgua de fondo, a nos para aumentar la exposicién en la zona es- St ear copia, exposicibn, dando mis alr. Le fetgrain infor fa ra los tpad informaciin preente a Sy 20. sn peed de deta Dart Expos de 20 ap ido in imo aur del pier plano y hatuces se expunron 105m CUARTO PASO: MANIPULACION DELA COPIA 87 Control local del contraste Uns de las ventajas del papel de contrast varie ble es la postbilidad de contolato localmente stot itl en el caso de que una parte de la imo papel mis suave, ysis bra haya deta problema se Sombra através de un filto para contrast (ime £03). Fecurrendo 4 otro suave (nimero 1) para fuinenar It exposicion en la zona de sol. Estat rica es también iil para aumentar el conzaste de | fas partes de cielo en que a sobreexposicién haya | empasado las nabes ye zu ‘Gira forma de ltear el contrasteen una parte ela copia es sombrearla durante la exposiion, y exponerla a continuacién-a través de un erifiio fon un fro de distinto contraste. Con algo de pretica puede incluso recortarse un fitro de pela fine y usuelo para tapar sujto al extremo de un lamb, alterando el eotraste y alarando la co pis al mismo Hempo. ‘Los fabricantes de papel de contraste variable sdjuntan un sencillo caleulador gue permite pre ‘er en qué medida afectan los flrs a la expos ‘ln. Pese asus ventas, noes probable que estos papelessubsttuyan a Tos convencionales, en parte por el engorro de los fikros y en parte porgue a ‘gualdad de contrast, los papeles convencionales dan resultados algo mejores Forma de operar lo pape de content variable contrat exter rau duro (abajo, ingirda). ina copa inal Bree) interior se exputo allo cootaste ye, ‘err a contrate evade88 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO Retoque ‘Aunque se tenga mucho euidado, hay veces en ‘que las copias aparecen con rayas, puntos, ec, ‘normalmente causados por polvo adherido al ne- gato. A veces el negative esté rayado (lineas Dances en la copia) 0 tiene puntos (que en Ia co pi se verin negzos). La mayeria de estos fllo se ‘cultanretocando la copia punteando o raspando fas manchas hasta que dejan de verse. Para ello hace falta un pincel muy fino, una cuchila afl, pigmento o aeuarela negros de retoque y un rei Plenteo paleta para mezclar. Lox puntos blanco elena con Ex mucho mis fic etocer une copia gouara di peas con un pine to semimate gue ans lan, c4y0 cas seco; com ste se dan pues Scabado descvbrelamaniplncin. puntos para ite pao Ge a ‘Tos patos negros se elimina Fotografia, asta que densidad sea rspandocoidedoetmente con una sins fotografia de aba es ‘ucla asta que su densidad se renltado qu cuaigirs pore edu atone dead, Consogu con prion. RESUMEN Revelado Negatwos w Laborato Yposivedo Revelado y positivado en blanco y negro 2 adecuade ol negates aos axeiran papal ros contains La mayor de fs tllos do postivado son Esta seccién presenta una serie de accesorios y téenicas que am- Dian el campo de la fotografia. Hasta ahora ha trabajado con una ‘camara provista de objetivo normal y con luz natural. Ahora vert las posibilidades de los objetivos de diferente longitud focal, de los Filtros y de los accesorios de acercamiento, Aprendera a enfrentarse ‘condiciones de luz dificiles y a determinar Ja amplitud tonal de luna fotografia, lo que lleva dé forma natural a la iluminacién con limparas de estudio y flash. Por timo se insistira sobre cuestiones de imagen relacionadas con estos nuevos conocimientos. Antes de empezar con esta seccién debe haber estudiado perfectamente Ia correspondiente al manejo de la cémara (Pigs. 23-44) y preferible mente también la de elaboracion de Ia imagen (Pags. 45-64). Am- bes contienen los elementos bisicos para poder estudiar ésta con CUARTO PASO: Control de la expos: QUINTO PASO: Iluminacion artificial | SEXTO PASO: Mas sobre la elaboracion de la imagen EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES PRIMER PASO: Otros objetivos | TERCER PASO: Accesorios de acercamiento aprovechamiento. Sin embargo, no es preciso haber estudiado Ia | parte correspondiente al revelado y positivado, ya que las cuestio- ries mas avanzadas referentes a ello se tratardn en la seccién que viene a continuacion de ésta Organizacién de ia seecién La mayoria de las cuestiones tratadas sirven tanto para blanco y negra como para color (excepto los filtros de la pagina 100, que s6- lo sirven para blanco y negro). No obstante, antes de probar cual ‘quiera de estas tEenicas en color, debe estudiarse la correspondiente secoidn (Pigs. 141-158); los factores que afectan al resultado de las tomas en color son muchos, y deben conocerse antes. Antes de em pezar con los objetives es posible que le resulte conveniente repasar90 EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES los principios de Ia formacin de la imagen de las piginas 16-17 y 20:21 No hace falta seguir ordenadamente todos los pasos de esta sec cin. Cada uno es independiente de los demas v es posible profundi ‘zat, por ejemplo, en lo relativo alos gran angulares o los filtro in ccamente, Los que se decidan estudiar dependera en gran medida del ‘equipo que se tenga o del que se piense tener. La lectura de la see: cién completa puede dar una idea dela utilidad de cada accesori. ‘También depende de la parte de la fotografia en que usted se inte ese. Son muchas las situaciones en que viene bien tener varios ob jetivos diferentes, pero casi nunca se emplearn los de longitud focal muy grande 'o muy pequeiia, y es mas razonable alquilarlos ‘cuando hagan falta. Los accesorios de acercamiento se emplean So: bre todo en fotografia de historia natural y en la reproduccién de sellos, monedas y objelos semejantes. EI dominio de Ia iluminacién de estudio es fundamental en la na turaleza muetta, la fotografia industrial y el retrato, Por el contra: rio, si lo que a usted le intoresa es la fotografia documental, el flash Tesera mucho més itil, Los pasos que se refieren a las téenicas de control de la exposicin y a la elaboracibn de la imagen sirven para cualquier clase de fotografia que se practique. La profundizacién en los mismos pro- porcionaré la base para la maduracién del propio estilo. ‘Como siempre, la mejor forma de aprender es practicar, aunque tenga que tecutrir a pedir prestados algunos accesorios. Para comparar diferentes objetivos ¥ titles de luminacién, lo mas cSmodo es colocar la camara en un tripode, para mantener el mismo encuadre x poder establecer comparaciones. Empleo de los objetivos La posibilidad de cambiar el objetivo es una de las principales ven tajas de las SLR. Como llevan el obturador ante la pelicula, el eam- bio de éptica se hace sin velaria. ¥ ademis, por el visor se ve la mis ‘ma imagen formiada por el objetivo. Algunas cimaras de visor bastante caras llevan obturador plano focal y permiten et cambio de ‘objetivos,ineorporando en el visor una serie de marcas para encua: rar y corregir el paralaje, Sin embargo, disponen de menos cant dad de objetivos que las SLR ya que, por ejemplo, es imposible se- fialar en un visor el Angulo de toma de un ojo de pez. Algunas reflex de dos objetivos disponen igualmente de éptica intercambiable, pero la oferta es también limitada y los objetivos, que hay que com prar por pares (ver Pig. 205), caros. Por desgracia, la mayoria de las mareas de objetivos disponen de algiin procedimiento exclusivo de adaptacion a la propia cimara los hay a rosea y con diversos tipos de bayoneta, todos ello incom- patibles entre si, lo que en la préctica signifien que habra que imi- tarse a utilizar los objetivos del fabricante de la camara que se haya comprado, y que al comprar dicha camara hay que fjarse muy bien en la clase de objetivos que tiene. Sin embargo, hay fabricantes que sélo hnacen objetivos, a los que proveen de diferentes adaptadores para casi cualquier camara, Tienen Ia ventaja de que si se decide ccambiarla, los objetivos sirven para la nueva. Si su edmara es de Optica fij, le queda Ia posibilidad de reeurrir al uso de accesorios convertidores, que deberan incluir también un adaptador para el visor 0 un visor nuevo que se calocara en Ia za pata de accesorios. Hay dos clases de objetivos: un conjunto de tres —pequelio gran ‘angular, normal y pequefo tele~ y gran cantidad de objetivos especiales, La mayoria de los fotégrafos estan de acuerdo en que los pri- ‘eros son los que més merece la pena comprar, por su gran cantidad de posibilidades. Las longitudes facales que se escojan es ya tuna cuestidn personal. El gran angular y el tele de que se habla aqui son respectivamente el 28 y el 135 mm; pero quiza usted prefiera tun gran angular de 3$ mm y un tele de 200. Estas focales se refieren al formato 35 mm. Los equivalentes a 28 mm y a 135 mm en el formato 6 x 6 serian aproximadamente $0 y 250 mm. Todas las Foca: les de que se habla en esta seccién son para 35 mm; si usted tiene tuna cimara de 6 x 6, multiplique por un poco’ menos de 2 Ins longitudes indicadas. Los objetivos mas raros tiehen aplicaciones especiales. Algunos, como los descentrables, son de utilidad en ar. uitectura y naturaleza muerta. Los grandes teleobjetivos (0 los te les catadi6ptricos, menos voluminosos) rinden resultados semejan tes a los de la fotografia hecha con telescopio, siendo capaces de de teotar detalles muy lejanos. Los gran angulares extremos logran in cuir una habitacion casi completa, y los ojos de pez rs res circulares muy deformadas. Objetivos modernos. EI rendimiento de un objetivo puede inferirse en general de lo que ccucsta. Un objetivo barato puede parecer una ganga, pero antes de ‘comprarlo conviene fotografiar con él a diferentes distancias un ob {eto con mucho detalle, como un periéico, y examinar después en el negativo con una lupa la reproduccion de dicho detalle. Los bue nos objetivos parecen caros, pero ciertamente resuelven bien los complejos problemas de disefo y estan montados con gran preci ‘Antes de 1960 eran impensables muchos de los objetivos mas ex (remados que pueden comprarse actualmente. Mediante ordenadores pueden predecirse las posibilidades de los diferentes diseiios y mejorarios constantemente, En Alemania y Japén se han desarrollado nuevos tipos de vidrio Sptico de gran calidad. Tienen un elevado indice de refraccidn (po tencia de desvio de la luz) pero no dispersan apreciablemente la luz blanca (ver Pags. 16, 148). Estos nuevos tipos de vidrio son espe cialmente tiles para trabajar en color. El moldeo y el pulido se le vvan a cabo con gran precisin. El disefo de los cuerpos de objetivo permite alojar 20 o mas componentes, cuya posicion no altera las variaciones de temperatura ni de humedad. Cada superficie de vidrio esta recubierta de vatias capas delga das de una substancia transparente que reduce los refleos internos: sin este tratamiento, los numerosos reflejos entre Ins docenas de su perficies de contacto aire-vidrio darian como resultado una imagen aris y plana, como la que aparece al mirar através de varias venta: nas. Al mirar un objetivo se ve ligeramente coloreada de amarillo 0 plirpura, 2 causa de la luz reflejada por Ie capa exterior de la super ficie; este color desaparece si se mira a través del objetivo. El rect- brimiento no s6lo reduce las reflexiones internas, sino también las que se producen al fotografiar con la fuente luminosa de frente; si se tiene ocasion de probar un objetivo no recubierto de antes de 1950, podra observarse su bajo rendimiento en dichas condiciones, Este recubrimiento exige tener mucho cuidado al limpiar el obje tivo (ver Pag. 211); un pao corriente arafiara la capa y hasta el Propio vidrio del objetivo. Un objetivo rayado dispersa la luz y da tuna imagen mas gris, menos brillant. Si se cae, es posible que sus clementos pierdan Ia alineacién, aunque exteriormente no se aprecie nada, con el considerable descenso grave del rendimiento. Filtros y accesorios para el objetivo Un objetivo esti disefiado para trabajar en unas condiciones deter minadas. Por ejemplo, entre el infnito y 40 5 50 em. Es decir, que todos los objetivos tienen una distancia de enfogue proximo mini | ‘ma, Hay accesorios, como los anillos o fuelles, que permiten acer- ‘arse mis todavia, pero el objetivo no funcionari en condiciones . Faso}. un nagatv volar por el tod ta olnroceeo 1 ro 9 capa, Use wn138 TECNICAS PROFESIONALES DE LABORATORIO | TERCER PASO: PRESENTACION DE LAS | TERCER PASO: PRESENTACION DE LAS COPIAS 139 COPIAS/Montaje y enmarcado Las copias pequefas pueden archivarse en un él bul empleando cinta adhesive de dos caas,eequ ras autoadhesivas 0 pegamento. Este debe ser vs lido para ftografias, porque algunos levan com: puestos que degradan Ia imagen. Las copias ‘nayores se mointan en earton 0 contrachapado, sobre to si van dstinadas a una exposicion. EL pegamento es el provedimiento mas bsrato de montar, porque no exige ningin insteumento especial, Da un buen seabado pero, salva ue Is opin se proteja con un erstal las esquinas emp ‘aan a levantarse los pocos mes, EI montajeen seco da una mijor aeabad y es rms rapido y menos engorroso que la mayoria de los demis procedimientos. Consste en itercala una lamina de teido impregnado de Taca entre la copia y la montura, clentando el conjunto a com tinuaeion con una prensa elctiee gue Funds la Jaca y une copia y montura. La temperatura no debe sobrepasar los 93-99°C, sobre todo con pa ples RC que funden por encima de esos limites. Eas coplas de hasta 9% 12 pueden mantarse en scc9 con cuidado usando una plancha cortent. ‘Un montaje cuidadoso no altera la super de la copia. Pero si es esto lo que se persigue, puede hacese empleando los elementos adecuados (pi- gina deal ado) oun spray matizador oabrilanta dor, que de paso dsimula los retoques, “Montaje de collages Un colage se confessiona pegando una o mis f xuras sobre un fondo, Lo mejor et montar en seco Londo y emplearpesamento para as figuras {Los aahesinos para montae se venden spray yen nt Paras monje eon mage fata in olddor eet (para cloear el se yl copia) thse yun proas calentada aleeteameste, La copia. oa montra se conan con snaps o con ua ber curl bien fads. Tambien hace fata sn Utiles de montaje veil hilada Montaje con pegamento de latex Montaje en seco sean uniformes en todo el ealage Siva acolocar Collage y texturado {Un collage quedaré tanto mejor euanto mas dist ‘mulados este fos bordes de las pares pegads: si Schhace may grande y se reproduce luego a menor famao, el resultado seré optimo. Las pares re ortadas conviene que sean de papel fino y con ta textura semejante ala del fondo. ijese en que la perspectiva y la luminacion sujet en el prier plano debe fotografiarlo de coreg, para que la perspective sea acusada. Ein ‘orstiente: la fensacion ce perspective del fondo tbe ser poca, para que 6) conjunto parezca “real”. Collage fatto negatives la ca de Tondo, lose lap reid yt igure eta Se porivarn tedos deform clean yeleontrastefoesen srl sobre fon, Texturado de la superficie ent 2, te. sobre a mectray Pesoia Lacape | te dan cre us suparite cur ona | sae | EG aS oak / < | PS I S SI DY Y /° CAI i zi l bp 2. Coto tn na al sorjnto boca aba ons Todavia se vedea pape oa diversas ‘exuras (ver Pag. 7,aungue menos da ao, ¥ ead vores mis recente rar texture durate ol mona. De {tao aa conseguio el aeabade Aetenzo de a eogratia de deb Hace alta una prensa de onta ca pode entaraco del Se cole a ptcla sobre a coi acm el pel rao, eye et feimprime on spell lino el ay rcs ppeks arab, ams puede ware como tale Je pape, en, eos ee Sie reultado erm, bast rept con fant, porque su superfiie ee ‘de una pelicula termoadhesiva y varias hoes de papel rabado. Conese juego spade moni y tral textra a ver, Deb se clan nts ¥ copia urs iment eltisus Enea a pebicla termondeva ligaramente pet ree un toque con el older Aplicada raves de una ho no adhesiva, Fxsten dente clase de ojo adhesvas, para da un {cabado mateo brane, Por imo se covie Mentra coloca assed y elconjont vac en un lego de material idnesiv, ne mote ena prensa a9 ‘Una er reradoel pe, dela ‘Separe el pape grabado y Ia hoja no tere, que pace volver aware, {ent a copn moatad ytextrad, c140 TECNICAS PROFESIONALES DE LABORATORIO. Enmarcado Ua marco oun passe partout pote a copay 1 color y las proporciones del marco han de slogirse con cuidado. Convene en principio que Sea'de un toao apagado —aris o crema clos para que-no“compita™ con fo que enciera En el contro se sean las dimensiones de Is copia, eortando a continuacion esta parte; sil materiales grueso permite hacer el corte a 48%, formando un biel. Repase cuidadosamente el corte, sobre todo en ls esquinas. La copia so su {eta por la parte inferior del marco con cinta adhe Unewadro 1 copia mona pus exibise como un cudro, cen o sin marc. El ‘ frist oe presen, angus | Un rspaldo gd en In mont, | {Como stra el ioe acl | nmarearureno smpiemente unas pinzas para uni el ensalyelrespaldo, at plas e vend juegos raroo metilisoo de madera con Squnas inglteadasy que se mona con ‘omnis 9 pasar. — Pespaidataso | RESUMEN Pelicula, exposciony | revel | Técnicas especiales IFS] ie | Mona yprsentacion ee Técnicas profesionales de laboratorio una combi vor Progen vena tuminacin: sue cuales pended ln sensibidod de doy sr aeFOTOGRAFIA EN COLOR PRIMER PASO: La pelicula en color SEGUNDO PASO: Elaboracion de la imagen en color Si pretende trabajar en color, esta seccidn le es fundamental. Pre senta todas los aspectos técnicos y visuales relativos al manejo del ‘color, con una informacion basica imprescindible para el aprovechamiento de la siguiente seccién, relativa al revelado y positivado en color. Todos los pasos han de estudiarse en orden, porque cada tuno es base de los siguientes. Hay quien empieza a fotografiar directamente en color. En este libro se empieza con el blanco y negro porque es mas sencillo y mis barato. Todas las téenicas de manejo de la cimara y de elaboracion de Ia imagen se han presentado en blanco y negra, y es preciso ha ber Ieido aquellas secciones antes de empezar con ésta. El color supone la incorporacin de una serie de factores nuevos. Hay que tener en cuenta e color dela luz, ademis de su direccisn y calidad, y emplear una pelicula equilibeada al tipo de iluminacién 2 ue se vaya a trabajer (natural, flash o de ineandescencia). Puede ttabajarse con diapositivas © con negativos y positivos. Y In expos: cin tiene que ser mas cuidadosa, porque los errores aiteran el ren dimiento det color ademas de la densidad y el contraste Lo mas importante de todo es pensar y ver en términos de color, ¢ incorporar un nuevo léxico visual al ya conocido para blanco y negro. Las iltimas paginas de esta seccion estudian precisamente e! efecto de la yuxtaposicion de los colores. Este vocabulario de color es sobre todo una guia practica, y es imprescindible explorar los puntos tratados y hacer fotografias a In ver que se estudia Las diapositivas permiten ver los resultados mas directamente, porque eliminan las variables inherentes al positivado, El efecto de las diferentes exposiciones o tipos de iluminacién se detecta asi in rmediatamente; y también sale mais barato. Si tiene el proyecto futu + de trabajar el color en el laboratorio, quiz prefiera utilizar peli cula negativa (cuyo revelado y positivado puede encargarse a un la boratorio profesional) para asi ir almacenando negativos sobre los que trabajar en el futuro. Escalonamiento de los pasos El primer paso versa sobre los diferentes tipos de pelicula en color, La pelicula en color consiste bisicamente en tres capas de emulsion en blanco y negro superpuestas; esto guarda una relacién directa con la necesidad de equilibrar la pelicula a cada tipo de iluminacién, Sie quiere emplear con otro distinto, habré que interponer un filtro corrector. EE segundo paso introduce los términos fundamentales del color y las interrelaciones de los diversos colores del espectro (este paso ebe tambien leerse antes de empezar con el positivado en color). Las paginas sobre elaboracién de la imagen ensefian a servirse del contraste de colores, de Ia armonia, de los matices vivos o apaga dos en funcidn del resultado perseguido. Como en blatco y negro, Jas fotografias sirven para ilustrar el elemento en estudio, si bien en Ia prictica se vera que los solapamientos son constantes. EI color puede constituirse en el tema fundamental de una foto- zrafia, sobre toxo si se manipula mediante filtros o una buena com binacidn de luz y pelicula. Las fotografias de Pete Turner de las pi ginas 186-187 son buenos ejemplos de ello. En la mayoria de los142 FOTOGRAFIA EN COLOR casos, ef color se sumaré a los dems elementos visuales para refor zar el tema principal, Esto puede comprobarse en las fotogratias de Rolph Gobits (Pag. 179) y Gerry Cranham (Pags. 190-191) Qué es el color? Antes del sigio diecisiete se ereia que el color estaba indisolubie mente unido a los objetos y era independiente de la luz, Isaac New. on demostré que Ia luz es el verdadero origen de los colores. Sepa +6 la uz del soi en un espectro de colores haciéndola pasar a un fn gulo determinado a través de un prisma de cristal, A continuacién volvié a convertirlo en un haz de luz blanca. Quedaba claro que los colores formados no estaban en el prisma, sino en la propia luz Una hoja verde parece verde porque refle Ins longitudes de ‘onda verdes de Ia luz. Si se examina a la luz roja se vera negra, por ue la fuente carece de verde. ¥ un ejemplo mas familiar: cuando se | compra una prenda se acostumbra a examinarla fuera dela tienda, Porque se sabe que la luz artificial le da otro color. Esto ocurre por: (que la luz artificial, sunque “blanea”, contiene una mezela de longi tudes de onda diferente a In de la luz natural, lo que altera el color aparente de la prenda, La luz es el origen de cualquier color. Los objetos coloreados re Nejan luz de forma selectiva: relejan tnicamente las longitudes de ‘onda (es decir, los colores) que se ven y absorben el resto. Esto ocu rre de cuatro formas diferentes: rellexin selectiva por moléculas de Pigmento, dispersion, dfraccion e interferenci, El pigiento es el reflector selectivo de luz mas comin. Hay mo: leculas de pigmento en casi cualquier objeto, natural o artificial, desde las plantas y animales hasta los tintes y pinturas. Cada pig ‘mento exhibe una “resonancia” o afinidad por una o un grupo de longitudes de onda, que son las que absorbe, Una flor roja, por ejemplo, contiene moléculas de pigmento que “resuenan” con y ab. sorben todas las longitudes de onda de Ia luz diferentes del rojo, por lo que ste es el nico que refleja, Hay colores que se forman mediante un tipo especial de re Alexin: la dispersion. El ejemplo mas a mano es el azul del cielo, ccuyo origen se debe a Ia tendencta a la dispersion de las ondas cor tas (azules) de la luz solar por parte de los gases de la atmdsfera, Si la Tierra no tuviese atmésfera, el Sol se veria contra un cielo negro, ‘como ocurre en la Luna. La atmésfera lleva polvo y moléculas de ‘agua, que dispersan una mayor parte del espectro, lo que hace que el cielo se vea en ocasiones mas pilido. Como la lluvia arrastra el ppolvo y la contaminacién, el cielo suele aparecer de un azul particu: Jarmente profundo cuando surge el sol tras una tormenta. La dispersin de la luz provoca un espectro eromatico mas am Deseubrinento dl expetro ‘Grabado en cabre de B, Rode que representa a Newton a aban ‘newest erplencda dos prises ‘colores del espectroy reconstruito realizado on 1666 demosto gue hz ‘eelorgen de todos lor colores. plio en et cielo. Al amanecer y al erepisculo la luz del sol bajo ara. viesa oblicuamente la atmésfera, recorriendo miles de kilémetros mas que al mediodia a través de ella; asi se dispersan casi todas las longitudes del azul, percibiéndose tinicamente las zones anaranjada ‘o roja (ver Pag. 154) Hay superficies cuya coloracién se debe a diffaccion o interte rencia. La difraccién ocurre cuando la luz lega a una superficie es ‘ructurada en forma de lineas finisimas, que suprimen algunas lon gitudes de onda y refuerzan otras, con el resultado de una sucesin de tonos apazados que depende del ngulo con que se mire. Puede bservarse el fendmeno en los discos, en telidos de seda y en la ma reper, Se aprecia interferencia en las burbujas de jabén y en las gotes de aceite que flotan en agua. Tanto el jabon como el aceite forman una pelicula extraordinariamente fina én euyas superficie interna y externa se refleja la luz, que resulta asi “desfasada”, suprimiéndose ciertas longitudes y reforaandose otras, La visién del ojo y la pelicula en color Los objetos deben su color a la interaccidn entre la fuente de luz y su superficie. Pero la percepcién del fendmeno exige una respuesta, por parte del observador: el ojo o Ia pelicula (destinada a que el ojo Ta vea) ‘Como se vio en las paginas 20-21, la visién depende en parte del ojo y en parte del cerebro. La parte posterior del ojo esta recubierta Retrato de Newton resin en 1702 pt Gouey Krall poco antes des Porta de “Option de Newton wton publ su descbvimint del ‘Sesto ys fora sire calor en ste mportante oben Esta repracsion ‘ovresponde ala prtada dea eiion vigil e lata, publeadaen Londres OPTICE: Reflexiones, Refacionitns LUC TS | sect, pot la retina, una red microscépica de unos 130 millones de eétulas Sensibles a la luz, y de las que algunas responden también al color: son los cones, agrupados en mayor proporcién hacia el centro de Ia retina. Hay otras eélulas mis numerosas —los bastoncillos— ex: ‘raordinariamente sensibles a la luz, pero incapaces de identificar Jos colores. Se localizan preferentemente lejos del centro de la rei 1a. Los conas responden a Ia luz como sifuesen una mezela unifor ime de tres tipos de receptores, sensibles al rojo, verde y azul, res pectivamente, Por tanto, cada color de Ia imagen formada en el interior del ojo da lugar a diferentes combinaciones de tres sciiales bbasicas. El azul afectatinicamente a un tipo de receptor; el azul ver- ddoso a dos; el blanco o el gris, alos tes. Esta idea de los tres colo. res preside también el disefio de la pelicula para color, formada por ‘res capas de emulsin distintas y sensibles al rojo, verde y azul Pero a diferencia de Ia pelicula, In sensibilidad del ojo al color disminuye conforme Ia luz se debilita. El color de un coche es casi imposible de determinar por Ia noche, porque la visién nocturna {queda cast enteramente a cargo de los bastoncillos, muy sensibles 2 Ta luz, pero clegos a los colores. La pelicula de color no se modifica cuando hay poea luz, y puede fotografarse a la de la luna, aunque 3 posible que el error de no reciprocidad altere los resultados (ver Pig, 107), Otra de las diferencias entre la visién del color y ta pelicula se debe a la concentracién de conos en el centro de la retina: e ojo 8. To responde completamente al color en una zona limitada de! carn po visual, que coincide con Ja de mayor agudeza: la que se use al Teer, por ejemplo. Este fenémeno no se aprecia porgue el ojo se ‘mueve continuamente, para situar todo lo que le interesa dentro de este campo limitado. Puede comprobarse lo anterior mediante un seneillo experimento: mirando fijamente hacia adelante, se coge un objeto coloreado y se mantiene al final del brazo estirado, ya en los limites del campo visual: se aprecia el movimiento y ia forma aproximada, pero es imposible determinar con seguridad el color hasta que no se desvia Ia vista, Supuesto que miran de frente y con buena luz, la mayoria de Ins personas pueden distinguir varios colores, su saturacion (intensi dad) y luminosidad (color claro w obscuro). Aproximadamente el 8% de los hombres y el 0.5% de las mujeres padecen deficiencias de los conos o de las conducciones nerviosas responsables de alguna forma de ceguera para los colores. El tipo mis frecuente es la imposibilidad de distinguir entre el rojo, el verde y el gris. La vision defectuosa del color constituye un evidente problema a la hora de fotografiar en color, que inhabilita por completo para positivar. Asi due, si tiene alguna duda, consulte a un dptico. El ojo envia al cerebro una serie de sefales sobre el color de los ‘objetos, que éste ha de interpretar. Hay una memoria para los colores, que fuerza a “ver” el color que se espera; por ejemplo, se sabe «que la hierba es verde y los labios rojos, y asi los vemos atin a tra vés de gafas coloreadas 0 en interiores con iluminacién de color. Sin embargo, estas circunstancias nos equivocaran al observar un ‘objeto desconocido. Si usted lee este libro ala luz azulada del exte rior, verd et papel como blanco; al entrar a un interior iluminado ‘con bombillas percibira la sensacién de un tono anaranjado, pero sélo durante un breve instante, al final del que la sensacion de blan co volvera a prevalecer. Los colores del interior se veri correcta mente, supuesto que no puedan compararse directamente con otros iguales iluminados por luz natural. En otras palabras, la vision del color se adapta alas diferentes circunstancias. Pero la pelicula en color es incapaz. de adaptarse. La que esta di sefiada para luz natural produce una dominante anaranjada si se usa con itz de incandescencia, Ni la adaptabilidad del ojo es capaz_ de eliminar esta dominante, maxime sila fotografia se mira a la luz natural, Por tanto, la pelicula en color es mas objetiva que el ojo: registra lo que hay y no lo que parece que hay. Pero admite un em pleo subjetivo: asi, sobre © subexponiendo cambis Ia saturacién det color (ver Pag. 153). INTRODUCCION 143 Relaciones entre los colores Al empezar con el color se impone antes que nad captar las sutiles Felaciones de color que establecen los objetos, cuestidn que hasta ahora se ha ignorado. Hay colores “frios” y “cilidos”; tranquilos y excitantes; unos establecen una relacién armoniosa mientras que ‘otros —naranja y pirpura, por ejemplo~ ““chocan”. EI manejo adecuado de estas relaciones influye decisivamente en la compos El gris parece mas claro frente al negro, y obscuro frente al blan 0. El mismo gris parece rojizo ante un fondo verde, y verdoso ante uno rojo. Este “contraste simultneo” puede aprovecharse para dar fuerza a composiciones que en blanco y negro carecerian de interés El color supone una ampliacion de las posibilidades de Ia foto graffa, pero a cambio exige nuevos conocimientos. Mientras las re Taciones entre los colores no se manejen con soltura, habré que cu dar mucho que el color no distraiga, confunda o desequiibre una composicidn. Los colores intensos en particular dominan hasta el extremo de anular a otros elementos, e incluso al sujeto mismo, Pero con un poco de practica es fécil aprovechar ef enorme poten: cial de Ia fotografia en color.144 FOTOGRAFIA EN COLOR PRIMER PASO: LA PELICULA EN COLOR/Tipos y estructura AA elev una pticula en color hay dos euestiones basics ten fue se quieren obtener los Fesullados: dap. vas, copias 0 ambas formas: y segunda el tipo luz con que se va a fotografia. Con luz natural y con luz do incandescencia hay que emplear pie: Jas en color diferentes Las actuals peliculas para color dan diaposit vas para proyectaro negativas. A partir de amas formas pueden tirarse copies en blanco y nogr0, ¥ Ja elase de pelicula no determina ia forma final de ia fotografia: pueden hacerse diaposiivas a patie. de negativos 0 copiss a partir de diaposiivas (ver Pigs. 172-175). Pero los mejores resultados se consiguen empleando ta pelicula prevista para la forma que se desee. En la pagina 210 se habla de cro tipo de pelicula en color Ia pelicula instant Pelicula para daposiivas La pelicula para diapositvas, también Hamada in versible, e\somete a un proeeso que forma una imagen positiva en ls misma pelicula expuesta en la camara. Las diapositvas pueden proyectase 0 mirarse con un visor. La mayoria de ls peliculas Ge esta class, como Fktachrome y Agfachrome, pueden procesarse en casa (ver Pag. 168). Algu has como el Kodachrome exigen un procesado ‘tis complejo que s6lo puede levar a cabo elf bricante, Le pelicula para diapositvas tiene varias vena jas: se procesa sin necesided de instrumentos es peciales; con un buen proyector la intensdad y precision de color de as dipositivas son iniguala bes: ls diaposiivas son mas baratas, Pelicula negative Todas las peliculas negativas para color pueden procesarse en easa. La secuencia de operaciones £5 mis sencilla queen el caso de diapostvas, el resultado es una imagen con tonos nogativos y co lores complementarios. Igual que en blanco y ne- 10, partie del negativo se pueden trar positivos Sore papal, para lo que hace fle un laboratori, Soran necesarios In mayoria de los elementos del laboratorio grande dela pagina 74 ‘A diferencia de las diapositivas, los negativos eden acararse w bseurecese durante el post ‘ado, corrigiendo los colores mediante el Bitraie Las copias en color son muy cOmodas de obsee var, y pueden trarse euancas se guieran & partir den negativ. Peliculas para luz natural yard La pelicula en color lleva tres capas de emulsion bles al uz, como israel esquema dear ‘ba, Cada capa es sensibie uno de le tres colores prinsatios ~azul, verde y rojo~ a pari de los que 5 sinttzan todos los demas. La sensibiidad de ada capa esta cuidadosamente "equilforada”™ para registrar y reprodict los colores fos tonos fn pression, ‘La mayoria de las peliculas estan equilbradas para suet iluminados por a luz natural. La que temiten las bombills de ineandescencia tiene mas rojo y menos azul que aquella, fendmeno que et ojo no aprecia porgue se adapta rapidamente al ‘ambi. Pero la respuesta de la pelicula es Tis 7 tina equilbrada part luz natural dara lugar are sultados anaranjados cusndo se wiice com luz a lita Vs esta egulibrada para tay se emplea con hue nataral, el resultado seré une dominant avulada Si'se emplea pelicula negativa con una fuente inadecuada puede corregirse el eror en certa me ida durante ol positivado, aunque ello debe ev ‘arse, porque el fuerte irajenevesaro impide el ‘control ino del color Los mejores resultados se obtienen empleando cada pelicula en las condiciones de tuminacion Para las quo ha sido previa. Procare evita las ‘scenasiluminadas con mezclas de luz naturel fra, salvo que le interes pressemente repre Tas ciferencias de coor. En la pagina 146 se « cémo emplear los fittos coreetores para ‘compensar la iluminacioninadecuada Sensibilidades y mareas Las sensitildades de la mayoria do as peliculas de color oscllan entre 25 ASA (Kodachrome, Ia ‘is lenta)y 400 ASA (Kodacolor y Fujcoor, las ‘mit répidas). Como en bianco y negro, con [a Sensibilidad aumenta el grano y dsminuye la deft hin, En casos extremos, sobre todo se ha so brerrevelado una pelicula répida, pueden preci. seen las ampliaciones manchas iregulares de co lor. La resolucign maxima se conseguir emplesn do Ia pelicula mis lenta que la luminosidad per rita ‘La reproduccién de os colores varia ligeramen te entre marcas (pagina de al lado) y cada una tiene is adeptos, Pero como las diferencias sn ine- tables, Jo mejores utilizar siempre misma, o menos las de un mismo fabricate En color conviene emplear tiempos de expos cin comprendidos entre 1y 1/1.000s, ya que de bid al error de no reciprocidad (ver Pi. 107) as, peliculas sometidas a exposiciones muy fargas © muy cortas no solamente se comportan come si fuesen menos sensible, sino que ademis defor ‘man el eoor. Las peliculas en color deben guardarse en ua ambiente fescoy seco. Estructura deta pelicula en color c Lapa em color costa de tres ‘apes de emul en blanco y negro Supepuestas,caidadosamene ‘auras om soniiidd y contrast, ‘uns exp itrante- La emulsin prior, como dl papel bromuro, ‘él es seni az baj la un Fico ararlo evita a pentracion de aguslasegus cap e semble a resplo son gues queen blneo nego (ver Pag. 12) custo capa miden menos de (0001 mm de grvesny son capac de ‘eprodicir todo Tos core de lt ‘ena EI Banco low pie eats En it mayor ce ls plelas, fos empoestos que fers fs tints van fm cada cap, y se eombinan cone produce de prcssaga par formar Una igen enloreada erento ead ‘ra (tro amare devon Eo Toe pginas 162163 se dtl os cambio que cian durante procera, Diapositivas y copias La pet para apostvastrasel procesado or laversi, 6 posto {Gore iso material expe. Las ioe psden monte en Invgutesyproyesare omar con 1 pela ngatva da gar a egtvos ae pus alr sobre papel en coo, Los agave son eranadospogue evan un tte gue tte herrea rein Ena pine 172175 selndca x procedimtetos pare obtener copia Pride postive lapostives a Pardo cgatiosycopins en lanco y feos parted cunguera dela dos Sobre y subexposicién Ex clara expoicién se mide gual que ft tance ynapro (ver Pigs 39°43 9 104-107), aunque hay alguns herein carseat ene egos ydlapostives ‘Una dlpostva subexpoesa es obscura}, sobre todo e as sombras Set sbeeexpst dar transparent (leech), 06 todo en las aces En generale comida ms sceptable una dnposvHgeramente Stscura que a ra, po nq con fst atrlepeferbesubexpone cue sobreerpone. ‘Un neptivosubeapuesto a lado) caozede dosha tendra demesada Ses sobreapueso (Grech). Taisear tran hace que os aegetvosprezean mis obscuros elo {tesonp debe comprbarse con tio la presencia de detalle e as Sombras, Camo Ios nepaivs ‘Sempee es posse justa la densidad al posivas, sunset que detallsen fale. Los negates ransparetes fe positvan muy mal sense preterible teste caso eubesponer Variaciones en la reproduecién el color Ee iguidad de condones, cad marca depatcula reproduce ol aor deforma ligeramentedferete, sobre todo as dapoiivas, debi fndamentanente ‘la composcin de lo tines. Las vaiaciones entre lees sho ma panies en os onos otros aro, come ap que en Ton colores fuer Hay mateas que dan tia mejor reproduce de los 03 y ‘marlon, epresetando ote mj fos verdes yazuls. & Subexposicién PRIMER PASO: LA PELICULA EN COLOR 14s146 FOTOGRAFIA EN COLOR Equilibrado de luz y pelicula Lo que lamamos “luz blance” es en realidad une mezcla de longitudes de onda que incluye todos los colores del espectro. La composicion de la mezcla varia en funcion de la fuente luminoss Por ejemplo, fa uz de una vela tiene mis rojo que ‘uu, es célda. Un dia despejado y ala sombra toda is luz procede del cielo azul y a suminaeisn azulada, Estas eiferencins se expresan en pra ddos Kelvin (K) (debajo). La temperatura de color coreesponde a la temperatura a la que un supues to cuerpo negro emitira tal color; = media que lt temperatura aumenta, el color pasa del roo al na ranja, al amarillo y al azuls por tanto, al matiz rojo de una bombills doméstiea corresponde una temperatura de color més baja que ala azul de un dia despejado. Temperatura de color yfiltros correctores 2.800% Bomar doméstc ji 809 soe Pelicula hr de dia ekouia decangstero Lpaticua par tungsten ets quibraa pra su us con liparas olor suparire ard diay dl io ‘aul dracha) os bas Combis Somistcas) hab ue usr com ftros Abajo se indican las fuentes de lu mis fre cuentes en fotografia. Les bombillas de $00 wa ios empleadas en la mayoria de as lamparas de estudio tienen una temperatura de color de 3.200. Las limparas sobrevoltadas, de vida imix corta, Genen 3400 K. La luz del sol esti merclada con la del cllo azul, dando como rest tado To que se lama “iuz natural fotografia” ‘cuya temperatura es de $400 K. Laluz de medio dis, las bombillas de Nash azulesy el flash eect nico tienen una temperatura muy semejante Fitros de correeeiin de color Fabricar una pelicula para cada posible fuente de Juz no seria rentable. Los dos tipas mas importan tes son la peicula para "tangsteno” (3.200 K)y la <2 B SK forms ives Sainovolades Les pauls pra ha ded etén Solr yfetjad det cio (arriba, lempertiras ms baja Gombe tras, tguerdao me ake, com tu aad por lio azul erecha) pelicula para “uz de dia” (5.00 K). En el esque ma de abajo se indica cémo, empleando un fitr corrector aecuado y comigindo la exposicién en Ja magnitud necesaria, puede emplease cualquier pelicula en cualquier situacion Gos mimeros dels Filtos se refiren a los Kodak Wratten). En aso de emplear otras fuentes, consuite las instrueco res dela pelicula. Con tubos uorescentes de "iuy fra” se emplea pelicula luz de dia, y con los de “tua cilida”, pelicula de tungsteno on un filtro 40. Lescen de abajo est ina por bcenbls de 100 watios porn fatal, Como eta toma com pba forded lose sla e comecocne primer plano, duminad Uelur. Una palcala par tungstene iubjr eproduid coretamerte slo ‘ifondo. na sitsacin como da podtia recur un io partido porn (it. ne eto pede irae as fete nos. Otros filtro itiles Les filtro colareatos para blanco y ‘sero no pen usa listo pa {rele Hay des ies en paren ranparentes mich mls ie Unfitro rset (UV) abs ratiacin lraviolet, qe, abn Favre lo, sree como | femmano es mas preci en paises Igjanoey agra atu y enol mar (Cae evel desi pres incuee ina rad lado) oreprodacr la ‘Seera como la elo (rec) sano unio uleasoeta Pate de a az rocedente dl cio az 1s plricada (rr Pal 100), sre todo In procaente es rexiones erpencalares sa racicio ole Us fr palrizndor ve ole ar sore nicament npr: ‘lo permit, pirandolo hast Ia posiba | sdecuadecoscurecer el elo del io ‘erecta y reduce feo deere, sein dene pine Colory barra La temperatura de colo de ‘ondionesmeseoroloies orn elm deroshn ot fotografi ‘on pla deny reproduce el aspect de la eacen en acl momento Sinembarg, s'setvatase, por ejemplo, deun eva, le dominant rosa seria PRIMER PASO: LA PELICULA EN COLOR 47148 FOTOGRAFIA EN COLOR SEGUNDO PASO: ELABORACION DE LA IMAGEN EN COLOR/Terminologia Para entender el léxico y las celasiones entre los ELcireulo erotica colores, conviene empezar por fjarse en fos col ‘esque componen Ia luz blanca, separacos en for ‘ma de espectro por un prisms de cristal. En uno els extemos aparece el azul obscure, ye roo en el oo, Si unimos ambos se forma un clrvle fen el que cada color se transforma en otro grt dualmente (si este circulo se hace girar ripida mente sobre su ej, se veri blanco). Cada uno de Tos colores del cieulo es un eolor puro “satura do", Jo que significa que no tiene nada de Bianco, te negro nde gris, Primarios y complementarios El cireulo eromatico puede diviitse en tres gran des zo0nas: roa, verde y azul, Estos s0n Tos colo res primaris, gue mezclados en_proporciones adecuadas dan lugar a todos los demas. Entre los primarios quedan otras tres zonds, oeupadas pot fos colores complementarios: magenta (purpura), amarillo y cian (azul verdoso). Cada primario esta ido a su complementario ea el cieulo cro asi, el magenta esta enfiente del verde Cada complementario 6s una mezela de dos pri mariog y cuando se mezclan ds rinéen el prima ro que tienen en comin: por elemplo, cian ¥ ms ‘genta dan azul, Esta relaclon entre complement os y primarios se llama “substractva” y const Ia base del revelado y el psitivado en color | (ver Pags. 159-161). Color y saturacisn ‘operaciones dsminuyen je blanco se forman tonos pas diondo grit o negeo tonos obscuros profundos. En consecuencia,lastuminacion y ls propiedades re ras de las superficiesejerceran gran influcn cla sobre la saturacion, Colores ios” {ea tad az clany verde dt ciao szuado da sexta escona um ambierte Colores pinion y complementation veedey ar Lorie oles el ico mplemenaros: mages, amas y Un prinati ysucomplementai, ‘como 10 ela Geir) Especto hain Sse diige un hed la prisma refract nif da unt de songs de onda de Satuaciin ‘Cuseto mis ido et un coo meno sw satracno purer. El ceria Y hac abajo e ris neuro Colores idan” a mitad “id del expt roo, magenta yamavi~inchye colores ‘soendo lego yal verano, Lew SEGUNDO PASO: ELABORACION DE LA IMAGEN EN COLOR 149 Colores contrastados 0s eds es Intenso, sen ros adyacentes a comprender la importancia de contr de colores, tate dein foxografias sas de gris Un exceso d imagen, y so se busque tal efecto (ver Pag, 155). Los colores fuertes eer erin un efecto maximo en una eomposiion Sen oil cure no inelur en Ia fotografia elementos fluos: en color resultarn mas aparenes que Bae] Contrast en bianco 9 ero delashojas contra el tomo apagnto de contrast etree! cape yo rmacizo de ores es mayor: a ‘entre blanc y nego rear pana y is itres:150 FOTOGRAFIA EN COLOR Colores arménicos Los colores muy relacionados dan sensacién de armoni, sobre todo si estin en tonos apagados. ‘Tan arménico reultalimitatse a algunos colores cxteanos en ol circulo (sobre todo si no estén | completamente saturados) como emplear un solo | color en dlversos tonos. No sinifea esto que hhayan de usarse colores slo elldos s6lo tos pueden combinarse los dos si se funden en un ffecto de tono 0 color predominante. Pero cuando se emplean en la misma proporein tenden a neu tralzarse mutuamente, El intervalo de color dominante que se excoja para una fotografia depende del tema y sus posi bies asociaciones, y del ambiente que pretenda evocarse. A este respecto lat consecuencias de templear colores eilidos 0 fios son importantes Llu, las condiciones climatoldgieas, la exposi im y el itrae sirven para reforzar la sensacion ‘Se armonia de una imagen. Color y tono La armonia puede aleanzarse simplemente em pleando variaciones tonales de un solo. colo. | ‘Como en blanco y negro, las variscones tonales ddependen sobre todo de la calidad y dieccion de la Taz, ¥ contunican volumen y- profundidad al tema. Armonia cds ‘La ntualeza es prin en colores ‘smonioss. En un tera tan sno amo ste puede encontrar has as Inds sutsvariaciones de tono, que ‘nian ls fora sigue as hos. a four est toma con palcia uz de dia eluminacon dite, Armonia fia Est psnie marino ext fotografiado cen de erepinclo con pla part tungsten para rerearun ambiente io solar. Eola scons no hay ninguna foaled eda, Conn fro La fotografia de abao se tom com un feo mages del numero 309 pecs densi del fir efor Ins tents rst del amnecer in restores To olor, ‘SEGUNDO PASO: ELABORACION DE LA IMAGEN EN COLOR 151 Silo coe Subexposctin semoniosa| El wo can excl del verde daa {La fotografia doa derecha se Pale de bajo sama. Laz erp pra nite cle a une icra bray es numeri fons y Senedevaraones tones Low da vmenon de rotund, separan vee dl pine plano on mers farmasy vlimerc- a expo he ‘Ss conra ago deaacala ta mdi cate uses oman pre ‘sie geramente ad lane lal sino de eva {espe et och pare a aos, ‘Snir: ewosvaneie dene Practica: exploracién del color Ditusién dea armonia a vedo for colores dee ezena aun io no peli color para arta! o {Lalu ultraviolet presente grandes soldaminante Las zona alas ab ral ome 5 adecuados en tudes rehvcelaitensdad delos rer risclaras, dando na foe cast Nh queries ‘ore Enlefograia de sbajlas—sensacin de perspec aden El : : | sadichones trot ya ‘pln de ute gue acerca pier ‘A Encanosinas. rs teates dl mimo (Tspersadas porta nein de meiocia plan y foro, subrayaesa sensacin. tenemos core al ll = ‘epurangia con polls naga y compare os fos eon luz adecueda a lapel, con une 1. Un primer plan de elge con colores muy ‘epresentad por muchos tones, con lu dtusa y ton ur olor cats, Compare ln sansacion de152. FOTOGRAFIA EN COLOR Colores apagados n fotografia en color se cumple con frecuencia lo de “lo bueno, si breve, dos veces bueno”. in otras Palebras: casi siempre es prefer limitar el color (que abuser de €, En las paginas 150-151 hemos visto cémo reducir el color a una 2ons linitads el especro para reforzr la imagen, Ota alterna tiva es emplear colores apagados o sin saturar Ls imagenes que emplean colores apagados pu den representa may cistintos ambiente, bien em pleando toda clase de tonos, bien lmiténdose & los mis claros(lonos alte) v obscurs (tapos ba =) Theluso en sujetos que primera vita podtian parecer carentes de color pueden las. actuals ‘emulsiones son eapaces de eapiar y hasta intens | ‘iear colores muy apagados. Una composicién «on predominio de blanco, gris w otos tones new (ros subrayala presencia de colores palidos. {La luz nebiinos, Ia uve y la nieve apagen los colores. En interiores i ilaminacion dfusa o refle jaa los suaviza. El método mis seeillo de dest turar el color ex emplear un difuror de pstico nsparente sobre el objetivo: independientemen te de la intesidad dl efecto difusor, la suaviea cin de los colores esta asegureda, La Tigra sobreexposicion de as diapostivas desatura los colores produce un efecto e tonos ios. La sobroexposicion diuye el calor mas en las zonas mis clara, por Jo que sélo en las som bras habri colores intensos. La subexposicion dia tn efecto de tonos bajos, con colores mas fuerte cen las ees, Pei ‘Ls isa y colors apagados Laescena de ln pose pareia csi rmonoeromstin a fotografia Pero a trav dela ene nbn lao dl amanecer dun ite rosa agua que Core bso ynepros Fotografia clo un suieto biscament blanco y nego somo as sombeas fos colores ganan en Fiera funiéndose en Ian La obreexpsien La sobreespoii alr l reproduction ds los colores, como se "To aguierda. Ua exponen coreta Tuber dao ug am eto mgr rete que os colores intenco elt luda nabsran devia tenia de ln iguen central punt de ona bajo due converte cielo enn fend labors al hen relied, left el exponicign edi de prver con exact, senda acoeible acer varity urs conf ihr Tonos altos y bajos scores (Goaoe ato nsession da gens cntnos bas. aj ext echo a 1 sobeespoicion ba = SEGUNDO PASO: ELABORACION DE LA IMAGEN EN COLOR 153 reid a strain sid dladena. Li ‘ke rsto dea deren ba capa ods lnviqueeade coord lo ass, ub ‘marcado eo un nego sido “Tonos kos po sobrexpossin Spans del Puente def Tre Aunque hay ning ono mis oscuro que el is meio os detalles ‘strc del clo cnel agua no shan pero. Lalecura se hizo para el primer plano, dindowe«coninucin ibn triple la correcta, Gran parte dela fuerza a composicion del piratisia sedebe a fuberpoiei. La esti tomo para sol reflajado ene aga, yseexpuse 3 tad del valor coret El slew154 FOTOGRAFIA EN COLOR La hora Bn la pagina $2 vimos que la posicié y altura del sol cambian el aspecto del sujeto. En color este ‘cambio es an mas importante Ta luz natural eambia lo largo del dis y del siio. La temperatura de color aumenta gradual mente con la altura del sol, Cuando éte esta prénimo al horizonte la dispersion y la absorcion bloguean casi toda la radiacion azul, por lo que al famanecer y al atardecer la luz es mas rojza. En festa serie puede comprobarse que el color de la Taz natural s6lo coincide con el de equlibrio de kt pelicula cerea del mediodia, cuando el bloqueo de Ta luz azul es menor. El amanecer y el crepsculo son los momentos en que el color dela uz eambia mis rpidamente, La ditesciin de la laz también cembia. En et verano el sol desribe un arco mucho mas amplio ‘que durante el invierno, y sale se pone en puntos Set horizonte mas aljados. El tiempo afecea mucho a la calidad de la ln. En climas templados el vapor dela atmésfera sue le suavizar la luz, efeeto mas aparente al amane cary atardever, cuando debe alravesar una parte de atmésfera mayor que en ningin otro mo Spm Cuando aso empiens a ponerse color intensifies yl aspect del cleo ‘aonb. Las sombras on a ites Ylaseta del poete mis cootuea 630 pm Media bora despus esol sha puesto Yella he veto x cambit de oor Ahora emis aul, aunque quedan tna sao. Los tonos esti mezciados,y élazal peor, dando ala escena tna apace a 9230 an Lol cuba desley uu separa or ‘vomencsy evel ls deals. La lar Sajal y da x muy ama y revla gran canted de colores 12 del media Eso et ato, de frente ciara y Jalna ecasiinclors, La gtecsiin de {jue ha educdo la antracon do olor cn el io El deta del reo ha desapareidoen gan pare Las bes obscurecen lo, que esti ‘mucho mis bajo (a ado). El agua reg az yc claro, ‘umentand cl entrastey dando una Los colores fuertes Los colores fuertes y saturados llamen Is aten cin, Uno dos de ellos resultarin aractivos, so bre todos ocupan toda Ia fotografia; pero varios de intensdad y extension parecidas pueden impo ners facilmeate al sujeto, Lo mejor para itensif tat el efecto es imitar el nimero de colores y co Tocarlos contra un fondo neuro. Para flograliar colores intensos hay que medi la expesicidn con mucho cuidado. Sila zona ocu pada por el color es poqueia se tomara une lect fa dela ceflejada por ellos dnicamente (ver Pig. 108), En ciapositivas evite siempre la so breexposicion y en negativos la subexposicin. Con diapositivas puede incluso convenir subexpo het y sobrerrevelar para aumentar el contrastey la intensidad Un ito polrizadorintensiic el azul del cielo y reduce los reflejas, que desaturan ot color. En SEGUNDO PASO: ELABORACION DE LA IMAGEN EN COLOR Paisaes hay que fotograiae mente elaros 0 cuando e sl dias excepcional seta, para evitar la dfusion de a neblna Intesieaiin de un elo fuerte Lanta os dl coche rau alia mlm a causa dl encusdte ‘conta un fondo neuro obxeuro para ‘tomada con hz plana, tras un ‘hapa qu ines el color Simplifcnci de colores aes Coles sindtrios Lect deine nmerotor Eta fotografia esti omada nunca Colores nenon qu osupunspefisks exept da om soar doar Sct gad es rel sped one tne cloaca el Sunde intesiend pore plod un to plaza La fuogafiadenecera,que ave queel composi inten aula y tama elas figure os cae) sbryatan mara de col. ELtan ar sonsiderbiments asin fondo: Engl povoc aft Vinddad! comergnca dees qb 2 ‘Socctin de profuniad aaiagen Dares, y oa recurs 8s procaliniewtos ara simplicarls: Fondo pla claro qo fos separa y define ins formas den gratia Ylagranabertraypoce Secampa) que tad reproducib del dete al centro de CClorescontratados ‘Dos colores contrastad y de ition turin sen rstarse Mara as, por la crore deena desea “tue ooupan. Las varacones ones det Yerde sn as impress para Menten el saj eomo on core. evolu itnsdad dealer, es ines 155156 FOTOGRAFIA EN COLOR SEGUNDO PASO: ELABORACION DE LA IMAGEN EN COLOR 157 Manipulacién de los colores ulacion del color de la escena durante la mpleando uns dos tansprts pico en horas ea dainante roa dea general, mas notoria en las hues, Ua filtro may tenso desrunaféciimente ona toma de contrast normal, pero puede resulta muy indicado sa em pleo en contralucesw otras situaciones de te levado, maxime si ademas se sobre o ne. Bl resultado suee aparecer en eo, con zonas negras 0 Blancas (aba). La pelicula negativa permite aterar el fitaje ante el posivado (ver Pig. 170). Pero en el las diapositiva Ta mayoria de las mani Taciones habran de hacerse durante la coma. Silos nogativos ae Hlvan a reveler aun laboratoro, es ue “corrjan” las mani as falls, lo que se evita incluyendo las m8 Fits depraados Joreads uns mad, degratados seal y ese nec, rn que baa ret eas recurso. Conviene experimentar con tpos de ih rminacin diferentes para llegar a dominar bien los rogaine niquerdn eth tomadh Sev cnocan ante obi tos resultados oy results asl monoeromtics, de gelatin cra pot ead [Ltaira exh madtcon dos fros resultado sri nto, Pelicula infrarroja E Ektachrome infer es boa naj, come a ‘eget duinada por lsh 6 Teproducen eno, Loe abstr rjos kul infareoja Laescen de riba, my conta, Este contra est ftorasiago con 1 tomada sore pall e ecia_pelela ur de day an tro azul ‘omplemertaro ooo fete y ‘shscur, La zona nines conta et dela eens ap ELeol ssh justamente _sobreexpuesta, por lo que aparece sobresepuei,y por eo apenas Blanes apenas arladn Lae 20088 ‘onigu brllar ena clo rojo sis obwcura era en elidad tno158 FOTOGRAFIA EN COLOR RESUMEN Fotografia en color Lafuente yn pbc Los dos pos ma mportanes de pects en clor ean egibrados para Te incandescent (200 K) arn a dia (5.500 K)- Para emplealas con ues dss ace fata un leo ‘araj ungteno) o au ur dea poten pelea nla emperatora ‘color para nue e ealorada ‘Sino e bce eles espeiales (Geta han de evar lat Colores apagatos Los colores apagados poten cub una ampia gama ioral (aribo)o | limi alps tons alos o bas. La sobrexposicion da unrsutad de 7 altos alo cualaue po de Shominacl,¥ Ia subexposirn de ‘mos bao, com alias lace en colores, de gran rez Lo sjetos en ones ately nl cfioafvoresen ls tonos hos. Las exces contrasndasy con Sores profundos son apropiadas a a ‘eaten en tones bo, Contrast de olor Hl contaseaueda deride por Alerecis tanto de ono como de oor, Pan aprovecharse colores ‘ontasndoe dl so ono, 2908 ‘ontastados el mimo clo aarbas ‘costs. Elmayor contrast se de cuando Unolory su complenentario (amar 1 aa) tin contigs entero ifuye mucho: uno negro art uminotded elon colores, y uno anea, profunided. Colores foes Los colores completamente satrados sin aero blanco ni ris son fos mas intenor Han de enplesree con hao, porque frente separan de ‘ema pip yconfunden ls forms» ‘olmenos Ua ve plalzador, ue limita os elon de supertiee brillant y obsearee! slo dexpendo, Aixcolores mie saturados El cielo may ‘Sar yo sutos de perc rane {c mojads) proporcionan a maxima Inns deer. Armonia de caloe Lax colores atmonigos ve encuentran prin creo. No lenen por {ub ser noesritent todo cos 0 {eds fon Un color dominant en gran ‘arid de tos profs y fnlores. empleo de Fuentes hinsss iradeceados 9 pls os fitoe ‘arora sobre subexposen on osror mets de consegur lo isto. Alteran de ov colores {La maninuacin lea o general de fos colores da liar a ress ‘ntereantes, sempre que nos abuse Uosfiltosdegradadosy tos clara de gran densidad combinados con sobre ‘subexposcin das reads Interests con ajo contrast Ls petal intratoia defor os ‘Sores do sujet arti). EL esd reehoe fl de reer EI revelado y el positivado en color comparten muchas cosas con los procesos eguivalentes en blanco y negro, aunque exigen mas | cuidado, Las temperaturas de las soluciones ¥y los tiempos deben ‘controlarse con gran precisién para lograr resultados constantes, ‘Aparte de lo necesario para revelar en blanco y negro no hacen fal ta muchas cosas, pero las peliculas, los baiios y el papel son mis ‘Aunque al principio asuste un poco, el trabajo en el laboratorio de color es extraordinariamente creativo y estimulante. Como es ‘casi mas facil de hacer que de leer, lo mejor es que eve a cabo cada fase mientras fa estudia, con una caja de papel para hacer pruebas y cantidades minimas de bafios. Antes de empezar es preciso que sepa revelar ya en blanco y negro y que se haya leo la seccién an terior sobre color. De hecho se supone que ha estudiado Ia mayor parte del libro y que tiene una cierta prictica en el laboratori. Los pasos estin ordenados y asi deben seguirse, no pasando al siguiente hasta dominar bien el anterior. Acostimbrese a tomar no: tas sobre cuestiones como los tiempos y el iltraje, sobre todo al po: sitivar.. Mas adelante, al evaluar las pruebas, tendra una base de comparacién. La primera parte de la seccion se refiere al revelado de la peicu la. Como en blanco y negro, no hace falta laboratorio, pero el ni ‘mero de soluciones es mayor y el control de la temperatura mas es tricto. Si se utilizan diapositivas, el resultado de esta etapa sera el , aunque si se piensa también positivar es mejor emplear PROCESADO Y POSITIVADO EN COLOR PRIMER PASO: Como funciona la pelicula SEGUNDO PASO: Procesado de la pelicula TERCER PASO: Positivado en color CUARTO PASO: Copias y diapositivas QUINTO PASO: Acabado de copias y diapositivas pelicula negativa, cuyo revelado, més rutinario, puede ademés en cargarse a un laboratorio comercial. Hay algunas diapositivas, como el Kodachrome, que no pueden revelarse en cast. Son del tipo conocido como “sin copulantes”, ue exige un proceso largo y complicado, que solamente lleva a ccabo el fabricante; el costo de este proceso suee ir incluido en el de Ia pelicula. Pero la gran mayoria de as diapositivas y los negativos pueden revelarse en casa. Cada tipo, y frecuentemente cada marca, siguen una socuencia de revelado distinta y exigen el empleo de un {juego de baiios diferente; si bien la tendencia es hacia una uniform: ‘dad cada vez mayor. En el futuro sélo habra dos clases de proceso, uno para diapositivas y otro para negativos y papeles; pero de momento hay que verificar Ia compatibilidad entre proceso y pelicul. En este libro se da la secuencia bisica, de aplicacion universal, pero los tiempos y temperaturas coneretas deberin consultarse en las instrucciones de cada proceso, En general las temperaturas se rin més elevadas que las normales en blanco y negro. [La marca del papel y lade Ia pelicula no tienen por qué ser igua: les, y no hay inconveniente en, por ejemplo, positivar una pelicula Kodak sobre papel Agfa; de todas formas, al empezar, conviene cemplear la misma marca, ya que el fabricante se ocupa de que el contraste y el rendimiento de color de ambos materiales estén equi librados, fo que facilita las operaciones de laboratorio. Con mas ex: periencia podra elegirse la marca de papel con independencia de la de la pelicula, en base & los gustos personales o al tema de las foto160 PROCESADO Y POSITIVADO EN COLOR srafias. El revelado se hace en el mismo tanque usado en blanco y negro (ver Pag. 69). En cuanto a la ampliadora, es casi seguro que Ja utilizada tiene o un cajetin portafltros o un cabezal de color, por lo que también serviré. El cajtin es mas barato, y el cabezal mis ‘comodo. Lo més caro que hay que comprar es un tambor para revelar las copias a la luz; puede prescindirse de él y seguir con las ccubetas, pero no es aconsejable. Organizacién dela seecién El primer paso explica el funcionamiento de la pelicula en color en base a los cambios que experimentan cada una de ls tres capas (ver Pag. 144) sensibles al azul, verde y rojo para reproduc los co lores dein escena original {A partir de los tes primerios puede eproducirse cualquier color del eirculo cromatio. Pero en lugar de agus, la peliculas y los papeles actuales utiizan los complementaros, cpuestos alos ante- riores en el citculo, como se ined en la pagina 148. Un color complementario absorbe la lz del primario opuesto a él, y deja pasar et resto; es decir, deja pasar alos otros dos primaries. El amarillo, por ejemplo, absorbe la luz del primario opuesto ~e azul~ y deja pasar los tos dos: rojo y verde. De la misma manera, el magenta ab- Sorbe el verde y deja pasar al azul y rojo, y el cian absorbe rojo y deja pasar azul y verde. ‘Como amarillo, magenta y cian absorben cad uno wn tercio del spectro, pueden superponerse para formar imagenes coloreadas. Los primatios, por el cntraro,absorben dos trios del especto,y sélo dejan pasar su propio color, lo que los incapacita pare crear imagenes coloreadas por superposicin, puesto que Ia capa superior taparia los colores de las dos infrires El procesado en color da lugar @ una imagen en colores comple rmentarios en cada capa. En una diapositiva, por ejemplo, la capa superior presentara color amarillo en todos los puntos en que 20 hubiese azul en el sujeto orginal. La imagen amarilla bloquea la uz azul innecesari, sin actuar sobre las capas sensibles al verde y ojo (nagenta y cian) que tiene debajo. El diagrama dela pagina 162 in dica detalladamente este proceso de formacin de a imagen. Lape foopata en color En 1961 Jas Cesk Manel tm primer otogeafiae colores naturales, para demostar el pap dela seesis fal de os ts prima. Sesivid de tes lacs diferente, expurtas través eis oj, verde y a, respectivuments A con Fivosposeiormentese dese qe la placa qu debi er ena 0010 con reat al ltranioke) “Teinguloscromécos Lestudi das rdacones ent lo dos yoda a eende ls bases de, ‘eveado ye pola en ear. EL trdngulo dene continua, une ls tres pli, que nto a a iz blanca. Elden de trance reacona Tos complements delosanerice, opuestos alo. Amari, magenta can Cada complementaroes una mez de Jos dos pimaros que no absoree. Coma seve la dre, para frmse loroirscolares bats clos esto felepados ane ura uz bance: donde folapan does forma prinario que (Cémo eye os denen a ae Como so ve bajo, aa zed, fo Tints sl yrds y rojo obscure orben cna ano dos frei de spect. Las capa del pape pial fonsensibies actos colores, pero tree proceradofrman ies imagenes del $e en los complementaio: amar, ragentay clan. la derecha seve que ada uno de ston sbstrec la iz ‘blanca solvent un primar, dejardo Pasar tov oe trie del {spect or logue ls te se uperponen sean apace de eat una iagoncoloreada Los negativos también forman las imigenes a partir de tintes ‘amarillo, magenta y cian. Los colores aparecen invertidos: el amati- No se forma donde habia azul, el magenta donde habia verde, etc ‘La imagen es negativa en color y tono con respecto al original. El papel de color lleva tres capas de emulsién semejantes 2 las de la pelicula que, tras Ia exposicidn en la ampliadora, rinden una imagen positiva. Procesado de la pelicula en color Las diapositivas necesitan més productos que los negativos y de ‘otro tipo, ya que sobre Ia pelicula expuesta ha de aparecer el posti- vo final. Quitando el lavado, el proceso lleva unos 30 minutos, que cen los negativos se reducen a 17. La mayoria de las peliculas para diapositivas pueden forzarse bajarse de sensibilidad variando el | tiempo del primer revelado. Esto compensa la sub o sobreexposi- cin, No obstante, a lo mas que puede aspirarse sin efectos secun- darios es a doblar o a reducir a la mitad; entre tales efectos, los mas frecuentes son la conversidn de los negros en prises y la aparicién de dominantes. El tiempo de revelado de los negativos es invariable, y si no se respeta el resultado puede ser imposible positivarlos, ya ue presentaran luces y sombras de color diferente. El principal problema del procesado en color es el mantenimiento exacto de tiempos y temperaturas. La mayoria de las etapas del revelado deben desarrollarse dentro de un nivel de oscilaciones de ‘temperatura inferior a0,1°C respecto a la especificada. Una desvia- cidn de unos pocos grados dara lugar a resultados aceptables, aun que presentari luces y sombras de color diferent. Positivado en color Este proceso puede llevarse a cabo de dos formas: el procedimiento ‘mas barato y mas rudimentario consiste en dar tres exposiciones distintas al papel a través de tres filtros: azul, verde y rojo obscuros, To que equivale a exponer cada capa por separado; el equilbrio de color se controla actuando sobre el tiempo de cada exposicidn; este sistema ~“aditivo”— parece sencillo, pero exige mucho tiempo y no permite hacer tapades. Por tanto, nos centraremos en el sistema “substractivo”, mucho mas extendido, El sistema substractivo se sirve de filtros amarillos, magenta y cian de diferente densidad para tefir la luz de la ampliadora; de esta manera se controla Ia cantidad de azul, verde y rojo que llega al pa pel; solamente hace falta una exposicidn, y el control de la imagen es mis sencillo que en el procedimiento aditivo. En el positivado en color, Ia practica es muy importante. Hay que acostumbrarse a juzgar a densidad y las dominantes de Ia copia, y a determinar en base a ello el filtraje necesario para lograr un buen resultado. El mejor procedimiento de adquitir experiencia es hhacer una serie de positivos “en estrella” como se explica en la pigi ‘na 167, partienda de un negativo correctamente expuest. ‘Una vez que se domine la obtencién de copias correctas, puede pasarse al control local, que consiste en el tapado a través de filtros para corregiro alterar él color en diferentes zonas de la imagen. En Jas paginas 170-171 se detallan algunos procedimientos mas subjetivos, como el positivado de negativos en blanco y negro sobre papel de color; también pueden hacerse fotogramas en color. No hay necesidad de reproducir tal cual los colores del sujeto: la expert ‘mentacién da mayor soltura y abre nuevas areas a la creacién. ‘A partir de las diapositivas pueden tirarse copias por inversion si uiendo el proceso positivo-positivo, que consiste en la ampliacion sobre papel inversible. En teoria el sistema es muy bueno, aunque algunos papeles inversibles requieren un proceso de hasta seis eta pas. En la préctica, sobre toda sila digpositiva es contrastada, el re saltado no sera tan bueno como el obtenido a partir de negativos. De todas formas, las mejoras del procedimiento son constantes, y ‘puede llegar a convertrse en el mas usual. Tiene la ventaja de que al final se tienen dos formas de positivo. Hay marcas que venden un | juego completo, con papel y productos quimicos, que facilita ex ‘raordinariamente Ia experimentacion de esta clase de proceso. INTRODUCCION 161 A partir de negativos en color pueden tirarse copias en blanco y negro y diapositivas en color. De hecho, en color el material de par tida no condiciona la forma del resultado final. El diagrama de la pagina 172 resume los diferentes procedimientos de transformar Ia imagen final. El retogue y el montaje en color son semejantes alos correspon- dientes en blanco y negro (ver Pégs. 8, 138-140). La superficie puede texturarse (ver Pag. 139) En la pagina 176 se indican slgu- nas de las cortecciones que pueden hacerse sobre las copias y las diapositvas (menores sobre estas) 'No exponga las copias al sol fuerte, ya que los tintes no son por lo general muy resistentes. Los materiales inversbles, como el C- ‘bachrome, son mucho més duraderos, aunque ninguna imagen en color resistiré mucho tiempo a una luz intensa sin alterarse, El me jor procedimiento de observar las diapositivas es la proyeccin (en Ia pagina 212 se habla de los diferentes tipos de proyectores).: 162 PROCESADO Y POSITIVADO EN COLOR PRIMER PASO: COMO FUNCIONA LA | PELICULA _ Secuencia del proceso PRIMER PASO: COMO FUNCIONA LA PELICULA 163 ‘La mayoria de las peliculas (yd los papees) en color se basan en el mismo principio: levan tres ‘capas de haluro de plata forosensblesenlazados ‘unos tints que registran y reproducen al sujeto en forma de tres imagenes en color diferentes Cada capa responde a uno de los tres primarios (zal, verde y rojo) de la uz blanca. Como pelicu- Jay papel usan e principio substractivo, los colores del sujto se reproducen a partir de ls tres ‘complementario: amarillo, magenta y cian. Exposiciin y procesado La capa superior deta pelicula responde al ez, la central al verde y la inferior al rojo. Todas res” orden a blanco, ¥ ninguna al negro. ‘Cuando la pelicula se expone, cada capa forma Elaajto El suet refejasektivamente fe banc dando liga oe erent colores La tiple etn de pial fos analiza y separa en combinasiones eos es primarion tuna imagen latente de las pares del sujeto cuyo color coineida con el primatio de esa eapa. Pero {To importante es Ia parte dela capa que no Teva imagen: en la pelicula para diapostvas, los tntes se cada capa forman imigenes de colores eomple- _mentariog en estas reas. Por tanto, en la capa superior, las partes de I imagen que no eran azules llevan’ ahora tnte amarilo; las de a segunda que ro eran verdes, llevan magenta; y las dela tia ‘que no eran rojas, cian. ‘Cuando la digposiva se observa a la uz blan- «a las tes caps recrea los colores dl sujto ot tinal por substraccion: cada tntesubstae un co. for de las zonas en que dicho color no estaba en Ia imagen, y deja pasar el resto. Te secuenca de mis abajo explic smo 8 for ‘ma Ie imagen. La pelicula para diapositvas se so mete aun proceso de inversion que da lugar a una imagen positva sobre ella misma. ‘a pelicula negativa se procesa hasta un estado intermesio en que los tons son negatives y Tos colores complementatos. El negativo reproduce los mismos tintes postivos de las diapostvas al ampliarlo sobre pape. Respuesta latete ‘rasa expos se forman ees imaganes atte en fuscia senslidad al cola de cada capa El Uancosnduse respuesta en oda, orga leases primi. Observe {ee aril sfocts sas caps Sensible lj yl verde | Loves || Resolado inl Las re copes etn superpuests, ye on como na Sige ata douna Uiposia, ei conta le Wasca Seven ante an fondo bist de papel EE cular 350, enda capa aborbe la Tue inecesara son primari onde fs ‘ees tints Slapan, blouean odo os ‘rman, eau neo) ‘se provera ies una cop sets \ | | En la copia dapostiva,cada capa eva una imagen de ear ‘complementaio: amaila en a sense azul agent. ln enible verde y lanen la ves aloo. Juntas epreoen sangre ovariaisa tonal (para ayor lridad agu se han empleo colores side, pescado ‘els vaisiones ona) —s CCopammagenta—Capeamila_ \nagon final I procesado transforma Ii cada capa en clas de colores complementarios (ebajo) Elfitro amarilo (@ig. 144) se transfor ‘ma en incoloro durante el proceso. Las diapostivas se someten a un proceso de in version, que da como resultado una imagen post ‘ya sobre la misma pelicula. El revelado de nega ‘os es mis corto y da una imagen negative que ha de poslivarse en papel. Este siue una secuencia similar, pero aim mas corta. Las dispositivas pue den revelrae como negativos para logra efectos especiales, pero si el negativo se procesa por in- ‘version n0 se abiene imagen, Revelado por inversin de diapositvas Primer evelado st primera tae eu revel en ‘ao y negro, qe forma un eaativo deenta clase en cade capa, Eltiempo Poole aerarse para forza o bars end de a petcue elu y reveled croméeno “Teas el primer reveled ye avd prlculavesomete aun bdo de Fnversin, que la as zs no hpwesay ambien puede cere por ‘pore ah), El revelndo ‘rompeno tansforma seas veladas te mapenes de colores ‘complementarios dando un pesiv, Buanquco Er blanqueo linina a plata de vd partes dela eli, sin feta as tts, El jad ye avadoeBan s ‘bprodictos, dando ugar «una Fragen posta d ints ‘Sonplmentaro. Loses prints del ree eltean cmeade un dls tres capes dela Deca El wmaril (jy ver) Ince expt en exp 0) Yeade dela plcul. EI baneo ovocara una respuesta igual en las tte (eo apaaceen exe cep) Revelado de negativos nmasarado de negatvos -Lascapas magetay cian dea pelea 4 del papel bore lsu fngiles Senta quedeteran transi. EL problema es mas greveenel proceso ‘egeio oalvo, puesto que ad tne fe forma don vous en le peteula y ene Papal: Para rssvei se hace ve In apa ingen dé ut ono amenity jnclan rove de su pgrentoe noe Ina forma. Camo consecuein lor negtivonpresntan una dominarie areja que nose eprod Revel eomsgeno En esta cape el revelado forma ena imagen pl ‘omplementais donde ve hbian oxmadotasimigeneslatentes. El empo de revelado no puede eambias, picro que eo acrrearaakeracioes elon. Blangueo EI angueador mia Ia pits cilia tase jac yavado ctl ‘inn imagen neatva en colores complements anos opuesos 2s clorignal I negalvo se postive ‘bre papel de clo.| | 164 PROCESADO Y POSITIVADO EN COLOR SEGUNDO PASO: REVELADO DE LA PELICULA ‘A quien ya revee en blanco y negro el color no le exigira mucho mis enstos (ver Pag. 68). Sirve el mismo tangue, el rloj y el termémetro (siempre que sea eracto a temperaturas en torn a los 38°C), Haran falta mas probes y recipontes de Plastico, de tamafo suficiente como pars lenar et langue. Etiquete todas as soluciones y asigncles un mimero de orden de proceso para evita conta minaciones. Hace falta también una cubeta pro- funda en la que —llena de agua caliente quepan todos los ities del proceso. El tanque permancce ri todo el tiempo en este bao para mantener & temperatura correcta Productos de revelado Esios productos se venden en forma de juegos «on todo fo necesaro para un determinado proce s9. No olvide que cada pelicula exige un proceso Giferente. Por lo general los compuestos vienen en Forma iguida, y basta dutis o merclaros. ‘Las soluciones pueden usarse varias veces, ‘aunque inerementando el tempo de reveiado. Pot ‘ada lito de solucign pueden revearse aproxima damento 4 peliculas de 36 exposiciones de ‘3S mm, El reito de los bafios del proceso tienen ‘una eapacidad doble,y por eso la mayor de los juegos llevan un volumen dobe de revelador. Des pues do userla, velva cada soluion a su botella etiquetada. La secueneia del proceso Las temperaturas de las soluciones son eiticas, ‘om tolerancia de hasta un terio de grad. En las tablas de abejo se indican las secuencias el proceso B6 para diapositiva y del C41 para nega vos. Las soluciones, tiempos y temperaturas solo valen para dichos proceso. Si usa oto, consult Jas instucciones "Antes de empezar veriique la temperatura. Meta todos los recipients en el bafo de agua ca lente, cuya temperatura ha de comprobar a ola 0 del proceso. Cargueeltangue en completa obs ‘uridad, tal como se indicd en la pigna 69. Si es recesario,calignelo por fuera con agua @ 38°C. ‘Agi siempre de la misme manera, segin las struceiones del proces. Fl tangue debe golpest 0 varias veces inmediatamente después de llena o para climinar las burbujes. A continuacion se gitar con cada una de las soluciones, invitén, dolo cada medio minuto. Reserve los ilinos diez segundos de cada etapa para vaciarlo, con el fin de reduce la contaminacion al minimo, ‘Tras el lkimo lavado, se da un bao de estab zacién, que endurece la pelicula, actia como hi ‘mectador y protege la imagen dl desvanecinien to. La mayoria de las pelieslas de color inn un aspecio opalescente cuando estin himedas, por lo que el resultado no puede juzgarse hasta dey us del secado Forma de operar Preparacén, Con los antes do Sumer stas on agua a unot 48°C y one s6°y 40°C aAsdaague to dels mites de eran. ‘amano. Assgirase de que Sspore do ‘Secuencia de dapositvas| In tabla seinican os baton, eer tiemposy temperatura deusciapas del '#96°C) proceso 6 El proceso de as evade on “iapostive x mi go y complejo fuel denegatvs, pore hay que lnvert lapels para qu dé un oso, in conta esad, Proceso leva 30 mint. Tan temperture del prime evelado cs nmr rien, aunque ee ‘rombgene no dete os en msde (02°C. Eltangue puede abi asl brace inversion, Apunte el irmero de plclas revaado oom ca bao. Lave yreque todo el intrumena tres cad reson de reveado usin bcs, La retina ncaa ior el tanque. Mantanga éste inclinado squids antos do quo finlice la Fiona to tons para ae 39 coespononte etapa Seeuencia de neptvos Tiempo Bere Tiempo imiemee—Aldeecha se deserbeel proceso car, PS imine) (minutos) Ei proceadodengatvos susie conser) (232°C) c 7 deses tapas, que oan unos Revenge rombgon amis. 17 minuto, scons apart {a temperate dl evelado ianqueo 4m208 2 cromogenoes la mds inportants, ya f fucenesta etapa sederidelncenidad — o¥000 mae 2 decobr dein images. Travel anguco a Piste sre el anaes ‘odo eatin, ‘Aue el aime de peta Freel cn cada bad y ve y gue TERCER PASO: POSITIVADO EN COLOR/Equipo 165 TERCER PASO: POSITIVADO EN COLOR/Equipo para color sirve la misma ampliadora que para Utils de positivado ‘aneo y negro, hablendo dos tipos de sparato en funeidn del dispostvo de fitraje. Uno de ellos le ‘va un cabezal de color en que el ftaje se deter ‘nina aetuando sobre unos diales (Gerecha); este procedimiento es el mas cdmmado. El cto tipo | (abajo) es mas barat, y consste en un eaetin en qe 3 introducen los filtros necesarios, de ace tato ode gelatina, Un estabilizador de voliaje yun snalizador de color son aecesoris ities. ‘Conviene emplear papel de la misma marca ‘que el negative, revelario con un juego de productos adecuado. ‘A ln derecha y abajo se iustran los ities nese sarios para el procesado. Bs mis barato usar cu betas, aungue el mantenimiento dela temperatura resulta més dif y hay que gastar mas cantidad fe productos, ademis de que las posibildades de ‘omtaminacion son mayores. Lo mas comodo es, Sin duda, un tambor com eliustrado. Anaizador de color ‘ioe ELpapet ‘La mayoria de os papees pra coor se Fabrsen enn solo prado de contrast stress de suerte. Todos So RC, 9 doben secure alae Eo | Coa pauses nies ¢ lero de late y lice de base (ver Pig. 169). Bate ape! puede manjarse lau de ‘egurknd dmbar obscura, surge cs) fod el mundo o saa en completa hecurded. Site amplador leva cain pestfltos, bay que comprar ademis ti juga 21 Fitrospartpostivado en | color (CP), quslleva siete de cada color {amar magenta y ein), Convene | air no ultraviolet y elec sn infra ansleco entree eatin y | tetembia Esteinstrumeto (bso) indica et sompo de expos ye rae nectaros pra cada wepativo. Antes Ache clare para ua neatv peo, tsando papel a ampidors con que toma an eters de cada nest bin tina ona exogi de tono ner, bien a toda Ta imagen iterponiendo un [2a [Soo® a ltambor de revelado e omc, facta conto dela temperatura y Ia iain y rece el iesgo de ontainacé, El malo rls completo (ara) gi en mismo bo, tambien sve pars mantener Ttenperatra dela oieiones Hay ngunostrbores qv simplemente Mota eo gua, La aptacn puede Cabeza de color ‘Aunque mis caro ques fos un Caer d colores mucho mix eSmodo, Tor diss sctan soe te kor degradadon qu se nerpone ea teayectoria mines. La numeral kt fire correspondences de Taye cP, atbizador de votje Est nsrumento vt as akersiones deimtensiady tempecatrade color de Talvz dels ampliaora, que podran sfovtar al resultado. ane Bae do os Guantes do gama baceree a mano 9 motor. Todos os {bores parton eltabao al ar aver eargados Es sconajableemplaeguantes de soma, El trnimetr lene qu set trai wnt 1" 15° Fata ado orien usa alin disposi ds ‘strads en a pin 77.166 PROCESADO ¥ POSITIVADO EN COLOR La exposicién y el filtraje [A positivaren color lo mas importante ex aqui rir la destreza necesaria para evaluar la expos: cin y el filtaje que determinaran la densidad y el ‘equiirio de color del resultado. Este proceso se repite para cada copia, siendo diel dar con un nogativo que no precise fitraje, x consecuencia de Tas diferencias en la bomabilla dele amplindora, el tipo de pelicula, la uninacion dl suet, el Jote 4 | SS) cop | | . | Extimacién de la exposicin y el fltraje i | postive id proceso convenconala_ieae:coraloen base a so, | aparetendo es imagen | . ie sade Loe ‘ovo | r | | 6. | Forma de operar a banda mejor expuesta Jor puede estimate116 PROCESADO Y POSITIVADO EN COLOR QUINTO PASO: ACABADO DE COPIAS Y DIAPOSITIVAS Las diapostives se monten en marguitos expecia les para proveccién; las copia se retocan y, si hace fata, se monte, siguiendo alguna de las te nioas de montaje para: papeles RC de ln pig ha 138, ‘Los puntos se retocan igual queen blanco y ne ro (ver Pag, 88). Los puntos negros no se raspan, porque esto sblo sirve para poner al descubier Tas eapascoloreadas ‘Silas manchas proceden del negatvo, tipelas en éste con pigmento opace, colereando a conti | nuacidn el punto Blanco en la copia ‘Las mancias grandes se retocan con pigmentos | de fetogue o lapces de colores. El amarillo, ma- | genta y cian deben ser dela misma marca que el papel, Antes de usarlos se diuyen en una slucion dle agua yestabilizador a partes iguales; se apicen jeomo en blanco y neBro, con el pince cas! seco. Sobre superficies mate se emplean directamente lapices de colores. Las supericies brilanes se preparan con una laea de felogue en spray. Los punts pequeies se retocan con pigmento 0 aeua | tea gris o con pz de retoque negro. ‘Acabado y montae de dlapostvas Sobre una diapositiva pueden hacerse muy pocas | | correciones. Hay blanquendores slecivor gue | redcen la capas amarila, magenta y clan por | separado (0 todas a la vez), salen earos y, como las diapositvas son pequefias, slo sven para ha cet eortecclones generales [La Torma més barata de montaras es corerlas 1y meterlas en marguitos sutoachesivos de eartén Los de plstico con erstales protegen mucho me Jor la diaposiiva, peo son mas caros. Marquis Proyeccién de diapositivas 1. Suto la cap moaviora 2, Carguelas hapasitvas ana | Giosewoenlepantala,yhaga una joyertor eon ins puntos a june inferior qiirda aqui super detec, iano Notaqve la palculani ace fa parte asa del operto | RESUMEN |. Revoindoen color Posivado en color: rétoos do ie Posiiveda an color —, Positivado de lapositvas Falloe on ol pocivado Procesado y positivado en color Encomparaccn con el BN, eres He ficult calor oige mas etapasy Twmperatoros mss alia. conto el tempo hacen ata mss nsrumertos su para By sunquo os computes son ms cna © iompatibine ane unas marcas Epositvad pu hoosrse por al metodo ‘ubstactno ol advo El subtract onuiee ios, pete adv as mds eborkce, tage ‘mas eleulos vel cortical e as tr segunda para expose, Ente las expasicones da mds da 10-18 89 fine a denied neu Comite cuando came de os do pope, ution una imagen tomada bajo ot Temperatura de coor !postivade sari wig un moter nvr, ian de destuceion de tntes, ben corer Lasiormea de fre yenpose se rete, expascion y exgen sorrceanes de ite Lamayosia e 6 alos son imputabes a agotamienta de les slucones yacciin desu Albuscar ls cus, mire grime el negativ'y oniparelo om ota eye lon saa este Las copia puedon atocarse con pigmentos, No taspats. Las soueiones bande Sh las dlepoatives :En este capitulo presentamos una seleccién de trabajos de catorce fotdgrafos de estlos muy diferentes. Se pretende ofrecer una pers pectiva de Ins téenicas, equipo y destreza adquitidos, y demostrar (ue estas herramientas pueden dar resultados muy diferentes dependiendo de quign se sirva desllas. Pero lo que ¢s mas importante es que da idea de las posiblidades y Ia lexbilidad de la fotografia como medio, ayudando al ector a desarrollar su propio estilo. ‘A estas alturas se conoceri la mayor parte del libro, la cémara se ‘manejari con soltura y se habra aprendido a ver y controlar los ee ‘entos de la imagen, manejando un equipo bastante amplio. Quiz se conforme con eso, y no vea la necesidad de desarrollar un estilo personal. Quiza s6lo desee usar la cémara como instrumento de re sistro, para reproducir buenas imagenes de sus familiares, amigos, ‘ivencias 0 vacaciones. O quiza le interese como ayuda técnica para cualquier otro objetivo. Pero es mas probable que haya llega: do a interesarle por su vertiente ereativa EI medio fotogrifico | Al principio de libro, en las piginas 20 y 21, se habl6 de los distin tos modos de enfocar la fotogratia. Se dijo entonces que la visibn humana es selectivae interpretativa, mientras la camara se limita a registrar. Pero segin iban mejorando sus fotografias, se habra dado ‘cuenta de que la camara puede ser tan subjetiva como el ojo, 0 mas ain, si se lo propone. La cémara registra cosas que el ojo no ve nunca. Todo depende de cémo se use. En sus comienzos, la fotografia se consideraba sobre todo un medio de registrar la realidad, De hecho, el mundo del arte manifes 16 su alarma ante Ia idea de que pudiese reemplazar a la pintura en | aspectos como el retrato y los paisajes. Los fotégrafos trataban los temas de las artes “mayores”, mientras la capacidad de registro de la fotografia contribuy6 a que los artistas buscasen estlos ms abstractos e interpretativos. LA MADURACION | DEL ESTILO Todavia a mediados de este siglo In mayoria de la gente seguia sitvigndose de la fotografia ante todo como medio de registro. Los efectos de la interpretacion se consideraban demasiado técnicos ppara quienquiera que no fuese un experto, e incluso entre fos profe sionales era raro el trabajo més creativo. Pero Ia tecnologia moder: na ha simplificado y automatizado muchas de las técnicas de con: trol, como Ia medida de la exposicién. Al mismo tiempo, se ha aceptado la fotografia como medio creativo. Se reconoce ahora que ‘aquélla y Ia pintura son dos artes diferentes, cada uno con sus pro: pias posibilidades y disciplina. Las galerias de arte internacionales adquieren y exponen continuamente fotografias. Se ensefia el tema fen escuelas, academias de arte y universidades, y hoy se publican y venden cientos de libros sobre el mismo. Cada vez es mayor el nimero de personas con talento visual que recurren a la fotografia para expresar sus ideas, lo que fomenta la diversidad de enfoques y estilos. Hasta hace bastante poco, casi todos los fotSgrafos serios traba jaban en blanco y negro. Pero los avances en la tecnologia del color Y las nuevas generaciones de fotografos han dejado claro que tam- bign el color es un campo dinémico y en desarrollo para el trabajo ereativo. El estudio de los distintos enfoques Cuando observe estos portafolios, considere criticamente a cada uuno de los fotbgrafos. Constituyen un amplio muestrario de estlos, pero a usted no tienen por qué gustarle todos. Le ser itil razonar y discutir con otras personas las caracteristicas de cada fotdgrafo y sus imagenes. Luego vuelva alas fotos y jzguelas a la luz de la ex periencia ganada. Quiz4 compruebe que las imagenes que mas le ‘mpresionaron en principio tienen menos que decir en posteriores ‘ocasiones, y que las fotos mas sutiles aumentan su interés euanto | ‘mas las mira.178 LA MADURACION DEL ESTILO Observe lo mucho que se diferencian los fotdgrafos aqui inclui- dos, tanto en el tema elegido como en su interpretacion. Algunos se interesan por un tema concreto: retratos, reportae, paisajes 0 foto- srafia deportiva. Pero compare los retratos de Karsh, Herrmann y Gobits, los reportajes de Cartier-Bresson y Arnold, y advertira hasta qué punto Ia interpretacién personal influye sobre el resultado Muchos de los fotégrafos trabajan solo en blanco y negro, sobre ‘ado los de la vieja generacién. El trabajo en blanco y negro ha lle vado a Cartier-Bresson y a Brandt a desarrollaresilos fotogrificos que no podrian adaptarse al color. Brandt, por ejemplo, utiliza los tonos, el contraste y los efectos de la Iuz sobre las formas como un lenguaje personal, explorando muchos temas. Por otra parte, el color es en si mismo el tema principal de las sensuales creaciones de Haas y Tumer; su evocadora fantasia del color no podria traducir- se al blanco y negro. Para algunos, el tema es lo principal; para otros, las cualidades visuales de fa imagen constituyen en si el tema. Cada uno a su manera, Kertész, Cartier Bresson y Friedlander se preocupan ante todo y sobre todo por el contenido de sus imagenes (sin que esto signifique que la forma no tiene importancia en sus composiciones). El sujeto que eligen depende mucho de su propia filosofia. En cierto sentido, sus fotos son una manifestacion de sus ideas. Los “temas’ dde Haas, Callahan o Turner son mis abstractos. Sus fotos son mas estiticas y pretenden atraer por si mismas; las de Callahan, por ejemplo, son ensayos de estructura y disefo, y en ellas el tema pier de importancia, Los miétodos de trabajo, el equipo y los materiales usados tambin varian, lo que es ya un refleo del estilo del fotégrafo. Este pue de usar todo tipo de instrumentos para interpretar su tema de forma nueva y dinamica, o limitarse a lo més elemental. Gerry Cranhar, por ejemplo, recurre a un equipo muy completo para captar el movimiento que el ojo nunca llega a ver, o situaciones que el propio fo- tégrafo no percibe, Recrea la experiencia la excitacién de un deporte, Por su parte, Karsh utiliza una cdmara grande montada en un ttipode y pelicula en hojas de baja sensibilidad para sus retratos. Cartier-Bresson se vale de una simple camara de visor con teléme ‘to y casi no pisa el laboratorio, confiando en los revelados comer: ales. Muchos otros fot6erafos tampoco revelan ni positivan. Pero para Jerry Uelsman el laboratorio es el centro de la ereacin, tra tando las fotografias originales como meras materias primas para sus montajes y exposiciones miltples. ‘Algunos fotdsrafos (Kertész, Friedlander, Cartier-Bresson) to man los temas tal como los encuentran, llegando al extremo de no hacer encuadres durante Ia ampliacién. Otros manipulan y contro- Tan los temas elegiendo poses, seleccionando el fondo y el primer plano, ajustando la luz y aiiadiendo accesorios. Karsh y Gobits, por ejemplo, miman la composicion y disposicién de sus retrtos. Pero Gobits, incluso en sus trabajos de modas, se complace en un resultado naturalista, mientras le obra de Karsh es mas formal y trabajada, La manipulacién puede extenderse al laboratorio y aiin mas lejos: Brandt altera a veces trabajos publicados con anterioridad, a ‘medida que sus ideas cambian, Se plantea aqui otra cuestion, Las imagenes que presentamos no son sino una pequefia parcela del tra bajo de estos autores, que no cesan de desarrollar y explorar con cepciones, de adentrarse en nuevos campos y reconsiderar sus ideas. Si se observa la obra de un fotdgrafo a lo largo del tiempo, no puede dejar de advertise este proceso evolutivo, parte esencial de la Fotografia creativa El estudio de la obra de un fot6grafo alo largo del tiempo nos re vela ef modo en que el autor concibe el mundo y reacciona ante él, y nos ensefia también cémo evolucionan los estlos personales. Bus {ue libros que recojan la obra global de los fotdgrafos que le parez cean mas interesantes, Rastroe los trabajos de otros fotdgrafos que ‘raten temas o concepciones visuales parecidos, Estudie en las re vistas de fotografia las caracteristicas de los nuevos fotdgrafos y vi site exposiciones. El desarrollo del propio estilo No se puede desarrollar un estilo personal pretendiendo consciente ‘mente ser “diferente”, ni tomando prestadas las ideas de otras. De diquese primero a tener confianza en si mismo, en su camara y equipo y aprenda a asegurarse resultados aceptables en todo momento. Utlice entonces su habilidad para expresar sus propias ‘ideas sobre personas, lugares, situaciones, sobre la vida misma Profundice en sus fotografias tal como usted las siente. No se deje llevar por las modas al uso ni reprima sus toques personales. No se ddeje intimidar por las criticas de otros fotdgrafos. Decida por si ‘mismo si le gustan sus fotos y las posibilidades de mejorarlas. Si quiere especializarse en un tema determinado, escoja uno so. bre el que posea ya conocimientos, experiencia o gran interés, Un ‘buen fotdgrafo de In naturaleza ha de ser también un naturalist Para ser fotdgrafo de viajes tendra que aprender mucho de cada pais, Para fotografia edificios deberd conocer algo de arquitectura Si le interesan las imagenes abstractas o el diseio grafico, podria aplicar sus ideas a la fotografia Si puede, frecuente algin club de fotografia, para intercambiar opiniones con otras personas. Aunque no esté de acuerdo con elias, podra comparar su trabajo con el de otros y corregitlo. Por ilkimo, conserve un portafolio de su obra, bien montado y presentado, y re ppselo de vez en cuando para comprobar las variaciones de estilo, ROLPH GOBITS: Rolph Gobits es un joven fotdgrafo holandés que sededica ala moda Jel reportae En los encargos de mods, Gobits utiliza inte Flores feales con certo carter, en lugar de re Construssiones de estudio, para destae® al mode Jo. Escoge el cole, dluminacion, argitectura y ‘mobiliaro en funcién del vestuario. En sus repoe ter ee amb aas pesos xs ambien Sus imigenes estin muy cuidadas, sin dar la impreson de foreadas o faltas de naturalidad. St tl rujeto noe sta en el centro, sempre esti en ‘silitrio con fas lneas, objtos y colores de a ‘composicidn,armonin que realza con divisiones Tineales simples y eon una rica gama de tonos pas- tel, Uno de los rasgos mis sobresaliontes de Go: bits es su preocupacion por incluirs6lo aquellos smentos que contribuiran a la compesicion de a imagen. Niun solo detallesuperfuo enturbia la Nerza de sus sencilla eompesiciones, Gobits utilize casi siempre una cdmara de 6 x 6 y prefer la iluminacion suave y dost, ya sea Inu del dia fuse o un ash elecidnico de estu 1 agonal dela esclere separa sh equibadasdelucesysomibrs {Ettndelo et ferment mina por un gran fash lestrnico stuado ee isestler, Un feo mit uct se enarga de relent Iz, ‘end Ie ngaerdsdelacmare Hombre sentado LL imagen sth laminas por dos ventana. Uns as deee dela Tondo, proporsionaiuminacion suave deralno Le posi dssetra dl ‘jeto se gua comin de eta ROLPHGOBITS 179 el escenario dio reflejado en un gran paraguas; con ello obtie ne wna gama tonal muy’ ampli, desde Ins luces hasta les sombras, fo que le sive para subrayar zonas determinadas de una fotografia. Las som bras suslen realzar mucho las 20na8 de alas luces detalladas, “Trex pescadores Le uz natural ubraya a posi isc de ste pescuore. Sombrs loves divide as cars: La mini Geet egueea dl lima) reals a ness del paed y la mera enmarcand en pare los Modelo durmiendo Elfash detrnio efeadoSaminn esta esana Art Devo Bl ost bs ‘rans contastan con nobus det gu ffror noir dea imagen. [Eeialaein del everpo emia ‘uve ai haan curva dela far de bone. Para “xtcturar eta composiion, Gobits Noviontates deo ucts el peo te eguiran com as verteles del180 LA MADURACION DEL ESTILO YOUSUF KARSH 181 YOSUF KARSH: el retrato clasico 1 armenio Josuf Karsh es el mas oflebre repre fentante actual de In tradicion clasien del retato de estudio. Un retrato de Karsh casi nunea et na turalista, sino formal y estudiado. Trabaja sobre tod en el estado y con los sujetos en pose, usan do ilumingcin artical y sin apenas. atirezzo, Durante easi medio siglo ha fotografiado a alg nos de los mis famosos hombres y mujeres del mundo: politicos, papas, cientfcos, eseritores, misicos y artists, todos han posado para él lo «que se cansiderd durante mucho tiempo un sella de distincién y sto. Pablo Casa 1988 Un retrain de Kars, en sotto «que ln toraylalminacion tin hechts den ts Kersh fotopratis al ole en una vijay desirta abodin de Fria. El recao suger tna nmens era epi y Bie pes l edueido tao del acian. En cots, Karsh regent un ‘sane ge una de ss exposiiones por {ob mira tanto Gempo esta fotografia, oy exuchando”, fu a respast, Elesilo de Karsh ha influido enormemente en otros retratistas, sobre todo en las décadas de 1940 y $0. Sus critcos han dicho que su interpre tacién idealist del canicter es negative, que impo ne su propia flosofa a sueto. Pero es innegable {ue sus retratos estén ejecutados con soberbia habia ‘Su obra se caracteriza por el estilo de lumina cin clisico de Hollywood, con lucesbrilaates, Texturas reas y exremo detalle y profundidad ge nerals. Cada pelo, cada poro o arruga quedan Karsh fotografi a alli sets Plasmados en el positive. En general, Karsh se en un tbat, pocgueel echo de a Centra en Ia cabeza del sujto, on la caberay las Sala ea baja, pero aun aparece estar ‘manos, luminindolos de modo que resalten con tra un fondo abseurismo, fo que confiere asus re trator Ia fuerza, dignided y grandeza que le han dado fama ‘Karsh ha declarado que le gustaria que se vise en sus retratos dacumentoshistericos. Le preoct pa mas captar Ia mente y el alma de fs sujetos aque el aspeeto, Por ell, ls retrata tal como él los ve y como han quedado grabados en su genera clon. Se adhiere ala ilosofa de que, cuando elf ‘oarafo registra el “poder interior” que emana de la-grandeza del sueto, transcurze un “instante de verdad” Profiere la ciara de estudio de 18 x 24, pero también trabaja con 9 x 12'y 6 % 6, Para la ium nacion utiliza potentesnitras y focos,creados ex pevialmente para dl, pero cuando viaja lleva un Fash de estudio, Sin una iz tan intensa no podria, utlizar les pequefas aberturas necessrins. pars obtener sufiiente profundidad de campo con ci maras de gran formato, Las copies selen ser de 40 506 50 x 60 George Herard Shaw, 1943 La barton expesi de Shaw de vide In ves pose eminisente de os eee nieeer ant LEantensn minis destsea pa ‘aod de tetra manos y enera de Sa Marta Graham, 1968 Jan Situs, 1989 inland and rien de cmporitor, exert pose eda ferry dpnad de uns escuture ogumental La iuminacion por ambos lados con reflector de allenoenmarea Ieee y rea an rin conta tonal,182 LA MADURACION DEL ESTILO ERNST HAAS: creatividad en color Et austriaco Emst Haas es famoso por su imagi-persigue. Algunas de sus imigenes mis recientes, native y evocador uso de color, y sobre todo por de manera especial sus primerosplanos de muros 11 modo en que lo usa como elemento visual im- deseonchados y montones de chatara, so acercan portante en si mismo, como sueto principal en al- 9 fo abstract en su uso del color puro ye diseRo unas de sus Totes, Su supremo talento reside en desnude. transmit Ta esencia de una escena a través de luna modulacion impesionsta de Ia luz el calor. Hras ha defini st fotografia como “una trans formacion, no una reproduccion”. Mientras otros Fot6grafos se esfuerzan por reproducr los deta y tonos de un tema del modo mis rele ‘rea imagenes mas intepretativas,eapta miésferay el ambiente de la escena 'Su primer trabajo en color Io hizo en Kadach- rome I, pelicula de 38 mm extraordinariamente Tents (12 ASA) Las enracteristions de color de la policula,unidas ala lenttud de a velocidad reque Fide influyeron enormemente ens estilo. le en a controlar y aprovecher los efectos bo: rrosos de color y linea que producen los suetos en movimiento. Haas consigue sus efectos impresonistas y di fuminados de varios mods. A veces, obiene el efecto de remolino con una larga exporician sobre tin sujet en movimiento y sujtando firmemente la cimara, En otras, mueve deiberadamente Ia mara, mezclando los colores de sujeto con los mite seguir la aecidn durante la toma. Haas es un fordgrafo muy vers. En sus fotos de exteriores ~eseenas de la naturalera y de civ ddades tan opuestas como Venecia y Nueva York pase de un estilo a otro segin el sueto. Es capaz de comunicar la exctacion de una corrida de toros en vibraciones de color, ola serenidad de un paisajeotofial en imagenes oniicas y colores Finebres. Pero en toda su obra es el propio color 1 motivo principal de ereacin. Muchas veces uti lia los efectos de la nebla, lluvia 0 demas condi ciones atmosfericas para difuminar los colores, esperando dias o semanas hasta obtener la exacts Cala y orientacién de la luz para et efecto que La foo de abajo ban ens 80 ‘raeeanaghbel do color peta prem ‘Soreniady elder. Est hecha evando {tol del tarde aro ine Iie fave dea ste lo eboes. La ‘dares os ono dora, Fuogiendo acomplia de fol en ana alte nica yarmoni Hiaas cs cuidedosamente a Hlacero, 195H as despa I cirmar en In deen ‘slmovininto cuanto ares Expose La borowa delet y de lor coors da una session de movimiento yexctaclon my superior Ta de une imagen “gue Rega, 1958 Lots de abajo, como la anterior, feoure aun let imprsionsta para daria de movimiento. Haas dispar ‘exde un baro com la ciara esa $luminsln dt fondo, ha rea ees byilanes en el primer plano, que ‘Sontarestan a formas asgusas mis ‘Sbscute deos bao F ERNST HAAS 183184 LA MADURACION DEL ESTILO HENRI CARTIER-BRESSON: el momento decisivo Henri Cartir-Bresson es uno de los mis conoci dos ftbgrafos de reportaje del mundo. Es famaeo por su idea del “momento decisvo", ese instante fn que todos los elementos transitorios de Te Tor ma y el contenido de una escent se unen en una composicion armbnica y sugerete. “El momento decisivo” fue el titulo de su primer bro de fotos (1952) y sea idntifiado con su especial manera e ver [a fotogretia. En aqua! ibro defini fa foto ‘rafia como el “reconocimiento simultineo, en tuna fracién de segundo, de la importancia de un Ihecho y de la organizacién formal conereta que a via dete hecho... Carter Bresson se tine por un observador que utliza la fotografia pasivamente pare registrar los aspectos inedveridos, pero importantes, de la vida diara. Su aproximacion a los sujeos es siem pre respetuosa y nunca pensaria en forza una fo tografia haciéndoles posar o altrando el encus dre. En sus fotos, las personas parecen insep bles del entorno, sin carecer de vida y movi ‘Aungue Cartier Bresson se describe como un reportero, muy poeas de sus fotos versan sobre te- ‘nas periodsticos en el sentido ortodoxo, Pues le interesa lo natural ytipico mis que lo sensacional, reconociendo el significado intemporal de los mo rmentos vulgares, antes que reistrando un aconte- ‘mien istic. 1 equipo que usa es minimo, de acuerdo con su ereencia en el realsmo y su deseo de pasa de sapereiide. Sus Fotografias no deben nada a nits ‘in instrumento ni teenies especial; tli une ‘camara de 35mm de visor, casi siempre con un a Me 4 pm sauna ao Aas a Baa oy ‘objetivo normal de 50 mm con una abertra def, Sila situacign lo exige, emplea un 35 o un 90 m ungue en general su forma de enfrentarse ala fo. ‘oprafiaexige encundres muy realistas. Nunca usa ‘luminasion artical, como el i lugar de ello recur las pliulasrapidas even do la luz es debi Nunca fetocay raramente en cuadr, porque considera que pocas veces nen cuadte puede remediar una imagen con defectos de composicion. Publica las fotografis a partir de hojas de contacios y encatga los positivor aun le boratorio profesional, considerando que aprove ‘cha mis el iempo con la cimara que en el cuarto obecur. —— ! Seruslén, 1967 ‘Un magnifico eemplo de aprovechamiento dl “momto Ais" tan propio de Carter Bresson, Todos os personajes dela ocograia Esti percent tse a omposién Precisamente para omponer con mas filigad ssl mplear un prime fj ena parte Superior dln Lic ya raves dl que tele excen boc aaj, de fora gue Seo nol tre setae cera en lacomposcin. Cuando ls elementce| dela eacena eatin “en punto", reson el sparador | Lrerpoot, 1963 Exton obscure yl forma del muro dra forma ua marco dentro el de feolograta que encirs aloe nfo Decia Carter Bresson que "dentro ds todos fs elementos mls estin en quai" Kashi 1948 Sobre una colina de Srinagar un rape femurs uasimanas orem miranda Inet lel ques eva rasta ‘corde dl Himalaya. Por un Snstante as Rau rises eacarnan eh Simbole dela orci la spt HENRI CARTIER-BRESSON 185186 LA MADURACION DEL ESTILO PETETURNER 187 PETE TURNER: disefio y color Las fotografia de Pete Turer se reconocen in- rediatamente por su marcado cardctergraico y Ta saturacion de los colores. Como Erast Hass, sta may interesado en Ia investigncién del color, Si bien Turner emplea una paleta més restrngida ¥ no se preocupa mucho por el realsmo, rec ftiendo con mis frecuencia a formas muy simples. Suele fotografar areas planasintensamente colo eadas y sin tono ni etal, que dan lugar a unre sultado semejante a una serigrafia oun care “Turner ha ampliado las posiblidades de la foto grain en color mediante el recurso a los firs y lg reproduccion de digpositvas, Trabaja casi ex clusivamente con Kodachrome de 35 mm, y Usa unos 100 Filtros, En ocasiones expone a través de tun filtro muy denso, empleando una pelicula no ‘uilibrada con la fuente luminosa 0, lo que et ‘mis frecuente, emplea los ftros con un dispost vo de reproduccion de diapositivas (ver Pig. 172) I problema de reprodvcir dispositvas sobre policula para diapostvas es el aumento de con trast, inconveniente que Turner convierte en ven taja para si, escogiendo temas adecuados y con- trolando con euidado al reproducir. La gama to nal se reduce en favor de la forma y el ritmo, or tanto, Turner emples el sueto original silo ‘como materia prima sobre ls que apicar una serie de transformaciones, El color del resultado es casi fempre mis directo, més abstracto y mas sinté tio. ste reeato es uns amplincn deporte aril fondo, Princ ‘tectrome com un iso agent, ue orvit leben nage conta188 LA MADURACION DEL ESTILO BILL BRANDT: el volumen y la luz Bill Brandt ha hecho reportajes, pasa yretratos, aunque es probable que lo que mis fama Te ha dado sean sus fotogralias de cuerpos deformads. Son Fotografias las suyas sombrias y con un inten so impacto grfio, Brandt aprencid fotografia en Paris, como ay dante del pintorsurralista Man Ray. Ein los aos 30 volvi a Inglaterra y al reporiaj, inluido por los fotéprafos franceses, Carter Bresson entre Tras documentar los aos de la depresion y Londres bajo los bombardeos, Brandt abandon’ ¢l realism socal y se centr en el pasaj, el des. nud y el retrato. A prinepios de los 40 descubrio una vieja cémara de placas consruida en madera que empezd a usar con un antiguo gran angular, Las deformaciones éptias que este objetivo pro ubre, 1959 Lo deosparenescupidosenta | Pied Brand mpl gran angus xtreme que skal relacones frpacies normals easuade la mtao | contraun orzone bajo empl papel dro para inremerta el conta dela Tux, deisionesedas que coniboyen a vocaban al fotografia de cerca, junto a su enor ze profundidad de eampo, posbiltaron os curio 05 estudio de Brandt sobre el desnudo femeaino, Empez5 fotografiando en interiores, para poste: riormente, con Optica y eémaras moderna, tras ladarse a a costa, donde aprovechaba la textura dela arena y las roeas en contraposcibn con lade la pik La forma y Ia perspectiva exageradas ye intenso contraste tonal convieren alos desmudos cde Brandt en estucturas asexual casi monoit Ta actitud de Brandt frente a a fotografia es, a varios aspectos a anttsis de la desu contem porineo Canir-Bresson. Brandt noes un parsta {fotografia sujetos en pose, emplea iuminacion atifeil 0 deforma la imagen épticamente), y considera que estas intervenciones mejoran Ia ‘ademas no esti en contra de las manip clones de laboratorio ni los retoques, i sit le importa alterar el contrast tonal de una imagen ‘qe el pico ha visto en su forma orginal, ‘Los temas de Brandt han cambiado a lo largo de fos aos, asi como Ia forma de enfrentarse a tlios. En sus primeros aos se interesd por cucs tiones de ambientacion, efectos de laces y som bras, radacionestonales y demas. En la actual ad a postver aquellos ismos negtivos, suele rescind de los medios tonos, usando cada ver mas el papel duro para eiminar grises reduci las sombras « negros profundos eintensiicar las luces,sacriicando el reasmo en ara del ritmo y elimpacto grafico. Mayo, 1987 La imagen de aria es un ele trem de a sei de desnudos de Brant, que aproveck el inenso ‘oma de tana, orm tetua y imo para hase ura ftogatin que 90 ts denado pasa sne una mezel ‘be convercional elas dos cvs. El ramen exageado del brazo dela rodeo mina sobre le playa pesrogoe, ya texture pera das ets choss coe a ave blanura del Febrero, 1953 ets fvogtafarepesenta Derfetamete el emple que ace Brandt de luringi ylono paca Elespejo ampliay deforma ala modelo te arn desde su ref, dt {have surest, Oberve que ls neas Novan avs Raia adobe imagen BILL BRANDT 189 Top Wiens, Yorkshire, 1948 arate ia dsoacin de In sitengma a 14, posr de a poe i, to ue saline prfuncind de ‘Campo, El negatives postvado en pee! doy para aumentrel contests undafera, Bran tomé a Fotografia de trib coun dn trmentono de febrero Con un pela pda pudo cera190 LA MADURACION DEL ESTILO GERRY CRANHAM : interpretar el movimiento Gerry Cranham es un conocido ftdgrafo deport vo de Gran Bretafa, justamente celebrado por su habilidad para interpreta el movimento en color. [La mayoria de os otdgrafos deportivostatan de etene el movimiento y eaptar con todo detalle al ‘ganador cuando cruza la inea de meta. Cranham frcrifica el detalle a cambio de representar el mo imientoy el efuerzo, Sus Fotografias comuniean {ambiente especial de cada tipo de deporte, de ‘al forma que’ hasta los profanos pueden spre claro, Como la mayoria de los fotdgrafo espeiaiza dos, Cranham une @ su conocimiento del tema sv experiencia. Ha paricipado en competiciones de atletismo, lo que le permite saber el momento en ‘ue la acon aleanza ol climax. En fotografia de portva la fraccion de segundo es decsiva. Elmo: ‘nto critico no puede reconocerseshay que ant cipario. Cranham empieza a trabajar antes de que ‘4 comienzo el espectaculo: busca los angules y Tos encuadres mis productivos y decide el equipo (que va a necesiar; estudia la naturaleza de los di ferentes movimientos ~el servicio de un jugador de tens el estilo de un corredor— para poder co ‘municar filmente las caracteristicas de cada de ponte ‘Cranham se sive de cualquier ténica que est su alcance. Las fotografis as hace en la cdma a, no en el laboratoro,recuriendo a divesos fi twos y objetivos. Casi sempre emplea una Nikon do 35 mm, a veces con un motor da por radio si tiene que fotografiar desde un sitio. en el que no pueda estar, como la pista de una ca Frera de coches 0 el fos0 de un concutsohipico. Y ‘emplea toda clase de objetivos: tees, gran angula res, zooms, ojos de pers ct. El equipo que emplee esta ala altura desu he bilidad técnica: igual puede combinar el 200m y et barcido para explora los efectos del movimiento sobre el color y a linea como barrerIentamente a ‘una velockdad de obturacion baja para seguir el {esartolo de un determinado movimiento. Fr ‘uentemente aprovecka el efecto del calor sobre Pista o dela luviao la neblina pare transform Tos colores en delicadostonos pase incluso dit Tourist Trophy il de Man, 1967 Imagen impresionita crende meiane Ia combinaci dal enfogueseletv y elibarid a aja vlad de ‘obtusa Cranharn enpled una velocidad eva {yun oitvocatadptice de ran bertara, que plan la perspectv sumentand el amano de eaballs inte, yo esuerao y concertrecon ‘uodan perfetamente plasma, iverson, 1978 CCranham sproveché la nbn azulada ‘yn dfn de un avin para {roca ambient deena erera Fovogfa eta oman eon un $0 mm "velocidad de obtraion eed, Sprites Berrien con un 200m bala ‘slocad de obtiracn, Crankam transforms el grupo de coredores en na imagen clicoeipin de brilates, ors GERRY CRANHAM 191192. LA MADURACION DEL ESTILO ANDRE KERTESZ: lo inesperado André Kertész es uno de los maestros reconoct dds del arte de la Fotografia. Durante sesenta aos hha recogido momentos efimeros y buseado la be lleza de stuaciones cotidianas, Su obra esth pres dda por la espontaneidad y por un talento innato para el diseio Formal, asi como par una exraord ‘aria vista para capt detalesinesperades. Sus fotografias son muy sencilas; pero, obser vvadas detenidamente, dejan entrever la tremenda sensbiidad pietérien de Kertész. Por complejas ‘que pudieran sor algunas de sus imigenes en ‘cuanto estructura o detalles, no hay nada super fluo en elas. No obstante, las consideraciones de ‘altura sate, Paris, 1926 a antigua pratlecein de Kerts por Is toms Alig, que curcterizaraatoda su obra Tester a composi eablece una “xagoeda de bara, 00 de ‘seayolny I fgora de euadr. Los tenor yl forma del reo dos gratin ym ani a tlemeitorquosaa on tea la figuras disefio nunca se imponen en su obra al elemento hhumano,nisguiera en las fotograias de concep cin mas astracta (como La Martnica de 1972) ave también estan frmementeancladas eo real Tin muchos axpectos, Kertész fue el primero ea adoptar respecto 2 fotografia In actitud de Cartiee-Breseon: el “momento decisivo". La pri, cial diferencia entre ambos radiea one interes Bresson por el naturalism y por captar el mo mento mas expresivo de a acion. Kertész es mis flerble, menor sirvo del realismo,y Hepa incluso ‘acortar partes de sus personajes. Mis quo cer ‘warse en el instante en que la accibn culmina, recrea en el paso del tiempo. La obra de Kertész 8 mis personal y menos perioistiea que la. de Carter Bresson, Poo0sfotdgrafos han resstido como Kertse la prucha del tiempo, Su obra ha evolucionado desde Tas escenas ingenuas de Pars de los alos 20 y 30, hasta las composiiones mas soveras de sus it 10s alos, pasando por seros de desnudos defor ‘ads por espejos. El nexo de unién es su talento para eaptar la vida bajo todas sus formas, con hu ‘mor y delicadera, La Mansa, 1972 {Le fotogratia dea dreeh dene un fa pared etructral con obra de tore coma Mondrian y Hockney. ‘elacim entre unas Uneasy otras yet ‘marco dt papel ex crsia Come e {ode a obr de Kets, ira humana qu sntoe tan Aeeristal tend posible attract de ls ormosiion. rbeque mens, 1948 El barvoyreeo del eharco apt fotografia. mal quis dls formas y preponderant empleo de I perpen ANDRE KERTESZ Washington Square 1984 Nasa ny desbra cn eta nine image. Basa tpar a iguraco raiment equlrads. EL para observa aera de ples ‘contrast clevado dscue el itmo de Fotoraia sea a lca dela lines, ar carvan fora 193194 LAMADURACION DEL ESTILO EVE ARNOLD: él retrato por sorpresa [acid en los Estados Unidos y de origen reso, [Eve Amold se ha dado a conocer con trabajos do nentles sobre pequeis cludades norteameri canas, estrellas de Hollywood y recién nacigos. Sus fotografia son, sla ver que ternas,provoce doras y directs. ‘A lolargo de os afios Eve Arnold ha sabido ar monizar sus intereses fotogriticos y personales, Pr lo general escoge temas por los que sient al- tin tipn de predlecoiin ~la pobreza, la infancia 3, sobre todo las mujeres~ y'n0 Te gustan lo fo tgrafos que Soi trabajan por dinero. Estas foto igraias pertenecen a su libro "Mujeres sin roto fat, una serie de estudios sobre la mujer en Ia vida y el trabajo cotidanos. En sus Fotografias de las estrellas de Holly wood, como Marilyn Moaroe y Joan Crawford, Amold haye del retrato convencional idelizado | ex que la protagonista posa dela forma que mas Te favorece y en que se empleae fondo el retogue para dsimular las manchasy arruges, Por el con traro: sorprende a as estrellas euando estan des- prevenidas, sin embellecerias para nada. Trabaja Justo al revés que Karsh, que decidia con todo Cuidado Ie pose y in duminacién det retratado Si bien son sus protagonistas los que dominan su obra, es innegable ~tanto en blanco y negro como en color— el instnto con que emples os vo limenesy el tono. Sobre todo los encuadres de los retratos Son excepeionales,incluyendo el detalle justo del entorno para situa a los personajes sin éstorbarl. Guardia en Kuban Euaforogafiapeenec au serie ‘que tome darts un vines URS cl grupo do itoeddionso ut Juego. Elexctente aprovechamorto de Tce sombeascomnica una nttsa sensacion de votumen aun eto, bastante somo, Marlene Dietrich ve Arno fotograi Marine Detrih mientras rababa la cancion ue intrpretara ate lo sodas
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