10 DAIDALOS Berlin Architectural Journal Herauageber/Edivrs ‘Ana feat waivwith Norbert Milles, ‘Werner Occhlin, Bembard Schneider Koordination und Realisation: Coordination snd reslsation, Glnch Conrade Geraneworlich 1 $.6.P) Redaktionsassisteng/Assistant Editor Usula OpreLimeback Ubersetzungen/ Translations: Katharina Dobai(S. 60) Hians-Hinvich Harbor (S. 12,15, 20, 40, 74, 81,96) eich Rauf, 40) Rodney Stinger (S. 50) Gaaphische Konzeption und Layout: Graphic conception and layout Sabine Bath Veragsleiten Publisher: Wihtion Krumpelmann Vericbliung/Sabscision management Are Risch, Klaus. Industrie Lnformationen/ndustral informations: Wemer Schellmger Enchinevienlishrlich Published quarry Jahresabonnement/Yealysupscription sate 10k. DM ravi. Venandkosten! not including postage handling Einzelhef/Single sue: 36,- DM Auslandspreise auf Anfage foreign pices on request” Simi Zancai, duck Einsendungen und Bexellungen, find su nehten tn = Please addres al your eters ss well as contnbitons and orden to DAIDALOS [Berelemann Fachzstscriften GmbH, Schlestae 42. 1000 Bertin 13 ‘elefon/Telephone: (030) 8812045 Copyright © 198 BertmannFachciachriten Gob, ISSN 0721-4235 Printed in Germany/Bein West Das Signet von DAIDALOS int die vekleinerte Wiedergabe einer Labyrinth-Dartellung, 873.57 mm gro, singestet auf die Ruclaeite tines Tontfelchens aus dem Palast des Nestor bei Pylor, sicher Peloponnes Diese Zeichnung wurde gefetigt, the auf der Vordersite die Namen von zehn Miners fn LineseB Selif eingestst wurden, Die Ausgsibes, Cat! W. Begen und Spyridon Marinatos, fanden das Tafelchen im Sommer 1957 jm Raum 87 des est 1939 entdeckten Palases lund datieren ex auf die Zeit um 1240 v.Che Der genanate Raum. dliente wahrscheinlich als Werkraum, Der Uberagung der Zeichnung lagen dss Original und sorgfig sutbereitete Fotos rugrande Alle Angaben aus dem American Journal of Archaeology, Vo. 62/1958, The mark of DAIDALOS isan original labyrinth drawing, reduced in size, whichis incised on the back of 3 small abet fom the palace of Nestor at Pylos, southern Peloponnesus ‘The labyringh was dawn Dpefore the names often men ‘were incised in Linear B-Writing fon the front, I summer 1957, the excavators, Gaal W. Blegen and Spysidan Marinatos, ound the small plate im Room 87 of the palace, discovered in 1939, trhich has been dated tothe time of 1240 a.C. ‘The above-mentioned room probably sewed asa workshop. ‘The orginal as wel 5 carefully prepared photographs were the bass of the drawing Source; Amercan Journal of Archaeology, Vol 2/19582 Anna Teut 15 Werner Occhstin DAIDALOS Inhalt/Contents 1: 1981 15. September 1981 Editorial Von Piranesi zu Libeskind ~ Erklaren mit Zeichnung From Piranesi to Libeskind ~ Explaining by Drawing 20 Werner Oechslin Geometrie und Linie Die Vitruvianische ,Wissenschaft* von der Architekturzeichnung Geometry and Line. The Vitruvian “Science” of Architectural Drawing 36 Felix Pollak Asthetik / Aesthetics 37 Instrumente und Hilfamittel des Architekten im 17. und 18. Jahrhundert Instruments and Means of the Architect in the 17th and 18th Century 40 Yve-Alain Bois 59 Jean Paul/Novalis 60 Bruno Reichlin "4 Gerd Neumann a Bernhard Schneider 96 Daniel Libeskind Metamorphosen der Axonometrie Metamorphosis of Axonometry Abstracta Spiegelungen Wechselbezichungen zwischen Konzept, Darstellung und gebauter Architektur Reflections ~ Interrelations between Concept, Representation and Built Architecture ‘Aus Wahrheit und Luge ein Drittes: Das erborgte Dasein der Architektur From Truth and Lies to a Third: ‘The Borrowed Existence of Architecture Perspektive bezicht sich auf den Betrachter, Axonometrie bezieht sich auf den Gegenstand Perspective Refers to the Viewer, Axonometry Refers to the Object Wider die altehrwiirdige ,Sprache der Architektur" Versus the Old-established "Language of Architecture” 103 106 Miszellen, Miscellanies u40 Die isometrische Perspektive ist weniger dem Erscheinungsbild als dem Gegenstand treu; sie zeigt ihn noch genaver, als er von den Sinnen erkannt werden kann: Parallele Linien verlaufen witklich parallel; es gibt keine Nahe und keine Ferme, die Gre des gezeichneten Gegenstandes bleibt konstant, als befinden sich alle Linien in derselben Entfernung tund das Auge des Betrachtersiberal gleichzeitig ‘Wenn wir uns etwas vorstellen, ‘oder es vor unserem geistigen Auge zu sehen versuchen, tun wir dies in der genannten Are und Weise, ‘ohne die Verzerrungen der gewohnlichen Perspektive Die isometrische Perspektive kann somit eher als intellekruell, archetypisch, det Imagination folgend angesehen werden. ‘Sie betrachtet den Gegenstand mit dem geistigen Auge ‘Claude Bragdon, The Frozen Fontain, 1932 peo PIN THAT Claude Braedon: ‘Zwei Zeichnungen aus “The Frozen Fountain’, 1932 fflitaD ASCENDS THE OMETRIC STAID “Isometric perspective, less faithful to appearance, is more faithful to fact it shows things mote neariy a5 they are known to the mind: Parallel lines ate really parallel; there is no far and no near, the size of everything remains constant because al things are represented as being the same distance away and the eye of the spectator everywhere at once ‘When we imagine a thing, or strive to visualize it in the mind or memory, swe do it in this way, without the distortions of ordinary perspective. Thometric perspective is therefore more intellectual, archetypal, t more truly tenders the mental image ~ the thing seen by the mind's eye.” ‘Claude Bragdon: The Frozen Fountain, 1932 aan as ascrerac Claude Bragdon: ‘Two deawings of "The Frozen Fountain’, 1932Metamorphosen der Axonometrie = Metamorphosis of Axonometry, Yve-Alain Bois CObgleich zunehmend mehr Architekten sich heute der axonome tsischen Projektion bedienen, scheinen sie sich wenig fir Ursprung, tnd Geschichte dieser Zeichentechnik zu interesieren.Selbst die Vir: tuosen der Axonometrie, von den zwanziger Jahren bis heute, haben Sich kaum der ihre Vorliebe fir dieses Verfahren geiuSert. Pioniere ‘wie Theo van Doesburg, Alberto Sartoris oder Hannes Meyer haben. praktisch kein Wore dariber verloren.Erst seit Bruno Reichlins Essay Im Katalog der Sartoris-Ausstellung in Lausanne und Zirich existiert, tine Verteidigung und illustration der Axonometrie! Eine Ausnahme sollte genannt werden: Claude Bragdons Ausfub: rungen iber die sisometrische Perspektive" in . The Frozen Fountain* von 1932, Jedoch: wissensgeschichtlich gesehen, hat Bragdon nichts mit der modemnen Architektur-Bewegung 2u tun: Meister des Are Dé, gelangte er mittels okkultstischer und theosophischer Erwigungen liber die vierte Dimension zur Axonomettic® ‘Man sieht esan dem vorangestellten Zitat: Wenn man, wie Bruno Reichlin, behauptet, die Axonometre {atsichlich als ,symbolische While mote and more architects begin to use the method of axonomettic projection, there seems to be only limited concer forthe origin and the history of drawing technique. Not even the masters of axonometry, from the 1920's until today, have rarely discussed the feasons for their preference ofthis method, and pioneer like Theo van Doesburg, Alberto Sartoris and Hannes Meyer have never even men: tioned it. The first publication of a defense and illustration of xonomeiry came with Bruno Reichlin’s essay in the catalogue of the Sartoris exhibition in Lausanne and Zurich. There was only one exception: Claude Bragdon’s discussion of “isomettie perspective” in The Frozen Fountain in the year 1932. Epis temologically, however, Bragdon bears no relation to the modern Architectural movement: A master of Ast Déco, his concern with ‘ronometty grew out of his occult and theosophic studies of the fourth dimension” | Bragdon’s enthusiasm makes it quite obvious: If axonometry is indeed, #s Bruno Reichlin suggests, seen as a “symbolic form" (in the Herbert Bayer Das Atelier Walter Gropivs im Bauhaus Weimar, 1923 Isomers Herbert Bayer ‘The office of Walter Gropivs 2 she “Bauhaus” in Weimar, 1923, ometry 412 Form* (im Sinne, in dem Panofiky den Begriff von Cassirer iber- ‘nimm) ansehen mu, so darf man dabei den Unterschied ihrer jeweili- 4gen ideologischen Implikationen nicht auler Betracht lassen. Denn * ebenso wie die axonometrische Projektion den einen festen Stand- ppunkt des Beteachters beseitigt und mehrere Lesarten desselben Bildes ‘ul Rt, cbenso gibt es mehrere mogliche ,[deologien” der Axonome- trie, Ihe Gebrauch im Verlauf der Geschichte ist vielgestaltig und wwidersprichlich, Dee Sinn, den sie fr einen jesuitischen Strategen des 1, Jahthunderts hatte, unterscheidet sich erheblich von dem, den ihm Lissitzky, Albers oder die Maler der japanischen Renaissance unterleg- Das will sagen: was die Axonometrie 2u einem fremdartigen und fesselnden theoretischen Gegenstand macht, it zunachst ire seh lan- ge Geschichte, sodann die Fulle unterschiedlicher Wissensbereiche, in dle sie eingedrungen ist. Neben Strategie, Architektur und Maleceilas- sen sich da aufzalen beschreibende Geometric, Stereometrie, Karto- {graphie, mechanisches Zeichnen usw. Und nun ihr plotzliches rmodernes ,Revival*. Von dieser pltalichen Wiederentdeckung gehe ich aus, um einige Metamorphosen der Axonometrie nachzuzeichnen. Axonometsie und Isomette, die nur cin Sonderfall davon ist, wur- den seit dem Ende des 19. Jahchunderts an den Ingenieurschulen ge Tehet (2B. als privilegienes graphisches Instrument zum Gerlistbau). Die Architekten waren also seit Beginn des 20, Jabshunderts mit ibe ‘vertaut, wenn niche auf dem Wege der Ingenieurpraxis, so -spitestens jedoch ~seit dem Erscheinen der Bucher von Choisy, die eine auBeror- entliche Wirkung auf die moderne Architektur ausibten®, Jugend: zeichnungen von Le Corbusier bestitigen, daft die Architekten der Moderne die Axonometrie durchaus beherrschten, nur wendeten sie sie nicht oder selten und schlecht an, weil sie - Choisy natirlich ausge~ rnommen ~ die graphischen und isthetischen Vorzige einer solchen Methode niche Sahen. Auf die Grinde dieser Blindheit werden wit noch stoRen. ‘Tatsichlich lt sich die Wiedergeburt der Axonometrie ganz ge nau datieren, Sie ereignet sich wahrend der De Sii-Ausstellung Okto- ber/November 1923 in der Galerie ,L’Effort Moderne” in Paris; vor allem die Zeichnungen von van Doesburg und van Festeren erregten groBes Aufsehen. Die Ausstellung derselben Zeichnungen einige Monate spiter in Weimar anliflich der van Doesburg-Retrospektive im Landesmuseum hatte den gleichen Effekt, Van Doesburg kann mit Recht deren unmittelbare Finwirkung auf das Bauzeichnen am Bau- haus hervorheben. Freilich waren in Weimar auch bereits zuvor schon schéne axonometrische Zeichnungen entstanden ~ allgemein bekannt ist die Isometrie Herbert Bayers, die das Biro von Walter Gro- pius darstll™. Denn im Bauhaus war Lingst der Binflug eines anderen ‘Anhingets der Axonometrie wirksam: bereits 1919 hatte Lissitzky sie seinem Gemilde Prown zugrunde gelegt, Lissitzky war es auch, det mit cinem brillanten Text iber die Konzeprion des Raumsim Lauf der Ge schichte, ,K-und Pangeometsie’, der Axonometrie den offiziellen Ge- bursschein ausstellte. Sein Text fand derare starken Widerhall, da selbst cin des Modernismus so wenig verdichtiger Gelehrter wie anofsky sch die Milhe machte, thn zu studieren und in einigen Punk- ten 2u kritisieren® sense that Panofeky understands Cassie's term), the extremely diverse ideological implications must not be overlooked: Since axonomettic projection abolishes the fixed viewpoint of the spectator and creates Several possible readings of one and the same image, there are several different "ideologies" of axonometzy. Throughout history, it has been used in many different, often contradictory ways: Jesuit strategists of the eighteenth century used it quite differently than Lissitzky, Albers, the painters of Japanese renaissance, or Russian constructivist architects In shor, what makes axonometry such a strange and fascinating theoretical subjects above all ts extremely long history (originatingin ancient China); but also the large number of sciences it has invaded: from the already mentioned military strategy as well as architecture and. painting 10 descriptive “geometry, stereometry, cartography, rechanical drawings and finally the fact of its sudden revival today, which ithe point of departure for my attempt to retrace certain avatars, of axonomety. ‘Axonometty (including the particular case of isometey) was first taught inthe schools of engineering in the late nineteenth century (for example as one of the privileged graphical aids in carpentry). Thus the architects of the eaely twentieth century were certainly familiar with this graphical method, either from their experience in engineering or, at the latest, From the writings of Choisy which were so popular with modern architects. Some of Le Corbusier's early drawings prove that the architects of modernity had certainly mastered this technique, even if they - withthe exception of Choisy, of course only rarely applied it, rot being aware of its graphic and aesthetic possibilities. We shall return to the reasons for this “blind spot” later on. ‘The modern revival of axonometry can be dated quite precisely:it began dusing the De Stijl exhibition in the gallery L’Effort Moderne in Paris from october to november of 1923, in which the drawings by vvan Doesburg and van Eesteren caused a general sensation. An exhi- bition ofthe sime drawings in the context ofa van Doesburg retrospec- tive in Weimar few months later hada similar effect. Van Doesburg’s cain that these drawings directly influenced the architectural «drawings of the Bauhaus is certainly justified, even if this institution had already presented beautiful axonometric drawings before: Herbert Bayer's isometric drawing of the office of Walter Gropius is widely known. The Bauhaus had already seen the influence of another fol- lower of axonometry:as early as 1919, Lissitzky had used tin his paint- ing Prown, and ke wrote the offical "bith ceruficate” of axonometry in his brilliant essay dealing with the changing concepts of space in the course of history, entitled “K. und Pangeometrie”. This ext found such strong reception that even Panofsky, who could hardly be suspected of | modernism, took the trouble 1 study and criticize it® Tis no mere coincidence that the axonometric revival, which dominated the architectural studios in the 1920's, was brought on by ‘to painters, and that both ofthese painters played a leading role in so- calledabstract att and its theory. This not, however, co diminish the importance of van Eesteren's influence on the axonometric drawings ‘of the De Stijl exhibition in 1923: we know that van Doesburg was not familiar with this technique prior to his meeting with van Festeren, and ven lateron never achieved his proficiency. The odd fact remains that ‘van Eesteren never made use of his knowledge of axonometry belore Auguste Choisy (1841-1903) Palatin, Aus/From “LA de bite chez les Romains", 1873“4 Natislch ist es kein Zutall, da am Ursprung der axonometri schen Welle, die dann in den spateren zwanziger Jahren die Architek- tusbirostberflutete, ausgerechnet zwei Maler stehen ~ und daf beide Maler 2u den Groen der sogenannten ,abstrakten* Kunst und ihrer ‘Theorie gehren, Dies feststellen, bedeuter nicht, den Beitrag van Eesterens beim Zustancdekommen der axonometrischen Zeichnungen dee De Stijl Ausstellung von 1923 schmalern. Fest steht vielmehr, da ‘van Doesburg das Vertalbren vor seiner Begegnung mit van Eesteren hicht kannte und auch danach nicht mit solcher Virtuositit handhabte. ‘Aulfallig ist, daB van Eesteren vor der Zusammenarbeit mit van Does- ‘burg nichts aus seinem axonometrischen Wissen gemacht und es ddanach praktisch wieder aufgegeben hat. Mithin hatte im Jabre 1923, kaum cin Architekt so unwahrscheinliche Bilder wie die damals unter dem Titel ,Analyse der Architektur" ausgestellten Gegen-Konsraktio- nen schaffen kénnen®, Wahtend die Architekten_perspektivische “Ansichten und Schattenwart-Darstellungen bevorzugten, zeigten 70 Beginn der zwanaiger Jahre Maler den Architekten, welchen Gewinn, sie aus der Axonometrie zichen kénnten, welches Vermégen sie mit dieser Technik besafen. ‘in dem berets erwahnten Text schrieb Lissitzky: ,Der Suprema: tismus hat die Spitze der endlichen Schpyramide der Perspektive indie Unendlichkeit wersetzt...Der suprematistische Raum Lift sich sowohl nach vorn 20, vor der Fliche, als auch indie Tiefe hinein gestalten Wir sehen, da@ der Suprematismus ... die letzte Illusion des innationalen Raumes mit unendlicher Dehibarkeit in den Tiefen- und Vordergrund geschaffen hat"? Lissitzky illustrierte seine These mit einem Schema, das den suprematistischen Raum Malevitschs’ dem klasisch-perspeletivischen System gegeniiberstllte (Abb). Tatsichlich beschretbt Lissitzky hier ‘weniger die Kunst Maleviteh, der die Axonometse seen verwendet, alsdie Axonometric selbst, Denn beiallen Formen von Axonometrie isometrisch, dimetrisch oder trimetrisch ~ je nachdem ob das Grund- maf auf allen drei Achsen ~ Habe, Breite und Tiefe —identisch ist oder nur auf 2weien oder auf allen verschieden ~ geradinig oder scbrag- Taufend -, ob cine det Flichen des dargestellien Kérpers geometrisch projiziert ist oder nicht, liegt der Mittelpunkt der Projektion im Unendlichen, und die Projektionsstrahlen verlaufen parallel, so dag es keine Verkleinerung in der Tiefe gibt und kein Puts, kein Anschlag, den Raum begrenzt. Und was Lisitzky hervorhob, als er schrieb, man Kkénne den Raum ebenso nach vorn wie in die Tiefe konstruieren, iacht die Axonometrie zur Kritik der einaugigen Perspektive, nicht aber 2u ihrer systematischen Avflésung. Die verlauft uber Cézanne lund eine ganz andere Genealogie der modernen Kunst, dere daram zu tunist, zugleich die Grundlage und das Ziel der ciniugigen Perspektive zu zerstéiren. Die Grundlage der Perspektive ist die Linearitit und die ‘Zwcitrangigheit der Farbe gegeniiber der Kontur; ir Ziel ist die geo ‘metrische Darstellung der Tie auf einem 2weidimensionalen Triges Gerade weil die Axonometrie weder die grundlegende Linearitit noch «das Ziel der Darstellung zerstr Konnten sich die Architekten der Be- sgeisterung des Malers anschlieRen Man weil, wie das gewohnliche Reden dber die Perspektive abliuft. Nach dem Tenor der Kunsigeschichte markiert sie das Auf- kommen des ,BewuRtseins-Subjekts in der europaischen Philosophie EL Lisitaky (1890-1841) “Proun’, 1924. Gouache und Ble Gosache and pencil Stedelijk van Abbemuseum Eindhoven rafter his cooperation with van Doesburg, Hence in 1923, no architect, ‘would have been able to create anything like the amazing “contre-con struction” which were then exhibited under the titel ‘analysis of architecture’® Architects preferred perspective views and shadow ‘drawings, and in the early 1920's they learned from the painters how to take use of the great possibilities of axonometry. In the text already mentioned, Lissitzky wrote: “Suprematism has, shifted the top ofthe finite pyramid of perspective vision int infinity Suprematic space makes it posible to design forward of the surface ‘but also in depth... We notice that suprematism ... has created the final illusion of irrational space with the unlimited extension of foreground and background." Lissitzky illustrated his argument with a diagram in which he jux- taposed Malevitch’ssuprematist space withthe classic system of pers pective (II). He does not so much describe the art of Malevitch who never much used axonometry, but rather axonometry itself. For in all, variations of axonometry ~ isometric, dimetsc, oF trimetric (identical standard measurement i all three, in two, orin none of the three axes: hheight/width/depth); rectangular or oblique (geometrical projection of ‘one of the sides of the object or not) ~ the center of projection isin EL Lisitahy Schema ats/Schema from °K. und pangeometic”, Europe-Almanach 1925Alberto Santos: ‘elie im Idealhaus des Architekten in Forens, 1942. Axonometrie Alberto Sartors: Stadio in the seal house of the architect in Florence, 1942. Theo van Doesborg und/and Commeis van Eesteren: Proekt fr das Haut eines Kunstler, 1923 Project of sm ats’ house, 1923, ‘Thea van Doesburg (1883-1931): CGontra-Construction ~ Architekturanalyse Contra Constraction ~ Architectural Analysis 13923 infinity, and the rays of projection run prallel, so that there is no diminuation in depth and no limit or stopping point of space. And Lis- sitzky’s emphasis on the possibilty of constructing space in front ofthe ‘surface aswell as in depth uses axonometty forthe critique of one-eyed perspective, not however for its systematic resolution which was under taken by Cézanne and a totally different genealogy of modern art aim- ing at destroying foundation as well asthe objective of one-eyed pers- pective. The foundation of perspective is linearity and the subor- Gination of color to contour, ts objective is the geometrical represen- tation of depth on a two-dimensional medium, And the fact that sxonometty destroys neither the basic linearity nor the objective of re presentation led to the architects’ enthusiastic adoption of the techni {que from the painters. ‘The general discourse concerning perspective is all too well known. Flom the viewpoint of art history, it marks the rise of a new subject of consciousness” in modern European philosophy, equivalent tothe "cogito ergo sum” of Descartes; it assigns to the spec {ator of the universal theater the place ofthe sovereign from which to {ssess the sphere of his dominion, the dimensions of his knowledge, land the extent of his power. Nowhere is the historical point of origin 4546 der Neuzeit, it sie Aquivalent des cartesischen engito ergo sum und \weist dem Betsachter vor dem Theater der Welt den Platz des Firsten zu, von wo aus dieser den Raum seiner Herrschaft, die Dimensionen scines Wissens und den Umfang seiner Macht exmige. Nichts eigt deutlicher die Spuren einer historischen Herkunft als diese Interpret tion. Genauer: die Interpretation beschreibt einen logischen Zirke. Sie basiest auf einer Kunstgeschichte, die in jener ,Philosophie des Be- ‘wuStseins" gefangen ist, welche im perspektivischen Raum am Werke sein soll: Wenn das ,BewuStseinsSubjekt" dem perspektivischen Raum entsprich, so deshalb, wel es ein geblendetes, im trompeloel seiner Willensficiheit gefangenes Subjekt ist. Das zeigen deutlich Grenzfille der perspektivischen Konstruktion, wie die Anamorphosen tund die Fresken ,dal sotto in su* von Pozzo (1691-1694) in San Igna- io in Rom. Sobaid der Zuschauer sich bewegt und den Ort verlie, dea die perspeltivische Konstruktion verlangt, fille der Raum der Repri- sentation wie ein Kartenhaus zusimmen®, Die Perspektive verlangt, zumindest in der Theorie, die Versteinerung des Betrachters wie vor ‘dem Haupt der Medusa, das nach Freud seine apotropaische Macht aur ‘dem Abgrund sexueller Gewalt griindet Die PerspektivenKonstruktion der Renaissance beruhte auf «einem Widerspruch: der Fluchtpunkt sollte das Unendliche darstllen, Das Unendliche lige sich aber niche darstellen: Gott allein it im Unendlichen. Man umgeht die logische Schvserigkeit und das theolo- gische Tabu, indem man den Fluchtpunkt ,quasi per sino in infinito” bestimmt und auf den meisten Bildern durch ein ,Feigenblatt” verhullt (Panofiky)"® — doch dieser auf einer Metapher gegriindete Wider spruch findet sich in jeder Theorie der Perspektive, Diesen Wider- sprach will die Axonometrie lésen: die Axonomette ist die Aufbe- bung der Perspeltive, Freilich geht es nicht mehr darum, das Unend- liche oder die Illusion des Unendlichen sichtbar 2u machen, das ist tunméglich, sondern darum, es denkbar zu machen, indem man das Zentrum der geometrischen Projektion effektiv ins Unendliche ver- legt, daher die von Lissitzky bezeichnete Moglichkeit, die parallelen sflucht*-Linien ebenso ins ,Relief* wie in die Tiefe auszuziehen, Die ‘Tiefe wird nicht vemeint, sondern auf geometrische Weise ,verunend- liche": das Auge ist nicht mehr an einen bestimmten Platz gebunden, Der Blick wird nicht mehr dressiert und nicht meht verstenert. Und gerade die Befteiung des Blick, die optische Frestellung, konnte die ‘gesamte abendlndische Geometrie seit ihren griechischen Anfaingen nicht zulassen, Die Geschichte der Axonometrie, die im alten China begonnen hat, das praktisch Keine deskriptive Geomettie, wohl aber eine weit fortgeschrittene Algebra besa8, verlie in der Tat nich linea; sie voll- 20g sich in mehreren unterschiedlichen Linien, auf denen es 2u spora- dlischen Auftritten kam, die aber allesame wieder in Vergessenhett ge- rieten. Die interessanteste und verschlungenste dieser ,Linien” schalte sich aus den Darstellungsproblemen hezaus, die die Architekten seit 1500 beschiftigten. Drei Texte sind hier von Bedeutung: der des Viuny, der in der Edition Giovanni Sulpizio da Verolis 1486 neu cerschien, aber nie ginzlich vergessen worden wat; Alberts .De re aedificatoria*,erschienen im Jahre daraut, und der berihmte Brief an ‘Leo X.aus dem Jahre 1519, der heute uberwiegend Raffael zugeschrie- ben wird. Alle drei Texte insisteren auf der analytischen Funktion der clearer than in this interpretation. On the whole, the interpretation is fan example of ccular reasoning, based on an at history which ‘aught up ina ‘philosophy of consciousness said to beat work in pers: Dectve space: I the “subject of consciousness corresponds with per pective spice, itis only because tis subject Blinded and bound by the {lelusion of fre will This is quite obvious inthe borderline cases of perspective construction, such a the anamorphisms and frescos “dal foto in su" in Pozz0's “le Triomphe des esate" (1691-1694) in San Ignazio in Rome. Ifthe spectator moves around and leaves the stand- point demanded by the perspective construction thespace of represen- {ation cllaps like house of cards® The perspective demands at least theoretically, the perifiation of the spectator similar tothe edus's hhead which, according to Freud, ow ite apotropous power to abysmal sexual powers “The perspective constructions of Renaissance art imply an impor- tant contradiction: the vanishing point is taken to represent infin Infinity, however, cannot be represented ~ God alone i infinity. The logical problem and theological taboo is then avoided by defining the vanishing as “quai per sino in infinito” and frequently veiled by fig Tea? (Panofsky)#; nevertheless hi contradiction based onametaphor 3s common to all theories of perspective, Axonometry, onthe other hand aims a solving this contradiction: axonometrysbolshes pers pectve Yet the issue isnot so much to render infinity othe lusion of fnfnity visible (that i impossible) as co make it thinkable by placing the center of geometric projection into infinity; thus Lissitzky could speak of the possibilty of extending the parallel vanishing into the “Tele aswellasinto depth There iso negation of depth; instead, is sgeometialy rendered infinite: the eye sno longer fixed ina specific Place, andthe view eno longer trained or petrified? Iwas exactly this liberation of view this optical release, which Western geometry has found so unacceptable since its beginning in ancient Greece. “The history of axonometty, originating in anceat China which possessed no descriptive geometry but «highly developed algebra, did hot in fac, ake a linear course; rather, t developed in several seperate lines with only sporadic appearances that were soon forgotten, The most interesting and meandering of these lines evolved from the problems of representation which have confronted architects since Shout 1500, In this context, there ae thre important works: Vitruvius, ‘which reappeared in the edition of Giovanni Sulpizio da Verolis i 1486 but had never been totally forgotten; Albert's “De re aediic catora” afew year later, and the famous leter to Pope Leo X» dated 1519 and generally ascribed to Raffzel, All three texts insist on the analytical function of architectural drawings as wellason the necessity of separating the different graphical elements of measure and plan without suggesting a way to combine them geomettclly. Vitruvius defines thee types of architectural drawings: plan front view, and perspective view. According to Albert schitect {re only concerned with orthogonal projections; ground plan and front ‘View must be drawn on separate pieces of paper and accompanied by 2 wel, Perspective would only produce false appearanecs in architec tural drawings; thus itis tool for painters only. The leter to Leo X, finally, presents something like a compromise between these ("0 positions: While the author grants perspective a certain importance asaus dem Code Courtauld Instiete ofpa memnomneae: Baldassare Peruzzi (1481-1836): St Peter als Zentralba, Projekt, zwischen 1520 und 1535. Kombinierte Grundaiy nit Figur in pespekuvscher Darstellung. Floren, Uffizien Baldassare Peruzzi (1481-1536): St Peters a centialized building, project, between 1520 and 1535. (Combined ground plan/cut away view in perspective reprerentation. thie, FlorenceArchitekturzeichnung und auf der Notwendigkeit, die verschiedenen sraphischen Instanzen der Aufeahme und des Plans 2u trennen, ohne anzugeben, wie sie geometrisch 2u verbinden seien, Fr Vitruy umfat die Architekeurzeichnung drei Genres: Grond- Fig, Aufii® und ,perspektivische" Ansicht; nach Albert kommen fr den Architekten nur die orthogonalen Projektionen in Betracht; Grundrisse und Aufrsse milssen auf getrennte Bliter gezeichnet und von einem Modell begleitet werden, Die Perspektive ist fir ihn ein ‘Werkzeug des Malers: in der architektonischen Darstellung fuhrt sie nur 2u Trugbildera, Der Brie! an Leo X. enthilt schlieflich eine Are Kompromit zwischen den beiden Positionen: der Autor gewahrt der Perspektive ein Recht als erginzendes Mitel zur Uberzeugung des Auftraggebets, fibre daneben aber noch ein drittes Element ein: den Sehnite. Sicherlich entsprach das von einem Grundri8 begleitete Modell, vvon dem die Architekten ausgiebig Gebsauch machten, der Notwen digkeit sich eine ,synthetische" Ansicht des Gebaudes 2u verschaffen, ‘Wie es scheint, sichten sie aber auch ~ vor allem aus dkonomischen Grinden ~ lange vor Albertis Malinungen berets nach einergraphischen Antwort aul diese Notwendigkeit. Das zeigt sich an der berahmten, Andrea de Vicenti zugeschriebenen Zeichnung, der Kathedrale von Mailand, die 1389, ein Jahrhundert vor dem Text Alberts, Grundsi8 und einen teilweisen Aufri8 miteinander verbindet"!. Doch die Vor. herrschaft des Grandrisses sollte noch zunehmen, bis der Zitkel Raf- faelsibr ein Ende setae, Inceressantis, da die Architektenoffensicht- lich keine sofortige Abbilfe fanden, Die etsten perspektivischen Sehnite stammen von Maletn, die Architekten héren auf Alberti'2 ‘So ist es kein Zufall, da die beiden ersten Antworten auf das Problem tatsichlich Vorliufer der Axonometse sind, Da ist zunichst die Kavalierperspektive, die Leonardo in seinen Skizzen verwandte lund mit dem Schnitt verband. Ein estes zusammenfassendes Werk hat Francesco di Giorgio Martini Uberliefer: in all ihrer Unbeholfenheit stehen die Zeichnungen seiner Trattati di arcitertura ingegnera e arte militare der ilitivischen Perspektive des 17. Jahrhunderts sehr nahe; {uch inhaltlich stellen sie hauptsichlich Festungsanlagen dar. Die fndere Lisung stammt aus dem Kreis um Bramante, der sich aber Alberts sakrosanktes Verbor hinwegsetzte und zahlreiche perspek- tivische ,Schnitte® zeichnete. Nun hatte nichts in diesen bildlichen Darstellingen. des yoffenen Gebiudeinneren a priori auf die Axonometrie hingewiesen, hatte nicht einer der Zeichner aus dem Kreis aus hauptsichlich technischen Griinden die Methode verkehrt, Der Codex Coner, eine bemerkenswerte Sammlung von Zeichnungen aus dem Jahre 1515, fr die sich spiter Palladio interessert, umfat Sowohl globale Gebiudeansichten als auch Detalansichten (Simse, Gicbel usw), Alle Zeichnungen folgen dem perspektivischen Schnitt Das wahrhatt Neue zeigt sch est bes den Detailansichten. Der Flucht- ppanke liegt sel weit zurtick, fast im Unendlichen, die Konvergenz der Fluchelinien ist ium 2u sehen, die Verklirzung gescheigt (45°) und der ‘Augpankt ist chtonisch. Es handelt sich um die beribte ,Froschper- spektive', die spiter von Choisy angewendet wurde und deren Unwirk- lichkeit haufig zu einander widersprechenden Lesarten fubrt: wit stehen beinahe vor modernen Axonometrien.° an additional aid for convincing the cient, he also introduces a third clement: the sectional view. ‘Obviously, the model with accompanying ground plan, which was used so extensively by architects, served to convey a ‘synthetical” impression of the building. But even before Albert there seem to have been attempts to Find a graphical solution to this problem, mainly for economic reasons. This becomes apparent in the famous drawing of the Milano cathedral with a combination of a ground plan and a partial front view, ascribed to Andra de Vicenti (1389), preceding Albert's waiting by 2 century’. The dominating role of the ground plan continued to grow even more, until Raffael’s compass put an end toi It is interesting that the architects could not find any immediate solution to their problem. The fitst perspective sections were the work of painters; the architects listened to Albert. Its therefore no rere coincidence that the fist two answers to’the problem were indeed precursors to axonometzy the first one was the ‘avalier pers pective’ which Leonardo used in his sketches and combined tional views, A first comprehensive work was left by Francesco di Giorgi: in their awkwardness, the drawings of is “Tratati di architet. ura ingegneria ¢ arte militate” are closely related to seventeenth ‘century military perspective and represent mainly fortifications. The second solution was developed by the circle of Bramante who ignored Alberts sacred injunction and drew several perspective “sections” These pctv representations of the “open interior of bulng themselves would never have been connected with axonometry texcept forthe fact that one of the deaftsmen in the circle, for mostly technical reasons, reverted the method. The Codex Coner, a 1e- ‘markable collection of drawings from the year 1515 which later drew the interest of Palladio, contains overall views of buildings as well as detail studies (ledges, gables, etc). All drawings are perspective sections, The real innovation appears only in the detail studies: the vanishing piont ies in the far distance, almost in infinity; the foreshor- tening is oblique (45 degrees) and the eye point is chtonian. This is the famous “frog'seye view" (later employed by Choisy) which appears so unreal as to give rise to often conflicting intespretations: these drawings come very close to modern axonometties.!2 ‘Neither Leonardo's sketches nor the programmatic tables of Francesco di Giorgio nor the amazing drawings of the Codex Coner are precise technical drawings in the modern sense (even ifthe latter represent the most precise drawings of the time that we know of) ‘That stage was reached only by the rectangular sections of Antonio da Sangallo the Younger, which became necessary with the strict division of labour in projects such as the construction of St. Peter From Raffael to his asistent, Sangallo, and from Sangallo to Palladio, we can observe progressing relinguishment of the painters eye point developed by Bramante. In Palladio’s Quattzo Libsi (1570), Raffae’s prescript (concerning the separation of section, ground plan, and front view) becomes the general rule. Still, the problem of a synthetic representation of buildings continued to haunt architects, and no small number of treatises was devoted to this subject. According to a method suggested by Durer and developed by Serio in his Primo Libro (1737), the various graphical instances of the plan ae still kept separate but drawn on the same sheet of paper and connected 950 ‘Weder die Skizzen Leonatdos noch die programmatischen Tafeln bei Francesco di Giorgio noch die erstaunlichen Zeichnungen des Codex Coner sind prazise technische Darstellungen im moderen: ne, ach wenn die letzteren die prizisesten der aus ener Zeit erhate nen Zeichnungen verkrpern. Dazu muf man vielmehr die orthogona Jen Schnitte von Antonio da Sangallo dem Jéngeren abwarten, die mit dlr strengen Arbeisteilung notwendig werden, welche ein so grofes Vorhaben wie der Bau von Sankt Peter erfordert. Von Raffael zu San aallo, seinem Assistenten, von Sangallo zu Palladio erieben wir die fortschreitende Aufgabe des ,Maleraugpunkts", den Bramante erprobt hatte, Mit den Quattro Libri Palladios (1570) wird de raffaelsche Vor~ schrife(Trennung von Schnitt, Grundri8 und Aufii) allgemeines Prin- zip. Gleichwohl verfolgte das Problem einer synthetischen Wiederga~ be der Bauten die Architekten weiterhin, und nicht wenige Traktate werden, oft unausgesprochen, um dieses Problem kreisen. Nach einer von Diirer angedeuteten, aber von Seilio in seinem Primo libro von. 1637 ausgearbeiteten Methode teennt man zwar weiterhin die verschie- denen graphischen Instanzen des Plans, dach zeichnet man sie aul das- selbe Blatt und verbindet sie geometsisch: die gesamte akademische Zeichenpranis dreht sich um die allmahliche Festlegung dieses Verfah- rens der Dreiteilung von GrundtiG/Schnitt/Aufri und deren geome- tuischer Vereinigung. Ihre theoretische Grundlegung erhalt diese kom: plexe Apparatur jedoch erst mit Amédee Frangois Frézier 1737)": die Theoretische Verbindung von Grundrig, Schnitt und Aufs® gelinge den Architekten erst in dem Augenblick, wo Lésungen, wie die von Monge, gefunden werden, die oline deratige Kompliziestheiten aus- Kommen. ‘Auch in dem analytischen Bestreben 2ur Dreiteilung gibt es eine ‘Ausnahme, und wieder weist sie auf die Axonometrie voraus. Es han- delt sich um eine berihmte Zeichnung von Baldassare Peruzzi, der selbst wihrend seiner Zusammenarbeit mit Sangallo an Sankt Peter den orthogonalen Aufiif ablehnte. Es ist dies die erste gro, mehr as Details umfassende Zeichnung unter den Vorlaufern der Axonome- trie: ein .Kavaliess" Schnitt, bei dem nur der Grundri& gan leicht per- spektivisch konvergent st (der Fluchtpunkt ist sehe weit entfert). Die= se Zeichnung, gedacht als eine Art metbodologscher Demonstration der verschiedenen graphischen Formen zur Abbildung eines Plans, ver- cint in einem einzigen Bild ohne Dreiteilung einen Grundri& (im Vor dergrnd) einen elweisen Ani der Siulen der vom Grandia geht (mit Querschnitt durch die Saulen) und einen Auf in orthogo- naler Projektion (im Hintergrund),sichtbar gemacht durch eine trep penformige Abstufung des Gesamtschnits. Peruzzi will das ygeistige Bild des Gebiudes, das Ineinander der Raume zeigen. Seine Zeich- nung die, wie Bragdon von der Axonometrie sagt, den ,Tatsachen™ rniher ist als dem Schein, zeuge von einer Absiche zur synthetischen Raumabbildung, die in der Geschichte des Architekturzeichnens erst mit Choisy wieder auftreten wid. Die proto-axonometrische Kavaliersperspektive Peruzzissolltein Italien keine Nachfolge haben'®, wo zunachst die Methode von Serlio| (der Peruzzi viel verdanke), dann die Auftisse von Palladio ihre auer~ ‘ordentlichen Ansitze 2ur riumlichen Inszenierung des Baukorpers vverdringen. In Frankreich dagegen greft der stark von Serlio beein~ flute Jacques Androuet du Cerceau die Frage einer synthetischen ‘geometrically: all academic drawing gradually establishes this method of three different views and their geometric combination, Not before Amédée Frangois Frézier (1738) did this sophisticated ‘method receive 2 theoretical foundation, however, and the theoretical combination of ground plan, section and front view was achieved only, with the development of less complex solutions such as Monge's The analytical development of tipartition again includes one exception which again anticipates axonometzy, namely the famous drawing by Baldassare Peruzzi who rejected the orthogonal front view even during hs collaboration with Sangallo in the construction of St Peter. Among the forerunners of axonometry, ths isthe fist great drawing devoted not only to details: ‘cavalie?’ section’ with a mere hint of perspective in the ground plan (the vanishing point is far removed). Intended as a methodological demonstration ofthe various ‘graphical methods of representing a plan, this drawing integrates, ‘without tripartition, a ground plan (in the foreground), a partial front view of the columns starting from the ground plan and including 2 cross section of the columns, and. front view in orthogonal projection {Gn the background), made visible through a stirlike arrangement of the complete drawing. Peruzzi givesa sort of mental image ofthe build- ing, showing the configuration of the rooms. Closer to “fact” than to appearance (Bragdon’s term for axonometry), this drawing shows 2 concern with synthetic representation of space which will not eappest in the history of architectural drawing betore Choisy In ftaly, Perwzzis pre-axonometric cavalier perspective was not immediately accepted'9; his extraordinary approach to. spatial representation was supplanted first by Serio’s method (who ows much to Pervzti), then by Palladio's views. In France, however, Jacques Anrouet du Cerceau, who was strongly influenced by Serli, took up the problem of synthetical representation and competed directly with Palladio’s graphical work. His encyclopedic collection of the Plus Excellents Bitiments de France (1576-1579) has no rival among the publications of taian Renaissance. Even though he published “Livre de perspective positive” (1576) inspired by Jean Pelerin (Viator), di CCerceau’s etchings display no constancy; in his preference for ‘saddle height (i.e. cavalier perspective) and lateral views he almost achieves axonometric representations which suffer from certain inconsistencies, due to the fact that du Cerceau does not apply the same graphic principle to the whole building, ‘Du Cerceau did not gain any followers either; the three-part academic drawings appeared to be mich more reliable, as we have seen, Architects gladly sactficed “spatiality” to geometrical "truth". This system was Finally succeeded in the eighteenth centuty by the shadow paintings (skiagraphies) of Monge; i.e. front views in which had shadows are used, taking the role of the ground plan, This method ‘occasionally shows extsemely elegant results, as in Labrouste's ink drawings, and creates an illusion of perspective without suffering from ‘the optical distortions of vanishing lines so strongly disapproved of by Alberti. Developed in 1795, Monge’s technique deminated the att Schools until around 1950, Nineteenth century enthusiasm for shadows also explains the unabating resistance of architects toChristan Rieger (1714-1780): Perspectiva militar, Wien 1756 Anschauung auf und tritt in direkte Konkurrenz zum graphischen Schaffen Palladios, Seine enzyklopadische Sammlung der Plas Excd- lontsbatiments de France (1576-1579) hat kein Gegenstick unter den Publikationen der italienischen Renaissance. Obgleich er ein von Jean Pelerin (Viator) inspitiertes Livre de perspective positive (1576) verfae hat, wahrt Du Cerceau keine Konstanz in seinen Stichen. Seine Vorlie be fir die ,Sattelhohe* (das heit fir die Kavaliersperspektive) und fir dic Seitenansicht”fihrt ihn, oft unbewu, zu axonometrischen Dar- Steliungen, Sie sind aber meist nicht konsequent duschgefihrt, da Du Cerceau nicht dasselbe graphische Prinzip auf den Gesamebau anwen- dee und sich dadurch Ungereimtheiten cinhandelt "Aber auch Du Cerceau bleibt obne Nachfolger: die akademische Dreiteilung erschien, wie wir sahen, zuverlissiger. Die Architekten ver loren lieber an .Raumlichkeit was sie an geometrischer , Wahrheit” ge waren. Diese Dreiteilung wurde erst im 18. Jahrhundert durch die Schattenmalercien (Skiagraphien) von Monge ersetzt, das heigt durch ‘Auftise, auf denen der Schlagschatten die Information des Grundris- Ses bt, Diese Methode, die, wie ie Tuschzeichnungen von Labrouste eigen, bisweilen beraus clegante Resultate zeitigen, bewitkt eine per- ‘Two other high points of the history of axonometty should be mentioned here, both of which emphasize the many possible appli= cations of this technique “The fist one concerns military art and its great theoreticians, the Jesuits. As early as 1677, Millet Deschales wrote in L drt de forifer, de ‘difendre ct dattaquer lee places about the artillery’s need for a system ‘which would eliminate dead zones, standardize foreshortenings, and Simplify calculations. Prior to the frst geometrical explanation of axonometry by Christian Rieger (Perspect miliaris, 1756) there was.a flood treatises trying to convince military and, later on, civil atchitectsof the advantages of such a method andits easy and economi~ Cal application'®. Architects, however, intimidated by the humanists, fre not easly convinced, and Lessing’ cruel derision of military per spective was merely tolling the death knel for this Jesuits campaign” “The second high point is represented by nineteenth century tech nical drawing, itself an offshoot of geometry. The shortcomings of technical drawings before the eighteenth century are well known. In 1666, Colbert called on the Academy of Sciences to develop a descrip: tion of the arts and trades, thereby initiating a spreading concern for 31spektivische Illusion, unterlieg aber nicht den optischen Verzerrungen aus der Konvergenz der Fluchtlinien, die Albert fir die Architektur zeichnung mifbilligte. Die 1795 von Monge ausgearbeitete Skia traphie bleibt an den Kunsthochschulen bis etwa 1950 bevorzugte Methode. Aus dem Fifer, mit dem man das ganze 19. Jahthundert hi durch auf ,Schlagschatten* aus ist, erklrt sich der ankaltende Wider stand der Zvilen Architekten gegen die Axonomettie Zwei weitere Hohepunkte in der Geschichte der Axonometrie méchte ich anfubren, weil shre unterschiedliche Genese die Vielflt jim Gebraueh der Axonometrie best. Dajstals erstes die Kriegskunst, deren groe TheoretikerJesuiten waren. Bereits 1677 erfast Millet Deschales (in L'drt de orifir, de dafondce et d'astagur les places), wie wichtig es fir die Artlleric wite, cin System zu besitzen, das core Winkel ausschaltet, Verklirzungen Anonymer Zeichner/Uaknown Drawer Axonometnsche Darstellung us dem fog “Recuell Colbert” ‘Axonometric representation from the sovalled "Rectal Colbert" ‘Aus/From: "Description des Aves et Meters", Pais 1761-89. Bibliotheque Nationale, Paisstandardisiert und die Berechnungen vereinfacht, Bis zu dem Buch von Christian Rieger von 1756, Perspetiva militar, das die erste geometti- sche Etklarung der Axonometrie enthilt,schieRen die Traktate nur so aus dem Boden, die zunichst die Militar, dann die Zivil-Architekten vom Wert einer solchen Methode, ihrer leichten und dkonomischen Handhabung 2u Uberzeugen suchen'®. Doch die Architekten, von den Humanisten eingeschichter, sind nicht so leicht 2u berzeugen: Les- sings grausamer Spott Uber die militirische Perspektive lautet dieser Kampagne der Jesuiten die Totenglocke, ‘Den anderen Hohepunke bildet das technische Zeichnen des ver- gangenen Jahchunderts, das seinerseits cin Ableger der Geometric wat, ‘Man wei, wie unzulanglich die technischen Zeichnungen bis 2um 18 Jahrhundert waren. Seit Colbert, der 1666 die Akademie der Wissen Schaften auflordert, eine Beschreibung der Kiinite und Gewerbe aus- zuatbeiten, breitet sich ein gewisser Sinn fur wisenschafiich genaues, Zeichnen in Frankreich aus. Unglicklicherweise kommt das Unterneh- ‘men nur schleppend voran, und das Buch erscheint erst 1761/62, ein Jahrhundert nach seiner Bestellung und ein Jahr vor der Enzyklopadie von Diderot und D'Alembert, Und wihrend die von Colbert in Auf trag gegebene Sammlung zahlreiche ,Proto-Axonometrien* beinhal- tet, witd die Enzyklopadic, mit ibren bewuSe malerischen Ansichten und ihrer Ruckkehr zur Perspektive, zum verbindlichen Modell ales, Willian Fai Ibometrache Darstellung aus! [ometial representation from “On sometnal pepe In Trmactions ofthe Cambridge Philosophical Society, 1822 exact scientific drawing in France. Unfortunately, the project pro- sgressed only sluggishly,with the book eventually being published in 1761/62, a full hundred years after it was ordered, and preceding Dideror’s and d’Alember’s encyclopedia by only a year. While the collection initiated by Colbert contained numerous “proto- sxonomeries", the encyclopedia emphasized picturesque views and a return to perspective and became the binding model for ll technical drawing ~ the victory of axonometry is foiled once again. Only in 1822, it was officially presented by William Farish as the best method of designing and drawing new machinery. In his address before the Cam- bridge Philosophical Society which he presided (“On Isometrical Pers- ppective), Fash was the first to advocate isomettics, explaining the advantages of using only one scale for all three dimensions of space'® ‘or just for industrial drawings but also for architects, cartographers, shipbuilders, natural scientists, geologists, etc. In the wake of his speech, Britain is flooded by treatises justifying this technique. One of | these, Thomas Sopwith’s Treatise In lometrical Drawing, as Apple cable to Geological and Mining Plans (1838), applies axonometzic pri ciples to geology and mining. (Sopwith even recommends ths techn {que to the ‘gentle ladies’ of society with their flower paintings) Another Treatise, The Practice of lsometrical Perspective (1842) shows the ‘rowing interest of architects for this method; its author, JosephJoseph Jopling Iaometrache Darstellung eines landwinechaiichen Gebaudes/Isomerical ‘drawing of an agricul building ‘Aus/Fiom: The Practice of omewical Perspectivetechnischen Zeichnens: wieder einmal ist der Sieg der Axonomettie vercitelt, Erst 1822 prisentiert William Farish sie offziell als die gecig netste Methode zum Entwuef und zur Darstellung neuer Maschinen, In seinem Vorttag ,On Isometrical Perspective vor der Cambridge Philosophical Society, deren Prasident er ist, pladiert Faish als erster fr die Isometrie und erlautert die Vorzlge der MaGstabsgleichheit fur alle drei Dimensionen des Raumes'”. Sein kurzer Text weist auf den Nutzen, den seine Methode nicht blog fir Industrezeichner, sondern auch fur Architekten, Kartographen, Stadtplaner, Schiffsbauer, Natur. forscher, Geologen usw. hat. Bald nach dem Text von Farish wird England von Traktaten aberschwemmt, die die Berechtigung dieser raphischen Technik nachweisen. Einer davon, A Treatise in Isomers fal Drawing, as Applicable o Geological and Mining Plant von Tho ‘mas Sopwith (1838), wendet die Axonometrie auf Geologie und Berg bau an, In seinem Eifer geht Sopwith so weit, die Isometrie den blu ‘menmalenden gentle ladies* der feinen Geselischaft anzutragen. Eine andere dieser “Abhandlungen, The Practice of Isometrical Perspective (1842), zeigt, da8 die Methode allmahlich das Interesse der Architekten findet. Sein Autor, Joseph Jopling, ist selbst Architekt und ilustrett seine Ausfihrungen an einem groGen landwirtschatlichen Bauvorha- ben. Da aber die Architektur bekanntlich Tochter der Geometric ist, uf man die Zustimmung der Mathematiker abwarten, bevor die Bau meister ihre Vorbehalte autgeben, In der zweiten Halfte des 19, Jab hunderts erscheinen zahireiche Abhandlungen ier deskriptive Geo- metric, die zumindest teilweise auf die Axonometrie eingehen. Ich rnenne nur eine von ihnen, die wohl mit zu der Faszination beigetragen hat, die das Verlabren auf Choisy ausibte. Jules de la Gournene (1814-1883) war wie Choisy Professor an der Polytechnischen Hoch- Schule fllr Bricken- und StraBenbau, und er bewunderte Monge. In zwei Kapiteln seines Traité de géomtiie descriptive (1860-1864) ana Iysiert et, was er die ,rasche Perspektive” nent. Obwobl er das .opti- sche Vorureil* seine: Lehrmeistersaufgibt, kritsier eran der Axono metre das, was die Freude von Malern wie Albers ausmachen sollte, nimlich die véllige Umkehrbarkeit, Die Losung, die er vorschligt, kommt von Seiten eines Anhingers von Monge nicht uberraschend, doch sie ist absurd, wel redundant: wie fastalle anderen Mathematiker verlangt de la Gournerie von den Axonometern, dali sie ihre Zeich hhungen schattieren. ,lst eine Ansicht schattert, so kann es keinen Zweitel geben", schreibt er und beweist damit erneut, daB vor van Doesburg niemand firden Zauber der fundamentalen Mehrdeutigheit der axonomettischen Darstellung empfanglich war Kehren wir noch einmal zur modernen Geburtsstunde det Axono: metrie zoriick. Wabrend alle vor diesem Ereignis, das ich auf 1923 datiert habe, liegenden Abhandlungen ~ ob sie nun von Architektur, Kriegskunst,technischem Zeichnen odet Geometric reden - die Be- «quemmlichkeit und Genauigkeit der Axonometsie betonen, begeistern sich die modernen Kinsler gerade frie perzeptive Mehrdeutigkeit. Daher rile Lissitzkys Interesse fr die virtelle Dehnbarkeit der axo- nometrischen ,Fluchtlinien* in den Vordergrund oder die Tiefe. Das axonometrische Bild ist umkehrbar, es rit sich von der Erde los, wie Malevitsch sagt, und eignet sich daher fir Luftansichten, Lissitzky, der die Axonometric in seinen Architekturzeichnungen sehr gut ,tech- Jose Albers Structural Constellation, 1982-56 Grivar in schwarzem Kunststor Engraving on black synthetics Jopling, (himself an architect) uses an extensive agriculeual building project as illustrative example, ‘Architecture is known as the daughter of geometry, however, necessitating the approval of mathematicians, if architects were t0 relinquish theie reservations, Inthe late nineteenth century, a large ‘number of treatises on descriptive geometry ws published, dealing at least partially with axonometry. I shall mention only one which may have contributed to Choisy’s fascination with this method. Like Choisy, Jules de la Gournerie (1814-1883) was a professor for bridge and road construction a the Polytechnic, and an admizer of Monge’ He devoted two chapters of his Traité de géométrie descriptive (1860-1864) to what he termed the ‘ast perspective’. Even though he did not share his mentor’s‘optical prejudice’, he criticized that aspect of axonometry that so delighted painter ike Albers, namely its complete reversibility. Fora follower of Monge, his proposed solution did not come asa surprise; yet it was absurd in its redundancy: like most other mathematicians, de la Gournerie demands that axonometers use shadows in their drawing. “When a view includes shadows, there can be rho doubts" ~a statement which proves again tha before van Doesburg, rho one was able to appreciate the magic of axonometry’s fundamental ambiguity Let us retum to the modem rebirth of axonometry. All treatises preceding this event (which I have dated 1923), regardless of their concem with architecture, military att, technical drawing or geometry, emphasize the convenience and accuracy of axonometry, whereas the modern artists celebrated its perceptive ambiguity; thus Lissiteky’s concem for the virtual expansibility of axonometric vanishing lines into the foreground as wel as into depth. The axonometric image is reversible; it tears free of the ground (Malevitch’s term), facilitating aerial views. Lissitzky, who excelled in the “technical application of axonometry in his architectural drawings, emphasized this reversibility even more by changing the axis of projection from one object to thenisch* 2u gebrauchen wulle, steigerte diese Umkehrbarkeit noch, indem er auf seinen Bilder biufig die Projektionsachsen von einem abgebildeten Kézper zum nichsten vertauscht. Sein Ziel ist, durch die fiktive Rotation eine totale Umikehtbarkeit des Bildes zu erreichen. och wie Malevitsch, der erste abendlindische Maler, der die Axono- imetrie benutet, begrtfen hatte, war diese Komplizierung nicht note swendigi#: in einem axonometrischen Bild ist der Raum atopisch und polymorph, er ist gabstrakt” Die Architekten der Moderne’, die den Primat der Fassade bre- chen wollten, haben stindig diese Umkehrbarkeit ausgespelt, indem sicihre Gebaude bald von oben und bald von unten darstllen, in Rau- men, in denen Vordergrund und Tiefe gegeneinander tauschbar sind, In dieser Hinsicht ligt sich Alberto Sartori, dessen Zeichnungen so haufig seitenverkebrt abgebildet werden, mit Josef Albers vergleichen, der in seinen Sirakturalen Konstellationen bewult die MOglichkeiten dder axonometrischen Polymorphie ausschépft. In jenen Bilder von schwindelerregender Mebrdeutigheit gehort cin und dieselbe Kontur zwei villig verschiedenen und einander ausschlieSenden Ebenen an: Die Bewegungen sind nicht mer auf cine Richtung festgelegt, son- ‘ern vertauschbar so daft ein fester Koper sich in einen offenen Raum und der offene Raum sich in einen Korper verwandelt- Die Massen, die sich eben noch in der einen Richtung 2u bewegen schienen, wenden sich plotelich 2ur Gegenseite oder in cine ginzliche andere Richtung ‘Mithin kénnen wirnicht einen einzigen Augpunkt innehalten, son ‘der hedirfen mehrerer Augpunkte, um die frie Sicht zu wahren.*2° Ich bin nicht sicher, ob sich die Atchitekten fur die Mehrdeutig keit der Axonometrie begeister hasten, wenn ihnen nicht die Maler vorangegangen wiren, Choisy, essen Ansichten oft an der Grenze des {Unentscheidosren” liegen, flgt selbst dem Rat von Jules de la Gour. hetie und schattiert seine Zeichnungen. Gerade diese fundamentale Zmeideutigkeit, dieses Spiel umn das +/—*, scheint heute einer der be- hnerrschenden Zage der Axonometrie in der Architektur u sein ~ man denke nur an die Zeichnungen der Five Architects, denen manchmal ihre .Unlescrlichkeit® vorgeworfen wird. Wenn sie nicht die Wahrheit liber’ die Architektur sagen, so deshalb, weil die ,Modernen" es schmerzhaft empfunden haben, an cin monologisches Konzept von Wahrheit geglaubt zu haben: die Axonomettie ist kein Frontalangeiff auf dieses Konzept von Wabrheit, se negiertes nicht, sondern verkeht Seinen Sinn. Dem Springer im Schachspiel gleich, ist ihr Vorgehen gegen das optische Vorurtell des Okzidents ein setliches Verricken, tin allgemeines Schweben. Tatsichlich ware in einer Geschichte det ‘Axonometrieein ganzes Kapitel dber Luftansicht und Fotogrammetrie 2u schreiben. ‘Hier sei nur festgehalten, da die Mehrzabl der axonometrischen Darstellungen Luftansichten sind: die axonometrische Zeichnung schwebe iber ihrem Gegenstand. Erwahnt wurde der Medusenblick der Perspektive: die Perspektive ist gleichsam die mytinsche Gor ‘gone, deren Anblick jeden versteinert. Die Axonometrie hingegen| scheint der Gestalt des Pegasus, des fliegenden Pferdes, verwandt zu sein, und Pegasus ist dem Blut der Medusa entsprunges. next, This imaginary rotation was to achieve the total reversibility of the drawing. Malevitch was the fist Western painter, however, who recognized of this complication" axonometse space is atopical and polymorphous ~ it is ‘abstract. ‘Aiming to destroy the supremacy of the facade, the architects of ‘modernity’ concentratedon this reversibility, depicting their buildings, sometimes from above, sometimes from below, and using a space in ‘which foreground and background are exchangeable. In this respect, Alberto Sartoris (whose drawings are so often printed with a lateral inversion) is comparable to Josef Albers, whose structural construc tions deliberately exploit the possibilities of axonometric polymorphy. In his vertiginowsly ambivalent drawings, one and the same contour belongs to two completely different and mutually exclusive planes: Movements are no longer fixed in but exchangeable so that a solid body is transformed to an open space, and open space in turn into 2 solid body. The masses which seemed to be moving in one direction a moment ago, are now tuming to the opposite or 2 completely new direction... Consequently, we can no longer keepa single eyepoint but require several different eyepoints in ofder to maintain freedom of Tam not certain if architects had celebrated the ambiguities of, axonometty without the earlier enthusiasm of the painters. Choisy himself, whose drawings often border on the ‘undecideable’, followed the advice of Jules de la Gournerie in shading his drawings. Today, however, it i exactly this fundamental ambivalence, this play on “H/—* which dominates the architectural use of axonometry; con- sider €.g. the drawings of the “Five Architects” which are frequently denounced as ‘unreadable’ I they do not present tbe truth of architec- tute, this must be attributed tothe fat that the ‘modernists’ were pain= Fully aware of their former monological concept of truth; for them, axonometry not so much attacks or negates this concept but reverses its ‘meaning. Similar to the movements of the knight on the chessboard, they react to the optical prejudice of the Western world with a lateral movement of a general suspension. In fact, the history of axonometry should include a chapter on aetial views and photogrammetry, Tn our context, it may suffice to say that most axonomettc illus trations involve aerial views: the axonometric drawing hovers or flies above its object. We have already mentioned the medusalike quality of perspective: perspective iin a way of speaking ike the Gorgon’s head ‘which petrifies the viewer, while axonometty is related to the flying horse Pegasus which sprang from Meduss’s blood,se ' Braco Reichln, orton um Katalog der Auseling Albeo Satori ander Ecole Poljechnique von Lasanne und der E-T.H. Zasih 1978 lewsch und talens ‘Metnes Witcns der cinzge Text inde van Dociburg expat von der Axonometne ‘pric ebentls Abert Satori gewidmet, ie Reelin ichigbemert hat Runs ‘rarcivctourericnwing in Wali, Her Boumbedsit, VI Ne, 19. Jut 192, 8 ss‘, Bago svn sch ihs hiten de Leitungen der Axonometiebeiseine Arial. Buhnenblgneribereug se epare den Autwand von Modelen and mache es mg lick vn den Raum 2a sehen Bragon st Verses on twa zee eoteschen ‘Weitin Er uberete bello such das Tetum Organ von Ouspenshy, dat {ch Matewte ase f. mn 1° hers Reymer Banham, Theoryand Desgnin he Fr Maschine Age The Arch ‘ecu Press London, Aut 1972 8-234 und § 223-228 une Chon Are Bit ‘he es Romaine 197; L’Am de Biche ler Byeansing 483; Hisie e Parc 1S van Dowaburg in de Sonemummes zum zchaten Jahres vor De Stl ‘Mir Asuna dr Model (ania Verbndang iteinarven Dorour Rcospeie) hd cine ahlche Aueellang ie sein der Galen -Eflon Madore sack 1904s EL Liste “Proun 30°T 1920 -Mischtechnik auf Leinwand/Mixed technics on canvas, 50262 em. Privatheste private collection Hannover Museum von Weinur sat, Das Bauhaus hate hier von nevem Gelegeniy, seine Entwicklung 2 verbreitern ond Studien or die BaulautSedlung ra beteben, Bene easwert abe sy dad das Baus, geschorener Find des Sil Seiher deeb Mathoeschematscher, planer, .gegenbonsvuktve” ud ginalich sxonometrsche [AchtlworDantllang abemoniticn at we aus zuhitichen ABBldungen hero fen baa on Fee", De St Vl Nr 79-84 (927), 5.57 FV Erwin Panay, «De Penpektve ls ymbolisce Form in: Der, Avfstae zu Grunge Sr Rurswseschy Bei 974, het 81 {Sprengung(osersexpanded bor) de vurkaumeanelsng wen gsi eaten Sith manvon derifanacht seine: Univentatentwars von 1921723 ehcine sch Fuhen Bes einem Gespech im November 1978 tite mir van Eenren mits re ‘Anomometoe Sl guphucherInsruent zur Bareang eehncher Deas ao de Scheer habe al er ch jedoch weder 99) noch eat esonder frets. tere. In einem Geiprch mit Nancy Troy fat van Eeserenangemer ap Dobe bite ain clpenen il sealatachtren” Axouomeniensachpetht tm de Gese omatrbtioner vor 924 a ie Nammern 2029 der AustllangDeStslin Pa) $s echnen Vg! Nancy Troy. De Ss Colabontive lea The Cased Abstract Environment 1916-1924 Phil Diss. Yale Univer 1978-8. 132 PK and pangeometie ia Europe Almanac, bon Cad Esseia und Paul West beim, Pram 195, 1 Vg de Amaya de Prekos von Pons be H. Pirenne, Optic Pinings and Phot tapi, Caridge Universty Pres, 1070, 5.794, somie das Kept! 11 des Bache, Ebtecisehen low pictures look when yewed from the wrong poston” "Sigmund Feud, Das Medasenbaupe” (1922), in Gosammmelte Werte, Bd. XV, London 191 46-48 '.Panfiy, opt Panofky beaechne mit diesem Ausduck ale (mest dora en) Kunst, die vor der Theoretsiruag duh de talensche Renaisance die Unvokommenbeten in der Konvergenn dey Flechinien verbergen salen. Nuh oma bens len vor da de Facies isin den Konvergenzpuipein dagestle werden: aie Gevat des Systems ute dade! mitsolcber Wuch age da ie ‘eng stn cnet Augean ner ae Fatah enn nea ‘cengen Fenpeksvanicht de Dartllung des Flucktpnk ls solchen maser 1p hers Wolfang ot sThe rene of the ner nrchierara rings Bie entepeupebivache Dane eines Gebsudernneren von cinem Architken finder uch ou ein der floremnichen Kop er Tata von iste, dere 1485, ber nih den Zetchnungen ton Juopo Bells und Paanellogescben worden Opreits $64 and Abb? und "Zam Codex Conervgl- Lots opt, und Thomas Ashby, Siteen Century Drang, ‘of Roman Baiting orbued to Andeat Cone Papers of the Bah Scola Rome, {i903 °# Val era Peter Jeffery Booker, history ofenginczrng dawing London 19635 1g dara den Gimoand Loss This method i infact not stable for architec Planning forthe very an that the perpetve contain og srt set ether to throw ight on the appearance of the intr nor to give the comple ‘metrements tothe rhein cg ofthe bling In bth respec the section wth {Ee ononal pojesion far super (opt 8°20. Weg jacques Gullerme, Figraton gphigue cn architecture, Pais 1976, passin, “Gnluosciel penpeatves Tranacons of the CamtbidgePioropiel Soc, Ball ome sis "8 Das ee Gemaldevon Malevite, af dem cin sronometincher Koper sufaucht vrarbeiSerbershmien Auetellang O'1DinPevogrd 19152 sehen Males koma Uf less Bid pte sack uu eur, wes thm de Gebrauch der Axonomeste ‘nscinerMatere ur Archictut bow. 2u eigen Paint -Enwtifen fu ate Vg Koweun, «The Bepnang of Suprematism, ny Von de Fiche zum Raum, Calne ‘Gmurenit, Kon 197405. 46-18. Zum anderen zeigt eineazonometache Zech von Malevich, da hm aulgegagen ay, da die Azone von sichaus ine Kee Bewegung crtugy weil ber den dagesteiten Fstop tne Seite bevorug (Die ivesundsone Waly, 1927, Buuhaosbicher Ne 13, 9.97, Ne 90, ‘8¥ine Despite Sought Lincs von Fangs Bacher and Jost Alber New Haven 1965, sat