SuperAdobe Manual

Sistema
Constructivo del
SuperAdobe
Dosier nº 3/2015
www.arquitecturadelatierra.com
Sistema Constructivo del SuperAdobe
Escuela de Arquitectura de la Tierra

Bràfim (Tarragona) – España
Autor Dosier: Jesús A. Mármol

Bràfim, Febrero 2015
Sistema Constructivo del SuperAdobe 3
1.3.-Sencilla Prueba de Densidad/Compactación para

Tierra sin Estabilizar (p57)
1.4.-Estabilización de la Tierra (p58)
Prefacio 1.5.-Sencilla Prueba de Densidad/Compactación para
Tierra Estabilizada (p60)
2.-Gestión de la Tierra y Materiales en Obra (p61)
I.-Historia del Super Adobe 2.1.-Gestión de la Tierra en Obra (p61)
1.-Nader Khalili, padre del Super Adobe (p6) 2.2.-Gestión de Materiales en Obra (p63)
1.1.-Vida (p6) 2.3.-Materiales en la Construcción de Domos de Tierra
(p65)
1.2.-Premios (p9)
2.4.-Herramientas y Maquinaria en la Construcción de
1.3.-Libros (p9)
Domos de Tierra (p79)
1.4.-La Filosofía de Rumí (p9)
3.-Replanteo de un Hábitat de Super Adobe (p90)
2.-Arquitectura Vernácula (p11) 3.1.-Preparación del Terreno (p90)
2.1.-Representación Mundial (p13) 3.2.-Orientación y Emplazamiento del Hábitat (p94)
2.2.-Representación en el Norte de África (p15) 3.3.-Medición y Replanteo de un Hábitat sobre el
2.3.-Domos Vernáculos centenarios de España (p18) Terreno (p101)
2.4.-La Influencia Vernácula de Irán (p22) 4.-Cimentación, Drenaje y Aislamiento de un Hábitat de
3.-Arquitectura del Super Adobe (p30) Super Adobe (p104)
3.1.-Principios Técnicos Generales (p30) 4.1.-Dimensionado de las Cimentaciones (p104)
3.2.-Principios Constructivos Generales (p33) 4.2.-Sistema de Cimentación, Drenaje y Aislamiento
3.3.-Representación y Usos Sociales (p34) (p105)
4.-Entrevista con Nader Khalili (p50)
4.1.-Introducción original a la Entrevista (p50)
4.2.-Transcripción íntegra de la Entrevista (p50) III.-Construcción de Super Adobe: Estructura
1.-Estructura de un Domo de Tierra (p110)
1.1.-Partes Estructurales de un Domo de Tierra (p111)
II.-Construcción de Super Adobe: Preparación, 1.2.-Comportamiento Estructural de un Domo (p112)
Replanteo y Cimentación 1.3.-Contrafuertes y Elementos Estabilizadores (p119)
1.-Preparación de la Materia Prima: la Tierra (p55) 2.-Sistema Constructivo de un Domo de Tierra (p127)
1.1.-Sencilla Prueba de Granulometría: Separación por 2.1.-Teoría de Compases (p127)
Decantación (p56) 2.2.-Generar la Estructura Vertical (p130)
1.2.-Sencilla Prueba de Cohesión: Caída de la Bola (p57) 2.3.-Generar la Estructura de Cubierta en Cúpula (p134)
IV.-Construcción de Super Adobe: Arcos, Cúpulas y VI.-Construcción de Super Adobe: Acabados

Bóvedas 1.-Instalaciones de Electricidad y Fontanería en Domos (p196)
1.-Arcos(p137) 1.1.-Sistema de Instalación mediante Regatas (p196)
1.1.-Introducción Arquitectónica al Arco(p138) 1.2.-Sistema de Instalación mediante Fijaciones (p196)
1.2.-Elementos de un Arco (p141) 2.-Revocos y Pavimentos de un Domo de SuperAdobe (p198)
1.3.-Tipos de Arcos (p142) 2.1.-Revestimientos con Mortero de Cal (p198)
1.4.-El Arco Catenario (p148) 2.2.-Pavimentos de un Hábitat de SuperAdobe (p202)
2.-Cúpulas y Bóvedas (p160) 3.-Construcción de Mobiliario de un Domo de SuperAdobe
(p202)
2.1.-Generalidades, Definiciones y Conceptos (p160)
3.1.-Construcción de Mobiliario con Saco Continuo (p203)
2.2.-Historia Arquitectónica de la Bóveda (p163)
3.2-Construcción de Mobiliario con Estructuras Auxiliares (p203)
2.3.-Historia Arquitectónica de la Cúpula (p165)
3.-Cálculo de Arcos (p172)
3.1.-Introducción Histórica al Cálculo (p172)
3.2.-Cálculo Tradicional versus Cálculo Científico (p173) VII.-Anexo
3.3.-Cálculo Tradicional: Geometría y Equilibrio (p176) 1.-Cálculo de Materiales y Costes (p204)
3.4.-Cálculo de Arcos (p180)
4.-Construcción de Bóvedas y Cúpulas en el Sistema
SuperAdobe (p185) VIII.-Bibliografía (p206)
4.1.-Sistema Constructivo de Bóvedas (p185)
4.2.-Sistema Constructivo de Cúpulas (p188)
V.-Construcción de Super Adobe: Puertas y Ventanas

1.-Diseño de Puertas (p189)
1.1.-Generación de Vanos para Puertas (p190)
2.-Diseño de Ventanas (p 191)
2.1.-Generación de Vanos para Ventanas (p191)
2.2.-Construcción de los Arcos de SuperAdobe de las Ventanas
(p192)
2.3.-Construcción de Claraboyas de SuperAdobe (p194)
2.4.-Construcción de Cejas para Ventanas (p194)
Prefacio
El secreto de la Arquitectura de la Tierra se fundamenta en dos
elementos que podríamos calificar de alquímicos: la Tierra y la
Geometría. La Tierra que da sustento y consistencia al hábitat
planetario en el que vivimos y nos desarrollamos como especie, y la
Geometría como fórmula universal de la que todo lo existente está
creado tanto a nivel micro como macrocósmico.
Por su naturaleza universal, podemos afirmar que Tierra y Geometría

es patrimonio por derecho natural de todas las especies, y por
extensión del ser humano, así como el conocimiento de estas
materias. Y ello queda patente en la corta historia de la humanidad,
donde la gestión del conocimiento en Arquitectura de la Tierra nos
acompaña desde los albores de los tiempos como seres inteligentes.
Y cuyo resultado, la construcción de hábitats, dignifica al ser humano
como persona y otorga valor social a la comunidad de la que forma
parte.
Y como todos sabemos a estas alturas de la humanidad, no existe

conocimiento estanco, sino que este se nutre y enriquece en la
interconexión entre sus múltiples facetas que forman parte de un
todo, por lo que en esta obra –de manera fácil y coherente-, como
piezas de un mismo puzle, se integran conocimientos de arquitectura,
ingeniería, geología, geometría e historia, para un mayor
entendimiento de una de las diversas manifestaciones de la
Arquitectura de la Tierra como es el Sistema Constructivo del
SuperAdobe. Ya que el conocimiento nos hace libres.
Libertas capitur, sapere aude

(La Libertad se conquista, atrévete a saber)
Jesús A. Mármol
Director EAT
I
1.-Nader Khalili, padre del Super Adobe
Historia del
Super Adobe 1.1.-Vida
Nader Khalili (22 de febrero 1936, Teheran-5 de marzo de 2008, Los
Ángeles) fue un arquitecto iraní que vivió y trabajó en Irán y EE.UU., donde
fue pionero en la técnica conocida como Super Adobe o Earthbag
Construcción. Diseñado inicialmente en respuesta a una llamada de la NASA
para el establecimiento de asentamientos humanos en la Luna y Marte, este
sencillo método de construcción pero muy eficaz se puede utilizar para
construir refugios de forma rápida y sin necesidad de que el desarrollo de
habilidades especializadas. Se ha utilizado para la construcción de refugios
de emergencia desde la primera Guerra del Golfo (1990), donde se utilizó la
técnica en colaboración con la Agencia de Refugiados de la ONU ACNUR
para alojar a los refugiados en Irán. En 1991 Khalili fundó el Instituto de la
Tierra y Arquitectura (Cal-Earth) California para llevar a cabo la
investigación técnica relacionada con el método de Super Adobe. Los
diseños de la organización sin fines de lucro y pruebas de prototipos en las
condiciones climáticas extremas del desierto de Mojave.
Khalili comenzó su carrera de arquitectura de diseño de edificios de gran El método de SuperAdobe era un desarrollo de este trabajo anterior, un
altura con oficinas en Los Ángeles y Teherán. Sintiéndose envejecido a los intento de adaptar la construcción de adobe para los contextos donde no
39 años, el arquitecto cerró ambas oficinas y viajó por todo Irán a la había conocimiento previo de estas técnicas de construcción. Los sacos de
búsqueda de soluciones tecnológicas adecuadas para albergar a los arena llenos de tierra se colocan en los cursos para la construcción de una
pobres. Pasó cinco años estudiando la arquitectura vernácula del desierto y estructura que tiene resistencia a la compresión basada en el principio
el trabajo de Jalaluddin Rumi, el poeta y filósofo sufí quien Khalili vio como estructural de cúpulas, mientras que el alambre de púas colocado entre las
una gran influencia. En este momento Khalili desarrolló la técnica bolsas proporciona resistencia a la tracción, por lo que es también
de Geltaftan (que significa literalmente 'arcilla' y 'despido' en persa), donde resistente a los terremotos. Si están disponibles, se añade un estabilizador
los edificios de ladrillo de adobe se dispararon desde el interior para de origen local, como la cal, cemento o asfalto a la tierra. El atractivo de
aumentar su durabilidad. Se utilizó la técnica para rehabilitar casas en un este sistema es que no requiere mano de obra calificada y está construido
pueblo cerca de Teherán, así como la construcción de una escuela en este enteramente de material disponible, local y el medio ambiente. Las
método. Pero su técnica no ganó una gran aceptación, debido en parte a la estructuras se pueden adaptar tanto en la forma y el diseño espacial y el
contaminación causada por el proceso de cocción de aceite y su costo sistema flexible puede ser utilizado de forma temporal o permanente hecho
relativamente alto. con un acabado resistente al agua aplicado en el exterior. Esta opción de
convertir una estructura temporal en un refugio permanente es
especialmente útil en situaciones de socorro de desastre y en campamentos
de refugiados, donde los países de acogida pueden no preferir estructuras
permanentes, pero las realidades de la guerra pueden exigir lo contrario.
Fotos: El matrimonio Nader e iliona Khalili.

Iliona, viuda de Nader Khalili, también arquitecta, trabajó junto a su esposo por más
de 18 años en la investigación y desarrollo de la técnica del superadobe para
hacerla viable a un nivel práctico. Asimismo, es cofundadora del Instituto para las
Artes y la Arquitectura en Tierra, Cal-Earth, en California (EE. UU.), que lleva 25 años
difundiendo esta técnica bioconstructiva, de renombre mundial. Actualmente (2014)
continúa con su labor de difusión de la arquitectura con tierra en Ansari Sustainable
Living, como directora de Arquitectura Sostenible.
-Prototipos Lunares de Nader Khalili

En lugar de emplear contratistas para trabajos especializados, estos refugios 1.3.-Libros

pueden ser construidos por los propios refugiados, incluidos mujeres, niños Khalili escribió libros sobre su filosofía y técnicas de arquitectura, así como
y ancianos. También anima a las economías locales, en lugar de depender traducciones de la poesía de Rumi, el poeta que él consideraba
de las grandes empresas constructoras que operan a nivel mundial. Por lo fundamental para su inspiración del diseño:
tanto la arquitectura humanitaria de Khalili da agencia para los más
necesitados, siendo capaces de construir sus propias casas restaura un -Racing solo
sentido de dignidad a los refugiados e incluso si los refugios sólo se
construyen para uso temporal, la solidez de los edificios puede dar un aire -Casas Cerámica y Arquitectura de la
de permanencia a frágiles vidas de una manera que las soluciones estándar Tierra: ¿Cómo construir tu mismo?
de emergencia, tales como tiendas de campaña no puede.
-Aceras en la Luna
-Rumi, Fuente de Fuego
-Rumi, Bailando la Llama
1.4.-La filosofía de Rumí

Para entender la obra de Nader Khalili hay que conocer mínimamente la
fuente espiritual de su inspiración: el poeta persa Rumí.
Celaleddin Rumi nació en el 1209 d.C. Fue hijo de Bahaddin Velid, conocido
como “el sultán de los sabios”. Rumi y su familia emigraron de Horasan (a
orillas del lago Aral) a Konya en el año 1224. Tras la muerte de su padre
Rumi fue considerado un Maestro por los sabios de su época. Es un filósofo
cuya influencia continúa hasta nuestros días. Se le llama habitualmente
Mevlana Rumi. Mevlana significa etimológicamente “Maestro de los
maestros”.
1.2.-Premios
En 1984, Khalili recibió el premio a la "Excelencia en Tecnología" en el
Consejo del Instituto Americano de Arquitectos (CCAIA) California por su
innovación de la cerámica Sistema de Cámara. En 1987 recibió un
Certificado de Reconocimiento Especial del Año Internacional de la ONU de
la Vivienda para las Personas sin Hogar y Departamento de Vivienda y
Desarrollo Urbano (HUD), por su proyecto "Vivienda para las Personas sin
Hogar: Investigación y Educación”. En 2004 ganó el Premio Aga Khan de
Arquitectura de refugios construidos con sacos de arena SuperAdobe.
Su maestro, Sems-i Tebriz, influyó mucho en su vida. Algunos investigadores

occidentales (Nicholson, fundamentalmente) lo comparan con Sócrates.
Todos los datos sobre Sems los sabemos gracias a Rumi. Éste enseñaba a
sus discípulos en su Dergah (escuela) conocimientos esotéricos, y mantenía
conversaciones exotéricas con todo el mundo. En su escuela ocupaban un
lugar importante la poesía, el baile y la música.
Su vida transcurre en la ciudad de Konya –centro de Anatolia–. Viajó

únicamente a las ciudades de Alepo y Damasco en su época de aprendizaje,
y posteriormente en busca de su amado Maestro Sems-i Tebriz.
Su obra fundamental es el Mesnevi, formado por 26.660 versos pareados.

Entre otras obras destacan Divan-i Kebir (poesías), Mektubat (cartas),
Mecalis-i Seb´a (conferencias), Fihi ma´fih (aforismos).
Rumi murió en Konya en el año 1273, y su obra siguió viva hasta nuestros
días a través de la Escuela Mevlevi de derviches danzantes.
La filosofía del maestro Rumí se expresa a través de una forma de vida, de
la música y del baile, en el que los danzantes están en continuo
movimiento, como todo en el Universo, y giran frenéticamente sobre sí
mismos, como los planetas en el cielo.
La filosofía del poeta pera Rumí se define como Panteística (Dios está en
todas y una de las partes de la existencia, y estas a su vez son Dios) y como
un canto al Amor divino, y se manifiesta a través un lenguaje perfectamente
adaptado a la psicología popular a través de proverbios, ejemplos y cuentos.
Según Rumi, todas las discordancias vienen de la esclavitud al color del

mundo sin color. Las divergencias en las religiones proceden de las formas,
no del verdadero camino. Todos los caminos llevan a una casa. Es como la
creación de miles de espigas de una misma semilla. Rumi utiliza estos
ejemplos para explicar su idea del Panteísmo con un lenguaje sencillo y
simbólico.
Según Rumi, la creación es eterna y el mundo es un campo de batalla. Los

viejos se estropean y marchan y llegan los nuevos. La creación es continua y
también la destrucción. Este mundo es dual y esta dualidad está siempre en
guerra. Este universo es un universo de contradicciones. Habla también de
los ciclos de la Naturaleza.
«La tierra se
convierte en
oro en manos
del sabio»
Rumi
Rumi defiende la libertad de pensamiento y la voluntad en el hombre. Si el

lamento por no cumplir un trabajo nos enseña muestra debilidad e
incapacidad, la vergüenza de cometer un error nos muestra la libertad de
elección. Si no tuviéramos el poder de elegir voluntariamente, ¿podríamos
sentir arrepentimiento? ¿Por qué los Maestros enseñan a sus discípulos?
Para que puedan elegir lo verdadero. Por lo tanto, tenemos la voluntad para
elegir y únicamente nos hace falta educarla.
Las opiniones, creencias y palabras en la vida de Rumi constituyen una

completa armonía. Al contrario que muchos otros pensadores, Rumi vive lo
que piensa y dice. Una de las facetas más importantes del pensamiento de 2.-Arquitectura Vernácula
Rumi es la universalidad: cada profeta tiene un camino y cada santo su
oficio, pero, ¿acaso no es el Uno quien lleva a todos a la perfección? Todas Junto a Rumí como influencia espiritual de Nader Khalili, se encuentra la
las religiones tienen básicamente el mismo mensaje. El sentimiento de Arquitectura Vernácula como influencia técnica que el arquitecto iraní-
confraternidad universal y la unidad para todos los hombres. estadounidense estudió previamente para la creación de la técnica
constructiva del SuperAdobe.
Cuando Rumi distingue al sabio del intelectual utiliza este ejemplo: Es fácil
llevar diez panes, pero comer uno es difícil. Los intelectuales se parecen a La Arquitectura Vernácula es aquella construida por construcciones
los que llevan los panes, pero que no saben cómo se come uno. empíricas, sin formación formal como profesionales; pero con una
formación técnica y cultural arrastrada desde generaciones. La
Rumi también habla de la existencia de dos “yos” en el hombre. El primero Arquitectura Vernácula es una arquitectura donde el conocimiento de la
es el “yo particular”, que es distinto en cada persona, pues todos tienen un construcción no le pertenece al constructor como individuo sino a la
carácter diferente; y el otro es el “yo transcendental”, que es una facultad colectividad cultural y se traspasa de generaciones.
divina y existe en todos.
El término vernáculo se deriva de la latín "vernaculus", que significa La Arquitectura Vernácula es una arquitectura sin genealogía, basada en el
"doméstico, nativo, indígena", desde verna, que significa "esclavo nativo" o conocimiento y respeto a las tradiciones, aprendida por el método prueba-
"esclavo nacido en casa". El término vernáculo, en su planteamiento mas error, pero capaz de demostrar a la humanidad su capacidad de
general se refiere a lo propio de determinada cultura, su utilización más permanencia y eficacia en la lucha de los medios más hostiles.
frecuente está relacionado con la denominación de la lengua nativa de los Construcciones de paja o mimbre sobreviven, desafiando las leyes de la
individuos , sin embargo en la actualidad el término vernáculo extiende su física, a los vientos del desierto africano; el barro, la madera, la piedra,
significado a todo aquello que converja en la base de la identidad, recursos que el hombre a tenido siempre a su disposición, son sabiamente
cotidianidad y rasgos fundamentales enraizados en la historia de cada empleados para producir viviendas artesanas perfectamente adaptadas al
cultura. medio y capaces de proporcionar un cobijo estable y confortable.
El buen construir de culturas ancestrales sin estudios formales, y el mal

construir de tantos arquitectos, responsables de la mayor parte de
problemas climáticos mundiales se debe a la relación con el mundo, a su
visión frente a él.
Los arquitectos, actores clave detrás del sobreconsumo energético, están

explorando formas de reducirlo a través del diseño sustentable. En esta
exploración, resulta estratégico mirar a la tradición constructiva vernácula,
pues por cientos de años los constructores tradicionales se las han
ingeniado para construir usando tan sólo un pequeño porcentaje de los
recursos disponibles.
Los arquitectos empezaron a interesarse en incorporar la construcción

vernácula a la teoría de la gran arquitectura en los años 50 del siglo XX. En
1964, una influyente exposición de edificaciones tradicionales en el Museo
de Arte Modero de Nueva York propuso elevarlas a la categoría de bellas
artes. El creciente interés en el tema alcanzó un punto culminante en 1997,
con la publicación, bajo la dirección del folclorista británico Paul Oliver, de
la «Encyclopedia of Vernacular Architecture of the World», hasta ahora el
trabajo de referencia más importante editado sobre este tópico, con
entradas escritas por 800 profesionales de los cinco continentes.
Foto: Viviendas Musgum en Camerún

2.2.-Representación Mundial 3.-En la Tribu Bezanozano, Madagascar.

La arquitectura vernácula ha dejado rastro en todo el mundo, pero en unas En esta tribu las construcciones vernáculas eran más grandes, tenían planta
regiones es más evidente su existencia, como por ejemplo: en forma rectangular, los cerramientos estaban hechos de cañas de bambú,
material muy común en la zona, y techos a dos aguas cubiertos de paja;
1.-En el Ártico. también alrededor.
En el Ártico los "iglu" son la edificación vernácula más usada, éstos son
usados como viviendas. Tienen una forma semiesférica y está hecha
totalmente de hielo. Estas edificaciones son construidas directamente en el 4.-En México, Región de la Costa chica (Oaxaca y Guerrero).
firme, creando una forma circular con los bloques de hielo, y conforme En la mayor parte de estas localidades la influencia es africana, la vivienda
crece verticalmente la construcción disminuye horizontalmente, hasta llegar Vernácula generalmente posee sistemas constructivos de tierra.
al punto de cerrar toda la construcción.
El Bahereque por ejemplo, es un método constructivo a base de carrizo,
bambú o madera, el recubrimiento es una mezcla de barro, agua y estiércol
de animal que algunas ocasiones es sustituida por paja, y techumbres
construidas de palma seca, de la misma región. La planta arquitectónica se
manifiesta generalmente en tres formas: circular, absidal y rectangular.
2.-En Trulli, Italia.

En esta región de Italia (Sur) se construían unas viviendas muy peculiares;
los materiales que se empleaban eran aislantes de temperatura y su forma
consistía en muros creando un volumen prismático y un techo en forma
cónica de bastante espesor. Y en dichas edificaciones se contaba con área
de estar y área de dormir.
2.2.-Representación en el Norte de África -Vivienda Gurunsi (Burkina Faso –Adobe)

Estos referentes de arquitectura vernácula en el norte de África ilustran
como los pueblos autóctonos de esta región responden ante las
necesidades de habitabilidad y culto con un manejo óptimo de los
materiales disponibles, mientras que se adaptan al medio que los rodea.
Este tipo de arquitectura sostenible y sustentable, con materiales propios
de la región, técnicas constructivas ecológicas y autóctonas, y conceptos de
ecoeficiencia tradicionales, demuestra que la arquitectura sostenible, tan
de moda en estos días, no requiere de nuevos materiales y tecnologías de
punta, sino un manejo responsable de recursos y la aplicación de conceptos
bioclimáticos básicos en la etapa de diseño. Estudiar y retomar este tipo de
arquitecturas permite generar una arquitectura nueva que logre unir los
conocimientos tradicionales de los pueblos con las técnicas de diseño de los
arquitectos para evolucionar las construcciones actuales y generar
asentamientos urbanos y rurales acordes a las condiciones de su contexto.
-Vivienda Tribu Nómada Fulani (Paja y otras fibras)

-Casas Castillo (Togo-Barro, Madera y Paja)

-Casa «a impluvium» (Casamance, Senegal-Adobe, Madera y Paja)

-Vivienda Berebere (Túnez-Barro) El Bombo Manchego y el Chozo servían como refugio temporal para
pastores y labradores junto con sus animales y aperos de labranza, debido a
su estilo de vida itinerante. En muchos casos se utilizada como vivienda
para todo el año, cuando el trabajador enlazaba diversas faenas a lo largo
de las cuatro estaciones.
Un bombo se construye con una falsa cúpula, por aproximación de

hiladas de lajas (piedras de forma aplanada) armados sin utilizar argamasa
alguna. A esta técnica constructiva se le denomina técnica de la piedra seca.
En algunos casos la cúpula podía cubrirse con paja.
2.3.-Domos Vernáculos centenarios de España

En España, país sede de la Escuela de Arquitectura de la Tierra, también
existen domos centenarios en su Arquitectura Vernácula, como es el caso
del Bombo Manchego y el Chozo, construcciones rurales tradicionales de
planta redonda o elíptica, típicas de la provincia de Ciudad Real (Castilla-La
Mancha).
Foto: Planta y sección de un bombo simple

Estas construcciones disponen en su interior de una cocina con chimenea,

asientos de piedra, hornacinas a modo de alacenas, camastros con base de
piedra y pesebre para los animales y que junto con la chimenea,
proporcionaban calor a la estancia. Los bombos de labradores son más
amplios, frente a los pastoriles, más modestos, para uno o dos individuos.
Chozo en Villa Valiente Bombo manchego
Chozo en Casadejuanes Chozo en Cenizate
Estas construcciones responden: “a un fenómeno vivo y no a un ejercicio de

diseño, (…) su realización persigue la satisfacción de una necesidad, tiene
por tanto esas características de la arquitectura del sentido común, de la
arquitectura sin arquitectos y existencial”(Sánchez del Barrio, A. 1983; 160)
“Aun cuando en algún momento hubiera especialistas y especialización en la Casas Ibañez Bolaños Bolaños
construcción de estos edificios. Esta arquitectura de la experiencia (…)
encuentra entre sus autores a todo un saber de pueblo. Los arquitectos, el
artista, es el pueblo, (…) en esencia eran los labradores, su academia, parte
de prácticas y modelos trasmitidos a lo largo del tiempo y perfeccionadas
con el tiempo, hasta el punto de crear maestros en el oficio, maestros que
pueden ser considerados artistas, pero la obra y el modelo, es en último
extremo popular y a su lógica de arte de pueblo responde. (Oscar Jerez
García y Lorenzo Sánchez López , 2003; 6).
Argamasilla de Alba Tomelloso
Los constructores de estos domos vernáculos eran agricultores cuyo oficio Si las dimensiones lo permitían, se utilizaban también como lugares de
incluía no solo la labranza, sino entre otras labores sacar y ordenar la descanso para los animales de tiro. Con la irrupción de los tractores y los
piedra, ordenar la piedra en “majanos” (montones de piedra que se ven coches, estas construcciones han ido perdiendo la función original. Por otro
acumulados en los terrenos de cultivo) y hacer refugios o “chozos” , para lado, el borde de las cabañas y barracas suele ser el espacio de la finca
rentabilizar un terreno de excesivo caliche. elegido para ubicar los diferentes árboles de sombra que, por su mayor
tamaño, han llegado a ser referentes de un paisaje dominado por
El Bombo más antiguo datado corresponde al año 1810, si bien la gran coberturas vegetales de poca estatura.
mayoría de los que existen actualmente corresponden a la segunda mitad
del siglo XIX y primera mitad del XX, como consecuencia de la extensión del
cultivo de la vid (en una región de gran producción vinícola), y que
continúan en uso hasta la actualidad.
En la actualidad se pueden ver Bombos en los municipios de Tomelloso

y Socuéllamos principalmente, aunque también los hay en Villarrobledo, El
Provencio y sus alrededores. Estas construcciones se pueden relacionar con
las cabañas o chozas en Cataluña, Castellón, Valencia, o Baleares, todas
ellas enlazadas a la cultura Ibérica, Celta y anteriores, de la Edad del
Bronce (Culturas de los Millares, El Argar, Baleárica…). Los Bombos a día de
hoy son candidatos a ser declarados Patrimonio de la Humanidad por la
UNESCO.
En Cataluña, por su parte, por poner otro ejemplo, los domos vernáculos
corresponden a construcciones que hacían la función de cubierta de
herramientas y lugar de descanso. Los payeses las utilizaban cuando las
herramientas del campo requerían permanecer allí más tiempo y para Entre los domos vernáculos de Cataluña encontramos una variedad, según
protegerse de las tormentas cuando las fincas estaban lejos del núcleo su tipología:
urbano.
-Barracas de viña
Se trata del tipo de construcción más común en el Mediterráneo. En
Cataluña lo encontramos en abundancia en las comarcas centrales, en el
Campo de Tarragona y en todo el litoral. Probablemente la técnica para
construirlas, el sistema de aproximación de hiladas, sea muy antigua. La
técnica consiste en ir sobreponiendo las piedras horizontalmente sin pulir,
allanadas, bien aparejadas entre si y con una ligera pendiente. La hilada
superior se decanta hacia el interior, formando anillas de piedra de radio
decreciente hasta la cúpula, que se cierra con una o varias losas. A veces,
encima también se pone una capa de tierra y arcilla e incluso fijadores
vegetales, como los lirios (Iris germanica).
Foto: Barraca de viña - Santa Oliva
-Cabañas de vuelta Así pues, como hemos podido ver a través de algunos ejemplos y sin
Son construcciones realizadas fundamentalmente a lo largo del siglo XIX en intención de hacer un capítulo especializado en Arquitectura Vernácula,
la zona de las Garrigues, el Urgell, la Segarra y la Terra Alta. Normalmente este sistema constructivo es muy variado y diversificado a lo largo y ancho
reconstruían sobre terreno en pendiente con hiladas consecutivas de del planeta, encontrando como factores claves sus estructuras orgánicas y
sillares formando un arco de medio punto y con la fachada incorporada una la utilización de materiales naturales de kilómetro cero.
vez concluida la vuelta. A continuación se añadía tierra natural para
impermeabilizarla. En planta acostumbran a tener entre 15 y 30 m² de Asimismo, destacaremos que los parámetros para catalogar algo construido
superficie, y una única puerta - ocasionalmente con un respirador encima - como arquitectura vernácula son:
y sin ventana.
-Ser expresión de una tradición constructiva ancestral aún viva,
-Que haya sido construido por nativos del lugar,
-Que se utilicen materiales locales,
-Que estos al cumplir su ciclo vital sean devueltos sin riesgo o
contaminación ecológica al propio suelo.
Una filosofía de la que se nutrió Nader Khalili a la hora de crear un sistema

constructivo nuevo llamado SuperAdobe, enriquecido con los
conocimientos de arquitectura e ingeniería actuales.
-Cisternas y aljibes
Las cisternas y aljibes son un depósito
más reducido, avanzado y artificioso,
constituido por una balsa enterrada
de base cuadrada o rectangular y
coronada por una especie de cabina,
cerrada con una pequeña puerta metá-
lica o de madera, donde una persona
puede acercarse para recoger el agua
del interior con un cubo.
En las cisternas la balsa interior está excavada en el terreno o margen o
bien aprovecha una concavidad natural de la roca o un vaciado hecho
expresamente para ésta finalidad. El surtidor o cabina, parecido a la parte
exterior de un pozo, presenta formas y técnicas muy diferentes que van
desde una sencilla construcción de base cuadrada o rectangular en obra
cerámica hasta una planta cilíndrica levantada en falsa cúpula, pasando por
la planta troncocónica cubierta con losas y barro, entre otros. Prevé dos
orificios: uno para la entrada del agua que se recoge en el exterior sobre la
roca u otra superficie lisa y otro como rebosadero.
Foto: Nader Khalili en su famosa Rumí Cúpula (Sistema de casa de cerámica)
2.4.-La Influencia Vernácula de Irán El yakhchal tradicional se construía en pueblos en el perímetro de los
Pero de todas las manifestaciones de arquitectura vernácula, la que más grandes desiertos de la Meseta Central. Sus cúpulas en forma de cono,
influyó en el padre del SuperAdobe fue, tal y como él mismo manifestó de hasta 20 metros de altura, cubren una gran cielo abierto para el
manera reiterada, la arquitectura del desierto de su país natal: Irán. almacenamiento de hielo. La cúpula está construida de adobe y barro,
ladrillos producidos de la excavación de los profundos pozos la Casa-
No vamos a hacer aquí ningún tratado sobre arquitectura vernácula iraní, Hielo. Una abertura en el ápice de la cúpula permite que cualquier calor o la
pero sí mostraremos un par de pinceladas relevantes de su rico legado humedad se escape, y el pozo profundo utiliza el suelo para moderar la
arquitectónico ancestral que, sin lugar a dudas, inspiraron la creatividad de temperatura. El hielo se transporta desde las montañas o lagos cercanos, o
Nader Khalili. se produce en depósitos abiertos en el lugar de la Casa de Hielo.
-El Yakhchal: Casa de Hielo Persa

El Yakhchal o Casa de Hielo Persa, es una antigua nevera pasiva que permite
el almacenamiento de hielo en los desiertos de Irán. El hielo se recoge en
invierno y se almacena en la casa de hielo en la que se mantiene fresco en
verano por la forma de cúpula y las paredes gruesas hechas de un barro
especial llamado srooj, compuesto de arena, arcilla, claras de huevo, limón,
pelo de cabra y ceniza, que era resistente a la transferencia de calor. Se
cree que las Casas de Hielo se han utilizado en Irán desde hace dos mil años
(aunque la evidencia arqueológica textual data sólo del siglo 17) y se han
empleado tan recientemente como hace 50 años .
Estas plantas de producción de hielo locales se suministran normalmente

con agua dulce de los qanats, los túneles de abastecimiento de agua
ingeniosos que trajeron agua para los asentamientos humanos y el riego de
las montañas distantes. Un qanat es una serie de ejes verticales, conectadas
por túneles de poca profundidad para crear la entrega confiable de agua
para los asentamientos humanos y el riego en climas calurosos, zonas áridas
y semiáridas.
Para la producción de hielo local, el qanat alimenta un canal largo y poco

profundo excavado en el lado norte de la Casa de Hielo; de este a oeste
canales de paredes para hacer la forma de hielo más rápidamente. Durante
el invierno, el agua llena el canal y se congela durante la noche. Antes de
salir el sol, el hielo que se ha formado se rompe y se recoge para llevarlo a
la Casa de Hielo. Esto se repite cada noche hasta conseguir suficiente hielo
para el próximo verano. A continuación, el hielo se almacena y se aisla con
paja o aserrín en las yakhchals enfriados de forma natural. Así permanecerá
congelado durante muchos meses, a menudo hasta el invierno siguiente, y
puede ser utilizado como una fuente de hielo durante los meses de verano.
-Torres de Viento: Bioclimatismo ancestral

En muchas Casas de Hielo, los grandes espacios subterráneos con gruesas
paredes aislantes también se enfrían a través de Torres de Viento que
recogen el aire fresco subterráneo del qanat para mantener las
temperaturas más bajas en el interior, incluso durante los días calurosos de
verano. Como resultado, el hielo se derrite lentamente y está disponible
todo el año.
Foto: Ciudad de Yazd
Los edificios en las regiones desérticas iraníes siempre fueron construidos

de acuerdo a las condiciones climáticas específicas del lugar; trampas de
aire, techos arqueados, depósitos de agua, bóvedas, arcos, estanques y
lechos de agua, se convierten en refrigeradores que controlan eficazmente
la temperatura en el interior de las construcciones. Pero el análisis de los
elementos arquitectónicos de la ciudad de Yazd representa una referencia
para entender el funcionamiento climático de las ciudades del desierto.
Pero para hablar propiamente de las Torres de Viento, desplacémonos por

un momento hasta la ciudad iraní de Yazd, también conocida como «La
Novia del Desierto», al ubicarse sobre un oasis donde dos desiertos se
juntan. Yazd, capital de la región con el mismo nombre, es una de las
ciudades persas más antiguas y de mayor importancia histórica de Irán,
cuya historia se remonta 3.000 años atrás
La ciudad de Yazd, con un clima extremadamente árido y con una diferencia

de temperatura día-noche muy grande en el que el aire tiende a ser muy
seco todo el día, las calles son estrechas e irregulares y los muros de adobe
altos, para contribuir a poder soportar las temperaturas extremas del lugar.
Los edificios están interconectados unos con otros y cerrados todos ellos
por altos muros de adobe que además de protegerlos de los rayos solares,
permiten ampliar los espacios habitables situando los pisos por debajo del
nivel de la calle y evitando así que la planta superior sobresalga del muro
perimetral. El entorno de la ciudad está completamente cerrado para evitar
que los fuertes vientos y tormentas penetren en ella y sus calles principales
se enfrentan a la dirección del viento.
Los altos muros maximizan la sombra en el suelo y el calor de la luz solar

directa se minimiza con pequeñas ventanas que no se enfrentan al sol.
Tipológicamente los edificios se estructuran alrededor de un patio interior
central con cúpulas que cubren zonas interiores de piscinas o lechos de
agua que servirán para enfriar el aire y contribuir a la refrigeración de la
casa.
Los muros y techumbres se recubren con una mezcla de lodo y paja aunque
las cúpulas se suelen realizar de ladrillo para su mayor protección externa.
Los pisos están semienterrados o enterrados (siempre por debajo del nivel
de la calle) y la adaptación al clima se integra realizando una vida regida por
las estaciones: de esta forma los habitantes de la casa utilizan diferentes
lugares durante el día o la noche, o bien durante el invierno (lado sur) y
verano (lado norte, bodega y techo).
El uso común de formas curvas, cúpulas y bóvedas en todas sus variantes
viene determinado por su geometría que no permite un calentamiento
mayor al no incidir los rayos solares perpendicularmente sobre toda la
superficie.
El concepto de “la arquitectura hacia dentro” y en el empleo de elementos

arquitectónicos comomalqafs, badgires, mashrabiyas, salsabil, taka, iwan,
shaan, son la base de los logros bioclimáticos conseguidos en estas
edificaciones.
Desde el Kabishkan, o ático, se suele controlar toda la casa y generalmente

se van construyendo como “nidos” en las cuatro esquinas del patio interior.
Pero quizá, los elementos más característicos y que confiere un sello

distintivo del lugar son los malqafs y badgires, Torres o captadores de
Viento que se elevan sobre las cubiertas presentando un fascinante paisaje
de chimeneas. Estas trampas de aire o Torres de Viento, que se vienen
utilizando en esta región desde el año 3000 a.d.c., son dispositivos
arquitectónicos tradicionales persas realizados para crear ventilación
natural en los edificios.
Las trampas de aire existen en la mayoría de las casas y se erigen como

elementos simbólicos que representan la personalidad y estatus del dueño
de la casa diferenciándose unas de otras por su tamaño y decoración. En
algunas regiones donde la elevación del viento es diferente podemos ver
trampas de aire en distintas altura de la casa.
Fotos: Torres de Viento,

inventadas en el 3.000 a.d.C.
El captador de viento puede funcionar por varios métodos. En el más El principio de funcionamiento de la trampa se basa en el cambio de la
común, la badgir, es una estructura con forma de chimenea situada por temperatura del aire y la diferencia de peso dentro y fuera de ésta, que
encima de la casa con huecos que se abren o cierran en función de la impulsando a modo de succión, hace que el aire fluya en el fondo o en la
dirección de los vientos que son aspirados hacia dentro; un lecho de agua parte superior. La circulación del aire en varios puntos del edificio se ajusta
proporcionado por qanats en la parte inferior hace que el aire se enfríe al abrir o cerrar las trampillas. El espesor de las paredes, las torres o
antes de ser distribuido por toda la casa. En las casa antiguas, se disponía de trampas de viento y la correcta dimensión de los orificios en las viviendas
bancos realizados de ladrillo y cubiertos por alfombras alrededor del lecho son los elementos claves para conseguir el sistema de control climático. El
de agua y este era el lugar donde los habitantes pasaban las horas más manejo correcto de estas chimeneas no solo cambia la temperatura del aire
calurosas del día. sino también su humedad generado por el depósito de agua situado en la
parte inferior de la trampa. En un ambiente sin viento o una casa sin agua,
un captador de viento funciona como una chimenea solar, ya que se crea un
gradiente de presión que permite que el aire caliente menos denso viaje
hacia arriba y escape por la parte superior.
Foto: El aire entra por los huecos de la torre, en la parte inferior existe otra cavidad
con agua, la diferencia de presión entre la zona alta y la baja produce que el aire
circule de arriba abajo humedeciéndose por el agua de la parte inferior
-Molinos de Viento: la maestría de la ingeniería persa

Para hablar de los Molinos de Viento de Irán debemos trasladarnos hasta
Nashtifan, una ciudad situada en el sur de la provincia de Khorasan Razavi
20 kilómetros de Khaf y 30 kilómetros de la frontera con Afganistán. Una de
las principales características de la zona son los fuertes vientos que soplan a
través de ella, haciendo que inicialmente se llamó Nish Toofan (picadura de
tormenta). Como resultado de los elementos naturales de la zona, los
molinos de viento han sido parte de la creatividad industrial de la región y
se han utilizado a lo largo de muchos siglos.
Cada uno de los molinos de viento consisten en 8 cámaras giratorias con

cada vivienda de cámara de 6 palas verticales (esencialmente una pared con
ranuras). Una vez que las cámaras comiencen a girar por la fuerza del
viento, el eje principal del molino de viento hará girar el eje del molino de
grano. Las vibraciones creadas por dicha rotación desplaza gradualmente
los granos de su recipiente de contención para las muelas de grano. El
resultado final es que el grano se muele en harina. Estos molinos de viento
Con la velocidad del viento a veces los Molinos de Viento llegan a 120 son algunos de los molinos de viento más antiguos del mundo y la idea de
kilómetros por hora, por ello se han construido perpendicular a la dirección construir molinos de viento en otros países, en particular los Países Bajos, se
del flujo de viento para maximizar su producción. Los vientos que duran 120 ha transferido a estos países desde Irán.
días, sin duda, juegan el papel más importante en el suministro de la fuerza
necesaria para el funcionamiento de los molinos de viento, aunque también
afectan a la vida cotidiana de los lugareños en muchos otros aspectos. Hay
aproximadamente 30 de estos molinos de viento dispersados a lo largo de
la zona y pueden alcanzar alturas de 15 a 20 metros. Los molinos de viento
se cree que han sido erigidos durante la dinastía Safavid y generalmente
son construidos de barro, paja y madera. Las palas de madera de estos
molinos de viento a su vez mueven las piedras de moler en una habitación
hecha de arcilla.
Estos molinos de viento fueron inventados en el este de Persia alrededor de

500-900 dC. El primer diseño documentado conocido es uno con velas
verticales de haces de cañas o madera, y unido al eje vertical central por
puntales horizontales. La única desventaja de este tipo de molinos de viento
es que debido a que los paneles de viento giran horizontalmente, sólo un
lado obtendrá la absorción de la energía eólica, mientras que la otra mitad
del dispositivo esencialmente se va en contra de la corriente de viento y
desperdiciando así energía con el fin de hacerlo. Como resultado las
cuchillas nunca pueden moverse más rápido que la velocidad del viento. En
el año 2002 los molinos de viento de Nashtifan fueron registrados como
patrimonio nacional por el Departamento de Patrimonio Cultural de Irán.
3.-Arquitectura del Superadobe 3.1.-Principios Técnicos Generales

La Arquitectura del Superadobe es un sistema constructivo basado en el
El Superadobe, como ya sabemos, es una técnica de construcción ecológica Saco Continuo de Tierra Estabilizada, también conocido en la actualidad
diseñada por el arquitecto Nader Khalili, para la construcción de viviendas como Superadobe, Earth-Bag Building ó Adobe en Dome (estructura en
en la Luna y Marte, llamándose en su momento "velcro adobe". Se trata de bóveda). Sus principios técnicos generales son:
sacos llenos de tierra estabilizada o no, del lugar, superpuestos entre si por
alambre de espino, para dar consistencia a la estructura, que normalmente A.-Resistencia Estructural
son tipo cúpula, bóvedas, arcos y ábsides, creando la resistencia a Seguridad máxima con impacto mínimo para el medio ambiente, mediante
terremotos, huracanes, inundaciones, incendios, etc. Su diseño y la masa estructuras que reproducen a la naturaleza en sí misma, con los materiales
térmica que crean estas estructuras, hacen estas construcciones muy mínimos para crear el espacio máximo, como en una colmena o una concha
confortables para la vida. Un sistema constructivo con una técnica muy de mar.
simple y sencilla donde cualquier persona se convierte en autoconstructor
de su propia vivienda, recuperando la filosofía de la arquitectura vernácula El arco y la bóveda son las estructuras y formas más fuertes de la
de tierra. naturaleza, ya que trabajan en armonía con la gravedad, la fricción, la
exposición mínima y la compresión simple, sin esfuerzos tangenciales. Su
diseño en dome, la robustez de sus muros, de casi 1 m de espesor, así como
la calidad y durabilidad de los materiales de construcción empleados (tierra
y cal) garantizan la ‘eternidad’ de estas casas, así como su testada
resistencia ante terremotos, incendios, inundaciones e incluso impactos de
bala.
B.-Comportamiento Bioclimático D.-Aislamiento Electromagnético

Debido al elevado índice de masa-térmica, producto del espesor de 50 cm Así mismo, los muros de una edificación de Adobe en Dome permiten un
de tierra, y de las características de la mezcla de tierra y cal, provee a estas aislamiento electromagnético, permitiendo espacios saludables y limpios de
casas de un excelente comportamiento térmico, resultando cálidas en cualquier radiación exterior, tales como líneas de alta tensión, antenas de
invierno y muy frescas en verano. Necesitan muy poca energía para telefonía, móvil o de telecomunicaciones.
calentarse y prácticamente ninguna para refrigerarse.
E.-Durabilidad
Se estudia la mejor orientación natural de la vivienda, la trayectoria de los Son construcciones a salvo del deterioro producido por la carcoma y otros
vientos predominantes, la vegetación del terreno y se emplean técnicas xilófagos. Su mantenimiento es mínimo.
inspiradas en la Naturaleza para refrescar las estructuras. Mejor aisladas
que una construcción convencional, según permiten un ahorro energético F.-Casa Ecológicas y Saludables
de 1.350 euros anuales para una casa de 100 m2, debido a su tecnología de Por la utilización de tierra como material principal así como de otros
climatización pasiva y ventilación natural. materiales naturales, además de ser amables con el medio ambiente
resultan en hogares plenamente saludables para sus habitantes, con todo lo
que ello comporta: mejor calidad de sueño, rendimiento intelectual, salud a
largo plazo y bienestar.
C.-Aislamiento Acústico G.-Transpirables

Los muros elaborados con tierra ofrecen una alta calidad en aislamiento Los muros en adobe (tierra y cal) permiten la transpiración natural de la
acústico, ya que la tierra es un gran absorbente de las ondas sonoras debido estructura, evitando condensaciones y humedad, e incluso permitiendo la
a la resistencia que opone a las mismas. Esta propiedad permite que absorción de olores y partículas de polución debido a la presencia de
nuestras casas, además de ecológicas, supongan una eficaz barrera contra arcillas.
los ruidos indeseados.
H.-Resistencia Anti-Sísmica
Estas construcciones han superado los test anti-sísmicos más exigentes,
bajo la supervisión de la Comisión para la Seguridad Sísmica de California
(ICBO), zona de grandes fallas tectónicas. Así mismo, estas estructuras están
incluidas en el Código de Edificación Técnico de este Estado (uno de los más
estrictos a nivel mundial).
I.-Edificaciones Anti-Incendios
Estructuras ignífugas, construidas con arena, arcilla y cal y con revoques
ignífugos. No se utilizan maderas ni materiales tóxicos o inflamables en su
estructura.
J.-Edificaciones Anti-Inundación
Por su solidez extrema y su diseño hidrodinámico, resisten mejor que
ninguna otra construcción las inundaciones.
K.-Edificaciones Anti-Balas
Sistemas aptos para construir en zonas inseguras o de conflicto.
L.-Sistema constructivo que no genera escombros ni residuos de obra

Reciclaje de materiales y residuos. Reciclaje 100% de todos los residuos
generados durante el proceso.
M.-Materiales del lugar (Low Cost)

Sin sobrecostes ni impacto energético derivado del transporte.
N.-Adecuación a la normativa de la CTE

Con calidades arquitectónicas testadas y garantizadas por casi 30 años de
experiencia, investigación y desarrollo por parte de los creadores de la
técnica, los arquitectos Nader & Iliona Khalili, junto con la experiencia
vernácula del adobe tradicional.
Ñ.-Modular Ampliable
Una casa a su medida, susceptibles de ampliaciones en fases posteriores.
O.-Diseño y Belleza
Son casas orgánicas, redondeadas, integradas en el paisaje, con interiores
limpios y diáfanos, cargados de belleza, que invitan a una decoración
minimalista, neta y ligera.
3.2.-Principios Constructivos Generales
3.2.1.-El proceso de construcción de una casa bajo la técnica de

SuperAdobe utiliza como material principal la tierra,
previamente analizada su composición para su estabilización
óptima con cal, tras lo cual es introducida y compactada dentro
de unos tubos de polipropileno biodegradable por exposición
solar, que se ensamblan generando espacios abovedados o
semiesféricos (Domes).
3.2.2.-Debido a la particularidad de la estructura en bóveda y su

preparación para un comportamiento anti-sísmico, la
cimentación del edificio se realiza con este mismo sistema,
reposando sobre una capa de drenaje en zahorra ó grava y
sistema de conductos de drenaje, en caso necesario.
3.2.3.-Las bóvedas se consiguen por aproximación de hiladas,

aplicando como material cohesionador y antideslizante entre
cada hilada, alambre de espino galvanizado de alta resistencia.
3.2.4.-La mezcla que constituye los muros está compuesta por

arena, arcilla, cal y agua, en proporciones especificas para que
el resultado sea óptimo desde el punto de vista constructivo.
3.2.5.-Es preciso realizar un análisis de las tierras que se

utilizarán en la mezcla, estudiando la proporción y
características de las arenas, arcillas y demás componentes,
para obtener el resultado óptimo en cuanto a resistencia a la
compresión y cohesión y durabilidad del material de adobe.
Según las características de las tierras utilizadas, las
necesidades de la estructura y su función, pueden variar
bastante los componentes y las proporciones de los mismos. 3.2.7.-El proceso de construcción de la casa, termina mediante la fase de
Durante la construcción se toman muestras aleatorias y se impermeabilización y protección exterior. Esta fase se realiza con una mezcla de cal,
analizan desde el punto de vista estructural y de durabilidad. arenas, arcilla, fibras y aceites naturales, además de una pintura impermeabilizante final
ecológica al silicato, que permite la transpiración natural de la estructura, pero impide la
3.2.6.-La estructura, levantada a cotas, ofrece un muro de 40 a entrada de toda posible fisura para evitar humedades.
50 cm de espesor, que es el considerado adecuado para
responder a las solicitaciones de seguridad estructural, 3.2.8.-En el interior, se aplicarán revocos en adobe, utilizando cal y/o yeso como
constructivas, de aislamiento, etc. materiales estabilizantes naturales.
3.3.-Representación y Usos Sociales
La ventajas técnicas y de aplicación de la Arquitectura del Superadobe han

hecho posible que desde su creación a finales del siglo XX por Nader Khalili,
se haya extendido rápidamente su práctica constructiva por diversas partes
del mundo. He aquí una pequeña muestra de la creatividad humana en
SuperAdobe:
3.3.1-Interiores de Casas de SuperAdobe
Foto: Junoot Resort, en el sur de Omán (Omán)
Foto: Complejo Barin de RYRA Studio, en Shemshak, Teherán (Irán)
Foto: Hotel Perivolas, en Oia-Santorini (Grecia) Foto: Eco-Dome, Cal Earth, California (EEUU)
Foto: Domo Tasta en Castellón (España)
Fotos: Arquitectura Green Planet (Venezuela) Foto: El Rancho

3.3.2.-Exteriores de Casas de SuperAdobe
Fotos: Casa Vergara en Bogotá (Colombia)

Foto: Casa en Mexico
Foto: Casa Tasta en Castellón (España). Foto: Casa en Santander (España)

La casa cuenta con piscina natural de SuperAdobe
Foto: Utah (EEUU)
Fotos: Casa Antakarana

Foto: La casa de Jardín de Owen Geiger, Arizona (EEUU)
Foto: Casa de Baraka, Colorado (EEUU)
Foto: Casa prototipo de Aldea ecológica (Uganda)
Fotos: Casa de Alison Kennedy, Utah (EEUU) Foto: La casa de Jardín La Honey House de Kaki Hunter i Donald Kiffmeyer (EEUU)
3.3.3.-Espacios/Edificios Públicos con SuperAdobe
Foto: Aula-auditorio Colegio Infantil Hounslow Heath en Londres (Reino Unido)
Foto: Espacio infantil, Londres (Reino Unido)
Foto: Parque público infantil en Londres (Reino Unido)

Foto: Patio de recreo Colegio Infantil en Londres (Reino Unido)
Fotos: Espacios públicos y parques infantiles en Londres (Reino Unido)

Fotos: Resort Six Senses de Hua Hin (Thailandia)

Foto: Dormitorios infantiles en Escuela proyecto Pegassus (Nepal)
Foto: Escuela a Phuleli (Nepal)
Foto: Campo de Refugiados en Baninajar, Khuzestan (Irán)
Foto: Clínica a la Petite-Riviere (Haiti)
Foto: Campo de Refugiados en Bangnol (Haití) Foto: Restaurante Las Cúpulas en Palencia (España)
3.3.4.-Representación Mundial Sistemas Constructivos de SuperAdobe

4.-Entrevista con Nader Khalili El uso de la arcilla en la construcción asegura que no se cortan los árboles o
de los combustibles fósiles utilizados para producir acero. Debido a que es
Para cerrar el capítulo correspondiente a la Historia del Superadobe, nada una estrecha material a mano, bajo los pies de hecho, el coste de producir
mejor que permitirnos imbuirnos por la filosofía de su creador mediante la el material y su transporte es mínima. Vivienda de bajo costo, amigable con
transcripción íntegra de una entrevista realizada por K Lauren de Boer, el planeta ahora puede ser una realidad en todo el mundo debido a la obra
editor de Earthlight, publicada en invierno de 1998-99 bajo el título de Nader Khalili.
«Edificio con la Tierra es obra sagrada», que nos ayudará a resolver las
claves del Super Adobe. Este arquitecto visionario ahora vive y trabaja en Hesperia, California,
donde, en 1986, fundó el Instituto de Arte y Arquitectura de Tierra
4.1.-Introducción original de la Entrevista California (Cal-Earth) Prototipo. Allí, él ha construido casas de cerámica y
En 1966, Nader Khalili, un arquitecto iraní de trabajo en los Estados Unidos, otros edificios como la cúpula de Rumi que discute en la entrevista con
estaba cruzando una calle en Los Angeles cuando tuvo un momento de Lauren de Boer que sigue.
lucidez. ¿Por qué no, pensó, construir una casa de barro y fuego y esmalte
como una enorme olla de volcado? Cal-Earth también lleva a cabo un programa de aprendizaje que enseña a la
gente a construir casas, escuelas y otros edificios usando métodos de
Él estaba respondiendo a la necesidad de vivienda de bajo costo que podría Khalili. También hay talleres infantiles en los que los jóvenes aprenden
soportar los terremotos que ocurrieron en su Irán natal y en California y nuevas habilidades y poner de manifiesto su creatividad innata.
que no contribuiría a la crisis ambiental.
Nader Khalili continúa su trabajo visionario, y Earthlight espera para darla a
Después de tener esta inspiración repentina, habló de él y celebró la conocer a más gente. Así que aquí presentamos las palabras de él mismo
imagen en su mente, pero, como él mismo admitió después, él estaba Khalili y las del poeta Rumi de quien ha dibujado como inspiración.
trabajando demasiado ocupado y ganar dinero para hacer nada al
respecto. Sólo después de una experiencia transformadora hizo él mismo en
el camino hacia la realización del sueño. 4.2.-Transcripción íntegra de la Entrevista
-Usted comenzó practicando la arquitectura occidental tradicional, la
Un viaje a un parque con su hijo pequeño en 1975 (que se describe en la construcción de edificios altos.
entrevista a continuación) lo convenció para salir de la carrera de ratas,
vender su negocio y dedicarse a la búsqueda de cómo se podría realizar su -Sí, hasta el año 1975, yo estaba practicando y dando conferencias en todo
visión de las viviendas de cerámica. el mundo. Yo era uno de los 300 especialistas de gran altura conocidos. Yo
había estado corriendo una oficina en Teherán durante la época en que
Su viaje de descubrimiento lo llevó a los pueblos de Irán para estudiar la había alrededor de 30.000 estadounidenses en Teherán la creación de una
antigua tecnología de su tierra natal y cómo podría ser utilizado en el gran cantidad de proyectos. Estábamos en toda esta carrera de
mundo moderno. Se lo puso en contacto con los valores de los habitantes construcción y promoción de la rata.
del pueblo y también con la poesía del místico persa sufí, Rumi.
Algo pasó un día para cambiar de dirección. Mi pequeño niño de cuatro
Con la inspiración de estas fuentes y de mucho ensayo y error, perfeccionó años y medio, Dastan, estaba corriendo con los niños en el parque. Pronto
su método de construcción, utilizando los elementos básicos tradicionales su juego se cambió de un juego en una carrera. Los padres estaban
de la tierra, agua, aire y fuego. Estos elementos estaban muy cerca de él en animando a sus hijos a correr más rápido, más rápido y mi hijo, porque él
el desierto de Irán. También les encontraron temas como constantes en la fue el más lento y el más joven, que salió el pasado cada vez! Una vez que
poesía de Rumi. vino a mí y estaba llorando, y él dijo: "Baba, Baba, quiero correr en paz!"
Le dije: "¿Qué quiere decir usted quiere correr solo?" Entonces caí en la - porque el ISN tierra ' t fácilmente vendido. Está justo allí - sólo puede
cuenta: ¿por qué no puede él correr solo? Después todos se habían ido, utilizarlo.
dibujé una línea para él y conté "uno, dos, tres, ¡ya!" Se fue y regresó y esta
vez trajo una hoja del sicómoro amarillo en su mano. La próxima vez que se -Parece que esto no sólo responde a la necesidad de albergar personas,
encontró con flores. Él estaba realmente disfrutando de su propia raza y me pero, como otros y usted mismo han señalado, que aborda algunos de los
di cuenta de que cada vez que estaba saliendo primero! Así que sus problemas ambientales más difíciles, como la energía, la deforestación,
palabras exactas se convirtió en el título de mi primer libro. Sólo tuvo tal ....
impacto me-que en esta carrera de ratas toda la vida, que no necesito
correr con todo el mundo! Para correr solos realmente significa comenzar -Cuando empiece a trabajar con la tierra, se ve que no es necesario para
desde una meseta diferente en la vida, en vez de tratar de superar la encontrar soluciones y marketing y así sucesivamente. Está todo ahí. Todo
siguiente persona o adelantarse a todos los demás. A lo sumo, sólo lo que tienes que hacer es poner las manos en él, vuestros corazones en ella
ganamos potencial de otra persona, no la nuestra. y luego simplemente construir. No necesitamos a algunos a soluciones
ingeniosas. Todo se transforma y se manifieste en todo lo que hacemos. Y
-Es menos competitivos con los demás, más de un viaje espiritual interno sí, es una respuesta a las crisis ambientales también, a la deforestación, la
energía, la construcción, incluso en la Luna y Marte y los planetas más allá -
-Sí. En el viaje de la competencia y las carreras, nunca tuvimos la es todo lo que hay, los elementos universales de la tierra, agua, aire,
oportunidad de llegar a nuestro propio potencial. Sólo estamos derrotando fuego. Sólo tenemos que trabajar con él.
a otra persona. Ese fue un mensaje muy importante que tengo. Un año más
tarde, había cerrado la oficina, compró la moto, y he rodado en el desierto -¿En qué sentido está trabajando con la tierra sagrada obra?
durante cinco años, después de todo este sueño y la idea. Ese fue el
comienzo. -Una vez que deje a un lado la idea de un arquitecto, constructor, o el
diseñador innovador tan inteligente y realmente ver lo que es esta ofertas
-Usted visitó aldeas en su Irán natal Tierra, se encuentra el más grande maestro y arquitecto: cuando veo a un
hueso de albaricoque poner en el suelo con un poco de agua, cambia esa
-No sólo de visita, pero la realización de algunos de estos sueños e ideas de tierra en árboles, ramas, flores y frutos. Esa es la arquitectura en
cómo construir con la Tierra. Más de 900 millones de personas en este tierra! Para mí, es para lograr el genio, el espíritu de lo que es en ese
mundo de hoy son ya sea sin hogar o que viven en barrios de chabolas y pequeño hoyo, que es también dentro de nosotros mismos!
refugios que son totalmente inaceptables. Ellos nunca tendrán alguna
esperanza para tener refugio a menos que trabajen con lo que está bajo sus No necesito ir y tratar de forzar mis propias ideas de lo que es la forma y
pies. La Tierra es la única respuesta. Yo estaba tratando de seguir esa idea función y cómo la gente debe construir o no construir, pero sólo observar
de que debe haber una manera de que podamos construir con tierra que cómo, por ejemplo, una pequeña criatura en el mar crea las más hermosas
tendrá las respuestas. He encontrado una gran cantidad de trabajo que se conchas marinas fuera de la elementos en el agua; cómo una gran semilla
ha hecho durante miles de años. cambia la tierra en el más precioso fruto. Todos estos son la mayor fuente
de inspiración para mí. Ellos son los maestros, los maestros. ¿Cómo se
-Justo ahí bajo sus pies ... transforman eso? Ninguno de ellos dicen que son de Dios de la naturaleza,
no hacen grandes afirmaciones como nosotros. Y sin embargo, lo hacen
-Justo debajo de los pies ... y que la humanidad ha olvidado y perdido y crear un tipo piadoso de trabajo. Sin tantas universidades. Dentro de
destruido todo eso y estamos muy ocupados destruyendo toda esa hermosa nosotros mismos esa misma capacidad. Todos están conectados y "racing
arquitectura tierra a causa de los productos que tienen para ser vendidos solo." Si usted tiene que resolver en su propia vida, la búsqueda de su
propio ángulo de reposo, entonces la gravedad de la tierra y usted mismo posible crear de la tierra. Y si no puede, es debido a que las limitaciones son
se formará una estructura que es su corazón y su arquitectura y su vida ... nuestros. Estamos limitados por nuestros propios hábitos, nuestra propia
inspiración, educación, imaginación.
-Se convierte en perfectamente suficiente y no necesita reconocimiento
fuera ... eso es hermoso. Así que la arquitectura es de las fuerzas creativas -Una de las estructuras ya has creado es la cúpula Rumi el que se diseñó
del universo utilizando los cuatro elementos para crear, así, ... todo. Es para la meditación para sus estudiantes.
también algo que has intentado poner en la creación de sus casas de
tierra. -Para la meditación, de la danza, de la música, para la recopilación.
-Exactamente. Es ese viaje. Rumi tiene una línea hermosa: "ser suave, ser -Sólo puedo imaginar lo que debe ser como para escuchar la poesía de
humilde como la tierra para que las flores de muchos colores pueden crecer Rumi en una estructura como esa.
de usted."
-La importancia de esta estructura es que se crea a partir de un solo punto
-Pensar en términos de llegar a ser suave como la Tierra es un muy en el centro-centro de la brújula. El centro de la brújula es cuando se crea
corporal, conexión somática con el entorno. ¿En qué medida las casas en un círculo que es la base de la estructura. Y a medida que ascienda, que
que vivimos, en efecto nosotros? En el mundo occidental, nuestras casas acaba de seguir dando vueltas. Puedes poner ladrillos, bloques, adobe,
son muy lineal, con ángulos, etc. Sus estructuras parecen muy "somática". nada-y dejar que la luz en diferentes estaciones y diferentes momentos del
día entran por estas aberturas de encaje, al igual que miles de ojos que ven
-Es todo trata sobre el cuerpo humano y el alma. Cuando enviamos los a través de estos agujeros. La luz entrará. En lugar de poner en un enorme
niños hacia el mundo diciéndoles que una casa sólo debe verse como una ventanal, cada uno se convierte en un ojo. Usted ve que lo que realmente
cubierta a dos aguas y la chimenea con ventanas cuadradas, cuando les ha creado no es esto "cúpula". Es algo que uno la unidad en el centro ha
decimos que lo que hay debajo de sus pies se llama tierra, creo que creado. Y ese centro, que un punto, es donde el sonido se concentrará,
creamos una gran desventaja para ellos. Los privamos de todo el proceso justo en el centro. Si usted está parado en ese centro, que tendrá una
creativo que dice que ellos pueden tener casas como los arco iris. Los arco experiencia que nadie más tendrá. Así que a la luz, el sonido, la energía, la
iris son nada más que arcos. Usted puede construir cualquier cosa en este entidad física de ese edificio, hay una unidad en todo lo que viene de que
mundo con el arco sin necesidad de cortar los árboles. Si entienden que un punto. Y ese punto es el punto que también es la creación de todo el
ellos no tienen que llamar a esta tierra "suciedad" que esta tierra es sagrada sistema solar, la galaxia.
y hermosa, que saben que no deben estar contaminando ella. Porque una
vez que su llamado suciedad, puede tirarlo a la basura y los vertederos. -¿Es esto lo que quieres decir cuando dices que tenemos que enseñar y
aprender arquitectura que es eterno?
Lo que he tratado de mostrar aquí en el desierto en los últimos años es que
hay cosas hermosas para crear de esta "tierra" y los elementos. Millones se -Principios intemporales y materiales atemporales. Principios eternos son
han creado en todo el mundo en diferentes formas y figuras de todos como la cáscara del mar, el hueso de albaricoque, el punto de la brújula. Un
modos. Todo lo que hacemos está dibujando en este conocimiento. El punto en el centro. Y materiales -los eternos elementos de tierra, agua,
vocabulario de esta arquitectura es realmente los cuatro elementos. Y, por aire, fuego. En última instancia, esta arquitectura no es una gran cantidad
supuesto, la forma es arcos, bóvedas, etc. Podría ser cualquier forma, de innovación inteligente. Se destilación. Usted se enterará de que usted no
incluso las formas de construcción convencionales. Mientras usted no es el que está construyendo el edificio. Es el edificio que se está
necesita carnicero de los árboles, destruir la Tierra, o la fabricación de los construyendo.
materiales de construcción. Al igual que la criatura del mar, es realmente
-Hay un precioso poema Rumi que viene a escucharme hablar sobre el tierra, en este campo inmaculada, no vamos a plantar cualquier semilla, a
sonido en la cúpula Rumi, que comienza así: "Cada momento / voz / fuera excepción de la compasión, a excepción de amor. "Se puede imaginar la
de este mundo / hace un llamamiento a nuestra alma / despertar y siembra de la semilla es una imagen muy físico y luego el amor compasivo,
levantarse." ¿Qué es esa voz que nos llama a? lo intangible convertirse tangible, es la semilla que crece en flores. Esto es
exactamente lo mismo que la siembra de las estructuras en el trabajo. El
-Para subir, despertar y levantarse porque esta alma de los nuestros es hueso de albaricoque transformación de la tierra, la estructura de la concha
como un fuego, pero con una gran cantidad de humo a su alrededor. Y no de mar. Son todas las manifestaciones de la misma imagen.
vemos eso. Conseguimos constantemente lleno. Usted tiene que despertar
y levantarse. Ese fuego, creo, es el fuego de nuestra existencia. Ese mensaje -La unidad entre la forma en que constantemente transformamos
nos llega en cada momento de cada lado. Cuando nos enfermamos, nosotros mismos y nuestros pensamientos, experiencias, las imágenes
tenemos ese mensaje. La fiebre que obtenemos es el fuego que sale a la que elegimos para trabajar con que se manifiestan en el mundo y luego la
derecha a través de nosotros. Ese es el mensaje de ganado. Cuando usted relación con la forma en que diseñamos nuestros propios alrededores
está enfermo con fiebre, a ver las cosas, muchas cosas se revelan a usted. El todo viene a través de mucha fuerza.
sentido de la vida y el trabajo y así sucesivamente. Esto lo que es realmente
es - nuestra alma es como una llama, pero siempre cubierto de humo, -¡Sí! Algunas de las estructuras que estamos diseñando tienen habitaciones
ennegreciendo nuestra visión. Si sólo tomamos el humo de distancia, que llamamos "bedwombs" en lugar de dormitorios. Tienen razón en los
veremos que el sentido de nuestra vida en este mundo y el siguiente. Este edificios. En el interior de los edificios, imagine que usted ha cavado un
viaje se pregunta constante no es necesariamente la respuesta a la vida que cabo un derecho concha en la pared y que la cáscara es lo suficientemente
estamos buscando .... profundo y lo suficientemente ronda, al igual que una bolsa que se
convierte en un bedwomb. Las hemos diseñado para los niños y otras
-Otro de sus traducciones de Rumi dice: "Si te distancias / sólo por una personas que van y vienen. Ellos no quieren salir! Los veo como
hora / de tus pensamientos sin fin / ¿Qué es lo que va a pasar ...» "bedwombs" vientres que viven, "vientres de comedor" porque están más
en línea con nuestros propios cuerpos. Son formas orgánicas. Usted aún no
-En la vida humana, depende tanto de la esperanza y el miedo. Estamos tan hay líneas rectas en su cuerpo, todos estos ángulos y formas, y así
involucrados con nuestro ser a causa de eso, se convierte en nuestra calibre sucesivamente. En algún momento de la historia de los seres humanos se
y estándar. Todos nuestros valores, no importa lo mucho que tenemos, verá hizo muy cuadrado, angular!
la situación más insegura. Si podemos distanciarnos de pensamientos sin
fin, Rumi cree que si usted sigue su corazón, su amor, entonces realmente -La imagen de la matriz refleja este constante proceso de nacimiento que
se puede subir a lo más alto. Pero si usted sigue sus pensamientos, van a estamos atravesando.
aterrizar en una casa de la locura. Él tiene otra línea hermosa que dice que
"todo lo que usted tiene miedo de ahora, ese es su verdadero -Estoy diseñando una escuela en el norte, cerca de la ciudad de Nevada,
valor." También dice que cuando llega el amor se puede ir más allá de los donde en lugar de en la zona del campus donde tienen residencias y
límites conocidos, pero si usted sigue su mente, usted va a terminar en la cabañas, en lugar de tener habitaciones que tendrán "bedwombs." Hemos
locura. Dejar que el ego ir y ser humilde como la tierra, suave, por lo que tenido la gente viene aquí que duermen allí y relatar sus sueños a nosotros
muchas flores crecen de usted. al día siguiente. Usted puede imaginar. Este tipo de estructuras que están
hechas de tierra, y están en sintonía con su propio cuerpo y la gravedad,
Rumi está lidiando con estos elementos: tierra, agua, aire, fuego, y la que afecta a la mente! Cuando usted tiene un techo plano, o incluso un
transformación de uno en el otro. Pienso en su revista-Earthlight-Rumi está techo a dos aguas, la gravedad está constantemente tratando de tirar de él
constantemente tratando con esta tierra y la luz y el fuego. Él dice: "en esta hacia abajo y destruirlo. Se niega, desafiando la gravedad. Cuando se inicia
la construcción con el arco o una forma que es como un arco. Cada sus deseos La búsqueda en sí es su ejército victorioso..." En realidad no hay
momento, cada pedazo de ese techo o techo se tira por la gravedad, pero ningún objetivo. Racing solo es una búsqueda por sí mismo. Estoy seguro de
se vuelve más fuerte, las moléculas quedan más y más fuerte juntos, que usted está en el mismo viaje.
porque están en sintonía con la gravedad. Esta es la forma en que afecta,
nuestros pensamientos, sueños, trabajo.
-Usted trabaja con los niños en Cal-Earth
-¡Sí! Los niños maltratados desde el hospital. Van a trabajar la arcilla, incluso
sacos de arena. Ellos golpean con el pie, a la basura, hacer bolas de
arcilla. Los niños vienen de refugios de emergencia y sólo comienzan la
construcción con tierra. Los niños les encanta trabajar con barro! Más que
cualquier otra cosa. Se puede ver con los niños que la construcción y la
construcción no es realmente una gran tarea. Es un gran proceso, gozoso de
creación que lleva en gran risa. Se les ve reír y divertirse en grande al hacer
esta obra. El edificio no es sólo para el, equipo machista, y tractores
grandes, remolques y grúas. Cada niño que me nace un médico y
constructor. Está en todos nosotros. Si le preguntas a cualquier persona por
su opinión, siempre te voy a decir cómo construir algo. Si usted dice que
algo está mal con su cuerpo, van a decir, "comer esto, toma eso, tome
esto." Todo está dentro de nosotros. Hemos sido creados para curar y
refugio a nosotros mismos. Somos los médicos y constructores.
Nader Khalili, quien consideraba la arquitectura como un servicio social básico,
Hay dos cosas sobre mi trabajo: En primer lugar, mi trabajo no es sólo mi falleció el 5 de marzo de 2008, a la edad de 72 años, a causa de una insuficiencia
trabajo. Es cientos, miles de trabajo de las personas, estudiantes, cardiaca congestiva en el Centro Médico Cedars-Sinai, en Los Ángeles.
aprendices, personas que han venido y han contribuido. Esta arquitectura
que estoy haciendo no es la arquitectura de una persona. De lo contrario,
su progreso se detendría. Su son miles de almas que han tenido algo que
ver. Khalili bautizó la técnica constructiva con el nombre de «SuperAdobe» en
alusión a las primeras casas de adobe construidas por los conquistadores
En segundo lugar, acabamos de hacer el trabajo y lo mandemos al españoles en California, que se alimentaban de energía propia y tenían
universo. Algunos lo están tomando y tratando de hacer el trabajo en una temperatura ideal gracias a una maestra distribución de los espacios
Honduras. Está constantemente conectado con la realidad actual, no sólo y las ventanas .
quedarse en el nivel de la poesía. La forma en que su revista se presenta y
el trabajo con las cosas es muy valioso. Nuestro trabajo es el mismo: "no En la actualidad, el sistema constructivo del SuperAdobe es considerado
buscar agua, buscar sed." La búsqueda es el más importante. No sólo como uno de los métodos constructivos más baratos que existe, así como
sueños personales. Algo que se ocupa de toda la humanidad. Rumi tiene de los más prácticos para la realización de construcciones permanentes,
una hermosa línea que dice: "Los labios resecos como la búsqueda de agua, ecológicas y seguras.
nunca dejar de lado su búsqueda de la propia búsqueda es la clave de todos
II
1.-Preparación de la Materia Prima: la Tierra
Construcción
de SuperAdobe: La Tierra es el elemento fundamental del Sistema Constructivo del
Preparación,
SuperAdobe. Es importante conseguir una óptima relación entre arcilla y
arena en nuestra Tierra, siendo la relación ideal de 30%-70%, tal y como
observamos empíricamente en las legendarias construcciones de tierra que
han sobrevivido hasta nuestros días en el conjunto del planeta.
Pensemos que el saco que utilizamos para compactar la tierra que va dando
Replanteo y
forma a las estructuras de nuestros domos se debe entender como un
encofrado perdido, que colabora inicialmente para contener, compactar e ir
subiendo nuestras paredes, pero no como el elemento principal que da
solidez y durabilidad a los hábitats de Tierra.
Es por ello que antes de empezar la construcción de un hábitat de Tierra,
Cimentación
debemos prestar especial atención al uso de la Tierra como materia prima
principal del proyecto. No solo al reconocimiento de la tierra de nuestro
suelo, sino también a aquella otra tercera que necesitemos, ya que la tierra
extraída de los cimientos para uso constructivo no es suficiente, puesto que,
por poner una referencia de ejemplo, diremos que un domo de 4 metros de
diámetro consume unas 40 toneladas de tierra.
En este punto, no vamos a entrar a profundizar sobre las técnicas y Veamos, seguidamente, cómo elaborar sencillos ensayos de campo para
métodos de reconocimiento de tierras para poder conocer su composición determinar las características de nuestra Tierra Ideal:
granulométrica, plasticidad, retracción, cohesión, resistencia y
compactación. Ni tampoco vamos a hacer un recorrido sobre los ensayos 1.1.-Sencilla Prueba de Granulometría: Separación por Decantación
de laboratorio (Granulométrico, de Atterberg, Proctor, Expansividad con Recogemos muestras de tierra sin restos de materia orgánica a unos 30 cm
Edómetro, de Compresión Simple) o los test de campo (Táctil-Visuales, de de profundidad y la depositamos en un pote de cristal -mejor cuadrado que
Caída de Bola, del Vidrio, del Cordón, de la Cinta, de Exudación o de la cilíndrico-, e introducimos agua hasta que cubra la tierra, agitamos la
Resistencia Seca, por nombrar los más destacados); ya que todo ello ya mezcla con intensidad y dejamos reposar el recipiente durante 3 días. Una
hablamos con cierta extensión en el capítulo 4 «Re-Conocimiento de vez transcurrido el período de reposo, utilizamos una regla para saber el
Suelos», del Dosier 1 «Re-Conocimiento y Tecnología de la Tierra» de la porcentaje de granulometría de nuestra tierra: medimos la altura de la
Colección EAT, cuya lectura recomendamos en este punto. tierra almacenada en el pote de cristal y le damos el valor del 100%.
Seguidamente medimos los centímetros de arena y grava, y mediante la
regla de tres obtendremos el porcentaje de grava y arena. El mismo
procedimiento hacemos para la arcilla. Es importante observar que no haya
líneas negras depositadas entre la línea de separación de la arena a la
arcilla, ya que ello nos indicaría que nuestra tierra tiene limo, lo cual es
pésimo para la mezcla del SuperAdobe.
Tierra Óptima: 20-30% Arcilla + 80-70% Arena
Foto: Descarga de tierra ya preparada granulométricamente en origen

para las clases prácticas de la EAT, y portada del Dosier 1 de la Colección EAT
Pero sí que recordaremos que una Tierra ideal para el Sistema Constructivo
del SuperAdobe debe tener las siguientes características:
TIERRA IDEAL
‐ GRANULOMETRIA CONTÍNUA
‐ MÁXIMA COHESIÓN ‐ MÍNIMA RETRACCIÓN / EXPANSIÓN.
‐ MÁXIMA DENSIDAD / COMPACTACIÓN
1.2.-Sencilla Prueba de Cohesión: Caída de la Bola 1.3.-Sencilla Prueba de Densidad/Compactación para Tierra Sin Estabilizar
Este test solo lo haremos para estructuras de SuperAdobe solo con tierra, es Este test lo diferenciaremos en dos pruebas a su vez diferentes, según si
decir, sin estabilizar con ningún conglomerante como cal y/o cemento. utilizamos solo tierra como materia prima de la construcción del
SuperAdobe (tierra sin estabilizar), u optamos por tierra estabilizada con
Este test indica el tipo de la tierra en función de su propiedad de cohesión y conglomerante como materia prima de la construcción de SuperAdobe, que
consiste en: veremos más adelante.
1er Paso: Tomar una porción de la tierra seca; 1.3.1.-Test Resistencia Seca para Tierra Sin Estabilizar
2º Paso: Juntar agua y hacer una bola con diámetro aproximado de 3 cm; Este test identifica el tipo de la tierra en función de su resistencia y, como se
muestra, consiste en:
3er Paso: Dejar la bola caer, en caída libre, de la altura aproximada de un
metro. 1er Paso: Moldear dos o tres pastillas de tierra bien húmeda, con cerca de 1
cm de espesor y 2 a 3 cm de diámetro;
Identificar el tipo de tierra evaluando la forma de su esparcimiento:
2º Paso: Dejar las pastillas secar al sol por dos o más días;
A.-Tierras arenosas se esparcen disgregándose;
3er Paso: Tentar aplastar (o romper) cada pastilla entre el dedo indicador y
B.-Tierras arcillosas se esparcen menos y con mayor cohesión. el pulgar.
Fotos Test de resistencia Seca: Apertura y corte de la “masa”; pastillas recién

cortadas; pastillas secas (observándose la diferencia de retracción entre tierra
Fotos: Test de la caída de la bola: aspectos del esparcimiento, en función del tipo arcillosa y arenosa), y tentativas de ruptura de las pastillas entre los dedos
de tierra (arcillosa a la izquierda y arenosa a la derecha) (fundamentado en CEPED, 1984)
En las fotos anteriores a y b, nótese que no es posible romper una pastilla A.-Estabilizante: Cemento
de tierra arcillosa de la manera recomendada, ella solo se rompe por flexión La opción más fácil y económica, y que muchos bioconstructores de
y con el uso de las dos manos. SuperaAdobe utilizan, es el uso del cemento como conglomerante para
estabilizar la tierra. Con el cemento, la tierra estabilizada fragua más rápido
El comportamiento del tipo de tierra en este test es clasificado de acuerdo y alcanza una resistencia mayor. Eso sí, hay que aislar bien al cemento,
con las indicaciones contenidas en la tabla siguiente: sobre todo en la fase de cimentación, ya que es muy sensible a la humedad.
Los detractores del uso del cemento como estabilizante apuntan que este
es un conglomerado, que no se encuentra como tal en la naturaleza sino
previa a una manufacturación por parte del hombre, y que se contamina en
el proceso de su fabricación.
Relación de composición Tierra estabilizada con Cemento:
Cemento : Tierra (1:5)
Tiempo de Fraguado: 48 horas
1.4.-Estabilización de la Tierra B.-Estabilizante : Cal Hidráulica

Como ya sabemos por el Dosier 1 «Re-Conocimiento y Tecnología de la La opción de la cal hidráulica es una opción más natural y acorde con la
Tierra» de la Colección EAT, existen diversos estabilizantes óptimos para la filosofía de la bioconstrucción, y que se ha utilizado a lo largo de milenios de
tierra, según su composición y uso final . No obstante, en este apartado nos años en la arquitectura de tierra. Además, entre sus múltiples
referiremos a los conglomerantes como estabilizantes de nuestra tierra características bien definidas en el Dosier 2 «Morteros, Cal y Revestimientos
para la construcción con SuperAdobe. de Tierra» de la Colección EAT, se encuentran su capacidad de
transpirabilidad de un hábitat de tierra (el domo «respira»), y su flexibilidad
En la actualidad, los bioconstructores en SuperAdobe utilizan la cal o el estructural frente a la rigidez del cemento.
cemento como conglomerantes, o una mezcla de ambos en algunos casos
para la cimentación (lo que se llama mezcla mixta o bastarda). Como apunte esclarecedor y avance, diremos que la cal hidráulica se utiliza
para uso estructural y revocos, ya que fragua con H20 y C02, mientras que
En definitiva, al utilizar un conglomerante de cal y/o cemento en la tierra, lo la cal aérea solo fragua con C02 por lo que sirve para capas finas de
que realmente estamos creando es un mortero: enlucidos. Es decir, todo un hábitat de tierra se puede hacer con cal
hidráulica, pero no con cal aérea.
Tierra + Conglomerante + Agua
Relación de composición estabilizante con Cal Hidráulica:
que vertimos directamente sobre el interior del encofrado perdido (el saco
continuo), previo a su compactación. De todo ello hablamos extensamente Cal Hidráulica: Tierra (1:5)
en el Dosier 2 «Morteros, Cal y Revestimientos de Tierra» de la Colección
EAT, cuya lectura aconsejamos en este punto para un conocimiento mayor Tiempo de Fraguado: 2 semanas (y sigue durante meses)
sobre la temática.
C.-Estabilizante: Mezcla Mixta
Es la mezcla en que se combinan los conglomerantes de cemento y cal

hidráulica para estabilizar la tierra, y que hay autores que la utilizan en la
fase de cimentación de las construcciones.
Relación de composición estabilizante con Mezcla Mixta:
Cal Hidráulica: Cemento: Tierra (1:1/2:5)
A partir de aquí, todas las combinaciones de estabilizar la tierra de la

estructura de nuestra construcción son factibles y a uso y criterio de cada
bioconstructor. Es decir, hay bioconstructores que hacen la cimentación
con mezcla bastarda y el resto de la estructura con cal hidráulica. Otros
hacen la cimentación solo con cemento, ya que fragua más rápido que la Foto: Prototipo domo Escuela de Arquitectura de la Tierra 2014. Cimentación con
cal, y el resto con cal hidráulica. Los hay que toda la estructura la realizan tierra estabilizada con cal hidráulica y resto estructura con tierra exenta de ningún
con cemento, y otros la realizan toda con cal hidráulica. conglomerante.
C.-El Uso Adecuado del Agua en la Mezcla

D.-Sin Estabilizante
Una mezcla adecuada con agua es aquella, como ya hemos dicho
Pero también existe otra vía alternativa, como hicimos en la Escuela de anteriormente, con un nivel de humedad por debajo del límite plástico. Es
Arquitectura de la Tierra en la construcción de un prototipo de domo en el decir, es aquella que nos permite formar una bola de adobe consistente
año 2014, en que utilizamos solo estabilizante de cal hidráulica para la pero que se rompe si se presiona de manera fuerte. Si no se disgrega la bola
cimentación y el resto de la estructura utilizamos solo tierra a imagen y en aumentar la presión sobre la mano sería un indicador de que le sobra
semejanza del sistema constructivo de tapial, cuya diferencia no es más que agua, la cual cosa no es recomendable para la mezcla.
el tipo de encofrado utilizado: en tapial con cajones de madera o hierro, y
en SuperAdobe con saco continuo. En caso de mezclas con cal, se
deben de utilizar guantes ya que
En este caso, la granulometría continua es un factor clave, así como el uso la cal es corrosiva para la piel.
del agua en la tierra para que permita que la arcilla haga de
«conglomerante natural», trabajando siempre con humedades en la tierra
por debajo del límite plástico. (Recordemos, en el capítulo IV de Re-
conocimiento de Suelos del Dosier 1 «Re-Conocimiento y Tecnología de la
Tierra» de la Colección EAT que: «Según su grado de humedad, el suelo
puede ser líquido, plástico o sólido. El aspecto y la consistencia de los suelos
Foto: Comprobación simple de la
y, en particular de las arcillas presentes, varían de manera muy nítida dosificación de la mezcla
conforme la cantidad del agua que contiene».)
Por otro lado, a la hora de realizar las mezclas, el orden de los ingredientes Podemos colocar peso encima del “ladrillo” pero previamente colocamos la
sí que altera el producto, por lo que el proceso de mezcla deber ser: mitad de un ladrillo normal (más pequeño que el nuestro) de esta forma
disminuimos la superficie de empuje. Y colocamos peso encima conocido si
Primer Paso: Mezclar Tierra y Conglomerante, y mezclar aguanta 100 kg en esa sección podemos asegurar que nuestra tierra
estabilizada con cal hidráulica será la correcta.
Segundo Paso: Añadir Agua, y mezclar
Por otro lado, hay que apuntar que el ancho del saco también es
importante, puesto que cuanto más ancho sea el saco más resistente será a
1.5.-Sencilla Prueba de Densidad/Compactación para Tierra Estabilizada la carga del edificio. Evidentemente, cuanto más ancho sea el saco, más
Este test de resistencia se realiza sobre el saco de rafia o polipropileno que eficacia energética se obtendrá debido a la anchura de las paredes, pero a
utilizamos como encofrado perdido para la estructura de la construcción. su vez, menos cómodo será para trabajar y mayor consumo de mezcla
tendremos.
Este test indica el tipo de la tierra estabilizada en función de su propiedad
de resistencia y consiste en:
1er Paso: Se corta un tramo de saco de rafia de unos 1’5 metros de

longitud.
2º Paso: Se introduce la tierra estabilizada, adecuadamente mezclada con

agua para darle el nivel de humedad óptimo.
3er Paso: Se cierra el saco y se compacta la tierra estabilizada.
4º Paso: Se deja fraguar la mezcla unos 20 o 30 días en un lugar seco y

exento de humedades .
5º Paso: Posteriormente hacemos una prueba de esfuerzo con el «ladrillo»

que hemos fabricado.
Foto: Muestra de Densidad y

Compactación de tierra sin
estabilizar en SuperAdobe.
Pruebas en prototipo de la
Escuela de Arquitectura de
la Tierra
2.-Gestión de la Tierra y Materiales en Obra
2.1.-Gestión de la Tierra en Obra

En materia de Gestión de la Tierra en Obra hay que tener presentes dos
factores claves en la Preparación de la Tierra:
-El Cribado
-El Mezclado
2.1.1.-El Cribado
Tan importante como contar con una tierra con una granulometría
continua, en una proporción de 20-30% Arcilla + 80-70% Arena, es que
Foto: La grava resultante de la criba se reutiliza posteriormente en la construcción.
nuestra tierra no cuente con piedras iguales o superiores a los 5 cms, ya que Foto de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
al compactar rompen los sacos que nos hacen de encofrado.
Ya sea la tierra extraída de las rasas de cimentación, como tierra venida de 2.1.2.-El Mezclado
fuera, debemos observar si necesita cribado. En caso afirmativo, la grava Usualmente, por comodidad e influencia del sector de la construcción
obtenida del cribado de la tierra para el SuperAdobe nos sirve tanto para la moderna, el mezclado de tierra con conglomerantes, ya sea cal o cemento,
fase de cimentación como de pavimentos de la construcción. se suele hacer mediante el uso de una hormigonera de obra. No obstante,
hay algunos bioconstructores que opinan que el uso de la hormigonera no
realiza una mezcla homogénea de los componentes, sino que la mezcla
obtenida es semejante a una «croqueta», quedando la cal o el cemento en
la parte más exterior de la mezcla por el efecto centrifugado.
Otro método de mezclado, utilizado en la Escuela de Arquitectura de la

Tierra, es mediante el método de la mezcla en suelo. El sistema en sencillo:
1.-Se esparce la tierra sobre una superficie plana
2.-Se cubre dicha superficie de tierra con el porcentaje de cal

adecuado
3.-Se mezcla la tierra y la cal mediante un motocultor
4.-Se riega la mezcla para darle el componente de humedad

Foto: Proceso de cribado de tierra extraída de la cimentación de un prototipo
necesario para su uso ya en obra
en la Escuela de Arquitectura de la Tierra
Foto: Mezclado mecánico con humedecimiento de la mezcla.

Por otro lado, el arado en el suelo, ya sea manual o mecánico, nos permite
a su vez esponjar la tierra previamente a su utilización.
Foto: Esparcimiento manual de cal sobre la base de tierra.

Foto: Preparación para el

esponjado de la tierra mediante
el uso del motocultor.
No obstante, a falta de motocultor, tanto la mezcla como el humedecido

también se pueden hacer manualmente
Foto Izda: Esparcimiento manual de la tierra. Foto Drcha: Mezclado mecánico de Foto: Mezclado y humedecido manual en carretón.
tierra y cal con un motocultor. Escuela de Arquitectura de la Tierra Escuela de Arquitectura de la Tierra
2.2.-Gestión de Materiales en Obra -Paso 2: Transportar la tierra estabilizada hasta los cubos de suministro a
La gestión de materiales en obra se resume en una Economía de los pié de obra para relleno de los sacos continuos
Esfuerzos en el proceso constructivo que nos ayude a rentabilizar las
energías individuales y de grupo, lo cual se consigue mediante una
adecuada Cadena de Trabajo que permita, a su vez, fluidez en la ejecución
de la obra.
Tanto Economía del Esfuerzo, como Cadena de Trabajo, se basan en el

Principio de Proximidad.
El Principio de Proximidad es aquel que nos asegura que todos los

materiales que utilizamos los disponemos de manera próxima a su lugar de
uso, lo que se consigue mediante la Cadena de Trabajo de los integrantes en
la obra que nos permite Economizar los Esfuerzos a nivel global.
Dentro del Principio de Proximidad en el sistema constructivo del

SuperAdobe podemos diferenciar tres fases de Proximidad:
2.2.1-Proximidad en Suministro de Tierra

Aquella que nos permite disponer la tierra a pie de obra, sin romper el flujo
de la cadena de trabajo. Esta Fase de Proximidad consta de:
-Paso 1: Volcar la tierra estabilizada en su punto de origen en medios de

transporte manual (carretones)
Fotos: Construcción de prototipo de domo en la Escuela de Arquitectura de la Tierra

2.2.2.-Proximidad en Suministro de Sacos -Paso 2: Desplegar el trozo de saco cortado sobre la superficie donde va a
Aquella que nos permite disponer de los sacos de rafia a pie de obra, sin ser utilizado como encofrado perdido.
romper el flujo de la cadena de trabajo.
Hay que tener en cuenta que los sacos de rafia se suministran en bovinas
continuas, generalmente de 500 metros linéales. Y que requeriremos
cortar continuamente trozos de dicha bovina según las necesidades del
diseño de nuestra construcción, para poder construir la estructura de la
misma. Ya que en SuperAdobe, tierra y saco son dos caras de un mismo
proceso constructivo.
Esta Fase de Proximidad consta de:
-Paso 1: Medir, utilizando el pie como unidad de medida (es más fácil con
estructuras curvas), y cortar el trozo de saco que se requiere para la
construcción. Siempre se corta un metro más para poder cerrar los sacos
por sus extremidades en obra .
Cuando la tira de saco cortada es muy larga, para su óptima manipulación

por el peso de la tierra vertida en su interior, se repliega sobre sí mismo.
Foto superior: Medición de

saco a cortar. Foto inferior:
Corte de saco a utilizar.
Escuela de Arquitectura Fotos: Construcción de prototipo de domo en la Escuela de Arquitectura de la Tierra
de la Tierra
-Paso 3: Una vez colocado adecuadamente el saco, se vierte tierra en el No hay que decir que a más personas más fácil la Proximidad de
interior del mismo para reinventarlo en encofrado perdido. Producción, mientras que a menos, más difícil. Un numero superior a las 4
personas permite un flujo en la cadena de trabajo altamente
recomendable, que no solamente afecta de manera directa en la carga
repartida del esfuerzo en obra entre todas las persona participantes, sino
que también disminuye los plazos de ejecución de la construcción.
Foto: Construcción de prototipo de domo en la Escuela de Arquitectura de la Tierra

Foto: Construcción de la base de un prototipo de Ágora en la Escuela de
Arquitectura de la Tierra. En la imagen se pueden observar los tres grupos claves de
2.2.3.-Proximidad de Producción unidades de trabajo: Al fondo, suministro de tierra. A la izquierda, construcción de
Aquella que nos permite disponer de todos los elementos necesarios para hilera de tierra. En frente, compactación de las hileras.
que la cadena de producción no rompa su flujo de trabajo en la obra.
2.3.-Materiales en la Construcción de Domos de Tierra
Para que haya un nivel básico de Proximidad de Producción se necesitan Si bien existen muchas maneras de construir con SuperAdobe, de
mínimo 4 personas: pendiendo de la cultura constructiva y de la técnica y creatividad del
bioconstructor, podemos hacer mención a un conjunto de materiales
-1 Persona encarga de preparar la tierra estabilizada, así como de comunes que se deben tener en cuenta de forma general a la hora de
transportarla en carretón y verterla en los capazos a pié de obra. construir con el sistema del SuperAdobe.
-2 Personas en la construcción de las hileras de sacos con tierra que crean la A la hora de tratar los Materiales en la Construcción con SuperAdobe
estructura de la edificación. Una persona aguanta el saco, mientras la otra debemos diferenciar entre:
va vertiendo en su interior la tierra en capazos. -Materiales Estructurales
-Materiales de Instalaciones
-1 Persona compactando los sacos de tierra mediante el pisón. -Materiales de Acabados
-Materiales de Cubiertas
2.3.1.-Materiales Estructurales Los sacos de rafia están fabricados con fibras textiles sintéticas trenzadas de
Entiéndase aquí los materiales necesarios para la construcción de la Polipropileno (PP) y son usados mayoritariamente para envasar cereales,
estructura de un hábitat de SuperAdobe, ya sea cimentación o muros. piensos, arena, escombros, legumbres, fertilizantes, productos químicos,
etc. Su gran uso a nivel mundial hacen que se puedan encontrar
Comprenden los materiales estructurales: prácticamente en cualquier parte del planeta, así como también se pueden
obtener por internet de manera sencilla y económica.
I.-Tierra
Ya sea extraída de cimentación, o adquirida a terceros. Asegurémonos en Los sacos de rafía se pueden obtener en el mercado como sacos estándar
ambos casos de sus cualidades granulométricas individuales o como saco continuo (en bovina), dando opción a dos
variantes del sistema constructivo de los sacos con tierra:
A.-Saco Individual: Earthbag

El saco individual o discontinuo es muy recomendable para sistemas
constructivos de tan solo una o dos personas como mano de obra, ya que
todo el proceso de ejecución resulta mucho más manejable.
Foto: Tierra comprada por la Escuela de Arquitectura de la Tierra al proveedor

FetdeTerra, especialista en materiales de la tierra, con la granulometría adecuada
para la construcción con SuperAdobe
II.-Saco
El saco continuo es el elemento clave de este nuevo sistema constructivo
dentro de la arquitectura con tierra. El saco es el elemento que hace de
encofrado del sistema constructivo.
De tipos de sacos pueden haber varios en el mercado, pero el más utilizado

para el SuperAdobe es el saco de rafia
Foto: Casa de Earthbag en Chile con saco Individual

La construcción con sacos individuales rellenados de tierra se remonta a

principios del siglo XIX, si bien se extiende con la I Guerra Mundial. Así pues,
el uso del saco relleno de tierra es originariamente de carácter bélico.
Los típicos muros medievales, hechos de piedra, eran incapaces de aguantar

bombarderos prolongados. El esfuerzo económico, físico y temporal que
suponía construir muros de piedra suficientemente gruesos para resistir las
balas de cañón, comportaba que este tipo de muros cada vez fueran más
ineficaces. Así, cuando se experimentó con sacos de tierra, se comprobó
que proporcionaban una mayor resistencia a las balas y a la metralla que la
tierra simplemente amontonada o los muros de piedra. Al contrario que la
piedra, la tierra era capaz de absorber los impactos de los proyectiles,
disipando la energía y sin crear metralla. Así, junto a su bajo coste y su
facilidad constructiva, hicieron que se comenzara a utilizar los sacos de Foto: Soldados británicos en la primera línea durante la I Guerra Mundial
tierra como parapentes.
El saco de tierra como tal se comenzó a hacer servir durante las guerras
napoleónicas, en que se enviaba a cada soldado francés con un saco de
tierra vacío que podía utilizar en el campo de batalla para construir
trincheras.
Si bien los sacos de tierra fueron concebidos originariamente para substituir

a los muros de piedra, rápidamente pasaron a cumplir la función de
fortificación temporal durante las campañas de avance de los ejércitos.
Foto superior: Centro de Comunicaciones Improvisado en II Guerra Mundial (Playa

de Normandía, 1944). Foto inferior: Pequeña construcción con sacos de tierra
Foto: Fortificación con sacos de tierra durante la Guerra Civil Americana (Guerra del Vietnam, 1968)
Una vez acabada la II Guerra Mundial, los edificios con sacos de tierra
fueron objeto de múltiples investigaciones, y poco a poco fueron
adquiriendo un reconocimiento mundial como una posible solución a la
falta de viviendas. Uno de los pioneros en experimentar con construcciones
con sacos de tierra fue el arquitecto alemán Frei Otto, así como también el
alemán Gernot Minke. A este sistema constructivo con sacos individuales de
tierra se le dio el nombre de Earthbag
Foto: Tanques de la II Guerra Mundial utilizaban también sacos de tierra colocados

sobre su coraza como segunda armadura.
Otro uso muy extendido de los sacos de tierra ha sido el de contención

contra inundaciones o erosiones del suelo por el agua.
Fotos: De izda a drcha: Frei Otto y Gernot Minke
Foto superior: Inundación Río Misisipí (1927). Foto inferior: Construcción de un Foto: Domo construido con sacos de tierra individuales, en el sistema conocido
dique de contención con sacos de tierra a orillas del río Vístula, Polonia (2010) como Earthbag
B.-Saco continuo: SuperAdobe El uso de sacos continuos hace que la labor de construcción sea mucho más
No obstante, y como ya sabemos, el método de construcción con tierra más rápida y práctica, cosa que no pasa en la construcción Earthbag
avanzado y popularizado en la actualidad es el de Nader Khalili mediante el convencional. De esta manera mejora el rendimiento de la construcción.
uso de saco continuo en su sistema constructivo denominado SuperAdobe.
Asimismo, la longitud del saco necesario es fácilmente calculable
Mientras que la construcción Earthbag consiste en muchos sacos estableciendo el perímetro de la edificación y multiplicándolo por las hileras
individuales colocados unos sobre otros, similar al sistema constructivo con que sean necesarias.
ladrillos, el sistema SuperAdobe creado por Khalili emplea unos sacos
largos, lo que se le conoce como saco continuo, y que en su investigación Otro aspecto que juega a favor del saco continuo es que el sistema
arquitectónica pueden ir de los 230 metros a los 2.000 metros de longitud . SuperAdobe está fundamentado y pensado para construir «domos»,
palabra latina que significa casa en forma de cúpula. Como la forma de los
Domos no tienen aristas pronunciadas sino contornos circulares, se propicia
la facilidad de construcción con saco continuo. No obstante, hay que
puntualizar que el SuperAdobe es un sistema estructural o de cierre, basado
en la construcción con Earthbag convencional, y que sirve para cualquier
tipo de vivienda o hábitat.
Lo que hizo Nader Khalili realmente fue investigar y desarrollar la

construcción con Earthbag, y la tecnificó con ayuda del saco continuo y con
la solución constructiva en forma de Domo. Debido a la facilidad de
ejecución y también a la resistencia de este tipo de viviendas, el sistema
constructivo del SuperAdobe es el más extenso y utilizado por las personas
que optan por la construcción con sacos de tierra.
Foto: Casa Antakarana de SuperAdobe con saco continuo

En la Escuela de Arquitectura de la Tierra, actualmente, trabajamos con

saco continuo, siguiendo la técnica de Khalili.
Foto: Imagen degradación saco de rafia por exposición solar, en prueba empírica de
prototipo de SuperAdobe en la Escuela de Arquitectura de la Tierra
C.-Saco continuo: HiperAdobe

Una nueva modalidad experimental que ha aparecido más recientemente
es el HiperAdobe, que ha sido desarrollado y experimentado en Brasil por el
ingeniero Fernando Pacheco, y el objetivo del método es prescindir de los
sacos de rafia y del alambre de púas que se hace servir para unir las hiladas.
Ello se consigue utilizando otro tipo de saco, el saco de tejido «raschel», que
Foto: Construcción en saco continuo de un prototipo de SuperAdobe no es más que el tejido típico que se utiliza para ensacar fruta o verduras,
en la Escuela de Arquitectura de la Tierra como por ejemplo patatas. Este saco es de menor coste que el saco de rafia
.
Los sacos continuos se suministran en bovinas de varias longitudes, de 500
a 2.000 metros lineales, y diversos diámetros de saco, según el ancho del
muro que deseemos construir.
Una de las características muy interesantes de los sacos de rafia es que son
rígidos, ligeros y resistentes, así como reutilizables debido a la gran
durabilidad y resistencia del tejido, disminuyendo el consumo de los
mismos. No obstante, y a su vez, los sacos de rafia son degradables a las
300 horas (aprox. 25 días) de exposición solar, sin dejar residuo material
alguno.
Foto: Sacos típicos de tejido raschel, también denominado saco de tejido abierto
El Raschel es un tejido de
punto que se asemeja a
los tejidos de punto de
telas, encajes y mallas.
Los tejidos de urdimbre
Raschel contienen incrus-
taciones para conectar los
hilos, además de colum-
nas de punto. Para cons-
truir paredes verticales
no hay necesidad de alam-
bre de púas entre las ca-
pas, ya que con las apertu-
ras del tejido, la parte de
arriba de la capa inferior
se fusiona con la parte de
abajo de la capa superior,
creando un muro monolí- Foto: Imagen comparativa entre saco de rafia (abajo) y saco de raschel (arriba)
tico de adobe.
En el caso del SuperAdobe no hay problemas estructurales, ya que la tierra
está protegida por los sacos de polipropileno, pero en el caso del
HiperAdobe, la tierra de los muros se vería afectada.
Respecto a aspectos prácticos, el sistema

Foto: Fernando Pacheco, constructivo es igual en el HiperAdobe que
de EcoOca en Brasil, en el SuperAdobe. Se trata de ir haciendo
creador del HiperAdobe
hiladas de saco continuo. Hay que decir que
el sistema de HiperAdobe es un poco más
Todo y que es un método en principio más ecológico que el SuperAdobe, lo
sucio, ya que al ir introduciendo la tierra en
cierto es que es una técnica con un recorrido experimental muy corto, y de
un saco tan poroso, se pierde parte de esta
hecho aún no figura ni a la wikipedia. Además, aún no queda claro si
a través del mismo saco, por tanto la mezcla
realmente es un sistema más resistente homogéneo que el SuperAdobe.
debe ser bastante seca si no se quiere perder
la tierra.
Se tiene que tener en cuenta que en el caso de no utilizar sacos de rafia, el
efecto de las lluvias puede degradar los muros fácilmente, por la cual cosa
se debe revestir la estructura con una solución técnica que evite de forma Foto: Fernado Pacheco creando primera hilera
efectiva las filtraciones de agua. Asimismo, cabe apuntar que en situaciones de HiperAdobe sobre cimentación de hormigón,
de inundaciones o niveles de agua elevados durante muchos días, en su prototipo de Brasil. En el proceso de vertido
normalmente el revestimiento puede acabar por desprenderse. se pierde parte de la tierra
Ejemplo de una casa construida con el sistema del Hiperadobe, lo tenemos El HiperAdobe es un método más ecológico que el SuperAdobe, no obstante
en el conocido Domo de Nohra, ubicado en Cundinamarca, Colombia, y aún no existen estudios que demuestren que sea más resistente y de
autoconstruido por su propietaria Nohra Rodríguez en el 2012. Se trata de mayor calidad. A simple vista parece que las ventajas ecológicas que
un domo de 6,5 m de diámetro, con un área cubierta de 45 m2. Toda la propone el método no compensan sus desventajas en cuestión de
edificación está construida con saco abierto de raschel y tierra estabilizada impermeabilidad y resistencia al agua y/o resistencia mecánica. Aún así, se
con cal. presenta como una alternativa al sistema de construcción con sacos de
tierra, y el futuro dirá, en una arquitectura orgánica altamente
experimental, si es viable o no.
D.-Otro tipo de saco: de Yute

En este apartado hay que apuntar que también existen otros tipos de saco,
según su fabricación, más respetuosos con el medio ambiente que el de
rafia, como son los sacos de Yute. Estos sacos, utilizados principalmente
para el envasado de productos hortofrutícolas (patatas, semillas, frutos
secos, café, etc.), jardinería y paisajismo, aplicaciones edáficas, juegos y
decoración, etc., también se conocen como sacos de arpillera o sacos terre.
Conocido como la ‘fibra dorada’, el yute es una de las fibras naturales más
largas y más usadas para diversas aplicaciones textiles debido a su
versatilidad. Este material puramente natural se fabrica con la corteza de la
planta yute. Es resistente y duradero, ventila bien y tiene propiedades
absorbentes. En términos de producción y variedad de usos, el yute es una
de las fibras naturales más asequibles, considerada la segunda de las fibras
vegetales después del algodón. Las excelentes cualidades de esta fibra
impiden el deterioro de los productos envasados. Tiene gran resistencia a la
Fotos: Domo tensión, bajo coeficiente de extensibilidad, y garantiza una mejor
de Nohra respirabilidad de los tejidos. Entre las ventajas del yute figuran sus
propiedades aislantes y antiestáticas, así como su baja conductividad
térmica y moderada retención de la humedad. Su combustión no genera
gases tóxicos.
Foto: Edificio construido por

Fernando Pacheco con la
técnica del Hiperadobe Foto: Sacos de Yute
La fibra de yute es 100% biodegradable y reciclable y, por consiguiente, El alambre de púas, que se suministra en el mercado en bovinas, dentro del
inocua para el medio ambiente. Una hectárea de plantas de yute consume sistema constructivo del SuperAdobe, se utiliza de dos formas:
cerca de 15 toneladas de dióxido de carbono y libera 11 toneladas de
oxígeno. En la agricultura de conservación el yute tiene una función 1.-Entre hilada e hilada de saco, colocando dos líneas de alambre de púas
establecida, y ahora es aceptado como material ecológico y eficaz en para dar estabilidad al conjunto y así mejorar la resistencia de tracción de
función de los costos para diversas aplicaciones edáficas. Por ejemplo, en los muros.
los contenedores para la plantación de árboles jóvenes, o en los geotextiles
usados contra la erosión del suelo que después de un tiempo se rompen sin
que sea necesario quitarlos.
La falta de uso de los sacos de yute en la bioconstrucción y más

específicamente en el sistema constructivo del SuperAdobe no es otro que
el factor precio, una variable que podría ser solventada el día de mañana
por una cuestión puramente de aumento de demanda.
III.-Alambre de Púas
Junto a la tierra y al saco continúo encontramos en el sistema constructivo
del SuperAdobe, para unir hileras que conforman la estructura, el alambre
de espino o de púas.
El alambre de púas actúa como si fuera el mallazo de acero en los sistemas

constructivos tradicionales.
Se acostumbra a situar dos cordones de alambre separados unos 10

centímetros entre ellos a lo largo de toda la hilera del saco continuo ya
compactado. No obstante, hay bioconstructores
que tan sólo utilizan una hilera de alambre
a lo largo del saco continuo, colocándolo
en forma de zig-zag. En todo caso
el alambre queda sujeto al saco
de tierra mediante sus propias
púas.
Fotos: El mallazo se utiliza en los encofrados

para pavimentos y forjados de la construcción
convencional
2.-Una segunda colocación es la del alambre en forma vertical alrededor del

perímetro. Se coloca en la base de la construcción y se va trabando a
medida que las hileras van subiendo, intercalándolo a cada nueva hilera de
saco continuo ya compactado.
Foto: Subida de hileras de sacos de tierra compactados sin uso de alambre de púas
en un prototipo de domo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
IV.-Estabilizante
Como ya hemos visto en la sección 1.4 «Estabilización de la Tierra» del
La manipulación del alambre de púas, en todos sus casos, es aconsejable apartado 1 «Preparación de la Materia Prima: la Tierra» de este capítulo,
hacerla con guantes de seguridad. para estabilizar la tierra tenemos las opciones de los conglomerantes de la
Cal y el Cemento. En este punto, reiteramos aconsejar la lectura del Dosier
Cabe apuntar que el uso de alambre de púas en el SuperAdobe es lo que le 2 «Morteros, Cal y Revestimientos de Tierra» de la Colección EAT.
dio el nombre original a este sistema constructivo de «velcro adobe». No
obstante, parece ser que Nadier Khalili diseñó inicialmente el sistema Asimismo, como también ya apuntamos, existe la opción de no utilizar
constructivo del SuperAdobe sin alambre de púas, ya que la seguridad de la estabilizantes para la estructura de la construcción con SuperAdobe, tal y
construcción viene dada por la configuración de su propia estructura en como hemos experimentado desde la Escuela de Arquitectura de la Tierra
forma de domo, pero que introdujo el alambre por exigencias técnicas a la con el uso solo de una tierra bien preparada previamente.
hora de conseguir la certificación de edificación de su sistema constructivo
por parte del Código Técnico de Edificación de California, uno de los más
exigentes a nivel mundial.
En este sentido, apuntar que desde la Escuela de Arquitectura de la Tierra

no hemos utilizado alambre de púas en la construcción de un prototipo de Foto: Portada del Dosier 2 de la Colección EAT,
domo de SuperAdobe, siguiendo con la idea original de Nader Khalili, que se puede descargar gratuitamente de la
constatando empíricamente la estabilidad de su estructura por el propio Biblioteca de la web de la Escuela de Arquitectura
peso que ejercen las hileras de tierra compactadas entre sí. de la Tierra
V.-Grava
La grava es un árido de tamaño grande que se utiliza como material de
drenaje para evitar que el agua se infiltre en la estructura, y que en el
sistema constructivo del SuperAdobe se hace servir en la fase de
cimentación.
La grava se puede comprar en el mercado, así como conseguirla mediante

la criba de nuestra propia tierra.
Foto: Lona impermeabilizante sobresaliendo sobre las primeras hiladas de un

prototipo de domo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
2.3.2.-Materiales de Instalaciones
Entiéndase aquí los materiales necesarios para la adecuación de las
instalaciones de un hábitat de SuperAdobe. Comprenden los materiales de
instalaciones:
Foto: Trabajo de criba de la tierra extraída de las rasas de cimentación, para
conseguir por un lado una tierra con un nivel de granulometría óptimo y, por otro I.-Maderas
lado, para extraer grava de la misma. Escuela de Arquitectura de la Tierra Las maderas se utilizan para la creación de :
VI.-Lona Impermeabilizante -Vanos

Las lonas impermeabilizantes se usan en la fase de cimentación, de manera -Dinteles
alternativa o complementaria a la grava, y refuerzan la seguridad de evitar -Dovelas
que el agua o la humedad se infiltren en la estructura. A día de hoy existen -Cimbras
diversos tipos de plásticos impermeabilizantes en el mercado, todos ellos
económicos. Los vanos, también llamados huecos o luz, es una construcción
arquitectónica que puede referirse a cualquier apertura en una superficie
En el caso del uso de los lonas impermeabilizantes, hay que procurar que no compacta. El vano, arquitectónicamente, se utiliza para referirse a los
se agujeren en el proceso de su instalación, así como es recomendable que huecos abiertos en un muro para construir ventanas o puertas, así como
sobresalgan por encima de una o dos hileras de la construcción sobre nivel cajones vacíos para cualquier utilidad, como pueda ser la incrustación
del suelo. posterior de una chimenea.
Los dinteles, por su parte, es un elemento estructural horizontal que salva Por su lado, las cimbras es una estructura auxiliar que sirve para sostener
un espacio entre dos apoyos. Es el elemento superior que permite crear provisionalmente el peso de un arco o una bóveda. Las cimbras, una vez
vanos en los muros para conformar puertas, ventanas o pórticos. montadas las dovelas se desmonta, en una operación denominada:
descimbrado.
Por extensión, el tipo de arquitectura, o
construcción que utiliza el uso de dinteles En el sistema constructivo del SuperAdobe, vanos, dinteles, y cimbras se
para cubrir los espacios en los edificios construyen con madera, generalmente.
se llama arquitectura adintelada o
construcción adintelada. La que utiliza
arcos o bóvedas se denomina arquitectura II.-Tubos Entrada Suministros, Desagües y Drenaje
abovedada. Los tubos son una parte importante a la hora de construir la estructura de
una edificación, ya sean para desagües sanitarios como de drenaje, así
Mientras que las dovelas, en arquitectura e como para entrada de suministros de agua y electricidad. Es importante
ingeniería civil, es un elemento constructivo que conforma un arco . prever su preinstalación en el inicio de la fase constructiva.
Foto superior: Preinstalación tubo rojo

corrugado reforzado para pase de cableado
eléctrico. Foto inferior: Preinstalación tubo
Fotos: Vanos, dinteles , dovelas y
pvc de saneamiento. Escuela de Arquitectura
cimbras en un prototipo de la Escuela
de la Tierra
de Arquitectura de la Tierra
Existen bioconstructores que en la fase de cimentación también colocan B.-Instalación de Agua corriente
tubo de drenaje a lo largo del perímetro de la construcción, aunque es La que nos proporciona agua corriente al hábitat.
optativo si se realiza una buena acción de drenaje con grava e Elementos: tubos de cobre, válvulas, grifos y todo aquello relacionado con
impermeabilización con lona. el paso de agua corriente.
C.-Instalación de Desagües
La que nos evacua las aguas residuales hacia el exterior del hábitat, ya sea
una fosa séptica, una red de cloacas o un sistema de reciclaje de aguas
grises y negras.
Elementos: tubos, arquetas o sifones.
D.-Instalación Térmica y de Climatización

La que nos proporciona agua caliente y una temperatura adecuada en las
estancias.
Elementos: Según sistema elegido, ya sea convencional, ya sea de energías
renovables.
No obstante, en los hábitats de tierra no suele ser necesaria las

instalaciones de climatización, por la gran inercia térmica de los muros de
Foto: Tubo de drenaje perimetral en construcción de Domo en Madrid, 2013 tierra.
III.-Material de Lampistería
Las instalaciones se tienen que prever sobre plano antes de comenzar a
construir, como en cualquier obra, conforme a la distribución interior y
exterior del hábitat. Si bien hay que tener en cuenta las acometidas , las
arquetas u otros elementos subterráneos, los tubos y conductos propios de
las instalaciones ya sean eléctricas o de fontanería se colocan mediante
regatas o en los muros interiores o entre las juntas de la intersección de las
hileras de sacos, previo a su revoque.
Entre el material a tener en cuenta a nivel eléctrico y de fontanería

encontramos, a nivel básico para una construcción en óptimas condiciones
de habitabilidad:
A.-Instalación Eléctrica
La que nos proporciona electricidad al edificio.
Elementos: tubos flexibles, cableado, cajetines, elementos de control y
seguridad, etc.
Foto: Cocina de una casa de SuperAdobe
2.3.3.-Materiales de Acabados 2.3.4.-Materiales de Cubiertas

Entiéndase aquí los materiales necesarios para los acabados exteriores e Entiéndase aquí los materiales necesarios para realizar la cubierta de un
interiores de un hábitat de SuperAdobe. hábitat de SuperAdobe.
En este apartado hay que distinguir entre: En este sentido debemos de entender que si bien la cubierta natural del
sistema constructivo del SuperAdobe es la cúpula con sacos de tierra, tal y
-Materiales para Revocos Exteriores e Interiores como lo concibió Nader Khalili en sus orígenes, los hábitats de SuperAdobe
-Materiales para Pavimentos al ser un sistema estructural o de cierre en sí mismo, también puede dar
opción a otro tipo de cúpulas o de cubiertas, según criterio de cada
Un tema que se explica ampliamente en el Dosier 2 «Morteros, Cal y bioconstructor.
Revestimientos de Tierra» de la Colección EAT, en sus capítulos V «Revocos
con Morteros de Cal», VI «Revocos de Tierra» y VII «Pavimentos de Tierra» .
I.-Cubierta en Cúpula
No obstante, con independencia de la técnica que se utilice, los materiales Las cubiertas en Cúpula es lo que conocemos como Domos, que pueden ser
utilizables para acabados son: realizadas con:
-Malla para revestir en Revocos Exteriores (opcionable, según la técnica que A.-Con SuperAdobe
se utilice) -Sacos de tierra
-Claraboya (opcional)
-Tierra / Arcilla (opcionable, según la técnica que se utilice)
C.-Con otros materiales
-Estabilizantes (Cal, Cemento, Fibras: opcionable, según la técnica que se -Madera: Cúpulas Geodésicas o Zomes
utilice) -Ventanas y claraboyas (opcional)
-Revoco de tierra (opcional)
-Aditivos (opcionable, según la técnica que se utilice)
-Pinturas y protecciones (opcionable, según la técnica que se utilice)
Fotos: Cúpula Geodésica (izda) y Cúpula Zome (drcha) de madera

II.-Cubierta Plana 2.4.-Herramientas y Maquinaria en la Construcción de Domos de Tierra

Las cubiertas planas son las que más conocemos, ya sean a una o doble Como en toda obra, junto a los materiales de construcción, se requiere de
vertiente. Estas, como es natural, disponen de materiales comunes: herramientas y maquinarias para su ejecución. En este apartado,
diferenciaremos entre:
-Vigas (de madera, hormigón o hierro, opcional)
-Cubierta cerámica o de madera -Herramientas Auxiliares
-Tela asfáltica -Herramientas de Medida y Control
-Tejas (opcional) -Herramientas para la Construcción de la Estructura
-Cubierta vegetal (opcional) -Herramientas para las Instalaciones
-Herramientas Eléctricas y Maquinaria Alternativa
2.4.1.-Herramientas Auxiliares
Entre las herramientas auxiliares, destacamos a tener en cuenta:
I.-Andamios
Todo y que en principio la estructura de las cúpulas se puede construir sin
elementos auxiliares, se recomienda trabajar con andamios a partir de los 2
metros de altura, para poder trabajar con mayor estabilidad y percepción
de seguridad personal.
II.-Escaleras
Un complemento a los andamios en aquellos espacios curvos donde los
Fotos: Construcción de cubierta plana inclinada con claraboya en prototipo andamios, por su estructura recta, no alcanzan una proximidad adecuada a
de SuperAdobe de la Escuela de Arquitectura de la Tierra la estructura. Se recomiendan escaleras de 3 o 4 metros.
2.4.2.-Herramientas de Medida y Control

Entre las herramientas de medida y control, destacamos a tener en cuenta:
Foto: El irresoluble problema matemático de
geometría de la cuadratura del círculo, hace I.-«Cadenas Guía»
que los andamios situados por fuera del domo Estas son unos elementos de control propios de la construcción con
tengan espacios alejados de la curvatura del
mismo.
Earthbag y SuperAdobe. Sirven para asegurarnos de que las hiladas es están
colocando de manera plomada y que la curvatura que va tomando la cúpula
III.-Elementos de Protección Individual es la correcta. Consiste en dos cadenas ligeras, clavadas al tierra, mediante
Los principales son: una anilla giratoria anclada en el suelo.
-Calzado de seguridad (en todo el proceso constructivo)
-Guantes de obra (en la manipulación del alambre de espino)
-Guantes de látex (para revocos manuales con cal, ya que es corrosiva)
-Gafas (para la manipulación de la cal, ya que es corrosiva)
-Cascos (para la fase de construcción de estructura en altura)
IV.-Elementos de Cierre y Señalización

Es recomendable cerrar el perímetro de la obra con una valla señalizada,
como mínimo informativa de los riesgos de acceso a la obra por parte de
personas ajenas a la misma.
V.-Otros
Este apartado es un cajón de sastre para todos aquellos elementos que nos
faciliten en trabajo en la obra:
-Botiquín Primeros Auxilios
-Cabina WC
-Vestidor
-Toldo para el sol (muy recomendable al trabajar a cielo abierto)
-Etc
Fotos: Anilla giratoria (izda), y anilla de cabeza en extremo de cadena (drcha)
A.-Cadena Central o Radial

La cadena central o radial sirve para comprobar que la forma circular del
SuperAdobe es la correcta, y que la circunferencia en planta es la correcta.
La anilla de la cadena central se coloca en el centro de la circunferencia del
domo y puede situarse a diferentes alturas, según donde se pretenda iniciar
la curvatura de la cúpula.
Foto: Toldo protector solar en prototipo domo. Escuela de Arquitectura de la Tierra
Esto se hace posible colocando la anilla giratoria en la punta de una estaca, La altura de esta cadena es indiferente, pero no debe superar los 30 cm del
normalmente metálica. La cadena debe ser ligera para poder tensarla y nivel del suelo. Esta cadena debe de medir más o menos un diámetro + 1
manipular con facilidad, y debe de medir más o menos un radio y medio del metro para no tener problemas con las medidas y las comprobaciones.
domo en planta.
II.-Compás Central o Radial
Este compás substituye a la Cadena Central o Radial, haciendo las mismas
funciones, pero con la peculiaridad que además tiene la capacidad de medir
la anchura del saco. A día de hoy, este compás que se fija al centro del
domo, es el más utilizado, compaginándose con la Cadena Perimetral o de
Cúpula.
Foto: Esquema de la cadena central o radial
B.-Cadena Perimetral o de Cúpula

La cadena perimetral o de cúpula, nos sirve para comprobar la curvatura
que toma la cúpula. Se ubica en la cara exterior del domo, normalmente a la
apertura de la puerta, para hacer posible que la cadena entre en el interior
del domo.
Foto: Uso combinado del Compás Central o Radial con la Cadena Perimetral o de
Cúpula
El Compás Central o Radial suele ser de hierro, aunque también hay

versiones en madera, y consta de una vara fija que hace de eje y de un
brazo móvil, con medidor de anchura de saco en su extremo, que gira
Foto: Esquema de la cadena alrededor de la circunferencia del domo. Este es el compás utilizado en la
perimetral o de cúpula Escuela de Arquitectura de la Tierra.
III.-Compás Vela
Este compás es de uso muy reducido tan solo por unos pocos
bioconstructores, principalmente por su complejidad de fabricación y su
coste de materiales y obra de mano. Suelen ser construidos de hierro, y
tienen la doble función de hacer de compás central o radial y de perimetral
o de cúpula a la vez.
Fotos: Diversos diseños de Compás Vela, según el

ingenio de cada bioconstructor. Estos compases
Fotos: Usos de Compás Central o Radial en la Escuela de Arquitectura de la Tierra pueden ser de medición de radios fijos o móviles.
IV.-Cinta Métrica VI.-Escuadra

En este caso necesitamos dos tipos de cintas métricas:: Las escuadras pueden ser metálicas o de madera, y son imprescindibles
para la fase de creación de cimbras con dinteles.
A.-Cinta Métrica de 5 metros
Sirve para tomar medidas en la fase de replanteo del terreno y
cimentaciones, y además puede ser útil a la hora de medir las tiras de saco
continuo necesarias para cada hilera.
B.-Cinta Métrica de 25 metros

Sirve para medir distancias cortas de una forma sencilla. Útil para medir
anchura de muros, aperturas de vanos, radio de los domos, etc.
Foto: Creación de premarcos para puertas y ventanas para el prototipo de

SuperAdobe de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
2.4.3.-Herramientas para la Construcción de la Estructura

Entre las herramientas para la Construcción de la Estructura, destacamos a
Foto: Medida de radio de los domos, tener en cuenta:
para crear compás de cuerda en fase
de replanteo con cinta métrica de 5 I.-Dispensador de Saco Continuo
metros. Escuela de Arquitectura de Indispensable para un uso práctico del saco continuo que viene
la Tierra suministrado de fábrica en bovinas. Se trata de estructuras en forma de
caballetes que permiten rodar la bovina sobre un eje, pudiendo desplegar
V.-Nivel de Agua fácilmente el saco continuo para su medida y corte. Su construcción suele
Es importante disponer de alguno para comprobar ser artesanal por parte de cada bioconstructor.
que las partes de los muros verticales están bien
aplomadas, así como para comprobar la buena
nivelación de las hileras una vez compactadas,
así como en otras fases como en cimentación.
Foto: Dispensador de Saco Continuo de la Escuela

de Arquitectura de la Tierra realizado sobre caba-
Foto: Uso del nivel de agua en fase de cimentación. llete reciclado de madera antiguo utilizado en antaño
Escuela de Arquitectura de la Tierra en el sector vitivinícola
II.-Picos, Palas, Azadas y Carretilla de Obra IV.-Ensacador

Herramientas muy necesarias para la gestión de la tierra en su extracción, Esta herramienta es optativa, y sirve para llenar el saco continuo con
manipulación y transporte a lo largo del proceso constructivo de la obra. Se comodidad. No es necesario para la construcción, pero algunos autores lo
recomiendan palas de mango largo, ya que reparten más el peso, y recomiendan ya que hace el trabajo menos pesado. Es una herramienta en
carretillas de obra de 45 litros, un poco más grandes que las normales pero forma de rampa donde se suele colocar el saco, y ello permite que la
de carga óptima para su manejo. persona no tenga que estar aguantando a peso el saco mientras se llena de
tierra. Los hay de madera y metálicos. Su uso, no obstante, ralentiza un
poco más el ritmo de construcción de hileras al tener que prepararlo a cada
nueva hilera.
Foto: Escuela de Arquitectura

de la Tierra
III.-Cubos
Se necesitan cubos pequeños, de entre 15 y 25kg de capacidad, ya que más
grandes cansan mucho en el flujo continuo de verter la tierra en los sacos
continuos. Deben de ser cubos de obra de goma, ya que son elásticos y
difíciles de romper, muy prácticos para poder coger desde una posición
elevada.
Foto: Vertido de tierra en cubos de 25 kg a pie de obra.

V.-Pisón Por la experiencia en la Escuela de Arquitectura de la Tierra, podemos

El pisón es una herramienta de compactación. Sirve para compactar la tierra apuntar que, si bien los pisones de hierro son más pesados que otras
en los sacos una vez ya está colocado el saco continuo con tierra en la alternativas, aseguran su durabilidad frente a los pisones con mango de
hilera, compactando así hilera tras hilera a medida que se van madera que se parten justamente por sus mangos al no resistir éstos la
construyendo. carga de vibraciones que traslada la superficie de compactación de hierro
sobre el resto del cuerpo de madera del pisón.
La compactación es muy importante, ya que da consistencia a la tierra
mediante una simple acción de compresión de su estado granulométrico, lo
que le permite obtener una mayor resistencia, haciendo que las partículas
de la tierra introducidas en el saco se conviertan en un solo cuerpo
compacto y único.
La acción de compactación se realiza en varias pasadas a lo largo y ancho

del saco continuo, de menor presión a mayor presión en cada pasada, hasta
que el golpe del pisón sobre la tierra compactada en saco emite un sonido
«metálico».
El pisón es, a día de hoy, manual. Los hay de diversos tipos, con mango de
madera o de hierro, con superficie compactadora de madera, hierro o
incluso en sus inicios de tierra altamente estabilizada con cal o cemento
creado previamente sobre un molde.
Foto: Dos de los modelos de pisones utilizados en la Escuela de Arquitectura de la

Fotos: Proceso de fabricación en un taller de pisones manuales de hierro para la Tierra, con mango de madera y con mango de hierro, ambos con superficie de
Escuela de Arquitectura de la Tierra compactación de hierro
VI.-Alicates o Tijeras de Chapa (Cizalla) VIII.-Juego de Destornilladores y Tornillos

Es bueno tener una de ellas, o ambas herramientas, tanto para desenrollar Estas herramientas se utilizan principalmente en la fase de creación de
el alambre de púas de sus bovinas, como para cortarlo en segmentos para cimbras para dovelas. Se recomienda Destornillador Carraca con juego de
su uso en los sacos. Asimismo, las alicates son imprescindibles en el puntas americanas, así como tornillos de 8 cm de largo.
descimbrado, entre otros quehaceres.
VII.-Martillo y Clavos
Estas herramientas se utilizan principalmente en la fase de creación de
vanos para puertas y ventanas, ya que los premarcos de madera se fijan en
la estructura de los sacos de arena con clavos. Se recomiendan clavos de 10 2.4.4.-Herramientas para las Instalaciones
cm largo. Entre las herramientas para las Instalaciones, destacamos a tener en
cuenta:
I.-Herramientas propias para la instalación eléctrica

Alicates, alicates de electricista, juego de tornavises, voltímetro, etc.
Sirven para cortar cables eléctricos, estirarlos y pasarlos por los tubos,
atornillar uniones, cajetillas, etc.
Foto: Apuntalamiento con clavos de puntales de hierro que aguantan cimbras Foto: Taladrando una placa de madera de conglomerado para la construcción de
para dovelas con sacos de tierra. Escuela de Arquitectura de la Tierra cimbras. Escuela de Arquitectura de la Tierra
II.-Herramientas propias de lampistería y aguas en general VI.-Herramientas para otros acabados

Máquina de taladrar, desatascador, estropajo de aluminio, curvadora, Pinceles, rodillo de pintar, deslizadora, tonavises, clave inglesa, pistola de
tornavises, cinta teflón, corta-tubos, llave de lampista (o Stillson), llaves encolar y siliconar, etc.
inglesas, llaves fijas, sierra manual, expansor de tubos, soplete de soldar, Sirven para pintar los revestimientos, en caso necesario, para ultimar
pistola para siliconar y encolar, cinta métrica, etc. detalles, colocar elementos de enroscado, sellar juntas…
Sirven para instalar conductos de PVC o cobre, darles forma, unirlos entre
sí, etc. Como podemos ver, depende de las necesidades constructivas y de
acabados del hábitat que proyectemos, necesitaremos unas u otras
III.-Herramientas para las Maderas herramientas para cada caso, si bien esta es una lista de carácter general.
Tornavises y tornillos, taladradora, martillo y clavos, cinta métrica, caladora,
sierra manual, escuadra.
Sirven para construir las cimbras, así como fijar puertas y ventanas .
2.4.5.-Maquinaria Alternativa
Hasta ahora hemos numerado de forma general las herramientas
necesarias para la construcción de un hábitat de SuperAdobe con medios
manuales y poco mecanizados. De hecho, la manera más habitual de
construir este sistema de obra es mediante herramientas manuales, debido
al factor de autoconstrucción con pocos medios y a la búsqueda de
economizar los costes de ejecución.
Las herramientas más especializadas y la maquinaria de construcción suelen

estar en manos de empresas profesionales del sector de la bioconstrucción,
que las tienen bien en propiedad o bien en régimen de alquiler para obra
concreta. Nos obstante, en este apartado apuntaremos algunas
Foto: Cortando placa de conglomerado para la construcción de cimbras de arco. herramientas eléctricas y maquinaria alternativa con las que también se
Escuela de Arquitectura de la Tierra puede realizar una construcción de SuperAdobe.
IV.-Herramientas para Revestimientos
El objetivo es ofrecer una metodología de trabajo optativa y unos procesos
Pastera o carretón, cubos, paletas, lanas, deslizadora, mordazas, nivel de
constructivos más profesionalizados, que permiten rebajar los tiempos de
agua, regla de aluminio, martillo y clavos.
ejecución de obra y realizar las fases constructivas con menor esfuerzo
Sirven para fijar la malla de revestimiento en los muros, y para mezclar y
físico.
colocar los morteros de revestimiento.
A continuación veremos algunos ejemplos de maquinaria alternativa según
V.-Herramientas para Pavimentos
las fases constructivas de:
Pastera o carretón, cubo, paletas, maceta de goma, deslizadora, nivel de
agua, regla de aluminio, cortadora de cerámica, sierra manual o mecánica,
-Cimentación
etc.
-Estructura
Sirven para crear el mortero de las tierras y para crear el alicatado o
-Revestimientos
cualquier otro tipo de tierra que se desee colocar.
I.-Maquinaria para Cimentación
A).-Retroexcavadora
Muy útil para realizar un trabajo previo de aplanar el suelo, excavar las
rasas de cimentación y amontonar la tierra extraída. En este punto hay que
remarcar que no es fácil con una retroexcavadora realizar rasas de una
anchura determinada y sobre una superficie relativamente pequeña para la
máquina y que además es circular como lo requiere los domos, por lo que el
conductor de la maquinaria debe tener ciertos dotes de destreza en el uso
de la misma.
Foto: Construcción de Domo de SuperAdobe en Ciudad Real, España
B.-Mezcladora
Hay bioconstructores quienes también optan por una
alternativa mecánica a la
hormigonera, como es la
Mezcladora de Obra. Tanto en
uno como en otro caso, se re-
quiere de electricidad a pié de
obra, por lo que en la mayoría
de los casos la hormigonera y
la Mezcladora deben estar
apoyados por un generador
de electricidad con motor de gasolina.
Foto: Trabajos iniciales de cimentación con retroexcavadora en la Escuela de
Arquitectura de la Tierra
II.-Maquinaria par Estructura
A).-Hormigonera
Muy común en el sistema constructivo del SuperAdobe por parte de
bioconstructores venidos del sector constructivo tradicional, así como para
aquellos bioconstructores que usan el cemento como conglomerante para Foto izda: Generador eléctrico de gasolina
estabilizar la tierra.
C.-Ensacadora Mecánica D.-Volquete Elevador

Esta máquina, como su nombre indica, permite el rellenar los sacos de Junto con la Ensacadora Mecánica, como es obvio, se requiere de un
tierra de manera mecánica, y se utiliza para sacos individuales en el sistema volquete en altura, como pueda ser un tractor con pala, una pitufa , etc.
de Earthbag. De tipos de ensacadoras mecánicas en el mercado existen
varias. Estas máquinas son una variante de las ensacadoras propias del
sector de los cereales.
III.-Maquinaria par Revestimientos 3.-Replanteo de un Hábitat de SuperAdobe

A.-Proyectora de Morteros Se entiende como replanteo el marcar en terreno la posición de puntos de
Esta máquina, que proyecta el mortero a presión sobre la superficie a un proyecto a partir de los cuales se va a materializar el proyecto.
tratar, agiliza el proceso de revestimientos.
El replanteo es localizar, alinear, ubicar y marcar en el terreno o en la
superficie de construcción los ejes principales, paralelos y perpendiculares
señalados en el plano del proyecto, así como los linderos del mismo.
Se llama nivelación a los trabajos que se efectúan para conocer la diferencia

de alturas de uno o varios puntos con respecto a uno conocido,
denominado nivel de referencia; éste puede ser verdadero o supuesto y de
él depende la precisión del trabajo.
Al combinar los dos conceptos anteriores, el replanteo y la nivelación, se

pueden ubicar los puntos en el espacio y de acuerdo a las dimensiones y
niveles preestablecidos en nuestro diseño de Hábitat.
3.1.-Preparación del Terreno

El replanteo y la nivelación se pueden hacer por métodos manuales o con
Los proyectores se han utilizado mucho en el sector constructivo tradicional aparatos de precisión propios de los técnicos de topografía. No obstante, en
para la manipulación sobre superficies del hormigón. En la bioconstrucción el sistema constructivo del SuperAdobe se opta por los métodos manuales,
se utilizan principalmente para revocos de tierra. al tratarse de un sistema de autoconstrucción en el que la superficie del
terreno a construir no es lo suficientemente grande para que sus
B.-Pulverizador de Pintura dimensiones y desniveles rebasen las tolerancias o márgenes de error
Máquina que permite proyectar a presión pintura pulverizada para pintar establecidos para levantamientos topográficos.
una superficie de manera más uniforme y rápida.
Foto: Topógrafo haciendo medidas de replanteo con un taquímetro

3.1.1.-Fases del Trabajo de Replanteo II.-Plano del Proyecto

Junto al plano del terreno donde queremos ubicar nuestra construcción,
Las fases de un Replanteo son básicamente tres: necesitamos el plano del proyecto a realizar, ya sea en formato papel o
digital.
-Recopilación de Información y Comprobación
-Encaje del Proyecto y Obtención de los Puntos a replantear Si el plano del proyecto lo tenemos en soporte papel, debemos digitalizarlo
-Replanteo en Campo o escanearlo. En cualquier caso, debemos ajustar las medidas del papel a la
escala, pero sobre todo a las acotaciones que estén definidas. Es un trabajo
A.-Recopilación de Información y Comprobación lento, en el que a veces encontramos incoherencias, por lo que se debe
Para replantear un proyecto de construcción de un hábitat deberemos de realizar con cierto tiempo.
disponer de la siguiente información:
I.-Plano de la Zona
Puede que exista un plano de la zona o no. En el caso que exista, hay que
comprobar las medidas más importantes, ya que nunca debemos replantear
sin comprobar. Si no existe el plano, hay que hacerlo, por lo menos de los
elementos necesarios para el encaje. Lo más fácil en este punto es pedir un
plano cartográfico del terreno en la institución correspondiente de cada
país (requiere de pequeña tasa), o bien acceder a los datos del terreno
mediante la herramienta de google maps (servicio gratuito).
B.-Encaje del Proyecto y Obtención de las Coordenadas de los Puntos a

Replantear
I.-Directrices para el Encaje

El Encaje es una de las fases más delicadas del replanteo, ya que es la
integración del Plano de la Zona con el Plano del Proyecto, y un error en
esta fase puede llevar nuestra construcción a un lugar distinto del previsto.
Para realizarlo correctamente, debemos tener:
-O bien puntos comunes entre el Plano del Proyecto y el Plano de la Zona.

Los puntos comunes deben estar definidos con mayor precisión que la
referida para el replanteo.
-O bien unas normas que definan unívocamente la posición final, tanto en

planta como en alzado.
II.-Definición de los Puntos a Replantear

Una vez encajado el proyecto, debemos definir los puntos o elementos que
se van a replantear.
A veces es conveniente pararse a reflexionar sobre las necesidades de

replanteo. Hay bioconstructores que a partir de una alineación y una cota
replantean todo un hábitat. Hay otros que requieren de mayor puntos.
Asimismo, hay proyectos más fáciles (cuadriculados) y otros menos fáciles
(con formas alabeadas, semienterradas, etc)
Diversas necesidades constructivas, según el diseño de los hábitats,

requieren necesidades de replanteo diferentes.
C.-Replanteo en Campo El Replanteo en Campo requiere de tres acciones consecutivas:

Una vez realizado el encaje del proyecto, pasamos a continuación al
replanteo sobre el terreno. En el sistema constructivo del SuperAdobe, I.-Limpiado del terreno
que promueve la cultura de la autoconstrucción, realizamos el replanteo Limpiar y nivelar lo mejor posible, de manera manual o mecánica, el terreno
de los diferentes elementos y formas (rectas, circulares, clotoides, etc) sobre el cual proyectaremos el replanteo.
con instrumentos sencillos como la cinta, la cuerda, la bota de azulete, la
cal, o las estacas ya sean de madera o metálicas. II.-Disposición de cotas
Sobre la superficie del terreno preparada, colocamos nuestras cotas,
trasladando los datos a escala del plano del proyecto sobre el espacio.
III.-Replanteo del Hábitat

Seguidamente dibujamos con cal, polvo de azulete, u otro elemento las
diferentes formas y elementos que constituyen en planta el diseño de
nuestro hábitat.
Foto: Clotoide, curva que une la recta y la circunferencia
Foto: Replanteo con cal Foto: Terreno preparado, con cotas de varas de acero y replanteo con polvo de
azulete en la Escuela de Arquitectura de la Tierra
3.2.-Orientación y Emplazamiento del Hábitat También se utiliza un sistema derivado del Cuadrado Mágico del I-Ching
para calcular las "Estrellas Voladoras", representadas por el movimiento
La orientación y el emplazamiento del hábitat dependen de varios factores, cíclico del tiempo en relación a los emplazamientos. Aunque en la
como son los propiamente topográficos del terreno donde queramos actualidad la tendencia es considerar tanto la forma como la orientación y
construir, así como las preferencias personales frente al paisajismo del el cálculo de las Estrellas Voladoras conjuntamente como se hacía en la
entorno. No obstante, en este punto tan sólo haremos referencias a dos antigüedad.
condicionantes:
El FengShui se utiliza tanto para la distribución interior de los espacios de un
3.2.1.-Según Criterios de Feng Shui y la Radioestesia hábitat, como para su orientación y emplazamiento en una ubicación
Hoy en día, la técnica milenaria china del Feng Shui y la Radioestesia está concreta.
muy extendida en occidente, ya que busca maximizar el bienestar de las
personas con respecto a su vida diaria en un hábitat. Si bien existen II.-Radioestesia
diversas escuelas y tradiciones en esta materia, así como innovaciones La radiestesia es una actividad que se basa en la afirmación de que los
continuas en las mismas en su evolución natural, vamos a ver muy por estímulos eléctricos, electromagnéticos, magnetismos y radiaciones de
encima las características de ambas disciplinas. un cuerpo emisor pueden ser percibidos y, en ocasiones, manejados por
una persona por medio de artefactos sencillos mantenidos en suspensión
I.-FengShui inestable como un péndulo, varillas "L", o una horquilla que supuestamente
El feng shui se basa en la existencia de un aliento vital o chi cuyo flujo se ve amplifican la capacidad de magnetorrecepción del ser humano, como es el
modificado por la forma y disposición del espacio, las orientaciones (puntos caso de los famosos zahoríes, muy utilizados a lo largo del tiempo para
cardinales) y los cambios temporales. Algunas escuelas de feng shui ponen detectar el agua subterránea.
el énfasis en el estudio de las formas: las montañas, los ríos, la estructura de
la vivienda o lugar de trabajo, la ubicación del baño, cocina, habitación, y el
resto de los espacios de la casa; etc. hasta la colocación de los muebles.
Otras escuelas enfatizan en cambio el uso de la brújula.
Fotos: Profesorado de la Escuela de Arquitectura de la Tierra haciendo uso de

varillas (izda) y péndulo (drcha) para el estudio de radioestesia
La radioestesía vinculada al FengShui se utiliza, básicamente, para Tener una buena orientación solar puede lograr que no se necesite aire
identificar las líneas energéticas de la tierra y sus cruces, llamadas líneas acondicionado o calefacción. De hecho, un hábitat de tierra que considere
Hartman y líneas Curry, y combinarlas adecuadamente con la distribución las orientaciones correctamente hasta sus últimas consecuencias puede
del hábitat para una mayor salubridad de sus habitantes. Pero junto a hacer que no se necesite de sistemas especiales de climatización aunque se
estas energías electromagnéticas naturales, de alta intensidad que pueden encuentre en lugares con temperaturas extremas.
ser perjudiciales para el ser humano en una prolongada exposición,
también existen las de carácter artificial generadas por campos Lo primero es saber de qué lado se ubica el sol y después imaginar las
electromagnéticos del hombre (líneas de alta tensión, torres de telefonía, actividades que realizas en tu vida cotidiana a lo largo del día. Ahora ya
etc), que también trata la radioestesia. estamos en disposición de decidir cómo orientar nuestra vivienda, o saber si
esa vivienda que vamos a comprar tiene una buena orientación.
I.-El movimiento aparente del Sol

El Sol traza cada día un arco de movimiento aparente sobre el cielo, de Este
a Oeste, pasando siempre por el Sur exacto al mediodía solar.
Foto: Profesora de la Escuela de

Arquitectura de la Tierra realizando
mediciones de campos alternos y
magnetos y medición de altas
frecuencias
3.2.2.-Según Criterios de Orientación Solar

Seguro que alguna vez te has preguntado por qué el piso de tus amigos es
tan caliente y el tuyo es tan frío. O por qué evitas desayunar en la cocina
porque hace muchísimo frío por las mañanas… Muchas veces, además de
por lo obvio: los materiales de construcción, esto se debe también a la
orientación de la vivienda y sus espacios.
Para los bioconstructores, uno de los factores más importantes en los

primeros esquemas de diseño de un hábitat de tierra es la orientación
solar, ya que de ello depende su carácter bioclimático. Foto: La altitud máxima del Sol y su trayectoria varían según la época del año
Ese arco alcanza su dimensión mínima el solsticio de invierno, sobre el 21

de diciembre. Ese día el Sol sale por el Sureste bastante cerca del Sur y se
oculta por el Suroeste, también bastante cerca del Sur. A medida que el año
astronómico va avanzando, este arco se hace mayor cada día, de manera
que cada amanecer el Sol sale por un punto más cercano al Este exacto y se
oculta por otro más cercano al Oeste exacto. Alcanza esos puntos en su
salida y puesta en el equinoccio de primavera. Ese día sí podemos decir con
propiedad que el Sol sale por el este y se oculta por el Oeste, y no por el
Sureste y Suroeste. Pero el año sigue avanzando y el arco de movimiento
aparente sigue agrandándose. Por tanto, desde ese día y hasta que el arco
alcanza su extensión máxima en el solsticio de verano, el Sol sale por el
Noreste y se oculta por el Noroeste. Y a partir de ahí el arco comienza a
estrecharse, hasta volver a su extensión mínima el solsticio de invierno
siguiente.
II.-Exposición del Sol según el Hemisferio y la época del año

Así pues, en el hemisferio Norte:
-Sur, sureste y suroeste: En invierno da todo el día.
-Norte, noreste y noroeste: En invierno no da nunca.
Y por otro lado:

-Este, sureste, noreste: Cuando da lo hace desde el amanecer hasta el
mediodía.
-Oeste, suroeste, noroeste: Cuando da lo hace desde mediodía hasta el
ocaso.
En el hemisferio sur ocurre igual, sólo que el Este y el Oeste se encuentran

en los lados contrarios a los del norte.
Si en el hemisferio Norte, que es donde nos encontramos (España), quieres

que en invierno el Sol dé en tu ventana medio día o más, tiene que estar
orientada hacia el Sur, Sureste o Suroeste; y si no quieres que te dé en
invierno en absoluto, hacia el norte. Por tanto, la orientación que no toque
el Sur en ninguna de sus extensiones sólo está indicada para climas que
incluso en invierno sean muy calurosos, o que en verano sean tan calurosos
que no quieras que en esa época te dé ni siquiera medio día. Pero has de
tener en cuenta que tampoco recibirás mucha luz. En cuanto al Este o el
Oeste, va en gustos, según prefieras el Sol y el calor al amanecer o al Fotos: Recorrido del sol: arriba, a mediados de Diciembre; abajo,
anochecer. a mediados de Junio
III.-Conclusiones para la mejor orientación para nuestro Hábitat IV.-Cómo marcar la orientación solar sobre el terreno
Según se deduce de lo expuesto hasta ahora, estas son las conclusiones de En esta práctica vamos a revivir el método que utilizaban los “Alarifes” o
las orientaciones: antiguos maestros de obra allá por los siglos XV, XVI y XVII, para orientar los
edificios, catedrales, iglesias y los relojes de sol, entre otras cosas. Estos
SUR: El Sol da todo el día en invierno, primavera y otoño. En verano sólo en últimos estaban muy de moda para la ornamentación de fachadas y dar
las horas centrales del día, cuando da más calor. “prestancia ilustrada” a quien lo había encargado.
SURESTE: En invierno da todo el día. El resto del año da hasta el mediodía. Este método se basa en el comportamiento del Sol cada día, es decir, en su
movimiento aparente diario. Nuestra estrella sale (orto solar) por algún
ESTE: Da todo el año desde el amanecer hasta el mediodía. punto cercano al horizonte Este, poco a poco y tal como avanza la mañana
va ganando altura, hasta que en un preciso momento ya no lo hace y
NORESTE: En invierno no da. El resto del año hasta mediodía. seguidamente comienza a perderla hasta ponerse por el horizonte Oeste. El
momento en el cual el Sol alcanza su mayor altura o separación angular
NORTE: El Sol sólo dará en verano, en las primeras horas de la mañana y las respecto del horizonte se conoce como mediodía, y se sitúa justo encima
últimas de la noche. del punto cardinal Sur. En ese instante la línea de sombra de la esquina de
una edificación o un palo recto puesto verticalmente, coincide con la línea
NOROESTE: En invierno no da. El resto del año, desde mediodía hasta el que pasa por punto cardinal Norte y Sur, ambos en el horizonte, y la base
ocaso. de la esquina o del palo. Esta línea en astronomía se denomina meridiana.
OESTE: Da todo el año desde el mediodía hasta el ocaso.
SUROESTE: En invierno todo el día. El resto del año, desde mediodía hasta
el ocaso.
Así pues, deberíamos acomodar nuestro hábitat para poder aprovechar la

mayor parte de la luz del sol posible. Esto es, por supuesto en zonas como
España. Cabe mencionar que si uno vive en el trópico le interesará más
resguardarse del sol fuerte, por tanto orientar nuestro hábitat al Norte sería
lo apropiado, ya que el Norte es la orientación solar más fría.
Los “Alarifes” sabían de esto, y eran capaces de trazar esa línea Norte-Sur
en un punto dado. Claro esta que estos profesionales no lo eran en
astronomía, y por tanto desconocían los fundamentos astronómicos que
sustentan el método. Veamos como lo hacían:
1.- En primer lugar, nivelaban una pequeña porción de terreno.

4.- Vigilaban el momento en que la punta de la sombra del palo tocaba al
2.- Clavaban el “regle” o palo recto en el centro de la zona anterior y lo círculo, y justamente ahí hacían una marca.
“pesaban”, es decir, lo colocaban perfectamente vertical con la ayuda de
una “plomada” (de la misma forma que hacían para referenciar la
verticalidad de una pared), lo importante es que el punto de la base y del
extremo superior del palo estén uno encima de otro, y la línea que definen
se prolongue hacia el cielo (hacia el cenit del lugar), y hacia el centro de la
Tierra (hacia el nadir).
3.- Maniobraban sabiendo que era antes del mediodía. Observaban la Una vez dentro del círculo, la sombra se iba desplazando de Oeste a Este,
sombra que proyectaba el “regle”, y con la ayuda de un hilo fijado a la base alcanzando su mínima expresión justo al mediodía, cuando el Sol está más
del “palo”, de forma que pudiese girar sin enrollarse, trazaban un círculo de alto sobre el horizonte, concretamente, sobre el punto cardinal Sur. Pero
menor radio que la sombra del momento. esto no importaba y por tanto no era vigilado.
Ahora utilizaban un poquito de geometría descriptiva:
5.- La vigilancia se extremaban para detectar el punto por donde la sombra

tocaba al círculo, al salir de él.
Trazamos una recta entre el punto de entrada con el de salida (línea
discontinua en amarillo).
6.- Una vez marcado este punto de salida, se tiene tres puntos sobre el
terreno, el de entrada, el punto de la base de nuestro palo y el punto de Calculamos el punto medio de la recta trazada anteriormente (óvalo azul, se
salida de la sombra (óvalos en rosa y rojo, respectivamente). aprecia un poco desplazado, pero es por ganar perspectiva).
B.-La Línea Este-Oeste o «Primera Vertical»

Para determinar la línea del “primer vertical”, o línea ESTE – OESTE que es
perpendicular a la meridiana, colocaban una gran escuadra sobre ésta
última, con su vértice de ángulo recto sobre el punto base del regle.
Nosotros podemos utilizar el siguiente procedimiento, sustentado en un

famoso teorema de geometría plana.
A.-La Línea Meridiana

Al unir el punto medio hallado anteriormente con el punto de la base de
nuestro marcador, es decir, nuestro palo, obtenemos la línea meridiana. Su
prolongación hacia el “horizonte solar”, nos define el punto cardinal SUR y,
su prolongación hacia el horizonte contrario, el cardinal NORTE.
El método se basa en la simetría, casi perfecta (ya que hay unas

pequeñísimas variaciones debido a “la ecuación del tiempo”), entre el
punto de salida (orto) y el de puesta (ocaso) del Sol por el horizonte,
respecto de su punto medio, el medio-día. Todos los días nuestra estrella
sale y se pone por diferente punto pero siempre la distancia media entre los Sobre la meridiana recién trazada, medimos desde la marca de la base una
dos es el medio-día sobre el cardinal Sur. longitud de tres metros (en amarillo), posteriormente preparamos una
cuerda (en rojo) con una longitud de 5 metros que hacemos arrancar desde
Si la prolongásemos sobre la superficie de la Tierra nuestra meridiana, la parte distal (contraria a la marca de base) de la medida anterior de 3
dibujaríamos un meridiano que pasaría por lo dos polos geográficos, el metros sobre la meridiana. Desde la base dispondremos una cuerda de 4
norte y el sur y volvería al lugar donde nos encontramos. De la misma forma metros de longitud (en azul). Cuando hagamos coincidir los extremos de la
si prolongásemos la línea perpendicular, Este-Oeste, obtendríamos el cuerda roja y la cuerda azul, en la zona distal de la marca de base, el ángulo
paralelo que reuniría a todos los puntos de la corteza terrestre que tienen la entre la meridiana y la cuerda azul será de 90º. La prolongación de la línea
misma latitud en la cual está nuestro modesto “palo”. Pero ¿Cómo definida por la última cuerda (la azul) será la dirección ESTE- OESTE.
determinar la dirección ESTE – OESTE?:
Como es evidente, el famoso teorema geométrico que hemos utilizado es el 3.3.1.-El Compás de Cuerda
Teorema de Pitágoras. Para la medición y replanteo sobre el terreno de la «planta» de nuestro
hábitat, haremos uso del Compás de Cuerda para todas las secciones curvas
del domo, que seguramente serán mayoritarias en el diseño que hemos
realizado. El Compás de Cuerda viene apoyado por una cinta métrica.
Fotos: Uso del Compás de Cuerda en el replanteo de un prototipo en la Escuela de

3.3.-Medición y Replanteo de un Hábitat sobre el Terreno
3.3.2.-Cotas metálicas
Una vez que hemos preparado el terreno, realizado el encaje del proyecto Se recomienda el uso
de nuestro hábitat sobre el mismo, y nos hemos asegurado de su buena de varillas metálicas
orientación y emplazamiento, solo nos queda realizar las mediciones como Cotas de Medi-
oportunas para el replanteo del hábitat sobre el terreno. Una fase de ción, en lugar de esta-
ejecución que ya hemos adelantado al definir los puntos a replantear con la cas de madera, ya que
disposición de las cotas en el solar, en el apartado «Replanteo en Campo» no se deforman en la
de la sección «Definición de los Puntos a Replantear» del tema I manipulación de ten-
«Preparación del Terreno», de este capítulo. sionado del Compás de
Cuerda.
Así pues, en este apartado tan solo haremos mención a tres
consideraciones previas: Foto: Uso de varillas me-
tálicas como cotas. Escuela
3.3.3.-Dimesnionado de Muros y Sacos

A la hora de realizar el replanteo sobre el terreno, hay que tener en cuenta
dos factores:
I.-El Dimensionado del Saco

En este punto debemos tener claro que no mide lo mismo el ancho del saco
vacío, que rellenado de tierra y compactado. En este sentido, podemos
decir que la diferencia entre ambas anchuras del saco (vacío y compactado
de tierra) es de 7 cm de contracción.
Es decir, un saco de 45 cm se reduce a los 38 cm de anchura, ya

compactado. Mientras que un saco de 35 cm se reduce, una vez
compactado, a los 28 cm de anchura. Foto: Replanteo sobre el terreno de prototipo de la Escuela de Arquitectura de la
Tierra, teniendo en cuenta dimensionado de saco y de muros
A la hora de replantearlo sobre el terreno, no obstante siempre hay que
dejar un margen de maniobrabilidad, por lo que en suelo marcaremos unos
40 cm para las construcciones que usen sacos de 45 cm, y 30 cm para las 3.3.4.-Dimensionado de Contrafuerte de Entrada al Domo
construcciones que usen sacos de 35 cm. Asimismo, debemos tener presente que una puerta es un vacío en la
estructura del Domo, y que por tanto hay que reforzarla desde los
II.-Dimensionado de Muros cimientos. Así que debemos de calcular cuánta distancia debe medir la base
En este punto, en cambio, hay que tener en cuenta a la hora de marcar la del contrafuerte de nuestra puerta.
planta del hábitat sobre el terreno que los muros interiores del hábitat
serán fieles a su dimensionado de saco, pero que los muros exteriores Lo más importante es la línea a 45 grados respecto a la «cima» de nuestro
contarán, en la mayoría de los casos, con contrafuertes, lo que significa un Domo. Al interceptar esta línea con el terreno proporciona la longitud de la
replanteo sobre terreno de una anchura doble de muro. Un dimensionado base del contrafuerte de la puerta.
que, a su vez, nos sirve también como medida estándar para la fase de
cimentación.
Foto: Dimensionado de
muro doble en perímetro
prototipo Escuela de
Se puede observar que la puerta es demasiado grande para el Domo de Los ábsides, de planta semicircular, sirven a su vez como espacios
estas características, según el gráfico de la página anterior. Evidentemente, integrados en el hábitat.
en un Domo mayor la puerta queda proporcionada al tamaño del mismo.
II.-Los Recibidores en Curva
Así pues, una vez calculada la longitud de la base del contrafuerte de la Estos son pasillos estructurales que funcionan, asimismo, como
puerta, ya podemos replantearla sobre el terreno, lo que nos dará la contrafuertes y que dan una forma más aerodinámica al Domo que las
imagen de dos tiras dibujadas en el suelo para las zanjas de cimentación. puertas rectas con contrafuertes.
Foto: Imagen estructura Domo con

contrafuertes en paralelo en entrada
Existen, no obstante, dos alternativas para evitar los pasillos rectos en la

puerta principal del Hábitat:
I.-Los Ábsides
Los ábsides sirven de contrafuerte estructural del Domo Central, y su juego
y composición son libres al espíritu creativo de cada bioconstructor.
Se realizan haciendo un círculo con radio de 1m con su centro en el exterior
de la puerta. Seguidamente se realiza un círculo con centro en el radio del
ábside hasta interceptar. Así se obtiene este Recibidor en Curva. Como se
puede observar el la imagen superior, la pared del Domo es paralela al
círculo del ábside.
Foto: Casa de SuperAdobe en Palestina

4.-Cimentación, Drenaje y Aislamiento de un Hábitat de No obstante, debemos conocer el método empleado por geólogos para
SuperAdobe saber hasta dónde hay que excavar y tener así la seguridad de que el
terreno aguantará el peso de nuestro hábitat sin hundirse.
Se denomina cimentación al conjunto de elementos estructurales cuya
misión es transmitir las cargas de la edificación o elementos apoyados a Como ya sabemos, la tierra es porosa y contiene aire en su interior, por lo
este al suelo distribuyéndolas de forma que no superen su presión tanto en principio resulta fácil cavar incluso con métodos manuales hasta
admisible ni produzcan cargas zonales. Debido a que la resistencia del suelo una profundidad de 1’5 metros, dependiendo del lugar, claro está, a partir
es, generalmente, menor que la de los pilares o muros que soportará, el de cuya cota de profundidad la tierra se vuelve más compacta e incluso
área de contacto entre el suelo y la cimentación será proporcionalmente cambia de color.
más grande que los elementos soportados (excepto en suelos rocosos muy
coherentes). Para asegurarnos que el terreno es adecuado colocaremos una vara de
hierro o acero con la punta en el suelo excavado (donde la vara no sigue
La cimentación es importante porque es el grupo de elementos que avanzando). Esta vara debe de medir 1 m, y pintaremos a lo largo de ella 4
soportan a la superestructura. Hay que prestar especial atención ya que la secciones de 25 cm cada una.
estabilidad de la construcción depende en gran medida del tipo de terreno.
En el mundo de la construcción existen diversos tipos de cimentaciones,

siendo la Cimentación Superficial o Directa con la que se trabaja en el
sistema constructivo del SuperAdobe, que son aquellas que se apoyan en
las capas superficiales o poco profundas del suelo.
4.1.-Dimensionado de las Cimentaciones

Las rasas de cimentación en las construcciones de SuperAdobe deben de
tener, como norma general, una profundidad entre 30 y 50 cm y un ancho
de 50-60 cm, dependiendo del diámetro del Domo y de los esfuerzos de
carga que debe transmitir sobre el terreno.
El ejercicio es sencillo:
Dejaremos caer sobre la vara un peso de unos 20 o 30 kg con ayuda de una

polea, y a continuación vamos contando los golpes que tarda en
introducirse la vara en cada sección de 25 cm. Si supera los 12 golpes para
clavarse una sección en el terreno, éste es considerado como apto y es a
esta profundidad donde estableceremos la «cota de cimentación». Si, por lo
Foto: Ejecución mecánica de rasas de cimentación. contrario, la vara deja de penetrar en el terreno con menos golpes, no hará
Escuela de Arquitectura de la Tierra falta excavar más.
Otra opción, ya de carácter más profe- 4.2.2.-Nivelado de las Zanjas

sional, es contratar a una empresa de Es la acción que nos permite
geotecnia que nos realice los estudios nivelar las zanjas. Aquí, hare-
del suelo. mos uso del Nivel de Agua. Es
tan eficaz como un nivel laser
y resulta mucho más barato.
Asimismo es de muy fácil apli-
cación, ya que tan sólo se tra-
Foto: Máquina de perforación para ta de igualar en alzada sus ex
estudios de geotécnia tremos y colocar la base de la
manguera transparente en el
fondo de la rasa, y observar si
4.2.-Sistema de Cimentación, Drenaje y Aislamiento los niveles de agua están equi-
La cimentación engloba el conjunto de zanjas, nivelado de las mismas, librados o no. En caso negati-
colocación de sistemas de drenaje, la impermeabilización y las hileras de vo, tan solo debemos reajus-
sacos con tierra compactados hasta el nivel del suelo o cota cero. tar el terreno de manera ma-
nual con pico o pala.
Vayamos paso a paso, viendo las diversas fases de ejecución:
4.2.1.-Excavación de Zanjas
Es la acción posterior al Replanteo, en el cual excavamos la tierra por
métodos manuales o mecánicos
Fotos: Trabajos de nivelado de zanjas, con Nivel

de Agua y reajustado manual con pala, en
prototipo de Domo de la Escuela de
Foto: Excavación mecánica de zanjas sobre Replanteo en terreno. Escuela de Arquitectura de la Tierra
Asimismo, para nivelar las zanjas hábitat no se hunda, un fenómeno conocido como subsidencia. En el caso
a nivel de sus muros con respecto que nuestra cimentación no haya alcanzado una cota de cimentación
al resto del terreno, siempre es re- suficiente, que ya hemos visto cómo conseguirlo a través del apartado de
comendable como complemento al «dimensionado de las cimentaciones», lo único que ocurrirá es que el
Nivel de Agua (que nos ayuda a me- terreno cederá ante el peso de nuestro hábitat varios centímetros hasta
dir el nivelado de profundidad), un que llegue a un equilibrio natural.
regle con nivel y metro de mano. De
esta manera estableceremos con ma- I.-Uso de Grava y Rocas
yor precisión la cota cero del Domo. El sistema de drenaje de un Hábitat de Tierra se realiza con gravas, y de
manera optativa y recomendable, complementado con rocas. Ya que:
-Aísla de la humedad
-Soporta perfectamente los esfuerzos de carga de la construcción.
La grava, que puede ser obtenida mediante cribado de la tierra extraída de

las rasas de cimentación, o comprada, no ha de superar los 4 cm.
En el caso que se haga uso de grava y rocas, primero se coloca la cama de

gravas y posteriormente la de rocas.
Foto: Nivelado de cota cero. Escuela

4.2.3.-Sistema de Drenaje
El sistema de drenaje lo que nos permite es aislar la humedad del suelo por
capilaridad del resto de la construcción.
Hay que señalar en este punto, que existen bioconstructores que hacen uso
del hormigón o de lechadas de cemento como base de cimentación del
Hábitat de Tierra, la cual cosa no recomendamos ya que esta técnica no
permite aislar de la humedad, y esta acaba subiendo por las paredes de la
estructura de nuestro hábitat por falta de capacidad de capilaridad. Como
sucede, a otro nivel, en las casas rurales que han substituido los revocos de
cal y arena (que transpiran) por revestimientos exteriores de cemento (que
no transpiran). Foto: Imagen de interior de rasa, con cama de
grava en capa inferior, y cama de rocas del
Un hábitat de tierra no requiere de una base de hormigón, ya que es el entorno en capa superior. Al fondo, cribadora
terreno el que realmente soporta la construcción y permite que nuestro para la obtención de gravas de la tierra extraída.
II.-Uso de Tubo de Drenaje

Con independencia del uso de gravas y rocas, hay bioconstructores que
también hacen uso de tubos de drenaje de pvc para «atrapar» el agua que
se infiltra en las cimentaciones por la lluvia a través del terreno colindante a
nuestro hábitat. El agua de lluvia absorbida por el terreno es de infiltración
lenta y fácil de atrapar, y el tubo de drenaje ayuda en evitar condensaciones
de humedad en nuestra cimentación.
Este sistema consiste en una zanja con base de arena, tela geotextil porosa
(en algunos casos, aunque es preferible para que no se emboce el tubo), un
tubo de pvc de 4 cm con agujeros que rodee el domo y grava, mucha grava
para cubrir toda la zanja. La base de arena nos ayudará para dar una
pendiente, que haremos desde un lateral del domo, de unos 2 grados a la
tubería, desde una parte más alta a otra más baja. Preferentemente, la Foto: Instalación del drenaje paso 1
parte alta se realizará en el lado norte del Domo en dirección sur. No
obstante, es interesante en este punto fijarse en las pendientes naturales
del terreno colindante para no ir en sentido contrario, ya que es por todos
sabido que el agua fluye de más alto a más bajo.
Todo el circuito de tubo pvc se conecta con un paso en forma de T, que a su

vez se conectará a un desagüe en el exterior de nuestra cimentación, y que
se puede derivar, por ejemplo, hacia un huerto o un pequeño jardín , a una
distancia mínima de 5 metros.
Foto: Instalación del drenaje paso 2
Foto: Sistema de drenaje con tubo pvc en el exterior de la zanja de cimentación Foto: Funcionamiento del drenaje
4.2.4.-Impermeabilización II.-Colocación de la Tela Impermeabilizante

En el tema de la impermeabilización hay varios sistemas, de hecho, tantos A continuación, se coloca la tela de plástico impermeabilizante, que no
como bioconstructores, dependiendo principalmente de sus influencias de debe agujerearse por nada, por lo que su manipulación debe realizarse con
conocimiento técnico y de su experiencia, ya sean trabajadores de la extremado cuidado.
construcción, arquitectos o ingenieros, entre otros.
La tela impermeabilizante debe ser lo suficientemente grande para que
A.-Impermeabilización de Cimentación Interna suba por los muros de la estructura de nuestro hábitat aproximadamente
un metro, impermeabilizando así las primeras hiladas de los sacos sobre
Veamos a continuación las fases del sistema de impermeabilización interna cota cero.
utilizado en la Escuela de Arquitectura de la Tierra:
I.-Colocación Hilera Sacos con Grava

Sobre la cama de rocas o grava, se coloca una primera hilada de sacos
rellenos de grava. El hecho de ensacar la grava proporciona, gracias al saco
de rafia, una protección de filtro a la tierra del exterior de la zanja del
hábitat. Asimismo, proporciona una base autonivelada para el avance , ya
en superficie, de las tiradas del contrafuerte exterior. El saco de grava se
compacta ligeramente, teniendo la precaución de no agujerear el saco de
rafia.
Foto: Presentación de la Tela Impermeabilizante sobre los sacos de grava.

Escuela de Arquitectura de la Tierra.
III.-Colocación de las hileras de sacos de tierra

Una vez colocada la tela impermeabilizante, se comienzan a subir las hileras
de sacos continuos con tierra compactada.
Fotos: Colocación de sacos de grava sobre cama de roca y grava, y compactación Foto: Escuela de Arquitectura de la Tierra
de los mismos. Escuela de Arquitectura de la Tierra
IV.-Cierre de Tela Impermeabilizante

Subidas las suficientes hileras de sacos compactados de tierra, la tela
impermeabilizante se cierra sobre la estructura del domo mediante el
pinzado entre las hileras de sacos.
Foto: Pié de Elefante. Consiste en cavar una zanja perimetral y levantar un pequeño
muro de piedra, las cuales están unidas entre sí mediante un mortero de cal
hidráulica
Foto: La Tela Impermeabilizante debe subir, aproximadamente, un metro sobre la

estructura del domo, protegiéndola así de humedades procedentes del terreno
colindante. Imagen de prototipo de domo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
B.-Impermeabilización de Cimentación Externa
Junto al sistema de cimentación interna que hemos visto, también existe

una modalidad complementaria de carácter externo, que usan algunos
bioconstructores, al que se denomina:
I.-Pie de Elefante
Esta estructura consiste en un pequeño zócalo perimetral a lo largo de
nuestro hábitat, construido a base de piedra y mortero de cal hidráulica. Su
forma es la que le da su nombre tan característico.
III
1.-Estructura de un Domo de Tierra
Para entender la estructura de un Domo de Tierra, debemos conocer cuáles
son sus partes estructurales, así como su comportamiento estructural como
bloque constructivo, teniendo en cuenta que en esencia el Domo no es más
que una bóveda de cañón que gira entorno de un eje de revolución
vertical, llevando las cargas y las cualidades del arco de bóveda en todo su
espacio, haciendo de la cúpula una estructura amplia y espaciosa pero a su
vez muy resistente.
Construcción
de SuperAdobe:
Estructura
Eje Vertical
Fotos: Secuencia de imágenes de conversión de bóveda de cañón a cúpula. El Domo

es una bóveda de cañón que gira entorno de un eje de revolución vertical
1.1.-Partes Estructurales de un Domo de Tierra proporcionalmente más grande que los elementos soportados (excepto en
Debemos apuntar, previamente en este apartado, que en el caso de los suelos rocosos).
domos de SuperAdobe, la cimentación, la estructura vertical y la cubierta muy coherentes).
forman un único proceso y participan de una estructura indivisible. No Sobre este punto nos remitiremos al apartado 4 sobre Cimentación del
obstante, facilitamos su división desde un punto de vista conceptual para un capítulo II anterior (páginas de la 104 a la 109)
mejor entendimiento.
Las partes estructurales de un Domo de Tierra son tres: 1.1.2.-Estructura Vertical

Entendemos como Estructura Vertical cualquier muro estructural o pilar, en
-Estructura de Cimentación definitiva estructuras de carácter vertical en oposición a las horizontales.
-Estructura Vertical
-Estructura de Cubierta Así pues, se entiende como Estructura Vertical, la parte del Domo más
aplomada. Es decir, la parte del muro que forma un ángulo menor a los 45º
respecto al terreno donde se sustenta. Esta fórmula equivale,
aproximadamente, a las tres cuartas partes de la construcción cupular.
Estructura de
Cubierta +45º
1.1.3.-Estructura de Cubierta
Estructura Entendemos como Estructura de Cubierta, la parte superior que corona el
-45º Domo y que se considera una prolongación de la Estructura Vertical, cuya
Vertical
estructura propia forma un ángulo superior a los 45º respecto al terreno en
el que se apoya. Esta fórmula equivale, aproximadamente, a una cuarta
parte de la estructura total del domo que conocemos como Cúpula.
Estructura Cota Cero

de Cimentación
1.1.1.-Estructura de Cimentación
Entendemos como Estructura de Cimentación al conjunto de elementos
estructurales cuya misión es transmitir las cargas de la edificación o
elementos apoyados a este al suelo distribuyéndolas de forma que no
superen su presión admisible ni produzcan cargas zonales. Debido a que la
resistencia del suelo es, generalmente, menor que la de los muros que
Foto: Visión de Estructura de Cubierta inacabada desde el interior del Domo
soportará, el área de contacto entre el suelo y la cimentación será
1.2.-Comportamiento Estructural de un Domo 1.2.1.-Funcionamiento basado en el Arco y la Bóveda

Actualmente existen diversos sistemas estructurales, en gran medida al Como las cúpulas basan su funcionamiento en el Arco y la Bóveda, demos
avance de los materiales y técnicas constructivas, pero ya desde la un repaso al comportamiento estructural de estos elementos:
antigüedad, como bien sabemos, el arco –tras la invención de la columna
dintel- se convirtió en un sistema estructural propio clave, al conducir de I.-Arco
una manera dinámica las fuerzas externas hacia los apoyos, en los cuales se El esquema más sencillo de un arco es el constituido por dos vigas
genera un empuje horizontal que se contrarresta preferentemente a base (supuestas sin peso) apoyadas mutuamente. En el esquema inferior, puede
de volumen y peso. La forma curva del arco logra una conducción más fluida apreciarse que el peso (P ) se descompone en dos vectores oblicuos (R) que
de las cargas en este sentido. deben contrarrestarse por la reacción de la base. Esta reacción tiene en
cada base una componente vertical de sentido opuesto al peso P y cuyo
Sin intención de entrar en materia de ingeniería, debemos conocer que valor es la mitad del mismo (P/2), y una componente horizontal (S),
todos los elementos estructurales de una construcción están sujetos a necesaria para mantener el equilibrio. Por tanto, la estructura de un arco
cargas externas que tienden a deformarlos. Una de las principales cargas simple como el del esquema, o de uno complejo, puede mantenerse estable
externas e ineludibles es el peso propio del elemento debido a la ley de la bajo el efecto compresivo de cargas verticales siempre que se aseguren los
gravedad. Esta ley determina que todas las cargas aplicadas a los elementos correspondientes componentes de reacción horizontales. Estos
estructurales, incluyendo su propio peso, converjan al suelo, es decir que es componentes pueden ser, por ejemplo, el propio muro de carga donde se
este el destino final de todas las cargas aplicadas a una estructura. enmarca el arco aislado, u otros arcos adyacentes como en las estructuras
porticadas. Clásicamente, los contrafuertes han ejercido esta función de
Asimismo, las cargas aplicadas a una estructura para llegar al suelo y ser contrarrestar los esfuerzos horizontales creados por arcos y bóvedas.
finalmente contrarrestadas requieren necesariamente recorrer un camino o
trayectoria determinada desde su punto de aplicación. Este camino o
trayectoria que deben recorrer las cargas actuantes sobre una estructura
hacia el suelo puede ser variado de uno o de otro material; con diversos
elementos. Todo esto forma un conjunto de soluciones adoptadas para
cumplir con la finalidad a la cual es diseñada la estructura, a lo que
denominamos un sistema estructural.
Así pues, un sistema estructural puede definirse entonces como los medios
ideados para transmitir cargas externas al suelo, bajo un determinado
mecanismo resistente y mediante una disposición adecuada de sus
elementos.
En este sentido, debemos destacar que el Sistema Estructural de los Domos

de SuperAdobe se fundamenta doblemente en un:
Foto: Esquema simplificado de un arco. Se suponen dos elementos sin peso
-Funcionamiento basado en el Arco y la Bóveda apoyados mutuamente que soportan y reparten el peso suprayacente (P). El peso se
-Funcionamiento basado en una Estructura Laminar Esférica transmite hacia cada lado en dos esfuerzos oblícuos paralelos a las reacciones (R)
que deben constar de una reacción vertical (P/2) y una horizontal (S) para permitir
la estabilidad del arco.
Otros sistemas de estabilización de los arcos son de entibe, ya sea con Si la curvatura del arco está mal diseñada, nace una excentricidad de la
tirantes metálicos o con soluciones más complejas y estéticamente más fuerza de compresión y a la compresión misma se une una solicitación
bellas como sistemas de arquería múltiple. Este es el caso de la doble (acción o fenómeno externo que afecta a una estructura y necesita ser
arquería de la mezquita de Córdoba, donde el arco de herradura inferior tenido en cuenta en los cálculos estructurales) de flexión. Estas dos
ejerce de entibe para sostener unos arcos superiores de medio punto solicitaciones pueden producir esfuerzos de tracción. Se comprende así que
demasiado altos. un arco es una estructura óptima para soportar cargas repartidas de
manera regular, pero no es apropiado para soportar cargas concentradas en
El mantenimiento estable de un arco bajo compresión depende de la forma un punto cualquiera no anguloso, ni cargas repartidas de manera
del arco en relación con la distribución de las cargas, como se observa en la asimétrica.
imagen inferior, ya sea el arco de un centro (de medio punto, rebajado o
escarzano, peraltado, de herradora), de dos centros (apuntado a todo II.-La Bóveda
punto, alancetado, apuntado de centros interiores, de herradura apuntada) El comportamiento de las bóvedas, aunque más complicado debido a su
o de tres o más centros (apainelado o carpanel de tres o cinco centros, aspecto tridimensional, se basa en los mismos principios que el de los arcos.
apainelado apuntado o tudor, conopial, en gola, lobulado, mixitilíneo). En Así, el comportamiento de la Bóveda de Cañón es idéntico al de los arcos ya
general, puede decirse que allí donde las cargas sean más intensas, los que puede considerarse como una serie continua de arcos unidos, y en
arcos necesitarán mayores curvaturas (de la línea interior del arco, también consecuencia la reacción vertical y horizontal viene distribuida a lo largo de
llamada intradós). Así, los arcos carpaneles soportan bien distribuciones de todo el muro de apoyo.
cargas en las que los esfuerzos más intensos se localizan hacia el salmer
(punto de inicio de arco), mientras que los arcos agudos soportan bien las
distribuciones de cargas en las que los esfuerzos más intensos se
concentran en la clave (punto central del arco)
Foto: Reacciones horizontales y verticales en una bóveda de cañón, conceptualizada

como una serie de arcos de medio punto.
Foto: Distribución de esfuerzos que pueden resistir los arcos. Izquierda: Arco de Dependiendo del tipo de sección de la Bóveda de Cañón, esto es, si es de
medio punto (un centro de carga). Centro: Arco apuntado (dos centros de carga). sección circular o de un centro, de sección apuntada o de dos centros,
Derecha: Arco carpanel (de tres centros de carga). condicionará el tipo de distribución de cargas que puede soportar.
A modo de cultura general, expondremos que la intersección de dos

Bóvedas de Cañón forman lo que se conoce como Bóveda de Crucería, que
está formada por cuatro bovedillas, cada una de las cuales puede
conceptualizarse como una serie de arcos continuos que descargan en la
línea de Compluvio. Si la bóveda es de planta cuadrada, las componentes
horizontales generadas por cada bovedilla son idénticas, mientras que si la
planta es rectangular existirán componentes horizontales mayores
resultantes del peso de las bovedillas mayores.
Línea de
Foto Derecha: Distribución de esfuerzos en una Bóveda de Crucería apuntada, con Compluvio
indicación de las componentes verticales y horizontales debidas al peso de dos de
las bovedillas, y de las reacciones correspondientes que garantizan la estabilidad de
la bóveda
Foto Izquierda: Como podemos observar, junto a las

bóvedas típicas de Cañón y Crucería, existen muchas
otras variantes que trabajan sobre los mismos
principios estructurales.
Las Cúpulas, así pues y por tanto, para poder entenderlas debemos saber 1.2.2.-Funcionamiento basado en una Estructura Laminar Esférica
que presentan un funcionamiento basado en el de los Arcos y las Bóvedas, Previo a entrar en materia, y a modo explicativo, hay que apuntar que los
aunque en este caso los esfuerzos horizontales no se concentran, sino que Sistemas Estructurales se clasifican de acuerdo a sus características
se disponen a todo lo largo del tambor de la Cúpula. formales, a los efectos mecánicos principales que se producen durante la
transmisión de las cargas y los mecanismos empleados en los elementos
estructurales que lo componen. Y aún dentro de un sistema determinado
pueden darse varias posibilidades de solución, con diversas formas y
características. A estas variaciones dentro de cada sistema se le llaman
tipos estructurales, que vienen a ser soluciones ya típicas y conocidas
dentro de un sistema.
El conocimiento de los sistemas y tipos estructurales es importante en el

diseño de estructuras, puesto que a través de este conocimiento se
comprende el comportamiento de cada tipo estructural y su uso correcto
dentro de un problema determinado. La concepción del sistema estructural
implica una solución correcta en que las cargas se transmitan con fluidez al
suelo.
Así pues, podemos apuntar que existen hoy en día cuatro grandes sistemas
Foto: Distribución radial de esfuerzos en la base de una cúpula.
estructurales en la ingeniería conocida por el hombre: las Estructuras
Por último en este apartado, tan solo apuntaremos como avance, que para Trianguladas, las Estructuras Funiculares, las Estructuras Laminadas y las
poder equilibrar la componente horizontal de la fuerza transmitida por Estructuras Verticales. Siendo los Domos pertenecientes a la familia de las
arcos y bóvedas, no es suficiente que el apoyo esté constituido por un Estructuras Laminares, y más concretamente a las Láminas Esféricas.
simple muro vertical en el caso de los Domos de SuperAdobe. Sino que es
necesario que el apoyo sea más amplio en su base, para garantizar que la
resultante de la fuerza transmitida, oblicua a la vertical, se proyecte sobre
la misma. En estos casos, y como ya veremos más adelante, se requieren
de contrafuertes o elementos estabilizadores que den seguridad a la
estructura de nuestro hábitat.
Foto: La Arquitectura Abovedada profundiza

en estos principios. Asignatura que se imparte
en la Escuela de Arquitectura de la Tierra como
complemento necesario al aprendizaje del
Sistema Constructivo del SuperAdobe
Fotos: Ejemplos de Estructuras Laminares
I.-Estructuras Laminares Para lograr una superficie laminar trabaje con las condiciones estructurales
En las estructuras laminares, las cargas actuantes son conducidas a través óptimas debe tenerse en cuenta algunas de las siguientes consideraciones
de una superficie con determinada forma, de poco peso y espesor. La que prácticamente constituyen sus características: Su espesor es
rigidez y capacidad de estas estructuras para transmitir cargas se debe despreciable en relación al área de la superficie, y la transmisión de cargas
principalmente a su forma superficial, mucho más que de su masa. es principalmente por conducción a través de la forma de la superficie.
Los esfuerzos que se producen en la superficie dependen de la posición de

la misma en relación a las cargas actuantes. Las cargas perpendiculares a su
plano son críticas por la desviación brusca de que son objeto en su
transmisión. En cambio las cargas paralelas o tangenciales a la superficie se
transmiten con fluidez hacia los apoyos. Para evitar concentraciones críticas
de esfuerzos en la superficie, debe haber una continuidad superficial en la
estructura. Los agujeros o interrupciones son problemas y constituyen
obstáculos en la transmisión de cargas.
En cuanto al cálculo estructural de las superficies laminares estas por lo

general no son susceptibles de poder ser calculadas con exactitud, dado que
no encajan en los marcos de análisis matemático tradicional, o sea que
cualquier pretensión calculista en este sentido da como resultado análisis
muy aproximados. Es por eso que el diseño de este tipo de estructuras
requerirá de una gran intuición y conocimiento de las leyes naturales así
como lógica y talento en su concepción.
Foto: Cúpula en Estructura Laminar Esférica de la Galleria Vittoria Emanuele II de
Resumiendo: las Estructuras Laminares son aquellas que están formadas
Milán, Italia
por láminas de un material simple, donde se conectan todas y que sin
ninguna de ellas, se volvería inestable. Como por ejemplo: Un Iglú o un
Domo de SuperAdobe.
Foto: Cúpula en Estructura Laminar Esférica de la Plaza de Toros de Arroyo de la

Encomienda, España
II.-Lámina Esférica Su mecanismo resistente se puede explicar por un sistema de arcos radiales
La lámina esférica como su nombre lo indica es una superficie derivada de unidos a través de anillos concéntricos de diferente diámetro, que van
la esfera, por lo que sus secciones transversales siempre serán curvas. desde la base a la cúspide de la lámina, todos ellos formando una superficie
continua y monolítica.
Geométricamente, se puede concebir como un arco en revolución que gira
alrededor de un eje contenido en su propio plano. Esta concepción es
importante puesto que como se verá adelante explica fácilmente su
comportamiento estructural (figura A). En la práctica, se analiza como un
hemisferio, es decir una mitad de esfera conformada por meridianos y
paralelos, que en términos estructurales serán arcos y anillos.
Foto: Construcción de estructura de anillos concéntricos que en su juego de

Foto (Figura A): Superfícies de Rotación diferentes diámetros acabarán formando la cúpula, que no es más que un arco en
revolución que gira alrededor de su propio eje central, creando un sistema de arcos
radiales invisibles en la concepción de su estructura esférica
Al flexionarse la sección transversal de la lámina entra en acción el
mecanismo de anillos, típico de la lámina esférica (figura B).
Los arcos transmiten las cargas a los apoyos por compresión, pero al tender
a flexionarse bajo el efecto de cargas asimétricas, actúan sobre ellos los
anillos como elementos de restricción. Dado que los arcos flexionados
tienden a expandirse en la base y en la parte superior a concentrarse, los
anillos de la parte inferior tenderán según la expansión del arco a trabajar a
tensión, mientras que los arcos de la parte superior tenderán a
comprimirse, pues arcos y anillos trabajan conjuntamente y las cargas que
afectan a uno, obviamente afectan a otros. Los efectos de los anillos
superiores e inferiores son opuestos, y por eso deberá haber un anillo
neutral en el que ocurra la transición de un efecto a otro, así como en las
vigas existe un eje neutro en que las tensiones y compresiones son iguales a
cero. En la lámina esférica ocurre lo mismo en lo que se puede llamar plano
neutro, que no se verá solicitado a esfuerzos de tensión o de compresión.
Foto (Figura B); Direcciones de esfuerzos en una lámina esférica
De lo anterior se puede deducir que en los anillos se observa claramente En este caso, el comportamiento de la superficie es similar al de la cúpula y
dos zonas de comportamiento, una zona en la parte superior de la lámina teóricamente no requiere en su edificación más que de materiales
trabajando a compresión, y otra zona en la parte inferior al plano neutro uniresistentes a compresión, como es el caso del sistema del SuperAdobe.
trabajando a tensión (figura C). Sin embargo, en las láminas esféricas de gran altura si ocurre el fenómeno
descrito anteriormente, o sea anillos a tensión y compresión de acuerdo
Como sucede en las vigas; los esfuerzos por tensión y compresión crecen con su ubicación respecto del plano neutro, y compresión en los meridianos
conforme se alejan del plano neutro, o sea que el anillo con el mayor (figura D).
esfuerzo de tensión será el de la base si se trata de una lámina hemisférica,
mientras que el anillo más comprimido será el de la cúspide.
Foto (Figura D): Esfuerzos cortantes y deflexión debido a cargas concentradas
Dado que el anillo de la base es el más solicitado a tensiones, los apoyos en

este punto deben de impedir el desplazamiento que implicaría el
ensanchamiento del anillo. Esto da lugar a que aparezcan las llamadas
perturbaciones de borde, que consisten en cambios bruscos de curvatura y
esfuerzos de flexión en el borde. Este problema se soluciona en el sistema
Foto (Figura C): Esfuerzos en las láminas esféricas del SuperAdobe por la técnica y estructura del anillo (saco de tierra
compactado) para evitar corrimientos.
Es de hacer notar que las flexiones en las láminas esféricas son muy
pequeñas debido a la acción de cargas asimétricas, lo mismo que las
deformaciones, pues debe tenerse presente que el espesor de la lámina es
mínimo por lo que las flexiones quedan absorbidas por su comportamiento
laminar.
En las láminas de poca altura no se dan esfuerzos de tensión en los anillos

inferiores, por lo que en trabajo tanto en los meridianos como de los
paralelos es a compresión.
Foto: Transmisión de cargas en cúpulas simétricas
1.3.-Contrafuertes y Elementos Estabilizadores 1.3.1.-Entierro Parcial de la Estructura Vertical

Como hemos visto hasta el momento, podemos resumir las cargas que sufre Esta fórmula reside en usar el terreno colindante como contrafuerte
un Domo según el siguiente esquema: natural, al enterrar parcialmente el Domo en la tierra.
El nivel ideal para esta fórmula es enterrar el Domo hasta el nivel de

arranque de la curvatura, es decir, hasta el inicio de la Estructura de
Cubierta, cuando la estructura forma un ángulo superior a los 45º respecto
al terreno en el que se apoya.
En este caso, tendremos un domo cuyo nivel del suelo estará por debajo de
la superficie exterior, y las ventanas casi a ras de suelo exterior. Como es
evidente, el uso de esta fórmula amplifica el coste en materiales de
impermeabilización.
Foto: Domo semienterrado,

con las ventanas a ras del
suelo exterior
Un domo por sí solo no soporta las cargas (fuerzas dinámicas) que genera su
propio peso, por lo que requiere reforzar su estructura. Para ello,
disponemos de tres líneas posibles de trabajo:
-Fórmula de Entierro Parcial de la Estructura Vertical
-Fórmula de Entierro Total de la Estructura de Cubierta
-Fórmula de Uso de Contrafuertes
-Fórmula de Uso de Ábsides Foto: Estructura de planta

de domo semienterrado
1.3.2.-Entierro Total de la Estructura de Cubierta 1.3.3.-Uso de Contrafuertes

Esta fórmula reside en cubrir la práctica totalidad del domo con tierra, Se entiende como contrafuerte, también llamado estribo, un
haciéndola uniforme con el entorno paisajístico, dejando tan solo visible engrosamiento puntual en el muro, normalmente hacia el exterior, usado
ventanas, puertas y parte de fachada. para transmitir las cargas transversales a la cimentación. Los contrafuertes,
que permiten al muro resistir empujes, se conocen desde tiempos antiguos
En este caso, las fuerzas dinámicas del domo quedan anuladas por y han sido profusamente usados en todo tipo de construcciones, siendo
absorción de la acción de uniformidad con el conjunto del terreno elementos característicos del arte románico y gótico.
colindante.
El origen de los contrafuertes se debe a la necesidad de soportar la
componente horizontal de la carga que origina una bóveda o a veces
una cubierta a dos aguas. Esta estructura de cubierta, además de su carga
vertical (su peso por gravedad), tienden a "abrirse", y empujar
transversalmente al muro que la sustenta. Por ese motivo, dicho muro debe
reforzarse en esa misma dirección para no volcar. Estos contrafuertes
exentos, se utilizaron mucho en la Edad Media y solían presentar remates
verticales denominados pináculos que cumplían una doble función
decorativa y estructural, ya que el peso del propio pináculo ayuda al
contrafuerte a aumentar la componente vertical de la carga, lo estabiliza.
Foto: Catedral de San Antolín de Palencia, España. Se observan los contrafuertes

verticales con remates de pináculos.
En la actualidad, la aparición del acero como elemento constructivo ha ido

eliminando la necesidad de los contrafuertes, ya que es más económico
"coser" la cubierta con cables o barras de acero para evitar que se abra.
No obstante, el contrafuerte como elemento arquitectónico se vuelve a II.-Contrafuertes en SuperAdobe con planta circular (Domos)
recuperar en el Sistema Constructivo del SuperAdobe. En este sentido, nos En el caso de los Domos, propiamente dichos, los contrafuertes son
encontramos con dos tipos de contrafuertes, según si el hábitat de circulares a lo largo del perímetro del domo, es decir, son un doble muro
SuperAdobe tiene estructura cuadrada o circular en planta. alrededor de la estructura básica.
I.-Contrafuertes en SuperAdobe con planta cuadrada La regla de oro de los contrafuertes en los Domos es que dichos muros
En el caso de las construcciones de SuperAdobe cuadradas, se utiliza el superen la línea de arranque de la curvatura al meno 50 cm.
mismo sistema de contrafuertes que en la Arquitectura Románica,
adoptando formas de pilastras, así como de continuidad externa de los
muros en las esquinas, denominado Contrafuertes Angulados a Escuadra.
Foto: Imagen de doble

muro perimetral que
hace de contrafuerte en
dos domos separados
Foto Superior: Estructura casa SuperAdobe por una pequeña estan-
cuadrada con contrafuertes de pilastras y a Escuadra. cia. Construcción de
prototipo de la Escuela
Foto Inferior: Esquema Contrafuertes Angulados a de Arquitectura de la
Escuadra. Tierra
No obstante, hay que apuntar que existen bioconstructores que también La Basílica Ulpia de Trajano puede ser un buen ejemplo de ello, con sus dos
hacen uso de contrafuertes en forma de pilastras en los Domos. ábsides, uno en cada extremo de la nave principal y una exedra
independiente.
En estos casos, como observamos por las fotografías superiores, los

contrafuertes en forma de pilastras pueden o no estar integrados con la
Estructura Vertical de la construcción, por lo que en caso negativo sería
recomendable usar varillas de hierro para unirlos con el muro del Domo.
1.3.4.-Uso de Ábsides
A día de hoy, se conoce como ábside a aquella parte de la iglesia situada en
la cabecera. Generalmente tiene planta semicircular pero puede ser Foto: Basílica Ulpia de Trajano. Roma
también poligonal y asimismo suele estar cubierto por algún tipo de
bóveda. Posteriormente, los templos paleocristianos se construyeron siguiendo las
pautas de la basílica romana e incorporaron el ábside como un elemento
I.-El Ábside en la Historia habitual de su arquitectura. En él se integraban el presbiterio y el altar. En
Pero hagamos un breve repaso de historia arquitectónica para saber de los actos litúrgicos, los clérigos o presbíteros ocupaban los sitiales que en los
dónde viene y qué funciones tiene un ábside. Para ello debemos ábsides romanos correspondían a los tribunos, mientras que el obispo se
remontarnos a la época de Roma, en cuyos templos el ábside era acomodaba en el sillón presidencial ante el altar.
una hornacina (hueco coronado por un arco semicircular abierto en la
superficie de un muro) en la que se alojaba la estatua de una deidad. Aunque en la edad media se difundieron otros modelos de planta
También se dio luego esta denominación a las exedras de eclesiástica ajenos a la basilical, como la de cruz latina, no obstante no sólo
las basílicas romanas, es decir, a unos espacios de planta semicircular se mantuvo sino que se generalizó el empleo del ábside en sus variadas
dotados de asientos respaldados por el interior del muro del recinto entre formas y disposiciones, hasta el punto de tenerse por uno de los
los que se encontraba el sillón del magistrado presidente. Frente a él se componentes más característicos de la arquitectura
situaba en ocasiones un altar para realizar ofrendas y sacrificios. bizantina, románica y gótica.
La disposición típica del ábside es la que lo sitúa en el extremo oriental o

cabecera de la nave central, sobresaliendo al exterior. Ha de tenerse en
cuenta que, salvo contadas excepciones, los templos cristianos se han
orientado siempre según un eje este-oeste (el llamado "eje litúrgico"),
estando la cabecera a oriente y la fachada principal de acceso en el frente
opuesto, a occidente. Cuando existe más de una nave es frecuente que se
rematen con un ábside, además de la nave central, cada una de las
laterales. En tales casos, los ábsides secundarios son de menor diámetro y
altura que el central.
Como norma, en la que caben excepciones, los ábsides presentan en su

alzado dos partes bien diferenciadas: la inferior constituida por un zócalo
ciego, y otra superior, separada o no de aquella por una imposta que
recorre horizontalmente todo el muro, en la que se abre un número impar
Foto Izquierda: Ábsides de la Iglesia de San Martín de Frómista, Palencia. España. de ventanas, de las cuales la central se dispone axialmente en relación con
Arquitectura Románica. Foto Derecha: Interior del ábside del Monasterio la nave. En ocasiones, en el exterior se adosan columnas encapiteladas de
benedictino de Santa María de Mave, Palencia. España. Arquitectura Románica fuste circular que se levantan hasta el alero de la cubierta y dividen el
paramento en tramos verticales.
Normalmente el ábside es de planta semicircular, pero no es raro
encontrarlo de otras formas geométricas, abundando el de planta cuadrada Por otra parte, y para acabar ya este apartado, señalaremos que los ábsides
o rectangular y el poligonal de mayor número de lados, como el octogonal o más pequeños que el principal y por lo general anejos a él, con el que se
dodecagonal. La cubierta, también por lo general, es abovedada en cuarto comunican se llaman absidiolos o absidiolas, que son siempre en número
de esfera u horno, sin descartar otras formas de bóveda, como la gallonada impar.
en el caso de planta poligonal, o la de arista.
Foto Izquierda: Ábside Cuadrangular de la Ermita del Santo Cristo de San Sebastián,
Burgos. España. Arquitectura Visigótica. Foto Derecha: Ábside Pentagonal de la Foto: Representación esquemática de la planta de una catedral donde se resalta el
Iglesia del Espíritu Santo de Miranda de Ebro, Burgos. España. Arquitectura ábside. La cabecera de este templo tiene tres absidiolos dispuestos de forma radial
Románico/Gótico Primitivo.
II.-El Ábside en el SuperAdobe III.-Construcción de un Ábside en SuperAdobe

Como hemos visto, el ábside en la arquitectura clásica no representaba un La construcción de un ábside en el sistema constructivo del SuperAdobe
elemento de refuerzo estructural, sino más bien de uso funcional como cuenta con tres factores clave a tener en cuenta:
espacio destacado de presidencia del magistrado-presidente romano o,
posteriormente, del sacerdote u obispo cristiano. En cambio, en el sistema -Facto 1: Situación respecto Domo Central
constructivo del SuperAdobe, a falta de contrafuertes, los ábsides sí que se Los ábsides se sitúan, los unos de los otros, a 90 grados de sus ejes,
convierten en un elemento de refuerzo estructural, usado para transmitir tomando como referencia las coordenadas de los ejes solares.
las cargas transversales de los Domos a la cimentación, permitiendo así al
muro el resistir empujes propios de las fuerzas dinámicas de la física.
En este sentido, podemos decir que el SuperAdobe, siglos después del

desuso de los ábsides, evoluciona la arquitectura de los ábsides de
elementos funcionales a elementos de refuerzo estructural.
Unos elementos de refuerzo estructural que, a su vez, tienen una función

de distribución espacial de los hábitats de SuperAdobe. Es decir, los ábsides
de los Domos son una instancia más del Hábitat.
Fotos: Ábsides en planta y en alzada. En la imagen inferior, las líneas rojas no se

Foto: Ejemplo de Hábitat de SuperAdobe con ábsides construyen
-Factor 2: Distancia respecto Domo Central

En la fase de construcción de los ábsides, se deben de diseñar de tal manera
que en la distancia habida entre la apertura de la puerta y el radio del
Domo, quede una longitud de arco del Domo central de mínimo 1 metro de
longitud.
En la imagen superior se observa cómo coincide la colocación del eje

vertical del domo central con la colocación del eje horizontal en el ábside
colocado al Norte que hace, en este ejemplo concreto, de recibidor de
entrada de la casa.
La líneas rojas no forman parte del diseño de la casa, pero se dibujan como
referencia de colocación de los ejes verticales de los ábsides.
Los ábsides siempre son de menor altura que el Domo central. Para ganar
altura en los ábsides se pueden colocar los ejes verticales en 4 estacas de 1
metro de altura. Los demás ejes horizontales y el vertical del Domo central,
se pueden dejar a nivel de suelo, aunque existe la opción de elevarlos unos
40 cm para dar más altura a la construcción central. Fotos: Ejemplos de Hábitats de SuperAdobe con ábsides y sin contrafuertes
-Factor 3: Construcción respecto Domo Central Veamos un ejemplo con la siguiente imagen, cuyo Domo central tiene un
En la fase propiamente de ejecución de obra de los ábsides, estos se radio de 3 metros, por lo que el radio del ábside (3x0,67) será igual a 2
integran con el Domo Central mediante el sistema de entrelazado de metros.
hileras. Lo que conlleva que tanto el Domo central como el ábside deben
subirse sus Estructuras Verticales y de Cobertura en paralelo.
Foto: El sistema de entrelazado supone el iniciar primero una hilera de saco de

Domo Central o ábside y, a continuación, sobreponer encima otra hilera de saco de
Domo Central o ábside, y así sucesivamente realizando una forma de trenzado de Asimismo, como observamos en la imagen superior, solo actúa como
muros. Prototipo de Domo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra contrafuerte el ábside de color negro donde se observa que su punto
exterior del muro tiene 45 grados respecto a la parte más alta del Domo
Asimismo, para la ubicación exacta del ábside respecto al Domo Central central.
debemos de seguir la siguiente formulación de proporcionalidad: Si el radio
del Domo central mide x, para conocer el radio del ábside se multiplica el En el caso que desplacemos el punto inicial del radio del ábside, este dejará
radio del Domo Central x 2/3, o lo que es lo mismo, se multiplica el radio de actuar como contrafuerte.
del Domo Central x 0,67.
Radio Ábside = Radio Domo Central x 0,67
Para que el ábside actúe como contrafuerte, el punto donde comienza el

radio de la circunferencia del ábside se debe situar en la zona exterior del Foto: Contrafuerte construido en paralelo a la
muro del Domo central. ejecución del Domo central
2.-Sistema Constructivo de un Domo de Tierra 2.1.1.-Uso y Manejo del Compás Central o Radial
El Compás Central o Radial se utiliza como instrumento de medida y control
En el sistema constructivo de un Domo de Tierra, tan importante como el del Eje Horizontal, que se sitúa justamente en el centro del Domo.
conocimiento del manipulado del saco continuo de tierra, es el uso y
gestión de los compases. El primer paso, así pues, es colocar
la base del compás en el centro
2.1.-Teoría de Compases del Domo, el cual una vez nivelado
Ya hicimos una primera aproximación en el punto «Herramientas de puede estabilizarse con contrape-
Medida y Control» (págs 80-82), del apartado «2.-Gestión de la Tierra y sos de sacos de arena.
Materiales en Obra» del capítulo anterior, en el que hicimos referencia a
los diversos tipos de compases y su funcionalidad en el sistema constructivo Lo ideal es que la base sea una
del SuperAdobe. pieza separada del resto del com-
pás, para de esta manera poder
Ahora vamos a profundizar un poco más en esta materia, sabiendo que la retirar los compases cuando no
Teoría de Compases en los Domos se basa en el Eje Horizontal y el Eje se utilicen.
Vertical de los mismos.
Como sabemos, el Eje Horizontal mide el diámetro del Domos. Mientras

que el Eje Vertical mide el arco del Domo.
En este punto, y habiendo conocido ya los diversos tipos de compases, nos

centraremos en el uso de aquellos compases utilizados en la Escuela de
Arquitectura de la Tierra:
-Compás Central o Radial apara el Eje Horizontal

-Cadena Perimetral o de Cúpula para el Eje Vertical
Foto Izda: Ejes del Domo. Foto Drcha: Ejes Constructivos, donde «C» es el Eje
Horizontal, y «H» el Eje Vertical Fotos: Compás de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
El segundo paso es, una vez colocado el compás sobre su base en el centro
del Domo, utilizar su brazo horizontal articulado como medida y control de:
1.-El radio del Domo
2.-El nivelado de las hileras de saco continuo
Las piezas del compás deben medir en relación a las dimensiones del domo
que se ha proyectado construir. Si bien el brazo articulado que mide el radio
puede variar para domos de diámetros varios, el eje central del compás
Y, 3.-El ancho de los sacos compactados puede estandarizarse con una altura de 3’5 a 4 metros de longitud, ya que
en medición de altura es substituido por el compás de Cúpula.
Fotos: Uso y manejo del Compás Central en la construcción de un prototipo de Domo en la Escuela de Arquitectura de la Tierra
Foto: Cadena Perimetral o de Cúpula a la altura del arranque del arco,

sobre nivel de suelo
Foto: Compases Centrales en un de hábitat de cuatro domos, uno central y tres Por otro lado, hay que remarcar que el Compás Central no puede superar
laterales, de un prototipo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra nunca la longitud marcada por la Cadena Perimetral o de Cúpula o de
Control. La longitud del brazo articulado del Compás Central se determina
2.1.2.-Uso y Manejo de la Cadena Perimetral o de Cúpula (Cadena de con su intersección con la Cadena de Control, la Cadena Perimetral o de
Control) Cúpula.
La Cadena Perimetral o de Cúpula, nos sirve para comprobar la curvatura
que toma la cúpula.
La Cadena Perimetral se fija fuera del Domo y tiene la longitud del

diámetro del Domo, desde la pared exterior (perímetro exterior) hasta la
pared interior opuesta (perímetro interior).
La Cadena Perimetral o de Cúpula siempre estará fija, porque determina la

altura del Domo, que es siempre el mismo arco. Por ello, a esta cadena
también se le denomina Cadena de Control, porque controla la longitud del
arco del Domo. Foto: Uso com-
binado del Com-
Asimismo, debemos tener en cuenta que la Cadena Perimetral o de Cúpula pás Central y la
se situará a la altura que comience el arco del Domo, que podemos Cadena Perime-
diseñarlo con arranque a ras de suelo o sobre un muro vertical . tral o de Control
2.2.-Generar la Estructura Vertical perímetro del Domo, como se puede observar en las imágenes siguientes:
Una vez que ya conocemos el uso y manejo de los compases, así como el
sistema constructivo de la Estructura de la Cimentación, y la metodología de
la gestión de la tierra y materiales en obra, ya podemos levantar la
Estructura Vertical, es decir, a generar los muros de nuestro hábitat.
2.2.1.-Longitud de Saco Continuo

Como sabemos, el sistema constructivo del SuperAdobe se basa en la acción
de sobreponer hileras de saco continuo de tierra unos encima de otros,
formando la estructura vertical del Domo, con la particularidad que no hay
más límite de longitud de saco continuo a trabajar que aquella que nos
permita una cómoda y óptima manipulación del mismo en nuestra
construcción.
Foto: Método de integración del contrafuerte perimetral sobre la Estructura Vertical

del muro del domo, en segmentación de los sacos continuos. Prototipo de la Escuela
Foto: Imagen de sección de saco continuo que une perímetro de muro de domo
lateral con obertura de puerta de un ábside, en prototipo de un hábitat de
SuperArdobe de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
No obstante, hay que apuntar que en la generación de muros de

contrafuertes, para que estos queden integrados en la Estructura Vertical
del Domo, es conveniente crear secciones discontinuas de sacos continuos
unidos por segmentos de sacos atravesados a lo ancho del muro total, en Foto: Método de integración del contrafuerte perimetral sobre la Estructura Vertical
una frecuencia de cada dos hileras, la resta de las cuales se verán del muro del domo, en uso de saco continuo sobre hileras segmentadas inferiores.
reforzadas por el uso del saco continuo completo en la totalidad del Prototipo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
2.2.2.-Manipulación del Saco Continuo III.-Cierre y Remate del saco

Asimismo, a la hora de generar muros con sacos continuos de tierra, se El cierre del saco conlleva diversas pequeñas operaciones:
debe conocer el sistema de manipulación de los mismos, cuya habilidad se
adquiere mediante la práctica. A continuación veremos los pasos más 1.-Se compacta por gravedad la tierra, mediante
relevantes: movimientos manuales de decantación. (Foto A)
I.-Presentación de saco sobre hilera 2.- Se cierra extremo del

Primero se presenta el saco sobre la hilera, doblando el extremo por debajo saco en forma de solapa
de este y presionándolo («pisándolo») con el pié para que no se abra de sobre, colocándolo bajo
mientras se introduce la tierra dentro. el propio saco para que
este selle el cierre por
II.-Apoyo de avance y guía sobre la pierna presión. (Foto B)
Mientras se va ensacando, se guía el saco continuo sobre la hilera mediante
el uso de la pierna, que se sitúa por debajo del saco. Asimismo, esta acción
favorece el ensacado de tierra propiamente.
Foto A
Foto B
3.-Una vez cerrado el saco, para que el extremo

quede adecuadamente compactado, se apisona
con un medio manual a mano, como pueda ser un
ladrillo cerámico. (Foto C)
Foto C
Foto Derecha: Imagen de extremidad de saco cerrado

y rematado.
Foto: Escuela de Arquitectura de la Tierra Fotos de la Escuela de Arquitectura de la Tierra

IV.-Compactado de saco V.-Uso de alambre de púas

Y una vez creada la hilera con saco de tierra, tan solo cabe compactarlo Tras el compactado, hay bioconstructores que hacen uso del alambre de
manualmente mediante el uso del pisón, como ya vimos en el punto «V.- púas pasa sujetar mejor las hiladas de sacos entre sí, actuación que no
Pisón» (pág 85), del apartado «2.-Gestión de la Tierra y Materiales en utilizamos en la Escuela de Arquitectura de la Tierra al considerar que las
Obra» del capítulo anterior. fuerzas dinámicas de la estructura del Domo ya son suficientes por sí
mismas como vimos en el apartado anterior de este mismo capítulo, así
El secreto de la compactación manual radica en hacer las primeras pasadas como entender que dicha introducción en el sistema del SuperAdobe se
ejerciendo una presión leve sobre el saco de tierra, e ir aumentando dicha debió a una exigencia complementaria de la normativa del Código de
presión hasta alcanzar auditivamente un «sonido metálico». Edificación Californiano para certificar el sistema constructivo de Nader
Khalili.
No obstante, sobre este punto, ya nos referimos al tratamiento de su

sistema en el en el punto «III.-Alambre de Púas» (págs 73-74), del apartado
«2.-Gestión de la Tierra y Materiales en Obra» del capítulo anterior.
Foto: Uso de pisón manual de hierro para compactación de saco de tierra continuo.
En este apartado, no obstante debemos

comentar que en las secciones de cierre
libre de curvatura, debido por ejemplo a
la apertura de un vano para puerta o ven-
tana, resulta adecuado ayudar a la com-
pactación mediante la presión del saco
continuo en su cara exterior para que es-
te no se deforme por la presión del pisón.
Foto: Escuela de Arquitectura de la Tierra

2.2.3.-Entrelazado de Domos En el caso del entrelazado de Domos con contrafuerte perimetral (doble
El sistema de entrelazado de Domos es tan sencillo como ir intercalando las muro), como el caso de la imagen superior izquierda, las hileras de saco que
hileras de saco continuo de los diversos elementos que configuran la se entrelazan con el resto de estructura del hábitat son justamente las del
Estructura Vertical de nuestro hábitat, en un efecto de entrelazado de contrafuerte (muro exterior).
hileras de sacos que se sobreponen las unas sobre las otras construyendo
los muros. Con este sistema, conseguimos que todos los elementos del Mientras que en el caso de muros sin contrafuerte, como el caso de los
Domo actúen estructuralmente como una unidad, ya que con ábsides (que ellos mismos hacen de elemento estabilizador del Domo
independencia del diseño del hábitat, este es un solo cuerpo constructivo. central), como podemos observar en la imagen inferior izquierda, los muros
de estos son los propios para entrelazarse entre hileras de sacos con el
resto de la estructura perimetral del hábitat.
2.2.4.-Ampliación de un Hábitat
En el caso de ampliaciones de hábitat, nos podemos encontrar con dos
supuestos:
I.-Con Pre-estructura de ampliación

Es decir, en previsión de una amplia-
ción futura, dejamos alguna parte de
la estructura del hábitat preparada
para que pueda ser parte de una am-
pliación de la misma. En este caso los
contrafuertes escalonados y verticales
nos pueden servir para ello, ya que
posteriormente resultará muy fácil
entrelazar hileras de sacos de tierra
nuevo sobre los antiguos.
II.-Sin Pre-estructura de ampliación

Una técnica sencilla es entrelazar Estructuras Verticales mediante el uso de
varillas de hierro o acero colocadas entre cada hilada de saco continuo de
la nueva construcción e introducidas en el interior del muro del Domo ya
construido.
Un método sencillo y práctico de creación de un forjado vertical que une

ambas Estructuras Verticales, la nueva y la vieja, y que es sellado
Fotos: Diversos ejemplos de entrelazado de Domos en prototipo de la Escuela de posteriormente por el correspondiente revestimiento exterior e interior.
2.3.-Generar la Estructura de Cubierta en Cúpula 2.3.2.-Seguridad en altura

El sistema de generar la Cúpula se basa en la técnica de manipulación de Una de las características de los Domos es la altura considerable que toman
sacos de tierra compactados que hemos visto anteriormente para el sus cúpulas, altura que siempre es un poco mayor en relación a la longitud
apartado de generación de muros o, lo que es lo mismo, para la de sus diámetros de circunferencia base, por lo que conviene asegurarse un
construcción de la Estructura Vertical, pero con la singularidad en este caso trabajo con el máximo posible de garantías de seguridad. En este sentido, el
que se trata justamente de la ejecución de la Estructura de Cubierta que, disponer de andamios de mínimo 2 metros de altura es importante en toda
como sabemos, en un domo tiene forma de Cúpula. construcción de un domo de SuperAdobe que supere los 2 metros de
diámetro de su circunferencia básica.
Para la fase de generación de la Cúpula se deben tener en cuenta tres
factores clave:
2.3.1.-Desplazamiento de saco
Para formar una cúpula, la hilera de sacos continuos de tierra debe
desplazarse, progresivamente, hacia el eje interior del Domo, para que
finalmente cierren la cubierta. Se trata de una acción de colocación de
círculos de saco continuo de tierra concéntricos superpuestos entre sí de
mayor a menor diámetro de circunferencia.
La longitud de entrada de las hileras de sacos continuos sobre su eje nos

viene marcado por la Cadena Perimetral o de Cúpula, también llamada de
Control, que por norma general nos obliga a desplazar cada círculo de hilera
de sacos entre 1 y 3 centímetros hacia el interior del eje del Domo.
Foto: Nader Khalili (izda) construyendo sus prototipos de Domo en California

2.3.3.-Cierre de Cúpula B.-Efecto Corona

Se entiende como cierre de Cúpula a aquella acción última de la Estructura Se usan uno o dos segmentos de saco de tierra y se colocan sobre la
de Cubierta que nos permite cerrar definitivamente la estructura de apertura de la Cúpula, cerrándola como si colocásemos una corona.
SuperAdobe sobre el eje central del Domo.
El Cierre de Cúpula se puede realizar:
I.-Con SuperAdobe
En este caso, se utiliza saco de tierra en la cúspide de la cúpula para cerrarla
por completo. Esta acción puede ser por: II.-Sin SuperAdobe
En este caso, se utiliza otro material para el cierre de la cúspide de la
A.-Efecto Tapón cúpula. En la mayoría de los casos, los bioconstructores que optan por esta
El segmento de saco de tierra se coloca en el interior de la apertura de la opción aprovechan la apertura de la cúpula para crear cenitales de luz, a los
Cúpula, cerrándola como si colocásemos un tapón. que también podemos llamar claraboyas más o menos decorativas, a gusto
de cada diseñador.
Fotos: De izda a drcha: Antes y después de colocar el segmento de saco de tierra

haciendo el efecto de cierre de tapón Foto: Cenital de Luz sobre la cúspide de la Cúpula del Domo
En el caso de usar cenitales de luz, hay que impermeabilizar bien el espacio

de unión entre el material del SuperAdobe y aquel que utilicemos como
claraboya, para asegurarnos posteriormente el no tener problemas de
humedad o incluso de filtración de agua, ya que pondría en peligro toda la
estructura de tierra del Domo.
Foto: Ejemplo de colocación de una claraboya de plástico. Entre esta y la cúpula de

SuperAdobe del Domo se coloca previamente una tela impermeabilizante.
Foto derecha: Cenital de Luz en Domo central

IV
Como hemos visto en el apartado 1 de Estructura de un Domo de Tierra del
capítulo anterior, el Domo no es más que una bóveda de cañón que gira
entorno de un eje de revolución vertical, donde el Sistema Estructural del
SuperAdobe se fundamenta en el Arco y la Bóveda formando la Cúpula. Así
pues, tras haber visto sus características estructurales, repasemos
brevemente ahora estos elementos desde un punto de vista geométrico y
arquitectónico.
Construcción
1.-Arcos
En geometría, un arco es cualquier curva continua que une dos puntos.

También, se denomina arco a un segmento de circunferencia; un arco de
circunferencia queda definido por tres puntos, o dos puntos extremos y el
radio, o por la longitud de una cuerda y el radio.
de SuperAdobe:
Arcos, Cúpulas Foto: Arco de una circunferencia
y Bóvedas
La longitud de arco es una medida de la longitud de un arco de una curva
cualquiera, y puede medirse como:
2.TT.r.a
L=
360º
Donde «L» es la longitud del arco, «r» es el radio de la circunferencia y «a»

es el ángulo entre los radios A y B de la imagen superior.
1.1.-Introducción Arquitectónica al Arco El arco posee en la historia de la construcción un periodo de seis mil años.
En arquitectura, en cambio, un Arco, del latín arcus, derivado Aparece por primera vez en la arquitectura de Mesopotamia y se transmite
del indoeuropeo arkw, es el elemento constructivo de directriz en a Europa, mediante su uso en Imperio Romano, hasta alcanzar su máximo
forma curvada o poligonal, que salva el espacio abierto entre esplendor en el siglo XVI. Esto se produce debido a la intuición básica de los
dos pilares o muros transmitiendo toda la carga que soporta a los apoyos, constructores medievales, que sin conocer la teoría del arco,
mediante una fuerza oblicua que se denomina empuje. construyen catedrales y puentes que permanecen edificados hasta hoy en
día. La historia se puede decir que pasa por tres etapas, una primera en la
En Arquitectura siempre se ha presentado el problema de salvar los vanos que se elaboran arcos siguiendo la intuición y experiencia de los
entre dos apoyos; antes de la invención del hormigón armado y de las vigas constructores, otra en la que se abstraen propiedades empíricas en
de acero, el modo más sencillo de hacerlo era mediante una sola modelos geométricos (algunos de ellos sin inspiración científica) y una
pieza, dintel, que podía ser de madera o de piedra y, cuando no había tercera en la que los modernos modelos analíticos permiten saber como
piezas del tamaño requerido, mediante varias piezas pequeñas, trabadas de «funciona un arco».
modo que puedan resistir las cargas que gravitan sobre el vano. Este medio
de salvar el vano se llama arco.
Foto: Reproducción de la Puerta de

Isthar, de la Antigua Mesopotamia
A pesar de ser un elemento sencillo, y que aparece de forma natural en la

construcción de estructuras desde antiguo, el funcionamiento del arco no
fue estudiado científicamente hasta el primer tercio del siglo XIX. Con
anterioridad, para su diseño se empleaban métodos
empíricos geométricos que determinaban el grosor de los estribos, o de la
Foto izda: Arco romano de Bará, Tarragona. España. Foto drcha: Mismo arco en resistencia necesaria de los firmes machones. Estos métodos constructivos
alzada. carecían de fundamento científico y se basaban en la capacidad
sobredimensionada de las estructuras de soporte, generalmente los
Funcionalmente un arco se realiza en el lienzo de un muro como coronación estribos, o el uso de tirantes. El nacimiento de nuevos estudios a mediados
de una abertura o vano. Tradicionalmente un arco está compuesto por del siglo XIX resolvió en gran medida la teoría del arco, de su trabajo, y de
piezas (hechas de piedra tallada, ladrillo o adobe) denominadas dovelas que las causas de su desplome. El empleo de nuevos materiales constructivos, a
trabajan siempre a compresión y puede adoptar formas curvas diversas. comienzos del siglo XX, como era el hierro, el acero y el hormigón armado
Este tipo de elemento constructivo es muy útil cuando se desea salvar permitió igualmente la construcción de arcos continuos de gran
espacios relativamente grandes mediante el aparejo de piezas de reducidas tamaño, recayendo su construcción más en el área de la ingeniería que en
dimensiones. el de la arquitectura.
Estructuralmente, como ya hemos visto en el apartado 1 del anterior A partir de la estructura de un arco se
capítulo, un arco con dovelas funciona como un conjunto de elementos que deducen otros elementos constructivos
transmiten las cargas, ya sean propias o provenientes de otros elementos, habituales en la arquitectura como lo
hasta los muros o pilares que lo soportan. De esta forma el arco es un son: las bóvedas y las cúpulas. Una bó-
sistema en equilibrio. Por su propia morfología las dovelas están sometidas veda se genera mediante superposición
a esfuerzos de compresión, fundamentalmente, pero de arcos iguales, adecuadamente traba-
transmiten empujes horizontales en los puntos de apoyo, hacia el exterior, dos, para obtener finalmente un ele-
de forma que tiende a provocar la separación de éstos. Para contrarrestar mento constructivo "superficial"; si los
estas acciones se suelen adosar otros arcos, para equilibrarlos, muros de arcos son de medio punto la superficie
suficiente masa en los extremos, o un sistema de estabilización será semicilíndrica. Una cúpula se puede
mediante contrafuertes o arbotantes (dando lugar a los arcos apuntados y a construir mediante la conjunción de
la bóvedas de crucería). Algunas veces se utilizan tirantes metálicos, o en arcos iguales que se apoyan en una cir-
algunas ocasiones de madera, para sujetar las dovelas inferiores. cunferencia; si los arcos son de medio
punto la superficie será semiesférica.
Foto: Arcos bajo la cubierta de la Casa Milá

(o La Pedrera) en Barcelona, España.
Diseño del arquitecto Antoni o Gaudí.
Por regla general, para la construcción de arcos se han empleado materiales

que resisten bien a la compresión y poco a la tracción. Tales materiales son:
la piedra tallada en bloques (denominado: arco pétreo), adobe y ladrillo. La
forma más natural de salvar grandes vanos es mediante el empleo de arcos.
Foto: Arcos ojivales en las ruinas de la abadía de Bolton (siglo XII) en el condado
de North Yorkshire, Inglaterra. Foto: En el Antiguo Egipto, los almacenes del Ramesseum fueron construidos con
arcos de adobe.
Si la forma del arco es la correcta, todas las dovelas trabajan a compresión. Pero fue el astrónomo, filósofo, ingeniero, matemático y físico italiano,
Las estructuras en arco elaboradas con aparejo de fábrica constituyen una Gaileo Galilei (s.XVII), relacionado estrechamente con la revolución
parte fundamental del patrimonio arquitectónico del pasado. Su empleo científica, uno de los primeros en averiguar que los fundamentos empíricos
milenario en la construcción de arcos ha sido dominante hasta que hiciera en el diseño de arcos podría tener una causa física, haciendo ver que la
en la segunda mitad del siglo XIX aparición el hierro como alternativa teoría del arco podría explicarse mediante las leyes de la estática.
constructiva viable.
No obstante, y para finalizar este breve apartado a modo de introducción
En los arcos de piedra, las dovelas tienen la forma de un sólido denominado temática, debemos apuntar que en la naturaleza aparecen arcos de forma
cuña truncada. Estas dovelas en muchos casos forman parte del aparejo del natural, bien sean los que se forman espontáneamente en el paso de una
muro colindante. Algunos autores crearon escuela escribiendo sobre la montaña, que debido al desplome de piedras, se ordenan en disposición
construcción de arcos, como el arquitecto italiano León Baptista Alberti, que estable de un arco. O bien, en las cavidades del terreno, que por
aconseja que las dovelas sean de gran tamaño y muy similares entre sí. La la erosión de diversos agentes (como son el viento y el agua), forman vanos
clave debe ser la piedra más pesada de todas. Formando las juntas entre en forma de arcos. Todos estos arcos espontáneos, formados en la
dovelas un plano perpendicular a la línea curva del intradós (superficie naturaleza, quizás fueran la inspiración a los primeros hombres que
interior de un arco). Las piedras suelen tener una muy elevada resistencia a colocaron piedras imitando la disposición curvada de los mismos. Los arcos
la compresión, además de una baja compresibilidad. Es por esta razón por tuvieron significados mágicos debido a su capacidad de sostenerse «por
la que se emplea desde antiguo la piedra como elemento de fábrica en la ellos mismos», en algunas culturas los grandes arcos de los puentes se
construcción de arcos. Dichas dovelas pétreas se trababan en algunos casos atribuían a la obra del diablo. El uso habitual de arcos en las construcciones
con un mortero que proporciona una adherencia extra entre los elementos que se emplean en algunas culturas, fue dejando los primeros pasos de un
de la fábrica. La resistencia a la compresión de los ladrillos es, por regla conocimiento empírico que se desarrollaría posteriormente en leyes
general, inferior al de las piedras. geométricas. Muchos de los tratados de la antigüedad muestran este
conocimiento sobre la construcción de arcos mediante el empleo de dibujos
geométricos.
Foto: Supuesto retrato de Leon Battista

Alberti en una plaqueta. Battista (Génova,
Italia, 18 de febrero de 1404 - Roma,
20 de abril de 1472) fue un sacerdote,
secretario personal (abreviador apostólico)
de tres Papas —Eugenio IV, Nicolás V y Pío II—
humanista, arquitecto, tratadista,
matemático y poeta italiano. Además de
estas actividades principales, también fue
criptógrafo, lingüista, filósofo, músico y
arqueólogo. Es uno de los humanistas más
polifacéticos e importantes del Renacimiento Foto: Arco creado por la naturaleza en Cádiz. España
1.2.-Elementos de un Arco
Tradicionalmente se ha puesto denominación a ciertos elementos
constituyentes de los arcos. En el caso de los arcos construidos con
elementos de mampostería existen algunas denominaciones empleadas en
la mayoría de los tratados de construcción, que vamos a ver a continuación.
-Dovelas:
Son las piezas en forma de cuña que componen el arco y se caracterizan por -Vértice, Ápice o Cima:
su disposición radial. Es la parte más elevada de la curva del arco, donde se sitúa la clave.
-Clave: -Luz:
Es la dovela que corona el arco. Es la distancia que se forma entre los Asientos o Apoyos.
-Salmer o Arranque: -Flecha:

Es la primera dovela del arranque. Son las dovelas de los extremos y que Es la altura del arco desde su clave hasta la línea de arranque.
reciben el peso del arco.
-Riñón:
-Estribo, Asiento o Apoyo: Es la segunda cuarta parte desde el semiarco,
Es el elemento donde descarga el arco
-Vano o Hueco:
-Intradós: Es el espacio que abarca el arco.
Es la parte interior de una dovela.
-Centro del Arco:
-Extradós o Trasdós: Es el punto central de la circunferencia que origina el Vano o Hueco del
Es el lomo de una dovela, que no se ve por estar dentro de la construcción. arco.
1.3.-Tipos de Arcos B.-Arco Peraltado/Realzado

Se acaban de apuntar sus elementos, y seguidamente se definen, de forma Es un arco que presenta una altura mayor que la mitad de su luz, teniendo
breve, una serie de arcos por forma, función constructiva y por su arranque por encima del nivel de impostas. Fue empleado por
sus elementos. bizantinos, visigodos e islámicos, ya que quisieron realzar sus vanos.
1.3.1.-Arcos según su Forma
I.-Arcos Semicirculares
A.-Arco de Medio Punto

Equivalente a media circunferencia, y también llamado arco romano, fue el
más empleado en época romana, medieval y renacentista.
Foto: Arcos Peraltados, Palacio de Bornos, Cádiz. España
Foto: Arco de medio punto con arquivoltas.

Pórtico de Santa María de Ripoll, Girona.
España
Foto: Arco de medio punto

en ventana de un hábitat
de SuperAdobe Foto: Arco Peraltado en la puerta de entrada de un Domo de SuperAdobe
II.-Arcos Rebajados B.-Arco Carpanel/Apainelado/Arco Anse de Painer

Se conoce como Arco Rebajado al que tiene una menor altura que la mitad Se compone de varias porciones de circunferencias tangentes entre sí y con
de su luz. sus propios centros cada una. Su flecha es menor que la semiluz, de ahí que
tenga un aspecto rebajado y semielíptico. Tuvo un especial uso durante los
A.-Arco Escarzano siglos XVI y XVII para salvar los grandes huecos (como ojos de los puentes).
También llamado rebajado, es menor que la circunferencia del mismo radio,
por lo que su centro está bajo la línea de arranque, a un ángulo de 60
grados.
Foto: Arcos Escarzanos en la

fachada del ayuntamiento de
Morón de Almazán, Soria.
España
Foto: Arco Carpanel, datado en el primer tercio del XVI, en el Palacio de los Condes
de Miranda, Peñaranda de Duero, Burgos. España.
Foto: Arco Escarzano en la puerta de entrada de un Domo de SuperAdobe Foto: Arco Carpanel en Hábitat de SuperAdobe
C.-Arco Abatido/Deprimido III.-Arcos con Clave Apuntada

Formado por un número impar de arcos cuyos centros se hallan por debajo
de la línea de impostas y los laterales a la altura de la misma. A.-Arco Apuntado u Ojival
Sus dos segmentos de arco forman un ángulo
en la clave, con intradós cóncavo. Es caracte-
rístico de la arquitectura gótica y muy emple-
ado por la islámica.
Foto: Patio con doble galería de arcos apuntados

en el Palazzo Chiaramonte-Steri, Palermo, Sicilia.
Italia
Foto: Doble arquería, la inferior de pilastras sobre pedestal y la superior de Arcos
deprimidos rectilíneos en el Patio del palacio de Peñaranda de Duero, España
Foto: Hábitat con vanos adintelados en ventana lateral, fórmula mucho más
práctica que el Arco Abatido para el Sistema Constructivo del SuperAdobe Foto: Arcos Ojivales en construcciones de Hábitats de SuperAdobe
B.-Arco Conopial IV.-Arcos Sobrepasados

Formado por cuatro arcos (superiores convexos e inferiores cóncavos) y
cuatro centros (dos inferiores para las ramas bajas y dos superiores para las A.-Arco de herradura
altas). Su intradós presenta forma de moldura, conocida como talón, gola Es el que posee más de media circunferencia, y los arranques vuelan tanto
reversa o cima reversa, de ahí que se conozca este arco como de talón, de como la imposta. Lo tenemos de medio punto o apuntado (túmido). Existen
gola o de cima reversa. Es un arco que se emplea de forma especial en la muchas más variaciones, como el visigótico, que muestra las dovelas
baja edad media, también en la arquitectura inglesa del siglo XVI. dispuestas radialmente en toda la rosca, y con un trasdós no paralelo al
intradós en el tercio inferior. El de herradura islámico presenta las dovelas
radialmente sólo en la parte superior de la rosca y con un extradós paralelo
siempre al intradós.
Foto: Galería de arcos conopiales decorados con tracerías góticas, detalle del
Palacio del Infantado, Guadalajara. España
C.-Arco Tudor Fotos (De Izda a drcha): Arco túmido, Mezquita-Catedral de Córdoba. Y
Variante del conopial, apuntado y cuya rosca comienza en un cuarto de Arco de herradura árabe con alfiz, ‘Casa Militar’, Medina Azahara, Córdoba.
círculo para continuar hacia el vértice en línea recta. Surge a finales del España
Medievo y es característico del gótico inglés durante el reinado
de Enrique VII y los Tudor.
Otros arcos apuntados son el

alancetado, con forma apuntada
muy aguda; el florenzano, de
misma estructura que el
conopial pero más decorado
(propio del gótico florido);
el aquillado, con forma de
quilla; y el escocés, conopial
invertido.
Fotos: Puerta de entrada de
Foto: Arco Tudor en la King’s hábitat de SuperAdobe con
College Chapel, Cambridge, Arco de Herradura
Inglaterra
-Arco Fajón: es el que refuerza y corta una bóveda de cañón en sentido

transversal a su eje, característico de la arquitectura románica.
-Arco Formero: es el que sostiene una bóveda de arista o de crucería,

paralelo al eje longitudinal de la nave.
-Arco Triunfal: con origen en Roma, en el Medievo se trata de aquel que da

acceso desde la nave al presbiterio o al ábside las iglesias.
-Arco Toral: es cada uno de los cuatro arcos que sostienen una cúpula,
cimborrio.
Foto: Hábitat con Estructura Vertical de SuperAdobe, con puerta de entrada en 1.3.3.-Arcos según otros criterios
Arco de Herradura. También podemos encontrar clasificaciones de arcos según el intradós
decorado, así como relación de arcos falsos, o por sus elementos
empleados. De hecho, existen diversas catalogaciones de arcos, pero para
1.3.2.-Arcos según su Función Constructiva lo que nos ocupa, que es conocer dicho elemento arquitectónico para el
Una vez vistos los arcos según su forma, vamos a ver a continuación los sistema constructivo del SuperAdobe nos vasta. Si bien, hay que apuntar
arcos según su forma constructiva, tan solo nombrándolos sin entrar en que seguramente el Arco, en sus diversas variantes, acabará
especificaciones, para conocimiento general del bioconstructor de revolucionando las construcciones de SuperAdobe, al igual que hizo con
SuperAdobe. otros sistemas constructivos, a la luz del ingenio y la creatividad y evolución
técnica de los bioconstructores.
-Arco Abocinado: también conocido como capialzado, es el que presenta
más luz en el perímetro exterior que en el opuesto. En la actualidad, la arquitectura contempo-
ránea se emplea sistemáticamente en el Arco
-Arco Angular: su intradós forma un ángulo y despiece radial de las dovelas. Catenario, el Parabólico y el Elíptico. En el
próximo apartado haremos una mención es-
-Arco de Descarga: construidos sobre un dintel o sobre otro arco, así alivian pecial al Arco Catenario como arco a tener
el peso del muro superior hacia otros puntos más resistentes. en cuenta en el Sistema Constructivo del
SuperAdobe.
-Arco Diafragma/Perpiaño: es el que divide perpendicularmente una nave
respecto a su eje longitudinal, con una función sustentante de un muro,
viga, etc. También puede separar bóvedas de cañón transversales, aliviando
su peso y los esfuerzos laterales.
-Arco Entibo: consigue que se refuerce y que no se incline aquello donde se

apoya (muros, pilares u otros arcos), a modo de tirante. Si refuerza una Foto: Arco Falso: Arco Rampante (Arbotante) en
la Catedral de Lincoln, Inglaterra
nave central se denomina soarco.
1.4.-El Arco Catenario En 1690 el suizo Jakob Bernoulli propone un desafío en la prestigiosa Acta
En matemáticas y arquitectura se emplea la palabra catenaria para Eruditorum, descubrir la fórmula matemática que definiera la verdadera
designar la curva cuyo trazado sigue la forma que adquiere una cadena o forma de la curva de la cadena colgante. La respuesta no tardo en llegar y
cuerda de densidad uniforme y perfectamente flexible sujeta por sus dos en 1691 la ecuación fue obtenida, de forma independiente, por su hermano
extremos y que se encuentra sometida únicamente a las fuerzas de la menor Johann Bernoulli, con el que tenía gran rivalidad, y por Gottfried
gravedad. En sentido estricto no se trata de una curva sino una familia de Leibniz y Chistiaan Huygens en 1691.
curvas, en la que cada una de ellas viene determinada por las coordenadas
de sus extremos y por su longitud.
Foto: Curva Catenaria
1.4.1.-Historia de la Catenaria
A lo largo de la historia, los matemáticos se mostraron fascinados por la
forma que adoptaba una cuerda o cadena que se combaba bajo su propio
peso e intentaron descubrir cual era la curva que la describía. Así, por
ejemplo, ya en los libros de notas de Leonardo da Vinci podemos encontrar
esquemas de cadenas colgando.
La prueba de que la resolución del problema no era nada fácil la tenemos Foto: Soluciones remitidas por Leibniz y Huygens a Bernouille para su
en que un hombre de la talla intelectual de Galileo erró en su solución publicación en Acta Eruditorum (1691)
puesto que en 1638 publicó, en sus Diálogos sobre dos nuevas ciencias, que
la cadena asumiría la forma de una parábola. Cierto que cuando realizó los Fue también durante el transcurso de estas investigaciones cuando
experimentos que le llevaron a tal conclusión, el sabio de Pisa tenía ya 74 Huygens emplea por primera vez el término catenaria para designar a esta
años y se encontraba casi ciego. familia de curvas en una carta dirigida a Leibnitz. Este término que deriva
del latín catena, cuyo significado es cadena, se ha impuesto a otros
Sin embargo hoy sabemos que aunque el trazado de la parábola se asemeja sinónimos como curva funicular o chainette.
mucho al trazado de la catenaria, ambas curvas son diferentes pues
mientras la parábola está descrita por una ecuación cuadrática, en la Es curioso reseñar que, como se puede deducir del examen de su
expresión de la catenaria se involucran funciones hiperbólicas. En 1669 el correspondencia con Mersenne, un jovencísimo Huygens, ya había
matemático alemán Joachin Jungius fue capaz de demostrar que una mostrado interés en el problema de la forma que adoptaba la cadena
cadena colgante no adoptaba una forma de parábola pero fue necesario colgante pero, en ese momento, con sólo 17 años, fue incapaz de resolverlo
que pasara casi medio siglo tras la muerte de Galileo, en 1642, para aunque si pudo solucionar un problema relacionado, ¿cómo se deben colgar
encontrar la solución verdadera. pesos en la cuerda para que adquiriera una forma parabólica?
En el mismo año en que el problema fue resuelto, 1691, David Gregory

escribió, uno de los primeros tratados sobre esta familia de curvas y más
tarde, en 1744, Leonhard Euler demostró que la catenaria es la curva que,
rotada sobre el eje x produce una forma tridimensional que fue tras el
plano, la primera superficie mínima descubierta, el catenoide.
Foto: Representación gráfica de parábola y catenaria

Foto: Catenoide
Ambas curvas tienen además una curiosa relación. Si hiciéramos rotar una
Sin entrar en las diferencias matemáticas entre catenaria y parábola, tan parábola apoyada sobre el eje de abscisas su foco dibujaría una curva
solo apuntaremos que la mayor diferencia entre las curvas corresponde a catenaria.
sus respectivas tangentes, en la catenaria el valor de la tangente tiende a la
verticalidad mientras que en la parábola este valor tiene a una constante.
1.4.2.-Arco Catenario
Ésta debería ser la característica que hiciese prevalecer a los arcos Se conoce como arco catenario al arco que reproduce exactamente la
catenarios frente a los parabólicos en arquitectura pero la facilidad de morfología de una curva catenaria invertida. Todas las características
dibujar las parábolas frente a las catenarias hizo que el uso de éstas últimas matemáticas de la catenaria se conservan cuando su gráfica se invierte.
fuera relativamente reducido en Europa hasta el siglo XIX. De cualquier
manera, a pesar de la óptima calidad del arco catenario, así como de otras El arco catenario es la forma ideal para el arco que se soporta a sí mismo.
formas estáticamente estables, como la parábola invertida u otros arcos Cuando está construido de elementos individuales cuyas superficies son
antifuniculares, durante mucho tiempo se consideró que tenían formas perpendiculares a la curva del arco, no existen fuerzas de cizalla
poco elegantes y no se utilizaron en la arquitectura clásica. significativas en las uniones y el empuje al apoyo se transmite a lo largo de
la línea del arco.
Foto: El funicular de cargas es la curva que describe un cable suspendido por sus
extremos, sometido a cargas en su longitud. Si las cargas son el propio peso del
cable se obtiene la catenaria. Si las cargas son uniformes en proyección vertical, se
Foto: Catenaria invertida y arco catenario obtiene la parábola. Si son perpendiculares a cada punto del cable, el arco, etc.
1.4.3.-Historia Arquitectónica del Arco Catenario

Además para arcos catenarios de igual longitud, cuando mayor es la altura, Como veremos mas adelante, en la antigüedad, sobre todo en Oriente, se
más pequeño es el empuje horizontal en los puntos de arranque, con lo que construyeron intuitivamente arcos estables con la curvatura de catenarias
se pueden obtener grandes alturas con mínimos empujes laterales. invertidas. Sin embargo, la cultura occidental, desde Grecia y Roma, diseñó
sus arcos y bóvedas a partir curvaturas menos eficientes derivadas del
Del arco catenario se derivan los arcos funiculares que tienen también círculo, más fáciles de construir pero menos estables. De hecho durante
óptimas características constructivas y que se pueden obtener con facilidad toda la edad media y el renacimiento la catenaria invertida no fue
reproduciendo (invertidos) los efectos de cargas puntuales sobre una curva empleada en Europa aunque podríamos considerar al arco gótico como una
catenaria. afortunada aproximación fortuita.
El abordaje científico del problema no se produjo hasta bien entrado el siglo

XVII, cuando sobre 1670 el polifacético Robert Hooke planteó en la Royal
Society de Londres el problema de ¿cuál sería la forma ideal de un arco? Él
mismo dijo haberlo resuelto en 1671 pero no dio detalles al respecto hasta
el año 1675, cuando ofrece la solución encriptada mediante un anagrama
en un apéndice de su Description of Helioscopes. Sin embargo nunca llegó a
revelar en vida la solución del mismo y sólo después de su muerte fue
desvelado por su albacea en 1705: “Ut pendet continuun flexile, sic stabit
contiguum rigidum inversum”, igual que cuelga un hilo flexible pero
invertido se sostendrá un arco rígido.
Foto: Cable suspendido y arco funicular. Efectos de cargas puntuales Foto: Anagrama de Robert Hooke
La idea de Hooke de entender el comportamiento de los arcos por analogía Pero el mérito del desarrollo de los arcos
con el comportamiento de los cables colgantes es una de las más geniales catenarios es del arquitecto español
de la historia de la arquitectura. Años después, en 1697, Gregory añadió un Antonio Gaudí, nacido en Reus (Tarragona),
interesante matiz. La forma ideal de un arco sería en efecto la de una que aplicó de manera sistemática estos
catenaria invertida y si el resto de arcos se sostienen es porque hay una modelos en algunas de sus obras más
catenaria en su interior. conocidas.
Foto: La Basílica de la Sagrada Familia

(Barcelona) del tarraconense Antonio Gaudí,
con arcos catenarios
1.4.4.-Propiedades del Arco Catenario

Al ser la curva que se comba bajo su propio peso, la catenaria tiene la
característica de ser el lugar geométrico de los puntos donde las tensiones
horizontales del cable se compensan y por ello carece de tensiones laterales
por lo que la cadena permanece inmóvil sin desplazarse hacia los lados. Las
fuerzas que actúan son una fuerza vertical, la de la gravedad, y una tensión
tangente a la cadena en cada punto que es la que la mantiene estirada.
Como ya hemos dicho, la estructura que en la arquitectura aprovecha las

ventajas mecánicas de la catenaria recibe el nombre de arco catenario y se
trata de un arco que adquiere la forma de una catenaria invertida. Al igual
que en las catenarias la tensión que padece cada punto del arco se reparte
entre una componente vertical y una componente de presión que se
transmite a través del propio arco hacia los cimientos, sin que se creen
esfuerzos horizontales, salvo en el extremo llegando ya a los cimientos.
Es esta propiedad la que hace que los arcos catenarios no necesiten apoyos
Este concepto permite calcular arcos utilizando modelos colgantes sencillos laterales para sustentarse. Sin embargo la cultura occidental, desde Roma,
y fue aplicado por los ingenieros ingleses del siglo XVIII en la construcción diseñó sus arcos y bóvedas a partir curvaturas menos eficientes derivadas
de puentes y recogido por Thomas Young en 1845 en su Course of lectures del círculo, más fáciles de construir pero menos estables, y durante toda la
on natural philosophy and mechanical arts. En Europa continental tuvo edad media y el renacimiento la catenaria invertida fue olvidada en Europa
menos difusión aunque se cita en tratados de varios autores franceses y pese a que los arcos de medio punto del Románico tendían a abrirse por lo
alemanes. que eran necesarios grandes muros de contención que los sostuvieran para
evitar que se agrietaran.
Ni siquiera los arquitectos del Gótico consiguieron dar con la forma

adecuada de transmitir los esfuerzos laterales y pese a que los arcos ojivales
fueron una afortunada aproximación a la forma de la catenaria, aún era
necesario el empleo de robustos arbotantes para que absorbieran las
fuerzas horizontales y las trasladasen hacia los cimientos. No será hasta
finales del siglo XIX con la llegada del Modernismo cuando los arquitectos,
entre los que destaca Gaudí comiencen a utilizar los arcos catenarios.
Foto: Transmisión de fuerzas en arcos románicos y góticos
Fotos: El Kintai-Kyo es uno de los puentes más famosos de Japón. Está localizado en
Iwakuni (a 45 km. de Hiroshima) y cruza el río Nishiki. Está compuesto por 5 arcos
de madera apoyados en grandes pilares de piedra. Los 3 arcos centrales no tienen
apoyos y los 2 laterales se apoyan en columnas de madera. La forma de cada arco
es una catenaria invertida, lo que lo hace estructuralmente muy eficiente
Foto: Transmisión de fuerzas en arco catenario
1.4.5.-La Catenaria en la Antigüedad Paradójicamente hay ejemplos de catenarias en las sociedades más pobres
Mientras que en Occidente no fue hasta el siglo XIX cuando se empiezan a y en las más ricas. Por ejemplo la enorme resistencia y estabilidad de las
utilizar las catenarias en arquitectura, en Oriente el empleo de estas bóvedas catenarias hace que se usen en la actualidad para cubrir los
estructuras era más común en la arquitectura relacionada con el Islam, un reactores en las centrales nucleares .
ejemplo de ello es el asombroso parecido que encontramos entre la cúpula
de la Mezquita de la Roca de Jerusalén y una cúpula catenaria perfecta.
Foto: Bóveda catenaria en Central

Nuclear de Vandellós II, Tarragona.
España
Independientemente de esto, existen pruebas irrefutables de que en la

antigüedad se construyeron intuitivamente arcos estables con la curvatura
de catenarias invertidas en grandes edificios. Probablemente el mejor
ejemplo sea el Gran Arco de Ctesifonte o Taq-i Kisra que es el único resto
visible de la antigua ciudad de Ctesifonte en la antigua Persia, actual Irak.
Este arco, construido sin cimbras, era parte del palacio imperial de la ciudad
que durante siete siglos fue la capital de seléucidas, partos y sasánidas que
Foto: Cúpula catenaria de la Mezquita de la Roca de Jerusalén constituyó un bastión en esta parte del mundo contra el imperio romano.
Sin embargo, estos conocimientos procedían de más antiguo aún, ya que en

la arquitectura tradicional de Noreste de África, por ejemplo en Sudán se
encontró la forma de construir amplias habitaciones circulares cubiertas con
una cúpula catenaria utilizando únicamente adobe y sin necesidad de
entibar, pues mientras dura la construcción los empujes horizontales son
tan pequeños que los adobes se mantienen en su posición simplemente con
el rozamiento de los ya instalados y una vez cerrada la cúpula, ésta adquiere
una resistencia extraordinaria. El desarrollo de ésta técnica surgió como
respuesta a la escasez de madera. En esa zona la madera es tan escasa y
valiosa, que es inaccesible para la construcción de viviendas pobres, ni por
supuesto para realizar los andamiajes.
Una situación análoga se da en las latitudes más septentrionales y existen

estudios geométricos que parecen demostrar que los iglús de los
esquimales canadienses no son semiesferas, tal como los solemos
representar, sino que su morfología se aproxima más a catenoides de
revolución con una relación altura/diámetro óptima. Fotos: Arco de Ctesifonte. Grabado del siglo XVIII y situación actual
Asimismo, encontramos diseños ancestrales fundados en el arco catenario Este interés en construir estructuras estables, apoyado en una buena
en domos de barro del pueblo Musgum de Camerún, o las casas colmena formación técnica, es lo que le lleva a buscar soluciones originales centradas
Turcas en Harran, que nos demuestran que las bóvedas construidas por en la raíz de los problemas y por ello, desde sus primeras obras, al empleo
este método pueden ser muy esbeltas en la arquitectura de tierra, de arcos catenarios y parabólicos que eran muy poco habituales en la
minimizando el consumo de material y proporcionando la máxima solidez. arquitectura occidental
Fotos (de Izda a drcha): Casas Colmena en Turquia y Domos Musgum de Camerún.
Ambos hábitats están provistos de respiraderos en lo alto del edificio y entradas
pequeñas, con muy pocas ventanas, en ocasiones ninguna.
1.4.6.-Antoni Gaudí y las Catenarias

Uno de los grandes arquitectos de todos los tiempos, el catalán Antonio
Gaudí i Cornet, nacido en Reus (Tarragona), España, y que vivió entre 1852
y 1926, en una época de grandes transformaciones sociales en la que se
produjo el tránsito a la arquitectura moderna, es probablemente el primero
en investigar y hacer uso en su obra de la catenaria y otros arcos
antifuniculares.
No cabe duda de que Gaudí es un maestro de la arquitectura con una visión

global de la obra, que cuida todos los detalles e integra, desde los primeros
momentos de la concepción del proyecto, aspectos tan diferentes como la
estructura, la distribución o la ornamentación.
Si nos centramos en el aspecto del cálculo de estructuras, la característica

más relevante y la que lo diferencia del resto de arquitectos de su época, es
que, desde el inicio, hay una preocupación por el diseño de una estructura
estable y no una mera comprobación de estabilidad a posteriori.
Aunque por otro lado es evidente que su interés por este tipo de arcos no Además la catenaria es una forma natural y la naturaleza es un referente
es meramente estructural, sino que los encontraba estéticamente continuo para Gaudí que imita sus formas y crea formas inspirándose en la
satisfactorios, ya que los emplea con profusión en lugares donde otras misma. Para el arquitecto “... el gran libro siempre abierto y que hay que
soluciones estructurales hubieran sido posibles. Gaudí llega a manifestar hacer el esfuerzo de leer es él de la naturaleza, los otros libros han sido
que “... la catenaria da elegancia y espiritualidad al arco, elegancia y extraídos de este y además contienen las equivocaciones y las
espiritualidad a la construcción entera”, “evita contrafuertes, el edificio interpretaciones de los hombres”.
pesa menos, gana una gracia vaporosa y se aguanta sin raros accesorios
ortopédicos”.
Fotos: La forma catenaria se encuentra en múltiples expresiones de la naturaleza,

Fotos: Fachada del Colegio de las Teresianas y desde una nuez o un huevo, pasando por las alas recogidas de una mariposa o las
detalle de puerta central de Gaudí costillas del ser humano
Por otro lado, esta curva es sencilla de realizar para los trabajadores.
Tenemos referencias de que el proceso de construcción era simple, se fijaba
la luz del arco, se clavaban dos clavos en la parte alta, se suspendía una
cadena hasta que el punto más bajo coincidía con la flecha deseada del
arco, se dibujaba la forma resultante utilizando la cadena como guía y el
carpintero construía la cercha correspondiente que luego se invertía y se
situaba en su sitio.
Foto: Recreación de la “Maqueta funicular” de cómo Gaudí concebía el elemento

clave para él de la estructura: el arco parabólico o catenario utilizado para soportar
presiones. En un tablero de madera fijado en el techo dibujó la planta de la iglesia
de la Colonia Güell, y de los puntos sustentantes del edificio –columnas, intersección
de paredes– colgó los cordeles (para los funiculares) con los sacos de perdigones
(para las cargas), que así suspendidos daban la curva catenaria resultante, tanto en
arcos como en bóvedas. De aquí sacaba una fotografía, que una vez invertida daba
Foto: Colegio de las Teresianas. la estructura de columnas y arcos que Gaudí estaba buscando. Sobre estas
Arcos catenarios de mampostería. fotografías Gaudí pintaba el contorno ya definido de la iglesia, remarcando hasta el
Antonio Gaudí último detalle del edificio, tanto arquitectónico como estilístico y decorativo. La
maqueta original tenía cuatro metros de altura y se destruyó durante la Guerra Civil
Siguiendo el mismo principio de la inversión de la cadena colgante para española. La que se expone aquí es una reproducción.
obtener el arco catenario, Gaudí utilizó en algunos casos para el diseño de
estructuras la estrategia de la maqueta colgante. Por ejemplo en el
proyecto de la iglesia de la colonia Güell creo una reproducción a escala
1:10 para las medidas de longitud (1:10.000 para el peso) en la que
mediante hilos que simulaban columnas y arcos y pesos suspendidos para
reproducir las cargas conseguía determinar las formas adecuadas. Bastaba
luego fotografiar la maqueta e invertir la fotografía para conocer la forma
ideal de los arcos. Foto: Diseño de la Capilla de Guell, Antoni Gaudí
En la obra de Gaudí hay muchos ejemplos del uso de arcos catenarios, En su trabajo con los arcos parabólicos y catenarios, Gaudí utiliza
destacando los del Colegio de las Teresianas (1889-90), la casa Batlló (1904- frecuentemente algunos recursos como la simetrización y sobre todo la
06), la casa Milá (1906-10) o la cripta de la colonia Güell (1908-15). traslación de los arcos para conseguir efectos especiales. La traslación
consiste en una repetición de arcos idénticos con la que se consigue un
efecto de cenefa que nos dirige hacia un determinado lugar. Lo podemos
ver por ejemplo en los largos pasillos del colegio de las Teresianas cubiertos
por arcos catenarios.
Foto: Traslación de arcos catenarios en el colegio

de las Teresianas. Antonio Gaudí
Foto: Arcos catenarios en los desvanes de la casa Batlló. A. Gaudí
Fotos: Arcos catenarios en

buhardilla la casa Milá.
Foto: Arcos catenarios en la Sagrada Familia. A. Gaudí Antonio Gaudí
1.4.7.-Representación Mundial de la Catenaria Contemporánea

Existen varios ejemplos representativos del uso de la catenaria en la
arquitectura contemporánea, pero tan solo expondremos algunos casos
como ejemplos ilustrativos de su potencial:
I.-The Gateway Arch

Probablemente la obra arquitectónica con forma de arco catenario más
famosa del siglo XX es el Gateway Arch de San Luis (Missouri), obra del
arquitecto norteamericano de origen finlandés Eero Saarinen que
constituye una maravilla de la construcción, sobre todo si tenemos en
cuenta que fue proyectado en una época anterior a las computadoras.
Foto izda: The Gateway Arch en la fase final de la construcción. Foto drcha: The
Gaterway Arch ya finalizado, en cuyo interior dispone de un sistema de ascensores
que suben hasta la cúspide del arco
Foto: Medidas del arco catenario de Saint Louis, Miussouri, EE.UU.
El arco es el monumento nacional más alto de los Estados Unidos de
América con una altura de 192 metros, distancia que es exactamente igual,
pese a que la ilusión óptica sugiera lo contrario, a la separación existente
entre los dos puntos de arranque a nivel del suelo.
II.-Kingdom Centre 1.4.8.-El Arco Catenario en los Domos

Otro espectacular ejemplo de catenaria, aunque en este caso el uso es más En los Domos de SuperAdobe, y de la arquitectura de tierra en general, la
estético que estructural, lo podemos encontrar en Oriente medio, en forma en que se disponen los materiales determina una gran parte de su
concreto en Riad, la capital de Arabia Saudita donde se encuentra el resistencia. Por ello, Nader Khalili eligió, influenciado por la arquitectura
Kingdom Centre, un rascacielos que cuando se acabó de construir en el año oriental, el arco catenario para los Domos, que junto con el apuntado, es el
2002, era con sus más de 302 metros de altura, uno de los 25 edificios más que mejor descarga verticalmente al suelo las tensiones de su carga.
altos del mundo, diseñado por el arquitecto Scott Berry.
Si una imagen vale más que mil palabras, esta es un buen ejemplo: seis
El edificio fue planteado como un personas más el peso de los sacos de la parte superior (aproximadamente
símbolo de Arabia Saudí y a su 500 kilos) soportadas únicamente por la forma del arco catenario, que
curva catenaria se han referido transmite los empujes a las jambas y estas al suelo.
como “un collar para la ciudad de
Riad”. Propiedad de la famila real
Saudita, alberga entre otros a un
hotel, un banco, un centro comer-
cial, un centro deportivo y vivien-
das de lujo.
Foto: Kingdom Centre
III.-Torre Agbar
Pero sin ir más lejos, en España también tenemos una
clara muestra de la arquitectura cateriana como es la
Torre Agbar (acrónimo de Aguas de Barcelona), un
rascacielos que marca la puerta de entrada al distrito
tecnológico de Barcelona. La Torre tiene 34 plantas
sobre la superficie además de cuatro plantas subterrá-
neas para un total de 145 metros de altura, convirtién-
dose, en el momento de su apertura (junio de 2005) en
el tercer edificio más alto de Barcelona.
La torre fue diseñada por el arquitecto Jean Nouvel, que

se inspiró en la arquitectura de arcos catenarios de Gau-
dí y de las torres de su gran obra de la Sagrada Familia.
Foto: Prueba de carga
sobre arco catenario con
sacos de tierra. Instituto
Foto: Torre Agbar Cal-Earth, California
2.-Cúpulas y Bóvedas 2.1.2.-Cúpulas

Las Cúpulas son consideradas superficies de doble curvatura, generadas por
2.1.-Generalidades, Definiciones y Conceptos un giro de un arco (generatriz) alrededor de un eje, normalmente vertical.
Actualmente, en Arquitectura se denomina Bóvedas y Cúpulas a aquellos
elementos constructivos superficiales de simple o doble curvatura, que La doble curvatura de las cúpulas queda definida por la existencia de un
cierran o cubren un espacio, trabajando fundamentalmente a compresión. solo punto de contacto con sus planos tangentes.
2.1.1.-Bóvedas Se estima que sus formas de trabajo son sustancialmente diferentes y

Geométricamente estimaremos, en principio, como bóvedas aquellas conformes con los sistemas de cálculo al uso. Es decir, que sus esfuerzos se
superficies generadas por traslación de un arco (generatriz) a lo largo de distribuyen en una sola dirección (dos sentidos), contenidos en el plano
una línea (recta comúnmente) llamada directriz. generatriz, en el caso de la bóveda, y en dos direcciones (o sentidos) en el
caso de la cúpula.
En las bóvedas se producen superficies de curvatura simple, cuyos planos
tangentes contienen rectas.
Foto: Hábitats de Super-

Adobe con Bóvedas de
cañón. Cal-Earth California Foto: Hábitat de SuperAdobe con Cúpula y
cubierta plana lateral
Junto a la Bóveda y a la Cúpula existe un tercer grupo que lo constituyen las primarias de las estructuras.
superficies regladas resultantes de la traslación de una recta,
paralelamente, a lo largo de dos líneas; dos rectas que se cruzan en el Cabe apuntar, para finalizar este apartado, que las líneas directrices de
espacio; dos curvas, o una recta y una curva, como son las paraboloides y bóvedas y cúpulas, ya sean rectas o curvas, corrientemente están
los conoides, pero que no nos interesan para el estudio actual del Sistema contenidas en planos horizontales, aunque pueden ser inclinados. Cuando
Constructivo del SuperAdobe. se encuentran en planos verticales, también podemos denominarlas
bóvedas y poseer, además, cargas horizontales.
2.1.3.-Formas diversas de Bóvedas y Cúpulas circulares simples

En el capítulo anterior sobre arcos ya vimos el uso generalizado de arcos
Estas definiciones previas y generales, las podemos considerar como una circulares (semicirculares, segmentos de arco, segmentos de arco
clasificación básica. El origen geométrico nos proporciona no solo el trazo combinados, combinaciones de arcos y rectas) a lo largo de la historia de la
de su forma, sino que además, casi simultáneamente (conforme al material arquitectura, debido a su fácil trazado. A continuación exponemos gráficos
y sus técnicas de ejecución), comprendemos las formas de trabajar de algunas bóvedas y cúpulas de generatrices circulares:
Las 5 Cúpulas más

impresionantes del mundo
1.-Basílica de San Pedro del

Vaticano (La cúpula más alta
del mundo con 136,57 m)
2.-Panteón de Agripa, Roma

(Construida en el 128 d.C.,
tiene 9 m de diámetro)
3.-El Duomo, Florencia (Su

ancho es de 45,6 m y su altura
inferior a los 100m. Es la mayor
cúpula de albañilería del
mundo, construida sin soportes
de madera)
4.-Santa Sofía, Estambul.

(Forma de media naranja, de
31,87 m de diámetro y casi 57
m de altura)
mmm
5.-Catedral de San Pablo,

Londres (La segunda cúpula
mayor del mundo. Tiene 30,8
m de diámetro)
2.2.-Historia Arquitectónica de la Bóveda

En la historia de la arquitectura las bóvedas de fábrica, es decir elaboradas
con ladrillo o piedra o adobe, tuvieron un papel preeminente en la
edificación que han ido perdiendo protagonismo con la generalización de
las técnicas y materiales de construcción modernos: primero el empleo
del acero y posteriormente el hormigón armado. Posibilitando
edificaciones adinteladas de grandes luces que soportan el trabajo
en flexión, donde antes solo era posible construir superficies abovedadas
que trabajaban a compresión. No obstante, las bóvedas de hormigón
armado son utilizadas profusamente actualmente en ingeniería civil para
construir galerías, túneles, cubiertas de grandes luces y, en general, todas
aquellas obras donde los elementos trabajan a flexión resultan
desventajosas desde un punto de vista técnico y económico.
Foto: Imágenes de fuerzas de compresión y flexión
La arquitectura romana empleaba cimbras que soportaban solo los arcos

torales de ladrillo entre las losetas. El resto de la bóveda se hacía de
hormigón sin prensar. En la arquitectura gótica se redujo
considerablemente el empleo de cimbras, debido a que solo se elaboraba
para los nervios. La arquitectura romana fue evolucionando desde las
bóvedas de cañón a las bóvedas de arista (intersección de dos cañones).
El empleo de bóvedas en algunas arquitecturas como la bizantina da lugar a

disposiciones en planta como la denominada cruz griega. Al igual que los
arcos, las bóvedas, no fueron comprendidos científicamente hasta
mediados del siglo XIX.2 Algunos autores investigaron los mecanismos de
colapso de bóvedas, siendo Wittmann en 1879 uno de los primeros en
comprender el mecanismo en las bóvedas de crucería. Ya en pleno siglo XX
uno de los estudios más mencionados es Heyman (1966). El arquitecto Foto: Imagen del proceso constructivo de una bóveda romana
catalán Antoni Gaudí diseñaba las bóvedas con modelos realizados a escala. mediante cimbras y fábrica
Ya en pleno siglo XX la evolución constructiva de las bóvedas da luz a

nuevos conceptos, como las denominadas bóvedas de cáscara. Uno de ellos
se debe al arquitecto español y mexicano Félix Candela que se hace famoso
por la construcción de bóvedas en forma de paraboloide hiperbólico.
Asimismo, en las primeras décadas otro ingeniero, en este caso el uruguayo
Eladio Dieste diseña un método que él mismo denomina cerámica
armada que consiste en construcciones abovedadas realizadas con ladrillo,
armadura de acero y un empleo mínimo de hormigón.
Foto: Imagen del proceso geométrico de diseño y dimensionado de una Bóveda de

Crucería en la arquitectura gótica
Fotos: Ejemplos de Bóvedas de cáscara propio de la tecnología del acero y el
hormigón. Izda: Ópera de Sidney, Australia. Derecha: American Air Museum,
Cambridge, Reino Unido.
Foto: Felix Candela, arquitecto e inge-

niero estructural, nació el 27 de enero
de 1910 y murió en 1997 a la edad de
87 años en Carolina del Norte. Cande-
Foto: Plantas bizantinas de Cruz Griega. la tuvo un papel importante en el siglo
Arriba: Santa Sofía de Constantinopla, Turquía XX en la ingeniería estructural para el
Derecha: S. Front de Perigueux, Francia desarrollo de las bóvedas de cáscara
de hormigón reforzado.
2.3.-Historia Arquitectónica de la Cúpula 2.3.1.-Imperio Romano

Una vez que hemos realizado un breve recorrido sobre la historia En el imperio romano se emplea la cúpula mucho más frecuentemente. Los
arquitectónica de la bóveda, para poder tener una visión más amplia de más grandes complejos termales y palacios romanos incluyeron cúpulas
este elemento arquitectónico, vamos a realizar ahora una incursión de como cubierta. El culmen de la construcción de cúpulas en Roma aparece
conocimiento general sobre la historia arquitectónica de la cúpula. en la del panteón de Agripa, con una luz libre que no ha sido nunca
superada con técnicas tradicionales y ha sido necesario el empleo del acero
Desde los albores de la civilización se construyeron falsas cúpulas con estructural o el hormigón armado para conseguirlo.
materiales variados, incluyendo las cubiertas tradicionales -todavía en uso-
de las yurtas del Asia central, de los iglúes esquimales, los "trulli" del sur El máximo exponente de la Cúpula Romana es el Panteón de Agripa, cuya
de Italia y los nuraghi (edificio megalítico del 1.000 a.C.) de Cerdeña. Con el cúpula es semiesférica, formada de hormigón con cascotes de tufo y escoria
creciente uso de habitaciones de forma rectangular, este tipo de cubiertas volcánica. Las partes externas de la cúpula se forraron con opera latericia.
quedó circunscripto a la arquitectura funeraria, por ejemplo en los "tholos“ También se utilizaron ladrillos bipedales en capas horizontales, a modo de
(construcción griega de forma circular de origen neolítico). Uno de los anillos. Fue la mayor cúpula de construida en su época, con sus 43,44 m de
tholos más relevantes es el Tesoro de Atreo en Micenas, cuya construcción
diámetro, coronada por un amplio óculo de 8,9 m que llena de luz el
se estima tuvo lugar en 1250 a. C. Es una construcción de piedra adintelada
que constituye por tanto una falsa cúpula, con un diámetro de 14,5 m. El espacio interior. La estabilidad estructural se logró mediante el uso de
uso de la cúpula -sin embargo- fue poco común en la antigua Grecia, y hasta hormigón, forrada en opera latericia, característica de la arquitectura
el Imperio romano no se comienzan a levantar las primeras cúpulas romana, y diversas técnicas de aligeramiento del peso propio, sea mediante
verdaderas. reducción progresiva del espesor de la cúpula o el reemplazo
del travertino por piedra pómez en las zonas superiores.
Fotos: Yurtas
Fotos: Panteón
Fotos: Tesoro de Atreo en Micenas. Izda: Puerta de entrada. Drcha: Bóveda

Dentro del edificio del Panteón puede inscribirse una esfera perfecta, En conjunto con una serie de semicúpulas, más la combinación interior del
representando la celeste, junto a toda una serie de relaciones simbólicas juego de luces con los mosaicos típicos del arte bizantino, dan una
desde los puntos de vista gnómico, geométrico y mecánico, que han servido sensación de ingravidez, e inmaterialidad, que -por diversos caminos-
de modelo a las sucesivas generaciones de arquitectos. La cúpula romana, y constituiría la búsqueda constante de la arquitectura sacra de los siglos
su derivada paleocristiana, se construyeron casi siempre sobre siguientes.
un cimborrio con forma cilíndrica o de prismas de base
cuadrada, octogonal o dodecagonal.
2.3.2.-Imperio Bizantino
En el imperio bizantino, heredero de la capacidad tecnológica romana, la
técnica constructiva de cúpulas evolucionó hasta lograr imponer la
estructura sobre un cubo, mediante el uso de elementos arquitectónicos de
transición como la pechina, que derivaría en la trompa, una bóveda cónica
usual en la arquitectura románica.
El principal ejemplo del período es "Hagia Sophia", la Iglesia de Santa

Sofía en Constantinopla, actual Estambul (Turquía), construida en el siglo VI
bajo el reinado del emperador Justiniano I. La iglesia es un espacio
rectangular de 77 por 71 m. La cúpula central tiene un diámetro de 31,87 m
y una altura de 56,60 m. No tiene cimborrio, y se apoya en
cuatro pechinas y cuarenta contrafuertes perimetrales separados
por ventanas. Fotos: Iglesia de Santa Sofía de Constantinopla
Otro edificio notable del período es la Iglesia de San Vital en Rávena, Uno de los ejemplos más relevantes y tempranos es la Cúpula de la Roca,
consagrada en el año 547, que presenta una planta central con cúpula de 16 construida en Jerusalén por el noveno califa Abd al-Malik entre 687 y 691,
m de diámetro sobre pilastras que forman una base octogonal. Junto cubriendo la roca desde donde se cree que Mahoma ascendió al paraíso. La
con San Apolinario in Clase y San Apolinar Nuevo constituyen el grupo de cúpula, con un diámetro de 21,37 m descansa sobre un cimborrio o tambor
monumentos más importante de la antigüedad tardía en Italia, construidos cilíndrico que sirve de transición a la base octogonal. Cada uno de los
todos desde que el emperador Honorio designara a Rávena como nueva
vértices del octógono están orientados según los puntos cardinales, y
capital del Imperio romano de Occidente en el año 402. Paralelamente, con
la conquista de Constantinopla por los otomanos en 1453, Santa Sofía pasó el extradós está cubierto por láminas de cobre pulido y dorado que, al
a ser también un edificio modélico para las mezquitas del mundo islámico. reflejar los rayos solares, convierte a este edificio en uno de los más
hermosos de Jerusalén. Desde el punto de vista constructivo, la cúpula se
2.3.3.-La Cúpula en el Islam caracteriza por haber sido realizada en madera en lugar de piedra,
La cúpula, junto a la columna y el arco constituyó el elemento constituyendo uno de los pocos ejemplos que se conservan de la tradición
arquitectónico principal del arte islámico. Hereda de Roma, a través de la maderera siria. Otra circunstancia a destacar es que fue uno de los primeros
evolución paleocristiana y bizantina, el significado cosmológico de bóveda ejemplos de cúpula de doble capa, sistema que
celeste, completado generalmente con el motivo decorativo interior del retomaría Brunelleschi en Santa María del Fiore, si bien
árbol de la vida, que se representa invertido siguiendo la creencia islámica mediante dovelas de ladrillo. Mientras que la cúpula exterior tiene un perfil
de una simetría perfecta entre tierra y paraíso. de arco realzado, el intradós, profusamente decorado con motivos del árbol
de la vida es perfectamente hemisférico.
El Templo de la Roca lleva al peregrino a la circunvalación de la cúpula por

un recorrido octogonal, simbolizando la cuadratura del círculo, la unión de
cuerpo y alma.
Fotos: Imágenes del Templo de la Roca de Jerusalén

2.3.4.-Cúpulas Ortodoxas 2.3.5.-Edad Media y Renacimiento en Europa Occidental

Según el historiador ruso Boris Rybakov, la típica cúpula acebollada de las Durante el medioevo en Europa occidental se pierde gradualmente la
iglesias ortodoxas rusas tiene un origen nativo a partir de influencias pre- capacidad de construir grandes cúpulas, fundamentalmente por las
mongoles, con ejemplos constructivos a partir del siglo XII, en tanto dificultades técnicas que suponía edificar andamiajes cada vez más altos y
la arquitectura mogol y el estilo difundido en Asia por el Islam presenta sus resistentes, como forma de soportar la cúpula en construcción hasta su
primeros ejemplos en el siglo XV. Mientras que en las iglesias rusas "cierre" estático mediante la colocación de la clave. No obstante, se
primitivas, especialmente en Kiev la primera capital, las cúpulas seguían el continuaron construyendo cúpulas de pequeñas y medianas dimensiones,
especialmente en los edificios más prestigiosos tales como las capillas
modelo esférico del estilo bizantino, los edificios posteriores comenzaron a
palatinas y las catedrales. Durante la época de las cruzadas se reconstruye
utilizar las cúpulas acebolladas, una forma especialmente útil para evitar la la basílica del Santo Sepulcro en Jerusalén, destruida en la guerra con los
acumulación de nieve en el clima nórdico. La influencia ortodoxa se musulmanes, mediante una cúpula adintelada empírica. La influencia de
trasmitió a la arquitectura persa y regiones más orientales, como lo este centro de la cristiandad llevó a su reproducción en varias ciudades de
demuestran las cúpulas icónicas del Taj Mahal, construido en 1630. Europa. Una de las más antiguas se conserva en el Baptisterio de Pisa, que
data del siglo XI.
Fotos: Taj Mahal,

India
El ejemplo más conocido lo constituye la Catedral de San Basilio, construida

entre 1555 y 1561 en Moscú por orden de Iván el Terrible en
conmemoración de la conquista del Janato de Kazán. Coronada por un total
de diez torres con cúpulas acebolladas, la catedral ha sido desde su creación
un símbolo de Moscú como centro de síntesis entre oriente y occidente.
Foto: Basílica del Santo Sepulcro en Jerusalén, cuya cúpula se reconstruyó de
manera definitiva en 1995. El Santo Sepulcro es un santuario religioso
del Cristianismo. Se encuentra bajo la custodia de diversas confesiones cristianas,
entre ellas, armenios ortodoxos, católicos ortodoxos y católicos romanos. El lugar,
llamado también Gólgota (en arameo, Golgotha, 'calavera'), es el punto exacto
donde —según los Evangelios— se produjo la Crucifixión, enterramiento
y Resurrección de Cristo. Al templo del Santo Sepulcro también se le conoce como
Basílica de la Resurrección. Es uno de los centros más sagrados del Cristianismo y ha
Fotos: Catedral sido un importante centro de peregrinación desde el siglo IV. Hoy día alberga la
de San Basilio, sede del Patriarca Ortodoxo de Jerusalén y es la catedral del Patriarcado Latino de
Moscú Jerusalén
El importante desarrollo urbano acontecido después del milenio, permite la La solución de Brunelleschi fue la inspiración directa de Miguel Ángel
rápida difusión de esta técnica, y en consecuencia vuelven a construirse cuando tuvo que diseñar una cúpula para el proyecto más importante del
edificios abovedados y con cúpula. A partir de este momento, las Renacimiento tardío, la Basílica de San Pedro en el Vaticano. Creó una
principales construcciones dotadas de cúpula se construyen sobre majestuosa cúpula circular que domina la ciudad de Roma y -
naves basilicales, denominadas "domo". Espontáneamente "domo" pasa a simbólicamente- toda la cristiandad. Las robustas costillas descargan el peso
convertirse en sinónimo de cúpula, con cuyo significado se utiliza el término de la estructura permitiendo un mejor control de la forma y el volumen
en francés e inglés. tanto de la cáscara externa como del intradós. El extradós está ligeramente
realzado, con los arriostramientos vagamente hiperbólicos evidenciando las
En una competencia por crear edificios cada vez más grandes, altos y líneas ascendentes del edificio.
majestuosos, se inicia la construcción en Florencia de la catedral de Santa
María del Fiore, previéndose desde el inicio el coronamiento de Una cúpula curiosa del siglo XVI es la cúpula plana que sirve de piso en el
los ábsides mediante una gran cúpula. Cuando el arquitecto Francesco coro de la iglesia del Monasterio del Escorial, cuya construcción es igual que
Talenti amplió en el siglo XIV la planta de la catedral, nadie sabía cómo la de una cúpula, con dovelas, pero de sección transversal plana, un alarde
construir la que en proyecto constituía la cúpula más grande hasta técnico proyectado por Juan de Herrera.
entonces. Fue Filippo Brunelleschi, durante la primera mitad del siglo
XV quien luego de estudiar la arquitectura romana diseñó una solución que
evitaba el uso de andamiajes internos. La solución consistió en construir dos
cúpulas, una dentro de la otra, que se sostenían hermanadamente a través
de una estructura de refuerzos a la vista. Este sistema de construcción
apareció por primera vez en Irán en el siglo XIV, en el mausoleo de Öldjeytü,
construido entre 1302 y 1312 en la ciudad de Soltaniyeh, pasando a Egipto
a mediados del mismo siglo.
Fotos Izda: Fachada y cúpula de la Basílica de San Pedro en el Vaticano, Roma.

Fotos: Catedral de Santa María de Fiore, Florencia, Italia Foto Drcha: Cúpula plana del Monasterio del Escorial, España
2.3.6.-Barroco y Neoclasicismo
Las cúpulas barrocas más notables en el norte de Europa fueron construidas
en París y Londres. Jules Hardouin-Mansart diseñó en 1670 la iglesia Saint-
Louis-des-Invalides en Los Inválidos en París, por encargo de Luis XIV. Su
cúpula, de 24 m de diámetro, se eleva sobre dos cimborrios inusualmente
altos perforados por grandes ventanas que permiten un interior
resplandeciente de luz.
Foto Izda: San Francisco El Grande, Madrid. Foto Drcha: Catedral de San Pablo,
Londres.
Fotos: Iglesia de Saint-Louis-des-Invalides, París
La cúpula de Christopher Wren para la Catedral de San

Pablo en Londres (1676), incorpora una cúpula hemisférica interior, de 30,8
metros, una estructura cónica de mampostería como sostén de la
elevada linterna, y una delgada cúpula exterior sobre estructura de madera.
Ya en un contexto neoclásico, la cúpula de San Francisco el Grande,
Foto Izda: Capitolio de Washington. Foto Drcha: Panteón de París
en Madrid (Francisco Cabezas, Antonio Plo y Francesco Sabatini, 1761-1770)
tiene 33 metros de diámetro. La del Panteón de París, de Jacques-Germain
Soufflot (1774-1790), 27 metros. Al igual que en la Francia revolucionaria, 2.3.7.-Siglo XX
que dedicará el Panteón a un fin cívico (enterramiento de hombres ilustres), El desarrollo tecnológico del siglo XX modificó en forma radical el criterio
en los recientemente independizados Estados Unidos las grandes cúpulas constructivo de las cúpulas. Adolf Hitler diseñó junto a su arquitecto
abandonan los edificios religiosos para coronar los símbolos institucionales personal Albert Speer, toda una ciudad, Welthauptstadt Germania, cuya
de la democracia, a partir del diseño realizado por William Thornton para máxima representación estaría en el Große Halle (en español: Gran Salón),
el Capitolio en Washington (1792). La cúpula reforzada con acero fue una colosal estructura que poseería la cúpula más grande del mundo
completada en 1863, tiene un diámetro de 27,4 m, y ha servido de o Volkshalle, con 290 metros de altura, tan grande que había quien decía
inspiración para numerosos edificios estatales en todo el territorio que tendría sus propias nubes y lluvia. Esta jamás se construyó, por la
estadounidense. llegada de la guerra.
Las innovaciones en el diseño de cúpulas de hormigón armado introducidas

por el arquitecto italiano Pier Luigi Nervi a partir de la década
de 1960 permitieron la cobertura de grandes luces mediante losas
casetonadas, y encofrados perdidos. Los avances espectaculares en la
tecnología del acero desde fines del siglo XIX han permitido asimismo la
cobertura de grandes espacios sin apoyos intermedios, inclusive en estadios
deportivos. Se utilizan sistemas de cables tensores, estructuras reticuladas
tridimensionales, y disposiciones estructurales basadas en catenarias.
Foto superior: Maqueta del Große Halle.
Foto Drcha: Maqueta de la Welthauptstadt

Germania
En el siglo XX también tenemos la cúpula geodésica patentada en 1947 por

el arquitecto e inventor estadounidense Richard Buckminster Fuller,
Fotos: El arquitecto italiano Pier Luigi Nervi, con su obra El palacio del Deporte
que consiste en la yuxtaposición de módulos livianos tridimensionales que
(Palazetto dello Sport) de Roma, Italia
generan estructuras muy estables. La generación topológica de las cúpulas
geodésicas se basa en el Teorema de poliedros de Euler.
Asimismo, en el siglo XX hay que mencionar los llamados Zomes,
combinación de las palabras cúpula y zonohedron
(un convexo poliedro donde cada cara es un polígono con punto simetría o,
equivalentemente, simetría bajo rotaciones de 180 grados), que fue
acuñado en 1968 por el musulmán sufí Steve Durkee, ahora conocido
como Nooruddeen Durkee. Un zome en el sentido original es un edificio
utilizando geometrías inusuales (diferentes de la casa u otro edificio
estándar que es esencialmente uno o una serie de cajas rectangulares).
Foto Izda: Richard Buckminster Fuller. Foto Drcha: Vista del pabellón americano de
la Expo 67, por R. Buckminster Fuller, ahora el museo la Biosphère, en la Île Sainte-
Hélène, Montreal. Fuller desarrolló la cúpula geodésica en los 40 en concordancia
con su pensamiento "sinérgico“, si bien se cree que el inventor de la cúpula
geodésica fue el Dr. Walther Bauersfeld quien en 1922 desarrolló una cúpula Fotos izda y centro: Zomes.
geodésica para Carl Zeiss en Jena, Alemania Foto drcha.: Nooruddeen Durke.
3.-Cálculo de Arcos y Cúpulas
Previo a entrar en materia sobre el cálculo

de arcos y cúpulas que sirvan para construir
nuestros domos de SuperAdobe, realizaremos
un breve viaje sobre la evolución de esta ma-
teria a lo largo de su historia para entender la
filosofía y metodología con que afrontamos
su enfoque práctico en un sistema construc-
tivo de arquitectura de tierra.
3.1.-Introducción Histórica al Cálculo Fotos (Izda a drcha): Construcción de un arco de medio punto de piedra con cimbra.
Como ya hemos visto con anterioridad, la construcción de fábrica (de Y arco colapsado en laboratorio de ensayo para medir técnicas de control por
desplazamiento.
piedra, ladrillo o adobe) surge con los primeros asentamientos
permanentes, con la agricultura y las primeras ciudades, con el nacimiento
de la civilización. Hay un deseo evidente de permanencia frente al paso del El arco empuja de forma permanente contra los estribos: «el arco nunca
tiempo. Las primeras construcciones tenían muros de fábrica sobre los que duerme», dice un antiguo proverbio árabe. Los estribos, las construcciones
apoyaban troncos de árbol para formar los suelos o techumbres. El más o menos complicadas que resisten el empuje de los arcos y de las
siguiente paso consistió en cubrir el espacio también con fábrica. La manera bóvedas y lo transmiten hasta el terreno, son los que dan firmeza a los
natural de salvar un vano a base de pequeñas piedras o ladrillos es formar edificios. Conocer el empuje de los arcos para poder dimensionar
un arco, y el arco se inventa en Mesopotamia o Egipto hace unos 6.000 adecuadamente sus estribos ha sido el problema central de la construcción
años. El cómo se pudo llegar a esta idea es un misterio, pero que no es algo en fábrica desde sus orígenes hasta la actualidad. No es una tarea fácil, y
evidente lo demuestra que otras culturas, por ejemplo los mayas o los incas, generaciones de constructores lo consideraron el «enigma de la
construyeron en fábrica durante siglos sin jamás llegar a la idea del arco. arquitectura».
Un arco típico se construye apilando piedras unas al lado de las otras sobre
una estructura auxiliar de madera o cimbra. La cimbra da la forma al arco;
se empiezan a colocar las piedras a partir de los arranques y colocada la
última piedra en el centro, la clave, el arco queda terminado. Al bajar la
cimbra las piedras tienden a caer hacia abajo. Así, una dovela que intenta
caer empuja a las dos dovelas colindantes que contrarrestan ese empuje, y
los empujes se van transmitiendo, incrementados por los pesos. Si la forma
del arco es correcta, y su espesor suficiente, estos empujes se anularán
entre sí y el arco permanecerá en equilibrio. No obstante, las últimas
piedras de los arranques del arco transmiten un empuje que debe ser
Foto: La construcción de fábrica de los
contrarrestado. El arco debe estar apoyado firmemente contra algo que arcos de un Domo de SuperAdobe se rea-
resista su empuje: unos machones o estribos de fábrica. liza, en vez de con piedra, ladrillo o
adobe, con SuperAdobe
Existe un primer problema de lenguaje. Hoy día asociamos el término 3.2.-Cálculo Tradicional versus Cálculo Científico
empuje al concepto de fuerza (medida por ejemplo en kN o toneladas). Los La naturaleza del Cálculo Tradicional es muy diferente de la del Científico,
antiguos constructores no distinguían claramente entre el empuje y su pero su objetivo principal es idéntico: construir estructuras suficientemente
consecuencia, el estribo. Medían el empuje de los arcos por su efecto: un seguras. El maestro medieval, o el moderno arquitecto o ingeniero o
arco empuja mucho si requiere grandes estribos, y poco si estos son bioconstructor, quieren lo mismo: disponer de un conjunto de
pequeños. procedimientos que les permita proyectar con seguridad sus estructuras. El
cómo se llega a estos procedimientos concretos es un aspecto en cierto
Actualmente calculamos el empuje de los arcos basándonos en la teoría de modo secundario; el constructor quiere por encima de todo levantar un
las estructuras, esto es, aplicando las leyes de la mecánica y de la edificio y que éste no se derrumbe por un plazo de tiempo razonable (para
resistencia de materiales. Este tipo de cálculos, que podríamos denominar nosotros del orden de un siglo; para los romanos del orden de un milenio).
«científico» es relativamente reciente como ya apuntamos; nace a finales De hecho, entonces y ahora, quienes aplican los procedimientos de cálculo
del siglo XVII, se desarrolla durante el siglo XVIII y su empleo sólo se son con frecuencia incapaces de comprender el origen de la teoría que los
generaliza a lo largo del siglo XIX. El Panteón de Roma, Santa Sofía, las fundamenta.
catedrales góticas, en resumen, los mejores ejemplos de la construcción de
fábrica son muy anteriores a este cálculo científico. Resulta evidente, sin El Cálculo Tradicional de bóvedas y estribos estaba basado en la
embargo, que estas grandes obras del pasado no fueron hechas por experiencia, era un cálculo empírico fruto de la observación atenta de
aficionados; la sabia disposición de sus formas, su estructura interna, su ejemplos construidos y en construcción, y también de algunos
construcción, manifiestan una seguridad y una maestría que sólo pueden hundimientos. Estas observaciones cristalizaron en una serie de preceptos
ser el fruto de un profundo conocimiento de la mecánica de las fábricas. aplicables a los tipos estructurales más usuales en cada momento histórico;
Antes del cálculo científico hubo otro cálculo, un cálculo tradicional fruto de así, los arquitectos romanos daban casi siempre al espesor del tambor que
otra teoría de las estructuras de fábrica. soportaba una cúpula de hormigón 1/7 de la luz y esta proporción se
verifica en numerosos edificios de tamaños muy diferentes. Los maestros
góticos solían dar a sus estribos alrededor de ¼ de la luz de la nave central
y, en el Renacimiento y barroco los arquitectos daban a los estribos de sus
bóvedas de cañón algo más de 1/3.
Foto: El arquitecto romano Vitruvio escribió: “La geometría es una gran ayuda en
arquitectura. Nos enseña el uso de la regla y el compás y facilita el diseño y la
planificación de edificios. Es gracias a la aritmética que se calcula el costo total de Foto: El Coliseo de Roma es un enorme edificio ovalado de 189 metros de largo por
los edificios y se computan sus medidas y problemas complejos de simetría se 156 de ancho, y de 48 metros de altura, con un perímetro de la elíptica de 524
resuelven gracias a teorías geométricas” metros, construido con 80 arcos sobre pilastras en la fachada
El empleo de este tipo de reglas geométricas se puede rastrear desde la Con frecuencia se ha considerado que estas reglas son acientíficas, por ser
antigüedad clásica hasta nuestros días. Las reglas sólo recogen una pequeña meramente empíricas. Pero si el método científico consiste en el enunciado
parte del conjunto muy amplio de conocimientos que es preciso tener para de leyes –esto es, en el descubrimiento de la regularidad de ciertos
construir un edificio abovedado. En particular, la estructura no sólo debe fenómenos– a partir de la observación y la experimentación, se puede
ser estable cuando está terminada sino también en cada una de las fases de afirmar que los antiguos constructores siguieron un método rigurosamente
su construcción. Por otro lado, la fábrica debe adquirir resistencia con la científico. Cada edificio construido fue un experimento con éxito y ese
suficiente rapidez y para ello se emplea en cada caso el aparejo adecuado. experimento quedaba en pie para las sucesivas generaciones de
Además, el proceso de descimbrado puede ser crítico en algunos casos. constructores; cada ruina era también una fuente valiosa de información.
Por otra parte, durante la construcción la estructura se mueve, se agrieta, y
Las reglas tradicionales de cálculo se referían a la geometría de tipos esta respuesta del edificio en construcción puede ser interpretada y, a
estructurales concretos. Son una codificación de las proporciones de menudo, sugiere medidas correctoras para aumentar la estabilidad de la
estructuras estables y se aplicaban en el contexto de un conjunto de obra.
conocimientos mucho más extenso. Sólo un maestro con experiencia podía
enunciarlas y aplicarlas, o apartarse de ellas cuando lo consideraba
conveniente. La flexibilidad en su empleo queda demostrada por la
diversidad enorme que se encuentra dentro de cada tipo; piénsese por
ejemplo en las distintas combinaciones de equilibrio de la arquitectura
bizantina, en la casi infinita variedad de soluciones de arbotantes en el
gótico, o en la complicada experimentación espacial de las bóvedas del Foto: Catedral de Palma
barroco tardío alemán. de Mallorca (España ), de
estilo gótico. Los primeros
pilares de su construcción
son más delgados, y el
curso de ejecución mani-
festó la necesidad de un
cierto regruesamiento.
La clave para distinguir entre el Cálculo Tradicional y el Científico hay que

buscarla, de nuevo, en los objetivos. El Cálculo Tradicional busca una teoría
para ciertas bóvedas; es, por su propia naturaleza, particular y las reglas del
gótico no sirven para las bóvedas renacentistas, por poner un ejemplo. El
Cálculo Científico, por el contrario, busca una teoría de bóvedas que se
pueda aplicar a cualquier bóveda y esa teoría debe ser una parte de otra
teoría general que engloba a todas las estructuras, sean éstas de fábrica o
no. Como se ha dicho, ambos cálculos tienen el mismo objetivo final:
deducir un procedimiento seguro de cálculo. Pero el camino que sigue es
Foto: Catedral de Colonia, de estilo gótico, construida con reglas tradicionales, en muy diferente, y su elección depende de una cierta visión del mundo, del
contraste con el puente Hohenzollern, construído en 1946 con reglas científicas.
ambiente social e intelectual en el que trabaja el constructor.
Arcos góticos tradicionales frente a arcos catenarios científicos. Alemania
Para un arquitecto romano o gótico el manejar una serie de «recetas» que Foto: Compás parabólico diseñado
conducían a buenos resultados era un procedimiento no sólo correcto sino por Leonardo da Vinci. “Si un hom-
habitual; también había recetas para curar ciertas enfermedades, teñir los bre se echa sobre la espalda, con
tejidos o cortar los árboles: el conocimiento técnico se codificaba de esta las manos y los pies extendidos, y
coloca la punta de un compás en
manera. A partir de la Revolución Científica este enfoque se vuelve
su ombligo, los dedos de las ma-
inaceptable para cualquier persona culta. La «irracionalidad» de las reglas nos y los de los pies tocarán la cir-
tradicionales, su falta aparente de fundamento, hace que los científicos cunferencia del círculo que así
(filósofos de la naturaleza, geómetras, matemáticos), arquitectos e trazamos”. Leonardo da Vinci
ingenieros ya a principios del siglo XVIII las rechacen con vehemencia o las
ignoren por completo. Philippe de La Hire, uno de los fundadores de la
Teoría Científica de las bóvedas afirmaba en 1712: «Los arquitectos
emplean algunas reglas para hallar el espesor que se les debe dar [a los
estribos de las bóvedas], pero como éstas no están basadas en ninguna
demostración geométrica, no se puede decir que estén demostradas». El
desarrollo de la Teoría Científica de las bóvedas va unido a un juicio cada
vez más negativo de las reglas tradicionales de cálculo. El argumento de La
Hire, la falta de «demostración geométrico», es decir, de fundamento
racional, se repite una y otra vez. Sin embargo, las reglas tradicionales, que
no recogen otra cosa que las proporciones de edificios construidos, son el
referente, consciente o inconsciente, para la prueba de las distintas teorías
científicas. El error fue separar las reglas del contexto en el que nacieron: la La opinión de Mainstone (1983), que ha publicado numerosas
experiencia práctica de la construcción de bóvedas, la observación crítica de contribuciones sobre la historia del diseño y análisis de estructuras, abunda
edificios ya construidos. en el mismo sentido: «…[el cálculo de estructuras] hubiera sido
prácticamente imposible hasta la última parte del siglo XVIII, pues sólo
entonces se llegó a conceptos claros sobre sistemas de fuerzas actuando en
cualquier dirección y su composición mediante el paralelogramo de
fuerzas». Se infiere, claro está, que antes del siglo XVIII no había un cálculo
de estructuras. En muchos casos se muestra el asombro de que a pesar de
emplear reglas básicamente incorrectas los resultados fueran tan buenos.
Por ejemplo Dorn (1970): «Una muestra de la habilidad de los arquitectos
del Renacimiento es que empleando una mezcla de analogías
Foto: Retrato de Philippe de La Hire antropomórficas, generalizaciones cualitativas, proporciones aritméticas
(París, 1640- id., 1718) Matemático francés. tradicionales, reglas empíricas y una intuitiva (e incorrecta) teoría de arcos,
Profesor en el Colegio de Francia, se ocupó también consiguieran construir edificios magistrales y duraderos». Esta actitud
de temas astronómicos. En geometría, se especializó negativa no debería admitirse sin más. Hay una contradicción evidente que
en métodos gráficos y estudió la epicicloide podríamos resumir así: 1) Los antiguos constructores usaban una teoría de
y la concoide. Aplicó el método de proyección estructuras, expresadas en reglas, que era esencialmente acientífica e
de Desargues a la demostración de los teoremas
incorrecta. Pero, 2) Usando esta teoría construyeron obras de una audacia y
de Apolonio. Destaca su obra Sectiones conicae.
perfección nunca superadas.
Y en esta contienda entre tradicionalismo o ciencia, cabe destacar al 3.3.-Cálculo Tradicional: Geometría y Equilibrio
profesor Jacques Heyman, ingeniero por la Universidad de Cambridge y El apartado anterior pone de manifiesto que los arquitectos, constructores
Doctor Honoris Causa por la Universidad Politécnica de Madrid (2008), e ingenieros, en los siglos XV al XIX, y muy posiblemente desde la
quien rompe una lanza a favor del Cálculo Tradicional al afirmar que la Antigüedad, empleaban reglas estructurales para determinar las
teoría tradicional de las estructuras, en definitiva, el énfasis en la dimensiones de los elementos estructurales de sus construcciones
geometría, es esencialmente correcto. Y así es, tal y como se demuestra abovedadas de fábrica. La mayoría de estas reglas son «proporcionales», es
rigurosamente dentro del marco del moderno análisis límite de estructuras decir, conducen a formas «semejantes» en sentido geométrico. Por
de fábrica: la seguridad de una estructura de fábrica depende de su forma ejemplo, dan el espesor de un estribo para un arco en función de su forma,
geométrica independientemente de su tamaño y, en este sentido, las reglas pero independientemente de su tamaño.
que han llegado hasta nosotros son del tipo correcto. Como ha señalado el
profesor Heyman, del Teorema Fundamental de la Seguridad se deduce el En otras palabras, los antiguos constructores creían implícitamente en la
«enfoque del equilibrio», que nos da el marco teórico más correcto y existencia de una ley de semejanza geométrica:
adecuado para entender el funcionamiento de las estructuras de fábrica. Y
en este sentido, el lenguaje del equilibro de estructuras es universal. En el Una forma estructural válida es correcta independientemente de su
caso de las fábricas tradicionales, se expresa en formas y masas. Mientras tamaño, y es precisamente una adecuada geometría la que asegura la
que la teoría moderna permite analizar y cuantificar. Ambas cosas son estabilidad de las obras de fábrica.
equivalentes: un complejo análisis moderno de una estructura de fábrica
conduce en último término a afirmaciones geométricas (cálculo tradicional).
3.3.1-Ley del Cubo-Cuadrado

No obstante, y a modo de conocimiento general, hay que apuntar que el
renacentista Galileo Galilei intentó demostrar la imposibilidad de un
principio de este tipo con su famosa Ley Cuadrático-Cúbica, o Ley del Cubo-
Cuadrado, también conocida como «el peligro de los gigantes», que
describe la relación entre volumen y área de un cuerpo a medida que
aumenta o disminuye su forma o figura. En términos generales este
principio establece que, cuando una forma crece en tamaño, su volumen
crece más rápido que su superficie.
Esta ley lo que nos dice es que el

Foto: Jacques Heyman (1925 - ), tamaño importa. Al hacer un objeto
es un ingeniero conocido de mayor tamaño sus propiedades no
por su labor divulgadora aumentan en la misma proporción.
de las estructuras de fábrica, El área crece al cuadrado y el volumen
siendo una autoridad en el estudio al cubo.
de las estructuras de catedrales
aplicando las teorías modernas
del siglo XX. Sus libros han sido
traducidos a muchos lenguajes.
Expresando la Ley del Cubo-Cuadrado en términos modernos: en las En la fotografía anterior, como ejemplo, se han dibujado al mismo tamaño
estructuras que soportan como carga principal su propio peso, como por las cúpulas de Sam Biagio en Montepulciano, San Pedro de Roma y Santa
ejemplo los animales y los edificios de fábrica, la carga crece como el cubo María del Fiore de Florencia. Las dos últimas con una luz de 42 m, triplican
de las dimensiones lineales mientras que la sección de las partes de la en tamaño a la primera, que tiene una luz de 14 m. Además, las tres cúpulas
estructura crece como el cuadrado, por ello, las tensiones crecen no tienen exactamente la misma forma: la de Santa Maria es poligonal y las
linealmente con el tamaño y los elementos estructurales deben hacerse, en de San Pedro y San Biagio son de revolución; los perfiles también son
proporción, más gruesos, perdiéndose la semejanza geométrica. diferentes, si bien las tres son apuntadas. Así pues, es evidente que la ley de
semejanza geométrica parece funcionar mejor que la ley del cubo-
La Ley de Galileo ha determinado la actitud de ingenieros y arquitectos cuadrado, cuyo principio tiene en la actualidad muchas implicaciones que
modernos sobre los efectos de los cambios de tamaño en el proyecto de son importantes en campos que van desde la ingeniería mecánica a
estructuras, y la de los historiadores de la construcción y de la ingeniería la biomecánica.
civil hacia las reglas proporcionales tradicionales. No obstante, a pesar de la
veracidad de las afirmaciones básicas de Galileo, los maestros constructores Pueden hacerse comparaciones del mismo tipo con otras estructuras de
antiguos empleaban reglas proporcionales. obras existentes, pertenecientes a diferentes épocas. Por ejemplo, en el
caso de la imagen inferior:
3.3.2.-Proporcionalidad Geométrica
Una inspección de estructuras análogas de distinto tamaño,
correspondientes a un mismo tipo, permite ver que existe una considerable
semejanza geométrica en el sistema constructivo tradicional.
Foto: Comparación de la forma de tres cúpulas: (a) San Biagio, 14 m de luz; (b) San Foto: Comparación entre las iglesias de: (a) Santa Sofía de Salónica y (b) Santa Sofía
Pedro de Roma, 42 m.; y (c) Santa Maria del Fiore, 42 m. Aunque las dos últimas de Constantinopla. La cúpula de esta última (32 m de luz) es casi 3,5 veces mayor
triplican en tamaño a la primera no se produce el regruesamiento de la estructura que la de la primera. Nótese la evidente proporcionalidad de ambas iglesias
que implica la ley del cubo-cuadrado de Galileo
En este caso se ha reproducido a la misma escala los dibujos de las iglesias

de santa Sofía de Salónica y Constantinopla. La última es 3,5 veces mayor
que la primera, pero resulta evidente que, de nuevo, existe una notable
semejanza geométrica.
Estos dos ejemplos podrían multiplicarse sin dificultad y, para cada época
histórica, parece haber un catálogo de formas que se repiten
independientemente de su tamaño, sin observarse el regruesamiento
desproporcionado de los elementos estructurales «demostrado» por
galileo.
Foto: Comparación de la forma

de chimeneas de diferentes tamaños.
El contra del «sentido común», las
chimeneas son proporcionalmente
más delgadas a medida que aumen-
tan en tamaño
Foto: Ilustración del «Diálogo sobre dos nuevas ciencias» de Galileo, donde expone
gráficamente según su ley del cubo-cuadrado los efectos de aumento de tamaño en
los huesos de los animales Por otra parte, en la imagen que sigue, se han representado dos puentes
en arco escarzano de aproximadamente la misma relación flecha/luz. El
3.3.3.-Proporcionalidad Geométrica Inversa para Puentes y Torres primero es el puente de Rialto en Venecia, con una luz de 26 m; el
En el caso de los puentes, y de las torres y chimeneas de fábrica, parece que segundo corresponde al Viaduc du Bernand, proyectado por Freyssinet en
funciona una ley inversa, y los puentes y torres se vuelven más esbeltos hormigón masa, con una luz libre de 165 m (más de 6 veces la del puente
cuando aumentan de tamaño. de Rialto). No obstante, en el primer caso el espesor de la claves es 1/25
de la luz, mientras que en el segundo es de solo 1/72 de la luz.
En la imagen superior derecha, se han dibujado al mismo tamaño
chimeneas de diferentes alturas (7,5 / 30 / y 120 m, respectivamente). La Así pues, queda patente que las afirmaciones de Galileo deben ser
segunda es cuatro veces más alta que la primera y la tercera dieciséis veces revisadas. No solo contradicen la teoría recogida en los tratados, sino que
más alta. Queda en evidencia, asimismo, que esta última es mucho más también está en franca contradicción con las obras construidas.
delgada, en proporción, que las anteriores.
Foto: Frontispicio del tratado de puentes de Gautier. La Arquitectura, representada

por una mujer, aparece rodeada de los útiles del oficio (escuadra, regla, martillo de
Foto: Comparación de puentes de distintos tamaños con aproximadamente la cantero, etc.) en un paisaje de puentes de distintas formas. En el centro hay una
misma relación flecha/luz. (a) Puente de Rialto, Venecia, siglo XVI. Piedra; L=26 m; balanza que «pesa» dos puentes, uno de medio punto y otro apuntado. La balanza
e/L=1/25 (e = espesor en la clave). (b) Proyecto para el Viaduc du Bernand se inclina del lado del primero: los arcos de medio punto empujan más que los
(Freyssinet ca. 1910) Hormigón en masa. L=165 m; e/L=1/72 apuntados. La cita latina del pie dice: «Del mismo modo que se pesa en la balanza,
así, se construye la arquitectura».
3.4.-Cálculo de Arcos 2º Con centro en O y radio OA, trazamos un arco desde A hasta B,
3.4.1.-Geometría de los Arcos obteniendo el arco buscado.
Previo al cálculo de los arcos, debemos conocer su geometría, es decir, las
formas de construcción de arcos según los métodos tradicionales que se
ajusta al trazado de diversos tipos de curvas y que se plantea como una II.-Arco Ojival (Equilátero)
herramienta de apoyo en asignaturas relacionadas con el dibujo geométrico,
lo que nos permitirá posteriormente realizar los cálculos oportunos.
En materia de geometría de arcos, tan solo haremos referencia en este

apartado a aquellos que nos interesan para la construcción de Domos de
Tierra: el Arco de Medio Punto, el Arco Ojival, el Arco Rebajado y el Arco
Sobrepasado.
I.-Arco de Medio Punto
Procedimiento de trazado:
Sean A y B los arranques.
Sean A y B los arranques.
1º Con centro en A trazamos un arco desde B hasta que corte al eje de
1º Determinamos la mediatriz del segmento AB, para lo que trazamos, con simetría en el punto V, vértice del arco.
centro en B, un arco de radio r mayor que la semiluz. Repetimos el proceso
desde el punto A, obteniendo los puntos 1 y 2, que al unirlos nos da el 2º Repetimos el proceso con centro en B. La intersección de los dos tramos
punto O en la línea de arranques. determina el arco buscado
III.-El Arco Rebajado (de 1 centro) IV.-Arco Sobrepasado (Arco Arábigo de 1 centro)
Sean A y B los arranques y V el vértice del arco que buscamos.
Sean A y B los arranques y V el vértice del arco que buscamos.
1º Unimos uno de los arranques (por ejemplo el A) con el vértice V. A
continuación determinamos la mediatriz del segmento AV, que en su 1º Unimos uno de los arranques (por ejemplo el A) con el vértice V. A
prolongación corta con el eje de simetría del arco, determinándonos el continuación determinamos la mediatriz del segmento AV, que en su
punto C. prolongación corta con el eje de simetría del arco, determinándonos el
punto C1.
2º Con centro en C y radio R = CA, trazamos un arco desde A hasta B,
obteniendo el arco buscado. 2º Con centro en el punto C1 y radio R = C1A, trazamos un arco desde A
hasta B, obteniendo el arco buscado.
Foto: Arco rebajado (Carpanel), Foto: Arcos Sobrepasados (Arábigos),

de una calle de Roma. Italia de la Mezquita de Córdoba. España
3.4.2.-Cálculo del Arco

Una vez que conocemos los elementos geométricos básicos del arco, y
cómo dibujarlos, ahora lo que nos interesa es saber cómo calcularlos, para
definir tanto el arco del Domo de SuperAdobe en sí mismo, como sus
posibles ventanas y puertas.
Para el cálculo de los diferentes tipos de arcos, la ingeniería se basa en las

hipótesis de proporcionalidad entre tensiones y deformaciones que se
resume en la famosa ley de Hooke, una ley física que determina la
elasticidad de un material en directa relación proporcional a la fuerza
aplicada sobre el mismo. Un aspecto, no obstante, que en el sistema
constructivo del SuperAdobe ya queda resuelto por el comportamiento
estructural del Domo como bloque constructivo, teniendo en cuenta que en
esencia el Domo no es más que una bóveda de cañón que gira entorno de
un eje de revolución vertical, llevando las cargas y las cualidades del arco
de bóveda en todo su espacio, haciendo de la cúpula una estructura
amplia y espaciosa pero a su vez muy resistente, como ya vimos con
anterioridad en el capítulo III.
Así pues, lo que nos importa en el sistema constructivo del SuperAdobe es

saber el cálculo de la flecha del arco del Domo, es decir, saber calcular la
altura de nuestro Domo en función del diámetro de la circunferencia de la
que partamos. La Flecha se define como: f = R – d
I.-Cálculo de la Flecha del Arco

En geometría, la flecha (también llamada sagita) de un arco circular es la
distancia desde el centro del arco al centro de la cuerda, o lo que es lo También se puede calcular la flecha, entre otras formas de cálculo,
mismo hasta la línea de impostas o la línea de arranque del arco. aplicando el Teorema de Pitágoras bajo la siguiente fórmula:
Para calcular la Flecha del Arco, entenderemos, según la imagen lateral,

que:
f=Flecha
R= Radio de la circunferencia El Teorema de Pitágoras establece que en todo triángulo rectángulo, el
c=Cuerda del Arco o Línea de arranque del arco cuadrado de la hipotenusa (el lado de mayor longitud del triángulo
d=Distancia desde el centro de la circunferencia hasta la Cuerda o Línea de rectángulo) es igual a la suma de los cuadrados de los catetos (los dos lados
arranque del arco menores del triángulo, los que conforman el ángulo recto).
II.-Cálculo por Reglas Geométricas

Como ya sabemos, el Cálculo Tradicional se basa en Reglas Geométricas para cada caso constructivo en concreto, y este es el camino que en este Dosier del
Sistema Constructivo del SuperAdobe adoptamos, ya que la intencionalidad de esta pequeña obra no es otra que popularizar la Arquitectura de Tierra
especializada en SuperAdobe para cualquier bioconstructor que se precie, sin entrar en cálculos científicos propios de la ingeniería y la arquitectura
estructural y de materiales moderna, pero otorgando un conocimiento general sobre los diversos aspectos constructivos del singular sistema.
En esta línea, definimos mediante la siguiente imagen las Reglas Geométricas, con cálculos ya realizados, de Arcos para Domos de diferentes diámetros, así
como sus relaciones directas con alturas máximas de puertas y ventanas.
3.4.3.-Cálculo de los Estribos del Arco Dicha regla proporciona las dimensiones de los estribos en función del arco.
Tan importante como los arcos son sus estribos (o asientos o apoyos), que Su construcción geométrica consiste en dividir el arco (ya sea un arco de
son los elementos donde descarga el arco, y que en el caso de los Domos de medio punto, apuntado…etc.) en tres partes iguales obteniendo los puntos
Tierra dan como consecuencia a los contrafuertes. C y D. Luego se traza una recta que una uno de estos puntos con su
arranque más cercano. Finalmente, sobre esta recta, se lleva la distancia
Para calcular los estribos, utilizaremos el Cálculo Tradicional de la DB=AC desde el punto de arranque obteniéndose el espesor del estribo
arquitectura gótica, cuya técnica elevó las estructuras de arcos ojivales a necesario. Esta regla da estribos mayores para arcos rebajados y menores
una maestría sin igual. para arcos apuntados.
Foto: Imagen de aplicación de la Regla de Blondel en diferentes arcos
Foto: La Santa Capilla (Sainte-Chapelle, en francés), también denominada Capilla

real de la Île de la Cité, es un templo gótico situado en Île de la Cité, en el centro de
la ciudad de París, Francia, consagrado en 1248. Está considerada una de las obras
cumbre del periodo radiante de la arquitectura gótica. Fue construida para albergar
las reliquias adquiridas por el rey San Luis de Francia, por lo que ha sido considerada
como un enorme relicario. Las paredes han sido remplazadas por ventanas que
filtran la luz a través de las vidrieras policromadas. Las ventanas de la nave, de
15,35 metros de alto, por 4,70 metros de ancho, están divididas por cuatro ojivas,
encima de las cuales hay un rosetón de 6 lóbulos y 2 cuatrilóbulos (elemento en
forma de trébol de cuatro hojas), mientras que las ventanas del ábside de 13,45
metros de alto, por 2,10 de ancho, sólo tienen dos ojivas y 3 trilóbulos (elemento en
forma de trébol).
Los constructores del gótico disponían de reglas basadas en su experiencia e

intuición que nos han llegado en algunos tratados de arquitectura. Una de
esas reglas, unas de las más difundidas, es la “Regla de Blondel” llamada así
porque está recogida en el tratado de arquitectura de Blondel de 1698
aunque se sabe que dicha regla es mucho más antigua. Foto: Gráfico apunte matemático fórmulas de Longitud y Área de un arco
4.-Construcción de Bóvedas y Cúpulas en el Sistema SuperAdobe
Como ya sabemos, el Domo goza de una gran resistencia estructural, ya que

su sistema constructivo se fundamenta en la geometría del arco y la
bóveda, las estructuras más estables de la Naturaleza ya que trabajan en
armonía con la gravedad, la fricción, la exposición mínima y la compresión
simple, sin esfuerzos tangenciales.
Como ya sabemos, las bóvedas son aquellas superficies generadas por

traslación de un arco (generatriz) a lo largo de una línea (recta
comúnmente) llamada directriz, donde se producen superficies de
curvatura simple, cuyos planos tangentes contienen rectas.
Mientras que las Cúpulas son consideradas superficies de doble curvatura,

generadas por un giro de un arco (generatriz) alrededor de un eje,
normalmente vertical, donde la doble curvatura de las cúpulas queda
definida por la existencia de un solo punto de contacto con sus planos
tangentes.
4.1.-Sistema Constructivo de Bóvedas

Las bóvedas en el sistema del SuperAdobe se utilizan básicamente para
cubiertas y entradas de Domos.
4.1.1.-Bóvedas para Cubiertas de Domos

Si bien es cierto que Nader Khalili, el padre del Superadobe, aplicó de
manera excelente la bóveda en su prototipo “Earth One”, no es menos
cierto que no ha sido una técnica constructiva popular en el SuperAdobe
por su complejidad de materiales y técnica. Ya que para la construcción de
las bóvedas se requiere de cimbras metálicas o de madera, así como se
suelen construir con materiales diferentes al SuperAdobe como es el
hormigón. Fotos: Imágenes del “Earth One” de Cal Earth, California
4.1.2.-Bóvedas para Entradas de Domos: Bóveda Nubia (Arcos Apoyados o

Inclinados)
Este sistema de construcción de bóveda sin cimbra se remonta a la cultura
Caldea y Asiria, donde desarrollaron un sistema de construcción de bóvedas
falsas construidas por medio de ladrillos en arco apoyados sobre hiladas
inclinadas. Los colocaban aún húmedos y sin argamasa, uniéndose por las
fuerzas de tensión capilar debidas a la succión de la hilada seca. La
generatriz resultante es bastante apuntada y peraltada.
Fotos: Proceso constructivo de Entrada con Bóveda Núbia de DomoTerra
En el caso del sistema constructivo del SuperAdobe, se construye una
bóveda mediante arcos apoyados o inclinados (leaning arches), utilizando En caso necesario, se repite el arco inclinado longitudinalmente,
sacos rellenos de adobe estabilizado con cal, que se compactan una vez construyendo una bóveda más larga. Este tipo de bóveda se
están rellenos, y se alambran entre cada hilada inclinada, para evitar el denomina Bóveda Nubia. Los sacos han de ser compactados al tiempo
deslizamiento de los sacos. Para construir un arco inclinado, primeramente que se llenan con tierra, con un pisón manual o un ladrillo, de forma
se colocan dos sacos cortos que se apoyan en el contrafuerte y paredes de que mantengan la forma en arco que hace que ambas partes se reúnan
la cúpula. Después se colocan dos sacos más largos sobre los pequeños. Y a en el centro.
continuación, otros dos más largos, hasta que las dos partes se reúnan en
centro, conformando un arco completo. 4.1.3.-Bóvedas con Bloques de Tierra Cruda
Para hablar de bóvedas con bloques de Tierra Cruda, en lugar de sacos
continuos de SuperAdobe, debemos hacer una referencia explícita a la
construcción con adobes tipo nubiana.
I.-Bóveda Nubiana y variedades

Foto: Hassan Fathy, arquitecto

egipcio que rescató la bóveda Nubia
para la arquitectura de tierra
contemporánea
Existen otras bóvedas de adobe muy similares pero con algunas diferencias.
Algunas tienen una forma que no sigue exactamente la curva catenaria,
pero tienen el mismo concepto y similar técnica de construcción.
La Nubiana es una bóveda construida de adobes siguiendo la curva

catenaria. Como ya sabemos, la catenaria es la curva que forma una cadena
colgando de sus extremos.
La técnica de la Bóbeda Nubia nace en la región de Nubia, en el sur de

Egipto. Las bóvedas nubianas más antiguas están en Luxor y tienen más de 3
mil años. La técnica fue rescatada en la década de los 40 del siglo XX, por el
arquitecto Hassan Fathy para hacer una aldea y dar habitación a cientos de
familias despojadas.
En este sentido, desde los años 80 del siglo XX, en el altiplano Boliviano se
ha retomado esta técnica y con modificaciones fue bautizada con el nombre
Aymara de “Lak’a Uta”
Foto izda: Bóvedas nubianas en Luxor de 3 mil años. Foto drcha: Bóveda nubiana
Fotos: Construcción de una
contemporánea en la región de Luxor. Egipto
Bóveda Lak’a Uta
4.2.-Sistema Constructivo de Cúpulas 4.2.2.-Cúpulas con Bloques de Tierra Cruda: Bóveda Tabicada
4.2.1-Cúpulas en SuperAdobe El sistema de construcción de una cúpula con Bloques de Tierra Cruda,
En este punto, nos remitiremos directamente a lo ya explicado con también llamado Bóveda Tabicada, utiliza el mismo principio de compases
anterioridad en el apartado “Generar la Estructura de Cubierta en Cúpula” de Cúpula como en el SuperAdobe, pero en este caso en vez de sacos
(pág 134), del Capítulo III.2 Construcción de SuperAdobe: Estructura, ya que continuos compactados se trata de una mampostería de adobes y mortero.
no tiene mayor dificultad que la maestría adquirida de la técnica mediante
la práctica sobre obra de lo expuesto.
Foto abajo: Cúpula con adobes en el desierto de Siria. El levantamiento de los

Foto: Imagen de la fase constructiva de un restaurante denominado “Las Cúpulas” gruesos muros de adobe no requiere mano de obra especializada, la forma cónica
en San Cebrián de Campos (Palencia), España. El restaurante está conformado de un no presenta dificultades estructurales, por lo que no requiere refuerzos y el coste
total de 9 cúpulas en una superficie superior a los 135 metros cuadrados. de construcción es mínimo.
Fotos: Restaurante “Las Cúpulas” ya finalizado, de la arquitecta Pilar Diez Rodríguez

V
Como ya sabemos, el Domo es considerado como un bloque constructivo
unitario con un comportamiento estructural que le otorga solidez y firmeza,
por lo que abrir vanos, ya sean puertas o ventanas, en su estructura vertical
o de cubierta cupular puede afectar sus ventajas estructurales, por lo que
debemos tener en cuenta las reglas generales, desde un punto de vista de
geometría y equilibrio (cálculo tradicional), para su óptima gestión en obra.
Construcción
de SuperAdobe:
Puertas y 1.-Diseño de Puertas
Ventanas
Cuando hablamos del diseño de las puertas principales de los Domos
debemos tener en cuenta su Dimensionado y Longitud de Contrafuerte de
Entrada al Domo, en el caso que el diseño de nuestro Domo lo requiera, que
ya vimos con anterioridad (pág. 102) en el apartado 3.3. sobre Replanteo
del capítulo II.-“Construcción de SuperAdobe: Preparación, Replanteo y
Cimentación”. Asimismo, nos remitiremos a las Alturas Máximas de las
Puertas en el apartado de Cálculo Por Reglas Geométricas (pág. 183) del
punto 3.4 sobre Cálculo de Arcos del capítulo IV.-“Construcción de
SuperAdobe: Arcos, Cúpulas y Bóvedas”, si bien es recomendable que las
Puertas no superen los 1,90 m de alto y los 1,5 m de ancho.
1.1.-Generación de Vanos para Puertas

Como sabemos, un vano es un hueco o apertura en la superficie compacta
de nuestro Domo. Dicho vano viene determinado por el diseño del hábitat
que estamos proyectando, y en el caso de las puertas nos ayudamos a crear
estos vanos a medida que subimos la Estructura Vertical del Domo
mediante el uso de Dinteles, las estructuras horizontales que nos permiten
crear los vanos en los muros para conformar dichas puertas. La colocación
de los Dinteles de las Puertas en el Domo es aconsejable ponerlos en el
segundo o tercer nivel de hilada de saco sobre cota cero, ya que debemos
pensar que el suelo del interior nos aumentará en su fase de construcción
del pavimento.
Fotos: Colocación de Dovelas en un prototipo de
Domo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra
En el caso que se desee que las puertas tengan un diseño de arco, hay que
colocar Dovelas sobre los Dinteles. Las Dovelas, como sabemos, son
elementos constructivos, en este caso de madera, que forman un arco y
que nos hacen las funciones de cimbras.
A la hora de colocar las Dovelas sobre los Dinteles, debemos tener en

cuenta que, en la mayoría de los Domos, a la altura de la puerta es cuando
se inicia la Estructura de Cubierta de Cúpula del Domo, por lo que las
Dovelas deben tener la longitud suficiente para que vayan acompañando la
subida de la estructura del Domo a medida que vamos entrando las hileras
de sacos de tierra hacia el eje del diámetro del Domo con el fin de crear la
Foto: Prototipo de Domo de la Escuela de Arquitectura de la Tierra Cúpula.
Asimismo, dichos Dinteles de las Puertas, generalmente realizados con En este caso, cabe saber que un extremo de la Dovela apoyará
maderas, deben ser de un ancho equiparable al mismo ancho del saco directamente sobre el Dintel, que podemos anclar mediante atornillado o
compactado, así como reforzados mediante escuadras y travesaños para clavado, mientras que el otro extremo de la Dovela nos quedará suspendida
que la presión ejercida por el peso de la tierra compactada no desfigure los en el aire, por lo que requerirá sujetarla con elementos auxiliares como
Dinteles, lo cual nos provocaría posteriores problemas para el adecuado puedan ser puntales de hierro típicos de construcción con los que podremos
encaje de las puertas. ajustar las alturas.
Por otro lado, el anclaje de los Dinteles sobre los sacos de tierra se puede Es importante indicar que el desmontaje de las Dovelas no se realizará en
realizar directamente con un sencillo sistema de atornillado o clavado, un período de tiempo inferior a las dos semanas, para dar tiempo a que la
reforzando la estabilidad de la base con unos contrapesos realizados con los tierra compactada coja el nivel de resistencia óptimo y el Domo se asiente
mismos sacos de tierra. por sí mismo reforzando su comportamiento estructural.
2.-Diseño de Ventanas
Al igual que en el caso de las puertas, nos remitiremos a las Alturas

Máximas de las Ventanas en el apartado de Cálculo Por Reglas Geométricas
(pág. 183) del punto 3.4 sobre Cálculo de Arcos del capítulo IV.-
“Construcción de SuperAdobe: Arcos, Cúpulas y Bóvedas”, si bien se
considera que las Ventanas ideales son de 1 m de ancho por 1,5 m de alto.
2.1.-Generación de Vanos para Ventanas

Para generar Vanos para las Ventanas, a diferencia de las Puertas que
utilizan Dinteles y Dovelas, aquí podemos utilizar directamente Cimbras,
mayoritariamente de madera, que como sabemos no es más que una
estructura auxiliar que sirve para sostener el peso de un arco, o en su caso
de una bóveda.
La construcción de las Cimbras depende de las tendencias de cada

bioconstructor, cuyo diseño de arco (de medio punto u ojival) determinará
la estética del Domo, siendo las más sencillas de realizar mediante uso
combinado de tableros de conglomerado (de fácil manipulación en su corte
y curvatura) y de listones de madera maciza.
Los tablones de conglomerado se utilizan para las caras y la cubierta de la

cimbra, siendo el tablero utilizado para la cubierta de menor grosor para
poder crear la curvatura que necesitamos. Mientras que los listones de
madera maciza nos sirven como cuerpo estructural de la Cimbra. Fotos: Construcción de Cimbras. Escuela de Arquitectura de la Tierra
Como en el caso de las Dovelas para las Puertas, la longitud de las Cimbras Una vez que hemos colocado la Cimbra, se debe marcar en la parte alta de
debe ser lo suficientemente largas para asegurarnos de no quedarnos la Cimbra, preferiblemente con un rotulador, la línea transversal de
cortos para el cierre del arco del marco de la ventana, ya que como referencia que nos marcará el Compás Central o Radial y la Cadena
sabemos el Domo se va cerrando sobre sí mismo a su vez que va tomando Perimetral o de Cúpula, para saber dónde colocar el centro del saco de la
altura. En este caso, la longitud mínima que debe entrar la cimbra sobre el primera hilada que irá sobre la Cimbra.
interior del Domo tiene que ser de 40 cm.
2.2.-Construcción de los Arcos de SuperAdobe de las Ventanas
Por otro lado, es aconsejable colocar la Cimbra de la Ventana con una Una vez tenemos las cimbras, no hay más que continuar con la ejecución de
inclinación de unos 2 grados hacia el exterior del Domo, para proteger la la estructura del Domo. En este punto hay que resaltar que:
futura ventana del agua de la lluvia.
Las hileras de saco de tierra compactado que formen los moldes de los
Asimismo, cabe señalar que la colocación de la Cimbra debe ser el siguiente arcos deberán contener un 30% de cal.
sobre la Estructura Vertical del Domo: el eje horizontal de la Cimbra debe
estar alineado con el eje central del Domo. Para la realización de los moldes de los arcos con sacos de SuperAdobe
existen dos sistemas:
2.2.1.-Arco con Dovelas de SuperAdobe

Este sistema se basa en crear el arco con sacos de tierra compactados
individuales colocados como dovelas de un arco de fábrica de adobe.
En el caso de Vanos adintelados, estos no tienen mayor complicación que

colocar una pequeña vigueta, mayoritariamente de madera, sobre el Dintel,
como se observa en la fotografía inferior, sobre la cual continuarán
colocándose las hileras de saco continuo de tierra compactada.
Fotos de Arcos con Dovelas de SuperAdobe

La construcción de los arcos con Dovelas 2.2.2.-Arco con Saco Continuo

de SuperAdobe se realiza mediante un com- Pero sin duda, la técnica más extendida y popular por su sencillez de
pás de cuerda que se coloca en la base del aplicación es la del arco con Saco Continuo de SuperAdobe.
eje de la Cimbra, para así guiar en la coloca-
ción de los sacos, como si de una Cadena
Perimetral o de Cúpula se tratase.
Foto: Imágenes de colocación de clavos y cuerdas

para la guía de sacos en arcos con Dovelas
Uno de los factores a tener en cuenta en la construcción de arcos con

Dovelas de SuperAdobe es el hecho que, óptimamente, se requiere de dos
personas que compacten a la vez para que no se desplace la Cimbra, así
como preferiblemente enlazar los sacos del arco con los sacos del resto del
muro con alambre de espino.
Fotos: Imágenes de arcos con Saco

Continuo de SuperAdobe
En ambos casos, como ya apuntamos en el apartado de generación de

vanos para puertas, no se deben retirar las Cimbras hasta pasadas dos
semanas como mínimo, para que la estructura se aposente en su proceso
de fraguado (recordemos que el ritmo de fraguación de la cal es lento).
Fotografías de compactado y de Foto: Ventana pentacular con Saco Continuo

anclaje del arco con Dovelas de de HiperAdobe
SuperAdobe
2.3.-Construcción de Claraboyas de SuperAdobe 2.4.-Construcciónb de Cejas para Ventanas

Entendemos como Claraboya, también denominada Tragaluz, Lucerna o La construcción de Cejas para las Ventanas de los Domos no tiene tampoco
Lucernario, a una ventana en este caso situada en la pared para mayor complicación, ya que es el solapamiento de dos hileras de saco
proporcionar luz a una habitación. Su sistema de construcción es muy continuo de tierra compactada en la corona del arco de la ventana que
sencillo, y se basa en la técnica del Arco con Saco Continuo. hemos construido, en el que la segunda hileras sobresale más hacia el
exterior realizando la función de ceja y, a partir de la tercera hilera de saco
Para la construcción de claraboyas se pueden utilizar tantos elementos a se vuelve a la línea de la Estructura Vertical o de Cubierta de Cúpula
mano tengamos como formas deseemos diseñar para nuestro Domo, marcada por el Compás Central o Radial y/o la Cadena Perimetral o de
siendo los más comunes cubos y ruedas para las claraboyas circulares, y Cúpula.
estructuras de madera para claraboyas con otras formas geométricas.
Como se aprecia en la imagen superior, la Ceja se fija a la hilera de saco

continuo inferior mediante alambre. Hay bioconstructores que también
utilizan varillas de hierro para fortalecer la “voladura” de la Ceja. Por otro
lado, también los hay quienes constru-
yen la Ceja con una estructura auxiliar
externa que acoplan al Domo y que
queda unificada en la construcción me-
diante la fase del revoco externo.
VI
Una vez expuestas las fases más importantes del Sistema Constructivo del
SuperAdobe:
-Preparación, Replanteo y Cimentación,

-Estructura,
-Arcos, Cúpulas y Bóvedas,
-Puertas y Ventanas,
nos centraremos ahora en los acabados del Domo, sin profundizar en ello,
Construcción
ya que hay tantas maneras de hacer como bioconstructores y soluciones
específicas a proyectos de obra existen. No obstante, en este apartado de
Acabados le dedicaremos una especial atención a:
I.-Instalaciones de Electricidad y Fontanería en Domos

II.-Revocos de un Domo de SuperAdobe
de SuperAdobe:
III.-Construcción de Mobiliario de un Domo de SuperAdobe
Acabados
1.-Instalaciones de Electricidad y Fontanería en Domos de los muros estructurales. El método consiste en abrir regatas allí por
donde deben pasar los tubos, rompiendo parte del saco y retirando su
El sistema de instalaciones de electricidad y fontanería de los Domos sigue contenido de tierra compactada, de manera que quede el espacio adecuado
el principio general de la técnica de instalaciones en esta materia, tan solo para el pase de los tubos. Debe considerarse, asimismo, que no resulta un
difiere el hecho que en vez de aplicarse sobre una construcción de fábrica método tan eficaz y rápido en el caso de los muros interiores de separación
(hormigón, ladrillo o adobe), lo aplicamos sobre una estructura de sacos de estancias dentro del Domo.
continuos de tierra compactada.
Cabe recordar que se debe prevenir todos aquellos pasos entre el exterior y
el exterior del Domo, como puedan ser chimeneas, pasos de acometidas, ya
que se deben colocar los pasatubos durante la construcción de los muros y,
en este punto de exposición de acabados, ya deben estar preparados. Por lo
que cuando hablamos de instalaciones de electricidad y fontanería en los
Domos nos estamos refiriendo a las instalaciones denominadas menores del
interior del hábitat.
Foto: Regatas realizadas en la primera

capa de mortero
Foto: Imagen de instalación

de luz en pared revocada 1.2.-Sistema de Instalación mediante Fijaciones
con tierra sin pulir
Este sistema de instalación es el más recomendable, ya que hacer regatas
en los sacos de SuperAdobe es bastante laborioso. El método de fijación
consiste en anclar, mediante atornillado o clavado, brazaletes a los muros
Las instalaciones de electricidad y fontanería en los Domos de SuperAdobe de SuperAdobe en los cuales se fijarán los tubos.
pueden realizarse mediante dos sistemas: Regatas o Fijaciones.
1.1.-Sistema de Instalación mediante Regatas

Foto: Diferentes tipos de brazaletes o
Es importante aclarar que si se prevé utilizar este sistema, se debe tener en anclajes posibles, que se pueden
cuenta en las previsiones estructurales y debe sobredimensionarse el grosor encontrar en cualquier ferretería
El circuito de instalaciones idóneo es aquel que se coloca el máximo posible Los dos métodos son igual de válidos, pero en el caso de la aplicación
de la instalación de tubo en sentido paralelo a las hileras de sacos continuos directa sobre el saco de tierra compactado nos debemos de asegurar de su
y aprovechando la hendidura existente entre hileras de sacos. Este sistema resistencia y verificar que el soporte es bueno. Para mejorar la resistencia
es mucho más sencillo que su versión perpendicular, debido a que al del anclaje podemos echar mano del uso de resinas o morteros puntuales
aprovecharse las hendiduras entre hileras de sacos anclamos mejor la allí donde la instalación lo requiera.
instalación y reducimos su exposición externa a nivel de los muros,
permitiendo que el revestimiento posterior resulte más fácil. Existen otras maneras de colocar las instalaciones, si es que se desea
ahorrar el proceso de fijación en los muros o si los tubos son un grosor
considerable (desagües o gas). En este caso se puede trabajar con falsos
suelos o muros (en edificios rectangulares, óptimamente), que permiten
esconder las instalaciones de forma que no queden vistas y evitar así
soluciones más pesadas.
Foto: Falso suelo de la cocina de un Domo

Foto: Esquema de un sistema de instalación paralelo
Como vemos hay varias soluciones de instalaciones a las que podemos
Por otro lado, existen dos formas estandarizadas de fijar los brazaletes a los
optar, que conjuntamente con el ingenio del bioconstructor pueden darnos
muros, ya sea cavándolos directamente sobre el saco de SuperAdobe o bien
múltiples variaciones de aplicación práctica para cada caso concreto. No
colocando pequeñas platinas de madera entre las hileras de sacos para
obstante no debemos olvidar que una de las opciones posibles también es
proporcionar una superficie más homogénea en la que clavar dichos
dejar la totalidad o una parte de las instalaciones vistas, como en antaño se
brazaletes.
practicaba en el mundo rural.
Foto: Esquema de instalación Fotos: Instalaciones

anclado con platinas de madera vistas
2.-Revocos de un Domo de SuperAdobe En el Dossier 2 de la Colección EAT se pueden encontrar fórmulas de la

diversidad de morteros aplicables ya sean puros o mixtos, así como las
En este apartado no nos vamos a extender, ya que nos remitiremos cualidades ventajosas de cada uno de los tipos de aglomerante.
directamente al Dossier 2 “Morteros, Cal y Revestimientos de Tierra” de la
Colección EAT, donde se trata extensamente esta temática, destacando los En la Escuela de Arquitectura de la Tierra optamos por los beneficios de
siguientes capítulos de lectura recomendable: revocos con mortero de cal hidráulica para exterior, por lo que a modo de
recordatorio y divulgación en esta sección –sin eludir la insistencia de
-Capítulo V: Revocos con Mortero de Cal (Revestimientos con Mortero de recomendar la lectura del Dosier 2 que trata específicamente la temática
Cal, Estucos con Mortero de Cal, Encalado con Pasta o Lechada de Cal, tanto para revocos exteriores como revestimientos interiores y pavimentos-
Mezcla de Cal y Yesos) , exponemos sus fases de ejecución a continuación:
-Capítulo VI: Revocos de Tierra (Revoques a Base de Tierra y Arena, 2.1.-Revestimientos con Morteros de Cal
Revoques de Barro, Revocos de Arcilla; Aditivos, Pinturas y Protecciones
para la Tierra) Cabe decir, como introducción de este apartado, que los Revestimientos
protegen la estructura y el interior del hogar, al mismo tiempo que
-Capítulo VII: Pavimentos de Tierra (Tratamientos Convencionales de los permiten su respiración. Además, el Revestimiento es un elemento estético
Suelos Arcillosos, Suelos Arcillosos con Cal, Suelos de Arcilla) y decorativo.
Foto: Portada del Dossier 2 de la Colección EAT Foto: Primera capa de revoco exterior, rellenado huecos entre hilada de sacos
2.1.1.-Beneficios de la Cal 2.1.3.-Aplicación del Mortero de Cal Hidráulica

La Cal Hidráulica, cuyo uso recomendamos en la Escuela de Arquitectura de
La cal es muy reconocida en la actualidad en la albañilería tradicional, como la Tierra, produce un tipo de mortero que puede emplearse más fresco que
ya sabemos, un uso en construcción que proviene del Neolítico y cuya el de la cal aérea, así como gozan de un tiempo de fraguado más rápido,
utilidad como conglomerante es ideal para revestimientos. Entre sus pero sin embargo son más resistentes a las heladas, a la lluvia y al calor.
cualidades, encontramos:
-Respeta todo tipo de soportes. Se adhiere bien La dosificación para las diferentes capas es la siguiente:
-Es un producto natural y biológico
-Se adapta a los movimientos del Domo y evita la aparición de fisuras en sus
muros -Primera capa o enfoscado: 1 cal x 4 arena
-Durante y después del fraguado, los morteros de cal son permeables al -Segunda capa: 1 cal x 3 arena (o 1 cal x 4 arena)
vapor de agua, pero a su vez impermeables al agua, favoreciendo la -Tercera capa (vista): 1 cal x 2 arena ( o 1 cal x 3 arena)
evaporación de agua contenida en los muros que respiran
-Los morteros de cal se colorean fácilmente y hacen posible obtener todos
los colores deseados
2.1.2.-Amasado del Mortero de Cal
Se recomienda amasado mecánico (empleo de amasadoras). El Mortero

amasado debe tener una consistencia cremosa, untuosa y por tanto fácil de
aplicar. A la hora de confeccionar el mortero, cabe tener en cuenta su
proceso:
-Primer Paso: Introducir la arena y la cal, y mezclar

-Segundo Paso: Introducir el agua, y mezclar
Cabe tener en cuenta que la cantidad de agua para realizar el mortero es

superior a la que se utiliza para crear la mezcla de SuperAdobe, ya que la
textura final debe ser húmeda sin llegar a gotear, similar a la cantidad de
agua que se utiliza para el mortero de cemento en las construcciones
modernas.
Foto: Los revocos con mortero de cal endurecen

a medida que pasan los años. Una técnica muy
utilizada ya por los romanos en sus construccio-
nes que duran hasta nuestro tiempo
I.-Preparado de la Superficie del Domo Una vez realizado el revoco, se puede apretar con un fratás (cuando el
Previamente a la ejecución del revoco debemos regar los muros del Domo revoco tiene cierta plasticidad pero ya ha comenzado a fraguar) y
sin que llegue a chorrear, pudiendo utilizar una brocha de pintura para posteriormente utilizar un cepillo de púas, una sierra dentada o una varilla
dosificar el agua que utilizamos. de hierro para generar surcos. En todo caso, antes de dicha operación de
raspado cabe esperar a que el revoco pierda agua, que durará más o
Por otro lado, existe una controversia si los muros del Domo deben estar o menos tiempo dependiendo del secado por la climatología
no desprovistos del recubrimiento del saco de rafia en su fase de revoco. (aproximadamente 20-30 minutos).
Hay quienes optan por desnudar la estructura del Domo, dejando la tierra
compactada a la vista, para su revocado, mediante el uso de raspado de
cepillos de púas o incluso quemado de la rafia mediante sopletes. En este
sentido, cabe apuntar que la experiencia de la Escuela de Arquitectura de la
Tierra nos hace decantar por el revoco directo sobre la superficie de rafia,
ya que el mortero de cal agarra mucho mejor. En este aspecto, no cabe
tener miedo que la rafia haga de aislante entre el revoco y la tierra Foto: Imagen de un fratás
compactada produciendo un posterior desapego del mortero de cal, ya que
el enrejado permeable mismo de la rafia permite la suficiente adhesión III.-Aplicación Segunda Capa: Cuerpo del Revoco
entre mortero y tierra compactada para su plena adherencia y posterior Esta debe tener un espesor de 15 a 20 mm, ya que asegura la
compactación. impermeabilización del muro y su planeado. Se aplica tras un periodo de 48
horas mínimo, que puede alcanzar los 7 días en zonas de climatología seca y
También hay que señalar la importancia del uso húmeda.
de guantes de goma para los revocos de cal, ya
que la cal es corrosiva a la piel. El primer paso es humedecer la pared para asegurar la adherencia entre
superficies. Acto seguido se proyecta el mortero de cal proyectado con
paleta de obra o manualmente con lanzado de bolas. Tras la proyección, se
II.-Aplicación Primera Capa: Mortero de Agarre pasa una regla por el muro de manera intuitiva para reafirmar la curvatura
Esta debe tener un espesor de 1 a 5 mm y debe rellenar todas las del Domo.
hendiduras entre hiladas de saco.
Como en la primera aplicación, al finalizar el proceso
Se aplica mediante la manipulación de una bola de mortero de cal en la aplicamos presión con un fratás para eliminar
mano, revocando en dirección de abajo a arriba del Domo. Es importante posibilidades de fisuras y raspamos la superficie.
trabajar de manera homogénea y acabar en una primera fase todo el
perímetro del Domo hasta una altura de 1,60m aproximadamente. Foto: Exposición de aplicación de primera y segunda
Posteriormente se trabaja la fase media, y finalmente la fase superior del capa de revoco
Domo.
Cabe apuntar que el revoco de la primera capa no se debe alisar, sino que
debe quedar rugoso para la buena adherencia en la aplicación de la
siguiente capa. De ahí que el mortero debe ser con arena media a gruesa.
IV.-Aplicación Tercera Capa: Enlucido

Esta deberá tener un espesor de 5 a 8 mm, y tiene como función decorar y
colaborar en la protección de las capas aplicadas con anterioridad. Esta
capa se realiza pasados entre 4 y 7 días mínimo.
Tras el proceso de proyección se pasa igualmente la regla por el muro y

posteriormente se trabaja el apretado con el fratás de manera regular. En
acabados más delicados como arcos de puertas y ventanas se puede utilizar
una cuchara de metal para presionar y eliminar posibilidades de grietas
durante el fraguado. Siempre hay que esperar a que el revoco pierda agua
por evaporación antes de realizar la operación de apretar.
Una vez realizada esta fase, llega la hora en que el bioconstructor saca a
relucir su parte más artística aplicando elementos decorativos sobre el
revoco fresco del Domo, ya sean pinturas, piedras, mosaicos, etc.
Foto: Fachada de hábitat de SuperAdobe decorada con bolas de tierra adheridas
Foto: Casa de Adobe decorada. La técnica de decoración es aplicable al revoco

exterior de los Domos de SuperAdobe
Foto: Fachada de Domo decorada con pinturas

2.2.-Pavimentos de un hábitat de SuperAdobe 3.-Construcción de Mobiliario de un Domo de SuperAdobe

Respecto al mundo de los pavimentos de un Domo, existen de tantos tipos a El diseño y construcción del mobiliario de un Domo de SuperAdobe se
su vez como bioconstructores los construyen, conforme a influencias fundamenta en la creatividad y la habilidad constructiva por parte de cada
técnicas o culturales y disponibilidad de materiales por proximidad o bioconstructor, ya que como sabemos el saco continuo de tierra
economía. compactada es muy dúctil y maleable pudiendo adaptarse a múltiples
diseños.
Lo lógico es que a la hora de hablar sobre pavimentos en el Sistema
Constructivo del SuperAdobe pensemos de manera directa en pavimentos
de tierra, un apartado que tratamos específicamente (y por ello nos
remitiremos a él) en el Capítulo VII: Pavimentos de Tierra (Tratamientos
Convencionales de los Suelos Arcillosos, Suelos Arcillosos con Cal, Suelos de
Arcilla) del Dossier 2 “Morteros, Cal y Revestimientos de Tierra” de la
Colección EAT, al que ya nos referimos con anterioridad. Foto: El saco continuo es muy adaptable
a múltiples formas de diseño
A la hora de diseñar el mobiliario de un Domo de SuperAdobe debemos

tener en cuenta si la construcción se realizará mediante:
I.-Manipulación del saco continuo de tierra compactada

Foto: Pavimento de arcilla II.-Gestión de estructuras auxiliares
No obstante, podemos realizar otro tipos de pavimentos como pueda ser 3.1.-Construcción de Mobiliario con Saco Continuo
con madera (pavimentos industrializados o reciclaje de maderas, tipo
palets), de cerámica o incluso de planches de cal, entre otros que se nos
puedan ocurrir. En cada caso hay que tener en cuenta la
impermeabilización del suelo de nuestro Domo con el suelo del terreno
para evitar humedades por capilaridad.
Foto: Sillones de salón construidos con SuperAdobe

Foto Izda: Pavimento cerámico. Foto drcha.: Pavimento de madera
En las construcciones de mobiliario con saco de SuperAdobe debemos tener 3.2.-Construcción de Mobiliario con Estructuras Auxiliares
en cuenta si el diseño de la construcción de la estructura lo tiene en cuenta
(tal como el caso de asientos, armarios empotrados, estanterías), por lo que Uno de los inconvenientes del saco continuo con tierra compactada a la
su construcción es paralela a la ejecución de la Estructura Vertical del hora de construir mobiliario para el interior del Domo es, justamente, su
Domo. O, si por el contrario, su construcción es independiente a la fase dimensionado. Por lo que para mobiliarios cuyo diseño requiera de
constructiva de la estructura del Domo, por lo que utilizaremos elementos estructuras de menor complexión, echaremos mano de elementos
de adhesión entre el mobiliario y los muros del Domo, tal como varillas de estructurales auxiliares como pueda ser la madera o el ladrillo de adobe o
hierro, para su posterior homogeneización en la fase de revocos. cocido, la cual nos permite realizar prácticamente cualquier tipo de molde
que posteriormente revestiremos, si así se prefiere, para homogeneizar con
el conjunto del Domo.
Foto: Estanterías de ropa

para un vestidor de un
Domo
Foto: Asientos, mesas auxiliares, estanterías en muros, etc, pueden formar parte de
la fase constructiva de la estructura del Domo
Foto: Mobiliario de baño

de un Domo realizado
con estructuras auxiliares
Foto: Armarios empotrados y camas también pueden construirse con SuperAdobe
VII
1.-Cálculo de Materiales y Costes
Es evidente que el cálculo de los materiales y costes de construcción de un

Domo depende básicamente tanto del dimensionado y diseño del hábitat
como de los materiales que se deseen utilizar, lo que llamaríamos costes
directos, así como de los costes indirectos que irían vinculados a las
características del terreno y las instalaciones necesarias para la
habitabilidad del Domo.
ANEXO
No obstante, para saber el coste de construcción de un Domo primero
tenemos que conocer los materiales que vamos a necesitar, ya sean
primarios o secundarios, y en este sentido es importante conocer la
cantidad de saco continuo y de tierra que vamos a utilizar, conforme al
perímetro del Domo y su altura.
El objetivo de este anexo, por tanto, no es resolver la aritmética de cálculo

de materiales y costes para todos los casos posibles, pero sí señalar una
herramienta de gestión útil de primera aproximación como es la
Calculadora de Materiales de Domos de SuperAdobe de Terra Form, una
ONG educativa que ofrece una herramienta gratuita de planificación
estratégica online para ayudar a proyectar los sacos de tierra de
SuperAdobe para la Cúpula, generando una estimación fila por fila de los
materiales necesarios para construirla.
La Calculadora está en inglés, por lo que el dimensionado de los sacos los

indica en pulgadas (inch), por lo que debemos conocer que:
1cm = 0,4 pulgadas
La Calculadora de Materiales de Domos de SuperAdobe de Terra Form se

puede encontrar online en:
http://www.terra-form.org/tools/earthbagdomecalc.html
-Anàlisi de la construcció amb Earthbag i Superadobe. Ramon Llimós

Montagut. Arquitectura Tècnica-Universitat de Lleida, 2013
-Arcos, Bóvedas y Cúpulas. Geometría y equilibrio en el cálculo tradicional

de estructuras de fábrica. Santiago Huerta. Instituto Juan de Herrera,
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2004
-Asentamientos Ancestrales. Amanda Rivera Vidal, Facultad de Arquitectura,

Construcción y Diseño-Universidad del Bio Bio, 2010
-Bombo Manchego. Fateh, Domoterra, 2013
-Building With Earth is Sacred Work. Ain Interview with Nader Khalili. K.
Lauren de Boer. EarthLight Issue #32, Winter 1998-99, p 21
-Earthbag Building - The Tools, Tricks and Techniques. Kaki Hunter and
Donald Kiffmeyer, Ed. New Society Publishers, Gabriola Island, 2004
-Earthbag Building Guide . Owen Geiger, 2011
-Elementos estructurales de la arquitectura: el arco. Rafael Galeano,

estudiando la Historia del Arte UNED, 2014
-Geometría de los Arcos. Narciso Sánchez Sánchez. Consejería de Educación,

Formación y Empleo. Región de Murcia, 2011
-Guía Teórica y Práctica del Curso de Tipología Estructural. Rodolfo Ernesto

Rosales, Facultad de Ingeniería. Universidad de San Carlos de Guatemala,
2004
-Introducción a la Construcción Arquitectónica. ETSA, Sevilla, 1988
-Irain Ice Houses Were Early Refrigretarors. Solaripedia, 2013
-La mejor orientación solar para tu vivienda. Casasrestauradas.com, 2012

-Leaning Arches: Entrada con Bóveda Nubia. DomoTerra, 2014
-Manual de Superadobe. Miguel Ciudad, 2011.
-Mevlana Rumí. Nurya Torner, Mevlana Blogia, 2007
-Morteros, Cal y Revestimientos de Tierra. Jesús A. Mármol, Dosier 2-

Colección EAT, 2014
-Nade Khalili, Spatial Agency
-Nashtifan Windmills. Ramin, Historical Iranian Sites and People, 2012
-Paisajes de la Piedra Seca. Observatori del Paisatge de Catalunya
-Pionera del superadobe, Iliona Khalili, visita España. Ester Gisbert Alemany,
Mimbrea, 2013
-Presentación de Superadobe. Tienes tierra, tienes casa. Natura Equilibrium,

2012
-Re-Conocimiento y Tecnología de la Tierra. Jesús A. Mármol, Dosier 1-

Colección EAT, 2014
-Referentes Arquitectura Vernácula-Norte de África. Ana María Jamarillo,

Nuevos Territorios, 2014
-Restauración/Fallos en la Estructura. Antonio García, Universidad de

Granada, 2007
-Yazd, el control climático de las ciudades del desierto iraní. Isabel Rendón,
Arquyma, 2010
Sistema
Constructivo del
SuperAdobe
Dosier nº 3/2015

SuperAdobe Manual

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Sistema

Escuela de Arquitectura de la Tierra

Autor Dosier: Jesús A. Mármol

1.3.-Sencilla Prueba de Densidad/Compactación para

IV.-Construcción de Super Adobe: Arcos, Cúpulas y VI.-Construcción de Super Adobe: Acabados

V.-Construcción de Super Adobe: Puertas y Ventanas

Por su naturaleza universal, podemos afirmar que Tierra y Geometría

Y como todos sabemos a estas alturas de la humanidad, no existe

Libertas capitur, sapere aude

Fotos: El matrimonio Nader e iliona Khalili.

-Prototipos Lunares de Nader Khalili

En lugar de emplear contratistas para trabajos especializados, estos refugios 1.3.-Libros

-Rumi, Fuente de Fuego

-Rumi, Bailando la Llama

1.4.-La filosofía de Rumí

Su maestro, Sems-i Tebriz, influyó mucho en su vida. Algunos investigadores

Su vida transcurre en la ciudad de Konya –centro de Anatolia–. Viajó

Su obra fundamental es el Mesnevi, formado por 26.660 versos pareados.

Según Rumi, todas las discordancias vienen de la esclavitud al color del

Según Rumi, la creación es eterna y el mundo es un campo de batalla. Los

Rumi defiende la libertad de pensamiento y la voluntad en el hombre. Si el

Las opiniones, creencias y palabras en la vida de Rumi constituyen una

El buen construir de culturas ancestrales sin estudios formales, y el mal

Los arquitectos, actores clave detrás del sobreconsumo energético, están

Los arquitectos empezaron a interesarse en incorporar la construcción

Foto: Viviendas Musgum en Camerún

2.2.-Representación Mundial 3.-En la Tribu Bezanozano, Madagascar.

2.-En Trulli, Italia.

2.2.-Representación en el Norte de África -Vivienda Gurunsi (Burkina Faso –Adobe)

-Vivienda Tribu Nómada Fulani (Paja y otras fibras)

-Casas Castillo (Togo-Barro, Madera y Paja)

-Casa «a impluvium» (Casamance, Senegal-Adobe, Madera y Paja)

Un bombo se construye con una falsa cúpula, por aproximación de

2.3.-Domos Vernáculos centenarios de España

Foto: Planta y sección de un bombo simple

Estas construcciones disponen en su interior de una cocina con chimenea,

Chozo en Villa Valiente Bombo manchego

Chozo en Casadejuanes Chozo en Cenizate

Estas construcciones responden: “a un fenómeno vivo y no a un ejercicio de

En la actualidad se pueden ver Bombos en los municipios de Tomelloso

Una filosofía de la que se nutrió Nader Khalili a la hora de crear un sistema

-El Yakhchal: Casa de Hielo Persa

Estas plantas de producción de hielo locales se suministran normalmente

Para la producción de hielo local, el qanat alimenta un canal largo y poco

-Torres de Viento: Bioclimatismo ancestral

Foto: Ciudad de Yazd

Los edificios en las regiones desérticas iraníes siempre fueron construidos

Pero para hablar propiamente de las Torres de Viento, desplacémonos por

La ciudad de Yazd, con un clima extremadamente árido y con una diferencia

Los altos muros maximizan la sombra en el suelo y el calor de la luz solar

El concepto de “la arquitectura hacia dentro” y en el empleo de elementos

Desde el Kabishkan, o ático, se suele controlar toda la casa y generalmente

Pero quizá, los elementos más característicos y que confiere un sello

Las trampas de aire existen en la mayoría de las casas y se erigen como

Fotos: Torres de Viento,

-Molinos de Viento: la maestría de la ingeniería persa

Cada uno de los molinos de viento consisten en 8 cámaras giratorias con

Estos molinos de viento fueron inventados en el este de Persia alrededor de

3.-Arquitectura del Superadobe 3.1.-Principios Técnicos Generales

B.-Comportamiento Bioclimático D.-Aislamiento Electromagnético

C.-Aislamiento Acústico G.-Transpirables

L.-Sistema constructivo que no genera escombros ni residuos de obra

M.-Materiales del lugar (Low Cost)