Меке корице, познате и као мека корица или

мека корица, су врста књиге коју карактерише

дебели папир или картон који се често држи
заједно са лепком, а не штаповима или
спајалицама. Супротно томе, књиге у тврдом и
чврстом платну су везане картоном
прекривеним крпом, пластиком или кожом.
Странице са унутрашње стране направљене су
од папира.

Јефтине књиге везане за папир постоје од

најмање 19. века у облицима као што су
памфлети, жутости, романи о димеу и
аеродромски романи. [1] Савремене меке
корице могу се разликовати по величини. У
САД-у постоје „папирнате маске за масовно
тржиште“ и веће, трајније „трговачке корпе“. У
Великој Британији постоје А-формат, Б-формат
и највеће величине Ц-формата. [2]

Издања књига у меком издању издају се када

издавач одлучи да изда књигу у
нискобуџетном формату. Јефтинији папир
слабијег квалитета; залепљене (а не спајане
или ушивене) везиве; а недостатак тврдог
омота може допринети нижим трошковима
корица. Меке корице могу бити преферирани
медиј када се не очекује да књига буде највећи
продавац или када издавач жели да изда
књигу без издвајања великих улагања.
Примјери укључују много романа и новија
издања или пописивања старијих књига.

Будући да папирне корице имају мању маржу

профита, многи издавачи покушавају да
избалансирају профит који ће остварити
продајом мање тврдих корица и
потенцијалним профитом продајом више
корица са мањом добити по јединици. Прва
издања многих савремених књига, посебно
жанровске фикције, издата су у мекој корпи. С
друге стране, најпродаваније књиге могу дуже
време одржавати продају у чврстим корицама
да би добиле већи профит који корице дају.
У раном 19. веку дошло је до многих
побољшања у процесима штампања, издавања
и дистрибуције књига, увођењем штампарских
стројева на пару, целулозе, аутоматског
подешавања типа и мреже железница. [3] Ове
иновације су омогућиле да Симмс и МцИнтире
из Белфаста, [4] Роутледге & Сонс (основан
1836.) и Вард & Лоцк (основан 1854. године),
масовно производе јефтина униформна
издања и издавање постојећих дјела, те да
дистрибуирају и продају преко Британских
острва, углавном преко свеприсутног
новинског материјала ВХ Смитх & Сонс који се
налази на већини градских британских
железничких станица. Ови свезани папири
понуђени су за продају у делићу историјске
цене књиге и били су мањег формата, 110 мм ×
178 мм (4 3,88 ин × 7 инча) [2], намењени
железничком путнику . [5] Серија књига са
корпама Роутледге'с Раилваи остала је
штампана до 1898. године и нудила путујућој
јавности 1.277 јединствених наслова. [6]

Тржиште немачког језика такође је подржало

примере јефтиних књига везаних за папир:
Бернхард Тауцхнитз је покренуо Збирку
британских и америчких аутора 1841. Ова
јефтина издања у облику папира, директна
претходница папира за масовно тржиште, на
крају су достигла више од 5000 свезака.
Рецлам је објавио Схакеспеаре у овом формату
од октобра 1857. године [7] и од 10. новембра
1867. године покренуо је пионир за серију
Универсал-Библиотхек за масовно тржиште
[8].

20. век
Немачки издавач Албатросс Боокс ревидирао
је формат корица за масовно тржиште 20. века
1931. године, али приступ Другог светског
рата је експеримент скратио. То се показало
тренутним финансијским успехом у Великој
Британији 1935. године када су Пенгуин Боокс
усвојиле многе Албатросс-ове иновације,
укључујући упадљив логотип и корице обојене
у различитим жанровима. Британски издавач
Аллен Лане уложио је сопствени финансијски
капитал да би 1935. године покренуо отисак
Пенгуин Боокс, покренувши револуцију у
корицама на тржишту књига на енглеском
језику издајући десет наслова у репринту. Прва
објављена књига на Пенгуиновој листи из
1935. године била је Ариел Мауроис 'Ариел. [9]

Лане је имао за циљ да произведе јефтине

књиге. Права је купила од издавача, наручила
велике накладе (као што је 20.000 примерака -
веће за то време) да цене јединице остану
ниске, и обишао је нетрадиционе
малопродајне локације. Продавачи књига у
почетку нису били вољни да купују његове
књиге, али када је Воолвортхс издао велику
поруџбину, књиге су се продавале изузетно
добро. Након тог првобитног успеха,
продавачи књига показали су већу спремност
да набаве меке корпе, а назив „Пенгуин“
постао је уско повезан са речју „меке корице“.
1939. Роберт де Грааф издао је сличну линију у
Сједињеним Државама, сарађујући са Симон &
Сцхустер на стварању етикета Поцкет Боокс.
Израз "џепна књига" постао је синоним за меке
корице у Северној Америци који говори
енглески језик. У француском језику се
користио израз ливре де поцхе и користи се и
данас. Де Грааф је, попут Ланеа, договарао
права на меке корице других издавача и
произвео је много тиража. Његове праксе су
биле у супротности с онима из Ланеа
усвајањем илустрованих корица намењених
северноамеричком тржишту. Да би достигао
још шире тржиште од Лане-а, користио је
дистрибутивне мреже новина и часописа, које
су имале дугу историју да су (у формату и
дистрибуцији) биле намењене масовној
публици. [10]

Због своје позиције број један на ономе што је

постало веома дугачак списак џепних издања,
Изгубљени хоризонт Јамеса Хилтона често се
наводи као прва америчка књига са меким
корицама. Међутим, прва књига са великим
бројем књига, штампана у САД-у, била је
издање књиге Пеарл Буцк Тхе Гоод Еартх, коју
је Поцкет Боокс издао као доказ концепта
крајем 1938. године, а продата је у Нев Иорку.
[цитирано] У другом светском рату америчка
војска је трупама поделила око 122 милиона
романса "издања оружаних служби", што је
помогло популаризацији формата после рата.
[11]

Кружењем меких корица у киосцима и

књижарама научно и интелектуално знање је
успело да досегне масе. То се десило у исто
време када су масе почеле да похађају
универзитет, што је довело до студентских
побуна 1968., који су потакли отворен приступ
знању. Књига меке корице значила је да је
више људи могло отворено и лако приступити
знању и то је довело до тога да су људи желели
све више и више. Ова приступачност
представљала је претњу богаташима намећући
да ће то бити наопако, јер су масе сада имале
приступ готово свим знањима којима су богати
раније имали приступ. Третирање меке корице
као било које друге књиге драстично је
ослабило разлику између високе и ниске
културе. Папирна револуција је у суштини
прекинула овај однос редефинирајући га
приступом знању. [12]

Папербацк оригинали У Сједињеним

Државама, многе компаније су ушле у поље
издавања меких књига у годинама након
оснивања Поцкет Боокс, укључујући Аце,
Делл, Бантам, Авон и десетине других мањих
издавача. Испрва су се меке корице
састојале од репринта, али 1950. године
„Златне медаље“ Фавцетт Публикације су
почеле објављивати оригиналне радове у
мекој корпи. Фавцетт је такође био независни
дистрибутер киоска, а 1945. године компанија
је преговарала са Нев Америцан Либрари о
дистрибуцији њихових наслова Ментор и
Сигнет. Тим уговором Фавцетт-у је
забрањено да постане конкурент
конкуренцијом објављивањем сопствених
преписа. Росцое Кент Фавцетт хтио је
успоставити линију корица Фавцетт, а
сматрао је да оригинални радови неће бити
кршење уговора. Како би оспорио уговор,
Фавцетт је објавио двије антологије - „Бест
оф Труе Магазине“ и „Шта би данашња жена
требала знати о браку и сексу“, репризирао је
материјал из Фавцетт магазина који раније
није објављен у књигама. Када су ове књиге
успешно објављене, најавио је Голд Медал
Боокс, линију оригиналних меких корица.
Продаја је нарасла, због чега је уредник
Златне медаље Ралпх Даигх
прокоментарисао, "У протеклих шест мјесеци
произвели смо 9.020.645 књига, а чини се да
их људи воле". Међутим, издавачи у чврстим
корицама замерили су иновацију Росцое
Фавцетта, о чему сведочи Доубледаи-ов
ЛеБарон Р. Баркер, који је тврдио да
оригинални уратци могу „поткопати целу
структуру издавања“. [13] Жанровске
категорије почеле су да се појављују, а
корице књига масовног тржишта одражавале
су те категорије. Меке корице масовног
тржишта утицале су на часописе с глатком и
целулозом. Тржиште јефтиних часописа се
смањило када су купци уместо тога почели да
купују јефтине књиге. Аутори су се такође
одрекли часописа и писали за тржиште меких
корица. Водећи издавачи меких корица често
су ангажирали искусне уметнике насловних
часописа за пулпу, укључујући Рудолпха
Беларског и Еарла К. Бергеија, који су
помогли створити изглед и осећај картона и
поставили привлачан визуални стандард који
траје и данас. Десети познатих аутора
објављени су у меком платну, укључујући
Артхура Миллера и Јохна Стеинбецка.

Други светски рат донио је и нову технологију

и широку читатељство мушкараца и жена који
су сада у војсци или запослени као смени;
Меке корпе су биле јефтине, лако доступне и
лако се носе. Штавише, људи су открили да
им ограничења путовања дају времена да
прочитају више корица. Штампање и
ламинирање у четири боје које су развијене
за војне мапе учиниле су да корица привлачи
очи и спречава да се тинта покрене док су
људи руковали књигом. Вртљиви метални
сталак, дизајниран да прикаже широк спектар
корпи на малом простору, пронашао је своје
место у дрогеријама, димезарима и
тржиштима. Војници су добили милионе
књига у меким издањима у издањима
наоружаних служби. [14] Америчке корпе
брзо су ушле на канадско тржиште. Канадске
иницијативе за масовно меко трчање у
четрдесетима укључују Вхите Цирцле Боокс,
подружницу компаније Цоллинс (Уједињено
Краљевство); био је прилично успешан, али
је убрзо надмашио успех Харлекуина који је
започео 1949. године и, након неколико
година објављивања неугледних романа,
усредсредио се на романтични жанр и постао
један од највећих светских издавача.
МцЦлелланд и Стеварт ушли су у трговину
књига канадских масовних тржишта почетком
1960-их, са серијом „Канадска библиотека
најпродаванијих“, у време када је канадска
књижевна култура почела да се популарише,
а позив за идентитет канадског аутора
разговарао је канадски народ.