Kammermusik

WOLFGANG AMADEUS MOZART Serie VIII Kammermusik WERKGRUPPE 21 DUOS UND TRIOS FOR STREICHER UND BLASER VORGELEGT VON DIETRICH BERKE UND MARIUS FLOTHUIS BARENREITER KASSEL « BASEL - TOURS - LONDON 1975 Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)En coopération avec le Conseil international de la Musique Editionsleitung: Wolfgang Plath - Wolfgang Rehm Rudolph Angermilller - Dietrich Berke Die Editionsarbeiten dieses Bandes wurden geférdert mit Mitteln der Stiftung Velkswagenwerk. Zustindig fir: BRITISH COMMONWEALTH OF NATIONS Barenreiter Ltd. Londen BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND Barenreiter-Verlag Kassel DEUTSCHE DEMOKRATISCHE REPUBLIK ‘VEB Deutscher Verlag far Musik Leipzig FRANCE Editions Birenreiter, Tours SCHWEIZ end alle abrigen hier nicht genannten Linder Barenreiter-Verlag Basel Als Erginzung zu dem vorliegenden Band erscheint: Dietrich Berke und Marius Flothuis, Kritischer Bericht zur Newen Mozart-Awsgabe, Serie VIII, Werkgruppe 21 Alle Rechie vorbehalten / 1975 / Printed in Germany Vervielfaltigungen jeglicher Art sind verboten. Internationale Stitung Mozarteum, Online Publications (2006)INHALT Zur Edition... ceaneu sis ae canes ME Varmarts 2 Sr 4h UE DS Y BER ShEREY 2 vil Faksimile: Blatt 1" des Autographs von KV 423... ee XXxI Faksimiles: Blatt 1 und 1° des Autogeaphs von KV 487 (496), Nr. 3, Lund 6 XXII Faksimiles: Blatt 2° und 2° des Autographs von KV 487 (496), Nr. 3,tund6 . . . XXIV Fabsimule:Telblat der teste Telquelle (Druck Breiopt & Hertel Leipig 1803) YOREVMIEY cc aan a a a Ans we tia XXVI 1. Duos fir Streicherund Blaser 1. Sonate in C fir Violine und Ba@KV 466... Beran 3 2. Sonate in F fiir Violine und Ba KV 46° gt HF Oe 5 3, Sonate in B fur Fagott und Vieloncello KV 292 (196). 2 2. 7 4. Duo in G fiir Violine und Viola KV 423... 2. 239 ee 5. Duo in B fir Violine und ViolaKV420.. 0. ee 33 6. Zwolf Duos fiir 2wei Horner KV 487 (496%)... vagsenan @ Il. Trios fiir Streicher und Blaser 1. Adagio und Menuetto in B fir zwei Violinen und Ba KV 266 (271). 2... 61 2, Fiinfundzwanzig Sticke (Ftinf Divertimenti) fiir drei Bassetthérner KV 439° o7 3. Adagio in F fiir zwei Bassetthorner und Fagott KV 410 (4404; KV®: 404°)... 120 4. Divertimento (Streichtrio) in Es fir Violine, Viola und Violoncello KV 563... 121 Anhang 1. Anderer Schlugsatz zu ,Divertimento II" aus KV 439%... 167 2. Fragment eines ersten Satzes 2u einem Trio in G far Violine, Viola und Ba KV Anh. 66 (562)... eee Ahonen iain 170 3. Entwwutl eines Triosatzes in C fiir zwei Violinen und Violoncello, erwahat bel KV 266 271). oe Skee BWA cacaee arent 14 Internationale Siijtung Mozarteum, Online Publications (2008)ZUR EDITION Die Neue Mozart-Ausgabe (NMA) bietet der Forschung auf Grund aller erreichbaren Quellen — in erster Linie der Autographe Mozarts — einen wissenschaftlich ein- wandfreien Text, der 2ugleich die Bedirinisse der musikalischen Praxis berucksichtigt. Die NMA erscheint in aehn Serien, die sich in 35 Werkgruppen gliedern |: Geistliche Gesangswerke (14) Il. Bobnenwerke (5—7) ML: Lieder, mehrstimmige Gesange, Kanons (8—10) IV: Orchesterwerke (11-13) Vs Konzerte (14-15) Vi: Kirchensonaten (16) Vil: Ensemblemusik fir gr®Gere Solo-Besetzungen (7-18) VIL: Kammermusik (19-23) IX: Klaviermusik (24-27) X: Supplement (28-35) Zu jedem Notenband erscheint gesondert cin Kritischer Bericht, der die Qucllenlage erortert, abweichende Les- arten oder Korrekturen Mozarts festhilt sowie alle sonstigen Spezialprobleme behandelt Innerhalb der Werkgruppen und Bande werden die vollendeien Werke nach der zeitlichen Folge ihrer Ent- stehung angeordnet. Skizeen, Entwirfe und Pragmente werden als Anhang an den SchluB des betreffendea Bandes gestellt. Skizzen etc. die sich nicht werkmabig. sondern nur der Gantung baw. Werkgruppe nach iden= tifizieren lassen, werden, chronologisch geordnet, in der Regel an das Ende des SchluRbandes der jeweiligen Werkgruppe geserzt Sofern eine solche gattungsmaige Mentifizierung nicht moglich ist, werden diese Skizzen etc. innerhalb der Serie X, Supplement (Werkgruppe 30: Snufion, Skiszen, Enreiirfe, Fragmente, Varia) veroffentlicht, Verschallene Kompositionen werden in den Kritischen Berichten erwihnt, Werke von zweifel- hhafter Echtheit erscheinen in Serie X (Werkgruppe 29), Werke, die mit gréifter Wahescheinlichkeit unech sind, werden nicht aufgenommen Von verschiedenen Fassungen eines Werkes oder Werk- teiles wird dem Notentext grundsatalich die als end- giltig zu betrachtende zugrunde gelegt. Vorformen baw. Fruhfassungen und gegebenenfalls Alternativ- fassungen werden im Anhang wiedergegeben Dic NMA verwendet die Nummern des Kichel-Ver- zeichnisses (KV); die 2. T. abweichenden Nummern der dritten und erganeten dritten Auflage (KV? baw. KV") sind in Klammern beigeftigt; entspreshend wird auch die z.T. abweichende Numerierung der sechsten Auflage (KV*)_vermerkt. vl Internationale St{ftung Mozarteum, Online Publications (2008) Mit Ausnahme der Werktitel, der Vorsavze, der Ent- stehungsdaten und der Funoten sind simtiche Zu- taten und Erganzungen in den Notenbanden gekenn- zeichnet, und zwar: Buchstaben (Worte, dynamische Zeichen, tr-Zeichen) und Ziffern durch kursive Typen ; Hauptnoten, Akzidenzien vor Haupmnoren, Strihe, Punkte, Fermaten, Ornamente und kleinere Pausen- werte (Halbe, Viertel etc.) durch Kleinstich; Bogen und Sehwellzeicen durch Strichelung; Vorschlags- und Ziernoten, Schlussel, GeneralbaR-Bezifferung sowie Akzidenzien vor Vorschlags- und Ziemoten durch ceckige Klammern, Bei den Ziffern bilden diejenigen zur Zusammenfassung von Triolen, Sextolen ete. eine ‘Ausnahme: Sie sind stets kursiv gestochen, wobei die erganzten in Kkleincrer Type erscheinen. In der Vorlage fchlende Ganztaktpausen werden stillschweigend et- ‘ginz: Der jewellige Werktitel sowie die grundsitaich in Kursivdrude wiedergegebene Bezeichnung der Instru- mente und Singstimmen ¢u Beginn eines jeden Stickes sind nosmalisiert, die Pasticuranerdnung. ist dem heu- tigen Gebrauch angepaBt: der Wortlaut der originalen Titel und Bezeichnungen sowie die originale Parvieur- anordaung sind im Kritischen Bericht wiedergegeben, Die originale Sdrreibweise transponierend notierter Instrumente ist beibehalten. In den Vorlagen in c- Schlussel notierte Singstimmen oder Tasteninstru- mente werden in modeme Schlusselung ubertragen. Mozart notiert einzeln stehende 16tel, 32stel ete. stets duschsteichen (dh. ££ statt 2, 2); bei Vorschlagen ist somit eine Unterscheidung hinsichtlich karzer oder anger Ausfuhruag von der Notationsform her nicht moglich. Die NMA verwendet in diesen Fallen grundsatalich die moderne Umschrift J, 24 etc.: soll ein derart wiedergegebener Vorschlag als ,kura gelten, wird dies durch den Zusatz..|']” uber dem betreffenden Vorschlag angedeutet. Fehlende Bogchen von Vorschlagsnote baw. -notengruppen zur Hauptnote sowie zu Nachschlagsnoten, ebenso Artikulationszei- chen bei Ziemoten sind grandsatzlich ohne Kennzeich- ‘nung erginzt. Dynamische Zeichen werden in derheute gebrauchlichen Form gesetzt, also z.B. f und p statt for: und pia: Die Gesangstexte werden der modernen Rechtschreibung angeglichen. Der Basso continuo ist in der Regel nur bei Secco-Rezitariven in Kleinstich ausgesetzt Zu erwaigen Abweichungen editionstechnischer Art vergleiche man jeweils das Vorwort und den Kritischen Bericht. Die EditionsleitungVORWORT Die Kompositionen des vorliegenden Bandes gehd- ren zwei Werkgattungen an, deren Umrisse in der Musikgeschichte niemals jene Deuilichkeit erlangten wie etwa die des Streichquarletts oder der Klavier- sonate, Das unbegleitete Duo ohne Klavier!, dessen Wurzeln bis in die Zeit der frithen Niederlinder 2u- riidcreichen, hat in seiner Geschichte recht verschie- denartige Ausprigungen gefunden. Es diente w. a als Unterrichtswerk, aber auch — vor allem im letzten Drittel des 18. Jahrhunderts von Frankreich aus- gchend — als Virtuosenstick. Derartig. unterschiedliche Funktionen bedingen divergierende Momente, die der Gattung insgesamt eigen sind: Lehrhafte Ziige, wie etwa Kontrapunktischer Satz, Etiidenhaf- tigkeit und Virtuositit, die auch in Mozarts Beitrigen zum instrumentalen Duo erkennbar bleiben. Neben Mozart haben Joseph und Michael Haydn, vor allem aber die ,Mannheimer" diese Gattung gepfegt. ‘Aus Mocarts Beschaftigung mit dem Duo far zwei Streichinstrumente sind zwei Werkpaare auf uns gekommen, die zeitlich weit auseinander liegen und auch sonst nur wenige Gemeinsamkeiten aufweisen: die beiden Sonaten in C und F KV 46¢ und 46° (= 1/1 und 2), entstanden laut autographer Datie- rung am 1, September 1768, und die beiden Duos in G und B fiir Violine und Viola KV 423 und 424 (= U4 und 5) aus dem Jahre 1783. Zur Gattung, {Streichduo" im engeren Sinne kénnen dabei woh! nur die beiden Duos KV 423 und 424 gezahlt werden; die Sonaten KV 46! und 46° gehiven dagegen ‘einem anderen, aus der GeneralbaSpraxis herkom- menden Traditionszusammenhang an. Die Sonaten KV 46! und 46° sind im Autograph erhalten (Baye- rische Staatsbibliothek Miinchen), Hinweise auf die Besetzung fehlen vollig. Schlusselung (Violin- cchlissel fiir die Oberstimme, Bagschlissel fir die Unterstimme) und Stimmenumfang (in der Ober stimme wird das g, der tiefste auf der Violine migiiche Ton, niemals unterschritten, wohl aber als Eckton mehrfach beriihrt) legen eine Beset- ung mit Violine und Ba (Violoncello) nahe. Dafiit spricht auch der durchgehend zweistimmige Satz, der sich lediglich in einigen SchluStakten in Akkorde ausweitet. Es kann jedoch nicht ausgeschlossen wer- 5 Zu goschichtlichen Entwiddlang vel. den Artikel Duett von Hans Engel in: Die Musik in Gesshichte und Gegenwart All- ixemeine Encyklopidie der Musik (~ MGG), heog. von Fried- ch Blume, 14 Bande, Kassel etc, 1949-1908, Band 3, Sp. 882 Ff den, da8 die Unterstimme als unbezifferte General- bastimme anzusehen ist Wie in vielen frithen Autographen Mozarts finden sich auch hier Korrigierende und erginzende Ein- tragungen von der Hand Leopold Mozarts*. In KV 46! schrieb er zum ersten Satz die Tempoangabe Allegro, und im Menuett II stammen die dyna- mischen Zeichen fp vermutlich von seiner Hand. In KV 46 hat er ebenfalls die Tempoangabe Allegro zum I. Satz geschricben, auSerdem fir die Takte 6 bis 7 und 21 auf freiem Raum andere Fassungen notiert, die als ossia in die vorliegende Ausgabe mit aufgenommen wurden, Die Satziiberschriften Menuet 1 und Meret 2* in KV 46" sowie die dyna- mischen Zeichen jp in Menuet II dieser Sonate diirf- ten ebenfalls von Leopold Mozart stammen, Uber den Kompositionsanla8 der beiden Duos fiir Violine und Viola KV 423 und 424 (~ 1/4 und 5) haben zwei fridhe Biographen Michael Haydns, Franz Joseph Otter und Georg Johann Schinn‘, in ihrer Biographischen Skizze von Johann Michael Haydn (Galeburg 1808) einen Bericht gegeben, auf den sich auch Georg Nikolaus Nissen in seiner Mozartbiogra- phie bezieht. Nissen schreibt: Michael Haydn sollte auf hohern Befehl Duetten fur Violine und Viola schreiben. Er konnte selbige aber zur bestimmten Zeit nicht liefern, weil tha eine heftige Krankhelt befallen hatte, die ihn nachher linger, als man es vermuthete, 2u aller Arbeit un- fahig machte. Man drohte thm uber den Aufschub mit Einziehung seiner Besoldung, weil der Gebieter [der Saleburger Erabischof] von Haydn's Umstanden vermuthlich zu wenig unterrichtet, oder durch falsche Berichte hintergangen war. Mozart, der Haydn tag- lich besuchte, erfuhr dieses, setzte sich nieder und schrieb ir den betriibten Freund mit so unausge- setzter Rastlosigkeit, dass die Duetten in wenigen Tagen vollendet waren und unter Michael Haydn's Namen eingereicht werden konnten. INoch off ergdtzten wir uns in der spatern Zeit mit diesem vortrefflich gerathenen Liebeswerke, das auch unser Meister als ein Heiligthum im Original auf- bewahrte und darum immer Mozart's unsterbliches Fur die machfolgenden Angaben danke ich Dr. Wolfgang, Plath, Auesbur Zur Biographie vel. den Artikel Otter von Hans Jancik in MGC, Band 10, 5p. 4764 * Zur Biogsaphie vel den Artikel Sching von August Seha nagl in MGG, Band 11, 5p. 1729 vil Internationale Stiturg Mozarteusn, Online Publications (2006)Andenken ehrte.’ So erzihlen die Verfasser und Schiller M. Haydn's in dessen biographischer Skizze (Schinn und Otter). Vieles spricht dafir, da diese Geschichte auf Wahr- heit beruht. Die Staatsbibliothek PreuBischer Kul- turbesitz in Berlin besitzt in Kopie vier Sonaten fiir Violine und Viola von Michael Haydn*. Diesen vier Sonaten in den Tonarten C, F, D und E hatten sich Mozarts Duos in G und B tonarilich gut eingefiigt; aber eben nur tonattlich. Stlistisch fallen Mozarts Duos vilig aus dem von Michael Haydn in den vier Sonaten gesteckten Rahmen, So fehlt bei Haydn beispielsweise weitgehend die kontrapunktische Komponente, Immerhin ist kiirzlich eine Quelle bekannt geworden’, deren Titelblatt die genannten vier Duo-Sonaten Michael Haydns mit rei Duetten Mozarts in Verbindung bringt und auch den Sal burger Erzbischof als Widmungstriger nent, Die Quelle selbst enthalt allerdings nur awei der genannten Duette Haydns (die anderen beiden warden her- ausgeschnitten), nicht aber die Duette Mozarts. Die Formulierung auf dem Titelblatt scheint demnach auf eine altere Quelle 2u verweisen, die alle sechs Kompositionen enthalten haben mag. Vielleicht han- delte es sich dabei um eine Kopie der Wiener Firma Johann Traeg, die am 18. Juni 1788 folgende Anzeige in der Wiener Zeitung erscheinen ie: 6 dott [sc Duetti] ¢@ Viol. @ Viola. Die 4 ersten sind von M, Haydnreich, das Ste und 6t2 von Mozart, Der Name Haydnreich durfte irrtiimlich in diese Anceige geraten sein, denn am ». Juli 1788 lie’ Tracg in der Wiener Zeitung nochmals die gleiche Anzeige erscheinen, jetzt jedoch korrekt mit dem Namen ,M.Haydn"®, Aus Tracks pedrucktem Haupt- katalog (Wien 1799), in dem iibrigens der Name Haydnreich nicht auftaucht, gebt hervor, daB es sich bei diesen Duetien um geschriebene, nicht gedruckte Materialien handelt. Leider haben sich bis heute Keine Traeg-Kopien gefunden. Das erhaltene Autograph von KY 423 und 424 (im Besitz von Robert Owen Lehman, Paris—New York, ® Biographie W. A, Mosarts, Leipaig, 1828, 8. 4761,, Nach- drudkes Hildesheim 1964 und 1972. Signatur: Mus. ris, 10 280 * Zegreb, Bibliothek des Hrvatski glazben\ zaved / deposit Udina-Algarott, Hs. (OLVIi HH Beqitzer: Vervaltong der Kathedrale in Krk Fur alle Angaben eu dieser Handachrift danke ich Heren Prof. De Gechard Croll, Saleburg, und Hern Prot. Dr. Ladislav Saban, Zagreb. * Mozari. Die Dokuments sees Lebens, gesarmmelt und erliutert yor Otto Erich Deutsch (~ Dokurente, NMA X34), Kassel etc. 1961, 5. 280 © Dokumente, 5.281 Vill Internauionae Stitung Mozarteum, Online Publications (2006) deponiert in der Pierpont Morgan Library New York) gibt weitere interessante Hinweise (vgl. das Faksimile auf S. XX1); Es enthalt weder einen Datie- tungsvermerk noch Mozarts autographen Namens- zug. Auf der jeweils ersten Seite der beiden Werke stammen bestenfalls die Tempoangaben von Mozarts Hand, nicht jedoch die Bezeichnung Ductto i [bew. 2) a, Violino e Viola, und natiirlich auch nicht d ‘ti Mozard am rechten Rand, Es hat den Anschein, als habe Mozart sein Manuskript so angelegt, da8 es einem mehrteiligen Zyklus, von dem bereits vier Einzelwerke vorlagen, miihelos cingeftigt und mit den nétigen Angaben versehen werden konnte. (Ob Michael Haydn das Autograph tatsichlich beses- sen hat, ist anderweitig nicht belegt. [n diesem Zu- sammenhang sind zwei Briefe wichtig, die Mozart seinem Vater im AnschluB an seinen Salzburg-Besuch ‘yon Ende Juli bis Ende November 1783 geschrieben hat. Im Brief vom 6. Dezember 1783 bittet er schicken sie mir so bald mdslich Meinen Idomeneo — die 2 Violin Duetten — und Seb: Backs fugen —..."", und er wiederholt diese Bitte im Brief von 24. Dezember desselben Jahres". Da Mozart in spateren Briefen nicht wieder auf die An- gelegenheit rurtickkommt, scheint er yom Vater erhalten zu haben, was er wiinschte, Vorausgesetzt daB es sich bei den 2 Violin Ductten” um KV 423 und 424 handelt, mu8 vermutet werden, da Mozart nicht das Autograph — das ja angeblich bei Michael Haydn verblicb —, sondern Kopien erhalten hat. In der Korrespondenz Constanze Mozarts mit ihren Verlegern werden die Duos nicht erwahnt, doch erscheint im handschriftlidien André-Verzeichnis von 1833 als Nachtrag zur Ableilung Mozart'sche Compositionen nach authentischen Abscuriften in Stimmen als Nr, XVI eine Stimmenkopie von KY 423 und 424, die moglicherweise aus Mozarts Nachla8 stammt* Die Sonate fiir Fagott und Violoncello KV 292/196" (= V3) soll Mozart angeblich cusammen mit drei 3 Auskunft von Dr. Wolfgang Plath, Augsburg; diese Ein- trazungen steramen allerdingy auch nicht von Michael Haydn, wie Prof. Dr. Gechard Croll, Salzburg, dem Herausgeber mit- toil N" Mozert, Briefe wid Aufscichnungen, Cesambausgebe, hrs, von der Internationalen Stiftung Mozarieum Salzburg, ge ssammelt (und erliutert) von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutsch (4 Testbinde ~ Bauer-Deutsch LIV, Kassel etc. 1962/63), aut Grund deren Vorarbeitea erlduter:_ von. Joseph Heine Fil 2 Kommentarbande ~ Fibl V und VI, Kassel ele. 1972), Band IIL, Ne 770, §, 295, Zeilen 88-82, Bauer-Deutseh Il, Nr. 779, 5. 299, Zeile 56. ‘Auskunfe von Dr. Wolfgang Plath, Augsburgverschollenen Fagott-Konzerten Anfang 1775 in Minchen fir Freiherr Thaddius von Diirniz geschrieben haben'', Dokumentarische Belege, die diese Vermutung bestirken kinnten, sind nicht bekannt geworden, Auch ist mit Nachdruck darauf hin- zuweisen, da weder KV 202 (196°) noch die drei verschollenen Fagottkonzerte in dem ethaltenen Katalog der Sammlung Diimiz'* verzeichnet sind. Fraglich erscheint auch, ob Mozatts verschollenes Autograph — die Edition in der Newen Mozart-Aus- gabe kann sich nur auf den altesten erhaltenen Druck stutzen'® — fiir die Unterstimme tatsichlich ein Vio- loncello vorschreibt, oder ob diese Angabe nicht auf Verlegerwillkir 2urlidezufihren ist. Denkbar und aufgrund der Stimmfuhrung wahrscheinlicher, wire jedenfalls auch ein zweites Fagott, wenn man nicht auch bei diesem Werk, ahnlich wie bel KV 46! und 46%, in der Unterstimme eine unbezifferte General- baRstimme zu sehen in Erwigung ziehen will Die Faitionsgeschichte der Zw6lf Duos fiir 2wei Hor- ner KV 487/496+ (= /6) mutet im Riickblick aus heutiger Sicht etwas abenteuerlich an, Kéchel verzeichnet in der 1. Auflage seines Verzeichnisses unter Nr. 487: ,Duett fiir zwei Violinen. Comp. 1786, 27. Februar zu Wien. Fuchs in Hau p. 209. n. 3. — Nicht in Mozart's Verzeichniss.” Kéchel bemerkt Ferner: Autograph, Ausgaben und Abschriften unbekannt. Anmerkung: Al. Fuchs, der die Compo- sition dieses Duettes in das Jahr 1786 setzt, gibt das Autograph in Mozart's Nachlass’ an. Damit ist wohl, wie Sfter in Fuchs Vere., der Nachlass von sWolfg. Mozart Sohn’ gemeint, Dieser kam bekannt- lich in seinen musikalischen Theilen an das Mozar- eum in Salzburg und an Frax von Baroni (t 1860) in Gratz, An beiden Orton hat er sich nicht vor- ‘gefunden (1860),” —,Fuchs in Hau” meint den Cata- log sammtlicher Tomwerke von W. A. Mozart ver- fat von Aloys Fuchs, Mitglied der k. k. Hofkapelle, in Wien". Dieser Katalog wurde nicht, wie in KV? S. XXXV (KV* S, XXXIX) behauptet, von Dr. Josef Hauer in derOed von dem Fuchsschen Original abge- schrieben, sondern Haver erhielt die Abschrift von seinem Freund Dr. Lorenz in Wiener Neustadt, SVgL KV", Anmerkung 20 1966= 292 und 2u 180¢=161, Za Durniz und dessen Musik Sammlung vgl- August Scharmagl, Fretherr Thaddéus von Diirnis, Lin Mozert-Verchrer, int ‘Acta Mozaritana, 21, Jahrgang 1974, S. 19 fE "2 Catalogue de Musique —appartenante & Mons: le Baron: de Diirnias vgl. Schatmagl, 2. 2, O., 5.15 J, J. Harnmel (Berlin), Platlen Ne, 1299, vor 1800 erschic- W Authewahet in der Dsterseichichen Nationalbibliothek Wien, Signatur: 5. m. 4817, wie ein mit ,Od den 18, Juli 1853 / Hauer” signierter Vermerk auf dem Titelblatt bezeugt. In der Tat fin- det sich in dieser Katalog-Abschrift neben dem Inci- pit von Kéchels Nr. 487 der Hinweis ,,Autograf Mozarts Nachlag’. In dem Thematischen Verzeich- niG der sdimtlichen Compositionen von Wolfgang Amadeus Mozart von Aloys Fuchs aus dem Jahre 1837", also dem Original, nach dem der Katalog Havers angefertigt wurde, taucht dagegen als Rand- vermerk auf: ,,Aut, b. M. V.", was besagen soll: beim Musikverein, d.h. bei der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, wo sich das Autograph der Nummern 1, 3 und 6 in der Tat bis heute befindet. Es handelt sich um zwei beidseitig beschriebene Blatter im Querformat (vgl. die Faksimiles auf S. XXIIff). Blatt 1° enthalt in Stimmennotation Nr. 3 Andante, mit dem Vermerk: Von Wolfgang Amadé Mozart Wien den 27% Julius 1786 untern Kegelscheiben. Blat: 1" enthalt Nr. 1 Allegro, Blatt 2° Nr. 6 Menuett mit Trio. Alle iibrigen Eintragungen auf diesen Blattern sind nicht autograph '* (zur Inter~ pretation dieses Sachverhalts vgl. unten). Die alte Mozart-Ausgabe* fa8te die drei Sticke in Serie XV, Nr. 3 24 einem Duo far zwei Violinen zusammen, bemerkt jedoch in einer Anmer- kung: Aus den drei Séilusstakten des Menuets Gatzes dieses ,Dvo" geht hervor, dass Mozart es nicht fiir 2 Violinen aufgeschrieben hat. Da indess irgend welche Andeutung der Ausfithrungs- mittel fehlt, so glaubte man das Stiick gleichwohl an dieser Stelle abdrucken zu sollen, umsomehr als die Parallelstelle im ersten Theil des Menuet- Satzes im Violin-Schlitssel notirt ist, und mit Aus- nakme der oberwilinten Stelle das Ganze von allen denkbaren Instramenten am besten fiir 2 Violinen ausgefiihrt werden kann, deren Umfang und Cha rakter alles iibrige entspricht.” Die alte Mozart-Aus- abe bringt im Haupttext die betreffenden Takte im Ba@schlissel,gitt aber auf einem darunter kleiner gestochenen System eine um zwei Oktaven héhere Fassung. Damit hatte Kéchels Nr. 487 in die alte Mozart- Ausgabe Eingang xefunden, und zwar als Violin- ™ Autbewahrt in der Deutschen Staatsbibliothek Berlin, Sig- natuc: Ket, mus, 700, Die entspredienden Angaben in KY* sind demnech 2 korrigieren. Eine volletindige Obertragun. der nicht-auto- sphen Teile bringt der Krtische Bericht 2um vorliegenden a Wolfgang Amadeus Mezarts Werke. Kritisch durchge- tehene Cecamtaurgabe, Leipzig (Breitkopf de Hartel) 1877 bis 1908, Ix Internationale Stijturg Mozarteuun, Online Publications (2008)Duo, obwohl sich die Herausgeber dariiber im klaren waren, da diese Besetzung ausgeschlossen ist Eine neue Phase in der Editionsgeschichte von KV 487 (496%) setzte ein, als man einem offenbar lange bekannten aber kaurn beachteten Druck er- hohte Aufmerksamkeit schenkte. In der 3. Auflage von Otto Jahns Mozart druckte der Herausgeber Hermann Deiters Leopold Mozarts Werkverzeich- nis von 1768 ab® und gibt zu Leopold Mozarts Angabe ,Viele Sticke . .. fier 2 Corni ai Baietto” (vgl. auch KV: 415) folgende Fugnote: ,!n Paris bei Imbault sind erschienen Douze_pitces pour 2 Cors comp, par W. A. Mozart. Op. 46, von swelchon in Exemplar aus der Hof-und Steatsbiblio- thek zu Miinchen dem Herausgeber vorgelezen hat. Von diesen sagt Kéchel in einer handscar, Bemer- kung: 12 ganz unbedeutende Stickchen. Der Her rusgeber [Imbault] mag es verantworten, Mozarts Namen: damit in Verbindung gebracht 21 haber’ Der Herausgeber [Deiters] theilt diese Ansicht nicht; die kurzen und durchaus ansprudhslosen Sticke kommen nach Gehalt und Form recht wohl aus Mozarts Knabenzeit stammen.”® K.chels Notiz ist insofern etwas ritselhaft, als er drei der Stiicke unter Nr. 487 in seinem Chronologisdi-thematischen Ver- zeichnis fihrte, und auch Deiters hatte die drei Sticke, die zudem seit 1882 in der alten Mozart- Ausgabe vorlagen, identifizieren konnen, Erst Paul Graf von Waldersee scheint den Imbault-Druck wirklich ernst genommen zu haben. Er edierte die 2walf Stiicke als ZioSlf Ductie fiir 2 Bassett- horner in det alten Mozart-Ausgabe, Serie XXIV, Supplement, Nr. 58 Waldersee hat dieser Edition cine folgenschwere Vorbemerkung vorangestellt, die hier in thren wesentlichen Teilen, jedoch unter Aus- lassung bereits bekannter Fakten, zitiert sei: «Vorlage: Eine gedruckte, aus zwei Auflegestimmen bestehende Ausgabe im Besitze der Konig]. Hof- und Staatsbibliothek zu Miinchen mit dem Titel: ,Douze Piéces / pour deux cors / composées / par W: A: Mozart / Opera 46. [.,.] A Paris, chee Imbault Pro- Fesseur et Editeur de Musique [. |)’ Verlagsnummer 785. Die Instrumente sind bezeichnet: Coro Primo und Corno Secondo, 8 Verseichnif alles desjentgen tas dieser 12jahrige Knab seit seimers 7" Jahre componiert, und in original kann auf ssezeiget werden. In: Otte Jahn, W. A. Mezirt, 3. Auflage, 2 Teile, Leiprig 1689 und 1891, TE Befloge XVI; spiver abge- Gackt wasn: KV! S. XV E, Bauer-Devtech 1, Neo 1s, S267 H, F Otte Jab WA. M smetkung 17. 1, Th, Leipzig "4091, $. 628, Ane x ‘Abgesehen vom Inhalte spricht fiir die Echtheit der Komposition der Umstand, da8 drei Duette (Num- met 2, 3 und 6) nachweislich von Mozart kompo- niert worden sind und in seiner Handschrift sich erhalten haben.” Es folgen Angaben ber das Autograph, unter an- derem auch die richtige Lesung des Monatsnamens mit ,Jullivs”, Waldersee zitiert ferner die oben genannte Anmerkung zur Edition der drei Stiicke als Duo fiir zwei Violinen in Serie XV der alten Mozart-Ausgabe und fihrt daran anschlieBend fort: Der Miinchener Druck, welcrer zwei Hérner als ausfittrende Instrumente nent, brachte Auefklarung: vor allen vorhandenen Hérnerarten (sic!] kénnen einzig und allein die Basseithdrner den uns vor~ liegenden Notensatz ausfidhren.” Mit dieser Edition war an die Stelle der Violin Theorie die Bassetthorn-Theorie getreten. Aber auch Giese Theorie war keineswegs voll befriedigend, denn die zwilf Duos KV 487 (496) weichen von Moracis sonstiger Schreibweise fiir das Bassett horn — zumal in den Jahren seiner kinstletischen Reife — nicht unetheblich ab. Da der {mbault- Druck zudem in seinem Titel die Stlicke eindeutig deux cors zaweist und auch die Stimmen mit Corno prima und Corno secondo (also nicht etwa, wie blich, mit .Corno di Bassetto”) bezeichnet sind, mute rwangshiufig die Frage auftreten, ob diese Stiicke nicht doch fiir Horner bestimmt sein kénnten. Einen ersten VorstoR in diese Richtung unternahm Alfred Einstein in der von ihm besorgten 3. Auflage des Kachel-Verzeichnisses (KV"), Unter Nr. 496" 487 nennt er die Stiicke Zu6if Duo fiir 2 Homer. In der Anmerkung verweist et u.a. auf die Violin- Duo-Edition der alten Mozart-Ausgabe, zitiert Wal- dersees apodiktische Behauptung, einzig und allein Bassetthimner kénnten die Stiicke ausfihren, und fahrt dann fort: .Es ist jedoch kawm fraglich, da die Stiicke fiir Hemmer gedacht sind; Mozart schreibt far Basseithdrner in anderer Ant. (...) Auf die Ver~ wandischaft der von Ernst Lewicki herausgegebenen fiinf Divertimenti fiar 2 Klarinetten und Fagott 439° (Anh.229 und Anh, 229") [= 1/2] sei hingewiesen.* In dem Nachdruck der 3. Auflage des Kichel-Ver- zeichnisses. Mit einem Supplement ,Berichtigungen und Zusitze’ (KV ®, Ann Arbor 1947) ist Einstein von den eindeutigen Formulierungen aus KV? wie~ der abgeriickt. Statt Zwelf Duo fiir 2 Harner machte er Zwélf Duo fiir 2 Blasinstramente einsetzen; in der Anmerkwag will er den Sate aus KV!, mit dem er Waldersees Bassetthorn-Theorie zuriickeist, ge- Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)strichen wissen, KV® hat aus KV® die Uberschrift Zw0lf Duo fiirzweiBlasinstrumentetibernommen und nennt ,Bassetthérner oder Horner?" (in dieser Rei- enfolge) als mdgliche Instrumente. Im Anschlu8 an den in der Anmerkung wiederum zitierten Satz Wal- dersees, nur Bassettharner kénnten den Notentext ausfithren” raumen die Herausgeber von KV® ein: uTedoch ist die Ausfahrung, virtuose Spieler vorausgesetzt, auf Waldhdrnern nicht ausgeschlossen.” Fiir die Entscheidung, in der Neuen Mozart-Aus- sabe die Zwilf Duos als Horn-Duette zu deklarieren, waren philologische und musikalische Enwagungen magebend. Die Hypothese, da es sich bei diesen Stiicken um Violin-Duette handeln kinnte, gema8 der alten Mozart-Ausgabe, Serie XV, oder um Duette mit anderer Streicherbesetzung kam nicht mehr in Betracht, BaRschliissel-Notation, mit der bereits die Editoren der alten Mozart-Ausgabe nichts anzufangen wuBten, kommt auSer in Nr. 6 ‘noch in weiteren Stiicken vor (Ne. 2, 7 und 9); ferner cerscheint in Nr. 7 ein fis, das ebenfalls auf der Vio- line nicht darstellbar ist. Gerade diese Baschliissel- Stellen verweisen eindeutig auf transponierende Instrumente, denn die Stimmen entfernen sich an diesen Stellen um mehr als drei Oktaven voncin- ander. Eine solche klanglich recht unbefriedigende weite Lage andert sich unter der Voraussetzung von abwarts (im Baschliisel_ entsprechend aufwarts) transponierenden Instrumenten — z. B. Hirer oder Bassetthorner—um eine ganze Oktave, denn notiert E+” klingt in Do/C: E +e’; in Re/D: Fis + fis’; in MilEs:G + g'etc. Diese Uberlegungen fiihren indes bei der Frage: Horner oder Bassetthorner? nicht weiter. Fir die Frage der Besetzung ist cunichst einmal der Imbault-Druck von ausschloggebender Bedeutung. Er zeigt in den Nummern 1, 3 und 6 keine nennens- werten Varianten zu Mozarts Autograph, und man darf wohl davon ausgehen, da er auch bei den ib gen Stiicken Mozaris Text getreu wiecergibt. Die Besetzungsangaben sind eindeutig (vgl. oben). Aus diesen Grunde hat eine wissenschattliche Unter- suchung nicht den Beweis zu erbringen, da& mit coro” coro di bassetto” gemeint ist, sondern hat die Besetzungsangabe .corno” zunichst einmal wiirtlich zu nehmen und alle Beweisgriinde auscu- schiipfen.die fiir die Richtigkeit des Quellenbefundes sprechen. Erst wenn stichhaltige Griinde eine Beset- zung mil Hérnern zwingend ausschlieSen, mu der Frage nachgegangen werden, welche anderen Instru- mente mit cor” oder .corno” gemeint sein kénnten. Die Frage nach der Besetzung mit Hérern mu von den spieltechnischen Malichkeiten des Horns der Mozartzeit, dem Naturhorn®, ausgehen. Die Bas- setthorn-Theorie Waldersees hatte ihren Ursprung, nicht culetzt in der geringen Kenntnis des Natur- horns, zu Waldersees Zeit lingst abgelést vom Ven- tilhorn, auf dem einige Nummern von KV 487 (496%) in der Tat nicht darstellbar sind, Das Naturhorn, aus dem alteren Cornoda caccia entwickelt, hatte um die Mitte des 18. Jahrhunderts spieltechnische Ver- besserungen erfahren™, die die Ausfiihrung ciniger von der Naturtonreihe abweichender chromatischer und diatonischer Téne gestattete. Doch selbst unter diesen Voraussetzungen lassen die Zwélf Duos KV 487 (496°) eine Besetzung mit zwei Hérnern in zwei Punkten problematisch erscheinen: In den Nummern 1, 3.und 6 fidhrt die obere Stimme iiber das ¢”” und d™ hinaus bis zum g”. Die Tone e”, £" und g” sind zweifellos selbst fiir ein Naturhorn ungewohnlich hoch und kommen in anderen Hornpartien Mozarts nicht vor. Josef Marx hat jedoch im Vor- wort seiner praktischen Ausgabe von KV 487 (496+) in einem Werk Leopold Morarts von 1755% das £'” nachgewiesen, das g'” unter Berufung auf Fritz Piersig#? in einer Komposition des bishmischen Komponisten Johann Dismas Zelenka. Der 2weite Grund, der eine Besetzung mit Hérnemn problematisch erscheinen 136t, sind einige chromatische und diatonische, ferner einige tiefe Téine, die auf dem Naturhorn nur mit Mihe darstellbar sind. Marx hat die in den Zw6lf Duos vorkommenden Tone in eine Skala zusammengefat, sie mit einer ebensol- = Zur geschichilichen Entwicklung des Horns vgl.den Artikel Homincinemente, C. Mitelelter und Newsett von Georg, Karstidt in MGG, Band 6, Sp. 74746; fermer Curt Sachs, Real-Lexikon der Musikinsteumente, Berlin 1913, reprogea- phischer Nachdrusk: Hildesteim 1964; Hans Kunitz, Die Tnsinumontaiion. Ein Hand und Lelrbuch, Tell Vi; Horn, 1987, S. 3484 Sgeblih daran beteiligt war der Dresdner Hefhornist Anton laseph Hampel; 2u dessen Biographie vil. den Artikel Hamel in Riemann Musik Lexikon. Zw0lfte, vollig neubear- bbeitete Auflage in 3 Binden hesg. von Wilibald Guelit, Per- sonenteil AK, Mainz 1999, 5. 723 # Music for Wind Instruments by 18° Century Masters, lous Mocart, Twelve Duoe for too an Introduction by Josef Marx, ww York 1947, Mare, 2.2.0., 5.9) es handelt sich um die Sinfonia da Camiera ‘is Hor in, Vieline und Streicher, veratfent- Jicht ing Denkmaler der Tankunet in Bayern, 1X/2, Ausge- wahlte Werke ton Leopold Mozart, hess. von Max Seiffert Leipaig, 1908, 5. 83 1F Mare aitiet aus dem ersten Satz dieses Werkes die Takte 51. und 37 ff "Die Einfhrang des Hornes in die Kunatinwstk und seine Verwendung bis sum Tode Tok. Seb. Backs, Halle 1927. xt Internationale Stiftung Mozarteusn, Online Publications (2008)chen Skala fir die Horstimme des Quintetts fir Klavier, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott KV 452 verglichen und dabei die Tone E, fund b” als besonders problematisch und nicht in KV 452 vorkom- mend bezeichnet®, Das E kommt innerhalb von KV 487 (496*) in den Nummern 2, 6 und 7 vor, sonst nirgends in Mozarts Werk und wohl auch nicht in dem seiner Zeitgenossen. Marx berichtet, Experi- mente an erhaltenen Naturhornern hatten gezeigt, da dieser Ton zu produzieren ist, wenn der Trichter mit der Hand vollig geschlossen (gestopft) und das Instrument mit ganz entspannten Lippen geblasen witd®?, Das f” weist Marx im Divertimento KV 131 nach; es kommt aber u. a, auch noch in der Serenade KV 375 vor’, Das b” hat Marx bei Mozart sonst nicht nachwweisen kénnen, wohl aber in dem schon genannten Werk Leopold Mozarts, Alle anderen chromatischen und diatonischen Tone, die in den ZwolF Duos nicht vorkommen, sind auch sonst bei Mozart nicht nachweisbar und konnten offensicht- lich auf dem Naturhorn nicht produziert werden. Besonders diese letzte Tatsache widerlegt die Bas- setthorn-Theorie, denn das Bassetthorn war ein voll chromatisches Instrument, und 5 ist nicht einzu- sehen, warum Mozart auch ftir dieses Instrument Tone ausgespart haben soll, die nur auf dem Natur- horn nicht darstellbar waren, Daraber hinsus behalt Einsteins Feststellung in KV, Mozart schreibe fir Bastetthorner anders, ihre volle Giiltigheit, doch wiirde es im Rakmen dieses Vorwortes zu weit fih- ren, dies anhand von Vergleichen 2u demonstrieren. Dor Imbault-Druck gibt keine Stimmung an, dic Angabe Coro 1 (Il) in Mit/Es in der vorliegenden Partitur ist somit freie Herausgeberzutat aufgrund der Tatsache, da@ die Es-Stimmung fiir das Natur- horn eine der gebrauchlichsten war. Natiirlich besteht die Moglichkeit, da8 Mozart die Angabe der Stimmung bewut unterdriickte und die Wahl dem Spieler — nach MaRgabe seines Instrumentes und seines Kénnens — anheim stellte Marx hat versucht, die Zwilf Duos auch biographisch zu verankern und vermutet in Mozarts langjahsigem Freund, dem Hornisten Joseph Leutgeb™ den Kegel- bruder jener denkwiirdigen Partie vom 27. Juli 1785, die Mozart auf dem Autograph vermerkte, mu allerdings eingestehen, da8 die Frage nach dem 2. Hornisten unliisbar bleibt. Marius Flothuis hat Mars, 9.0.5. 116 ™ Mars, a a0. 8. 13. Auskunft von Prof. Dr. Marius Flothuis, Ameterdam % Zu Leutgeb vgl Eibl V, §. 75, Kommentar zu Nr. 62/84. XIE Internationale Stijtung Mozarteum, Online Publications (2008) den Herausgeber auf die Hornisten Karl und Johann Tiirrschmidt * hingewiesen, Alle diese Uberlegungen sind hypothetisch, doch scheint sicher zu sein, daB die Stiicke einem konkreten Anla8 ihre Entstehung, verdanken, méglicherweise einer Kegelpartie mit versierten Hornisten, bei der dann die Sprache auf extrem schwere Hornpartien gekommen sein mag. Dieser konkrete Ania kann auch die Beschaffenheit des Autographs erkliren: Auf der Suche nach Noten- papier fand man zwei Blatter, auf denen Mozart, obne auf eine giinstige Ausnutzung des Platzes 2u achten, die drei Stiicke notierte, Auf den Freigelas- senen Systemen der Blatter 1'—2' und der von Mo- zart nicht beschriebenen Seite 2" mogen dann — vielleicht noch wahrend der Kegelpartie — andere Mitglieder ihre Kompositionsversuche _notiert haben. Der nicht-autographe Rest finde so jedenfalls eine plausible Erklarung. Die Erweiterung 2um zwolfteiligen Zyklus mag dann spater erfolgt sein, wobei Mozart zunachst noch ein weiteres Stik im selben Schwierigkeitsgrad schrieb (Nr. 7), dann jedoch zur ,Normalitat” 2uruckkehrte. Er hat die Stiicke dbrigens nicht in sein eigenhandiges Werk- verzeichnis eingetragen Erst die Voraussetzung, da die Zwolf Duos von Hornern auszufiihren sind, verleiht dieser in seiner musikalischen Substanz anspruchslosen Zyklus einen verniinftigen Stellenwert in Mozarts reifer Schaffensperiode: Die harmlos anmutenden Kompo- sitionen (so harmlos, da8 Hermann Deiters und spater auch Hermann Abert® ihre Entstehung in Mozarts Knabenceit verlegen wollten) erweisen sich unter diesen Voraussetzungen als ausgepichte Vir- tuosenstiickchen, Mozarts kiinstlerische Auseinandersetzung mit dem Instrumental-Trio ohne Klavier hat nur wenige, aber recht unterschiedliche Kompositionen gezeitigt. Das fritheste erhaltene Instrumental-Trio ist das Adagio und Menuetto in B KV 266/271! (= I1/1), ein rela- tiv unbedeutendes Werkchen, moglicherweise eine Gelegenheitskomposition, Mozarts Schwester Nan- ntl, nachmals Reichsfreiin von Berchtold 2u Son- nenburg, erwahnt in einem Brief vor 8. 2. 1800 an Breitkopf & Hartel in Leipzig: ,..., auch habe ich eine ganz kleine Nachtmusick hestehend in 2 violin % Zur Biogeaphie Kasl Tuseschmidts val, den Artikel Tirr- sdinsidt von Georg Kasstadt in MGG, Band 13, Sp. 9606 SW A Mozar, 5, volletandig neubearbeitete und erwel lerte Ausgabe von Otto Jahns ,W. A. Mozart’, 2 Teile, Ceipaig 1919 und 1921, Il, S. 1040,und Bafo, da es aber eine sehr simple composition die er in sehr frishern Jahren gemacht hat, ist, 60 sgetrawete idt mir nicht solche 2u schicken, da sie mir zu unbedeutend schienen”® Hermann Deiters hat diese »Nachtmusick” mit KV 266 (271!) in Verbin- dung gebracht®, Da sich jedoch das Autograph von KY 266 (271!) zunichst bei Constanze Mozart und sum 1800 bereits bei André befand (vgl. KVS, 5. 280; heute: Staatsbibliothek Preugischer Kulturbesitz Berlin-Dahlem, Signatur: Mus. ms. autogr. W. A Mozart, KV 268), mu Nannerls ,Nachtmusick” als verloren gelten; KV2-# ordnet sie als Nr. 41* ein. Sicher ist, da@ Mozart mit Werken dieser Besetzung, von Jugend auf vertraut war: Leopold Mozart selbst hatte 1740 sechs Triosonaten fiir zwei Violinen und ‘Ba in Kupfer gestochen und Divertimenti gleicher Bosetzung von ihm sind bekannt™. Dariiber hinaus Ist Mozarts Fruhe Bekanntschaft mit Kompositionen dieser Besetzung auch dokumentarisch belegt’?. Auf- grund der Schrift und des ungewohnlichen Papier formats des erhaltenen Autographs von KV 266 (271'}, das denen von KV 267 (271°), 274 (2714) und 278 (271°) gleicht, datiert KV* 271" mit pangeblich Friihjahr 1777". Zu welcem Zweck Mozart die beiden Sitzchen schrieb, ist unbekanat; ganz entfernt besteht die Miglichkeit, daB es sich um eine friihe Freimaurermusik handelt*, Mozart ist spiiter auf die Besetzung zwei Violinen und Vio- loncello nur noch einmal zuriicegekommen: In einer bei KV 266 (271") erwahnten Skizze (— Anhang 3) notierte er fiir diese Besetzung die ersten 11 Takte der ersten Violine, Mit KY 266 (271') hat diese Skizze jedoch nichts zu tun: sie gehért in Mozaris Wiener Schaffenseeit In dem Adagio in F fiir zwei Bassetthérner und Fagot KV 410/4404/KV": 484! (= 1/3) sieht Alfred Einstein ebenfalls eine Freimaurer-Musik, Teil eines -instrumentalen Logenrituals“, 2u dem auch die fragmentarischen Stiicke KV Anh, 95 (asd!) und Bauer-Deutsch IV, Nr. 1280, 5. 312, Zeilen 21—24 3 Otto Jaha, WA, Mozart, Leipaig */18#9, 5.55, Anener- ang 54 M Vel. die Auswahl in: Desknaler der Tonkunst in Bayern Wmi2, 8. 37 ft Val den Bericht von Johann Andreas Schachiner file Maria ‘Anoa von Beschtold zu Sonnenburg, Bauer-Deutsth IV, Nr, 1210. 5, 182, Zellen 93 ff ® Hierfitr spredten auch cinige auffallende Parallelen zu dem Lied Lobgesang auf die jeieriche Tohartnisloge, KY 148 (1255. vel. Neue Mozart-Ausgobe U/8: Lieder, vorgelegt von Ernst August Balin, Kaceel ete, 1963, §,4F, Vgl insbecondete T. 36, Violino II, im Adagio mit dem Aniang dieses Liedes Anh. 93 (484) seiner Meinung nach gehéirten'. In Breitkopf & Hartels EEuvres complettes, Cah. 16, 9 wurde dieses Stick, dessen Autograph erhalten ist (Gtockholm, Stiftelsen musikkulturens framjande; Captain R. Nydahl), als Kanon in G mit dem Text Lage immer in der Jugend Glanz”*® verdffentlicht und gehért damit zu den von Breitkopf & Hartel nachtraglich textierten Kanons Mozarts* Wahrend die bisher besprochenen Trio-Kompositio- nen des vorliegenden Bandes als Gelegenheitswerke eine Art gattungsmifigen Sonderdaseins fiihren, steht das Divertimento in Es KV 563 (= Il/4) und mit ihm das Trio-Fragment in G KV Anh. 66/562 (= Anhang 2) in dem Traditionszusammenhang der Gattung ,Streichtrio", und zwar in der speziell Wiener Tradition, die den vielsatzigen Divertimento- ‘Typus auf diese Besetzung anwandte. Der Begriff Trio” * ist in der aweiten Halfte des 18. Jahrhun- derts yor allem in Verleger-Katalogen als Sammel- begriff fiir dreistimmig komponierte Werke benutzt worden, er bezeichnet dariiberhinaus als Obergriff auch noch die altere Triosonate und Kirchentrio sonate". Erst im 19. Jahrhundert erlangte der Begriff gattungsmaiige Eindeutigkeit. 3 Mozart, Sein Charakter, sein Werk, Newe Ausgabe, Frank- Fart 1966, 5. 367, ©" Der Texidichte Ist unbekannt. Franz Schubert hat KV 410 (4408; KVP: 4845) 0 dor textierton G-dur-Faeeung sowie den Kanon KV 230 (382) mit dem von Breithopf unterlegten Holty-Text Selig alle, die ir Herr entachlicfen” abgeschvie- hen, Die beiden Kanons, die sowohl bei Otto Erich Deutsch, Sduubert, Thematic Catalogue of ail his Works, London 1951, unter den Nr. 92 und 127" als auch in der Newer Sdhubert= Ausgabe, Sesle I, Band 4: Mehrstimimige Gesiinge far aleiche Stimmien ohne Begletung, vorgelegt von Dietrich Berke, Kassel ete, 1974, ale verschollene Kompositionen Schu- bert gefihst werden, konnten inzwischen anhand eines erst Kuralich bekannt genosderen alten Incipitverzeidinisses Schubertécher Kompositionen sindeutig identifiziert werden ‘Zu don Kanons Mozarts vgl. Newe Mozert-Ausgabe I'10 Kanors, yorxelegt yon Albest Dunning, Kassel ele. 1974; da KY 410 (4404; KV#: 454) kein reiner Kanon ist, warde es seiner Besetzung gema@ den Kompositionen des verliegen- don Bandes zugeniesen, * Zar geschichilicien Entwidklung ygl den Artikel Trio, 3. Streihiro, vor Hubert Unverrich in MGG. Band 13, 5p. 8011 ders., Geschichte des Stresdtrics, Tutsing 1060 © Der Begriff taucht auch ale Titel in Drucken auf; so heiBt der Ersidruck yon Movaris Divertimento KV 553. bei ‘Artaria & Co, evsehlenen Wien tind Mainz 1722" Gran THe per Violino, Viole, # Baste Composte del Sig! W. A ‘Mozart Opera 19 (Platten-Nr. 368) “Zu Mozerts Kirshensonater ygl. Newe Mozart-Ausgabe Yi/10: Sonaten fiir Orgel und Orchester, vorgelegt von Minos E, Dounias, Kassel ete. 1957, Dieser Band enthilt auch die Kirdhersonaten KV 67-69 (41b-¥), die der Bereteung nach awei Violinen, unberifferter Bal)’ den Kompositionen des vorllegenden Bandes zuzuzihlen waren, wenn nicht Form und ‘musikalischer Gehalt sie eindeutig ale eine Frihe Gruppe XII Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)Mozart hat zur Gattung -Streichtrio” nur ein einzi- ges vollstindiges Werk, das Divertimento in Es KV 563 beigesteuert. Ein zweites Trio in GKV Anh. 66 (562*) ist Torso geblieben: Mozart notierte von diesem Werk, dessen Autograph im Fitzwilliam Museum Cambridge aufbewahrt wird, nur Exposi- tion und Durchfiihrungsbeginn eines. ersten Alle- gro-Satzes. Alfred Einstein sieht in diesem Frag- ment einen ,Vorlaufer” von KV 563: ,... ¢in wirklicher Vorlaufer ist jedoch nur das Frag- ment KV 562° (= Anh. 66) in G-dur, des vermutlich als Sprungbrett’ zu KV 563 gedient hat. Es war ihm 2u klein in der Anlage, er wollte offenbar fiir seinen Freund und Logenbruder Michael Puchborg, dor ihm so oft aus der Verlegenheit gohol- fen hatte, und fiir die Nackwelt oder Ewigkeit etwas Bedeutsameres schreiben.” An anderer Stelle raumt Einstein jedoch ein: ,Fiir wns ist es der Beginn eines Meisterwerks, wir begreifon nicht, dag Mozart es nicht aber sich gobracht hat, es abzuschliefen, was fiir thn eine Arbeit woniger Stunden gewesen ware Aber es ist wahrscheinlich, daff er es 2ugunsten des Divertimento in Es (K.V. 563) liegen lieG, eines seiner herrlichsten Werke: munmehr war es ihm in 2u kleinen Dimensionen angelegt, und er hatte alles gesagt, was er in dieser Form und Besetzung zu sagen hatte.” Einsteins Oberlegungen basieren auf der Voraussetzung, da ein Fragment in jedem Falle dem vollendeten Werk vorausgeht, eine Vor- aussetzung, die im Hinblice auf KV Anh. 66 (562°) jeglicher Grundlage entbehrt, denn das Fragment ist nicht datiert, Genausogut kann es nach KV 563 als rweites Werk einer moglicherweise geplanten Reihe von Streichtrios entstanden sein, zu der es dann — aus welchen Griinden auch immer — nicht mehr gekommen ist. Was Einstein ber die angeblich zu klein geratenen ,Dimensionen” des G-dus- Trio sagt, ist teils unbegriindet, teils falsch. Das Fragment hat keinen autographen Titel und enthalt auch sonst keine Angaben, die auf die geplante Satz~ zahl schlieBen lieBen. Ob Mozart also ein zwei- oder dreisatziges Werk plante oder eines, das dem vielsatzigen Divertimento-Typ folgt, wie KV 563, ist vollig offen. Das, was Mozart niederschrieb, ist die Exposition eines Sonatenhauptsatzes, eines Form- Morarischer Fpistelsonaten auswiese; gl. das. Vorwort von Minoe E Dounias au Newe Mozart Ausgabe VUI6, S. VIL 1 Mozart Sein Charakrer, sein Werk, 5. 208, Zu Puchberg, pl Eibl VI, 5, 3596, Kommentar 2 Nr 1067, und §, 367 tf, Kommentar eu Ne. 2076. Einstein, aca O., 5, 156 xiv typus, mit dem er auch das Divertimento KV 563, erdffnet. In der ,Dimension’ ist die Exposition von KV Anh, 66 (562%) sogar noch weiter angelegt, denn mit 91 Takten iibertrifft sie die des ersten Satzes von KV 563 um 18 Takte. Einsteins Vorlaufer-Theorie ist auf dieses Fragment nicht anwendbar: Wir haben, in thm das Bruchstiick eines zweiten, KV 563 durchaus ebenbiirtigen Streichtrios Mozarts 2u sehen, eine Komposition aus seinen spiten Jahren, von der wir nicht wissen, wann genau sie entstander Das Divertimento in Es KV 563 steht in Mozarts eigenhandigern Werkverzeichnis unter dem 27. Sep- tember 1788 als Ein Divertimento d 1 violino, 1 viola, e violoncello: di sei Pezzi:"". Auf seiner Ber linreise vom 8. April bis 4. Juni 1789 setzte er das Werk auf das Programm eines Konzerts in Dresden am 16, April und schreibt danach seiner Frau: ne = oy ith gab bei dieser kleinen Musik das Trio wwelches ich Hr. v. Puchberg schrich, — es wurde so ganz hdrbar executirt”*; begeistert war Mozart also von dieser Auffuhrung nicht. Er erwahnt das Werk noch einmal in einem Brief an Puchberg selbst umden 8. April 1790: , Morgen freytag hat mich graf Hadick gebeton ihm das Stadlers Quintet, und das Trio so 1h fir Sie geschrioben, horen 21 machen, ich bin so rey Sie dazu einzuladon;..,.“*, Die Dresdner und die zuletzt genannte Wiener Auffidhrung sind die beiden einzigen zu Mozarts Lebzeiten, von denen Das Autograph ist verschollen. Die alte Mozart-Aus- gabe gibt im Revisionsbericht 2u den Serien XUl— XXII lediglich eine summarische Liste der ,Original- handschriften” die angeblich als , Redaktionsvorla- sso” benutzt wurden. In dieser Liste nennt der Revi- sionsbericht Mr. Pole, Esq. F. R. S. London” als den Besitzer des Autographs. Nachforschungen, die A. Hyatt King auf Anregung der Editionsleitung in England durchfuhrte, klarten 2war die Identitat des William Pole, eines bekannten Wissenschaftlers, gestorben 1900, doch blieb die Suche nach dem Autograph bislang ohne Erfolg. Wenngleich auf grund der sehr sparsamen Mitteilungen des Revi- sionsherichts nicht sicher ist, ob die alte Moza Ausgabe das Autograph tatsichlich benutzt hat, so © Bauer-Deutseh IV, Nr. 1083, 5. 74 Bauer-Deutech IV. Nr 1094, §. 43, Zellen 22-24, — Ob Mozart rat dem .Tvio weldhes ich Hr: » Puchberg eckrieb™ withlih KY 503 oder aber das Klaviertrio KV 542 gemeint hat. ist eine offene Frage: vgl. hierzu auch Neue Mozarie Ausgabe VIKU22 2; Klavertrios, vorgelegt von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kassel ete. 1966, S. XII. ‘© Bauer-Deutsch IV, Ne. 1121, 5, 105, Zeilen 10-12. Internationale Stiftung Mezarteum, Onitne Publications (2006)mu8 die alte Mozart-Ausgabe heute doch als zweite Hauptquelle fir eine Neuedition gelten. Erste Haupt- quelle und damit Leitquelle fur die Neuausgabe ist der Erstdruck von Artaria aus dem Jahre 1792", Ein Vergleich zwischen Erstdruck und alter Mozart- Ausgabe ergibt vor allem Abweichungen in Artiku- lation und Dynamik: Insgesamt zeigt die alte Mozart-Ausgabe eine groBere Zahl dynamischer und artikulatorischer Zeichen als der Druck. Damit dirfte erfahrungsgema8 der Druck dem verlorenen Origi- nal naher stehen als die alte Mozart-Ausgabe. Auf der anderen Seite schienen manche Lesarten der alten Mozart-Ausgabe fiir die Neuausgabe wichtig au sein, Da aufgrund dieser Quellensituation cine Rekonstruktion von Mozarts originalen Bezeich- ungen villig ilusorisch ist, wurde fiir dieses Werk auf die sonst in der Newen Mozarl-Ausgabe iibliche typographische Unterscheidung zwischen Original und Herausgeberzutat verzichtet. Uber alle Einzel- heiten der Edition unterrichtet ausfiihrlich der Kritische Bericht. An dieser Stelle sei jedoch auf die Problematik der Dynamik im zweiten Satz hingewiesen: Im Druck hat einzig die Stimme des Violon- celloin Takt 66 ein vereinzeltes und ziemlich unmoti- viertes f, das man woh! fiir ein Versehen des Stechers hhalten mu. Im ubrigen ist der Satz im Erstdruck ganz chne Dynamik. Dagegen hat die alte Mozart- Ausgabe den Satz ausdynamisiert, ein Verfahren, daf sicherlich als reine Herausgeberzutat 24 werten ist, In der Newen Mozart-Ausgabe wurde darum der Satz obne jegliche Dynamik wiedergegeben. Nicht aruletat hat sich der Herausgeber hierzu aus musika~ lischen Oberlegungen entschlossen: Die Dynamik dieses Satzes ergibt sich gleichsam von selbst: piano ist sicherlich Grunddynamik, doch darf man davon ausgehen, dag in Takt 30/ff. und entsprechend in Vel. FuBrote 43, Takt 97 Ff. forte zu spielen ist, das dann langsam abklingt. Eine Ausdynamisierung nach der alten Morart-Ausgabe kann nach Meinung des Herausge~ bers nicht Mozarts Intentionen entsprechen, bedeu- tete dariiberhinaus eine allzu willkiirliche Festlegung, und damit nicht Interpretationshilfe, sondern Inter- pretationseinengung, Die beiden Hauptquellen von KV 563 haben im ganzen Werk grundsitalich Staccato-Punkte, keine Staccato-Striche. Gemi® dieses Quellenbefundes wurde auch bei der Neuedition des Werkes in der ‘Neuen Mozart-Ausgabe nut der Staccato-Punkt verwendet, auch an solchen Stellen, an denen Mozarts Schreibweise aus der Reifezeit Striche vermuten ligt. Da Mozart in dem (verschollenen) Autograph zwischen Strich und Punkt unterschieden hat, scheint sicher zu sein. Hierfiir spricht vor allem das Incipit im eigenhindigen Verzeichnis: Zum 3. und 4. Viertel in Takt 5 (erster Satz) stehen im Violoncello cin- deutig Staccato-Striche. Der Herausgeber dankt abschlieBend allen, die am Zustandekommen dieser Edition mitgewirkt haben: allen im Vorwort und im Kritischen Bericht genannten Persdnlichkeiten und Institutionen als den Besit- zern des Quellenmaterials; den Kollegen in der Edi- tionsleitung Dr. Wolfgang Plath und Dr. Wolfgang Rehm fiir jederzeit gewahrte Hilfe und Unterstit- zung; Prof. Dr. Gerhard Croll/Salzburg, Prof. Dr. Marius Flothuis/Amsterdam und Prof. Dr. Ladislav Saban/Zagreb fiir wichtige sachliche Hinweise; Mr. A. Hyatt King/London fiir seine Bemihungen um das Autograph von KV 563; den Damen Dr. Ruth Blume und Dorrit Hasselblatt/Kassel fiir die praktische Erprobung der Kompositionen anhand der Korrekturabziige; Herrn Karl Heinz Fissl/Wien fiir seine Hilfe beim Lesen der Korrekturen, Kassel, im Mai 1974 Dietrich Berke xv Internationale Stijturg Mozarteuun, Online Publications (2008).Unordnung und spates Leid“ — so kénnte ein Her- ausgeber, frei nach Thomas Mann, sagen, wenn er sich anschickt, Mozarts dreistimmige Blasersitze KV 499' (= 11/2) zu edieren, Alle Quellen und dokumentarischen Belege ergeben zusammen ,Unord- nung”, und .spites Leid” wird daher dem zuteil der hier Ordnung, schaffen méchte — und mu, Ein Autograph Mozaris zu KV 429 ist nicht bekannt. Der fritheste Beleg fiir Stiicke dieser Art ist ein Brief Constanze Morarts an den Verleger Johann Anton André in Offenbach yom 31. Mai 1800, in dem sie schreibt. .Mit dem Clarinettisten Stadler dem dlteren muB wegen solcher Sadien geeprochen werden, Dieser hat meltrere im Original Rchabt, und hat noch unbekannte Trio's fiir basset- homer in Copie. Er behauptet, da8 ihm sein Coffre, worin diese Sachen waren, im Reich gestellen worden sine”. Da Constanze von .Copie” spricht, war ihr schon zu dieser Zeit kein Autograph solcher aTric's fir bassethdrner” mehr bekannt. Die altesten Quellen, die diese Stiicke unter Mozarts Namen, teilweise oder ganz iberliefern, sind Drucke vom Beginn des 19, Jehrhunderts (vgl. weiter unten). Diese ungiinstige Uberlieferungslage 1a@t die Frage nach der Exhtheit von KV 439° aufkommen, doch die Qualitst einer Mehrzahl der unter KV 439° zusammengefaSten Stiicke und insbesondere ihre stilistische Verwandtschaft mitden Sechs Notturni (Kan- zonetter) fur zwei Soprane und Ba mit Begleitung von drei Bassetthérnern (bzw. rwei Klarinetten und Bassetthorn)? lassen an Mozarts Autorschaft kaum. 2weifel. die Identitat von KV 439 mit den von Con- stanze genannten .Trio’s fiir bassethdrner” ist des- halb in Betracht zu ziehen, sofern ihre Behauptung, von der Existerz solcher Sticke zutrifft. Fir KV 439 kame auBer Moract nur ein Komponist in Frage, der mit dem Charakter und der Technik des Bassetthorns vertraut war, also aus Mozarts Umbreis 2.B, Anton Stadler, von dem in den Sammlungen der Gesellochaft der Musikfreunde in Wien 18 Sticke fir drei Bassetthiimer iberliefert sind, Musikalische Faktur und Saiztechnik dieser Stiicke sind jedoch nicht mit der Qualitat von KV 439° zu vergleichen. Mozart. Briefe und Aufzeichnungen, Gesamtausgabe, hive, von der Inietnationalen Stiftung Mozatteum Salzburg, ge- Sammelt (und erlautert) von Wilhelm A. Bauer und Otte Erich Deutsch (4 Textbinde, Kaceel ete, 1962/62), eu Grund deren Vorarbeiten erléutert von Joseph Heine Eibl (2 Kem- mentarbinde, Kassel etc. 1971), Band IV, Nr 1299, 8. 356, Zeer 138-181 * KV 436-439, KV 346 (4395) und KV 549 in: Newe Mozert- Ausgabe (NMA) 119. xvI Stadler kommt somit als Komponist von KV 439" nicht in Frage, und wenn schon Mozarts Autorschaft quellenkritisch nicht eindeutig zu belegen ist, 0 schlieBen doch musikalischer Gehalt und technische Vollendung einen Komponisten zweiten Ranges Uber die Datierung von KV 439* fehlen verlaBliche ‘Angaben. In der bisherigen Mozariliteratur wurde die Zeit der frihen Wiener Jahre um 1783-1785 angenommen: In dieser Zeit unterhielt Mozart Bezie- hhungen zu bedeutenden Wiener Klazinettisten, wie den Briidern Johann und Anton Stadler, und da die Sticke in Mozarts Anfang 1784 begonnenem cigen- handigen Werkverzeichnis feblen, hielt Alfred Ein- stein eine Entstehung im Jahre 1783 fiir moglich (KV9), Andererseits lat die bereits angesprochene stilistische Nahe zu den far den Freundeskteis um die Familie Jacquin komponierten Sects Notturni (Kanzonetten) an den weiteren und fiir diese Aus- gabe angenommenen Entstehungszeitraum ,2wi- schon 1783 und 1788” denken, denn das letzte dieser Notturai, die Canzonetta ,.Pii non si trovano” hat Mozart am 16. Juli 1788 in sein Werkverzeichnis eingetragen’. Fir eine spatere Entstehungszeit von KV 439" sprechen Ferner Anklinge an die Zauber- flote — man vergleiche Nr. 19 (in Divertimento IV) mit dem Priestermarsch — und die notengetreue Ubereinstimmung der ersten beiden Durchfiihrungs- takte von Nr. 11 (in Divertimento Ill) mit dem Anfangsmotiv des vermutlich Ende 1789 komponierten Streichquartettfragments KV Anh. 74 (587%) Die alteste Teilquelle fir KV 439° ist ein Druck von Breitkopf & Hirtel, Leiprig, aus dem Jahre 1803, (Petites Pieces Pour Deux Cors de Bassette et Basson par W. A, MOZART. Lior. T...); er enthalt das Divertimento 114, allerdings ohne das einleitende Allegro und mit einem anderen Schlusatz an Stelle des Ronco (Nr. 10), somit also vier Stiicke (= KV! Anh, 229), von denen drei, némlich Nr. 7-9, im wesentlichen mit der spiteren Uberlieferung uber- éinstimmen, wahrend das vierte schon Ernst Lewicki® 8 Val. NMA IIV9, Vorwort, 5. XII. “ Wenngleich Breitkop|-Hiartel's Alter handschriflicer log ton W. A, Mosarts Originel-Compositiones. Abschift (Gesellschaft der Musikfreunde Wien) unter der Rubrik Fléten Concerte [sic| an 5, Stelle (ohne Incipit und Her- unftsnachweis) XXV [sie] pieces ps 3 Corn di Rassetto 82 Clarineiti, Fag. @ Violoncelo” verzeichnet, ve scent die Breithapf- Ausgabe von 1803 ber das erste Felt nicht hin ausgekommen zu sein (vgl. Ket. Berich) Vgl. Vorwort zur alten Mozart-Ausgabe (AMA), Serie 26, 62 (Leiprig 1905) Internationale Stijeung Mozarteum, Online Publications (2006)als ,offenbar gefilscht” bezeichnet hat, da es ,atarke gegen die anileren drei abfillt". Wenngleich dieser von Lewicki mit Recht konstatierte Qualitétsabfall kein eindeutiger Beweis gegen Mozarts Autorschaft ist, so wurde das Stiick doch in den Anhang (Nr. 1) dieses Bandes verwiesen. (Die Edition dort folgt dem Breitkopf-Druck, jedoch wurden offensichtliche Stichfehler korrigiert; vgl. Krit. Bericht.) Die Hauptquelle fir alle 25 unter KV 439° zusam- mengefalten Nummern bildet ein Stimmendruck von N, Simrock, Bonn (Trois Serenades pour deux Clari- nites et Basson, Composées par W. A. MOZART. Livre | (baw. II] Prix 5 Francs... ). Die Preisangabe in Francs weist darauf hin, da die Ausgabe nicht frither als 1806 erschienen sein kann (KV*: um 1815"), Mit den Ausgaben von Breitkopf und Sim- rock sind die heute noch greifbaren Quellen, die fir KV 439° Bliserbesetzung vorschreiben, erschipft. Neben diesen beiden Drucken sind 2u Beginn des 419. Jahrhunderts eine Reihe weiterer Ausgaben fir andere Besetzungen (Streicher, Klavier u. a.) eschie- nen, die zum Teil einleuchtende, fiir die vorliegende Edition herangezogene Lesarten aufweisen (dazu und 2u diesen Ausgaben selbst vgl. Krit. Bericht). Ebenso wie fiir die AMA (Ernst Lewicki) mu auch fiir die NMA der Simrock-Druck die Hauptquelie sein, da er. wie bereits gesagt, als einziger simtliche 25 Nummer enthalt, daneben war fir die Num- mer 79 (in Divertimento 11) natirlich auch die Ausgabe von Breitkopf & Hirtel heranzuziehen Simrock hat die 25 Stiicke sowohl von 1-25 durch- gecahlt als auch gleichzeitig zu .Serenaden” zusam- mengefabt, fiir die Serenaden I-IV mit durchaus einleuchtender Satzfolge: in unbefriedigender Satz- folge bietet Simrock jedoch die Serenade V (Diverti- mento V unserer Ausgabe): Adagio — Menuetto (mit Trio) — Adagio — Romance (alle in B-due) — Polonaise (in Es-dur). Diese Satzfolge kann von ‘Mozart niemals beabsichtigt gewesen sein und auch die von Lewicki (AMA) vorgenommene Umstellung von Romance und Polonaise fdhrt 2u keinern befrie- digenden Ergebnis. Entweder hat Mozart nicht an eine Zusammenstellung 2u Serenaden gedacht, sondern an eine lose Folge Kleinerer Stiicke — worauf ja Simrocks Einzelnumerierung und Breitkopfs hand- schriftlicher Katalog (vgl. Anmerkung 4) hinweisen —, oder Mozart plante die iibliche Reihe von sechs Serenaden. In diesem Fall waren die letzten flint Stiicke (= Nr. 21-25) als Bestandteil von ewei unvollstindig gebliebenen Serenaden anzusehen. Fir die These einer Folge von Einzelstiicken spricht die Kiirze des Allegros Nr. 6 als Anfangssatz von Sere- nade I] (= Divertimento {1 unserer Ausgabe): Mozart konzipierte Anfangssatze zyklischer Werke in der Regel groSraumiger. Die satztechnische Unbe- holfenheit der Polonaise (Nr. 25) konnte — und dies spricht wiederum fiir die These von 2wei fragmenta- risch gebliebenen Serenaden — damit erklirt werden, a8 das Stiick selbst Fragment geblieben ist und von anderer Hand mehr schlecht als recht erginzt worden ist. Auch Simrock wollte mit seinem Druck, dem Usus der Zeit folgend, eine Sammlung von sechs Serenaden anbieten: Er fugte als Serenade VI Blaser- bearbeitungen yon Nummern aus Le nozze di Figaro und Don Giovanni hinzu, die bestimmt nicht von Mozart selbst stammen. Bezeichnenderweise ist die erste dieser Bearbeitungen das fiir Wien 1769 nach- komponierte Rondo der Susanna Al desio di chi tadora" KV $77, das im Original zwei konzertie- rende Bassetthiirner enthilt Die AMA verwendet statt der Gattungsbezeichnung, Serenade willkirlicy den allerdings verwandten Begriff Divertimento, der auch in sekundirem Quellenmaterial (vgl. Krit. Bericht) nirgends begeg- net, und zihlt die Stiicke pro Divertimento. Die NMA folgt Simrock in der Anordnung und Einzel- zihlung der 25 Stiicke und tibernimmt dariiber hinaus, da in der Mozartliteratur unter diesem Begriff eingefahtt, die Bezeichnung Divertimento. Die AMA folgte dem Simrock-Druck in der Beset- zung der Stucke fur 2wei Klarinetten und Fagott. Dem steht jedoch die Tatsache entgegen, da@ es fink Dokumente gibt, die 2um tiberwiegenden Teil alter sind als der Simrock-Druck und in denen von einer Besetzung fiir zwei Bassetthrner und ein BaGin- strument bzw. von drei Bassetthérnern die Rede ist 1. Constanzes oben schon zitiester Brief vom 31. Mai 1800 an Johann Anton André, 2. der ebenfalls schon erwahnte alte handschriftliche Broitkopf-Katalog (vgl. Anmerkung 4), 3. der Breitkopf-Druck von 1803, 4. det Nachtrag 1804 2um Hauptkatalog 1799 von Johann Traeg, Wien, in dem es auf Seite 15 unter Nummer 348 heit: ,Mozart W. A, Petites pieces pour 2 Cors de Bassette et Basse ...", und 5. das Verzeichnis geschriebener und gedruckter Musikatien ..., welche am 1. Juni 1836 XVII Internationale Siyturg Mozarteum, Online Publeations (2008)Breitkopf & Hartel... verkauft werden collen, in dem auf Seite 164, Abteilung 55, Fiér das Bassethorn, viermal genannt werden: ,Mozart, pet. Pidces Liv. 1” (wohl eindeutig ein Hinweis auf den Breitkopf- Druck von 1803), Es fehlt also nicht an Hinweisen auf eine Besetzung mit Bassetthéinern, und awar in den altesten Quel- len und dokumentarischen Belegen. Da Ausgaben mit alternativen oder fur abweichende Besetzungen erschienen, kann verschiedene Griinde haben: Ent- weder stand fiir diese Ausgaben das Autograph nicht zur Verfligung oder sie fuSen auf Quellen, in denen Instrumentenangaben fehlen (wobei jedoch die Notation mehrere Besetzungen zulieg). Zudem liegt es auf der Hand, daf die Verleger den Stiicken durch alternative oder abweichence Besetzung cine gr6ere Verbreitung sichern wollten, denn ein Ensemble von drei Klarinetten- bzw. Bassetthorn- spielern stand vermutlich nicht immer zur Verfi- gung, So lebten von den vier Klarinettisten, mit denen Mozart um 1785 verkchete, nimlich den Brii- dern Anion und Johann Stadler sowie Anton David und Vinzenz Springer, schon 180% zwei (Johann Stadler und Anton David) nicht mehr". Michael Whewell ist als erster auf den Gedanken gekommen, in KV 439 die Fagottstimme fur Bas- setthorn umzuschreiben?. Auch die NMA schreibt die Fagottstimme fir Bassetthorn um, bietet damit die 25 Sticke entsprechend den oben angefuhrten Dokumenten in der Besetzung fir drei Bassetthsr- nner, geht aber insofern uber Whewell hinaus, ale sie oul der Grundiage der bei Breitkopf aberlieferten © Uber die Lebensdaten von Springer und David gibt die cinsehligige Literatur entweder keine oder elnander wider sprechende Informationen, Nach Mitteslung von Ulrich Rau, der 2.2. an einer Studie uber die Kammermusik fir Klat neite und Stecichinstramente im Zeitalter der Wiener Klassik arbeitet, murde Anton David 1730 in Offenburg/Baden gepo- ren und starb am 5. April 1796 in Lawenberg Schlesien. Sein Schiler Vinzen2 Springer warde 1756 oder 1757 in Jung bbunclauiBohmen geboren; et stacb nach 1909 in Bohien, Anton Stadler lebie von 1753 bis 1812, Johann Stadler ven 1755 bis BO. Aue der umlangreichen Literatur aber ie Klarinetic, das Bsssetthorn und die Spieler dieser mente seien hier ecwahnt- Anthony Baines, $¥oodei Instruments and their history, London 1957. Ji Kratochyi Bovnachtungen iiber die Urteccumg dor Konser!s fir Klan nette und des Quintetts fr Klarinelte und Streicher W. A. Mosart, in: Bericht uber die Internationale Konferen fiber das Leben und Werk WA. Mo Goofttey Rendall, The Clarinet, London New York "1971 (rev. Philip Bate), Jose’ Saarn, Dus Basscttiorn, Seine Erfin eng unt Wetterbildang, Mainz 1971; Tamela Clarinet Virtuost of the Past, London 1974 1 Vgl, Michael Whevell, Mozars Bassethorn Trios in: The Musical Times Ta, 103, Jan. 1962, p. 19, ‘Weston, Xvi Inernattonaie Stiftung Mozarteum, Onitne Publications (2008) drei Stucke untersucht, inwieweit die Fagottstimme des Simrock-Druckes als Bearbeitung einer urspriing- lichen Bassetthornstimme zu gelten hat. Der Heraus- geber ging dabei von folgenden Uberlegungen aus: 1. Der Breitkopf-Druck yon 1803 bezeichnet die Unterstimme, die aber nitgends unter das tiefe C hinabsteigt, mit Basson” (Titel) bzw. ,Fagotto” (Stimme), und notiert alle drei Stimmen in C. Diese Notation setzt voraus, da@ entweder drei nicht tcansponierende Instrumente gemeint sind oder drei Instrumente, die in derselben Weise transponieren. 2, Fuir eine Besetzung mit drei Bassetthornern sprechen satztechnische Griinde: Bei einer Rekonstruk- tion bleiben dabei die Oberstimmen nahezu unver- aindert’, und die Sticke klingen gema@ der gebriuch- lichsten Stimmung der Bassetthorner in F. Far die Unterstimme, die durchgehend im Baschliissel notiert ist, ergibt sich — da das Bassetthorn bei der Annahme einer F-Transposition im BaRschliissel nor- malerweise eine Quarte tiefer notiert wird — eine engere Lage und damit ein befriedigenderer Zusam- menklang aller Stimmen, Einzeluntersuchungen des Herausgebers haben ergeben: Auffillig schiechte Stimmfihrungen, zum Teil bedingt durch unbefriedigende Stimmlagen, ferner gewisse dem Fagott unangemessene Begleitfiguren a.m. weisen unverkennbar darauf hin, da die Fagottstimme des Simrock-Druckes in der Tat als Bearbeitung einer friheren Bzssetthornstimme anzusehen ist. Nicht 2uletzt spricht hierftir auch der Ver~ gleich mit den drei Stucken des Breitkopt-Druckes (Nr. 7, 8 und 9 in Divertimento 11), die unverindert in die NMA iibernommen werden konnten und an mehreren Stellen bessere Lesarten als im Simrock- Druck aufweisen, Einen in Einzelheiten gehenden Rekonstruktionsbericht bietet der Kritische Bericht. Angesichts der ungiinstigen Quellensituation wurde bei der Edition von KV 430 von der sonst in der NMA iblichen typographischen Differenzierung zwischen Original und Herausgeberzutat ebenso abgesehen wie von der Kennzeichnung der durch * An folgenden Stellen waren in des sweiten Bessetihorn- stimme gegenuber der AMA ind damit dem Simrock-Drude dennoch Retuschen notwendig Ne. 4 (in Divertiniento I), Trio, T. 2-6, 16-22. Ne. 5 (in Divertimenta 1), T, 8992, 196107. Ne. 19 in Divertimento It), T. 1622, 109-104. Ne 18 (in Divertimento IV), T. 36-38, 71-74, Ne. 17 (in Divertimento IV), T. 24-26. Ne.22 (in Divertimiento V), Tria, T. 120, Ne.25 (in Ditertinnonto V), Ts 15,die Rekonstruktion fiir drei Bassetthdrner bedingten Eingriffe des Herausgebers (zu Einzelheiten ysl. Krit. Bericht). Der Simrock-Druck unterscheidet zwar zwischen den Staccato-Zeichen Strich und Punkt, jedoch so willkiirlich und unlogisch, da eine Ver- einheitlichung im Sinne des Staccato-Punktes ratsam, erschien. Die teilweise iberladene dynamische Zei- chensetzung bei Simrock wurde reduziert, die fiir Mozart untypischen Crescendo- und Decrescendo- Gabeln nicht tibernommen bzw, durch die Angabe cresc. ersetzt. Die AMA hat in den Nurmern 11 und 16 (in Diver- timento [il und IV) nach der Durchfithrung die Wie- detholung der ersten Themengruppe entgegen den Quellen ausgestochen, dies jedoch wohl nicht ganz zu Recht, da in beiden Fallen die Durchfuhrung mit derselben Formel schlieBt wie die erste Themen- gtuppe. Zudem ist es in solchen kurzen Sticken nicht ungewohnlich, da8 die Reprise gleich mit dem zweiten Thema einsetzt. Da es sich aber nicht ein- wandfrei entscheiden la8t, ob diese Takte fortgelas- sen werden sollen oder nicht, hat die NMA sie — ‘ebenso wie die AMA — ausgestochen, jedoch Vi-de- Zeichen eingesetzt; es bleibt demnach den Ausfiih- renden iiberlassen, sie zu spielen oder zu iiber- springen. i Der Herausgeber hat die angenehme Pilicht, allen, die an der Edition von KV 439° behilflich gewesen sind, seinen Dank auszusprechen: der Editionsleitung, der NMA, Frau Dr. Hedwig Mitringer/Wien sowie den Herren Kees Hartvelt/Bussum (Niederlande), Ulrich Rau/Limbach (Saar) und Karl Heinz Fiissl/ Wien. Amsterdam, Marz 1974 Marius Flothuis Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)Internationale Stiftung Mezarteum. Online Publications (2008)faphs im Besite von Robert Oren Internationale Sitftung Mozarteum, Online Publication s (2006)aagel sas ee afi TASH ADAB SAAN = aes yar ss fet 1, ere ar om stb mate " f Pater fx Ee aul Onitne Publications (2000) Siffiung Mozarieum,xan Internationale Stiftung Mezarteum, Online Publicatior s (2008)internationale Sufiung Mozarteum, Online Publicatiors (2006)“ye tapes see EtSaas geg3 PETITES Prces 5 Hy) eS oye 7) 7) Liv Coupe C0. Sys me . keto « DUsSn par WAMOZART. | in 2, >> Pe 2 Gr. ? Capri? . shes + Brothayf a> Markel, x oo era renee s . we ith te Internationale St(ftung Mozartewn, Online Publications (2005)I. Duos fiir Streicher und Blaser Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2005)1. Sonate in C fiir Violine und Bago KV 46429) Sonata 1 Daticst (Wies), 1 Seprember (768 Allegro 13) Frotino Bossa ote 182) Zam Schriftenteil Leopold Moaarts vl. Vorwert © 197y by Bsreneiter-Verlsg, Kassel Internationale Stiftung Mozarteun, Online Publications (2005)MENUET 1] ‘ MENUET II i Menuet I ds capo Internationale Stung Mozarteuin, Online Publications (2000)2. Sonate in F fir Violine und Bag? KV 46600) Sonata II Allegro Z Datiert (Wien) 1. September 1768 Violino Basie =e er Besetoune vpl. Vorwort £8) Zam Scheiftantel] Leopold Mozarts ugh. Vorwort 9) L007, Violino: ossie” hice and in Tt Korrektur Leopold Movarts Internastonaie Sttfuung Mozarteum, Online Publteations (2006)MENUET 1 MENUET II ee : Menuet T da capo © Zur Dynamih in T. 5/6 und 17/18 (von Leopold Mozart) vgl. Vorwort 0) Volta t wie gestochens Volts Hod Internationale St(faung Mozarteum, Online Pubiteations (2005)3. Sonate in B fiir Fagott und Violoncello” KV 292 196° Entstendesangebieh Machen, Aatang 1773 Allegro a = Late oP Pagotto Fiotoneetto ©) Recte: ir ensi Fagot? Val. Voewort Interationale Stjtung Mozartexm, Onitiwe Pubtteations (2008)8 4 A ca tr F Ale ay « oe Internationale Stiftung Mezarteum, Online Publications (2006)Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2000)107, te ixe> => Andante 4. =e Tolee tp tp Internationale Stifuing Mezarteum, Online Publications (2005)a erese. TF ® 29°19, Pagotto: Die Fermate sollte ansgeaiert werden (,Bingona), Internationale Stifeung Mezarteum, Online Publications (2006)2 RONDO Allegro ry tp ©). 36, Fagotto: Die Ferete sollte ausgeviert werden (,Bingane™ Internationale Siiftung Mozarteum, Online Publications (2008)2-T, 62, Fagoto: Die Formate sollte auapesieet werden Eingang Internationale Stifuung Mozartexm, Onitne Publications (2008)4 » fp e 207 91, Fagotto® Die Rermate sate avagesiert werden (,Eingan, Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)4, Duo in G 7 fiir Violine und Viola KV 423 Duetto 1° Allegro 93 Entitonden Solaburg, switehen Juli und Obteber 1753 , a oy gee iis os ox Fiotine Fiota itd ©) tm Autograph von fromder Hand, wil. Vorwort Invernationate Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)16 dolce = Internationale Stijeurg Mozarteum, Online Publications (2006)v rescende Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2005)18 Internationale St{ftung Mozarteum. Online Publications (2005)tH, Internationale Stiftung Mozartenan, Onttue Publications (2008)as ee feasasttetieasy Internationale Stifeung Mezarteuum, Online Publications (2008)Internationale Stiftung Mozarieusn, Online Publications (2008)22 Adagio Intemationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)2B Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publteations (2006)RONDEAU Allegro Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)25 Internationale Stijturng Mozarteum, Online Publications (2008)26 Internationale Stiftung Mezarteum, Online Publications (2008)a7 Internationale Stifang Mozarteum, Onilne Publications (2005)28 Internationale Stung Mozartewn, Online Publications (2005)29 ‘crescendo Internationale Sitjtung Mozarteum, Online Publications (2008)30 Internationale Stijtung Mozarteum, Online Publications (2005)au Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2005)Internationale Stiftung Mozartewn, Online Publications (2000)3 5. Duo in B fiir Violine und Viola KY 424 Duetto ll” Bntstanden Selzburg, nwisches juli und Oktober 1783 t, © Violins Vite 9) tex Astograrh woa fremder Hands vil. Yorwort Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2005)Internationale Stiftung Mozartewn, Onitwe Publications (2006),Internationale Stijturg Mozarteun, Onitne Publications (2008)36 Internationale Stifwung Mozarteusn, Online Publications (2008)7 Internationale Sifiung Mozartewn, Onitae Publications (2006)Internationale Stifang Mozarteum, Onlbxe Publtcations (2006)Internationale Stiftung Mozarteum, Onitine Publications (2006)40 Intemationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)4 Andante cantabile = > 1.29, Violino und Viola: Diese Lesart entopricht dem Autograph sph. jedoch 2, Internauionale Silurg Mozarteuin, Online Publications (2006)THEMA ‘Andante grazioso 7.28, Violino: Hier solite eine Kadenz gesiett werden, Internattonaie Siijuing Mozarteum, Oniine Publications (2008)a 43 Internattonate Stifuurg Mozartenan, Onttue Publications (2008)44 VAR. II Internationale Stiftung Mozarteuin, Online Publications (2006)6 =| - Internationale Stifuurg Mozartensn, Online Publications (2008)Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)” VAR. VI 980 1 Allegretto x hp Intemationale Stiftung Mozartewn, Online Publications (2005)48 Invernattonale Stiftung Mozarteum, Onitne Publications (2006)” 6. Zwolf Duos fiir zwei Hérner KY 487 (4962) No.1,Sund 6 daticet Wien, 27. Jai 1786" Allegro Oorno 1 in Mii Corno Henman 2. MENUETTO Allegretto ©) Zar Besetzang vad Ditisrang vel. Yurwort, Intemattonale Stiftung Mozartexm, Onitie Pubtteations (2008)Menuetto da capo ! | br ®) Zur Notierung von 7, 28 in den beiden Hauptquellen vgl. Keit, Bericht Intemationate Stiftung Mezarteum, Online Publications (2005)st 4, POLONAISE Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)Larghetto Internationale Stiftung Mozarteum, Onitne Publications (2006)33 Trio Menuetto da capo Intemationale Stijturg Mozarteum, Online Publications (2006)8 4 Allegro Chr Internationale St{ftung Mozarteun, Online Publications (2005)88 9. MENUETTO Internationale Stiftung Mozarteum, Onitne Publications (2005)Invernationate Stiftung Mozartewm, Online Publications (2006)7 i. MENUETTO : to Menuetto da capo Intemationale Stifuuig Mazarteum, Online Publications (2005)38 12, Allegro, i =— Internationale Si{ftung Mozarteum. Online Publications (2005)IL Trios fiir Streicher und Blaser Inwernationale Stifwing Mozarteum, Onitne Publications (2006)Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)ot 1. Adagio und Menuetto in B fiir zwei Violinen und Ba RV 266 (271!) Eatstanden angeblich Salzburg, Frubjahr 1777 0 Fiolisot Piotinoad| Basso eateneetioy 41 Zar Datiorang pl. Vorwort Internationale Suftung Mozartewn, Online Publications (2006)6 Infernationale Stiftung Mozartewn, Onitne Publications (2006)6 Invernattonale Seung Mozarteum. Online Publieations (2008)Internationale Stifong Mozarteum, Online Publteations (2006)1 6 MENUETTO. Allegretto Internationale Stiftung Mozarteusn, Online Publications (2006)66 Trio ee ws Menuetto da capo, Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)2. Fiinfundzwanzig Stiicke (fiinf Divertimenti)” ° fiir drei Bassetthorner KV 439b"" Divertimento I fe Komponirt angblichavischen 378 und 78879 Allegro Pe : = Corno di Basset 1 tn Fal Corna ai Bassetto It in Fol Corse di Beszetto I in Fol ung ve Noracort Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)Internationale Stiftung Mozarteum, Onitne Publtcations (2008)Internationale Stiftung Mozartexm, Publications (2006)2. MENUETTO Allegretto Internattonaie Stiftung Mozarteum, Online Publteations 12005)Fmt Menuetto dn dapo Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)n 4. MENUETTO — Inernavionale Stifuing Mozarteum, Online Publieations (2008)Inernationate St{ftung Mozarteum, Online Publications (2005)—— te 5. RONDO Allegro © Norschlag dos Hevausgebers Internationale Siftung Mozarteum, Onitne Publications (2006)Internationale Stiftung Mazartexn, Oritne Publteations (2008)76 Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)7 Invernationate Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)78 Divertimento IT Allegeo Internationale Stiftung Mezarteum, Online Publications (2008)Inuernationale Stijtung Mozarteum, Online Publications (2008)Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)1 Invernationale Stiftung Mozarteum, Onitie Publications (2006)9716, Commo di Dasetto 0 Val. T42, Corne ai ws Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)83 9. MENUETTO Internationale Stiftung Mozarteuun, Onitne Publications (2008)84 Internationale Stiftung Mozarteum, Online Prublieations (2006)85 10. RONDO” 2) ie andovee (nicht authentsccher?) Schluusts ru Dunne i Wt me Amhang (Re 1. $. 167-189) wialergegebens vel Vorworts Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)Inernationale Stijuung Mozarteum, Ontine Publications (2008)87 Internationale Stiftung Mozartewn, Onitne Publications (2006)49 °1 TA2L, Corno di Basetto I Die Fermate kann ausgerinet werden (Ein Iniernationale Stiftung Mozarteum, Oniire Publications (2006)89 Divertimento IIT t = FOES Fimile Internationale Sttftung Mozarteum, Online Publications (2008)90 Iniernavionale Si{fuung Mozarieum, Onitne Publications (2006121 Vgh. Vorwort. Internationale Stiftung Mozarteun, Online Publications (2005)92 Internationale Suftung Mozarteum, Onitne Publications (2006)Internationale Siyturg Mozarteum, Online Publeations (2008)yw Menuetto da capo Imemationate Stijuung Mazartenm. Ontine Pubiteations (2008)95 ree ver pee Internationale Suing Mozarteun, Onitne Publications (2008)Internaitonale Sifting Mozarteum, Onitne Publications (2006)Internationale Stiftung Mozarteuun, Online Publications (2008)zsisiplele fle SS Internaitonale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)15. RONDO Allegro assai Internationale Sttfuuny Mozarteun, Online Publteations (20051Iniernattonale Suing Mozartewn, Onitne Publications (2008)108 Internationale Stiftung Mozarteuin, Onltne Publications (2008)to2 Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)103 Internationale Stifturig Mozarteum, Online Pubteations (2006)Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)195 Divertimento IV 16, * Allegro Iniernauionale Suieung Mozarteum, Online Publications (2006)106 ©) ph Vermont. Internationale Stijeung Mozarteum, Online Publications (2008)107 17, Largheuto ee fe cen ep PS Sn ine Internationale Stijeung Mozarieum, Online Publications (2006)Internationale Stijuing Mazarieum, Ontine Publications (2006)109 18, MENUETTO Internationale Stiftung Mozartewn, Online Publications (2006)uo Trio Internationale (sung Mozartewn, Onitne Publications (2006)an 20. Allegretto” eet Ee pores. ©) Orin: Atlagea; va Kit. Bericht Internationale Stung Mozartewn, Online Publications (2005)42 Inernattonale Sifting Mezariewm, Online Publications (2006)uy Internationale Suftung Mozarteum, Onitne Publications (2006)us Divertimento V au Adagio paalee = Badclee Imernationale Stiftung Mozaciewm, Onitne Publications (2006)15 22, MENUETTO Internationale Sitjturg Mozarteum. Onliae Publications (2008)Inwernaitonale Suftung Mozarteum, Onitne Publteations (2006)24, ROMANCE Andante Invernationate Siieurg Mozarteuin, Online Publications (2008)us 25, POLONAISE Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)119 Internationale Stiftung Mozarteun, Onitne Publications (2008)120 Goro di Rersetto F wad Loran di Baasetto 27 tu B/E Fagette 3. Adagio in F fiir zwei Bassetthérner und Fagott KV 410 (4404; KV*: 4849) Eqitanden viellcicht Wien, Ende 1768 Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)na 4, Divertimento (Streichtrio) in Es fiir Violine, Viola und Violoncello KY 563, Datiert Wien, 27, September 1788 Allegro Fuatino ‘sotto voee*) Foote = ‘solte voce") Proloncelto Sotto voces) Internationale Stitung Mozarteum, Online Publications (2006)122 Iniernattonale Sung Mozarteun, Onitae Publications (2008)ioe} Internationale Stifturg Mozarteuan, Oniine Pubtications (2006)124 © TT2, Viline, vorlotate Note: miighicherwrite 0 vg. 186, Internationale Stijtung Mezarteum, Online Publications (2005)1s Internationale Stitung Mozarteum, Online Publications (2006)126 Internationale Sitftung Mozarteum, Onitne Publications (2005)4 127 Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)128 Intemationale Stijuung Mazarteum, Online Publications (2005)Invernationate Stiftung Mozarteuin, Online Publications (2006)Internationale Suijeung Mozarteum. Online Publications (2006)131 1 Zur Dynamih in diesem Sate vel. Vorwort. Internationale Stiftung Mozarteum, Onitne Publications (2005)132 Internationale Stiftung Mozarieum, Online Publications (2006)33 Internationale Stiftung Mozarteuin, Online Publications (2006)134 Internationale Stiftung Mozarieum, Online Publications 2006)Internationale Stung Mozarteum, Online Publications (2008)16 Infernationale Stiftung Mozarteum, Onttne Publications (2008)437 MENUETTO Allegretto Inernavionale Stijang Mazarteum, Oniine Publteations (2005)138 Inwemattonate Stiftung Mozarteum, Onitne Publications (2006)139 Internationale Stifang Mozarteum, Onitne Publications (2005)140 Iniernaitonale Si{ftung Mozartewn, Onitne Publications (2006)141 Inernationale Stiftung Mozarieum, Online Publications (2005)142 Iniernaionale Suftung Mozartewn, Onitne Publications (2006)3 Internationale Stijtung Mozarteum, Online Publications (2008)isa Internationale Stijtung Mozarteum, Online Publications (2008)us 9 i> ir > Internationale Stung Mozarteum, Online Publications (2006)Inlernaionate Siig Mozartewn, Onitne Publications (200517 fSaceato Internationale Stitung Mozarteum, Online Publications (2005)Internationale Stifung Mozarteum, Online Publieations (2008)49 00 MENUETTO Allegretto “ Internationale Stifeurg Mozarteuun, Online Publications (2008)Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)151 Internationale Sifting Mozarteum, Online Publications (2008)152 35 Menuctto da eapo, senza replica e pot la Coda : Internationale Stijaing Mozarieum, Ontine Publeations: (2006)Inernavionaie Sttfauny Mozarteun, Online Publteations (20081154 a 3 « Internationale Stiftung Mozarteum, Onitne Publications (20051mfp mfp fp Internationale Stiftung Mozarteum, Onltne Publications (2006)Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)137 ‘ce. t Internationale Stiftung Mezariew, Omine Publications (2000)138 Bs 7 Inemationale Siifumng Mozartewn, Onitae Publications (2006)159 154 158 Internationale Sttftung Mozarteum, Online Publications (2005)160 Inlernaitonate Stung Mozartewn, Onitne Publications (20061161 i ; . to eae ws a @ dk ue by Internationale Stung Mozartewn, Oniine Publications (2006)62 calendo Internationale Stftung Mozartew., Onitne Publications (2006)163 Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2008)164 Internattonaie Stijuing Mozarieum, Ontine Publteations (2006)ANHANG ternaitonak: Stiftury Mozariew, Online Publications (2000)miernaitonate Stiftung Mozariewin, Online Publications (2006)167 4. Anderer Schlufsatz zu ,,Divertimento II* aus KV 439») Wa. Allegro Cormodi Bastetto 1 t Corno di Bessette IT Fugotto \corna at fasts) Zo fraplichen Authentiaitir dieses Stzes yal. Vormr Internationale Stiftung Mozariewm, Online Publications (2006)168 Imuernationate Stiftung Mozariewin, Online Publications 886 (2000)169 ad libitum Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)a0 2. Fragment eines ersten Satzes zu einem Trio in G fiir Violine, Viola und Bag KY Anh.66 (662") Entstanden angebiich Wien, September 17884) Vietino Fiotn Basso ‘ratencetos 9 Lan Datienang vel. Norwort, Internationale Stiftung Mozartewm, Online Publications (2006)Ierncdionate Stiftung Mozarteur. Online Publications (2006)Internationate Su(ftung Mezerietm, Onime Publications (2006),1 ier bei das Autonraph a, Internationale Sifting Mazarteur, Online Publications (2006)4 1392 3. Entwurf eines Triosatzes in C fir 2wei Violinen und Violoncello erwihnt bei KV 266 (2716) Vitine Totisolt Totonceto 2h Dat rung ve: Norwort Autograph ab nuernationale Sufiuny Mozarteum, Online Publications (2006)

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