Eν αngelοs Αssimαkopοulos

TΟ
BΙBΛΙΟ T}{E
TF{Σ GLJΙTΑR
KΙΘΑPΑΣ BΟΟK

ΤΗΕ t\ll USlc N{ffiS

PΗΙΙJPPOS
HoUsΕ
 ι") Ιl
':Ξ :
ε
j''
'P-

Εναngelos Assimαkopοulos
i

ι
<Ξ
f
t
-.υ'] {ο[ J t
υ
1-'''''ι
l/
Lαlo c-Υ'ιuc.(υ v loq,
,1
αJ(Ο
{tl
Ψ-/

TO
BΙBΛΙo TΙ{E
TΗΣ GιJΙTΑR
KΙΘΑPΑΣ BOOK
1 \ \Δ t.
^t -ι
Q-r '/
i
Ι ,i -. t
t, L,
/
γ--
--Ξ-
:

J
r i i'
ιl ιllιι,
i

I *
\/ ι l

\\/
I

,J_
I

PΗΙ]lΡPoS N{ffiS
ΤllΕ ι/lιJslc HOUSE
Καθε γνηoto αντiτυπo υπoγραφeταt απ6 τo συYΥραφ6α.

Επιμ6λεtα !κδooηg: Aνν α Φαν ργακη oυ

Moυ o tκα κεiμεν α: Ελ6νη Σκαρκoυ

Εξcbφυλλo : Ιndig o De stgner s
Mεταφραoη oτα αγyλικα: Pαt Tsekourα
Επtμ6λεια: Peter SegαL
Σκtτoα: Hλtαg Σταoινακηq, Στ6φ' Κoτotλ{νηE
Σελιδoπoiηoη: Ιωανν' Σαντoριναtog & Σiα Ε.Ε.
Φιλμoγ ραφηoη: "AΛΦAΒΙΙT0 "
Εκτdπωoη: Al. Ψυλλiδηg & Σtα o.Ε.

SE"r 1SBΙ\r 9 60 - 29 0 -3 29 - 5
ΙSΒN 960-290-328-7

Συμφωvα με τo ιql:
@ Copgright 2002 Moυotκog oiκoE ΦtλιππoE Ι(ιlrcαg απαγ0ρεUεται η qrτc:JIr
ouτoιj τoU flF;ω
τω
10η'Εκδooη2oo7 η μdρΦq
 Στoυg μαBητ69 μoυ' Κoντα τoυg 6μαBα
περιoooτερα απ' ooα τoυE δiδαξα'..

'':;.:ed to mg studerιts, ιιho hαυe tαught me

αLl- οJ
: ._i. αS much αs theg Lιαυe LeαrnedJrom me'..
-Ξ:ΙΕΧOMENA - CONTENTS THE GUΙTAR BooK - t
To BΙBΛΙo TFΙΣ KΙΘΑPAΣ - 1 ΠPoΛoΓoΣ
ΠPoΛoΓoΣ
o ββλio τηg κιΘαραg No.l εtναι μια
μ6loδoE πoυ απευBυνεται oε 6λoυE
6ooι 6ρxoνταL σε επαφημε την κι0αρα
για πρcbτη φoρα. Εtναι 6να
βιβλto πoυ φιλoδoξεt να πρooφ6ρεL στoν
αρxαριo μLα σφαLρικη και oλoιcληρcομ6ν η
καταρτιoητ6oo oτo lεωρητικo ooo καL στoν
πρακττκ6 τoμ6α.
Στην 6κδooη αυτη παρoυ o ιαζεται
συνoπτLκα η ιoτoρtα τηE κιlαραg oτo
περαoμα τcιν αιcbνcον - 6να κεtμενo πoυ
βoηrα τoν oπoυδαστηνα γνωρtoει καλdτερα
το oργανo πoυ επ6λεξε. Παρoυotαζoνται
αlcoμη, απλα καL σε λtγeg γραμμ6E, τα
oτoι-γειcbδη ΙηE leωρtαg τηζ μoυσLκηE και τηg
τε-τι,ικηE τηE κιlαραE. T6λo9 μια oειρα απ6
cl'olcηoειE καL κoμματια πoυ, xcορiE
xρoνoτριβη, μπoρodν να oδηγηooυν τo
μαδητη να rcαλτ3gεL την υλη αυτoυ τoυ βιβλtoυ
oε ενα xρoνo πeρtπoυ.
Πρ6πει εδcb να υπoYραμμtoω 6τι η 6κδooη
αυτη oε καμtα περtπτωοη 6ε φιλoδoξεt να
αναπλτγιcbσεL τo δαoκαλo. Aντtδετα, μπoρet
να γtνει 6να xρηoιμo εργαλεio oτα x6ρια τoυ
δαoκαλoυ και 6να καλo εφ6διo oτην τoαντα
τoυ μαBητη, γιατt η μoναδικη ox6οη
δαoκαλoυ - μαθητη δεν αντικα)toταται μe
ιcαν6να βιβλto' 6κδooη η μ6)oδo.
Θ6λω να ευxαριoτηoω Bερμα τoυg μαlητ69
μoυ MανcbληΒρoντινo, Mπ6ooυ Διαγωμα και
Βαotλιrcη Λεoνταρη ΥLα τη συμμετoxη τoυg
oτtg δtoρlcboειg τ(Dν rcoμματιcbν, την
Παναγιcbτα Mπαλodρδoυ ΥLα τη βoηleια τηg
oτα κεtμενα των τελευταtων oελiδων ιcαL τoν
φiλo μoυ Peter Segαl- ΥLα την επιμ6λεια oτα
Aγγλικα'
Ε υ αγ γ ελo g Ao ημακ6 πo υλo g
ΚαλoκαtρL τoυ 2001
PREF_:. '
PREFACE
he Guitαr Βook Ι is α guitαr
metLιod desigπedJor αLl" tlιose
comtng tnto contαct tυitLι the
tnstrumentJor tLιe Jtrst ttme. Ιt ts α bοο-:
tLιαt seeks to offer tLιe begtnrιer αn αLL ro'.-- '
compreLιeπsiυe educαttoπ tπ bottι tlιeoredc .'
αnd prαcttcαL αspects of guttαr- pLαgtng,
To enαbLe tLιe students to become moΓe
JαmtLirlr ιυtth tlιe tnstrumeπt theg hαυe chcs. -.
tlιis book coπtαtns α brteJ Lιistory of the gι,,': '--
ttιrougLιtLιe ceπturtes. TLιe rιιdtments oJ tlιε
tLιeory oJ mustc αnd tLιe bαsis oJ guttαr
teclιntqιιe αre αbo presented, tn stmpLe αΓ.:,
generαL terms' FinαLLg tLιere αre α number :-'
exercises αnd shoτt pteces tlιαt ιυtLL lιeLp tb.''
studerιt to coυer tLιe mαteriαL contα[ned Ln ι' -'
book tn αpproxtmαteLg one aeαr.
Ι shouLd empLιαsize tl^tαt in πo ιυαg does
tLιi"s book seek to repLαce ttιe teαcher. oτι
'''---
corιtrαry' tt could constttute botLl- α use.,Γιιi :-,_
in tLιe Lιαnds oJ tLιe teαctιer αnd α LιeLpJtι|.
αddition tn tLιe puptL's ktt-bαg: tLιere is nο
book or teαclι[ng method thαt cαn eυer tα'':--
the pLαce oJ the untque teαcher-pupil-
reLαttonsLιtp.
Ι ιυouLdLike to tLιαnk mg puptls Mαnοl.Ls
Vroπttπos, Bessy Dtαgomα αnd VαsstLiki
Ι.eondαrtfor tlιetr αssistαnce tn clιecktng :'-..
music, Pαnαgotα ΒαLourdou ιυLιo LιeLped ι' .-
tLιe texts contαtned αt tlιe end oJ the boοΙc.
αnd mg frtend Peter SegαLJor edtttng tLιe
ΕngLisLι υerston'
Ευ αng eLos Αss imα ko p ο'- -
Summer 2 -
 : -,ΓQΓΗ _ ΙΝTRoDUCΤΙoN
Ξ ΙΣAΓΩΓtΙ
'Bιβλio τηg Kιδ6ρoq' εiναι
μια oεtρα 12
-''' Πoυ ε{ναι αρι0μημ6να με τα πιθανα xρoνια
'-ι'. Στη oειρα αυτη η επιλoγη τoυ υλικoι3 6γινε
'':ωτoτυπα 6ργα (ortgtnαLs) αλλα καt απ6 6ργα
. ''l αρxικα
γραφτηκαν για αλλα oργανα, εδcb
:-εταΥραφεt η διαoκευαoτet ΥLα την κιBαρα
: -ιptlons, αrrαngements)'
').α τα βιβλiα o oπoυδαoτηg 6xει την ευκαιρiα
-' c to ει αντLΠρoσωπευτ ικα δ εtγματα Υ ραφηζ
- Ouζ μoυσLκηg πtντε αιcbνων, μ€oα απo
' Ξ -ζ ΙCoμματιcbν πoυ παρoυoιαζoυν oπωoδηπoτε
' τεxνικ6 ημoυoικo ενδιαφ6ρoν. AντtBετα δεν
.'' αoκηoειg, γυμναoματα καL oπoυδtg, γιατi
.οοφαν69 6τι αυτα καλυπτoυν 6να
:eτικο μερoE τηg φιλoλoγtαE τoυ oργανoυ.
ΞρΥα τηE παλιαg μoυoικηg (Aναγiννηoη &
'''t) oημειcbνoνταL oε παρενδ6σεLζ oL εκαoτoτε
'.'τιl<oi και ρυBμικoi oρot (cresc., rαLL., ff, κ.α.)'
mo πρωτ6τυπo δεν υπrylxαν αυτoυ τoυ
οι oημειcboειg. Επtoηq για καθαρα
,.. ',co--S και λειτουργικodg λoγoυg,
.- :Lφ oνταL ελαxιoτα
μ6ν o πotκiλματα
_'--'erιts)
αν καL εtναι δεδoμ6νo 6τι ηMπαρoκ
-,.1:1 xαρaΚτηρ[ζεται απ6 αυτα.
_
. |'ρoζ τα 6ργα τηg oυγxρoνηE μoυoικηg, η
- "'i υπryιξε εξαιρετικα δυoxερηg αφoι3 γtα τα
' _ ]' -1.α Πoυ παρατtlενται εδcb, 6xει δolεt eιδικη
:. cιπo τoυg κατ6xoυTεs Ιηυ ΠνευματLκητoυg
"-'.'otα, Παρ' 6λα αυτα εtναι oημαντtκ6 oτι oτo
'' τηs Kιδαραg' παρoυotαζoνται επcbνυμoL καL
_' Χρ oν oL' Ελλην εE oυν 0 6τ ε g, κατ αB 6τ oντ αE
' -
!
.',ιτα Υραφig τηE επoxηq μαg'
_,
'.οζ. 7,ια πληρ6oτερη ενημ6ρωση καL
.''''ι'Lση στoυζ oυνBiτεg καL τα 6ργα τoυE,
_ 'rlfαν λtγα λoγια γι' αυτoυg oτo τ6λo9' Εδcb
: a: ι'α τoνιoτεl oτt oι τtτλot τc'lν κoμματιcbν
_
. '' |iαταΧωρη1εi oι3μφωνα με τo λεζικd New
' .. ειrδooη 19Bo, δε
η μεταφραση στα Ελληνικα
'
5ει την ακριβη πρoφoρα των λ6ξεων oτη
'.L τoυζ.
Ξ ..':ομιαι τα βιβλtα αυτα, Ιιoυ εκπoνηBηκαν με
. ' ορoντtδα, να φανoυν xρηoιμα καL να δcbooυν
| '|:αLρtα στoυζ oπoυδαoτ6E καθε βαBμtδαE να
_'δoυυ την τεΧνLκη' την ερμηνεtα καL την
- " .:rc{ ιoυg.
Ε. A'
TF{E GUΙTAR BooK
ΙNTRoDUcTΙoN
'The Guitar Book', is α series oJ 12 υolumes
numbered to mαtclι the Ltkelg aeαrs oJ studg.
MαtertαL cLιoseπ consists bοth oJ originαl- ιυorks.for
tLιe guitαr αnd those initiαLLg composedJor other
tnstruments αnd ιυΙιtclι hαυe here been trαnscribed
αnd re-αrrαnged.
Εαclτ υoLume tntroduces the studeπt to
representαtiυe exαmpLes oJ the compositionαL stgLe
αnd cLιαrαcter oJ music ιιrttteπ oυer α pertod oJJiυe
centurtes αnd cll-osen specdtcαLLg to olfer both
technicαL αnd mustcαL tnterest. Students ιυiLL
hοιυeυer notfindhere jnger αnd otLιer exercises αnd
sfudies thαt cLeαrLg beLong to αnotlιer section oJttιe
guitαr Literαture.
Ιn eαrLg music ιυorks (Renαissαnce & Βαroqιιe)
expressiυe αnd rhμtlιmic mαrkings (υiz. cresc.' rαLL.' ff,
etc.) Lιcιυe been plαced tn brαckets sιnce such
tndicαttor'ιs αre not to be Jound in the originαb' Abo,
jor cleαr prαcttcαL αndfuncttonαΙ- reαSons, υery Jeιυ
'omαments' hαυe been recorded, eυerι tΙιougLι these
αre cLιαrαcteristtc of Βαroque compositions.
The choice oJ contemporαry ιυorks proυed
e xce ptionαLLμ difficult, tυ ittι s p e ctαL cop g right
permisston Lιαυing to be soughtJor αLL pteces
publistιed' For αLl" thαt, tt ι!αS α mαtter oJ
tmportαnce thαt'The Guitar Book' should include
contemporαry pieces bg botLι ωell-αnd Lesser-knoιυn
Greek composers αs exαmpLes Jrom our epoclι'
trinαLLμ, to tιeLp JiLL out tlιe ptcture, αJeιυ ιιords
on tLιe cLιosen composers αnd tlιeir ωorks hαυe
been αdded αt the end oJ eαclι υoLume. Ιt shouLd be
noted tLιαt ttιe tttLes oJ pubL\sLιed pieces αre αS gtυen
tn tlιe 19Bo edition oJ the New Grοve Dictionary οf
Music, tυith Greek υersions mαtchtng phoneticαLlμ
tLιe Lαnguαge oJ the ortginαL.
Ι lιαpe tlιαt ttιese υοLumes, ιιhtcLι lιαυe been put
together ιυttΙι greαt cαre, ιυtLL proυe to be useJιlL αnd
olJer students αt αLl' LeυeLs ttιe opportunitg to
deυelop tLιetr teclιntque, their interpretαttυe ski\L αnd
mus[cαΙ αesthetics.
Ε. A.
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ
H ΚΙΘAPA MEΣA ΑΠo ToYΣ AIΩNEΣ
H ox6.oη τoυ ανBρcbπoυ μe τη μoυσLκη εiναι
τ6oo παλια, 6οo καL η ox6oητoυ ανΘρcbπoυ μe
την tδια τη φι3oη. Για τoυg ιoτoρικodζ καL τoυg
ανBρωπoλ6γoυq εtναι δεδoμ6νo 6τι η μoυoικη
καL o xoρ6E υπrylξαν ot διjo πρcllταρxtκ{g
μ0ρφ6ζ 6κφραοη9 τoυ ανBρcbπoυ πανcο στη Υη
πριν xιλtαδεg xρ6νια. Κανεig cιoτ6oo δεν
μπoρεi με βεβαι6τητα να απαντηoeL αν η
γ6νεoητηζ μoυσLκηg πρoηγεtται αυτηg τoυ
xoρod ητo αντtoτρoφo.
Φαtνεται παντclg, 6τι πoλl3 νωρig o ανlρωπog
6νtcοoε 6ντoνητην παρoυotα τoυ ρυδμod oτη
φdoη. Συνεtδητoπotηoε oτι και o iδtog εtναι
παγιδευμ6υcζ να ζeι αυoτηρα μ6oα oε
ρυaμικoι3g καν6νε9 καL πωζ, παρα τη
φαLνoμενLκη αταξiα, τα παντα γdροl τoυ
υπακodoυν σε μLα αλανlαoτη ρυlμικη
νoμoτ6λeια. Φαtνεται ακoμη oτι πoλιj νωρig
αιoθαν)ηκe την αναγκητηζ παραΥ(DΥηg ηxoυ,
οταν xτυπoι5oe ρυBμικα τα x6ρια τoυ 16λoντα9
να μτμηBεt τoυg παλμodg τηg καρδιαg τoυ η 6ταν
tβγαζε απ6 τo λαρ{γγι τoυ αναρ0ρεE κραυγ69
και γρυλtoματα μe oκoπ6 να επαναλαβεt τtg
φcον6g των αγριοlν lηρicιν. Ωg πρcbτη μoρφη
μoυotκηg δημιoυργtαg αλλcοoτε, μπoρoι3ν να
lεcορηBodν καL ot πρooπαδειεE πoυ πρoφανcbg
6κανε YLα να μιμη1et τoν ηxo τηg βρoxηS, την
πνoητoυ αν6μoυ' τoν παφλαoμo τow rcυματων,
κατασκευαζoνταg 6τoι oιγα- oιγα αρx6Υoνα
μoυoικα 6ργανα: 6να καλαμι μ6oα oτo oπoto
φdoηξε ΥLα να ταιρtαξει τo τραγodδι τcιν
πoυλιcbν η 6να τeντωμ6,νo δ6ρμα πoυ xτdπηoε
ΥLα να αναπαραYαγeι τη βρoντητoυ κεραυνod'
Ωoτ6oo η γ6νeoητων μoυσLκcbν oργανcον
etναι θαμμ6νη βα0ια oτιg oελtδεg Ιηs ιoτoρtαg
πoυ δeν 6xoυν ακ6μα γραφet' Oι αρxαιoλ6γoι
eπιxειρoι3ν να συσxετtooυν xρoνoλoγtεS καL
τoπoσeotεζ ΥLα να καταληξoυν oe καπoια
Η KΙΘAPA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ ΑΙa5Ι
TIiE GUITAR TIIRoUGIΙ TΗE CENTURΙE
Humαnkind's reLαtionship ιυith music is αs
oLd αs its reLαtionship ιιith nαture itseLJ' Fοτ
htstoriαns αnd αnthropoLogists' it is αn
estαbLishedJαct thαt musi.c απd dαnce u)eΓe-
thousαnds oJ geαrs αgo, the tιυo primeυαΙ
Jorms oJ humαn expressioπ on eαrth. Υet nο
one cαn sαg Jor certαin ιυhether the genesis
oJ mustc predαtes thαt oJ dαnce, or υtce -u-ersι
Ιt ιυouLd αppeαr, hoιυeυer, thαtJrom υery
eαrLg on humαns hαυe been αι!αre oJ the
preserτce oJ rhgthm in nαture. Theg reαLized
thαt theg, too, ιιere bound to Liυe out their Li-τε
strΙctLg tn αccordαnce ιυtth rhgthmic Lαιυs αnα
thαt notιυithstαnding the αppαrent Lαck oJ
order, eυergthing αround them obeged αn
inJαLLibLe rhgthmic determinism. It seems Ιikel
thαt, υerg eαrLg on, theg JeLt ttιe need to mαke
sound bg cLαpping thetr hαnds in αn elfoΓt to
tmitαte the beαtiπg oJ their heαrt' or productnc
tnαrticulαte cries αnd grunts Jrom their ttτroαr
tπ αn endeαυour to echo the υoi'ces oJ ιιild
αnimαLs. We cαn imαgine the αttempts humaru
probαbLg mαde to copg the sound oJJαLLιπg
rαin, bloιυiπg ιιind, αnd ιιαυes breαking on ιi
shore αs the Jtrst Jorms oJ mustcαL creαtiυitg.
GrαduαLLg, oυer time, theg begαn to deυise
primitiυe tnstruments: α reed through tυhich
theg bLeu; to mαtch the sounds oJ birdsongs. a
α piece oJ stretched απimαΙ skin ιυhich theg
pounded in order to reproduce the rumbLe oJ
thunder.
Hoιυeυer, the clrigin oJ musicαL iπstruments
ts buried deep uithin the pαges oJ historg thc
hαυe get to be ιυritten' Archαeologists αre
trgtng to corretαte dαtes αnd pLαces in αn
 ::Ξ GιjΙTΑR TΗROUGFΙ TFΙE CENΤURΙBS TΗE GUΙTAR BooK

: - *:ερασματα Υ6ρc'l απ6 την πρo6λευoη καt
-*'' tαταYcογητων κρoυoτcbν,
τ(ι)ν πνευoτcbν
ψ::: :o]ι' εγx6ρδcον' πoυ απoτελodν τιE Τρειs .
; 'i:Ji'ει'ειεs των oργανcllν.
αttempt to d'rαιι Some conclusions αbout
l
i the origtns oJpercussion, ιιind, αnd-
,..'r/ , striπged- instruments thαt represent the
,/,',,n three mαΙnJαmtties oJ tnstruments'

-_rωζ η πρcbτη μoρφη 6γxoρδoυ oργανoυ /,,''" Tlτe υerg eαrliestJorm oJ stringed- instrument
: iai.oκεται oτo τ6ξo τoυ κυνηYod' πoυ couLd hαυe been bαsed. on the hunting

:: "-,'i##1*"
'J#":,-,1J"!,:::::;:,1,#",,1J!1JlJ"n"o
:""
='#;::,';::::f:,,;::;:"
-ωμενη xoρδη (etκ6να 1). Aργ6τερα Β. Aμερικηrcαι
ιυith the Jtngers (figure 1). Lαter, the
: n:ε)'υφoζ τηg xελcbναg πtθαν6ν να τoυ
''
rιg.M;,ξ;;:oι"oι tortoi"se sheLl mαg ιυeLL hαυe giυen the
ι:,-.jε την tδ6α τηζ κατασκeυηg ενog boιιsJrom
-''Ι.Ξ Oυ (eικ.2). Aυτ69 oι υπoΘ6ou,, u}, o#!Ι!;''o ;;:,:';^:{:"":::;::::":Ζi:::,'"
: :- ηo'''ιiνoυν να παρακoλoυlηooυμε '
Meico through αrchαeoLogicαL discoυertes, to
*::α απ6 τα διαδoxικα ευρηματα τηS
the nαturαL eυolution oJ oπe eαrLμ
;'',:aτol-oγtαg τη φυoικη εξ6λιξη μιαq τ6τotαq . "o"e
τ;,*:i]rlζ μoρφηζ 6γxoρδoυ oργανoυ,'οπc,lg .,υτο Jorm oJ strtnged instrument such αs thαt ιιhtch
τ : - iρi.oκεταL στα x6ρια τηg ι6ρεια9 (eκ."3) oτo u)e See in the hαnds oJ tLιe priest in the
!,: ;'-'t-cονιακ6 αναγλυφo τo oπoio μo,.ζeι να ΒαbgLontαn relieJ (fιg.3) αnd ιιhtch αppeαrs to
l -,:: ευα εi6og πρoγ6νoυ τηg be some ktnd oJ αncestor oJ todαμ's guitαr.
;* :οιυrfE κιlαραE. Aπ6 αναλoγα Φ SimiΙαr discoυeries Jrom the
:
d'':-':--Jατατoυκιν6ζtκoυ,τoυwzChtnese,Htttite(fig'4),Persiαn,
- -'-τικod (εικ.4), τoυ περσLκod, τoυ
'l^ -n=-i- Εggptiαn (fig.s) αnd Greek ciυiLizαtions
; ', _".πιιαrcod (εικ.5) ητoυ ελληνικod (j1g'6) shoιυ thαt the origtns oJ the guitαr
Εικ. 2:
T :',"'.τLσΨoιj (εικ.6) διαπιoτcbνeται 6τι Aρπα απ6 ιDere to be Jound En the Εαst αnd thαt tts
η
cΓ" ]:r9α 6λκει την καταΥωYη τηζ απ6 την κ6λυφog
modern Jorm, αLthough compLeteLg
lαλαooινηE
,! ' ;:o)'η και 6τι η σημερLνη
μoρφl'1, αν xeλcbναg dijjerent, is merelg the eυoLutton oJ these
'ηE
r':'- τεl.εiωg διαφoρετικη, δεν etναι παρα Fig. 2:
η instruments through the centurie s.
Turtle -
*_.i_lξη αυτcbν τclν oργανων στo π6ραoμα
slιeLL hαrp Nαturαtlg, in α neυer-ending struggle Jor
: - - αιcbνων,
dis coυ erg αnd improυ ement, humαnkind'
3πωg ηταν φυoικ6, o αν\ρcιπog oτην
chαnged the strtngtng αnd the sound'-box oJ
T":":.:ιι(bνLα αγωνtα τoυ
Υια 6ρευνα και stringed instrumeπts time αnd time
!':,.-[ωoΠ, αλλαζε oυνεxcbg τη xoρ6η
αgαin' The size, υoLume, αnd shαpe
.

ιι:_ :o ηxεio oτα 6γxoρδα' Και τo μεν

T.ι'-.::o τo τρoπoπoιodoε κα0ε τ6oo oε
*.,-. εδog, oe 6γκo καL σε oxημα, τη
ι:c"ir! 6μωE, εκτ69 απ6 τιg μεταβoλ69
τ:- εκαuε oτoν αριδμ6 και την
T' :'.
'ιητα, τη δoκtμασε με 6λoυ9 τoυg
]"jl_ ]ΟL,S.' τη xαιδεgε, την τραβηξε,
:'" :οtμπησε, τηxτdπηoε με
fn:ι;ι'i-g, με π6να, με φτερ6, με
oJ tlιe sound-box ιιouLd be modified
pertodicαLtμ, ιιhile in αddition to the
αLterαtions mαde to the number αnd"
quαtitμ oJ the strings, theg αLso trted
Εικ. 3: Βαβυλcινιακ6 different ι!αaS oJ producing sound
τeρακ6τα αναγλυφo Jrom them: stroking, pLucking,
τoυ 1800 π.X.
Fig' 3 : Βαbglontrln Terrα striking ιυith tlιe Jingers, α pLectrum,
cottα ReLieJ C. 1800 Β. C. αJeαther, α ιυheel, or α boιυ. Rebαb,
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡΑΣ - 1 Η
τρoΧ6, με δoξαρι' Καταοκεdαoε
ρεμπαμπ, κρodl, ρeμπ6κ, νεφ6ρ,
βι6λε9, ζtγκεq, ρoυμπ6μπ, oαμβι)κεg,
ιctνoρ, νεμπ6λ, βtνεg, oαρiντεg, ρ6τε9,
αρπεq, βαρβιτoυg, πανδoι3 ρεg,
φo ρμιγγεE, oιμtκια, λdρeg, κιδ αρεg,
).αουτα, gαλτηρια, l ε6ρβeE, oιjτια,
βυtου6λeg, βι6λε9'.. Aτ{λεrulτog o
αριBμ69, oυνεxηg η ερευνα, η
αναζητηoη, η πρooδog (εικ'7).
H λ6ξη κιlαρα πρo6ρxεται απo τo
περoικo oεταρ Πoυ σημαtνει τρtxoρδo
ioε τρtα, ταρ = xoρδη ). ΠραγματL, τα relte'f C.
=
ε1'xορδα πoυ κυριαρΧησαν για πoλλoυg αLωνεq
στoν Περσικ6 πoλιτιoμ6 ηταν
τρ{xoρδα. Aργ6τερα πρooτ6Bηκe μtα
αιtομα xoρδη καL ωζ τετραxoρδα
η)'εον μeταφ6ρBηκαν στην αρxαtα
Ε)-iιδα απ6 τoυg oκλαβoυg τηg
'1ι'ατoληg. Aυτα τα τετραxoρδα
Sdltωoαν oι πρ6γoνot μαg δtνoνταE
}ιαι Ιηu oνoμαoiα τoυg, πoυ oημeρα
παραμeνει oe 6λε9 τιg γλcbooεg η tδια
!oεταρ, κιBαρα,
γκιταρα, γκιταρ
κ.)-.π), εκτ69 τηζ Πoρτoγαλικηg πoυ
ηταν αν6καδεν βιoλαo.
Κατα παραξeνo τρ6πo η κiδαριg
(εικ. 8) πoυ αναφ6ρεται απ6 τoν
'oμηρo ωg €να απo τα πλ6oν
δημoφιλη
oργανατηg αρxαtαg Ελλαδαg, εtναι η
βελτιωμενη μoρφη τηζ 1/νωστηg μαE
)'υραg και δεν 6xει καμtα oxi'oη με τo
εγxoρδo πoυ εμφανtζεται oε διαφoρεg
παραoταoεLζ τoυ ελληνικoι3
πoλιτιoμoι3 και πoυ Bεcιρεtται o
πρ6γoνo9 τηS σημερινηg κιlαραg'
Εδcb θα πρ6πει να υπoYραμμιoδεt η
oημαotα πoυ 6δινε η ελληνικη
κoινωνiα στη μoυσLκη, τooo YLα την
Εικ. 4: Χιττιτικo
αναγλυφo τoυ
13o0 π.Χ.
Ρig. 4: Ηtttite stoτιe Persiαn shetαr, meαπtng three-
13oo Β.C'
stringed (she = three, tαr = str[ng) - αnd
iπdeed, the stringed instruments tlιαt
Εικ. 5: Aναγλυφo τoυ
1375 π.Χ. (A{γυπτog)
triq. 5: A bαs C' 1375
Β.C. (Εgupt)
Εικ.6: Aναγλυφo oε
μαρμαρo Alηναtαg
Maιjoαq' (330 π.Χ.)
trig. 6: Mαrble relξ oJ
αn Atheniαn Muse
(C.33o Β.C.)
KΙΘΑΡΑ MEΣΑ ΑΠo ΤoYΣ ΑΙQΝEΣ
crιιth, rebec, neJer. υiiLl"e' gtgue'
rubebe, sαmbgke. chgn. nebel. υinα,
sαringi. rotα. hαrp. bαrbitos.
pαndourα. phormtττr. sαntοur. Lμre,
guttαr, Lute. psαLtery. tlιeοrbο. οutt,
υthueLα, υιoι" - the number oJ dtfferent
instruments produced tυαs endl"ess,
thetr e xp erime ntαtton αnd e xplor αtion
ttreLess, αnd their progress eυeΓ-
tncreαsing (ftg'7)'
The ιυord guitαr comes Jrom the
preυαtled in Persiαn culture Jor mαna
centuries hαd three strings. Lαter αn
αdditionαL string ωαs αdded. αnd
this βur-s tringe d [nstrumenr LUαS
brought to αncient Greece bg eαstern
sΙαυes. These JοuΓ- StΓιng e d
instruments ιυere imprουed αnd
reJtπed bg οur αnCeStoΓS. u'lιο gαυe
tll"em tlιe nαme tlιαt lιαs remαined
stmtl-αr in αLL Lαnguαges (sirαr.
kithαrα' guitαrrα' guttαr. etc.) except
Portuguese. ιυhere it hαs αΙu'αgs
been knoωn αs the ι.iοlao.
Curiouslg erτouglι. ιhe kitharis
(ftg.8)' ιυhich ts reJerred rο bg Hοmer
αs being one oJ tΙιe mοst pοpuLαr
instruments tn αncient GΓeece. ls αn
improυedJorm oJ the Jαmiliαr Ιμre.
The kithαris ιs not the Stringed
instrument deptcted ln ι,αriοus
repre sentαttons οJ αnci-ent Gr e eΙc
ctυtlizαtion, ιυhtch is thοuglιt tο be
the precursοr οJ tlιe mοdern guitαr.
At this potnt, emphαsis slιοuld be
pLαced on the importαnce αttαched
bg αncient Greek societg ro music αs
Γ:_ Ξ ] - ΙΤΑR TF{ROUGΗ TFΙE CENTURΙtrS TΗE GUΙTΑR BooK - 1

&h

'- -Ε1'xoρδα
: .:; ueoα απ6
: : .:Jι εζ
- Stringed
1-_-lents
:'^: -' tLιe

r
Τo BΙBΛΙo ΤΗΣ KΙΘΑPAΣ Η KΙΘΑPA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ ΑΙΩNEΣ

αν απτυξη τηE αιo θ ητικηg αn αid to both the

των ν6ων 6oo και YLα τη deυ eLopment oJ αe stheti.c
διαμ6 ρφclση τoυ xαρ ακτηρ α αu)αrerιess in goung
τoυζ. H διδαoκαλiα τηg peopLe αnd chαrαcter
κιBαραg -TLoυ μαζ{ με τη Jormαtton' Leαrning to
λιjρα καL τη φoρμιγγα ηταν pLαg the guitαr, ωhicLι
τα κdρια 6γxoρδα- αLong ιιith the Lgre αnd
απoτeλodoε μ6ρo9 τoυ the phorminx ιυere tlιe
Ξικ. 8: Ε)j'ηνιrcη mαιn stringed
κιOαρα πρoγραμματoζ τηg παιδεtαq
Fq.8: Greek τoυg (εικ' 9). tnstruments, ιιαs αn
kΙrlιαrα tntegrαL pαrt oJ their
o πρcbτog πoυ πιlανcbg Εικ. 9: o'Ερωg παtζoνταg
οοιr[μαoε να εξηγηoει Bεωρητικα τα educαtton (fιg' 9). πανδoιjρα (τερακ6τα
ακουoτικα φαιν6μενα ηταν o ΠυBαγ6ραζ τoν The Jirst person to trg φιγodρα απ6 την
Ερ6τρια, 330 π.X.)
to expLαin αcoustic Fig.9: Εros plαμing α
-_aι' Περιoo6τερo πεLραματtκ6 παρα μoυoικ6 phenomenα mαυ hαυe pαndourα (terrαcottα
Jigure from Εretr[α,
'Hταν απλα been Pgthαgorαs in the
--_]l'αυo. μLα τeντωμeνη xoρδη Greece, C.33o-20o Β.C.)
6th Β.C' centurg, ιιith
_:ι','ω oε 6να ηxεto' πoυ η μετακtνηση τoυ
his monochord. The monochord ιυαs more oJ
':lbci'αρη oτη μ6oη τη xcbριζε oε δι3o ioα
αn experΙment tlιαn α mustcαL instrument. Ιt
-_Ξrη. 'Ετot τo 6να απ6 αυτα' τo μιo6 δηλαδη,
ιυαs simpLg α single strtng stretched αcross α
:διι'ε την oκταβα η δια πασ(bν. Aν o
,:iBd'αρηg oριoθετoι3oε τρiα μ6ρη, τα δι3o sound-box; bg moυtng the bridge irι the middLe,
the string ιυαs diυided tntο tιυo equαL
:;--ο αυτα 6διναν την π6μπτη καBαρη καL αν
segments. one oJ these segments, thαt is, hαLJ
τη xcbριζε oτα τ6ooeρα, τα
the Length oJ the string, proυided the octαυe or
τρiα τ6ταρτα τηζ xoρδηg
d'iαpαson' ΙJ the string ιιαs diυided into three
!δwαν την τ6ταρτη καlαρη'
segments, tιυo oJ them u)ere α perJect JιJth
Εiναι εκπληκτικ6, πωg xωρtg αpαrt; iJ there ιυere Jour
καν6να απ6 τα oι3γxρoνα s e g me nt s, thr e e quαrter s
-

μ6oα τηζ εΙτLστημηg καL τηζ oJ the Length oJ tLιe string

τεxνoλoγ{αζ, o αρxαtog
φιλ6ooφog κατ6ρlcοσε να
φταoει oε καν6νεζ πoυ
επιβεβαιcblηκαν
επLστημoνικα δdo xιλιαδ εg
Ξ',ι' ]o:'oργανo xρ6νtα αργ6τερα. Εκτ69 απ6
-ot' 3oυ μ.Χ.
cιιcilνα oε
τoν ΠυlαΥ6ρα, πoυ 6βαλε τιg
Pωμαtκη βαoειg τoυ μoυotκoιj
oαρκoφαγo
Fιg. 1o: oυ oτηματo g, oτηρ tζoντ αE
produced α p erJect Jourth.
Ιt is quite αmαzing hotυ,
ιυitLιout αng oJ the
scienttJic αnd
te chnoLo g ic αl" me αrl-s
αυαiLαble todαg, the
αncient phiLosopher
mαnαged to estαbLish α Eικ. ] Ι : '\επτoμtρεια απo
τoι'_{μβωι'α ιoι'Σαυ
set oJ ruLes ιιhtch, tιιo u\εoι'riρι'ro Φ)"ω ρ εντiαl

.ιstrument oJ 3rd oυσLαστLκα τo otκoδ6μημα thousαnd aeαrs l"αter, lOoc αιιουαc μ.X.)
centLLry A.D. on FLg. 11: Deταtl. o-i Pulpit in
Romαn τηζ αρμoνtαq, υπηρξαν και hαυe been υeriJied bg Sαη Leo,'-αr do (F1oreπce,
sαrcophαgus αλλoι φιλ6ooφoL πoυ science' Ιn αddttion tο ] 0 τ'.' c e τ-,τ'-υ-.] Α. D. )
 1 -. _ ΑR ΤΗRΟUGI{ TFΙE CENTURΙES
ασxoληlηκαν με τη
Bεcιρtα τηg
μoυσLκηζ 6πcοg o
Aριoτoτ6ληζ, o
"{
triι
'."-+.=
Aριoτ6ξενoS η o
Πλo[ταρxog.
- -.'..'.jcι απo "Καρoλιανo
Moυoικot ωστ6σ0
- 9ου αιωνα pι'Χ.
υπηρξαν καL oL
:'-il ceπturu A'D.
φημtoμ6νoL πoLητ6ζ
- -,q. Αλκαiog, Aρtων, Σαπφcb, Aρxiλoxog,
- Στηotxoρog,'Ιβυκog, Aνακρ6αlν και
φυσLκα o Λ6oβιoq
κLθαρLστηζ
T6ρπανδρoζ, ΙLoυ
βελτtωoε τ6σ0 την
κατασκευη 6oo και
την τεΧνLκητηE
κιBαραg. Δυoιυxcbg'
δεν υπαρxεL καν6να
ixνog Υραφηζ Υια να
- _\ατlυα ι<αι Mαυριτανι-
' _]aι τoU ]3ου αιcbνα πρooδιoρtσoυμε
_. Ι.αttπα αnd nιoriscα
ακριβcbg τη μoυoικη
- :' ι1l^ 13Lh cerιtury
πoυ 6παtζαν στην
"..)α'ΙcαL στα αλλα 6ργανα, τ6oo oι EλληυεE
].'_αι oι αλλoι πρoηγμ6νoι λαot, πρLν
η μετα
απ6 αυτoι3g, αφo0 o0oτημα
Υραφηζ τηg μoυoικηg
βρ 6rηκε πoλλoυ g αιcΙlν εg
αργ6τερα 6ταν επινoηlηκε
η ταμπλατoυρα.
Εiναι γνclloτ6 πωq
6ταν ot Pcομαtoι λtγo
μετα κυριαρxηoαν oτα
: . 15: Λεπτoμ!ρeια περατα τηg Δ6oη9,
''τofl απ6 τoν καlε-
. -
υπoδoυλcbνoνταt καL
.":ο ιlα6 τoυ Toλtδo Εικ. 77: Βιxoυ6λα
- ' ''' cιιcbνα την Ελλαδα, τoυ 76oυ αιcbνα
:'' 1 5: DetαΙLoJ'sculp- δtδαxΘηκαν FΙg. 17: Sk-cotιrce
--.' CαLhedrαL oJ To αλλα και υitιueLα de mαno subjugαted Greece to
. ;ο' Spαin l1th C. υιoθετηoαν noλλα (16t11C.)
ΤΗΕ GUΙTΑR BΟoK
Pgthαgorαs, tυho Lαid the
Joundαtions Jor the mustcαL
sustem bμ proυidtng
s ub s tαnttαL s up p or t Jor
hαrmontc structures, α
number oJ other phiLosoplιers
Ltketυtse coπcerned
themseLυes ιrith the theorg oJ
musιc, tncludtng AristotLe,
Aristoxeno s, αnd Plutαrch.
ALso the celebrαted poets
Pindαr, ALcαeus, Arion,
Sαppho, ArchiLochus,
Phemius, Stesichorus,
Ιbgcus, Anαkreon ιlere
musiciαns, αs ιυeLL αs the Eιrc. ] 3: Aγγeλog
oτoν rcαlε6ρικ6 να6
g uttαris t αndr o s Jr om
T e rp
τηq'ΚoλωνtαE (132o
Lesbos, tυho tmproυed both μ'X.)
the constructtoπ oJ tLιe guitαr Fig. 13. AngeLiπtlrc
CαtlιedrαloJCologπe
αnd the technique oJ guttαr- (c. 1s20 A.D.)
plαg ing' U nJortuπαtelg ther e
ts no trαce oJ αng kiπd oJ ιιrttten notαtion thαt
tυould enαble us to identifu more preci.selg the
music plαμed on the guitαr απd
other instrumeτιts, bμ the
Greeks or other αdυατιced
peoples qf those
times, since it ιιαs
not untiL mαrLa
centurtes Lαter thαt α
sgstem oJ musicαL
notαtion ιυαs deυtsed
tυtth the inυention oJ
tablature.
*lι.ryg?ξεii!ι ''
We knotυ thαt tυhen' α Εικ. 16: HTερgι'xo
short ιυlιiLe Lαter. the ρημεκιlαρα, 15oυ
αιcbνα (Βρeτανικ6
Romαns ruLed the Moυoεto)
ιιestern ιυorLd αnd Fιg. 16: Terpsi'-
chore ιυitlι guttαr.
15th cenLtιry (Βrit-
thetr poωer, mαng oJ ιshMuseum)
Τo BΙBΛΙo ΤΗΣ KΙΘΑΡAΣ Η KΙΘAPΑ MEΣΑ ΑΠo ΤoYΣ ΑΙΩNEΣ

αΙι6 τα επLτεdΥματα τoυ the αchieυements

πoλLτLσμo{ των
πρoγ6νων μαg' Εtναι
αμφtβoλη επoμ6νω9 η
απogη 6τt oτην Ευρcbπη
η κιlαρα ειoηλlε τo 7 71
μ'X. 6ταν oι Aραβεg
κατ6κτηoαν την
Ιoπανtα' γιατt 6τoι κι
αλλιcbE η κιlαρα ηταν
Ξ:,;. -Ι 8: o oρφ6αq παtζει βι-
mαde bg the Greek
ciυiLtzαttοn Lυere
αdopted αnd tαuglιt.
The υteω thαt the
guitαr ιυαs
iπtroduced to Εurope
in 711 AD ιιhen tlιe
Arαbs conquered
Spαin is therejore
Εικ'
] 9 : Διπ) -o πει'τ rl-το ρδη κιB α-
questtonαble, stnce
ρα τoυ 77ot' αιrbι'α
tlιe gultαr must hαυe FΙg. 19: GuEtαr o'Γ-liι'e doubLe
been αLreαdg knoιιn sιnngs tn ]7ιh Ceηlury

there, gtυen tLιαt the Romαn Εmpire Lιαd

,::c ε7/κατασταση των
-'"Ιαt'ριτανcbν oτην Ιoπανtα 6δcυoε μια
b:11'\'oυρΥια πνoη στo 6Yxoρδo, πoυ αιc6μα
r:ι( μερεs μαg θεcορεiται 6τι γεννη0ηκε στη
):'oα αυτη.
Σιoι'g αιcbνεg πoυ ακoλoι30ηoαν, τo
:rj-αι'o δεν 6πα9ε να αλλαζει oxημα
'..j"". μoρφη. Yπαρxoυν γλυπτα,
:.CLραστασeιg η τoιxoΥραφtεS 6xι μ6νo
oτηι' Ιoπανtα αλλα καL στην υπ6λoπη
Ει'ρcbπη, 6πoυ εμφαν{ζεται να
:αiζεται με δαxτυλα' με π6να η με
6ο€,αρι (εικ6νεc, 1 o- 1 6)'
Στιg αρx6s τoU 16oυ αιcbνα η
κιEαρα 6xει τ6ooeριg διπλ69 xoρδ6g'
Σιοu lδιo αιcbνα 6μωg ακμαζει πλ6oν
τo λαoiτo, 6να 6ργανo πoυ
κι'ριαρxεt oτην Aγγλiα' Γερμανtα,
Γd.l'iα και Ιταλtα. Στην Ιoπανtα και
Πορτογαλtα αντtlετα, κανει την
εμφανιoη τηζ η βιxoυ6λα, 6ργανo
κυρiωE τηζ αρLστoκρατiαg, πoυ 6xeι
εξι διπλ69 xoρδ6g και παtζεται
περιoο6τερo μe τα δαxτυλα (εtκ.17).
embrαced the ιυlιoLe oJ the Ιberiαn PeninsuΙ.α'
Neυertheless, ιυhen the Mαurttαnιαns SeftLed in
Spαtn, theg gαυe Jresh inspirαttοn to rLιe guttαr,
και ιυhich eυen todαg is stilΙ constdered to hαυe been
born in Spαin.
oυer tle centuries thαt 'Γollou'ed' tlιe
shαpe αndJorτn οJ tlιe insrrumenr
conttnued to be mod|fied. Πιere αre
scuLptur e s. tllιιstr αtions αrιd u'αl Ι_
pαtntings' both in Spαin αnd th'e rest of
Εurοpe, u'hich shou. rhe insrη-ιmenι
betng plαged u'itLι tL'ιe Jingers' α
pLectrum' or α bοu' (fig. 1o- 1 6i.
Ιn tlιe eαrLg pαrt οJ rhe i 6ιh
centurg, tLιe guitαr hαdJour pαirs oJ
strtngs. Hοιυeυer. during τΙ'ιαr centurg
the lute becαme the predοminαnr
iπstrument' pαrticuΙαrΙg in ΒriταΙn'
Germαng, Frαnce αnd /ιαΙg. Ιn Spαin
Εικ. 2o: Aγγελog με αnd PortugαL. on tlιe other hαnd' the
rcιBαρα oε ζωγραφικη
τoυ Ιoπανoιj υihuelα mαde its αppeαrance: ιhis
Γκoιjoμαν Κoυ6oτα
u)αS αn tnstrumenr. -iαι'οιrecΙ bg tlιe
τoν f7oν αιcbνα
trig. 20: AngeL ιιtth αristocrαcg, u'hich hαri s:-i: pαirs οJ
guitαr bg tΙιe 17tl1 C.
Spαnish pαtnter
strings αnd ιι'αs generα"ι'; p!αged
Gtιzmαn Cuestα tυith the JEngers (lig.17 . Τhe in[luence
 , ι ΙΤAR ΤΗROUGΗ TΗΕ CENTURΙES
ΤFΙE GLΙΙTΑR BooK - 1

-'.' .3σo μεYαληη

of the υihuelα in court
αnd church
-: '::'κi'ous τηg Aυληg enυironments ιυαs so
:.
Ειοcληoiαg, cboτε
greαt thαt the guitαr
'' : -;ιcι εlcτoπtζεταt και ι!αS dιSpLαced αnd ιtS
-,",'--; τηζ περLoρtζεται
role reduced to thαt oJ
..*-αρα oυνoδευτικ6, b.
..γ.,t
αn tnstrument
-:lj'oι1δια καLτoυζ ι.,x
9ξ αccompαnμiπg the
-' -: Ι(rι' λαtκcbν :c
ιΞ songs αnd dαnces oJ
Ιωι,. Aργ6τερα
ril
."'-_ -_f m
'iδlΙ]
the Lotυer clαsses.
: liιBαρrcτ1g Bα
v
_- .:- Lαter, hoιυeυ er' guitαr-
. ' .'' :a'-.'"' q).c :ο plαgers ιυere to inherιt
ff'1i
-t: b,^]

il;
[:.1
the enttre treαsurμ oJ
{s
nl
ιυorks ιυrttten in
ffi
νl
{Φ"j
tαblαture bg the
ξΙ.
E1
tiil
Leαdtng Spαnish
5:ii

-i. υihueLα-plαaers: Luμs

Mtlαn (fιg.18), Lugs
ffi *: t:
Nαrυ6ez, Alonso
ι'Ιε .' . l.
., .,i
i|:l.i
Mudαrrα αnd Mtguel
\
i\,1 #i de FueπLLαnα.

-: -- ';'CΖ
l Βg tlιe 17th centurg,
_-_
Εικ. 27: Κι0αρεg τoυ 77oυ και 78oυ αιcbνα
: - . -. ΠLα με
-aι1-
Fig. 21: Guitαrs oJ 17th απd 1Bth century the guttαr ιιαs being
_ . _ .τ.,,ρδεq (ειιc.19-21), ενcb oτα τ6λη
plαged ιυith Jiυe pαirs
oJ strings (fιg.19_21), ιιhiLe bg the end' oJ the
'-_::,ι'. τοoo η βιxoυtλα ooo και τo
centurg both the υihuelα απd lute ιυere in
|:'." - 7: ''''Ιαι oε παρακμη.
decltne. These ttυo instruments'
' '' ' --Jo σημαντLκα, πoυ
ιυhtch hαd been oJ such
] " . --_'-'δειεζ στην επoxη
p r omine πce thαt Le αding
."' " -- _-_' .''ι' αυτα (Mιλαν,
composers oJ thetr pertod (e.g.
- _ -'- i.aι.ι. Βαtg κ.α.)
lα Mtlrtn, Βαch, Doιυtαnd, Weiss)
- -.-'; αφανεια'
tυrote pieces Jor them, JeLL iπto
.:" ".'-'-δαρα παραμ6νεt
obLiυtoτι. The guitαr on the other
': : _-_ ''οι).ηg oτην Δυτικη
hαnd r emαtne d comp αr αtiυ eLg
. -':"23) και κυρtοlE στην
populαr tn Western Εurope (fig.
'" ,:'.- Ιτd-iα, 6πoυ
23), espectαLlg in Spαin αnd
_: .:ειι'αι ιδιαtτερα Ετκ' 23: Κιθαρατoυ 7Boυ ΙtαLg, ιυhere it ιυαs still α
Ξ _-.: .τοsρεg αυτtg αιcbνα (πoρτρετo τoυ Φ. Nτρυ!)
trig. 23: Guil'αr oJtLιe l9th Jαυourite irιstrument. The most
' -'. 'α
- ον6ματα των century @ortrαtL bg F. DruαΙs) eminent nαmes αssociαted ιυttlι
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ H KΙΘAPΑ MEΣΑ AΠo ToYΣ ΑΙΩNEΣ

Γκαoπαρ ΣανB, Φραντζ6oκo Κoρμπ6τα, the guttαr in thαt period αre Gαspαr Sαπz,
toκo Γκoυ eραoυ, Tζιoβαν ι Παoλo
Φ ραν θ Frαrιceco Corbettα, Frαncis co Guerαu,
s

Φooιcαρtνι και Poμπερ ντε Βιζ6' Gtoυαnni PαoLo Foscαrtni αnd Robert de VtsΘe'

o πρεπει να BεcιρηBεt μια

18og αιcbναs The lSthcenturg shouldbe constdered the
oτ1μαντικη πeρtoδog oτην εξελιξητoυ oργανoυ most sigπιJtcαnt pertod tn the instrument's
','τα 6υο λoγoυg: o πρcbτog εiναι η oριoτικη deυeLopmeπtJor tιυo reαsons. The3Γιrst is the
,t'αBιερcιoη τcον 6 xoρδcbν oτα μ6oα τoυ αιcbνα estαbLishment oJ tLιe guitαr αs α six stπgle
και o 6ευτeρog η εμφανιoηλtγo αργ6τeρα τoυ strtnged instrument αround the mtddLe oJ the
Φeρναντo Σoρ (εικ' 24) πoυ υπηρξε 6.ναq centurg. SecondLg tlιe αppeαrαnce, α
ιρc''lτoπoρos τηζ oυγxρoνηg κιΘαραg slιort ιυlτile l-αter, oJ ?erτιαndo Sor
καL μLα απ6 τιg κoρυφαiεg (fιg'2a), ιυho ιυαs α pioπeer oJ
-ρoσωπLκ6τητεg oτην the modern guitαr αnd α
- ο'' o xιt.ι ετη δ ιαδ ρ oμη τηg.
Leαdtng Jtgure in tlιe
o Φερναντo Σoρ κ6ρδιζε tnstrument' s 3' o o 0 -g eαr
εκτtΨΠσηκαL τo
--.'.' eυoLution.
-αι'μαoμο με τLζ 6ξoxεg Fernαndo Sor eαrned
::oαι'tοειE τoU.'Εδcooε respect αnd αdmirαtioπ
:εoιταt. oτo Παρioι, τo Jor hts outstαnding
_iο."διι'o. ιην perjormαnces' Ηe gαυe
Ξ ετρot\ nολη. δtδαξε για concerts in Pαris,
_ιroι'ια την τeΧνLιlη τoυ London' St. Ρetersburg,
και 6γραgε μLα
-'o','ανου tαught tΙιe technique oJ
:(aιρετη YLα την επoxητηζ guitαr - pLαg ing Jοr mαna
;ε8οδο. oι oυνB6oεLζ τoυ aeαrs αnd ιυrote α method
Φ ε ρι' α "-τ
o Σo ρ παραμ6ν oυν Jor the tnstrument tlιαt ιιαs
}ε..rρι oημερα 6'τι πιo αdmirαble Jor its time'
Sor (1778-1839) Fernαndo Sor,s composttions
Εικ. 24: Fernαndo
oημαντtκ6 διαB6τeι η
rρ ιιd -o
γ α τηE κιθ α ρ αζ στην κλαo ικo ρ o μαν τ ικη
[ remαtn αmong the best pΙeces in ttιe guitαr
περtoδο καL oL oπoυδ69 τoυ απoτελoι3ν απαραi- repertoEre oJ the cΙαssicαl απd romαntic periods
τητο βoηδημα ΥLα τη δtαμ6ρφωσητηE τεxνικηg αnd his studies αre αn essentiαl- αtd to αng
καδε ooβαρoιj eρμηνευτη. o Σoρ, πoυ 6γρα9ε αspiring plαger's technicαl" deυeLopment' Sor,
επioηg μια 6περα, συμφωνLκη μoυoικη, ιιho se compositions incLuded operαs'
μουoικη δωματtoυ κ.α', αoxoληlηκε καL με sgmpLιontes αnd chαmber music. αLso ιυrote
oυυδdoειE 6ργων για διjo κιlαρεg' πoυ pieces Jor tιυo guitαrs' ιυhtch he perjormed
oυνηθιζε να παtζeι με τo δεξιoτ6xνη φtλο τoυ ιυtth his αccompLished Jriend, Dioπisio
Nτιoνioιo Aγoυα6o (eικ. 25). Aguαdo (fιg. 25)'
o Aγoυαδo πoυ τελικα εξελtx1ηκε oε Aguαdα ιυho eυeπtuαLLg becαme α υirtuoso
μoνα6ικ6 βιρτoυ6ζo, 6γρα9ε επioηg μiα μ6loδo soΙoist, αLso ιυrote α guitαr method. u''hiclι is stiΙt
κιBαραg - Ιτoυ διδαoκεται ακ6μα και oημερα -, tαught todαg, numerous studies. αnd some
 ΤΗE CENTURΙES TΗE GUΙTAR BooK - 1

dfficuLt composιttons, αιι oJ ιιhtch

αre exαmples oJ α remαrkαbLe
υirtuositg αnd musicαL αbilttg
surpαssing eυen thαt oJ Sor. Ιn hιs
endLe s s e xp ertmentαtion αrιd
reseαrch into ωαgs to improυe hts
technic1ue, Aguαdo trted plαμing
ustng the nαtls oJ hts right hαnd,
αn ideα thαt curtouslg enough
ιυαs not αdopted bg αnμone tπ
subsequent generαtions oJ guttαr-
plαgers!
Εικ. 25: Dionisio Aguαdo
As α result oJ thetr υαLuαble
_.-_: €ρ)'o Πoυ (1784-1849) contributtons, Sor απd Aguαdo
' -* ' _ _;. o Σoρ καt o Aγoυαδo αre regαrded αs the Jounders oJ the Spαnish
: - . ::::'τεg ιcαι θεμελιωτ69 τηg School, tυhich, up to the preseπt dαg, lιαs
produced Some oJ the most outstαnding
'_ -: -:i:, αξιολoγoυg κιδαριoτ69. guitαrists.
':. -:-- "::,3i-' επoXη _ τ6λητoυ 7Boυ At thi"s pertod - thαt is, the end oJ the 18th
' . -'- ..iωνα σε μια αλλη μεooγειακη απd the begtnning oJ tlιe 19tLι centurg - αnother
' . .'_.,. ;' αlcμαζει μtα επioηE
- importαnt School ιυαs Jlourishing tπ ΙtαLg, its
_
: . _',.1 uε lcυρι6τερoυζ εκπρoσcbπoυg chteJ r e p r e s e ntαtiυ e s b e ing C αrulLi, Cαrcαs s i
':'
ι ρ l<αo ι και Tζoυλιαν ι. αrιd Giuli"αni.
,il,ιg-::;r<iυτo Καρoι3λι (εικ. 26) 6γραμε Ferd'iπαπd'o Cαrulli (fig' 26) ιυrote more
_ : - '. .:' 300 oυν06σεLζ καL
μiα μ{0oδo thαn 3oo compositions Jor the guitαr, αs ιυeLL αs
α method. Ηe ιυαs regαrded αS one oJ tLιe
'''""" :" E.
'οηδηκε απ6 τoυg ικαν6τερ0υζ
: _ -'- Jρ'ι'ανoυ, αργ6τερα 6μcοζ tπstrument's most αccompLished υirtuosi, but his
η φημη
" : : _ - -. επτoκιαoBηκε απ6 αυτη τoυ reputαtton αs α
_
_ - -_Ξ ι3dlιωμενη τεxνικη
perjormer tυαs Lαter
μπoρoι3oε
να oυναρπαζeι υerslταdoιυed bg
thαt of Mαtteo
; πεpLσσoτερo τo
Cαrcαsst, ιιhose
ακρoατηρLo.
reJined technique
o Mατ6o Καρκdoι
cαpttυαted hts
(εtκ' 27) δεν αφηoε
αudtences'
oημαντικ6 oυνlετικ6
Mαtteo Cαrcαssi
6ργo αλλα oι 25
(ftg. 27) did not
oπoυδ69 τoυ ΥLα την produce mαna
αναπτυξητηg composittons, but
τεxνικηg τoυ his 25 studies
'_:ιo CαruLLi Εικ. 27: Mαtteo Cαrcαssi
εκτελεoτη Bεωρoιiνται αtmed αt deυeLoptng (1792-1853)
 Η ΚΙΘAΡA MtrΣA ΑΠo ToYΣ AΙΩNEΣ
ΤΟ BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡΑΣ

-d't'τLLLη πρoσφoρα
''-< rιερεq μαq'
καt διδαclκoνταL εKτενωζ
αs α υαLuαbLe
Jοrmer's technique αre regαrded
coπtrtbuti.oπ αnd- αre ωideLg tαught todαg'
H otυ,e υ e r, the g r e αte s t ΙtαLiαn g uΙtαr
pl"αg e r
-

o κLδαρLστηζ καL
μιεγαλυτερoζ oμωE Ιταλog
αnd one oJ ttιe Leαd-tng uirtuosi' both αs
i'.'61'q cLΠo τoυζ κoρυφα{oυg δεξιoτ6xιlεq'
υπηρξε o perJormer αnd composer' in t'tιe 19tlι centurγ1
:::.l1ι'ει'τd καL oυνθ6τε9 τoυ 79oυ αιcbνα
ζ
![αoνρo Tζoυλιανι (εικ.29)' Η φημητου Tζoυλιανι
ιιαs lΥIαuro Giutiαni (fιg'29)' GiuLtαnt's Jαme
sωtJtLg spreαd' begond' the ΙtαLiαn
borders' He
ΙταλiαE' αφoυ oε
'''3|'1L'ioρα
ξεπεραoε τα oυνoρα τηq
gαυe his3first coτιcert αt tLιe αge oJ 14 απd the
-i.:lcια 14 ετιbν εδοloε την πρcbτητoυ συναυλtα' oι
ftumeroLls perJοrmαnce S tLιαt
j.ε π α) t.ηλεq εψφαν to ειq πoυ ακoχo{-
-.i
Lιim extremelg
]-σαι'. τoν 6.καναν ιδιαtτερα 'folLotυed. mαd-e
popuLαr tn Vtenne se ctrcLe s'
:;,'απητo στoυζ κdι<λoυE τηq tοured tLιe
Lαter GiuLEαnE
Ξ:ε,"ι'4ζ. o Tζoυλιανι περι6'
ωLιοl-e of Εtιrοpe.
:i'oε αΡ\',oτερα o' oλoιcληρη
perJorming u'orlcs Jοr one
:
-''.' Ευ ρcbπη δtνoνταg
or tιιlo guitαrs. αs ιυeLL
.

::ο,'ταl' με 6ργα για μiα

αs concertοs αnd
,:.: δι1o κιlαρεq,
ctιαmber music. αnd
': -'"' o ε ρτ α με oρxηoτρα tυtnntπg **ιdespreαd
r:ai σL'ι'αUλiεE ψε 6ργα
αccLαimβr his
:-:ι'oιlcηE δωματtoυ, it[ons
in s p tr i-πg co mp o s
'ιοoπrjlνταq παντo{ τα αnd αmαzing υirtuositg'
. _':lει'εoτερα ox6λια για
He hαd the οppοrtuftιtυ
-: εLιΠυεL] oμ6νε9 oυν16-
to meet αnd- impress such
:

'τΞι( τou l<αL την εκπληκτικη

5εξιοτεxνlα τoυ. Εtxε την
:'.'καιρiα να γνωρtοεL καL να
ε': τ'.' π ω σ ιαo ει ψεγ αλoυ ζ ψoυ σ
L-
κοι'g τηE επoxηE τoυ (Nτιαμπ{λι,
Εικ. 29: Mαuro Giuiiαlιi (]
7 18
greαt musiciαns ο'f t-he
p erιod- αs Dtαbel'l"i. Β e etLιoυen'
Ηummel'. Μosclιel'es αncl
Mαgsed-er. Some oJ ''*lιom u)ere
1' 829)
subsec1uenrιU inspired to use

\ tπ ετο β εν, Χoυμελ, M6ο eλεg'

ιoυ E απ' αυτοd q the guitαr Eπ thetr compοsirιons' Li]ce his
\ Ι αi: ζεντερ) παρ ακιν cilντ αE καπa
Spαnish contemporαra' Fernαndο Sοr' Mαuro
;α ΧρησLμoπoιηooυν την κι0αρα oτιq oυνl6oειg
GtuLtαπi turned the gιιitαr tntο ατι insffument
:οι'g. Τελικ α o Mαoυρo Tζoυλιανι' 6πωq καL
o
!rcαναν την Lυorthυ oJ respect, αnd botLτ nαmes αre
ct'1'xρoν6g τoυ Ιoπανog Φερναντo Σoρ
indissolubLg LLnked' tο the erα u'heπ τΙιe
κιBαρα 6να oργανo αξιo oeβαoμoυ και oυν6δεοαν
επoxητηE καlι6ρωoη9 τηg guttαr becαme estαbLished αs α Concert LιαLL
τo oνoψα τoυE με την
tπstrument.
oτιg αiθ ου σ εζ συν αυλιcbν'

Duriπg this centurg (ttιe 19rlιt' τftoΓe ι'irruosi

Στην περtoδo αυτη (19og αtcbναq)
αppeαred-, αmong tlιem thαt gtατιt qΓ ι'iolinιsts'
εμφανtζoνται νεoι δeξιoτ6xνεq μεταξι3 τοlν
Nicotl Pαgαπiπi (fιg'3O)' u'Ιιο cie"'οτed lιιmseLJ
oπotων καL o γiγανταg τoυ βιoλtoυ' o Nικoλ6 α
to the guitαr Jor Some L)eαrS αnci ι_''οΙe
Παγκανiνι (εικ'3o) πoυ αoxoληBηκε για

ΞΞΞ
 ΙΤ'\R TΗROUGFΙ ΤtΙE CEΝTURΙES
TΗE GUΙTΑR BooK

μερLιCα xρ6νι'α με την κtlαρα number oJ compositi-ons Jbr the tnstrument.

αφηνoνταq πtoω τoυ αρκετ69 The tnJluence exerted- bg the SpαnisLι αnd.
oυν06oει9. Tcbρα η επιρρoη ΙtαLiαn SchooΙs hαd- noιυ proυoked-Jresh
τηS Lσπανιrcηg και τηg
tnterest αLL oυer Εurope. SeυerαL
ιταλικηgΣxoληg δημιoυργεt
outstαnding ComposeΓ_perJbrmers
καινoιjργιo ενδιαφ6ρ0ν σε
excelled- αt thts ttme, αmong them
oλη την Ευρcbnη''Ετoι .,-
ιυelbknoιυn AngLo-Germαn
δtαπρ6πoυu ..o*λ'o,
^

:he
Mαdαm Prαtten αnd- her
oυνl6τεg-r*ruιuort oπωc
Schultz αnd ΚafJner;
.

η επιφανηg ιγγλo: ::.^oα!riots

Visotskg' Mαkαroυ αnd' Sichrα
γερμανilα Mανταμ
Πραττεν καL oL Jrom Russiα; the Austriαns
Ξ.'.-. 30: oυμπατριcbΤεs τηs Σoυλιg DiαbetLt αnclMοLttor; Mαtiegkα ?if;f'?;
PαgαnΙnι καL Κι3φνερ, oι Pcboot Jrom Βohemiα; Legnαni, Ferrαntt κα'ταoκευηg
":
' -'2'1B1o) Aντ6νιo
Βιo6τoκι, Mακαρoφ και αnd- Molino Jrom ΙtαLg; Frαnce's
T6ρρεg
* - '' -ι 0υκραι-169 Σorcoλ6φσκι, oL Aυoτριακoi υtrtuoso guttαr-pl'αger Nαpol1on Ι|tg.32:
- _Ο l(αL Nτιαμπ6λι' o Βoημ69
Mατι6γκα, oι Coste αs ιυeLL αs Johαnn
' ' - _\ευιciνt, Φεραντι και Moλiνo, o
,.χiEiri'^
'
Καspαr Mertz Jrom Ηungαrg bι'1 Antoπto
''' -: Nαπoλ6on Κooτ καL o both ιιtth remαrkαble Torres

performαnce αnd teαching: the

- 'ατ'ο{ Xoυ6ρτα, Κανo, Spαniαrds Huertα, Cαno, Vinαs'
Βiνιαg,
;j,-':-:.1Ιανx6νκαιακ6μαa.ffi'Ferrer,![αnjonαnd-,αlso'Jutiιin
-. ;'jχffi':ffi,ffi
Arcαs (pict' 31), dtstinguished'
31),
Ιοι.i.ιciν Φκαs bικ.
-.".ΞLcριμ6νogερευνηr4sιηe#&ffi&histimeαsαschoLαroJguttαr
tn

'
":ηg, δαoκαλog, oυνδετ'ηg
' - :oιtoτ στην επoΧητoυ.
LιL LυU' le^υS
T6λoc
w
Wi ,&,wβffi
:,r
. , Composer
,,:1ρ'|
technique' αs ιυeLL αs teαcher,
αnd soloist; αndJinαLLa
T
-ζoιJi.ιo Peγκ6ντι, 6να 'παιδt_
Ι
Giuιio Regond.i, αn infαnt prodigg
- -'-' σ.o Λονδtνo 6κανε τoυg dubbed bμ critics in Lond-on ,,the
--
-,_'-'απoΙcαλ6ooυν aoung Pαgαnini oJ the guitαr.,' Ιn
:. '::'- :'-'ι ιηE lcιθαραg". Εικ. 31: JuliΛn Arccιs (1832-1ss2) αdditi-on, seυerαL musi'ctαns oJ
1 ,:.: -;'α oτα εργα τoυg, αλλα oε stαture, such αs Schubert'
:T-: - :-'l.ο' ΧρησLμoπotηclαν Weber, αnd Βerlioz' used- the guttαr in their
* *'.':
: '' - --JL'σLtcot
' ^Jl '(τι ιcn/
:
oπcιg oι Σoι3μπερτ'
Λπr,'n nl 5'^".' compositi.ons but αssigned the instrument onlg
:-_,._i(. t<.α. σε αντtδεοημε τoν α Ltmtted role. Luigi Βoccherinι (1Bth centurg),
,i1 - _' .::
,ιι.ι (18og αιcΙlναg), πoυ εtxε on the contrαrg, hαd. αLreαdg LejtJor posteritμ
' ''-'''''σLo εργo με ενεργo oυμμετoxη αn αbund-αnt boclg oJ ιιarks, in ιυLιtch
the
'- - _ :Ξ κουιντ6τα εγx6ρδοlν' guitαr plαged αn αcttυe role tn string quintets.

, '_
''.α τo.{Lστεt 6τι τo 19o
αιcbνα η Ιt shouLd be pointed out αt thts juncture thαt
' . λ:a',-':ου τjταν
περtoooτερo 19th century αudtences tend-ed' to preJer
|' _ _-: oρ1-ανα
με δυνατo fxo, η 6περα instruments ιυith α big sound-. The populαritg oJ
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPAΣ Ι{ KΙΘΑΡA MEΣΑ AΠo ToYΣ AΙΩNEΣ

Sριοκoταν oτη operα ιυαs αt its zeπith;

'.-εγ α).υτeρη τηE αν 0ιoη,
composers demαnded αn
eυ er irιcre αsirιg υ oLume oJ
-
οι oι'ι'δετεg
soundJrom orclιestrαs
χρησLμoΠoιodoαν 6λo
αnd choruses. απd
'|i αLπερ Lσ o 6τ ερ o ηxητ ικ6
αudiences Lυere eυeπ
ο'''κο μ6οα απ6 τιg
more excited bg the
ορxηoτρeg καL τLζ
concerto Jorm, in ιιhtch α
xορωδiεq καL η φ6ρμα soloist dΙspLαged hts
Ιot Κo'-σ€ρτoυ, με ooλtoτ υirtuositg - indeed, the
lοt επεδεtκνυε τιg concert hαLL becαme tLιe
δεξιoτεxνικ6E τoυ JorumJor α υeritαbl"e
''κατ'oτητeE, ερ6Θtζε musicαL contest' Tlιis
nκoμα πeριoo6τερo τo procL\υitg tοtυ αr ds the
ακρo ατryιLo Ιιoυ γιν6ταν creαtion οJ α Lιuge bodμ
)αρτυ ρ αζ ενog μoυ oικoι3 oJ sοund resuLted tn
11'α ανταΥcllνιoμod. Aυτη tho s e instruments tLιαt
produce d onLg r eLαtiυ eLg
1ταoη τoυ ΥLΥαντιoμod
στη μoυσLκη εixe ωg LittLe sound' such αs the
Ειrc. 33: Frαncisco Tαrregα (1852-1909)
Lute, the Lgre. the
αποτεLεoμα να
υthoueLα αιιd the hαrpsichord, ιιhtclι hαd been
ιαρακμαooυν εcοg καL να εξαφανιolodν
preclomtπαπt instruments Jor the pαst three
7ρ'ι'ανα με αδ{ναμo ηxo πoυ δ6oπoσαν τoυζ
Lιurιdred aeαrs, decLintng tn popuLαrιta or eυen
:ρειζ πρoηγoι3μενoυζ αιcbνεg 6πcιg τo λαoιiτo, η
dtsαppeαr\πg αLtogether. During thts period, the
t.t'ρα. η βι'τoυ6λα ητo τo6μπαλo' Στην περtoδo
guttαr, αn instrument thαt produced onLg α
αι'τη. η κιBαρα, 6να 6ργανo xαμηλ6φοlνo αλλα
subdued sourιd but one thαt ιυαs nonethel"ess
πd-υoυνleτo μe αυBεντικ6 και γλυκι3τατo ηxo, tπtrtcαte, αuthentιc αnd meLLtJLuoLιS. cοul"d
6ετ' μπoρoι3oe να αναπτυxΘεt πeριoooτερo, oιiτε eυotυe no Jurther; but neitlter *ΔαS tt αbout to
oμωζ t<αL να εξαφανιolεt. Στην Ιoπανtα πoυ δεν sink into obl"tυton' Ιn Spαtn, ulιere iι hιαS
εΠαaε να κανει 6ντoνητην παρoυotα τηq αLιυαgs mαintαiπed α strong presence. mαinLg
κυρtcοg xαρη oτα φλαμ6νκo (τη λαtκη becαuse oJ flamenc o (trαdttionαl- JοLΙc mustc),
παρ αδoo ιακη μoυoικr), l εcιρεtται εθν ικ6 πια tLιe guttαr ιs noιυ υEeιυed αS the Country'S
oργανo τηg xcbραg αλλα φυoικα oε oυνoδευτικ6 nαtlonαL instrument - but αiu'αgs αs one Jor
παντα ρ6λo' αCcompαntment.

'Ετoι
η εμφανtoητoυ Φρανlioκo Tdρρeγα
(ετκ.33) oτα ψ6oα τoυ 79oυ αιcbνα, βρtoκει την
κιBαρα xωρtg oυσLαστLκ6 ρeπερτ6ριo' αφod oι
oπoυδαι6τερoι oυν16τε9 παtζoυν καL γραφoυν για
αΜα 6ργανα. Εtναι αλλωoτε δεδoμ6νo πωS τo
Thus, ωheπ F:rαπcisco Tαrτegα -rig'33)
αrriυed in the mid- 19rh cenιι-a.. iιe'e u'αS
υtrιuαΙΙg no neLυ reperιοire.:c,_ :':- ε-^:ιαr. since
most oJ the mξor composeΓ.'ξ υ':;-εα ατld urote
Jor other instrumenιs. De-sΙ]i:ε '''-€ α*ιΙsιic
 ' - ΙTΑR TΗROΙJGΗ TΗE CEN,ΓURΙES TΗE GUΙTΑR BooK - 1

, ' - . _;.ι1,ικo αναoτημα τoυ Σoρ, τoυ Aγoυαδo, stαnding oJ Sor' Aguαdo, CαruLli απd Giuliαni,
:- 'ιουλι καL τoυ Tζoυλιανι δεν μπoρεt να theg bore no Compαrison to thαt oJ Mozαrt,
' 1:--'.lεt
με αυτo, εν69 M6τoαρτ, Mπετoβεν, Βe ethoυen, ScLιubert or MendeΙssohn.
- --.ιρτ ηM6ντελooν' A quαl!f,ted musiciαrι in both the ptαno αnd
_ ?oανltoκo ντε Aotg Tαρρεγα Εto6α, lιαrmong, Frαnc[sco de Αssis Tαrregα Εixeα
- 'ι:ατoυxog τ6oo oτo πιανo ooo και oτην explored guitαr technique iπ some d"epth αnd'
:.. --_'.'iα. αoxoληθητcε σε
βαBog με την τεxνικη mαnαged to bring αbout something oJ α
- "-'-δαραE καL καταφερε να δημιoυργηoει μια reυoLution; he tntroduced the barrd αnd- αjjirmed'
"
'. -.'''-.ατLκη επαναoταoη: επ6βαλε την τεxνικη the apoyando techπiques, brought the ring Jinger
__-αρd και επ6μενε o' αυτη tou αΠoγιαντo, oJ the right hαnd into pLαg, αnd- estαblished. α
: . - -οiηoε τoν παραμεσo τoυ δεξιo{ xεριoιj,
set positionJor hoLding the instrument αnd the
. ''.:''.οωoε την oρΘ6δoξη oταoη oτo κρατημα
pl"αcement oJ the hαnds. Ηe helped the guitαr-
' - ο'''ανoυ ιcαL oτιg B6oεtζ των xεριcbν και
mαktng genius Antonto de Torres to complete the
.- :''σε τoν ιδιoφυηκαταoκευαoτηAντoνto ντε
.
reseαrch he hαd cαrried out, tnto producing α
- i
- _ _ : να oλoκληρcboει
τιg eρευνεg γtα 6να guitαr model thαt undeniαblg represented α
-. - ':i.o l<tBαραζ πoυ ηταν πραγματικη
considerαbLe breαk ιιtth trαdition in terms oJ ttιe
.' . ';ομiα ωζ Πρoζ την 6νταoη, τη διαρκεtα
intensttg, durαtion, αnd quαLitg oJ the sound
,'. . f ι' πot6τητα τoυ ηxoυ (εικ.32). o Tαρρεγα
generαted bg the iπstrument (fig.32). Tαrregα
I

'. ' ε6ωoε πoλλα ρεoιταλ oτην Ευρcbπη γιατt

dtd not gtυe mαng concerts in Εurope becαuse
_ . - ' :'σε τα ταξtδια και 6τot η φημη τoυ
he hαted trαυeLltng, αnd it ιιαs ontg αjter his
I

.- .'."u1ηlcε κυρtcοg μετα τo δανατo τoυ' H

deαth thαt his reputαtioπ spreαd' Hts
. -'.'αoταoη τηζ τεxνικηE, η μ6loδog κιBαραg
reυoLutionαrg techntque, his guitαr " schoot'',
"_'
σ αυτη oτηρiζoνταt oημερα oι κυρι6τeρεE
ιυLιtch hαs Jormed the bαsis Jor most modern
: ',δοι), η περtφημη
methods' the celebrαted puptls
' ).η μαBητcbν (Λιoμπ6τ,
oJ hts schooL (αmong them
:τεα. Poκ, 0μπρεγ6ν,
Llobet, Forteα' Roch, obreg1n
-'ζο), κ.α'), oι oυνB6oεtg
αnd Pujol), his compositions -
-'-μερtκ6g απoτελoυν
'-'αδιrcdg oελtδεg τηg Some oJ ιυhtch constitute peer-
':
α ρ ιo τ ικηg φ ιλoλo γ iαg-
Less exαmples oJ music ιυrttten

"δωE καL oL πoλυαριBμεE Jor the guitαr - αnd his mαnμ

--Ξ:α1'ραφ6'9 τoυ πoυ trαnscripttons thαt αre sttLl
'_::ζ-ουιαι ακ6μη, τoν plαged todαg hαυe αLL
'-lταταoσoυν, oπωg καL τo contrtbuted to plαcing Tαrregα,
--".ιπατ
_ ριcbτη τoυ Φ ερν αντo Like his JeLloιι Spαniαrd,
'lρ. οτo πανlεoν τclν Fernαndo Sor, in the pαntheoπ
,-oρυφαtcου Τηs ιoτoρtαg oJ Luminαries ιιho hαυe domi_
-
'ι'' oργανoυ' nαted the instrument's history.
Mετα τo Bανατo τoυ AJter the deαth oJTαrregα in
' αρρεγα oτιg αρx6g τoυ Εικ. 34: Mtguel Llabet (1878 1937) the eαrlg pαrt oJ tlιe 2oth
Τo BΙBΛΙo ΤΗΣ KΙΘΑPΑΣ t{ KΙΘAΡΑ MEΣΑ ΑΠo ToYΣ AΙΩΝEΣ

2ooυ αιcΙlνα, o ΙLLo centurg, hιs rnost

ταλαντodxoc, tαLerιted puptL'
μαBητηgτoυ, o Miguel Llobet (fig.

Mιγ6λ Λιoμπ6τ 34)' tοured Εurope

(εικ' 34) αnd Americα giυing
πρα1/ματoπoLεL numerous concerts.
πeριoδεiεg τ6oo The recordings oJ his
oτην Ευρcbπη 6oo και pLαging thαt hαυe
oτην Aμερικη surυtυed αnd Ιιts
trαLLα
Ειiι. 35; Mαnuel de
(1s76-1g46) δtνoνταc, αdmirαbl'e
πoλυαριδμα trαnscriptions beαr
:eoιταl-. Aπo τoυg δtoκoυg τclυ Λιoμπ6τ πoυ ι.ι-litness to hιs
:'.αοcil1ηκαν αλχα και απ6 τιg εξαtρετεE αmαziπg υirtuositg Ειιc' 36: Εmilio PξoL
αnd superb (1886 1980)
--Ξτα\'ραφ69 τoυ, διαπιoτcbνει κανεtg την
:":π).ηl<τικη δεξιoτεxνiα τoυ καL τo υgηλo musiciαnship. Ιt is
: τπεδo μo--oικηg ερμηνεtαg. O κoρυφαtog thατ-ιks to LLοbet thαt ttιe guttαr repertοtre
'--α)-ιoτα Ιoπαν69 oυνθ!τηg Mανoυελ ντε Φαγια ιυαs enrtched bg the mαgntJicent tι'orΙ(
.:rc.35J αφtερcbνει oτoν Λιoμπετ το μoναδικ6 ιυrttteπ bg the emtnent Spαnish Composer,
-οι' !ργo πoυ oυνεlεσε ΥLα κtδαρα, 6.να MαnueL de FαLLα (ftg. 35) ' entιtι.ed Ηοmenaje a
,:ομLιατι με τtτλo Ηomenaje a Claude Debussy. Claude Debussy (Ηomαge to Clαude
_ εi.οq ο Nτανι6λ Φoρτ6α (εικ. 37) πoυ i6ρυoε Debussg). Dαπiel Forteα (fig. 37). u'Iιο
':ι' 1'τ'cιoτη Bιβλιoδηκη Φoρτ6α καBcbg καL o Jourιded the Bibliοteca Fοrte a. αnd Εmilio
λι.μiλιo Πoυζ6λ (εικ' 36) με την πto εγκυρη καL Pujot (fig. 36)' ιιho becαme Jαmοus Jοr tυLιαt
-'l.οιd.ηρrομiνη oτην επoxη μαg μ6δoδo, 6γιναν ι-ι,lαs considered αt the time tο be α cοmplete
απd reLi'αbLe guitαr method. LL'ere αLsο lcnοιιn
,:ι'ρiωE o δεtτερog. Jοr ιhetr cοmροsiι [ons.
Tηι' tδια επoxη oτη espectαLlg PξoL'
_\ατιι'ιlcη Aμeρικη, o ΙΙeαnu'hile Augustin
Aγ'oυoτiν Mπαρριog Βαrrios ΙtΙαπgor6 (fig'
LΙανγoρ6 (εικ' 39) απo
39)' Jrom Pαrαguαg.
τηι'Παραγoυαη'
ιl-'αs consιdered το be
Eεωρεiται o κυρι6τερo9
εκπρooωπoζ .ηs ttιe Ιeαd{ng Lαtin
ηπεiρoυ' o Mπαρριog, λmeri.c αn gι'irαr pLαger
παρiι τo γeγoν6g 6τt οJ thατ ρenοd. Αlthough
ηταν nαoi1/νωστoζ στη he ιι'αs Γ€i..aLt'Π€d
_\οτιo Aμερικημε τLζ τhrο'-'ρ-.c,:-: Sοuιh
oυν αυλteg, τιg oυνltoeιq i-.'^
_ιι. ----
i.-.^
.-1i ιt ^-r-^ U ]ιL5
l(αι τoυS δtoκoυg τoυ' Εικ. φιιτoγ ραφiα τoυ 1 9 1 8.' oρ0 ιoι: Aντρ ! q Σq' o β ια.
3 7 : Ιoτo ρικη
Mιγ6λ Λιopuτετ, καδιoτot: Ιy'τανιdλ Φoρτ6α, Aιμλιo Πoυζd-. coηcε ::t<. arf1posiιions
ε1,ινε γνωoτ69 oτην Fig. 37: Histortc pLιotogrαptιg of 1918. Stαndiτιg: An'drΘs *ε::-i::-οs. ir ιυαs
Ευρcbπη αρκετ69 Segoυiα, MtgueL LLobet' Stlted: DαπieL Foι1eα^ Εmilio Ptl joi. α:'_.ο
 --: GιJΙTΑR TΗROUGFΙ TΗE CΙΙΝTURΙE-c
Εικ. 38 o Mιγtλ
-\ιoμπ6τ παtζει oε
''
'-ωoτoι3g Ιoπανoιjg
αρ{oτεg (tρiτog απo
"':θ
αριoτερα o Aντρεg
Σeγ6βια)
Fig' 38: The goutLμful
oυΙα ( s e αte d tΙιir cl'
S eg
- ',m Lξt) listens ΙnterιtLg
αs the older mαster
1Ιiguel Llobet plαgs
Aργ6τερα, μαζt με τoν
:_;.:<αυδρo Λαγκ6για,
απoτ6λεoαν τo rcoρυφα{ιl
. -:'-'ετo κιδαραq oτoν κ6oμ0,
με περιoδεiεq
Ευρcbπη καL την Aμερικ4,
-'ι'
- .1:c}'
ραφησ ειE καL με αφιερcbo ειg
Ξ:','ων o' αυτodg απ6 oυν16τε9
-' -rζ o M. Καoτελνoυ6βo-
Τ.."'τεσrco, o X. Poδρtγo, o Π.
_l.τι. o A. Zoλtβ6 κ'α'
"'-'οτυxcbg, o πρ6cορog
lανατog
-_ Πρεoτι
-: oε ηλικtα 43 εrcbν'
:'-zκogε μtα λαμπρη καρι6ρα
"--ιι oτ6'ρηoε απ6 τoυg φtλoυg
. -ι' oργανoυ τημεγαλιjτερη
":'-EαρioτρLα πoυ υπrjρξε πoτ6.
Toν 2oo αιcbνα xαραιcτηρtζει
η
*€ταστρoφη των μoυoικcbν oτην
:;ειδiκεuoη"Oπωq rcαι oτα αΜα
ε:dη ιηg τ6xνηg καL τηζ
e ιιmημηg, o oυνεxηg
α':'fαf{nνLσμ6E, o
ξαταL1/Lσμ6g ν6cον
rj.ryιoφoριcbν και η
αntoτευτη εξ6λιξητηg
THE GUΙTΑR BooK - 1
δεκαετtεg μeτα τo θανατ6 nat uπtil seυerαl
',, τoυ' Σημερα τα 6ργα decαdes αJter hi"s
τoυ παiζoνται
deαth thαt Βαrrios,
διαρκcbg καL τo
Jαme spreαd- to
6νoματoυ 6xει παρει
Εurope' Noωαd-αgs hls
τη B6oη πoυ τoυ
ιιorks αre Jrequentlg
αξiζει. Λtγa
perJοrπιed αnd Ιιts
αργ6τερα oτην
κεντρtrcη Ευρ6πη η nαme hαs eαrned the
oημαντικaτερη distinctian it de s erυe s'
παρoυotα ηταν αυτητηq A ιυΙιile Lαter, tn
Ltttle
'Ιντα IΙρι4oτι (εικ' 4o), centrαl Εurope, the most
Πoυ ωζ'παιδt-Bαι3μα' impa'rtαπt-figιιre ωαs Εικ. 39: Augtιstiπ -Bαrπos
κατ6πληξε τo Παρioι Idα Presti {fig' qq, Lυra Mαlιgori (Ι8B5']911)
καL τo Λoνδtνo 6ταν αε cιs α chiΙd prodigμ αstoτ-ιished-
ηλικiα 9 μ6λι9
ετcbν αtιcltences tn Ραrts αnd- Ι'andonιιhen she mαc1e
6'κανe την πρcbτη lιer-first αppeαΓαnce αt the αge oJnine.
εμφανιoη τηg. Subsequentlg, slιe αnd' Alexαndre Ι-ιlgogα ιιere to
become the ιυorlcΙ'sJoremost guttαr duo, toιring
Εurope αrιdAmericα αnd' mαktng mαna recorclings,
ιιhiLe seυerαl composers, tncludtng Mαrio
με δioκoυg και
Cαstelnuoυo-Te de sco, Joαqutn Rodrig o,
Pi1rre Pettt αnd Andr6 Joliυet ιυrote
mιιslc especiαllg jor them. Sαdtμ,
. Prestt's eαrlg deαth αt the αge oJ
43 brought αbrtltiαnt cαreer to
αn αbrupt end αnd deprtυed
loυers oJthe in-strument oJthe
oppoιtuniQ1 to heαr the
JemαLe guitαr pkιg er
g re αte st
ιυho eυer ltυed.
The 2oth cerιturg ιυαs
mαrked bg α sιυing toιυαrds
speci"αltzαtion. Just αs in otLιer
brαnches oJ the αrts
αnd sciences,
continuous
competiti.cln, bg neιυ
irιJormαtian αnd
technologicαL
Εtrc. 4o: Ιdα Presti 924- t967
( Ι )
deυelopments hαυe
lΟ BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ H KΙΘAPA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ AΙΩNEΣ

restrtcted αrtists αnd

-: -ι1'o,/-ol1ια ζ' exoυι)
musιciαns tο α singLe
'Ξ τoυζ
'LoρtσεL sphere oJ αcttυitg in
:*ιιιo.^ρ1'ουg oε ψtα μ6νo
ιυhtcLι theg hαυe
: ι αoτηριoτητα στην oπotα
specΙαLtzed. in order to
;t'. ιδιicευoνται 6τoι cboτε
be αbLe to meet ttιe
'. α
μπoρεooυν να
demαnds οJ the αge.
:.'.'.αττoI<ρLBo{ν με
The composer-
.': :τι'xiα στιζ απαLτηo ειg
p erformer lιαs υirtuαLLg
--; επο.γηE. To ψoντ6λo
disαρpeαred, tο be
'---".' δ ετ ηζ-ε κτ ελε oτηE με
repLαced bg difJerent''
"

- ''; καιρo εξαφανtζεται

l::il ΤQ θ6οητoυ παtρνoυν
"διαφoρετικ6q''
-'_'c
. _':lκοτητεζ πoυ ψoιαζoυν
': μηι' εxoυν ox6oη
-_ε:αξι' τoυζ: o
:':τεt.εoτig δεν ξi'ρει να Εικ. 47: AndrΘs SegoυΙα (1893-]987)
::",'δετει Ι(αL o oυνl6τηE
':'.' μLπoρεt να παtξει! O eκτελεoτηq κατα
αoκεiταt στo να eμφανiζεταL στo
''_"''εΠεLα
u:',ιι'o με εργα πoυ ανηκoυν σe διαφoρoυg
::".'δετεE παλιodg η κατνodριoυg' Και τo κoιν6
:r:τιμα τιE επιλoγ69 τoυ, τo γodoτo τoυ, την
στo πνει3ψα τoυ oυν16τη καL φυoικα
-οοoεy1',ιoη
_-._ι' αποδooητoυ oτηoκηνη. Aπ6 την αλληo
::'ι'δετηE δεν 6ρxeται καΘ6λoυ πLα σε αμeoη
:παφη με τo κoιν6, νιcbBει εξαρτημ6νoE απ6 τoν
ει<τd.εoτη, αλλα παραμ6νει απeρtοπαστoζ στo
ot't'lετικo τoυ 6ργo, β6βαιo9 6τι υπαρxoυν
lατ'τα oι ειδικot πoυ καπoια oτιγμη θα τo
παρουoιασoυν.
o Aντρ69 Σeγ6βια (εικ. 41 & 42) πoυ 6ζηoε
oxεδoν 6ναν oλ6κληρo αιcbνα -τoν 2o6ν-
αlcολο{Bησε τo ρευμα τηg επoxηg, αναδεix1ηκe
σε κoρυφαio εκτeλeoτη και υπηρξε xωρtq
αμφιβoλtα η μεγαλdτερη πρ0σωπικ6τητα oτη
μακραiωνη ιoτoρtα τηg κιBαραg'
o Σeγ6βια γεννηBηκε τo 7893 oτo ΛιναρεE
τηq Ιoπανtαg, μια κωμoπoλη κoντα oτη
speciαLttes thαt seem to
beαr πo rel'αtion to one
απother: the perJormer
does not knoιυ hoιυ to
compose απd.the
composer cαnnot pLαg!
Αs α resuLt, the
perJormers present to theLr αudtence ι'υorks
bμ υαrious compos ers, both oLd αnd neιυ' απd
the αud.ience αSSeS ses their cLιoice' their
tαste' their αpproαcLι to the spirit οJ tLl-e
composer αnd- nαturαLLg tLιeir perJοrmαnce on
stαge. The composers, on the other hαnd' do
not come tnto direct coπtαct tυtth tLιe pubLic αt
αLL; theg JeeL tLιemselυes to be quite
ind"epend.ent oJ the perJormer αnd cαn
conceπtrαte on their tυork αS α composer'
Secure tn the knoιιLedge thαt ttτere ωiLL
αLιllαgs be some perJormer spectαl'Lztng in
their kind oJ music.
Aπdr6s Segoυiα (fig' al & 42)' ιιlιose Lde
spαnned' αLmost the ιυhoLe oJ tlιe 20tLι centurg'
JoLLoιιed- the trend- oJ tLιe perEod
αnd becαme
one oJ tLιe tυorLd's Joremost guttαr pl-αgers'
Segoυtα ιυαs ιιtthout d-oubt tlιe greαtest ftgure
in the tnstrument's Long history'
Segoυiα ιυαs born ιn 1893 tn Ltnαres' α
smαLL toιιπ neαr Grαnαdα in Spαin' His strong
 ,Ι- ΙΤΑR TΗROUGΗ TΗE CENTURΙES
'' 17α' Mε την toxυρη lεληoη πoυ δι6θeτε,
.'- :t'tα καL τo πλo{oιo μoυoικ6 τoυ ταλ6'ντo,
. lLιεocοg γνωoτ69 6xι μ6νo oτην Ιoπανtα
_ }:.ιι oτην υπ6λoιπηΕυρcbπη, 6πoυ 6δοloε
' -
' ':'). στLE σημαντtκ6τερεg π6λει9' Λ{γo
: 'Ξρα. τo 1923, περι6δευoε στηΛατινtκη
" , 'τi-i lcαL τo 1928 oτtg Hνcομενεg Πoλιτεtεg
__
, ''." Ιαπωνiα. Φoβερα εργατικ69 6πc'lg ηταν,
. '''-, lαντoτε υgηλodg oτ6xoυg τoυg oπotoυg
" '- 'i'-αιυε με επLμoνη καt απoφασLστικ6τητα.
--
-'oοτερo απ6 καθε πρoηγodμενo
''
:
+ ' "l..τεxνη, 6βλεπε την κιBαρα ωg oργανo
. -ι').τcbν, αναλoγo μe αυτα πoυ ηδη
-"': ' -'-'pCLΥoι3oαν και 6δινε oυνεxcbg τιg μαxεg
''
- '''-α να την επιβαλει' Εtxε να αντιμετωπtoet
: '' :Lρνητικ6 κλiμα πρoκαταληaηζ YLα τo ρoλo
'' ; ':i)αραg, επειδη o περιoooτερoζ κ6oμo9 την
Εικ. 42: Andres Segoυ[α
TΗE GUΙTΑR BooK - 1
ιυiLL,extrαordinαrg gentus αnd excepttonαL
musicαL tαtent meαnt thαt he υera Soon gαined"
α reputαtion not just in Spαin but tn the rest oJ
Εurope, ιυhere he gαυe concerts in most mαjor
ctties. Ιn 1923 he toured Lαttπ Amertcα αnd in
1928 the United Stαtes αnd Jαpαn. An
extremelg hαrd ιιorker, Lτe set himselJ LoJtg
objectiυes thαt he αLtυαμs mαnαged to αchieυe
tlιrough dtligence αnd determinαtion. More thαn
αng other plαger, tιe sαιυ the guitαr αs α
coπcert instrument, on α pαr ιιith instruments
αLreαdg αt their zenith' αnd he eπgαged in α
continuous bαttLe to hαυe his ιυish;ΓuLJiLled' Ιn
so doing, he encountered α disttnctlg negαttυe
cLimαte oJ prejudice ιυith regαrd to the
instrument's role, stnce most people kneιι the
guitαr αs -αrιd ιυαnted to see it remαin- one oJ
| l 8C)3- l9B7 )
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAΡΑΣ
η8d-ε ητηγνcbριζε οlg 6ργανo
o t' ι' οδ εiαg, διαoκξδασηζ καL
;o π αν ικo 6 φoλκλ6ρ. Συν ειδητoπo tηo ε
απο νωρiE τη "γι)μνια'' τoυ
ρεπερτορioυ τηg και φρ6ντLσε να
επrρεαoει αξι6λoγoυ9 oυνδ6τεs .ηE
εποxηE τoυ oπωg ηταν o Xoακtν
Τουρiνα (εικ.43), o Mαριo
Καoτ ελνoυoβo_Tεντ6oκo (εικ' 44), o
_\fαι'οudλ Π6νοε (εικ'45), o X6ιτoρ
Βι)'α-ΛoμπoE @ικ.46), o Xoακtν
?ο6ρi1'ο @ικ.47) κ.α., ενcb παραλλι1λα
: {.ιι'ε πολλεg μεταYραφig τιE oπotεg
-αρoυοtαζε στLE εμφανloειg τoυ.
o Αυτρdg Σεγ6βια καΘι6.ρωoe τoν
-, ι'i'.τρoυο τρoπo παιξiματog
:':ρ ησ Lμo πo tcbντ αg ν d xια oτ α
5α-ττυt.α τoυ δεξιoι3 xεριoι3 και
: κμ ετ α)-},eυ oμεν o g τη ρ αγ δ αtα
εζεi. ιξη τηg τεxν oλoγtαg υπooτryιιξε
:ιζ ι αι7,oν xoρδ6g oτην κιBαρα.
Ετoι οι δtoκot τoυ ΤLoυ 6μπαιναν
ΓLα συνεΧcbg oτα oπiτια τcιν
οιl.ομουoων, μετ6φεραν 6ναν ηxo
μoι'αδικd, πρωτoγνωρo, μαγικo' Η
Εικ. 44: Mαrio Cαstelnuoυo- sοund tLιαt lιαd α mα91icαL
φημη πoυ απ6κτηoε απ6 τιg
αδιακoπeg περιoδεteζ σe 6λo τoν
κooμo' απ6 τιg ηxoγραφηoeιg και απ6 τα μεoα Jrom his mαna ιυοrLd ιours. recordΙ'ngs αnd
ετ'ημeρωoηE, αρxιoε να παtρνει
μυθικ69 διαoταoeιE. Σε 6ναν αιcΙlνα
dι'ιoνoυ ανταΥων Loμo6 και
α τ LΤτ αλoτ ητ αg, αυ τ 6 g
ν-
εξακoλoυ)odoε για δεκαετieg να
παραμεν eι μoν αδικ69 και
αoυν αγ cbν Lστo ζ, δtν oνταg
εκατoνταδεg ρεoιταλ oτιg πιo
γνωoτ69 αtΘoυo eE oυν αυλιcbν,
ηxoγ ρ αφcbνταg δioκoυ g, παtζoντ αg
Εικ' 45: MαιιueL M' Ponce
με oρxηoτρeg, κερδtζoνταg ν6.oυ9
Η KΙΘΑPΑ MEΣΑ ΑΠo ToYΣ AΙΩΝΕΣ
αccomp αnimenL αs ciαte d ιυ tth
so
Ltght entertαtnment αnd Spαnish
JoLk music. Segoυiα quicklg reαLized
the "bαreness'' oJ the gui'tαr
repertoire αnd undertook to impress
thts Jαct upon α number oJ l'eαdιng
composers oJhis ttme, such αs
Joαquin Turinα (fig.a3)' Mαrio
CαsteLnuoυ o-Te de s co (fig . 4 a)'
Mαnuel Mαriα Ponce (fig.as)' Heιtor
Εικ. 43: Joαc1uin Turtnα VtLLα-Lobos (fιg.a6) αnd Joαquiπ
(1882-1949)
Rcldrigo (fιg'a7). Ηe αl-so trαnscribed
mαπa pieces oJ music αnd presented them αt
his concerls.
Ιt ιυαs Aπdr6s Segoυiα ιυho
αjjtrmed the technique oJ pLαgiπg
ιιith the nαiLs; αnd" tαking
αdυαπtαge oJ the rαpid
deυeLopmeπts in techπoLogg'
supported the use oJ ngLoπ
strings on the guitαr' The mαπg
recordings oJ hi.s pLαgtng thαt
rπusic-l'oυers could noιυ Ltsten to
αt hοme, tLιus conυeged α
remαrkαbLe' unpre ce dented
Τedesco (]B95-]968)
quαLttg. The repτιtαtιon he eαrned
mediα αppeαrαnces Soon begαn
to αssume mathicαι proportions.
Ιπ α centurg mαrked bg intense
competttion αnd rtυαLrg. Segoυiα
remαtnedJor decαdes the ιυorLd's
pαrαmount exponent o'f tlιe guitαr
par excellence. gtυtng thοusαnds
oJ recitαLs αt the mosr jrαmous
interrιαtionαL c οncerr hαΙΙs.
producing records. pl'αgtng ιιith
orchesιrαs. αnd u'innιng netυ
(]886-Ι918)
 :_-{Ε GUΙTAR TΙ{ROUGΗ THE CENTURΙES
ΤΗE GUΙΤΑR BooK

: _./.ous. Σπανια μoυοικ69 καταφερε

Jriends Jor the guitαr. Rαrelg hαs
. l
oυνδ6oεL σε τ6τoιo βαBμ6 τo
the nαme oJ αng musiciαn been
' ."oμα τoυ με τo 6ργαν6 τoυ. Στιg
so inextricαblg linked" ιιith hfs
-:καειiεg τoυ '6o καL τoυ '7o -'πoυ i'nstrument. Durtng the '6os αnd'
-.αυ η xρυoη επoxητηg κιlαραg
'70s - ιυhich represented' the
\.i'ι σηματoδ6τηoαν τη δικαtωoη
golden αge oJ the guitαr,
' ιτ' αγcbνcον εν69 μoναδικod
υtndicαting the struggle put up
':α).λιτ6xνη- η λ6ξη *Σεγ6βια'' bE α unique musiciαn - the ιυord-
j.μαLνε "κιBαρα'' καL τo
Εικ. 46: Hettor Villα-Ι'obos
" Seg oυtα'' be cαme Sanona mous
:;'.'τtoτρoφo. o Aντρ69 Σεγ6βια
(tBB7_1959) ιυith "guitαr'', αnd υice υersα.
"-:Φξε o εμΙτνευστηg xιλιαδοlν
Andr6 s Se g oυiα inspired
b"LθαρLστ(bν σ' 0λ6ιζληρ0
τoν 2oo αιcbνα' Δtδαξε tLιousαnds oJ guitαr-pΙαgers throughout the
2oth
mην Aκαlημtα Κπζανα τηζ Σι6να
centurg. He tαught αt the Acαd-emg
mην Ιταλtα καL την Aκαδημiα τoυ
oJ Chigiαnα oJ Sienα in ΙtαLg αnd' αt
Σαντtαγo ντε Κoμπooτ6λα oτην
the Acαdemg oJ Sαntiαgo de
Ιoπανiα για εtκoot oυνεxη
Compostelα in SpαinJor tωentμ
καλoκαtρια καL απ6 την ταξη τoυ
consecutiυe Summers: mαna Qf
ι
i περαoαν 6λoι oι κoρυφαtoι
todαg's Leαding guitαr plαgers
oυγxρoνot κιδαριoτ69. Π6Bανε oτην
pαssed throιιgh Lιis hαπd-s. He died"
Ιoπανtα τo 1987 oε ηλtκtα 94
in Spαin tn 1987 αt the αge oJ g4,
ετων' δtνoνταE ρεotταλ μ6xρι τα
performing concerts right up until
τελη τηg ζωηg τoυ.
the end oJ his Llfe.
Mε τo lανατo τoυ Σεγ6βια
Εικ' 47: Joαquin Rodriρlo Segoυiα's deαth meαnt the end
κλetνει αλλη μiα μεγαλη oελtδα τηg (]90Ι-Ι999)
oJ αnother greαt cLιαpter tπ the
ιoτoρtαg τηg κιlαραζ rcαL
φυoικα ανotγει μια historg oJ tLιe guttαr ' but αLso' oJ course, the
καινo0ρια, αφoι3 oτην τ6xνη τtπoτe δεν
beginntng oJ α neιι one, since nothtng in αrt
παραμ6νει oταoιμo η αναντικαταoτατo. Θα
remαins stαgnαnt or is trreplαceαbLe.
ηταν ωoτ6oo παραλeLaη αν 6κλεινε αυτη Ιt ιυould be αn oυersight to end' thts short
η
oι3ντoμη ιoτoρικη αναδρoμη, xωρig να
γραφoι3ν historicαL reυteιυ oJ the guitαr ulithout αdd.tng
λtγ εg λ6ξeιg Υ Lα τη,,
μετ ασ ε1/o β tανη,' πε ρtoδo. αJeιυ ιυords αbout the ,,post-Segoυiα'' erα. Βut
Εζtooυ 6μωζ παρακινδυνευμ6νo Θα
ηταν να it ιυould αLso be hαzαrdous to reJer to αng
γiνει αναφoρα oε ζcbντεg κιδαριoτ69 πρoτoι3 Liυing guttαr-plαgers beJore the end- oJ
oλoκληρcbσoυν τoν κdκλo τηg καλλπεxνtκηg their
musicαL cαreers. So Ι shαΙΙ canJine mgselJ
τoυg δραoτηρι6τητα9, Περωρtζoμαι λoιπ6ν to
oτην mentf-ontng onlg the nαmes oJ the Βritish
πρooφoρα τoυ Aγγλoυ Tζoι3λιαν Mπρημ καL
τoυ guitαr-plαμer, Juliαn Breαm,
αnd- hts
Aυoτραλod Tζoν Γoυiλιαμg, oxι oι
μ6νo γιατt Austrαliαn counterpαrt' John Williαms - πot
αμ6τρητε9 oυναυλiεg και oL
ηxoγραφησεLt τoυS just becαuse thetr innumerαbte αppeαrαnces
εtxαν cιg oυν6'πεtα τo oργανo να απoκτηoεt
in concerts αnd record'ings ι'on the instrument
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ
€κατoμμ{ρLα φiλoυζ, αλλα κυρicιg γιατt πoλλot
σ'-''iχρoνoL oυν16τε9 6πω9 oι Mπρtτεν,
_\:or1'κooν, Ttπeτ, Mπ6ρκλεt, Aρνoλντ'
)uΙ π ρ αo υ ε ρ, Γoυ 6λτ oν, Mπ ρηντλ, X6ντo e, Mπ 6ν ετ
,:αι ποι).ot αλλoι' 6γρα9αν oυνΘ6oει9 ΥLα την
,:'.δαρα xαρη o' αυτodg.
ΣτιE μdρεg μαg -αυγη τηE τρtτηg μ'Χ.
x')'τετηρt6αS- η κιlαρα εtναι αναμφιoβητητα τo
^'.ο δημoφιλ69 και διαδεδoμ6.νo 6ργανo:
:'.δαoκεται oe πoλλ69 μoυoικ69 Aκαδημiεg
:'''',' κευ τ ρ cbuoν1_ αs εντυ π(D σ Lακ6 αρ ιB μ6
:ιοtδαoτcbν, oι odγxρoνoι oυν16τε9 γραφoυν
'sωτoτυπα 6ργα γι' αυτην καL oL
, -α';1'd'ματiεq κιBαριoτ69 eiναt πλ6oν
:'"αρtBμητoι. Aκ6μη, δeκαδεg περιoδικα καt
.';δooειs με B!'μα την κιlαρα κυκλoφoρoι3ν
-:ιi'τoι'. οι πωληoειg oργανcιν, δioκων και
:: ji.ιωu βρtoκoνταL στην πρcΙlτη 16oη, eνcΙl για
'::ι'r'ει'α α)'λo 6ργανo δε διoργανcbνoνται τ6oα
ια, δ ιαγ c'lν ιo μo t, mαna Je sttυαLs, semtnαrs, compet[tioπs,
- i't' α ρ ι B μα φ ε o τ ιβ αλ, o εμιν α ρ
:-".'αuz'lεg και ρeoιταλ.
Περα oμωζ απ6 6λα αυτα, η κιBαρα
5'.ατηccbντ αS τη λαικη καταγcιγη τηζ' τo
.ταuη)ο κ6oτo9 τηζ, την ευκoλtα τηg
:_ετακlυηoηE αλλα καL τη δυνατ6τητα τηζ
:ι'ι'oδεlαE xαρη oτην πoλυφαlνtα τηE, εiναι
:-ρooιτη oε 6λα τα κoLνωνικα oτρcΙlματα καL
:.τει Ιην ευx6ρεια να μeτ6xeι oe καlε μoυotκ6
oxημα. Tιg ιελευταtεg μαλιoτα δεκαετtεg με την i.nterυention αnd the Lmproυements mαde tn
e πεμβαoητηE τexνoλoγiαg ιcαL την ενtoxυoητoυ
_|xoυ αΠoτεχet τo
βαoικ6 6ργανo των
'οα1'ου6ιoτcbν τηE μoυotκηg ρoκ' μπλoυζ, πoπ,
.ζαζ, κ.α. o'Ελβιg Πρtoλεt' ηTζ6αν Mπα6ζ η o
1Ιπoμπ Ντιjλαν κρατcbνταζ στα x6ρtα τoυζ μLα
κιθαρα 6γιναν αντtκεiμενo λατρεiαs των ν6ων
oε τcαlε γωνια τηζ Υηζ' Oι oυναυλteg τoυg
i'εμιζαν πλατεtεg, γηπεδα και oταδια τcαL oL
π ωληo eιg δtoκcον ξeπeρν oι3 oαν κα0 ε
πρoηγoιjμενo ρeκ6ρ. Aλλα καL συΥκρoτηματα
oπωg oι Mπητλg, oι P6λtνγκ ΣτooυνE η oι Πινκ
Η KΙΘΑΡA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ ΑΙΩNEΣ
mtLltoπs oJJαns, but αboυe αLL becαuse Lt ιυαs
thαnks to these tιυo outstαnding pLαgers thαt
mαna modern composers such αs Βrttten'
Dodgson, Tippett, Βerkel'eg, ArnoLd, Βrouιυer,
WαLton, Βrtndle, Henze, Βennett αnd mαng
others ulrote ιυorks speciJtcαLLg Jor the guttαr.
Todαg' αS u)e enter the third miLl"ennιum AD,
the guttαr is undoubtedLg the most popuLαr αnd
most preυαLent oJ instruments. Ιt ts tαuglιt αt
mαπa music αcαdemies, αttrαcttng l"αrge
numbers oJ puptLs; coπtemporαra composers
αre productng LιtghLg origtnαL ιυorks Jor the
guitαr απd there is noιυ α proJusion oJ
p r oJe s s ioπαL g uitαr pLαg e r s p e rjor mtng c o nc e r t s
-
αLL oυer the globe. Ιn αddttion, dozeπs oJ
mαgαztnes αnd other pubLicαtioπs deυoted to
the guttαr αre nou) tn generαL circulαtion. Sαles
oJ guitαrs, records αnd books hαυe neυer been
so good, ιυhtle no other instrument hαs so
concerts αnd recιtαl-s orgαn[zed Jor ιt.
Furthermore, the instrument's roots tn the
JoLk trαdttion, its Loιι cost, its portαbtlttg αnd
its polgpLιonic sound (tυtιich mαkes tt tdeαLJor
the tαsk oJ αccompαntment) render the guitαr
αccessibLe to αLL Leυel's oJ societg αnd tt ts
eαstLg incorporαted tnto αng grοup oJ
instruments. Ιπde e d, te chnoLo gic αL
sound αmpLΙJicαtion oυer tlιe pαst Jeιι decαdes
hαυe resuLted in the αdoptton οJ the guitαr αs
the prtmαrg tnstrumerιt Jοr singers oJ rock,
bLues, pop, jαzz, etc' Wtth α guitαr in thetr
hαnds, EΙυis PresLeμ1, Jοαn Βαez αnd Βοb
DgLαn αLL becαme objects οJ u'οrsLιtp bg tlιe
υoung in eυerg corner oJ tLLe ω'οrld. Tlιeir
concerts JtLLed citg squαres' JoοtbαLL pitcLιes
αnd sports stαdiums, αnd sαies οf tLτetr
recordings broke αLL preυi'ous recοrds. one or
tιυo groups such αs the Βeαtl'es' the RοLLtng
:ΞE GUΙTΑR TΗROUGH TF{E CENT1JRΙΕS TΗE GUΙTΑR BooK

".]Liuτ ΥLα να αναφ6ρω μ6νo μερικα απ6 αυτα Stones or Ptnk Flogd - to menti-on but αJeιυ
'-' απoκαλotμε
πλ6oν lρυλtκα, καταφεραν με ιιe hαυe noιι dubbed αs Legend-αrg -
''lιlco 6ργανo την ηλεκτρικη κιlαρα να succeeded, simplg thrοugh their innoυαtiυe
:. 'εραooυν τα 6ρια τηζ φημηE τoυE στη treαtment oJ the eLectric guitαr, tn going
.' -"''oτκη rcαL να επηρεαζoυν 6cοg καL τη begond their reputαtion in the sphere oJ music
μoδα η
' "'πoλιτικη! αnd eυen inJΙuencing Jαshion or poLitics!
Φυoιrcα η αναφoρα oτα oνoματα αυτcbν τcιν oJ course, reJererιce to these mustcαL stαrs
-'
' -eριcbν τηζ μoυσLκηg δε γtνεται παρα μ6νo is mαde onlμ tn order to emphαsize the
' _ ι'α τoνιoτεi o πoλυoxιδηg και muLtiJαrtous αnd diυerse roles αssumed- bg the
- .'tιλ.oμoρφoζ ρ6λo9 τηq κιlαραg' αφoυ κανεtg guttαr' stnce none oJ the αboυe musicιαns
._.) τoυζ παραπανω δεν απ6.κτησε τη φημητoυ αchieυed their Jαme αs α clαssicαL guttαr-
. .'J.αoικ6g κιlαριoτηE. Aντtδετα, pLαger' On tlιe contrαrg, personαLities Jαmous
' '' ''!1'νωoτoι κιBαρioτeζ, στo εtδog Jor thetr oιυn pαrticulαr brαπd- oJ mustc
τoυg β6βαια,
='-οξαν ot: Φρανκ include Frαnk Zαppα, Jimmμ Hendrix, Εric
Zαππα, Tζtμυ X6ντριξ,'Ερικ
: .''. :l' πτ oν, P o
ρυ Γrcαλαxε ρ, Tζαν γκo P αtν xαρτ, Clαpton, Rorg GαLLαgher, Djαngo Retnhαrdt,
. - -;ο)'ι Κρ{oτιαν, Tζ6ε Παg, Aλ ντt M6oλα, Chαrlie Christiαn, Joe Pαss, Aι dι MΘolα,
Ξ t'-οι' Moντ6για, Σαμπtκαg, Πακo ντε ΛoυBtα Rαmon Montogα, Sαbicαs, Pαco de Luciα αnd'
". ..' . roλλo t ακ6μη ΙLoυ xρησLμoπoιcbνταg mαna others, tυhose music LαrgeLg reJlected.
κυρtοlg
' the JoLk trαdition αrιd ιιho bαsed their plαging
'-..,._cι oτoιxεtα, oτryιtξαν τo παtξιμ6 τoυg
''- chιeflg on thetr υtrtuositμ αnd thetr
'',τtoτωg oτη δεξιoτεxνtα καL τoν
tmproυisαtionαL skills, giυtng tlιe instrument α
''' - .οoxεδιαoμo δtνoνταg τελικα οτo 6ργαν0
μLα
.: ')'r1 6ιαoταση.'Ετoι εiναι πια τ6.τoια
tυhole neιυ dimensιon. And since there exists
η
todαg such α ιιtde υαrtetg oJ guitαrs αnd" guitαr
' '','.\:Uση πoυ επLκρατεi oτtg μ6ρεζ μαζ με τα
plαgiπg stgΙes, the term "cLαssicαL'' i"s used- to
1.φoρα "εtδη" τηg κιBαραg, cboτε oυxνα
identtJg thαt tnstrument ιυith its ousn nαturαL
,-'.στρατε0εται o τtτλog "κλαoικη'' κιlαρα για
sounds, origtns αnd rtch mustcαL heritαge'
-; προoδιoριoδεt τo 6ργανo με τo φυoικ6 ηxo,
'-'.' ταυτ6τητα, την toτoρtα
καL τη μoυoικη
.....1ρονoμια.
The guttαr, αn instrument thαt is both
απcient αnd contemporαra, trαditionαL αnd
modern, thαt Lends itseLJ to both cLαsstcαL αnd'
Η lcιδαρα, 6ργανo παναρxαιo καL oιjγxρoνo,
' -:.οαδooιακo και JoLk mustc, αnd ts sutted to solo perjormαnce
μoντ6ρνo, κλαoικ6 και λαtκ6, αnd αccompαniment, producing αn αuthenttc,
- ')'τ.oτικ6 και oυνoδεtαg, η κιδαρα με 6ναν ηxo
emotionαL, mαgicαL sound, hαs surυiυed" the
.''-' 6 εντ ικ6, συΥκLνησ ιακ6,
μαγικ6, επtζηo ε o ε pαSsαge oJ thousαnds oJ aeαrs.
'- α διαδρoμη xιλιετηρiδων. Ι cαn thtnk oJ notΙιtng more suitαbLe tο end
Qg eπtλογo' δεν βρioκω τtπoτε πto ταιρtαoτ6
thts brieJ trιtroductton to the guitαr thαn tlιe
-;.ιο τα λoγια τoυ μεγαλoυ πtανtoτα Φρειδερiκoυ ωords oJ the greαt piαni"st, FrΘd1rtc Chopirι,
Σοπεν: "Δεν υπαρxει ωραι6τερo 6ργανo απ6 την ιυho sαid: "Nothtng is more beαutijuL thαrι' α
,:ιBαρα' αν locοg εξαιρ6ooυμε τLζ δ0o!'' guitαr, sαυe perhαps tιιo!''

Ευ αγ γ e λo g Ao ημακ6 π oυ λo g Ευ αng elos Αssimα kop oulo s

Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAΡAΣ - 1 ΣTOΙXEΙΩΔEΙΣ ΑPXEΣ TΗΣ ΘEΩPΙΑΣ TΗΣ MOYΣΙKΗΣ

ΣToD(EIΩΔEΙΣ APXEΣ BAsIc PRΙNCIPLES

TI{Σ ΘΕΩPΙAΣ TtΙΣ MoΕΙKΗΣ oF TΗE THEoRY oF MUSIc
lσ"tεΙιΙcdt με την rcι1αρα) (tπ relαtion to the guttαr)

Σττq παραrcατω oελtδεg αναφ6ρoνται The JoLLoιυtng pαges contαtn α

€ΠLγ'ραμματικα 6ooι απ6 τoυg καν6νεE
F.αι ΙoUE 6ρoυE τηS μoυσLrcηζ 6xoυν ox6oη
l-ιs ΙQυ rctlαρα. o δαoκαλog 6xει την
εt'-tερεια, αν xρεLαolεi, να αναλι3σεL στo
oπoυδαoτi την rcαΘε παραγραφo.
Summαry oJ tLιe ruLes oJ mustcαl" theory
αnd the mustcαl- terτrιs tLιαt concern the
guttαr. ΙJ πecessαry, tLιe teαcher cαn
expLαtn eαch pαrαgrαptι to tLιe student tn
more detαtL.

oΙ Ι oTEΣ Δ/oTES
. Η μoυoικη γραφεται οe πενταΥραμμo με ειδικα . Mιlstc is ιυrttten on α set oJJtυe pαrαLlel" Ltnes
τ:ιβot.α πoυ λ6γoνται v6τεg. cαLLed the stαff or stαυe, ustng spectαL sgmbols
cαLLed notes.

. oι ι'οτεζ γραφoνται oτιg γραμμ€g . The notes αre ιιrttten on the Ltnes
λ:α'' τα διαoτηματα τoυ αnd iτι tlιe spαces tn
oJ the stαυe
_.
ε'"τ α1' ρ αμμoυ καB cbq επtoηg παν cι betιυeen' αs ιιeLL αs αboυe αnd
,.-ι: κcirω απ6 αυτ6 μe τη xρηση τωυ βoηδητικ<irν beLoιυ tLe stαυe ιιith the use oJ extrα Ltnes cαLled

γραμμ6ν. ledger lines.

. Σ:ηι' αρxτ1 καlε πενταγραμμoυ υπαρxει τo . The cLeJαppeαrs αt the beginning oJ

eυera stαυe' onLg the G cLeJis usedJor
τr;ιδι. Στην κιBαρα xρησLμoπotεtται μ6νo τo
".z_ειδi ιou Σoλ.
+ the guttαr'

. Η βαoιιcηκλiμακα στημoυσLκη εiναι ηκλtμακα . The bαstc scαLe in music is rhαr oJ c. Tlιese
:oι'Ντo. Aυτ64 oι oκτcb νoτεg απoτελodν μiα eight notes Jorm αn octave . TLιe guttαr lιαs α
-κταβα. Η κιlαρα εxει 6κταoη3ξ περtπoυ rαnge oJ roughLg three απd α tιαLJ octαυes; the
cκταβεg και ηxεt μtα oκταβα πLo xαμηλα απ' 6,τι souπd αctuαLLμ produced is αn octαυe l"oι'ιer
sτglειcbνεται. Aυτ69 etναι καL o λoγog πoυ υπαρxει
thαn ιιhαt Es ιυritten. This iS the role oJ the
ο αριθμog B κατcο απ6 τo κλειδt'
number 8 under the cLeJ G.
. Στη βαοικηκλtμακα τoυ Do
Nτo Ρε Mι Φα Σoλ Λα Σι Nτo '
'Ιlιe
bαsic scαLe o;ΓC cons|sts oJfiυe
διjo
t'παρxoυν π6ντε τ6νoι και
ημιτoνια(μιooiτ6νoι).Tαημtτoν."ιυhoLetonesαπdtu,osemt-tones'
εiι'αιτoMι-ΦακαLτoΣι-Nτo.Στην c DE F GΑ B c Thesemi_tonesαΓe E-FαndB-C'
κιθαρα η απ6oταoη μεταξι3 τcoν on the guitαr, the distαnce betιυeen
ταoτcllν εtναι 6να ημιτ6νιo, eαchJret is α semt-tone.

. Για να αφoμoLωBoι|ν εdκoλα τoν πρcilτo καιρ6 oι . Ιn order Jor the notes used on tLιe gιιirαr ta be
 -:_:;,:ΙΡLΕS oF TFIE TFItrΟRY oF MUSΙC
TΗE GUΙTΑR BooK - 1

.\ : J'l σ Lμo Πoστη κLl αρ α, υ TταρxεL

Loιiντ αL eαSιιυ αSSιmιLαted durtng the eαrlg stαges oJ
'- -Lσμεν og τρ6Π0ζ απoστηθLσηE: Leαrning, there is α hαrιdg metLτod oJ memorizing:
Mι Σoλ Σι Pε Φα
:: _oL' βρioκoνταL στLζ

n
Φα Λα Nιo Ml
':: *oL' εiναι oτα b) ιhe noΙes tυri.tten in lhe SDαce.s
_-.._ai.
= FACE
. :: _oL' l'ραφoνταL rcατω απ6
Mι Φα Σoλ Λα Σι Nτo Pε
c) the notes ιιritten ιυith Ledger Lines
'.''' Jαμμo με βoηlητικ69 beLoιυ the stαυe.
:_
=ΞΞδσ
EFGΑB CD
!.ΞΙΕΣ
llαUσειζ VALU,ES
' ' '' ''.:α εxειτην
0λ0Kληρ0
Whole note
Besιs
. Ευerg note hαs α
. 'τ1 6ταρκεια
(semibreve)
- specif,tc υαLue or
.
ι/Ιισο

-. ':αBε αξtα νoταg

) J I
Ηalf-note
(minim) )) durαtton' αnd αtso α
' . -'':ei μια παιioη. Tεταρτo
siLence oJ α correspondtrιg
_. '':αρι<εια) Quarter-nate
)
_' τηg (crotchet)
durαtΙorη tndtcαted bg α
0γδ0o
_ '.-:' τηE παljoηg stgn cαLled αrest. The
. . '' -'-'1' ιο ρuδμ6
Εighth-n1te
(qυaνeη ΠΠΠΓ)
ΔΕκατo εκτo durαtton oJ tLιe notes αnd
. ι. ι(, SΙXteenth-note
(semiquaver) rests proυtdes the
_- '' -'-'toτερooτaιxεto
most importαnt element in music.

. '' --.'" α).υτερη oε αξtα ν6τα oνoμαζετατ . TLτe note ιιhich is oJ Lorιgest durαttοn is cαtLed α
οioκληρo. Πoυ μπoρεi να xωριolεt oε 2, 4, 8, 16, whole note (or semibreυe); it cαn
- * ':'il 61 toα μ6ρη. Στην πρακτικη αριBμητικη be diυided [nto 2, 4, 8, 16, 32 αnd 64 ec1uαL
. ''. ',\'ωστ6 6τι η μoναδα (τcl oλ6κληρo) ιoo{ταt: pαrts' According to the ruLes oJbαstc αrtthmettc:
=]=
_ +l=9=16κ.λ.π.
8 i6
,|=6'=
2 4 ,; R 16
i = = ]χ e'c.
. -. :εωρησoυμε 6τι τo oλ6κληρo διαρκεi 4 . ΙJ ιιe αSsume α ιυholenote or semtbreυe lαsts Jor
-_- " ]L'E, ε[κoλα oυμπεραiνoυμε 6τι τo μισ6 Jour beαts, it ιυiLL reαdtlg be seen thαt α hαlJ-note
_ '':,ιεi 2 xρ6νoυg, Ιoτ6ταρτo 1 xρ6νo κ.o'κ' Mε (mintm) hαs α durαtion of tιυo beαts, α quαrter-
- _' ---. ΙιE οτoιxειcbδειg αυτ69 αρx6ζ καL με τη note (crotchet) oJ one beαt, etc. Tlιese fundαmentαL
: --'5εια τoυ μετρ0ν6μoυ απλoπaιεtται και prtncipLes' tπ coηjunction ιυith the use oJ α
- . :'rcoλdνεταL η πρ0σ6γγιoη τoυ ρυlμoυ. metronome, ιυiLLbe oJ considerαble heLp to the
student tn gαining αn understαnding oJrhgthm'

. Η ν6τα πoυ εxει δiπλα τηE μtα τελεtα (oτιγμr1) . A note ιυtth α dot bestde it i.s cαLLed α dotted
:'" ομαζετ αι παρεστιγμι6vη. Η τελεtα πρoσ 0 ετεL rιote: the dot αugments the υαLue oJ the note bγ1
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ - 1 ΣToΙXEΙΩΔtrΙΣ ΑΡXEΣ TΗΣ ΘΕΩΡΙΑΣ TΗΣ MoYΣΙKFiΣ

στη νoτα τo μLσ6 τηS αξiαζ τηS: o ._o + Q η onehαlf. Thus:.'.=ζ'+r or

o+? I
I
r.=a-|
i

r3---l r3---t
.Tρtηxo .. ) _ )
oνoμαζεται6ναoυνoλoαπo . A group oJthree notes l = ) oJ equαL
3 ι'οτεg ιηg iδιαg αξiαg πoυ εtναL ioεg με μtα durαtion, perjormed tn tLιe time oJ tιυo notes oJ
ι'oτα ιηg αμ6oω9 μεγαλl3τερηg αξtαg. Στo τρtηxo η tlιe sαme quαLιta, [s cαLled α triplet. The stress is
π ρ cbτη ν oτα τoν tζεταL περισσ6τερo. Καt αν αλoγη αLιυαgs pLαced on the first note oJ the group'
ει'ι'oια υπαρxει τo πενταηxo, τo εξαηxo κ.λπ. SimiLαrlg, u)e CαrLhαυe α quinhlplet, α sexnιpLet etc.

ΤΑ MΕTPA BΑRS oR MΕAsURES

. M€τρα oνoμαζoνταL τα toα τμηματα στα . A ptece oJ mustc is diυtded tπto equαL segments
οποiα xοlρtζεται 6να μoυoικ6 κoμματt. cαlledbars or measures.

. oι 1'ραμμεg πoυ xωρtζoυν τα " The Lines sepαrαttng the bαrs

: .€Τ PCL )'6γoνται διαoτoλ69. αre cαLledbar-lines.

. o'- διπλεζ δtαoτoλ6g oημαtνoυν

:εi.οg τoυ μερoυg ητoυ κoμματtoυ.
τo
ffi . A double bαr-Ltne indicαtes the end oJ
the pαrticulαr section or oJ the ptece.

, oτ διπλεE διαoτoλ69 με τελεiεg oρiζoυν

-.'.' επαν αληgη τoυ μ6ρoυ9' ffi ο A double bαr-Line ιιtthhιo or jour dots
indbαtes tlιαt tΙrc section is to be repeαted.

. Καθε μ6τρo περιλαμβανεL τo tδιo oιjνoλo αξιcbν . Εαchbαr comprises the Sαme number o.f beαts,
:οl-' καθορtζει η αs tndtcαted bμ the time-
;ι'δειξη oτην αρxητoυ stgnαture αt tLιe stαrt oJ
ξnc, τ'τ
QO
'ιομματιo0π'x. κλπ. the ptece, or c' ξ, } etc.
".g.t
ο Ιn pieces ιυhich coπtαin α chαrιge/chαnges oJ
meter, the ttme-stgπαture mαg
ορtol<ονται 6xι μoνo oτην αppeαr not onLg αt the +' +'+
αρ-Υητoυ κoμματιoυ αλλα και μεoα o'αυτo' etc' beginnirιg oJ the piece but αLso αt the stαrt oJ
the bαr ιυhere the meter chαnge occurs.

TA ΣΗMΕ,ΙA AΛΛoΙΩΣΕΩΣ ACCΙDΕ,NTΑLS

. \'παρxoυν τρtα oημetααλλoιcboεclEj η δiεση
που ανeβαζεt την6τα 6να ημtτ6νιo (ταoτo), η
ιiφεoη b nou κατεβαζει την6τα 6να ημιτ6νιo
καL ηαναiρεoη \ πoυ την επαναφ6ρει oτην
κανoνικητηg B6oη.
#
ο There αre three bαsic αcctdentαLs. Α sharp #
bejore α note rαises the pitch oJ tlιαt note bg one
semi-tone (fret), αflat b ιorυe'' ttbg one semi-
tone αnd α natural \ restores tlιe nοte to tts
normαL pitch'
 :. _SΙC ΡRΙNCΙPLES oF TFΙE TΗEORY oF MUSΙC
TΗE GUΙTΑR BooK - 1

note, e.g. F shαrp, D flαt, F nαturαl' etc.

' |i oημεtα αΜoιcboεωg ιoxdoυν YLα 6oε9 tδιεq . An αccidentαL αlfects αLL notes oJ
the Sαme pttch
' 'εq εxoυν την t6ια oξι3τητα μ6oα throughout αn entire bαr or
= - ',l-ετρo.'Oταν "κλεtoει'' τo
μ6τρo meαSure, but no .further.
-- -. - cUυ να ιoxι3oυν.

, .:ι oημeiα αλλoιcboεωg ιoxdoυν σε 6λo τo ..ΙJ αn αccidentαL i"s toαpplg throughout the entire
". _ --:ατι 6ταν etναt
γραμμ6να o',":'" oJ mustc, it should. be ιιrttten
-
_'.'
αρxη τoυ πενfαΥραμμoυ ' αt the beginning oJ the stαυe, αJter
. ')'α oτo κλεtδt (oπλιoμ69). the cleJ fteg - signαture).

: i'_\ΙΒoΛA ΚAΙ oPoΙ S YMΒoLs ΑΙf D TERMS

'Ξ καμπιjλη γραμμη Ζ-\ πoU ενcbνει δι3o tδιαg . A curυed- Ιine z--:. connecttng
tιιo or more
-_'_''ηιαg ν6τε9λtγεταιoιiζεuξη notes oJthe Sαme pitch, i.s cαLled-αtie αnd'

:'T.1#:::',::'":';,;:,:#"
_':
::;:::';T:;:l"::{::''EΙ"'n
loτi1εται η αξtα τηS στην αξtα τηg prolonged. bg the υαlue oJ the note or notes to
':οη1'oι3μενηg ν6τα9. ιιhich it i.s connected'.

. cταν η καμπι5λη Υραμμη oυνδ6ει δdo η ο When the curued Ltne Links
tιυo or more notes
.:οιoo6τερε9 ν6τε9 πoυ εtναι
thαt αre oJ dlfferent pitch, it is
-''ιφoρετικ69, τ6τε 6xoυμε την cαLled α slur απd indtcαtes thαt αLL
'.οtπτωoη ιoυ Ιegato (δεμ6νo). notes included ιυtthin the curυed-
| ' Legαto oτην κιθαρα παtζεταL
με τo αριoτερo line αre to be perjorτned smoothlg, or Legαto' on
gL.
.i:a
the guitαr, slurs αre ptαged- bg the LeJt hαnd.'

. i{ κoρcbvα ra
μπαiνeι πανcι η κατω απ6 τη . Α pause or fermata a,, plαced' oυer or und"er
'-'oτα καL παρατεtνει
την κανoνικη the elfect oJproLonging it
.ηE 6ιαρκεια' ffi :n*" .n.ot
begond its norτnαI d'urαtion.
'
, \-πΦxoυν δtαφoραπoτκiλματα (ornαments) . There αre α number oJornaments
πoυ (tntΙs,
παtζoνται αναλoγα μlε τo ιjφog
αppog g iαturαs' αcciαcc αturαs'
η την επoni τoυ κoμματιoι3 etc.) ιυhich αre plαged-
(τ
ρλιεg, απoτζατoιi ρ εg' αccording to the stgle αnd erα
ατζιακατoι3ρεc ιαπ.).
oJ the piece.
_ ι]r ΒΙB^\Ιo ΤΗΣ KΙΘΑPΑΣ - 1 :ΤιfΙ^\EΙa_\ΕΙΣ ΑΡ.ΧEΣ TΗΣ ΘEaPΙr\Σ TΗΣ }.1o\:ΙKΗΣ

. D'C.: lDa Capo = απo την κεφαλη, απo την . Tlιe LettersD'C' (αbbreυiαtion οJ Dα Cαpο =

b:,'' 3L'φ|1''l. τoυ

μιπαiνετ oτo τελog Jrom the begirιning'), pl"αced αt the end
;]-,:ΙoΙloi.l<αιoημαtνει6τιτoμ6ρogffio,,.oJαsecttoπ'indtcαtethαttlιesectιonis
' jΞΙει να παυt1εi απo την αρxη. tο be repeαtedJrom tLιe begtnning'

.
χ' lsegnο) πρoφ6ρεται σ6νιo clg . χ τhe termDal Segno (t.e. frοm the stgn'),
καL ΧρησLμευει or
1,xιιειo απo τo oπoio πρ6πet να αρxtoει καπoια merelg the tnitiαLs D.S., similαrlg iπdtcαte the
ειαι'αιηgη. D.S.: oημαtνει oτι τo μ6ρ0ζ πρ6πει να returτι to α point mαrked bg this sign'
-ταιγδεi απo τo o6νιo (Da Segno = απ6 τo oημεto). Φ : This sgmboL is used αs αnother sigπ oJ
θ : ιo oημαδι αυτo xρηoιμoπoιεtταt oυxνα ωg 6να Jootπote.
ακo μη oημεio παρ απoμπηg.

. Coda: H κ6ντα (oυρα) εtναι μLα μoυσLκη φραoη . A codα is α mι.ιsicαL phrαse Jourιd αt tLιe
(= tαiL)

βρiolcεταL στo τ6λo9 τoυ κoμματιod και

_.''''' eπd oJ αpiece αndmαg be plαged αt αJcιster or
-*ορεt να παιxθεt αργ6τερα η γρηγoρoτερα απ6 sLoιυer pαce thαn the rest oJ tLιe ptece' Thιls, D.c. al
.o\'ΠρoηΥodμενo ρυlμ6.'ΕτoιD.C al Fine oημαi- Fine orD.s aι Φ y Coda meαn, respecttυeLg
'''ει "απο την αρxη 6ωE τo τ6λo9'' καθcbg επtoηg και 'from the beginning to the end' or'from Segno to
D.S. al Φ y Coda ''απoτo oενιo εωgτo oημεto Φ the sign Φ and then Coda.'
l<ατ μετα ηCodα'''

. PP (πιανioιμo) = πoλd απαλα . ΡΡ (piαnlsstmo) = υery sojt

.p (πιανο)=α'παλα οp (ptαno)=soJt
. ιnP fu6τζο πtανo) = λtΥo απαλα . mψ (mezzo-ptαno) = 7no6erαteLg soJt
. mf fu6τζo φ6ρτε) = λtΥo δυνατα . nLf (mezzoJorte) = Loud
^o6.rαtelg
@oρτε) = δυνατα .f
'ο
. "r' (forte) = Loud
, ff @oρτtotμo) = πoλυ δυνατα . ff (fortisstmo) = υery Loud'
, ξf @φoρτoαντo) = qn5roμα δυνατα . qf βjorzαnd"o) = suddenLg Loud.
.
'ff @φoρτoαντioιμo) Ξ αΠ'6τ0μα πoλιj δυνατα . ξff βjorzαndissimo) = suddenLg υery Loud-

, oι
ιταλικoi 6ρoι: . The ΙtαLtαrι terms:
Moderato, AΙlegro, Arιdante, Leπto κ.α. Moderato, Allegro, Andante, Lento etc., mαg
αι'αγραφoνταL στην αρΧητoυ κoμψατιod και αppeαr αt the begtnning oJ α piece tο tndtcαte the
πρooδιoρiζoυν τo dφog ητη ρυδμικη αγcllγητoυ' the stgLe or speed αt ιιhΙch it sLιouLd be pLαged.
Rallentando, ritenuto, acceletaπdo, κ.α. Rallentando, ritenuto, accelerando etc' mαg be
1'ραφoνται κατcο απo oυγκεκριμενα μερητηζ ιυrιtten under α specific mustcαL phrαse to
μoυoικηg φρασηE και καloρiζoυν την ταxι3τητατηg. tπdtcαte α temporαry chαnge in speed'
Pizzicato, staccato, metalico, armonica κ.α. Pizzicato, staccato, metalico, armonica etc. tcl

αναφ6ρoνταL στo ηx6xρωμα. tnclicαt'e t'he sound-coLours.

Crescendo ri diminuendo (<|:-'- -='-- ) oτη Crescendo or diminuendo γ ' -'' -- --- ) Jor

βαlμιαtα αι3ξηoη ηψεtcιoητoυ ηxoυ αντtoτoιxα' grαdιrιLincreαse or decreαse in sotπιd respectiυeLμ.

 ]lΡΓANo - TΗE ΙNSTRUMENT TF{E GUΙTΑR BooK - 1

. ' oργαvo The instrument

κεφαλι - heαd

κλειδια _ tuπing pegs

i

I
ζυγ6g (μαξιλαρι) _ nut

ταoτα - Jrets
μπρατoo _ neck

tαoτι6ρα _
fingerboαrd

καπακι - top/beLlLl

- sound-hole (rosette)
-
ηxεto - sound-box
πλευρ69 _ ribs
γ6φυρα - bridge

καβαλαρηg _ sαddle

,)ι xoρδ6g
The strings

δ
MΙ (μπαoo) ΛΑ ΡE ΣoΛ ΣΙ MΙ (καvτtνι)
E (bass) Α D G B E (treble)
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ - 1 XΡΗΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓΙΑ TΗ ΣΩΣTH ΣTΑΣΗ

Χρηoιμeg oδηγiεg για τη oτυoτη oτ6oη Helpful hints for the right position

ο H tδανικη τεxνικη τηg κιB αραE εtν αι . Guitαr technique αt tts best, is bαsed on
βαoιoμ6νη oτo 'μαξιμoυμ' τηζ mαximum relαxαttoπ αnd mtπtmum
:ti
t-
xαλαρωoηc, καL τo 'μtνιμoυμ' ιιαste oJ energg αnd efforts ,ffi
:):" εν6ργειαq και ffi)r
. Ιn order to αcquire α
πρooπαBeιαg.
steαdμ, reLαxed' αnd / 'r' _::-.:"
/

\ -\
.

''
. Βαoικη πρoijπ6lεoη για eflecttυe stgle oJ ptαgi.ng
the guttαr pl-αgers must
\D
6να oταlερ6' xαλαρ6 και ')', i' ,

απoδoτικ6 παtξιμo εtναι η αdopt α perJectlg correct ξ

αaoγη oταoη τoυ κιθαριoτη
''l'i
posttion in the ιυαμ1 theg hold i '

μ_ff] : .-.-1
oτo κρατημα τoυ oργανoυ' the instrument. course . ' ol
; ;::':; -",
]:-]::+}.
';":;" O.f
i

Β6βαια υπαρxoυν πoλλ69 :":;:;' i

ιs
:1
*''
1

. ξrξr: παραλλαγ6E πoυ μπoρεt να

'} #f -
^

'ι rll
\ be seen in use bul' αmonq -first-
oυναντηoει κανεtg ωζ πρoζ τo
Σκ[τoo ]
κρατημα' αλλα οτo μoναδικ6
cΙαss pLαgers, this is on the 2 Σι<-

5εαμα που δε διαφ6ρoυν oL κoρυφαioι ooλioτ τηg ιιhoLe the most consisteπt stngLe
"tl.αoικηg κιθαραg eiναι η oωoτη B6oη. αspect oJ technique.

o Ιtgoes ιυtthout sαgtng thαt guitαr pLαμers

' Εξυπακoυεται 6τι oι κι0αριoτ6E παtζoυν
-':ciι'τοιε καlιoτot, ακoυμπcbνταζ την κιBαρα oτo αLιιαgs perJorm sitttng doιιn, resting thetr
αριoτερo τoυE π6δι. instrument on thetr LeJt Leg.

, Παρα6ooιακα xρηoιμoπoιεtται 6να υπoπ6διo . TrαditionαLlg the pLαgers used α smαLL

oκαμνακι) για να αναoηκcbνεταL τo αριoτερ6
πoδι l<αι η κιBαρα να φBανeι oτo dgog τoυ oτ6ρ-
''.'οτ" (oκ,1' 2' 4, 5). Στιζ μ6ρεζ μαE ωoτ6o0, εΙLLτυγ/-
xανεταt αναλoγo απoτ6λεoμα με
τη xρηoη ενog εξαρτη-
,/? i' )
.;/// ματoζ πoυ τoπoθe-
τεtται μεταξd κιlαραg
και πoδιod (oκ.3)'
JootstooL to rαise their Lejt leg so thαt tlιe
guitαr ιυαs then αt chest LeυeL (Picture ], 2, 4' 5)'
Ηoιιeυer, todαg the sαme resuΙt is
fr
αchteυed ultth the use oJ α deυtce
pLαced betιιeen the guttαr απd
the pLαger's Leg
(Pιct. 3).

. To δεξi π6δt βρioκεται . The right Leg mαg be kept

δεξια oτr1ρtζoνταζ τo 6ργανo
αλλα μπoρε{ καL να
xαμηλcbo ει παiρνoνταg B 6oη
κατω απ6 την κι0αρα η ακ6μα
και κατcl απ την καρ6κλα. Σe
καBε πeρiπτοloη πρ6πει να εtναι
Σκ.3 ανετo και xαλαρ6 (oκ'1,2'4).
uprtght supporttng the guΙtαr
or mαa be tuckedbαckιυαrd,
or eυen under the chαir.
Hoιυeυer pLαced, it
shouLd be coπdortαbLe
αnd reLαxed (pict' 1'2'4)
 _':;PFUL ΗΙNTS F'oR TΗE RΙGΗT
PoSΙTΙoN
ι- l:ατειj1υνσητoυ oρYανoυ 6xει μtα ιcλioη
ιboτε τα κλειδtα να βρtoκoνται περtπoυ ffi
β &'-
' -_i L'Uos τoυ πρoocbπoυ τoυ εκτελεoτη
,':.1.2,3,5)
.ΦιΨ- Ι. 2. 3. 5)'
, oπoνδυλtκηoτηλητoυ εκτελεoτη
_Ξ
_ -'-'Jl(εταL oε 6ρBtα B6oη, oι cbμoι π6φτoυν
'-''.αρot καL τo δεξi τoυ x6ρι ακoυμπα τo
-'-',-aιυo με τoν πιo ανετo καL αναπαυτικ6
'- --o oτo 0μogλiγo πιo xαμηλα απ6 τoν
w (Pict.1, 2, 4).
''" --'ωνα (oκ.1, 2, 4). ]T
Σκ. 5
. - - iι' oωoτη oταoη τoυ κρατηματoζ τrιS
,''::ιραg, υπαρxει μiα καlετog νoητηΥραμμη
''-' ξεlcινα απ6 τo κεφαλι τoυ κιBαριoτη,
"
- '.'εxiζει oτo oτtρνo τoυ, διαoxtζει τo πανcll και
''-.-ω ιcotλo μ6ρo9 τoυ oργανoυ, διαπερνα τo π6δι
-'_' ;iαι καταληγει oτo υπoπ6διo (oκ'5)'
. l:i'og, εiναι oκ6πtμo να τoνLστεt 6τι η αaoΥη
-?ισ\ τoυ ocbματos, τo oταBερ6 κρατημα τoυ
- "'','ανoυ καL η xαλαρητoπoθετηoητων xeριcbν,
:: ioφαλtζoυν στoν εκτελεoτη την καλι3τερη
-'-".' ατη απoδooη τoυ μoυσLιco1 6ργoυ.
.\ανΘαoμ6vεg στaσειs
TrΙE GUΙTΑR BooK - l
. The tnstrument shouLd. be tilted- sltghtLg
ιιtth the perjormer's Jαce (Picts.
^*s$$$"
:. The plαger's sptne should be kept
' strαight αnd the shoulders reLαxed,
ιυith the ri'ght αrm resting comJortαbLg
on the tnstrument α Little beLoιι the elboω
. The ideαL position Jor holding the guitαr
shouLd suggest αn imαginαrι1 υerticαt Ltne
pαssing Jrom tlτe plαger's heαd dotυrι
tLιrough their chest' then the upper απd-
Loωer cαυtties oJ tLιe guitαr αnd the pLαger's
Leg, eπding up in tlιe footstooL (Ptct.5).
ο FinαLLa it should be empLιαsi"sed thαt
perJect bodg posture, αJirm grαSp oJ the
tnstrument αnd tlιe relαxed positioπtrιg oJ the
αΓmS ιυtLL ensure the best posstble results in
tlιe plαg er' s perjormαrιce.
Wrong positions
t\
I l "--:1
I 'r:"' o
)
'.;'.
.iι3\
\\
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ XPΗΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓΙΑ To ΔEΞΙ xEPΙ

Χρηoιμεg oδηγiεg γιo τo δεξi x6ρι Ηelpful hints for the right hand

. Tα δαxτυλα τoυ δεξιoι3 xεριod πoυ iα

m . The ftngers oJ the right hαnd thαt αre
ΧρησLμoΠoιoιjνται oτην κιBαρα εiναι: o r':it. Iiiir,
/i1r used in pLαgtng the guitαr αre: the thumb
I il l': il
.:

'p'
,

αι'τtxεtραζ πoυ oημειcbνεταL με τo (indtcαted bμ the Letter )' the index

p { lr'j'
r.$ιlJ
'''ραμμα P, o δεtκτηg με τo i, o .. i\: $ Jinger (Letter ' i' ), the mtddLeJinger (l"etter
τo m καL o παραμεσoζ
ιιεooE με μe 'm' ) αnd the rtng JEnger (Letter 'α' )
:ο α (oκtτoα6&7). (picts.6 & 7).

'{i'
, \-παρxoυν δ{o βαoικot τρ6πot ' . There
I

αre tιυo bαsic 1'υαaS oJ striking the

Σκ.6
::τt'πηματos rηE xoρδηE: τo απoγιαντo, string: αpogαndo' ιυhen ξter strtktng α
,Ιαυ τo δαxτυλo μετα τo xτdπημα oτηριxlεt oτη string the Jinger comes to rest on ttιe αdjαceπt
.._--.- j
'''ειτοι'tκη xoρδη- rcαL τo τιραντo, 6ταν δe string -rest stroke- αnd tirαπdo, ιυhen tt
l.ryιι-τBεt (oκ'B & 9)' Aπoγιαντo καt
t does not -free stroke- (ptcts.8 & 9j. Rest
-'.οαι'τo εtναι εξ tooυ xρηoιμα καt ι., ,troke (αpogαπdo) αndJree stroke
iιαρ αiτητα. Aδυν αμtα εκτ6λεoη9 (ttrαndo) αre equαLlg useJuL αnd importαnt
:oι' εuog ητoυ αλλoυ τρ6πoυ techniques. Αn tnαbilitg to perjorm tn one
:ιερεt απ6 τoν κι0αριoτητην mαnner or the other ιυiLL depriυe the
,'''xερεια να επιλ6ξει τoν ηxo pLαger oJ the JlextbtLttg to cLιoose the
p ι mα
:oL' τoυ ενδtαφtρει. Σκ.7 sound theg ιυαnt to produce.

. Για μεγαλυτερη ταxι3τητα καL ευoταBεια
:α{ξιμo, τα δαxτυλα κανoυν oυνexεig
ε'''d.iιΥεζ 6ταν xτυπodν τιg xoρδ6g, H
ζοιlται. Tελog τα δαxτυλα μεταξυ τoυg
εφαπτoνται (oκ. 1o).'oταν τα δαxτυλα εtναι
ανoιxτα μεταξd τoυg, eiναι 6νδειξη
oφιξi-ματog.
στo . To be αbLe plαg ιυith greαter speed απd
to
eυenness, the Jtngers thαt strike the
strings shouLd be conttnuousLg
αLternαted. Repetitton ωttLι the sαme
Jinger ιυiLL cαuse subsequent
probLems tn technique. ALso the Jtngers
shouLd stαg close to the strings απd
not mαke αng big moυements. Theg
shouLd not, hoιυeυer' be touchtng the
strings ιιheπ prepαring to plαg. FtπαLLg the
Jtngers shouLd touch eαch other
(pict' 1o). Gαps betιιeen the
,..:'
,l;:' Jingers is α sign oJ tension.
,,
,"'- '

. o αντtxειραg, 6να με 6ιαφoρε- ', _f" ,f ...*f" . The thumb' ιυLιtctι hαs α dtlJerent
δαxτυλo
τικηκiνηoηαπ6ταυπ6λoιπα' εtναιτoπo_ '''. \ l 'ιf αcfionJromthe
"
otherJtngers. slιouLd'
l.',| 'ι i ':' tιrαndo
θeτημ6νog 6τoι πoυ να μπoρεt να μετακL- :' \" be pLαced in suclι α posttιon thαt tt cαn
νε[ται μe ευκoλiα oε 6λε9 τιg xoρδ6g (oκ' 1o). Σκ.9 moυe eαstLg oυer αLL the strtngs (pict. 1o).
 - :-PFUL ΗΙNTS FoR TΙ]E RΙGΗT ΗΑND THE GUΙTΑR BooK - 1

' - 'tαρπ6s ΙoU δεξιoι3 xερtot, _..* . Ηαυtng αdopted' its most relαxed-
-;-:Jυoυταgτη1,πιoxαλαρηB6oη,.ι].".Φffiposttton,therightιυristshould
_
και "=.}r*ffi*
''αμ6νεt ακtνητog l .._. remαin motionless αnd steαdμ.

\' l"- '' . The guitαr is α plucked stringed.

. Ξ ιtιBαρα εtναι 6ργανo ''-..:- __
,''rr;;;λ. The plαger's Jtngers
ε1'xoρδo νυκτ6"Ετoι τα δαxτυλα
10
με
Σκ.
-' εlcτελε oτη d.ρxoνταL σε αμεoη επαφη
"r'::;Υ:';'::::":::;:r.":::::.-::'n'
' : '':oρδ6ζ και παραγoυν ηxo' Γtα 6ναν καlαρo, eυen, strong, bright, JuLL sourιd. on the guitαr,
_ ':lτo' λαμπeρ6 και πλo0oιo ηxo oτην rcιθαρα' the παtls oJ the right hαnd αre essenttαL
.'"' 1'- απαραiτητα τα νtιxια oτo δεξi x6ρι Φbt.l no rules or reguLαtians
1). There αre
' 1)' Δεν υπαρxoυν καν6νε9 η υπoδεtξειg για
"-' ]
concerning the Length oJ the nαiΙs. This υαries
" -
'"ε1'εloζ των νυxtcbν' To
μ6γεlo9 πoικtλλε' o""ordiπg to the Length oJ the Jinger, the αngte oJ
'"'ι)'ογα με τo μηκoζ τoυ δαxτι3λoυ' την κλioη the ιυrist, the direction oJ the nαiL, the
'-'-'κqρngιj, την κατευlυνoητoυ νυxιoιj, τo
;-{os τoυ δ6ρματoE ι{.α.(oκ.12). ,r Π *o'' thickness of ttιe skin, etc. (pict.l2)'
-

' ; ij
1 ri,'}!
. o ηxog εiναι τo oυσLαστtκ6τερo απoτε- i i J/ 1 ' Sound is the JundαmentαL resuΙt
1ι _xy
_P
'^ _^-.'..---A^ ιtr^ --^ ' μ { - -' oJ αflαιυLess technique. Βg tαking
'.':::Ι'^":^:!:!::
:οοντ{6α .::::::::^y:':
τoυ ηxoυ καλλιεργεtται τo 1 -'' } Cαre
l _ ,- , ,, . -!
{
.i'ne
,",. oJ tΓιe sound one produces,
sound one produces α
pLαger cαn cultiυαte discernment'
':'cL'στo.
η ερμηνεiα και η αιo0ητικη_τoυ \1 /
ε'":τεi'εoτi. \l. , "ξJ / sensιtiυitu αndJinesse ιn perjormαnce.
l:: jr
L lr:

, oι. 6ξι xoρδlg τηg κι0αραg oημειcbνoνταL Σrc. 11 . The sπ strings of the guitαr αre eαch
;ε τα αντioτotxα νoι3μερα μ6oα oε κdκλo απ6 gi"υen α number ιυrttten inside α circle'

ια μπαoα Πρoζ τα καντtνια π.x' @ = 6κτΠ xoρδη stαrting Jrom the string ιυtth the Loιυest pitch,
Ξ = π6μπτη xoρ6η κ'λ.π. (oελtδα 33)' e.g @ = slτth string, o = JιJth string, etc. (pαge
33).
. Σιιg πρcbτeg τ6ooερι9 αoκηoειg (μ6νo 1/Lα τo
6εξt x6ρι) δiνεται tδtαtτερη . Ιn Jirst four exercises (tυhich αre
the
oημαoiα oτo ρυBμ6"Εxει Jor the right hαnd oπLg), pαrttcuLαr
{, {"
FiF,
απoδειxlet 6τι ηΧρησητoυ μετρo- Ιιl importαnce ts αttαclιed to the
ι'ομου καL a oεβαoμ69 oτιg αξiεg
t\ir rhgthrn' Ιt hαs been proυen thαt tLιe
των νoτcbν καL των παιjoεων, oε
o'^νδυασμ6 μe τη φρoντtlα τηq
\ F JF'. use oJ α metronome αnd respectJor
the υαLue oJ notes αnd rests, tn
Σκ. 12
xαλαρηg τoπol6τηoηζ καL τηg αρτιαg conjuπcttoπ ιυtth αttention to the
συ αE τ cον δ αxτ υλcιν, e ξαo φ αλtζo υν απ6
μπ ε ρ Lφ o ρ r elαxe d p o s itioning αnd coor dinαte d b ehαυtour
τα πρcbτα μ6λtg μαBηματα τιg βαoειg 1/Lα μLα oJ the fingers' ιυtLL Lαg the Joundαtions Jor
oταBeρη και απoδoτικη oυν6xεLα. steαdg progress Jrom the υerg first Ιesson.
 Tdοαεqι 5 αaxηoει1 Four exercises
(για το δεξi xdρι) (fοr the right hand)

j=50 ()=1ΟO)

^m
| _-
rl=5b

ml

mιm

m1mΙ mim

mlm
 Ο=69

ppp

ι']p

ι'Y

pp
 Ο=63

{.

r]1 1mΙm

mlmlmlmlm

mtmimimimi
 Ο BΙBΛΙo ΤΗΣ KΙΘΑPΑΣ - 1 XPΗΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓΙΑ To ΑΡΙΣTEΡo XEPΙ

Χρηoιμeg oδηγiεg γιo τo oριoτερ6 x6ρι Helpful hints for the left hand

.Tα δαxτυλα τoυ αριoτερod xεριod t . The Jingers oJ the LeJt tιαnd tlιαt αre
() 1

' - :-' .Υρησ Lμoπoιoι3νταL στην κιB αρα 4 ι\. /l l.' i il I used in plαging the guttαr αre: the index
;.'-'αιj ο δεtκτηg πoυ σημeιcbνεται με f\ i}:']ii ]iι:
Ll tl ftnger (indlcαted bg Jigure 7), tlιe mi'ddLe
! r lf.

!'\ }' .]ι .]ι:

.'': αριBμ6 7, o μtoog με τo 2, o il i|. lλ. $
ii ]],t. ii,;i ll
1]j. l ι].
.1ι Jtnger (figure 2), the rtπg Jinger (figure
-:.'αμεσoζ με τo 3 καt o μικρ69 με lil
ll

,..Τl 3) αnd the Ltttle Jtnger (figure 4).

ι
t,

--'' 4 (oκi"τoo13).'Oταν δeν ι

'i\ i
l WLτen none oJ the Jingers oJ the
:,:3 2.σ LμoΠoιo{νται δαxτυλα oτo ι
ι.,
ι
," LeJt hαnd is used, αs ιυhen open
x6ρι καt η xoρδη πα{ζeται
J
:.-:'.oτερο /
ι]. '.

\,
notes αre pLαged, this is indicαted
,,.,j
1'.'o'.Χτη'. oημειcbνεταL με τo o. \
i
r,,i."' bg the fi"gure O (pict.l3).
Σκ. 13
o o).εζ oι φαλαγγεζ των δαxτdλων .
the knuckLes should be bent so
ALL
'''.'Cι 'σΠaσμ6νεg'"Ετoι τα δαxτυλα εtναι
thαt the Jingers - ιυhich should be kept
_"''''oμενα και π6φτoυν κα0ετα oτιg sepαrαte ' αpproαch the strings υerticαllg
\.'
- ι6ε -q
παραμενoνταS ανoLxτα μεταξιi ' \\ (ρict.2).
: -'. /orc. 15 & 16). \- \i..

.\ . Ιn α perJect posttion,
. Σε μtα αaoΥητoπoB6τηoητων \ι
i the index Ιinger (7)
7 (1o δαxτυλo) 6xεt
:.-τιι'i.α-lυ τo I
''.'-oη l.t should Leαπ sLtghtLμ
πρog τα αρLστερα και τo 4 (4o ii
toιυαrds the LeJt αnd the
lxτrλο) πρoζ τα δεξια (oκ.15). I

\ LittLe Jinger (4) toιιαrds tll-e

14 right (pict. 15).

.
Τα δαxτυλα δε λυγtζoυν πρoζ την
:'. .:δειη κατειj1υνoη, δεν απoμακρι5- ο The
Jingers neυer bend in opposite
j'"'ιαι απ6 την ταστL6ρα και δεν κανoυν
'.'
directions, l'eαυe the Jingerboαrd or mαke
l-εl-αi'εg η περιττεE κινηoειζ. Tα excessiυe or superJ7uous moυements. The
:αxτυlα δεν πι6ζoUν τιs xoρ66g με
Jingers should not press on the strings
-εοιoooτερη δdναμη απ6 6oη :.:.:.
ιυith more force thαn is
να βγει 6να9
"':ρειαζεταL Υια required to produce α cΙ-eαr
u:cιlαροζ ixog' H περιoo6τερη
5':ι'αμη δeν εtναι μ6νoν αxρηoτη αλλα sound' An excessiυe pressure
κ'-'ρtωg oυooωρεdεt 6νταοη και oφiξιμo on the strings iS not onι-a
Γoυ εμΠoδtζet την ελει3Bερη 6ραoη τoυ ιυαsteJuL but αLso introduces
xεριoυ. T6λo9 τo ιδανικ6 oημεto πoυ αdded stress tLιαt inΙιibtts tLιe Jree
τοπoBετoι3νταL τα δαxτυλα 6ταν πι6ζoυν Σκ. 15
αctton oJ the hαnd' TLιe tdeαl' point oJ
_.ΞLΡFUL rΙΙNTS FoR TΗE LΕFT ι{ΑND
] xoρδds, εtναι ακριβcbg δiπλα oτα
:.στα.
, o αντixεLραS τoυ { ο
'':ιoτερoιj xεριoι3 αν και δεν
: j-Υεται oε επαφη με τLζ xoρδ6g,
-:;iζει καBoριoτικ6 ρ6λo oτη
cιμoρφωση τηE l6oη9 των
"
'ιxτυλcον. o oημαντικ69 ρ6λo9 τoυ
:.'.'τixειρα εtναι να κρατα τo x6ρt
' .αBερ6' o αντtxειραg ακoλoυlε[ τo 2 oε 6λη
_-}' τασ1.ι6ρα παtρνoνταζ 06oη πtoοl απ6
:'''τo' M6νo oτην περtπτωσητoυ μπαρ6
ικολ'ουBεt καt oτηρtζεt τo 1' (oκ'14).
, Aντtlετα απ6 τα υπ6λoιπα
cαxτυλα, oι φαλαγγεs τoU
α'..'τtxειρα δεν πρ6.πει να εtναι
)''-'1'τoμ6νεζ (oκ. 1 7). o αντtxειραg
'ει' εξ6xει απ6 την ταστL6ρα oυτε
','αντζcbνεταL σ' αυτη (oκ.18). H απαλη
Σκ' 17
:;).).α otγoυρη επαφη τoυ αντtxεLρα μe
.οι' βραxtoνα τηζ κtBαραg, δtνει την αtolηoη
' 1E oιαδε ρ6τητα9 καL τηζ ocloτηg
'l'ε
LτoυPΥtαζ τoυ αριoτερoι3 xεριot'
, o καρπ6ζ τoυ αριoτερoι3 xeριod κινεiται
παραλληλα με την ταoτι6ρα, εiναι πoλd
l<oντα o' αυτη' αλλα δεν την ακoυμπα. Orr..,"-_--
το x6ρι μετακινεtταL πρoζ τα μπαoα
τοoo o καρπ69 κανεt μια καμπ0λη
Πρoζ τα 6ξcο πoυ πρ6πει 6μωE να
εtναι 6ooν τo δυνατ6 μικρ6τερη.
. o αΥκcbναζ τoυ αρLστερoυ xερLoυ
παiζει ρ6λo μoxλoι3' Η 16oητoυ πρ6πει
ΤΗE GUΙTΑR BooK - 1
tLιeir plαcement on the Jingerboαrd is
' exαctlμ behind the Jrets.
ALthough tLιe LeJt thumb does not
come tnto coπtαct ιυtth the strings'
it plαgs α decistυe pαrt iπ shαptng
the postttoπ oJ the Jingers. The
'ι\ιιι importαnt roLe oJ the thumb is to
steαdg the lιαnd. The thumb
"-..*
Σκ. 16
should JoLLoιυ the middLe Jinger (2)
αLong the ιυhole Length oJ the Jingerboαrd
αnd be positioned behiπd tt. onLg i'π the cαse
oJbarr6' posttton does the thumb JoLLoω αnd
support the index Jirιger (1) (pιct.1a).
. UπLike the other Jtngers,
the joints o-f the thumb
, shouLd not be bent (ptct.17).
The thumb should nei"ther
protrude Jrom the Jilιger-boαrd
nor αdhere ttghtLg to tt (ptct'1B).
A li'ght but positiυe contαct oJ the
thumb ιιith the neck oJ the guttαr giυes α
JeeLing oJ Locαtion αnd conJtdence to the
ιυhole hαnd.
. The ιυrist shouLd moυe pαrαlLeL to
LeJt
the Jtngerboαrd' stαging υerg cLose to it but
not touching it' As the hαπd moυes
,\
\ ξ is
." progressiυeΙgι
uJJιvυLy αrched
qι νιLνq but
υqL
7 \'t αIιυαgs αs LittLe αs possible.
. The Lejt eLboιι αcts αs α
Leυer.Ιt shoul"d be compLeteLg
Σκ' 18 relαxed αnd be kept close to
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPAΣ - 1 XΡHΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓtA To ΑΡΙΣTEPO XEPΙ
εlι'αι απ6λυτα xαλαρη, κoντα
'-'α oτo
jωμ.α xωρtg 6μcοζ να τo αγγiζει.
_',Ιετακiυηση τoυ αγκcbνα πρoζ τα
:;οιoτερα η πρoζ τα δεξια, απoρυ1μtζει
],z.εq τιE 06oeιg των δαxτιjλcιν.
,'oταν τo πρcilτo δαxτυλo πι6ζεt
',-'i'xρονωg δdo η περιοo6τερεζ xoρδ6.g,
-ιτε εxoυμε την περfπτοloη τoυ μπαρ6 πoυ
:-,μειωυεταL αφ' ενog με τo γραμμα C
''σΠα\'ικα Cejα), καL αφ' ετ6ρoυ με τoν
;ο''Eμo πoυ αντLπρoocοπεdει τη B6oη (τo
':;cτο) τηE κιBαραg. ''Ετot 6ταν τo πρcbτo
_':-τ:ι'i.o π'x. πι6ζeL στη δει3τερη B6oη τιg
,::,οδεζ. το μπαρ6 oημεtcbνεταL ωE C2 ενcb η
. -'δεια \'ραμμη πoυ πoλλ6q φoρ6E τo
--",: ο)'ου' θ εi, υ πoδηλcbν ει τη διαρκεια
::ι' Ισlc. 19). AντioτoLΧα, 6ταν oτην
'.:'-α lεoη 6εν πι6ζεt πoλλ69 xoρδ6g,
:-_uειωι,εταL ωζ fiz @κ. 20)'
. oταυ τo αρLστερ6 x6ρι αλλαζει
-εoειq κατα τη διαρκεLα τoυ
.1:-ξtματog, τo κανει oυνoλικα. ΣτιE
1/./-α\'εζ παν(]) στην ταστLερα τo ΧερL
','ε'-του ρ1'εi oαν oλoκληρcιμ6νη μoναδα,
,αι' ειlα μηxανημα πoυ μετακινεtται απ6
€'"α σημεto o' 6να αλλo' κανoνταg τη
ο'-' ι' ηl ιoμ6νη τoυ εργαoiα.
. Περιoo6τερo απ6 κα0ε αλλo 6ργανo, η
κιlαρα παρoυoιαζει τη μeγαλι3τερη γκαμα
εκφραστLκcbν oτoιxεicιν και την πλoυofiτeρη
πo τκιλtα ηxoxρ cιματων, εΥoν 69 πoυ
Y
επιβεβαιcbνεταL αργ6τερα, oταν o eκτελεoτηg
εtναι πια κατoxos τηg τεxνικηg τoυ oργανoυ.
'Ετοι oτην 6κδooη αυτη δεν
γtνeται
the bodg but tυithout touching it'
Moυement oJ the eLboιυ tο the LeJt or
right ιιiLL distort the position oJ tLιe
ι'.
i
Jingers.
{
' .
When the index Jinger
i,:"
presses oπ tιυo or more StΓιngs
simuLtαneousLg, this is cαLLed the
bαrr6 position; i.t ts i"ndicαted bg
Σrc' 19
the Letter C (in Spanish: Cejα) αLong
tυith the number thαt represents the Jret on
the guttαr. Ιn other ιιords ιιhen the Jinger
presses the stri.ngs on the second position it
ts tndi.cαted αs C2, ιιhile the strαight Line
thαt 'foLloι-ιss iπdtcαtes the durαtion (pict'
19). Βa the sαme ωαa, ιυhen the index
Jinger presses on Jeιι strings
simuLtαneousLg this is ind-icαted. o' fiz
(pict, 2O)
. When the LeJt hαnd chαnges
positions duri"ng the pLαging' tt
does so αS α ιυhoLe. Ιn chαnging
position on the ftπgerboαrd the
hαnd moυes αS α compLete unit, Like
Σκ.2o
α mαchine tαken Jrom one pLαce to
αnother in order to do its usuαΙ ιυork.
. The guitαr hαs α greαter rαnge oJ
expression αnd more υαri'etg oJ tone thαn
αng other instrument; thts Jαct ιυiLL be
conJtrmed Lαter, once the perJormer Lιαs
mαstered the techntque oJ guitαr-pLαaιng.
Thts boοk thereJore mαkes no αttempt to
HELPFUL ΗΙNTS FoR TΗE LEFT ΗAND
πeρL\/ραφη τclν 06oεcoν των δαxτdλων η τoυ
τρ6πoυ εκτ6λεoη9 αυτcbν των eι<φραoτικcbν
τηζ κι0 αρ αg (βιμπρ ατo,
δυν ατoτητ(])ν
ταμπoρα, oτακατo, πoντιτo6λ0, ρασΥtcεαδog,
πιτoικατo, αρμoνLκη, κ. α.).
o'Oταν τα δαxτυλCι μετακLνodνταt xωρtg να
αναoηrccbνoνταL απ6 την ταoτι6ρα,
eπιτυγxαν εταL περLoo6τερη oταlερ6τητα καL
6ιαρκεια τoυ ηxoυ. H περtπτcooη αυτη
oημεtcbνeταL με μLα 1/ραμμoτ3λα πρτν απ6 τoν
αριlμ6 (δαxτυλo) δηλ. -1, -2, -3, -4, xοlρtg
αυτ6 6μωS απαραtτητα να oημαtνει
γκλιoαντo.
o παρακατcι πtνακαg περιλαμβανει τιg
ν6τeg πoυ η oνoμαo{α τoυg εtναι ηδη γνωoτη
(oελtδα 31). ΙΙ πoλd καλη απooτη0ιoη αυτod
τoυ πiνακα επιτρ6πεL στo oπoυδαoτη να
παtξει αμ6oο19 τιg αoκηoεLζ καL τα κoμματια
πoυ ακoλoυΘoιjν.
Στoν πtναrcα αυτoν τα δαxτυλα (7, 2, 3)
oυψτiπτoυν με τα ταστα.
Θ -___-'_--' Θ ----
Λα Σι Nτο Pε Mι Φα
Oο
ρερ
ΤHE GUΙTΑR BooK
describe hoιυ th-e Jingers shouLd be
positioned in order to αchΙeυe the guitαr's
e xpre s siυ e p otentiαL (υibrαto, tαmborα,
stαccαto, ponticelLo, rαsgueαdos, pizzicαto,
hαrmonics etc.)'
A more eυen sound oJ Longer durαtton is
ο
produced ιιhen the Jtngers moυe ωithout
being rαised Jrom the Jingerboαrd. When this
ejject ts destred, α dαsLι is ιιritten beJore the
Jinger number, i.e. -1, -2, -3, -4, ιυithout
necessαriLg meαπing α $lissando.
The tαbLe beloιυ contαtns the notes ιυLιose
nαmes αre αLreαdμ knoιυn (pαge 31). Ttιe
student'ιυho commtts this tαble to memorg
ιυiLL hαυe no dilJicuLtg in pLαging the
exercise s αnd pteces ιιhtch -foLLoιυ.
Ιn the tαbLe beLoιι, the Jtngers (7, 2, 3)
cotnctde ι'tttι tlιe frets.
Θ ---' ,Θ O
Σoλ Λα Nτo ;. Mι Φα Σoλ
 Πiγτε αonηoει5 Fiγe exercises
(τrινω oε 2 γαλλιxεg μελωδiεg) (based οn 2 French melοdies)

J=1Oo
mlml
\-

ΙΙ
ο=80
mimimimimi m1

6.
υI

-
3ο
p
 )=63
i H"--' * i L,-t m i mi mi m

rmimi

)=sq

1- tr
Ο_ lL
v

9.
sΞ

c(Σ
p
 TqειE αυυιηυειE Three exercises
(τiιγω σ' dγα δημoτιxο τραγoυδι) (based on a Greek fο1k song)

J=lOs

10.

tΙ

11.

mΙmΙ

Ι2.

m1m1mlmt mΙm1m
 Tdαοεqι g αoxηoeιE Four exercises
(για τo αριoτερο 1dρι) (fοr the left hand)

)=s2
m i mi m

13.

ml

m1

mΙm

) ,-
rl=5b
ΙΙ

pimim
 ΙΙΙ

plm

15.

pmΙm1

pmlm plmlm

pΙm

Ι6.

plψ1m

pi mi mi
 Tdοοεqι5 απουδι{E Fοur studies
(oτη λα ελαοooνα) (in A minor)

Ι
t
.l) = 138
p imimi pmimim pimimi

17.
οe.
-f
I

pmimim pmimim

r
3 ο/ ,,3,
'l'n'/
IJ
\
1
I

I
ΙΙ/
) =e6 ι

pmlml

18.
Φ
nΨ t-l
=Θ

pmlml p i mi m

σο
Ι-|

pmrmt m

€}
rnf

mlmt

υο
l-l =-
 ΙΙΙ

)=rca

19.
?.
mf

ml

σ.
I

-
 ,-""
,/
.\\ i'

1ryi
/\
\.\_*r/
l- t.
-- tL

pami pami

20.
_--.

mimi

aml

nιφ mf nΨ

mlm

--
 Διjo οπουδdE Twο studies
με oυγ1ορδlεg with chοrds

a=lL-1

21.

I
7
7
-
--
-

,----:-i

--
 ΙΙ

71
22o

2ανoΙtαΨ
111
μ η
nup -_:--___--

mf tu

-_--
 Πfγτε απ}u6"βαλg Five simpΙe waltzes

) =s6

23.

ι 3r.
r'
mp

FERDΙNΑNDO CARULLΙ
ΙΙ (1770 - 1841)
ι)= 112)

pii mm 1m1

21.
nΨ

ΙmΙm

--

Fine
οΞ.
tl οi
mf
imimimΙ ma imim

D.C. αl Fiιιe
 tΙΙ
ANONYMOUS
(J = 160)

pmi
?ξ
ΞJ.

r
m

m
1-1.

JZ
i m1

Αrm.VΙΙ
rαl t.
--

EI
 Ιv
ANONYMOUS
(')=Αa)
a

26. ι
0€.
nιp
I f ?. I

m am

ι-2,
σ.
I

"' I

ima m a m

4λ 4J ,J

e.
yt
m

lml

mlm mlm

ι
a, t. ;.
I

l I

ima m am
4)

m
 v
JULΙO SAGRERΑS
(J =120) (187e - te42)

2',1 .

-_

οf.
mf
---

πι|p =-_

r
 Πiγτε οπoυδdg οε αqπdζ Five arpeggio studies

J=6ο
pm i

-J- -J-
28.
ι)

,lΨ

--*__-
 ΙΙΙ
Δ=44
I

pimami pimamisimile
u- 6-
-

30.

0
I
l

{
 r-:
!!
t:

Ιv
FΕRDΙNANDO CΑRULLΙ
{ο=80) (1110 - 1841)
prm p i m p Ι m p1
---4
4
3 3
<-

31.

(-

'-) (.^f )

ι)

p m p
I
4
1
Λm
3 3
--ξ

(-)
 v r''
"-rjt
- -- .,

(J=s6) MΑURO GΙUL{ΑNΙ

(]78Ι - lB29)

pmpi pm ri pmpi pm
32.
Ορ
l

(nψ)

imia prpmpi

(mf )

pimi pmpipm
pmpipm

Ο-
(p)
I

pmpi

tll
'f
 Affettuoso
Reνised & Fingered by JOSEPΗ MEΙSSONNΙER
Εν αn gelο's Αs s ilnα kop οιιlο s (17e0 - 18ss)

Andante (.1= 1oO)

mimi pima pima pimamimi p1mapΙma

pl map p ι ma t m 1 m p i m9ι ψ i m i p1mapιma

(f) (: )

pΙmamιml p l map p ΙmamΙm i

(- .Η) (,___)
maimim

a
m
pmp i i p i ma p i ma pΙmamΙm1
p

(f) (πψ) (=-==Ξ)

ma ima maimim

1--)
ma

1rαll.1 (--'----...-.--_-.-- )
 Spanish dance
(Traditional)
Αιrαnged by ANONYMOUS
Εν αngelοs Αs simαkopouΙos

Moderato J = tΟs

pι μ

ι(
zf "Γ 3a
nι(p --
-

2a 4. a.
? a.
l*i
ρ.
tf,

-
 La Speraw'a Sicura
(Αρμdνιxο τραγουδι)

Απαnged by
ANONYMOUS
Εν αngelο s Α ss imαkοp oι'ιlοs

Lento 1J. = s+)

Ιnp
--

m/'
-

aml ami

mf-
 Gigue
Reνi,sed & Fingered by ΑNoNYMoUS
Εν αngelo's Αs s iιncι kop oιιl o s

( Allegro J. = 63)
ιm1mΙmi

(mf) ( (.-) (nιeιαlico)

mΙmtmi ιmljnimim
4
2

(-) (--..----..--..----.-.--..--
)
(nοrlnαl)

mlml

1lnetαlico 1

mtmΙ m
\
4J

ρ.
(-f)
I

QιonnαΙ's
 ιl\ ./
\!

' ji , {-,,
i
Tο αxoqντειiν
MΑNOS LoΙZoS
Απαnged by (1e37 - te82)
simαkο p otιlo s
Εl' αιι +elο s Αs

ιAndante J = oο;

af oσ
'1

ipm

!;e
mf

ι,
miam

p m i--i

ι.3
mf

mlam
 }/ ''5 ( ι"lrrnδ
{/liF-

\'
-''/
Απαnged by ΑNoNYMoUS
Εν αngelοs Αss imαkopoulos

Espressivo()=72)
ιmlma

r
a

-f

€
I

imia

f 'r
i
i

nιp

mimia

'r
A

ep
rαll. pL
 d
Canzonetta
Απαnged by νVOLFANG AMΑDEUS MOZΑRT
Ε ι, cι n Τelos Αs s imα kο p οιιlο s (71s6 - 17e1)

}Ιodera1g J =96)
I

mim

sΡ
(mf )

aI

1πip) ψneιαlicο1

oe
'--) '
I

7normαΙ\ (-)

i m

Ιr
(mf)

' mp l ι'dοlce)

mi

(rαll')

----t-----.-------t-----------.--)
 ,J, /'
Menuet
/
:i :

Reνised & Fingered by JOHANN P. KRΙEGER

Εν αngel o s Αs s imα kοp oulo s
(164e - 172s)

AlΙegro(J
I

= 108)

f 3ρ
WI
I

m
5p m

(p) Qnetαlico)

ml

BP
I

3r 3?
rl 2T
(

I
Ι9p

(rαΙΙ')
 To γελ αυτ6 παιδ(

Αιταnged by MΙΚΙS TΗEODORAKΙS

Ε ι' α n ge Ιο's Α ss imα ko p otιlο s (b. 1e2s)

ι
_\Ιlegrettο ;)= I8'l)
imim

qJ.i e aι. t).

i

πΨ
mpimimpi ιmlmp] m

\'-r
mf

ιmlmιmlm imimim

t- ι iΙ -iσ. .
\-
πimi

ιpν.r1-l
12
-r'
mf ' '

-
mimi mpimimpi mpΙm1mp
1+ n..Γ , I

!
N-t-

D.C. αΙ Fiιιe
 Greensleeves
Αιrαnged by
Εν αngelos Αs simαkopoulos
ANONYMOUS

(MaestosoJ=e6)

Qry) ( 1---__-

(
.-___
)

-l

Ι
 \14 l,'
Ll''l Maracatu
Απαnged by ΑNoNYMoYS
Εν α ngel o s Α ss imcι kο p οιι los

Moderato(J = 112)
m1 a

'r 0?
I
le

m a

qο
or

ami a

e
cre,tc.

ami

Ξ3P oρ 'σ
-t
mP
)a a

,r 0Θ ισ
ttu 'l
a m1 m a

'lcO or 'rmf A
a α mim Φs
m
 BraziΙian meΙοdy
Απαnged by
Ε
ΑNoNYMoUS
ν α nge lο's Α s s imcι kοp ο ιιlο.l

Espressivo(.1= 8al
iΨim

e
I
____.-_
-
mimi

;-
I

Ιmlmi

σ
lp
m

mimi

rαlΙ'=ΞΞ-
 Fandango
Reνised & Fingered by ANONYMOUS
Ει' αnζelο s Αs s iιnαkο p οtιlo s

Cοn brio (J = 96)

m i m i mi p i

f e
I

'4)B

?
I

Θ
I r

e
I

p
Ξ e
I t
1..-4

p
f
 Vals
Fingered by DΙMΙTRΙS FΑMPΑS
Εν αngelos Αssimαkopoulos
(192\ - 1996)

(Tempo di YaΙs J = 16Ο)

mlmta ξn m
1 i

-l
qΤ

tf

pimimi

m
0

ml
 VaΙse
Reι'ised & Fingered b1, JOSEPΗ MEΙSSONNΙER
Ει' αn ge lo s Αs simrι kop οιι lo s (17e0 - 18ss)

AlΙegretto (-δ = 1aa)

ma

l'r
mf
lma

77 --Τ
tt

==
tt
lDe

<
LI
I

7Ξ
ll rr
tma

?ρ

=7 Ο}
I

lJ,o,,
 ι,'
Ι '"?
r i_) Γ{α μ' αγα π6'E

Αlrαnged by PAvLoS SΙDΙRoΡoULoS

Εν αngelοs Αs s imαkοp οιιlοs (1e48 _ 1e90)

(MeΙancolico J = εο)

mlm1mlm

c.1-

plp
-___
mt mima C.1-._-*--
Ιmlmimi

pippppp

rαll. α tempo
P'ipip

Ξp:
.
rpppipp D,C. "I
\y

r
α tempo

-
 Xιiqτιγo τo φεγγαqιiπι
Απαnged by MΑNOS ΗΑTZΙDΑΚΙS
Εν αn gelo s Α ss imcιkο p ο ιιlο s (1e2s - 1e96)

ιCantabile Ο ="76)
mir,:

tορ 3Γ r
p
I

3Γ

Ιm
pp

amiaml

3(
mf ζι tetιιρo

L-t-mi mΙL'mi

?
I Fine

f 9σ
-l
1lψ
Jf α teΙnpo

mim

---
 Αιταnged by LUDWΙG vΑN BEETΗOVEN
Εν αngelο s Αs's i mcιkop oυιlο s (1170 - 1827)

(Maestoso J = e6l

( -Ξ)
imi mi

-)
.--..-...-----)

--t......-----)

t
1.7

-.---..-t....-)

imi

(f) ο
im

3€Θ
|.--| 3Q
(mf )( I

(-)
2s, mi m
i mΙp.m .mη1
mrpr mmi

ta
(f) i

P ira
,r l'(
(rαll. ιnοltο)
Τo BΙBΛΙo TtΙΣ KΙΘAΡAΣ ΣyNToMΑ ΣXoΛΙΑ ΓΙΑ ToyΣ ΣΥNΘETEΣ

ΣYΙ\[ToIιdA ΣxoΛIA ΓΙA ToYΣ ΣYNΘETEΣ BRIEF NOTES ON COMPOSERS

Αnonymous
Η )'εξηυπoδηλcbνει 6τι τo 6ργo πoυ βρ6Bηκε δεν As tLιe word tmplies, such α composttion ιυαs
Ξ'-Υε oνoμα ουν16τη, αλλα oυτε και καπoιo oτoυt'εto discoυered ωitLιout tlιe nαme oJ the composer or αna
*rι' \'α πρooδιoρtζει 6να oυγκεκρtμ6νo δημιoυργ6' otlιer indicαtton tderιtιJυιng tlιe ortgtπαtor oJ tlτe
Σ'ο περαoματων αιcbνων βρ6lηκαν πα1,uτoλλα
ιυork. oυer tlιe centurtes numerous pteces beLonging
':l-::'Ι-ιατια πoυ ανηκoυν στην κατηγoρtα αυτηκαt η
to this cαtegory Lιαυe beenJound, tlιe onLg potnter to
-_:ι'η ευδειξη Πoυ υπαρxει ΥLα την επoxη πoυ
','3αφτηκε εtναι τo ιJφogκαι ητexνoτρoπiα τoυ 6ργoυ. tlιe penod in ιυLιicLτ tlιeg tυere composed betng tlιe
To κoμματι Βrαziliαπ melodg (Mπραζtλιαν mαnner αnd stgLe oJ ttιe composttιon.
:_.).oι'τι = βραζιλιανικημελωδtα) τηg oελtδαg 77 TLιe Βrαziltiαπ melodg on pαge 77- ιυlιich is αlso
:.i_Ξι ωC τoν xαρακτr1ρrcμ6 'LuLl-αbg' descnbed αs αLuLLαbg- is αn expresstυe trαdihonαL
"-πoτιτλο
-,.--).αl,tπαt
= νανoυρLσμα)' Πρoκειται γπ μtα
ΒrαziLiαn meLodg in } tι^", ιυith chord-s αt tlιe
:':. 3 α στ Llcη π α ρ αδ o o tακη β ρ αζιλιαν ικη μελω δ tα o e
-) .
: ξ*o stαrt oJ eαcLιbαr tlιαtLend α pαrttculαr stress to tlιe
με oυγxoρδtεg oτην αρxητoυ μ6τρoυ,
music.
--'_'
'oioδiδoυν 6ναν ιδιαtτερo τoνιoμ6'
Το Fαπdαπgo (φαντανyκo) τηE oελiδαg 78 etναt Tlιe Fαnd'αrιgo on pαge 78 ts αLiυeLg' rhgtltmb
:'.:;'"ioμματι ρυ0μtκ6 και ζωηρ6 με 6ντoνo τoνrcμ6 ptece ιυitlι α mαrked stress αt tlιe begtnning oJ eαclι
αρxη τoυ μtτρoυ' Γενικα τo φαντανγκo εtναι
--.'"' bαr' TLιe Jαndαngo is α trαdittonαL AndαLtιsiαn dαnce
. ".; -: Παραδoοιακoq xoρ6E τηg AνδαλoυotαE oε
-l
:'-:;o . ζωντανoE' ρωμαλ6oζ καL με oυνεxη
t" Z time, energetic, robtιst αnd. constαntlg
' moυtng'
n αgu" (Ztγκ, Ztγκα) τηg oελtδαE 69 etναt Tlιe Gigue on pαge 75 is ιυrtttenbg FΥenclι
1:ii-:-ει'η απo Γα)λo oυν06τητoυ 77oυ αιcbνα' composer oJ tlιe 17tlι century. GenerαLlg speαktng tlτe
|.'.''-''ιοτερα η Ziγκα (Jtg, Gigα, Gigue) πoυ ηταν
Gtgue (Jψ, Gaα) ωαS αpopuLαrJoLk dαττce tn
.-. :: 5,lμoφ i'ηg λατκog xoρog τηg Ayγλtαg, Σκωτtαq
ΕngLαnd, ScotLαnd αnd ΙreLαnd; tt ιιcls introdιrced into
,.;'- 'ι).αι'δtαg. ειoηxBη στην Ευρcbπη απ6 τoν
mαtnLαndΕurope bg FΥoberger in 7649 αnd
Ξ: 1649, αργ6τερα δε απετtλεoε τo
''.-:.ερr,ι<ερ τo
_. ,.:-':αio μερoζ τηg Σoυtταg τoυ 7Boυ αιcΙlνα' subsequentLg becαme the Lαst moυement οJ α Suite in
]-:α τo Greeπsleeυes (ΓκρiνoλιβE = πPαoινα the 18th century.
-_:'-':h:ια καL _μεταφoρtκα- αoτατoE 6ρωτα9) τηg The Greensleeυes on pαge 75, fi'gurαtiυeLg
--.i.:δαq 75 εxoυν γ{νει πoλλ6ζ μεταΥραφ69 απ6 την speαking, suggests αn unstαbl"e Loυe. As αn oLd
::-τ:κη με)-ωδtα τoυ ]6oυ αιcbνα. Πρ6κειται για
ΕngLtsh tune, it ωαS υera populαr αnd ωαs
-,L'.'!o εγ1λ6ζικo oκoπο εξαιρετικα δημoφιλη oτo
tlιerejore sung αnd dαnced to throughout the
-Ξρασμα των αιcbνων, Ttoυ δεν 6πα9ε να
.ια1'oυδιεται ηνα xoρειjεται απ6 διαφoρα centunes. Tlιe inittαL mel"odg dαtes bαck tο the 16th
j.Υ'|7ματα, century. Ηoιιeυer, it hαs been trαnscrtbedmαnυ
Ι'a' Sperαnzα securα (λα oπεραντζα oeκoυρα = η ttmes since tlιen.
σ1.i'oυρη ελπiδα) λ6γεταt τo κoμματι τηg oελtδαg 68.
Lα Sperαnzα securα (the reαL hope) is the
Προκειται για 6να αργ6 παραδooιακo αρμ6νικo
τρα1'oυδι oτηλα ελαoooνα καL σe ρυ0μ6 6/B. To t\tLe oJ the Armeniαπ song on pαge 68. Ιt ts α
κομματι αρxiζει μoνoφωνLκα με τημελωδ[α oτα sLoιυ trαdittoπαl" piece in A mtnor in 6/8 ttme thαt
 BRΙEF NOTES oN COMPOSERS
μΠασα' ΥLα να ακoλoυlησεL η αρμoνtα με τη
μελωδtα oτιg πανω φων6q.
To Lullαbg (Λαλαμπαt = Nανoι3ριoμα) τηζ
oελtδαg 71 εiναι 6να αργo' εlcφραστLκ6 κoμματt oe
i-α ελαoooνα' πανω oε μiα ευxαριoτημελωδiα. o
oπoυδαoτηg εδcb xρησLμoπoιεt για πρcbτη
φoρα την
τεxνικητηE απoτζιατoι3ραg καL την τρ{φωνη
oυγxoρ6iα oτην πρcbτη καL τη δει3τερη κiνηoη.
To Mαrαcαtu (Mαρακατo6) εiναι 6να9 ζωηρog
xoρ6g αφρLκανLκηq πρo6λευσηS σε ρυBμ6 δ{o
τεταρτων. Στo κoμματι αυτ6 (oελ.76) o oπoυδαoτηg
Bα πρ6πει να δcboει tδιαiτερη πρoooxη oτην
εναλλαγητων δακτdλων τoυ δεξιo{ xεριoιj καL στo
ρυδμ6 τoυ μeoαioυ μ6ρoυ9.
To Spαnish d.αnce (oπανιg ντανζ = ιoπανικ69
xoρ6g) τηg oελtδαg 67 etναι 6να γνcοoτo
παραδooιακ6 μoτiβo oτoν xoρ6 Mαλαγι6vια,
δtαoκευαoμ6νo εδcb απλα oτιE πρcbτεg θ6oει9 τηg
κιδαραg' ΥLα να δcboει την ευκαLρtα oτo
oπoυ6αoτηνα εμπεδcΙlσεL την τεxνικητoυ αρπ6ζ
καL τηζ εναλλαγηg δακτι3λων.
T6λoE τo Vαls (VαLse, WαLtz, WαLtzer) των
oελtδων 59 και 60 βαoικα εiναι 6να9 xoρ6g oε
ρυlμ6 ξ 6nou 6να9 μπαoog φθ6γγoζ στoν πρcbτo
xρ6νo τoυ μ6τρoυ ακoλoυlεtται απ6 δι3o
επαναλαμβανoμενεg oυγxoρδtεg oτιg πανω φων69
oτoν δει)τερo καL τρtτo xρoνo' To βαλg εξελix1ηκε
πιθαν6τατα απ6 τoν αυστρLακ6 xoρ6 Λαντλερ
(Ιnndler) και γνcbριoε πληρη ανδtoη oτιg αρx6g τoυ
79oυ ακbνα. Me κ6ντρo τηΒι6ννη, η μ6δα τoυ
βαλg
εξαπλcbθηκε πoλιj ΥρηΥoρα oε 6λητην Ευρcbπη.
Beethoven, Ludwig van (LZTO-IBZT)
o μεγαλoφυηg Γερμαν69 μoυoικ69 Λoiντβιx
βαν Mπετ6βεν υπηρξε 6να9 απ6 τoυζ τρεLζ
κoρυφαtoυg ouuδdιεg τηg κλαoικηg επoxηE, toωg
μαλtoτα o πLo καLνoτoμog, καBcbg μεταμ6ρφωoε
ριζικα καlε μoυoικη φ6ρμα μe την oπotα
αoxoληlηκε'
ΓεννηBηκε oτη Β6ννη απo μoυoικη oικoγ6νεια,
τα παιδικα τoυ xρ6νια ωoτ6οo καBε αλλo παρα
ευxαριoτα υπryιξαν' o πατ6ρα9 τoυ, μt\υooζ καL
TΗE GUΙTAR BooK - 1
begiπs ιιith the metodg on the bαses JoLLoιυed b1tr
the chords on the high strings.
The Lullαbg on pαge 71 is α sbιυ, expressiυe
ptece inA minor, bαsed on αn αttrαcttυe melodg. For
the first time, the shldent Ιs cαLled on to ιιse tlιe
αppoggiαturα tecl'ιnique αnd three-pαrt clιords on the
first αnd secondbeαt'
Tfu Mαrαcαtu is αLiυeIμ dαnce oJAJrιcαlιorυnnξ
ttme. Ιnthe piece onpαge 76 the shldent shaιtd"pαg
speciαL αttentbn to tLιe firψerιrψ oJ tLιe right hαlιd. ωιd"
tLιe rhgtLιm in trιe middLe sectian.
The Spαnish dαnce onpαge 67, ιS αιιeLL_
knoιυn trαdttΙanαl meLodg on the rhgtlιm oJ
MαΙαguefi α, simpLg αrrαnged here on the first
posttinπ thαt proυtdes the studeπt ιιith αn
opportunitμ to corlsoLtdαte tLιe αrpeggio tecfuιique
αnd αLternαtion oJ his fing er S'
FinαLlμ ttιe VαIs (Vαlse, wαιtz, WαLtzer) on pαges 59
αΙld 60 bαsbαLtμ is α dαnce ιιr[7ten ιnξ tιme. lt κ
cLιιιrcrctertzedbg α strong bαss note ontLιefιrstbeαt oJ
eυery bαr, JoLbιιed bg hιo repeαted chords in ttιe
Lψper register on tLιe second αΙld" thιrd beαts. The
W αLtz, ιιhblι prob αbLg eυ oLυe d from tLιe Austriαn
dαnce lαιoιιn αs Ιindbη JΙaurished" αt ttιe beginnirψ oJ
the 19th cerιtιιμ, tts popul-αritμ spreαding rαpidLg
Jrom
its centre inVienrιαb trιe rest oJΕιrope'
Τlιe greαt Germαn musiciαn, Ludusig υαn
Βeethoυeπ, LυαS one oJ tlιe three Leαding
composers of the cΙαssicαΙ period _ tndeed",
perhαps the most pioneering oJ his erα since Lιe
ωαS responstbLe Jor the rαdicαL trαnsjormαtion oJ
eυery musicαl' Jorm lιe emploged'
He ιιαs born tn Βonn to α mustcαLJαmilg, but
Lιis clιildlιood ιιαs αngthing but hαppg. Ηis Jαther,
:o BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPAΣ Σ\,NTOMA ΣXoΛΙA ΓΙΑ To\Σ ΣYNΘETEΣ

-_:.rιoζ τενoρoζ στην αυλητoυ εκλ6κτoρα τηζ α drunkαrd αnd α mediocre tenor tn tlιe court oJ the
:_-; ι-l,"'iαg αναγκαζε
τoν μικρ6 Λοι3ντβιx να μελετα ΕLector oJ CοLogne, Jorced tlιe goung Ludιιig to
''' -".'o εξανιλητιrcα πρoκειμtνoυ να τoν επιδεικνι3ει
studg tlιe piαno exhαustiυeLg so tΙιαt he couLd
- : -cιιδi-δαυμα.'Ετoι o Mπετ6βεν oε ηλικiα 12
shoιυ him off αs α cLιtLd prodigμ. Βg the αge oJ 12,
, _.'.' l-ιι'ειαι δευτερog oργανioταζ στην αυλητoυ
Βeethουen Lιαd been mαde second orqαnist to the
:':-'''"Ξi^:τoρα'

Σ-οιlδαoε κoντα oε δtαφ6ρoυE δαoκαλoυζ, o Εl"ector's court'

';-: ''_ ιαι' Ν6φε ωoτooo ηταν για εκεtνoν o
-
-_-_i'.':ιlcoτερog o Mπετ6βεν αoxoληBηκε επiοηg
- . '_ -:ε)'iτητων Ελληνων και Λατtνων κλαotκcbν'
: .:_Ji Ι(αL με τα κεtμενα των Σ6ξπιρ, Σtλερ καt
- ': : ' _ε. με ιoν oπoto μαλrcτα δtατηρodoε και
"' - - -;:',lcη γνωριμtα. Στo Πανεπιoτημιo τηg
--, -'; Ecι παρακoλoυBηoει τα μαlηματα τoυ Σ.
- .' _.:. οι ιδdεg τoυ oπotoυ ΥLατηδημoκρατiα
'' -- ' αι'εζαρτηοlα τoυ καλλιτ6xνη 6ναντt των
":.' .'' -''1'.' Πρoστατrbν'' επηρεαζoυν τo tργo τoυ
' - ', ' - *;'.' σε μεγαλo βαBμo' Στη Βι6ννη θα
- : : __]ει )'ια ).tγo καιρo κoντα στoυζ Moτoαρτ και
.''_ . " -'.δη oμωg πρoκειται για 6να καταξιωμtνo
_' '.-
oι'ι'δdτη καL αυτoσΧεδιαoτη, Ιtoυ ηφiμη
-Ο.'
' _ :-',--: ' αfl.ωBεt oε oλητηΓερμανiα'
_ ' .:1'o τοt' Mπετοβεν δεωρεtται απ6 τα Ιτ'Lo
__: ] - -'-: στη\' Lστoρtα τηq μoυoικηg και o iδιog
-_
ιιαs tutored bg seυerαL teαclιers oJ
ALtlιough Lιe
οutstαndtng repute, it ιιcls Clιrtstiαn Neek ιυlιo tυαs
the most tmportαnt to Βeethoυen. He αbo studied tlιe
CΙαssics αnd the ιυorks oJ Slιαkespeαre, SclιilLer αnd
GoetLιe; inJαct, he ιιαs personαLlμ αcquαinted ωittι"
tΙιe Lαtter. As α student αt Βonn [Jniυersttg'
ΒeetΙιoυen αttended the clαsses oJ S' Schnetder,
ιυlιose ideαs on democrαcg αnd αltisticJreedomtn
rekltton to pαtronαge Lιαd α mqjor tnJluence on
Βeethoυen's ιυork' Ηe studiedJor α short ttme under
Mozατt αnd Hαgdn tιι Vteπnα, but bg tLιΙs time Lιe hαd
αLre αdg e stαblislιe d Lιtms eLJ αs αn exceptionαL
ptαnbt, composer αnd improυiser ιυΙιose reputαtion
Lιαd spreαd tΙιe Lengtlι αndbreαdtlι oJ Germαng.
Βeetlωυen's ιυork ts regαrded αS one of tΙιe most
remαrkαble in the history oJ music, αnd.l-ιe himseLJ

-_ '' -- -_::tειαι ωg εκεiνoq απo τoυg δημιoυργoυg

_ ts recognised, more tLιαn αnμ otΙιer, αs the musictαn
_ - τo ι6ανικo τoυ ευρωΠαtκoι3
:'- - _:_:;.ωι'ει
: - '__:'': τε).ειοτερα απo καBε αλλoν. Εiναι o
ωlιo embodies tLιe Εuropeαn spirttuαl' ideαl-' Ηe ts
. '. _-_: _oι' με την ορμητoυ "oπαει'' καlε tlιe composer ιιLιose fiery spirit demoLished αLL
": _ ' . .' -.- --Ξ'"η φoρμα, oτρ6φoνταζ τη μoυσLκη τoυ conυenttonαL musicαL Jorms, ιυLιose music .focused
'-. :::- jQση on tlιe expression oJ α metαphgsicαL trαnscendence
μLαζ μεταφυσLκηE υπερβατικoτηταg
'. . . 'οοβd'η τoυ TτανανBρcbπινoυ tδεcbδoυg'
_'
αnd on promotion oJ tLιe humαn tdeαL'
] . ': :_",'δd σεLζ τoυ η ενoργανη μoυotκη κατ6xει Ηts composιtιons consist oJ more instrumentαL
- : :':.'-'-Ξca xωρo απο τηφ(Ι)νητLκη: 9 oυμφοlνtεg, tΙ^ιαnυocαL music: 9 sgmpLιonies, 16 strtng
-. -" -σ€ρτα εγxoρδων, 32 ooνατεζ ΥLα πιανo, 12
"-
concertos,32 piαna sonαfαs, 12 trios, cLιαmber
.-'' --'''''oτl<η δωματtoυ, κουαρτ6τα' 5 κoντo6ρτα
music, quαrtets, 5 piαno concertos, 1 υioLin
.
για βιoλt, παραλλαγ69 για
--. . '.i'.'o. 1 ιcoντo6ρτo
lt'α, concerto, ptαno υαriαtions, etc. Hi's υocαl- ιυorks
- . '"'
' Tα φωνητtκα tργα τoυ περιλαμβανoυν
''.-' '--o'|o οπερα, ιo Φιντ6λιo, διαφoρα ορατ6ρια, incLude α single operα [F'idelio), seυerαL orαtorios,
.' ''':' δQι1ol<ευτικηE μoυoικηg, xoρωδιακα κ.α' reLigious pιeces, cΙιorαl- ιυorks, etc.
Ξ '4riα oδη αη Xαρα, απ6 την 9ηΣυμφωνtατoυ The Ariαode to Joy,Jromthe 9tlιSgmpLιong,
'' j '. _o6ει' πoυ περλαβανεται oτo βιβλio (oελ' 83), presented on pαge 83 oJ tlτis book, is one oJ the best-
'* ', 'ε).ε{ ενα απο τα ψωoτoτερα μoτiβα τηg μoυoικηg knotυn musicαL tΙιemes producedbu tlικ brtLliαnt
 ΞRΙΕF NOTES oN coMΡoSERS
αν και
'oL' LLεΥαλoφυoιiζ oυν16τη' Στην κιBαρα,
5ιαοκευαoβνo 1lε ατιλ6 τρ6πo
ΥLατoν αρxαριo Llαlητi,
ιαρουoιαζeι ωoτ6oo αρκετ69 δυoκoλiεg ωS ΙLρoζτη
6ιατηρηoητων φωνcbν' τιg ενα}λαγ6q δαιCΓ6λων καL
ot'ντονιoμ6 δεξιo0 καL αρLσrερo1 xεριol'
CaruΙli, Ferdinan d'o (l77o- 1s41)
o Ιταλ69 Φερντινdντo Καρoι3λι
ηταν γιog
6ιακεκρtμ6νoυ αν\ρcbπoυ των
γραμματων, μ6λoυ9
των διoικητικcbν αρxcbν τηE Nαπoληg' Η
βαoικη
μoυ o ικη παιδ εiα τoυ ηταν oτo βtoλoντ o 6λo. Moλoν 6τ ι
oτην κιlαρα ηταν oυoιαoτικα αυτoδtδακτog,
ΥρηΥoρα καlιερcbθηκε ωg βιρτoυoζog τoυ oργανoυ'
To 1808 o Καρoυλι μετακ6μιoε oτo Παρioι,
oπoυ 6ζηoε μ6xρι τo τ6λo9 τηg
ζωηg τoυ,
εργαζ6μενo9 τ6oo ωg δαoκαλog 6oo και ωζ
ερμηνευτηg. Στην πρooπαlεια τoυ να
βελτιcboeL την
τεxνικητoυ, 6γρα9ε μiα oειρα απ6 oπoυδ6.E και τo
1810 κατ6ληξe oε μiα πληρη
μ60oδo Υια την
κιlαρα, πoυ γνcbριoε αμ6oω9 μεγαλη επιτυxtα' H
μ6δoδo9 αυτη xρηοιμoπoιεtται ευρ6ω9 ακoμη και
oημερα.'Ενα αλλo oημαντικ6 6ργo τoυ Καρoυλι
εtναι η Eφαρμoομ6vη Αρμoνiα στην κιδαρα,, τo
πρcbτo 6ργo oτo εiδog τoυ. oι oυνlloeιg τoυ
ΥLα
κι0αρα ξεπερνoυν τιg 3o0 και εκτ69 απo oπoυδtg,
πeριλαμβανoυν κ0ντσ6ρτα, τρto
για rcιlαρα,
φλαoυτo και βιoλt, 6ργα για τρειg κιlαρεζ καL
πoΜα 6ργα για δυo κιθαρeg και κιlαρα και πιανo.
To Βαλg σε ντo μεiζoνα (oeλ' 58) και ιδtωg
η
Σπoυδη oε λα ελdoooνα (oελ.64) εtναt 6να καλ6
γ6μναoμα oε αρπ6ζ πανω στην τεΧνLκητoυ
tirando, 6πoυ o oπoυ6αoτηg 6xει τo περt1cbριo να
αναπτdξει επi πλ6oν ταxυτητα (εφ6ooν αυτ6 τoυ
εtναι εφικτ6), xωρtg ωoτ6oo να πρoετoLμαζει τα
δακτυλα τoυ δeξιod τoυ xεριod πανω οτιg xoρδ6q'
Fampas, Dimitris (192 t-1996)
o Δημητρηg Φdμπαg, δαoκαλog, oυν06τη9
ooλtoτ υπηρξε αναμφιoβητητα
μLα κoρυφα{α
TΗE GUΙTΑR BooK
composer. AlthougLι tlιis guitαr αrTαngeτTLent is
α
stmple oneJor tlιe beginner, it contαins seυerαL
dfficulties connected" ιυith mαintαtning tLιe pαrts, the
τo
fingering αnd co-ordinαtion oJ the right αnd' lqft hαnds.
TLιe Ιtαliαn composerFerdinαnd.o CαruIIi
ιυαs the son oJ α disttnguished mαn oJ Letters αnd"
member oJ tlιe αdministrαttυe αuthortties in
Ι/αpΙes. He receiυed Lιis bαsic musicαl educαtion
on the cello' ALtlιoιψLτ essentiαLlg selJ-tαught on
the guitαr, he soon estαblislιed' lτimseff αs α
υirtuoso on tLιts instrument.
Ιn 1B0B, CαrutLi moυed. to Pαris ιυlιere Lιe
remαined until tlιe end oJ lτis Life, ιιorking both
αs
α teαcher αnd αs α perjormer. Ιn αn elJort to
improυe hts tecLιnique, he ιυrote α series oJ studies
αnd in 1810 produced- α complete guitαr method.
thαt ιυαs αn immediαte success. TLιe studtes οJ
tlιis method αre stitl ιιid-elg used- todαμ. Anotlιer
mαjor ιιork bg Cαrulli is his ,Hαrmong Applied' on
the Guitαr', tLιe first ιυork oJ its kind'' CαruLLi ιιrote
oυer 300 compositions Jor tLιe guitαr tlιαt tnclud.e
(in αdditton to tlτe studies) concertos,
trios Jor
guitαr, JΙute αnd υtolin' pieces
Jor three guttαrs αnd-
seυerαlJor tιυo guitαrs αnd' guttαr αnd' ptαno.
TheWαlfu, in C mα;jor (pαge 5s) ωld" especirι\lg tLιe
Stιιdy inAminor (pαge 6a) is αgood-αpe7gb exercise
using the tirαΙ'ιdo tecfuιiqιrc, inιυlιbhtLιe stτιdenthαs
Scope to deυelop greαΙer speed (!f Lιe cαn) ιυiΙΙοut
pιωiΙlg tLιe fuψ ers oJ his righΙ hαrld" on t}ιe strirψs.
και Tlιe teαcher, composer αnd-soΙoist Dimhtris
Fαmpαs ιυαs tυitLιout d"oubt α Leαdtng
Jtgure in the
Τo BΙΒΛIo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ
'-30σωΠLκ0τητα τηE κLBαραζ στην Ελλαδα' αφL6ρωσε
'_ (ωrj τoυ στη διαδooητηζ καL oυν6δεoε τo oνoμα
' --' με την καθι6ρωση καL την εξ6λιξητoυ oργανoυ
..-'ι, xcbρα μαg'
Γει'υηδηκε oτηMηλ{να τoυ Βoλoυ απo πατ6ρα
-''lι'τιlcο lrαι αργ6τερα oπoι3δαoε κι0αρα ατην A0ηνα
_-: .oι'_Υllco Ιωriννaυ, ενcb παραλληλα μελ6τηoε
::ωρτ1τιl<α oτo Ωδεio Alηνcbν' Πηρε Δtπλωμα
.:_-αραE τo 1953 απ6 τo ΕBνικo Ωδεto αΜα oυν6.xιoε
.: oπoι'δd6 τoυ με υπoτρoφiα oτην Aκαδημtα
:.-:Ιαι'α Σι6να oτην Ιταλiα κoντα oτoν Aντρ6E
τηE
Σ.'' οβl'α l(αL στην Ιoπανtα μe τoν Aιμiλto Πoυζ6λ'
\ατρηE τoυ oργανoυ και ακodραστos εργατηg τηg
_
_..'._.''.ζ. o Δημητρηg Φαψιαg ι!δωoε πo)λα ρεotταλ
^''' Ξ) j -αδ α'l(αL τo εξωτερικ6, ηxoγ ραφηo ε μoυoικη
-. '':;;ioυE l<αι δ{δαξe κιlαρα γtα 4 δεκαετtεg oτo
Ξ_'. _,.:, Οδε[o αναδεικνυoνταg πoλλoυE απ6 τoυg
.. '::-: 'αrεq πoυ oημερα διαπρ6πoυν. Στη
- : ' *'ρlnτητα αυτη α)λα και την γενικ6τερη
''.:
' ' :'sοα του Φαμπα oτον παtδαγωγικ6 τoμ6α
- . . '.
- . οδηlc ε με κoλακευτtκα oxoλια oe ιδιoxεtρη
, --' ΙoL',{αι o μεγαλoq Aντρ69 Σεγ6βια.
-')'''μτ1τρηg
-τ.,
J Φαμπαg 6κανε πoλλ69 μεταγραφ69
.'.'.'. Ξ':3α!)ε πανω απo 2a0 oυνθ6oειE γtα κι0αρα oι
-'.:''' 'oLερεg απo τιq oπoiεg εκδ6lηκαν απ6
-' _' _iι'( εlcδoτικoυE o[κoυg τηg ΕλλαδαS καL τoυ
-
. t'- -:r:lioli . Aναμεoα στα πLo δημoφιλη 6ργα τoυ
:.'. :- oι Εi7ηvικoi xoρoi ιCαL oL Eλληνικ6g Σoυiτεg.
-: Vαls (Βαλg) τoυ ΔημητρηΦαμπα (oελ. 79)
: _ - :ι'α ανεκδoτo κoμψατι πoυ γραφτηκε ΥLα τoν
""
Ξ -:;' ','εl-o Αoημακoπoυλo τo 1954' 6ταν o
...].::'ταιog ηταν μα0ητηS τηg πρoκαταρκτικηg τoυ
::'. .;coi oδεioυ oτην ταξητoυ oυνθ6τη.
-:ι'-ooοτερεg λεπτoμ6ρειεζ ΥLα τo βαλg ωg
--,_'oικ{g φoρμαS oτηoελiδα 85.
Giuliani, Mauro (1781-1829)
Αnο του g μεyαλl3τερoυ g βψτoυ 6ζoυ g τηg κι0 αραg,
ο Ιτci'og Mdoυρo Tζoυλιανι θεωρeiται απ6 τιg
oτ11lαντικoτερεζ προocιπtκoτητεζ τoυ oργανoυ'
Γευνriδηκε σε εΠαρxtα τoυ Mπαρt και αρxιoε
Σ\ΝTOMA ΣXoΛΙA ΓtA ToYΣ ΣY}{ΘETEΣ
guitαr Jield tn Greece' He deυoted hts Lde to
promuLgαtion oJ tLιe instrumerιt αnd his nαme ιυiLL
αLιιαgs be αssoctαted ιιtth the estαbLishment αnd
eυoLutton oJ tlτe guttαr in Greece'
Βorn tπ MiLinα, neαr VoLos, o'f α seαJαring Jαther,
Lιe Lαter studted tLιe guttαr in Atlιens under ΙιΙikos
Ιoαnπou αnd αttended theorg clαsses αt tlτe Athens
Conserυαtotre. AJter receiυtng his guttαr diplomα
Jrom the Nαttonαl- CoπserυαtoΙre tn 1953, he ιιαs
αιυαrded α schoLαrsLιtp to conttnue lιis studies
under Andr1s Segoυiα αt tlιe Acαdemg oJ Clιigiαnα
in Stenα, ΙtαLg, αnd tn Spαin urιder ΕmtLio Pι'1joL.
A deυotee oJ tlιe guitαr αnd α tireΙess tυorker Jor
lιts αrt, Dimitrts Fαmpαs gαυe mαna recitαLs both in
Greece απd αbroαd' recorded mustc on disc αnd
tαught tlιe guitαr Jor Jour decαdes αt tlιe NαtionαL
Conserυαtoire: mαng pLαgers tυho Lιαυe
disttngutslted tlιemselυ e s todαμ pαs sed tlιrougΙ^ι
his hαnds. Ιn α personαL Letter Lιe sent to the Greek
mustciαn, the greαt Andr1s Segoυtα reJerred in
gLoιυtng terms to Fαmpαs' endeαυours αnd his
contributton to musicαL educαtton in generαL.
Dimitris Fαmpαs trαπscribed mαna pteces Jor
tlιe guitαr αnd composed more thαn 20o ιυorks,
most oJ ιυlιtclL lιαυe been pubLtslιed bg reputαbLe
music pubLishers botLl- iπ Greece αnd αbroαd,
Among tlιe most popuLαr αre Ιιis Greek Dαnces αnd
Greek Suites.
TLτe Vαls (ι]VαLtz) bg DimitrΒ Fαmpαs (pαge 79) iS
αn unpubLιslιed ptece ιυrιtten in 1954 Jor ΕυαngeLos
Αssimαkopoulos ιιhen tLιe Lαtter ιυαS α student tn tlτe
composer'S preLtminαry cΙαss αt tlιe NαtionαL
Conseruαtoire, Atlτens' More detαil"s αbout the ιυαLtz
αs α musicαl-Jorm mαg be Jound on pαge 85'
one oJ the greαtest υirtuoso guitαr-ptαgers, the
ΙtαLiαn composer αnd perJormer Mαuro Giuliαπi
is regαrded αs betng αmong the Leαding
exponents οJ the instrument.
 3zuEF NOΤES oN coMPoSERS
μαBηματα βtoλιod, φλαoυτoυ και κιlαραt ΥLα να
καταoταλαξει oτην εφηβεtα τoυ στην απ6φαoη
ι'α αφιερcbσεL τo υπ6λοιπo τηg ζοlηE τoυ
οi'oκληρωτικα oτην κtlαρα. Aν και
αυτoδtδακτos' στα εtκoot τoυ o Tζoυλιανι εtναt
ηδη παotγνcDστos oτην Ιταλtα. Ωoτ6oo αυτ6 πoυ
τoν καlι6ρωσε 0)ζ κoρυφαto δeξιoτ6xνη,
ηταν oι
περιoδεtεg πoυ ΠραΥματoπotηoε τo 1λoo καt επi
επτα oυνεxη xρ6νια oτην Ευρcbπη.
To 18o6 εγκαθtoταταL στηΒι6ννηκαL η
καρι6ρα τoυ ωζ ooλtoτα, oυν06τη και καθηγητη
κtlαραg βρtoκεταt oτo απoγει6 τηg. Εtxε την
ευκαtρtα να γνcιρtoεL καL να εντυπωoιαoει
μεγαλoυg μoυoικodg τηg επoxηS τoυ (Nτιαμπ6λι,
Mπετ6βεν, Xoυμελ, M6o ελεg, Mαδ ζ6ντερ)
καπoιoυg απ6 τoυg oπoioυg παρακiνησε να
ΧρησLμoΠoιηooυν την κιBαρα στLζ oυνδ6oεtg
τoυg. Aναμφtβoλα o Mαoυρo Tζoυλtανι, 6πω9 και
o oι3γxρoν6g τoυ Ιoπαν69 Φερναντo Σoρ' 6καναν
την κιBαρα 6να 6ργανo αξιo oεβαoμod και
ουν6δεoαν τo 6νoμα τoυζ με την eπoxητηg
καlι6ρcoo4g τηE oτιg αtBoυσεζ συναυλιcbν'
o Mαoυρo Tζoυλιανι υπηρξε πoλυγραφ6τατo9
oυν θ 6τη9 τηg κtB αραq. Δημooιει3τηκαν
περtoo6τερα απ6 3oo eργα τoυ, απ6 τLζ πLo απλ69
oπoυδ69 για αρxαριoυg, 6cοg τα εντυπωotακ6τερα
ooλιoτικα κoμματια, μεταξι3 αυτcbν και
κoντo6ρτα, !ρYα για δdo κιBαρεg, ντoυ6τα
για
βιoλt και κιlαρα, φλαoυτo καL κιBαρα κ.α.
Π6Bανε oτη Nαπoλη oε ηλικtα 48 ετcbν, αλλα
για
περtoo6τeρα απ6 77o xρ6νια μετατo θανατo τoυ'
τα 6ργα τoυ εξακoλoυloιjν να παiζoνται oυνεxcbg
απ6 τoυg κoρυφαtoυg κtlαρoτtE oε αtθoυoεg
oυναυλιcbν, δtoκoυg η φεoτιβαλ.
H Σπoυδη oε λα eλαoooνα (oελ. 65) εtναι
μια xρηotμη εξαoκηση των δακτdλων clτην
τεxνικη τoυ αρπ6ζ, μe εναλλαγη τηs μελωδtαg
απ6 τα rcαντtνια oτα μπαoα.
ΤHE GUΙTΑR BooK - 1
He ιυαs born tn the proυince oJ Βαri αnd'
stαrted to Leαrn the υiolin, the Jlute αnd- the guitαr
but bg the time he reαched' αdolescence he hαd
decided to deυote the rest oJ his Llfe exctusiυelg to
the guitαr. ALthoughLαrgeLg self-tαught, bg the
αge oJ 2o GiuLiαnt hαd αLreαdg mαde α nαme.for
himseLJ throughout ΙtαLg. Hoιυeυer, it ιιαs the
tours he cαrried out in 19oo αnd..for the nert
Seυen aeαΓS αlL oυer Εurope thαt ιυere to
estαblishhim αs αn outstαnding υtrtuoso plαger.
When he settLed inViennα in 18o6' hi-s cαreer
αs α soΙoist, composer αnd guttαr teαcher ιυαs
αt its zenith. He hαd the opportunitμ to meet
αnd impress such greαt musiciαns oJ the
period αs Di'αbeLLi-, Βeethoυen, Ηummel,
Moscheles αnd Mαgsed-er, Some oJ ιιhom Lυere
subsequentlμ tnspired- to use the guitαr in
thetr compositions. Li"ke his Spαnish
contemporαrg, Fernαndo Sor, Mαuro Giuliαni-
turned the guitαr into αn instrument ιυortlιg oJ
respect, αnd botlι nαmes αre indissoLublg
Ltnked to the erα ιυhen the guttαr becαme
estαbLished αs α concert hαLL instrument'
Mαuro Giulirιni LυαS αn extremelμ proL!fic
composer jor tLιe guiΙαr' More tLκιn 3oo oJhis ιυorks
ιυere publisLιed, Jrom simple sfudiesJor beginners to
extremelg impressiυe soLo pieces, lncltιdtng
conceτtos, ιυorks jor tιυo guitαrs' duos jor υiolin αnd.
guitαr' Jlute αrιι1guttαr, etc. He died inΝαpΙes αt tLιe
αge oJ4B, butmore tLιαn 17o geαrs qfter his deαΙh
his compo sittorιs αre stihl b eirψ perJorτπed. re gulαrtg
bg the ιυorΙd"'s top guttαr-plrlgers in concerthαLb, on
recording s αnd αt Je stiυαb.
The Stud"g in A miπor
(pαge 65) is α useful
exercise Jor the Jtngers in the αrpeggio
technique, ιιith tlιe melodg αLternαti'ng
betιιeen the treble αnd bαss strings.
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ _ 1
Ηatzidakis, Manos (1925-1994)
o ΙνΙανog Χατζιδακιg Bεωρεtταt 6να9 απo τoυg
=z.εoι' ιδιoφυεtE'Ελληνεg oυνB6τε9, 6να9 oυν16τη9 _
-α8μog oτην εξ6λιξητηq ελληνικηg μoυoικηg.
,-.ι'ι'ηlηrcε oτην ΞανBη, ηκαταΥωγητoυ 6μωE ηταν
λοτιικri.
Πμbτog αυτog μελ6τηoε τηλαtκημoυoικη, πηρε
:-_::τεiα απo τα ρε7ιι6τtκα τραγoυδια και διαμ6ρφωoε
:".'α μoL'σι,co εtδοg αναμεoα oτην ελαφρα, τηλαtκηκαι
:-_'.'ει'τει_t'η μoυotκη, τo oπoto xαραιcτηρtζεταt απ6 την
;'-"Errτιιο^1. την ιcoμg6τητα καL τo υμηλ6 γodoτo'
'_-_'δεoειg τoυ περλαμβανoυν εlcτ6g απ6 τα πoλυdρι1μα
'::: ει'ριlτατηg για πιανo
απηη1oτ7g τραγoυδια τoυ, 6ργα
...'-' j σε )-αtlcα 16ματα, oυμφωνικα 6ργα, oκηνtκη
'
- _ _',Ιη μoυσLκηγια τoν κινηlατoγραφo.
l(αL
i} _\Ιciι'oE Χατζιδακιg' πoλι3πλευρη καL
_: ,.:'διαoτατη TLρoσωπικoτητα, εκτoE απo τη
_-_'.'-εoη. εLtε και πoλλ6E αλλεg καλλιτεxνtκ6g
- 'rριoτητεg. Στιg υπευ0υνεg δ6oει9 πoυ
- :"c
.:: -ε.,.αβε. υπηρξe παντα δημιoυργrc6g
'::':3Πoρoζ' eκσυΥΧρoνιoτηg: Επ{ oειρα ετrbν
' ]75 1981) 6ιετ6λeoε διευΘυντηg ραδtoφωνtκtbν
:' :',' s αuμαιωυ τηs ΕPT, δiνoνταg καtνoι3 ργια
.
.'-:-1 στo Γ' Πρoyραμμα καL πετυxαiνoνταg
':ια)).η).α την ανeξαρτηotα τoυ.'Ιδρυoε καL
:' -_''δι'ι'ε την Πειραματικη oρxηoτρα Aδηνcbν
],Ι:'''σικεs Γιoρτ69 oτα Aνιbγεια τηg Kρητηs (1978)'
:-'-'\1oυoικo Αυγoυoτo στo Ηρακλειο (1979) και
:-.':'. \1oυoικoυg Αγιbvεg τηg K6ρκυραg (t98jJ.
=rρξε διευBυντηg τηg Κρατικηg oρxηοτραg
-Γ
'iδηι'ωυ. oυμμετεtxε στη διoiκηoητηg Εlνικηg
_Liρικηg Σκηνηg, ενcΙl ηταν o eκδoτηE τoυ μoυotκoι|
:εριoδικoυ T6ταρτο, o ιδρυτηg τηg δtoκoγραφικηg
εtαιρεtαg Σεiριog καL o ιδρυτηg τηg oρxηoτραE
τωι' Χρωματων' Εtxε τ6λo9 μLα συνεΧη παρoυotα
mη διoκογραφiα μe δεκαδεg δioκoυg πoυ
6 εωρoυνται πλ6oν κλαotκot.
o Mανoq Χατζιδακιg oφραγtoε με τo 6ργo τoυ
o.ττ πιo oημαντικo 6xει να παρoυοιαoει η odγxρoνη
ε))'ηνικη μoυoικη και υπrylξε μαζt με τoν Mtκη
ΣΥ1νToMΑ ΣXoΛΙA ΓtA To\Σ Σ\a1\ΘETEΣ
Mαnos Hαtzid'αkis is regαrded αS one oJGreece's
most brtLLtαnt composers, ιυLτose ιιork constιttιtes α
Lαndmαrk in Greek mιrsic. ALthough Lιe ιυαs born in
ΧαntΙιi, l ιis ιιαs oJ Cretαn de scent.
JαmtLg
Jirst studied trαdtttonαLJoΙk music, borroιυing
He
elements from rebetika Songs αnd creαtiπg α
mustcαL geπre tLιαt I"αg someιυlιere betιυeen so-
αnd the cLαsstcαL
cαLLed Ltgl^ιt mustc, JoLk music
trαdition, to produce α stμte chαrαcterised bμ α
Sense oJ beαutg' el"egαnce αnd good tαste. Ιn
αdditton to his mαΙιa Songs, tυhtclι αre Jαmous ttιe
tυorld oυer, his compositions αlso tncLude pteces Jor
ptαno bαsed onJoLk themes, sgmphonιc ιυorks αnd
music.for tLτe tlιeαtre αnd cinemα'
Mαnos Hαtztdαkts LυαS α mαn oJ mαnμ pαrts. Ιn
αddition to composing, he ιυαs αlso engαged in
seυerαl' other αrtisttc αctiυities' He brought
creαttυttg, ortginαLttg αnd αJeeltng oJ reυitαLisαtton
to ιιhαteυer posttton Lιe heLd: Jor α number oJ μeαrs
(1975-1981) |ιe ιυαs dtrector oJ the Tlτtrd
Progrαmme oJ Greek Rαdto αnd ιυαs responsibLe
Jor breαthing neιι LiJe tnto tlιe broαdcαsts, αt tlτe
Sαme ttme enαbling it to αcquire its independence.
Ηe Jounded αnd conducted the Athens
Experimental orchestra (1964)' the Ρolytropo
(ResourceJuι) (1972)' the Musical Celebrations αt
Anogetα, Crete (1978)' the Musica1August in
HerαkLion αnd the Music Contests in Corju (1981)'
He ιυαs αppointed αs conductor oJ tLιe Atlιens Stαte
orchestrα, pαrticipαted in the αdmtnistrαtion oJ tlιe
NαttonαL operα, pubLtshed α music journαl" entιtled
Tetarto (FourtLι) αnd Jounded the recording
compαna Seirios αnd the orclιestrα oJ CoLours' He
hαd α constαnt presence in the recordtng tυorLd,
reLeαsing dozens o;Γdiscs tlιαt αre noιυ regαrded αs
clαssics in Greece'
TLιrough his compositions, Mαnos Hαtzidαkis
pl"αced lιts unique stαmp on the best oJ modern
Greek music αnd ιιαs the undisputed ortginαtor oJ
 BzuEΓ NOTES oΝ COMPOSERS
Θεoδωρακη o αδιαμφιoβητητog δημιoυργog τηg
κoρυφαiαg oxoληg τoυ ελληνικoι3 τραγoυδιoι3. To
1960 τιμηBηκε με τo βραβεtο'ooκαρ ΥLα τo
τραγo6δι τoυ τα παιδια τoυ Πειραια oτην ταtνtα
τoυ Zυλ Nταo6ν 'Πoτ6 την Κυριακη'.
'Ενα απo τα ΙτLo
γνωoτd καL ΠLo τρυφερα
τραγoι5δια τoυ oυν06τη εiναι τo ΧΦτινo τo
Φεγγαρακι (oελ. 82) για τo oπoio 6xoυν γtνει
πoλυαριΘμεS μεταΥραφ69' Στην 6κδooη αυτη 6γινε
πρooπα0εια να απo6o0εt οτην κιBαρα με 6.να dφog
απλ6 και ευκoλo, xωρtg τo 6ργo να xαoεt την
αρμoνικη τoυ δoμη καL τo λυρικ6 τoυ xαρακτryια'
Κrieger, Johann PhiΙipp (ι649-L725)
o Γερμαν69 oυν16τη9 και oργανtoταg Γι6xαν
Φλiπ IΦiγκερ γ εννηlηκε oτη Nυ ρεμβ6ργη και
π6θανε oτo ΒαιoενφeλE' Yπηρξε αδελφ69 τoυ επioηg
γνωoτoιi oυνB6τηκαι oργανioτα Γι6xαν Κρiγκερ, o
oπoiog 6xαψε τηg εκτiμηoηq τoυ Χ6ντελ. Στα 1677
διετ6λεoε αυλtκ6g oργανioταE και εκτελεoτηg
μoυoικηg δωματioυ, ενcb τo 168o κατ6λαβε τη B6oη
τoυ αρΧιμ0υoικo6 τoυ Βαιoενφελg. To oυνlετικo 6ργo
τoυ Γι6xαν Φιλtπ Κρtγκερ περιλαμβανει oπερεg'
ζtνγκoπtλq (γερμανικ6 εiδog 6περα9 με κωμικα
oτoιxεlα), οονατεg, παρτtτεg κ.α.
Ta Menuett (Mινoυ6τo, Menuet, Minuet,
Minuetto) τηg oελ. 73 εiναι 6να9 κoμgoE xoρ6g
γαλλικηg πρo6λευοη9 oε ρυlμ6 τρκbν τεταρτων' To
τ6μπo τoυ Mινoυ6τoυ εtναι μ6τριo, ενcb o xoρog
αυτ69 oτην επoxημπαρoκ xρησLμoπoιηBηκε ωg
μ6ρ0ζ τηq ooυiταg' oνoμαoτηκε 6τoι λ6γω των
μtκρcbν κoμgcbν βηματων (menu = μικρ6), πoυ εtναι
τo xαρακτηριoτικ6 τoυ.
Loizos, Manos (1 gg7- 1982)
o Mανog lxι*tζog υπηρξε 6ναE απ6 τoυζ Πιo
ταλαντodxoυζ καL δημoφλεig τραγoυδoπotoι3g τηg
6ντεnηg και νεoλαtκηg μnυoικηq' o oπotog, δυoτυxcbg
xα0ηκε πανω oτην ακμητηE δημιoυργικ6τηταq τoυ.
TΙ_ΙE GUΙTΑR BooK
tlιe most importαnt schooL oJ Greek Song, togetlιer
ιυith Mikis TLιeodorαkιs. Ιn 1960 lιe ιυαs αιιαrded"
αn oscαr Jor lιis song The Children of Piraeus [n
Jules Dαssin's rfilm'Neυer on Sundαg,.
one oJ tlιe composer'S best-knoιιn αnd" most
sensιtiue Songs is Hαrtiπo to Fegαrαki (Pαper
Moon) on pαge 82. Ιn tlιis guitαr αrrαngement, αn
αttempt lταs been mαde to keep tlιe υocαLLine stmple
αnd giυe tlιe αccompαniment α more intrtcαte stgle'
ιιttΙιout αLloιυing the piece to Lose tts lταrmonic
structure or LgricαL clιαrαcter'
Tlιe Geιτnαn composer αnd- orgαnist, Johαnπ
Philipp Κrieger, ιιαs born in Nilrnberg αnd- died
tn WeissenJels. Βrother oJ the equαLLg ιυell-knotυn
composer αnd orgαnist Johαnn Κrieger, ιιho ιυαs
lιeld in Lιigh esteem bμ Ηαnd'el, lιe ιυαs mαde court
orgαnist αnd chαmber music perjormer in 1677; in
1680 he took up tΙιe position oJ Mαster oJ Music tn
Weis s eηfeΙs. Compositions bg J olιαnn PLιiLipp
Κrieger include operαS, Singspiel (α tgpe oJ Germαn
comic operα), sonαtαs αnd pαrtttαs'
Menuett (Mtnuet' Menuet, Minuetto) on
Tlτe
pαge 73 is αn elegαnt dαnce oJ FrencLι origtn, tn
ξ tιme. PLαged' αt α mod'erαte tempo, this d'αnce
ιιαs used in the Βαroque period αs pαrt o.f α suite'
Ιt tαkes its nαme Jrom tlιe smαLl, grαceJul steps
(menu = smαLL) oJ ιυLιicll" it ts comprised'
Mαιτos Loizos LυαS one oJ ttιe most tαlented αnd"
most populαr songωriters in the
fieΙd" oJ sopLιistbαted
αnd modem Jolk mtιsic tυlιo sαdlg dιed' αt tLιe heElιt oJ
his creαttυe αbtΙitie s.
ΤΟ BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡΑΣ ΣYNTOMA ΣXoΔΙΑ ΓΙA To\2 ΣYI\ΘETEΣ

Γει,υηδηκε oτην Aλeξανδρetα τηg Aιγι3πτoυ, 6πoυ Ηe tυαs born tn Alexατνjruι, Εggpt, ιυhere lιe
".''. τειetωσε τLζ ΥυμνασLακ6g τoυ oπoυδ69.'ΗρBε compLetec)his scLοolυιg. He tlιenιιentto Athens
_ '-'
_tδηυα και φotτηoε αρxικα oτη Φαρμακευτικη ιυΙιere tιe begαn shllgtng αt the PlιαrτπαceutιcαL
-
:-,_,l'1 l<ατ αργoτερα στην AΣoΕ' SchooΙ αnd'Lαter tlιe ScLιooL of Εconomics.
Ξ πρcbτη επαφητoυ Μανoυ Λotζoυ με τημoυoικη
Mαno s Ι-oao s' fir st contαct ιυttLι music ιι αs αt tlτe
--.1'.' σε
η).ικtα επτα ετcbν, oπ6τe αρxιoε να μελετα αge oJ seυen ιιhen lιe stαrted tο leαm the υtolin αt the
:' -).:. oτο Εθνtκo Ωδεto τηg Aλεξανδρειαg.
:'''"'Οτ€ρα οπo{δαoε πιανo και Bεωρητικα. NαtionαL Corιseruαtoιre in ALexαndrια' Ηe ωent on to
sttιdg the pιαno αndtlιeοry. Amodest, doιιn-to-eαrtlι
- : : o ω πιlcοτητα o εμνη και
πρoσΥ ειωμ6νη, αρxιo ε
- _ _αιζει ιcιBαρα καL να yραφει τραγodδια
person, Lιe begαnto pklg tlιe guttαr αndto tυrile songs

. .-'-seαoμ6νog απo τoυg Mανo Χατζιδακι και Mtκη tllαt ιυere ιηfluenced bg tlιe mιωιc oJ Mαnos
,'. '''5ωραιcη. με τoυζ oπotoυg ευτιjxηoε να Hαtzidαkis αnd Mikis TLιeodorαkis' ιυith ιιLιom Lιe

-'".:ο.''αmεt. ιιαs Jorhlnαte eιιouglτ to ιυork.

- _1oιζog 6γρα9ε μoυotκη ΥLα τo B6ατρo καL τoν Ι-oizos composed music Jοr tlιe tLιeαtre απd tlιe
":. "
_'-_1Ιo)'ραφo καlcbg και πoλλατραγoι3δLαΠoυ
cinemα αs ιιeLL αS numeroLιS songs thαt eηjoged
_';^- ^'-'
εt'ρεiα απηxηoη οτo ελληνικ6 κoιν6.
- _'
coι-ιsiderαbLe popuLαrιtμ ιιtth'tΙιe Greek pubLtc. Ηe gαυe
' ' '-l'--αιoποiηoε πoλυαρt1μεg oυναυλiεE στην
mαna concerts botlιtnGreece αnd αbroαd-, ιυαgΙng α
Ξ "';- _,.: : iiαι τo εξωτερtκo, παλeυoνταg ωg τo 1974
bαttLe αgαtnst censorshφ until" 1974: he ιυαs αbo
--. .'.).ο','oιcριoiα, ενcb αν{πτυξε και oημαντtκη
cLos eLg inυ oLυ e d tυ ttlι tΙιe tr αde union moυ ement. His
-- ' 6ραοτηρι6τητα. Tα τραγotδtα τoυ
''-':c'-).ιoτιl<η
. -.-_'' ::'τηl{Lν- aΠo τoυE κoρυφαioυE'Ελλ.ηνεg
__
Songs ιιere perjormedbg bαdι]ιg Greek stngers αnd

'-_ ].l-::'διαιεg ι<αι εξακoλ'oυBoι3ν ακoμη oτtg μ6ρε9

__:: '-'] δεωρο-Λνται απο τα ωραt6τερα και
:_. l. ρα τoυ εtδoυg τoυE. Δυoτυxcbg o Bανατog
-_ : _u;οιε
. - - _'- -,ιe πoλ.t νωρtg σε νoσoκoμε[o τηE M6oxαE
- _ ':- ]' CιΠo ε1ιcεφαλικ6 επειooδιo, oτερcbνταSτην
Ξl-l.::: απο εναν πρoικwμ6νo μoυοικo δημιoυρy6.
To Aκoρντeoν (oελ.70) εtναι 6να απ6 τα TtLo
- ':1-_ t παiζoνταE
']-Υo'i'ραφηoe τραγoυδcbνταS καL
'''': -''..r. H μεταγραφη πoυ 6.γwe εδcb εtναι απλη oτo
''-'. ',-'αoLιο μελωδiαq και oυνoδεtαg, αλλα και 6να
.:-ι-l.-, j'ι'μι'ασμα στo συντoνιoμo τoυ αντtxειρα με
eυentodαg αre stιLLregαrded αS αmong tlτe most
beαutlfuL αnd meLodtc oJ tlιeir kind' UnJorhlnαteLg lιe
met ιυttlι αn eαrLg deαtlιin αMoscoιι hospitαL αfier
sulfering α stroke, deprιυing Greece oJ αtαLented
mtιstctαn.
The Accordioπ (pαge 70) iS one oJMαnos Ιllizos'
best-knoιιn songs, tlιefιrst recording oJ ιυΙιicΙι
Jeαhιred tlιe composer lιimseLJ stnging αnd plαging tlιe
guitαr. Tlιe αιταngement presentedlιere ts α simple
combtπαtion oJ meLodg αnd αccompαniment, but it is
αbo α good exercιse in co-ordinαttonbetweentLιe

' ^'-' -ο).oιπα δαxτυλα τoυ δεξιoυ xεριod.

tlτumb αndfingers oJthe righthαnd.

Meissonnier, Joseph (179O-1855)

o Γd)'og κιlαρtoταg και oυνθ6τηq zoζ6φ FrencLι guttαr-pLαger αnd composer Joseph
TLτe

!1εooνι6 γεννη0ηκε oτηMαooαλtα. o 2oζ6φ 6πω9 Meissonnier LυαS born in MαrsetLLes. Like lιts
και o l<ατα 7 xρoνιαμεγαλυτερoq αδελφ6qτoυ brotΙιer Antoine, ωlιο ιυαs Seυen aeαrs his senior,
_{ι'τoι'ciυ. t'γινε γνωoτoq κυρtωg ΥLα τo oυν0ετικ6 JosepΙι tυαs knoιιn mαΙπLg Jor Lιis composιtions,
BRΙEF NOTES oN coMPoSERS
τoυ ερΥo παρα YLα τLζ εμφανiσεLζ τoυ ωζ
μo υ σ Lκoιj εκτ ελε σ τη.' Εγ ρ αg ε δ ι3 o με B 6 δ o υ ζ
Υ tιιo guitαr methods αnd α number
κt0αρα κα1rbg και oυνl6oεLζ ΥLα o6λo κιBαρα,
oπoυδ69, τραγoιjδια κ'α' To 1814 o αδελφ6q τoυ
iδρυoε 6να μoυoικ6 oiκo oτo ΠαρioL στoν oπoio
εκδ6lηκαν πo}λtE oυνl6oειg για o6λo κιBαρα,
κι0αρα και βιoλi' τρio, κ.α.
Yπαρxoυν δι3o κoμματLατoυ Mεooνι6 oτo βιβλto
αυτ6. To Alfettιιoso (Aφετoυoζo = τρυφερ6) oε ρυ0μ6
_|
Δ
πoυ βρtoκεται oτηoελtδα 66 και oυoιαoτικα
εtναι μtα μελωδικη oπoυδηYLα την εξαoκηoητηg
εναΜαyηgτων δακτι3λων τ6oo τoυ αρLστερod 6oo
καL τoυ δεξιod xεριoυ καL τo Vαlse oτη oελiδα 80
πo0 δtνει την ευrcαψtα oτoν oπoυδαoτηνα
εξαoκηoει την τεmικητou legato (δeμ6νoυ)'
Περtoo6τερα oτoιxεiα 1/Lα τo βαλg αναφ6ρoνταL στη
oελtδα 85 αυτod τoυ βιβλioυ'
Mozart, Wolfgang Amadeus (L756-LT9L)
Γεννημ6νo9 oτo ZαλτσμπoυρΥκ, o Aυoτριακ69
Β6λφγκανγκ Aμαντ6oυ9 M6τoαρτ υπrylξε tνα
απ6 τα oπανια πνedματα πoυ γνιΙlριoε πoτ6 η
μoυoιrcη, oφραγiζoνταζ με την ιδιoφυtα τoυ
oλ6κληρη την κλαo ικη επoxη.
o M6τoαρτ oυν6θετe απ6 πoλυ μLκρηηλικtα
παiζoνταg πιανo και βιoλt, ενcb 6 ετcbν
πραYματoΠoιoι\oε περιoδeiεg με την αδελφητoυ
Mαρ{α-Aννα υπ6 την κα\oδiγηoητoυ πατ6ρα τoυg
Λεoπ6λδoυ, επioηg μoυoικoι5. Σε ηλικiα ]3 ετcbν
γiν εται αρxLμoυσ Lκ6 g oτην o ρxηoτρα τoυ
πρiγκιπα-αρxιεπιoκ6πoυ τoυ Zαλτoμπoυ ρYκ tcαL
αρxiζει να γραφει τιg πρcbτεg τoυ 6περεE, ενcb
παραλληλα oυνεxiζεt να πeριoδει3ει oτην Ευρcbπη'
To 178 1 εγκαταλεiπεL τη 16oη τoυ,
εγκαB{oταταL στηΒι6ννη, 6πoυ oυνδ6εται με
βαBια φιλtα με τoν Χαιντν και oυνεxiζει τη lραoη
τoυ ωζ ανeξαρτητog oυνB6τη9. H ανεξαρτηotα
6μωζ αυτη εixε ωg επακ6λoυBo μια ζωη oκληρη
και δι3oκoλη, γεγoν69 πoυ υπ6oκαμε την ηδη
αoδενικηκραoητoυ. Πtlανε oε πoλυ νεαρη
ηλικtα, μ6λιc, 35 ετcbν'
TΗE GUΙTΑR BooK - 1
despite his αppeαrαnces αs α perjormer' He ιυrote
Lα
oJ pieces Jor soΙo
guitαr, studies, Songs, etc. Ιrι 1B14, Lιts brother
estαbLished α music pubLishing-ltouse in Pαris
ιιhich issued mαna ιυorksJor solo guitαr, guitαr αnd-
υiolin, trtos' etc.
Tlιere αre tιιo pieces bg Meissonnter in this
book. Hts Ajjettuoso ιιhich αppeαrs on pαge 66 is
reαLLg α melodious studμ in
+ time Jor the fingers
to prαcttce tlιe αLternαtion of the Jingets botlι" the
αnd riglιt lιαnd. TLιe Vαlse (WαLtz) on pαge B0
LeJt
giυes tlιe student αn opportunitg to prαctice tLιe
Legαto techntque. More iηformαtion αbout the ιυαLtz
αs α musicαLJorm ts to be Jound on pαge 85 oJ thts
book.
Βorrι tn Sαbburg, tlιe Austriαn composer,
WolJgαπg Amαdeus Mozαrt, ι'αS one oJ the rαrest
spints mιιsic hαs eυer kπoιιn: the ιυhoΙe oJ the
clαsstcαl erα LυαS mαrked bg lιis gentus'
Mozαrt plαged botlι the piαno αnd the υiolin αs α
aoung bog αnd begαn composing αt α υery eαrlμ
αge. At the αge oJsιx he ιυαs αLreαdg going on tour
ιυitlι his sister, Mαrtα-Annα, under tlιe direction oJ
their fαtlιer, Ι.eopoLd, αbo α mustctαn' He ιυαs mαde
Leαder oJ tlιe Archbishop-Prince oJ Sαbburg's
orchestrα ιυhen he ιυαs 13 αnd begαn to ιυrite lιis
first operαs ιυLτtLe still continuing to tour Εurope'
Ιn 1781 he l'efi his position αt tlιe court αnd
settled inViennα, ιυhere lιe deυeLoped α cbse
Jriendshtp ιυitlι Hαgdn, conttnuing Lιis cαreer αS αn
tndeperιdent composer' Ηoιυeυer, this independence
ιυαs to result in α dfficuLt Llfe tlιαt ιιαs juLL oJ
lιαrdshtp, αJαct thαt underminedhis αLreαdg ιιeαk
constttutton' He dted αt the premαture αge oJ 35'
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ Σ\ΝTOMA ΣXoΛΙΑ ΓtA To12 Σ\ΝΘETEΣ

o Βολφγκανγκ Aμαντιloυg M6τoαρτ 6γραφε WoLJgαng Amαndeus Mozαrt composed music

:Ξαιρετικα ευκoλα rcαL αΙιoμνημoνευε τo iδιo effortLesslg αnd memori"sed ιυitΙι tLιe sαme eαse αnd
','3'!1'oρα. Στη διαρκεLα τηζ πoλi oυντoμηq
ζωηg τoυ speed' Ιn tLιe course oJ lιis extremeLg sLιort L!f,e' Lιe
:-",'εδεoε περιoo6τερα απo 600 6ργα, πoυ
composed oυer 600 ιυorks tlιαt αre disttnguished bg
-]_ακρlυoνταL ΥLα τη μελωδικ6τητα, την πoικιλtα
Jτηι', ει'oρxηoτρωoη καL τη μoυοικη γραφη πoυ tlιetr tuneJulness, the υαrietg oJ orchestrαtion αnd
α'''απα τηλεπτoμ6ρεια' ενcb o iδιog ανα6εικνυεταt tlιe αttentton to detαtl in his musicαL ιιritiπg' Mozαrt
'-;:'''α).og αυτooxεδιαoτηg και τo ιjφoE τηg slιoιυed himselJ to be α greαt improυtser αnd the
μoυoικηE
-,'''' κρtβει oε πoλλα απo τα 6ργα τoυ βαltα stgLe oJ Lιts music hides α projound introυersion αnd
:
'ωoτρεφεLα καL δραματικoτητα. Sense oJ drαmα in mαnμ oJ Lιis ιιorks.
o 1Ιoτoαρτ καλλιtργηoε κυρiωg τη φoρμα Mozαrt ιυorked primαrilg on the deυelopment oJ
Σ -'. ατα. oπωg την παρ6λαβε απ6 τoν Xαιντν, καBιbE
sonαtαJorm αs Lιe inherited itJrom Hαgdn, αs ιυeLL
}:1: Ιιζ πoλλ6q παραλλαγ6ζ στα 6ργα τoυ
για πtανo.
αs tlιe mαπa υαriαtiοns in his piαno pieces' He
Ξ','lαgε αρLστoυρΥηματα oε καlε τoμ6α τηg
produced mαsterpieces in eυery splιere o;Γ music: hιs
-_: ''οικriE. oι oπερ6.9 τoυ απoτελoιjν υπ6δεtΥμα ΥLα
'-. -''ερLιαντκη oπερα-κoμiκ, κα)cbg απoδtδoυν με operαS constituted model"s Jor Germαn comic operα,
-' : i:α παBoλ.oγικη διε[oδυοη τoυζ αν\ρcbπινoυg portrαgtng lιumαn cLιαrαcters ιιttll" α deep
:'' '*:.κτηρεg. Meρκ6g απ6 τιg πιo δημoφιλεig psgchologicαl" insight. His most populαr operαS
- ';Jεa τoυ εtναι ηΑπαγωγη αΠ'τo Σεραi, oι Γαμoι tncLude TLιe Serαglio' The Mαrriαge oJ Figαro, Don
. " Φιικαρο. ο Δoν Ζoυαν, o Mαγικ6g Αυλ69 κ.α. o Juαn αndThe Mαgic Flute' A cαtαLogue oJMozαrt's
":^'ιi.oi-og των 6ργων τoυ ταξινoμη0ηκε απo τoν Λ'
ιυorks ιιαs comptled bu Ludιυtq υon Κechel-: it
E''.:'::)' και περιλ.αμβανει μεταξι3 αλλων 24 oπερεg'
contαins, αmong otlιer ιυorks, 24 operαs, 41
=- t 9 λειτoυργteg' 7 κoντo6ρτα για
"''ιφωτ'iεg, sgmpLιontes, ]9 mαsses' 7 υioLin concertos' 22
:' - '''-' 22 κoντo6ρτα γtα πιανo, φανταotεg, xoρoιjg,
':;'-']'.'€( 1'ια φωνη, λtντερ, 1 ρ6κβιεμ (ημιτελ69), ptαno concertos, Jαntαstαs, dαnces, cαnons Jor υoice,
_ __'. ::':. gd.μoυg κ.α. Lteders, αrequtem (unJinished)' αntlιems αnd
Ξ Cαιιzoπettα (καντooν6τα) τηg oελ. 72 εtναt tνα psαlms.
:' ' ' .a πρrbτα εργα πoυ o M6τοαρτ oυν6Bεoε για
The Cαπzonettα on pαge 72 is one oJ tlιe first
-'.'. οε η)-ικtα 5 ετr'bν. Για την κιlαρα η μεταγραφη
_.'.
pteces Mozαrt composedJor the ptαno' αt tΙιe αge oJ
:'_r_J' l-]','εi oε απλημoρφηαλλα o ρυBμog υπoxρεcbνει
5. Tlιe guttαr αrrαngement is α simple one but tlιe
. -'. :;ι xαρ ιo oπoυδαoτη ν α ακoλoυBηο ει την
ζωηρη
rhgtLιm obLiges the begtnner to JoLLotυ tLιe ttυelg
':""-lσ1 τoυ ι(oμματιoιj' H καντooν6τα, υπoκoριoτικ6
_--: ηαιτooι'α. Πoυ εiναι ιταλικηg καταγωγηg, moυement oJthe piece' Cαnzonettα, dtmtnutiυe oJ
. ':αι'toBηκε ωg εt6og μικρoυ πoλυφωνtκod Cαnzonα' is α song oJΙtαLtαn ongin tnLαte 16th αnd
: .,-'',"' oδε ι' τo υ τ ρ αγ oυ δ ιod με xo ρ ευτικη διαl εoη τoν 17th century, α short' polgphontc, dαnce-Like υocαL
_ 6ο και ]7o αιcbνα ΥLα να καταληξει αργ6τερα oε
piece. Ιrιter Cαnzonettα αppLied to αLiglιt, floιυing
'-'.α αruηφoρμα ελαφρoι3 ooλo τραγoυδιoι3.
kind oJ simple solo song.

Sagreras, Julio (L879-L942t

Γεν"-ημ6νο9 oτo Mπoυ6νog Atρeg ο oυνltτηg, Βorn tn Βuenos Atres, the composer' soloist αnd
od'iαταg και παιδαγωγ6E Χoiλιo Σαλβαδ6ρ teαcher Julio Sαlυαdor Sαgrerαs Rαmirez first
 BRΙEF NOTES oN coMPOStrRS
Σαγκρ6ρα9 Pαμiρεζ oπoι3δαoε πρrbτα με τoν
πατ6ρα τoυ Γκαoπαρ (πoυ υπηρξε γνωoτ69
κιδαριoτηg) και oυμπλryιωσε τLE μoυoικ69 τoυ
oπoυδ69 oτo Ωδεio τηg γeν6τειραg τoυ
με μαlηματα
πιανoυ καt odνBεoηg. Aργ6τερα δ{δαξε oτην
Aκαδημiα Καλcbν Tεxνtbν τηg tδ:rιg πoληg ΥLα να
ιδρι3oει τo 1905 τη δικητoυ Aκαδημtα κfiαραζ στην
oπoiα φo{τηoαν αξι6λoγoι ΥLα την επoxητoυq
κιBαριoτ69, ενcb ακ6μη oυνεργαoτηκε με τoν εκδ6τη
Φρανlioκo Ι/oιiυιεg με απoτ!λεσμα να εκδo\oιJν
περιoo6τερε9 απ6 εκατ6 oυνθ6oει9 τoυ, oημαντικ69
αριlμ69 6ργων την περtoδo αυτη.
Aπ6 τo 1900 6ω9 τo 1936 o Σαγκρ6ρα9 δtνει
πoΜα rcoνo6ρτα oε μεγαλα oαλ6νια και αlloυoεE
oυναυλtcbν' Aπ6 τιg διδακτικ6E εργαoiεg τoυ Χoιjλιo
Σαγrcρ6ραg ξεxωρiζει η Σειρα Mαδηματων απo 6
βιβλtα καL ηAvcbτερη Tεxνικη. o Σαγκρ6ρα9
oυν6.0εoε μoυoικη για 16ατρo και μεγαλo αριBμ6
6ργων για κιδαρα, τα ΠερLσσoτερα απ6 τα oπotα
βαo tζoνται στην παραδooιακη μoυoικη τηg
Βραζιλiαg καL τηE πατρtδαg τoυ τηζ Aργεντινηg.
H Σπoυ6η (oελ. 53) καL τo VαIs (oελ. 61) τoυ Χoυλιo
Σαγκρ6ραq, πoυ βρtοκoνταL στην 6κδooη αυτη, ε[ναι
xρηoιμα γυμναoματα ΥLα τoν αρxαριo oπoυδαoτη, και
o' αυτ6 βoηrα τo γεγoν69 6τι τα μLιζρα αυτα κoμματια
6xoυν μtα ευ xαριoτη μελωδικi γραμμη'
Sidiropoulos, Pavlos (194g-1990)
o Παiλog Σιδι1ρ6πoυλals, o wωστ6ιερog
εκπρ6oωπo9 ιηE ελληuκηg ρoκ, ηταν δto6γΥoνoζ τoυ
Zoρμπα και ανι9ι69 τηg'Ε)ληg Aλεξtoυ' ΓεννηBηκε
oτην ABηνα καL ωζ τα επτα τoυ xρ6νια 6ζηoe oτη
Θεooαλoνtκη. o πατ6ρα9 τoυ εLxε 6ρlει απ6 τoν
Π6ντo και κατ6ληξε oτην ABηνα, 6πoυ ανotξε
εργooταoιo παραγωγηg xαρτιoι3 ΥLα φωτoγ/ραφtεg.
o Σδηρ6πoυλo9 ξεκtνησε την καρι6ρα τoυ τo
1970 oτηΘεooαλoνircη, 6πoυ oπotδαζε oτo
Mαlηματικ6 Tμημα τoυ Πανεπιoτημtoυ' Εκεi
γνωρiζει τoν Παντeλη Δεληγιαννiδη (κtθαρioτα των
oλι3μπιανg) και δημιoυργodν τo ντoυ6τo ,Δαμων καt
Φιγ''τtαζ'. To ντoυ6τo ενoωματcbνεταL στη oυνtxεια
με
τα'Mπoυρμπoιjλtα' καL με τo ν6o oxημα o
ΤrΙΕ GUΙTΑR BooK _ 1
sttιdied under his Jαther Gαspαr, htmselJ α ιιetl-
knoιι n g uttαr- pLαg e r, αnd- the n continue d' hts
musicαL educαtion αt the Conserυαtoire in Lιis home
cttg' tαking piαno αnd compo.sιtιon Ιessons. Ηe Lαter
tαtιglιt αt the Acαdemμ oJ Fine Arts tn Βuenos A1res
bejore Jounding his oιυn guitαr αcαdemg tn 1905'
ιιhere seυerαL notαble guitαr-pαgers of the ttme
ιυere to pαss tLιrouglι his lιατιds. His collαborαtioπ
ιιitLι publisΙιer Frαncbco Ιfωies Led- to tlιe
tΙιe
publicαtton oJ more thαn 100 oJ his compos1tions α
constderαbLe number oJ ιιorks Jor thαt period-.
Behυeen 1900 αnd 1936' Sαgrerαs gαυe rιumeroι'ιS
concerts inthe mqjor concerthαΙb. Ιnlιis teαching
ιυork' Julio Sαgrerαs is remembered pωhculαιlυ jor α
set oJ 6 books entitled Series of Lessons, αnd' one
entitbdAdνanced Technique. He ιυrote mι;-sbJor the
theαtre αnd αLαrge number oJ piecesfor the guitαr'
τTana οJtΙιembαsed ontlιe trαdittonαl- mι.ιsic of Βrαzit
αnd oJ his oιιn country, Argentinα'
The Studg (pαge 53) αs ιυeLl" αs the Vαls
(pαge 61) oJ Julio SαgrerαS αre both useful
pteces for the Jtngers oJ α beginner, ιιitLι tLιe
αddttionαl- αdυαntαge oJ α nice melod'tc Line'
Tlιe Joremost representαtiυe oJ Greek rock, PαυLos
StdiropouLos ιrαS the greαt-grαnd'son oJ Zorbαs αnd.
nepheιυ oJ ΕLLi" Alextou. He ιυαs bom in Atlιens but
spent tlιe first Seυen aeαrs oJ Ιιts Llfe in
ThessαΙontki' His Jαtlιer, ιυLτo cαme from tlιe Pontus,
opened αJαctory in Athens tLιαt produced-
photogrαphΙc pαper.
Sidtropoulos begαn his cαreer in 197o tn
ThessαLoniki, ιιLιere he ιυαs α stud.ent tn the
Mαthemαtics Depαrtment of tlιe fJniυersitg. TLιere
he met PαnteLis DeLigαnntdis (guitαrtst ιυitLι tΙιe
olgmptαns) αnd together tlιeg Jormed. tLιe ,Dαmon
αnd Fidtα' duo' TLιis duo ιυαs Lαter incorporαted- tn
tlτe 'Βourbouliα' group' αnd it ιιαs in tΙ^ιEs neιι
Jorm
To BΙBΛΙo ΤF{Σ KΙΘΑPΑΣ
Σι6ηρ6πoυλo9 αρxtζει τα πρcbτα τoυ πειραματα ΥLα
ι'α παντρ6μεL τo ρoιc με την ελληνικημoυoικη'
Aργoτeρα oυνεργαζεταt με πoλλoιjg μoυoικo69,
αl j'αζoντ αg ουν εxcbg oxηματα, ηxoγ ραφεt δtoκoυ g
κατ παtρνει μ6ρo9 ωg ηθoπoι69 oε ταινiεE στoν
ι<Lν-ηματoΥραφo και την τηλε6ραoη' Η oυνεxηg
αi-αγηoυνεργατcbν oταματατo 1980, 6πoυ o
Σιδηρoπoυλog καταληγει oε 6να oxημα, τoυg
'.\πρooαρμoστous', πoυ
μαζi ηxoγραφoι3ν μtα oειρα
oτμlαντικcbν δtoκων. oι Aπρoοαρμoστoι, με oυνεxη
παρoυotα μ6oα απ6 ζωνταν69 εμφανtoεq,
δημτoυργoιJν τo oτιλ ενog πραγματικoιj ελληνrcod ρoκ
υ ιφ οτ ηματ o ζ, μαι( ρ ια απo e ρ ασ Lτ ε xν Lo μod E καt
r_
1
μιμητtομοdE' To 1982 κυιcλoφoρoυν τo Tν λειrκιb', με
αρlcετεE αναφoρ69 στην εψτεψtατoυ απ6 την ηρωtνη.
Tο καλoκαtριτoυ 1990 ξαφνικα αρxtoε να
παρα',.υετ τo 6εξi τoυ x6ρι' Λiγoυg μηνεζ αργ6τερα o
Παυ).og Σιδηρoπoυλog πεθαiνει απ6 υπερβoλικη
5 ο oη ηρωiνηg σηματoδoτcbνταg
μια μεγαλη
απιb).εια τηg ελληυιrcηg ρoκ oκηνηg'
To κoμματι Nα μ' αYΦτΦ (oελ. 81) εtναι μια
,-:τα).αντα πoυ αγαπηθηκε tδιαtτερα καL τραγoυδιtται
.iιoμα καL στLg βρεg μαζ
σε διαφoρeg διαoκευ69.
_i :'τη η μeταγ ραφη oτην κιθ αρα υπoxρ εcΙlν εt τo
oπου'δαoτη ν α απoιcτηο εL την ικαν6τητα τoυ
"ι'liαματog καLτηζ tooρρoπtαg των δακυjλων μεταξd
';/ωδtαq και oυνoδεtαg. Toυ δiνει επtoηg την
ε:καψtα να ρωρioεL την τεΧνLκri ιoυ μπαρ6 πoυ οτo
,toιματ ι αυτo xρηoιμοπoιεiται' oλoι<ληρo' .
Theodorakis, Mikis (b. 1925)
o ΙvIiκηg Θεoδcιρdrcηg δεωρεtται, μαζt με τoν
_\f c1 ι' o Χατ ζιδ ακι, o κo ρυ αg
φ αto g οdγ xρ oν
oυυδειηE καL τραΥ oυ δoπoι69.
Γεννημtνog oτηΧto απo πατ6ρα Κρητικ6 και
μητeρα Mικραoιατιooα, γνtbρtoε απ6 μικρ69 τoυg
δταφορoυg πoλιτιoμoυζ Ιτoυ oυν16τoυν τo μωoαtκ6
τηg ελληuικηg μoυoικηg'
Aρxιoε τLζ μoυσLκιlg τoυ oπoυδ69 oτo Ωδεto
Πατρcbιl, oπoυ πrylε μαlηματα βιoλιod' ενcb απ6 τo
1943 lα βρεBεt oτo Ωδεto ABηνcbν ΥLα να
oπουδαoεt ανcΙlτερα Bεωρητικα με τoν Φιλoκτητη
oικoνομtδη. Mια δεκαετtα αργ6τερα' τo δtαοτημα
Σ\TJTOMA ΣXoΛΙA ΓΙΑ ToYΣ Σ\a1γΘETEΣ
tlιαt SidiropouΙos;first begαn to expertment ιυitlι
combining rock αnd Greek music.
Η e xlb s e qι'rcntLg collαb or αte d ιι ith α nιπτιb er oJ
mιιsicιαiιs, corιstαlttlg cLιαnging groups, Lιe mαde
records αnd αcted in seυerα1fiLms Jor the ctnemα αrιd
teleυision' The continuoιls cLιalψing oJ musbαl pαrtners
stoppedin 1980' ιιhen Sidiropoubs becαme pαrt oJ αll-
erιsembΙe cαaed the Αprosarmosti' (Mis-7tts). Tψether
tLιeg recorded some rτotαbΙe discs αndtLιroughtrιeir
constαnt pre Sence αnd Jreqιrcnt Liυ e perJormοτιce s, theg
creαΙed α group oJ α reοLGreek rock, α group ιυLοse
stαndnrdtυαsJαr αboυe ttιrlt oJttιe rranu ωnαΙeur
perJormers αrν1imitαtors. Ιn 1982 theg rebαsed Επ
Ιεfko' (Cαrte ΒLαncLιe)' ιιhiclι contαtιed seυerαL
reJerences to lιis experience ιιiΙhheroΙn
Ιntlιe Summer oJ 1990' PαυLos SidiropouΙas
sιιrJdenLg begαπto sψffer pαrαLgsis in his riglιt αrm
αrtdlιe died oJ αheroin oυerdose αJeιυ months Lαter.
His deαth ιDαS α lιuge Loss tο tLιe ιυorld. oJ Greek rock.
The piece entitled Nα m'αgαpαs (Loυe me) oπ
pαge 81 is αbαllαdthαtbecαme extremeLg popuLαr
αnd ts stilΙ sung Ιn υαrtous υersions todαg' TLιts
guttαr αrTαngement proυides the student ιιith αn
opportunitg to mαster the αrt oJ mαintαtntng α
bαLαnce betιιeen the melodg αnd the
αccompαntment ιιitLι his fingers. Ιt αbo gtυes lιtm
αn opportunttg to Jαmtltαrise LιimseLf ιιtth tΙ"ιebarr6,
technique' ιυhich in tlιis piece is used in its eπtiretg'
Miki"s Theod"orαkis, αLong ιιith Mαnos
o g' Ελλην Hαtztdαkis, is regαrded αs the Joremost modern
Greek composer αnd song-ωriter'
Βorn in Clιios, hΙs Jαther hαiledJrom Crete αnd
his motherJromAsirιMtnor; tlιe gouπg Mikis ιιαs
therejore Jαmtliαr Jrom αn eαrLg αge ιυtth the υαriοιls
cuLtures thαt contrtbute to the mosαic of Greek
mιιsιc.
Ηe begαn studgirιg musιc αt tlιe Pαtrαs
Conserυαtotre, ιυhere he took υtolin lessons. In
1943 Lιe ιυerιt to the Atlιens Conserυαtotre to
 \oΤΕS oN COMPOSERS
- :: ) ' . βρtoκεταL με υπoτρoφiα τoυ ΙΚΥ oτo
_'-'..:.
- oΠoυ σΠoυδαζει αναλυoηκαι διε{Bυνoη
-' .- - lrαq με τoυζ oλιβt6 Mεoιαν καt Ευγ6νιo
': - ιι'τtoτoιxα' Στo μεταξυ, t'xει ηδη αρxtoει η
' -
- -
' . : _: oταδιoδρoμiα τoυ oτη oι3νθεoη, κα}cbg
: _ - ' '''.' Παρoυoιαζoνται oτην 6περα τηg Pcbμηg
"-'. Κοβεν Γκαρντεν, ενcb oι oυνB6'oει9 τoυ
-3
- _ . '_}:iL'ι' την απoδoxη κoινoυ ιcαL κρLτLκcbν με
---,_;.ε. διεδυεlg διακρtoειg. M6xριτo 1967, lα
-: ''':--ατoΠoιηoει περιoδεtεg oτo εξωτερtκ6 και 0α
'* _-Ξ: ιεα πνοηoτo ελληνικ6 τραγoυδι,
',.':oιcbνταS
6ρΥα μεγαλων Ελληνων πoιητcbν και
-:,7Ο\'ταζ τη μoυoικη τoυ πρoζ τα παραδooιακα
l. _'.' : lcα ιδ
ιcbματα. Παραλληλα' oυμμετ6xεL στην
. _ ;.:.:κη ζωη' πρcbτα ωg ιδρυτηg τηg Ιfεoλαlαg
.''l---:ραl<η και μετα ωE βoυλευτηg τηE ΕΔA'
!'!ετα το πραξικ6πημα τηζ 21ηg Aπριλtoυ 1967,
-_ ',j:τΠS Θεoδωρακηt lα περαoει στην TLαρανoμtα'
'- Ξ':|€).εσητων 6ργων τoυ θα απαγoρeυτet, oι
'.'1::'''oαφησεLζ τoυ
ΥLα την ελληνικη Pαδιoφωνtα
,ιαταoτραφoι3ν,
:,:; ενcb o tδιog θα φυλακιoτεi και
:α εκτoπιoτεt. Mετα τη μεταπoλtτευoητoυ 1974'
:_.'.oτρεφεt oτην Ελλαδα ΥLα να oυνεxioει τη
^αδιoδρoμtα τoυ, oυμμετ6xoνταζ ενερΥα oτα
u
:'-' ο ι o τ ε ρ α π oλιτ ιrcα κα t πoλtτ ιoτ ικα δ cbμεν α.
ρ
Το μoυoικ6 τoυ 6ργo εlναt πoλυμερ6E και
j.toυνlετo, καλυπτoνταζ 6να ευρι3 φαoμα απ6 τα
''
).;'.κα τραγoυδια και oρατ6ρια, 6ω9 τtg μoυoικ69
:.τει'δυoειg, τη μoυσLκη δωματioυ, τη orcηνικη
-- ο,-' o ιlcη, τη σ υ μφ ων ικη μoυ o ικη, τo xo ρ 6 δ ρ αμα
}:.ι την 6περα' Tα τραγod6ια τoυ MtκηΘεoδωρακη
α''' α πηθ ηκαν καL τ ρ αγ o υ δηl ηκαν π ε ρ Lσ o oτ e ρ o απ 6
u:αlε αλλoυ'Ελληνα ουν16τη, oι δioκot τoυ
:οι').ηBηκαν κατα εκατoνταδεg xιλtαδεg και η
3|1μητoυ ξεπ6ραoε τα oυνoρα τηg Ελλαδαg,
α':αδεικνdoνταE τoν παΥκooμtωg ωg 6ναν απ6 τoυg
:).εον επcbνυμoυg'Ελληνεg τoυ 2ooιj αιcbνα.
Τo κoμματι To Γeλαoτ6 Παιδt (oελ. 74) εtναι
ε':α τραγo{δι πoυ o Mtκηg Θεoδωρακηg 6γρα9ε
;αζi με αλλα ωg μoυoικη επ6.νδυoη οτo 0εατρικo
Ξ
ρ )' o τoυ Ιρλαν δoι3 Mπρ6νταν Mπtαν'' Εν αg'oμrιρo ζ' .
'ιηυ απλd μεταγραφη για κιθαρα πoυ 6γtνε ΥLα τo
ι'.B)-to αυτo, xρειαζεται tδtαiτερη Ιτρoσoxη oτην
:'''α)J"αγη δακτυλων τoυ δεξtod xeριoι|, καBrbg καt
οτo ρυlμ6' Πoυ στημ6oητoυ κoμματιod
^εταβαλλειαι αno 3 "u Ξ
TΗE GUΙTAR BooK - 1
studg αdυαnced theorg ιυtth FtLoktitis Εconomidis.
Ten geαrs Lαter, Jrom 1953-1957, he ιυent to Pαris
on α NαtionαL Sclιolαrshtp Foundαtton αιιαrd to
studg αnαLgsis αnd orchestrαL conducttng under
oLtυter Messtαen αnd Εugdne Βicot respectiυelμ.
MeαntυLιile he hαd αLreαdμ embαrked on his
interπαtionαl" cαreer αS α composer, ιυitlτ ιυorks he
Lιαd ωritten beirιg perjormed αt the Rome operα
αnd αt Coυent Gαrden: his composιtions eαrned
htm constderαbLe αccLαimJrom publtc αnd crittcs
αLtke, αLong ιιitlι seυerαL tnternαttonαL αιυαrds'-tJp
until 1967 he ιυent on mαna tours αnd brouglιt
neιυ LiJe to the Greek Soπg, setting to mustc ιυorks
bg greαt Greek poets αnd imbuing hts music ιυitlι
trαditionαL Greek idioms. Ηe ιυαs αLso αctiυe tn
poltttcαL Lde, Jtrst αs Jounder oJ tlιe Lambrakis
Youth organisatioπ αnd tlιen αs pαrLiαmentαrg
deputg Jor the CοnsoLidαted Democrαtic Ι'eJt.
AJter the coup on 21st April 1967, Mikis
Tlιeodorαkis ιιent underground. Perjormαnce oJ
his ιοorks ιιαs bαnned, recordtngs he hαd mαde
for Greek Rαdio ιυere destroged αnd he LιtmseLJ
ιιαs imprisoned αnd tlιerι exiled. AJter tlιe
restorαtion oJ democrαcg in 1974, Lιe returned to
Greece to conttnue tυtth his cαreer αnd took αn
αctiυe pαrt in mαjor poLittcαL αnd cuLturαL eυents.
His musicαL opus Es mαnifuLd αnd ιιtde-
rαnging, coυering α ιυide υαrietψ oJ compositions
thαt extendJromfoLk Songs αnd orαtorios to
chαmber music, stαge music, sgmplιonic music,
bαLLet αnd operα. Mikis Tlιeodorαkis' songs αre
Loυed αnd sung more tlιαn those oJ αng other
Greek composer, Lιis records lιαυe sold tn
hundreds oJ thousαnds αnd lιEs reputαtion hαs
spreαdJαr beμond the countrg's borders, mαking
htm one oJ tLιe mostJαmous GreekJigures oJ the
20tlι century'
Tlιe ptece entttled To gelαsto ped| (the Lαughtng
clιtld) on pαge 74 is one oJ tLιe Songs ιιhΙcLι Mikis
Tlτeodorαkis ωrote αs tLιe mustcαL irιputJor ''Γhe
Ηοstage', α plαg bg the Ιrish plαgιιright, Βrendαn
Βehαn. Ιn tlιe guttαr αrTαrιgement ιιrittenJor tlιis
book, speciαL cαre ts rιeeded ιυttlι tlιe αLternαtion of
the fingering αnd αLso the rhgthm thαt chαnges tn
the mtddle oJ tΙ^ιe song Jrom* ,, * .
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ - 1 BΙBΛΙOΓΡAΦΙΑ - BΙBLΙOGRAΡΗY

BΙBΛΙoΓPAΦΙA

BΙBLΙoGRAPHY

Βellous A., {L97o): The Ιllustrated Ηistory of the Guitar,

Neιι York: F. Colombo Pubs.

Βoπe P.' (|972): The Guitar and Mandolin,

London: Schott & Co. Ι'td'

Βrend.el A., (199B): Mουοικoi oτoxαομot και αvαστoxαομοi,

Alηνα: Εκ66oει9'Nεφ6λη'.

Coplαnd Α., (198o): Mouoικη και Φανταoiα,

Aδηνα: Εκδ6oετ9'Neφ(λη'.

Cumτπiπgs D., {1995): The Ηutchinson Encyclopedia of Music,

Loπdon: Heli.coπ.

Donαld' M., (L977): Η γλιbοοα τηs σtγxρovηg μoυοικfg,

ABηνα: Εκδ6oει9'Επiκoυ ρog''

Donington R., (1978): Α Ρerformer'S Guide to Baroque Music,

London: Fαber & Fαber'

Duαrte J.' (L975): The Basis of Classical Guitar Technique,

Londoπ: Noυello & Co. Ltd.

Ευαπs T 8L A., (1980): Guitars, from the Renaissance to Rock,

Neιυ York: Fαcts on FiLe.

Fiπkelstein S., (l,977): Eιoαγωγτ] στo ν6ημα τηg Mouoικτ,1g,

ABηνα: ΕκδoτιrcηΕoτiα.

GruπJeld. F., (|974): The Αrt and Times of the Guitar,

Neιι Υork: CoLLΙer Βooks.

Il Froπimo (1996): Rivistadi Chitarra,

Milαno: Εdizioni Suυini ZerbonΙ.

Κennedg M., (1985): The Concise oxford Dictionary of Music,

Neιι York: oxJord UnΙυersitg Press'

Κoziππ Α., (1984): The Classical Guitar,

Neιυ Υork: Quαrto Mαrketing Ltd.

Καrolgi o., (|976): Eιοαγωγ{ οτη μουοικη,

ABην α: Εκδ6oει9'Εyνατiα'.
BΙBΛΙoΓPΑΦΙΑ - BΙBLΙOGRΑPΗY TΗE GUΙTAR BooK - 1

NeJ Κ., (1960): Ιοτoρiα τηg μoυoικ{g,

Aθηνα: Εκδ6oειg'Aπ6λλων'.

Pαlmer T., (1983): Julian Bream - A Life on the Road,

Neιι York: Frαnklin Wαtts.

Pitkα G., (1970): o κ6oμo9 τηg μouoικf1g,

Alriνα: Εκδ6oει9'Καλβoq''.

Pou:rojπiαk J., (1990): Gitarren-Lexikon,

Βerltn: Verlαg Neue Music.

Prαt b., (l986): Diccionario de guitarristas,

Columbus, ohio: Εdttions orphle.

Pujol E., (1960): Francisco Tαrrega,

Lisboα: AlJonso & MoΙtα Ltd.

Rαd'ole G., (1997): Liuto, Chitarra e Vihuela,

Milαno: Εdizioπi Suυini Zerboni.

Rαnd'el M., {1996): The Ηarvard Dictiοnary of Music,

Milαno: Ηαrυαrd Unιυersitυ PΓeSS'

Rebαtet L.' (L992): Une histoire de la musique,

P αris : Εdittons Βofιqi'ns.

SummerJieιd 1w., (l996): The Classical Guitar,

Londoπ: Ashleg Mαrk Publicαtions, 4th Εditiorι.

Vuillermoz Ε., (1978): Ηistοire de la musique,

AΘηνα: Εκδ6oει9'Yπoδoμη' ΕΠΕ.

Wαde G., (198O): Traditions of the Classical Guitar,

Loπdon: John Cαlder.

Wαd'e G., (19B3): Segovia,

London: ΑΙΙison & Βusbg.

Wαlton c., (199o): Bαoικ69 μouοικdg φ6ρμεs,

Al ην α: ΕditΙon Orpheus'

I{αλoγeρ6πoυλos T., (t998): To Λεξικ6 τηg Eλληνικl]g Moυοικηg,

A0ηνα: Εκδ6oει9 Γιαλλ6λη'
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ ΠΙNΑKΑΣ BΙBΛΙΩN _ ΙNDEX oF BooKS

EY?ETIΙPIo EPΓΩN oΛΩN TΩN BΙBΛΙΩN INDEX oF BooΚS 1_12

: jlΘΕ'ΤHΣ
-\gιαdo D.
Ηtrtniz Ι.

λLbeπiz lιΙ. AπtoπiouT,

.\lffi,H.
.{πoπymoιω
Arcαs J,

Athαnαssoulαs S.
Bαch J.S.

Βαllαrd" R.

Bαrτios A.
-:\ΑΙι{Σ BΙBΛΙΩN _ ΙNDEX oF BooKS TFΙE GUΙTΑR BooK - 1

Fαπpαs D.

Ferrer J.

Βαtchelαr D,
kethoυeπL, υαn
fuιldouπbΕ'
Brαhms J.
Bresciαπello G,
Βrocd J.
Forteα D.

CαIl L. υon

Cαllejα F. Fγescobαlili G.
Cαπo A. Ftoberger J,
Gαrcfα S.

Cαrcαssi M,
CαrulΙi F. Giorgiπαkb Κ.
CimαrosαD,
Clαrk J.
Corbettα F. Giuliαπi M.
Coste ff.
Goιιzios D.
Grαnαdos E.

CoupeππF,
Dαg E.

Diαbelli A. Gπeg Ε.
Gπgoreαs Κ,

Diαmαndis S. GπgoπouM.
Doulαπd' J. Ιiliiπdel G,F,

Ιiαgdπ J,
Helιze H,

DrαgαtαkbD.
Duαrte J, IoαnnidbY,
ΕkonomouM. Johnson R.
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAΡΑΣ ΠΙNAKΑΣ BΙBΛΙΩN - ΙNDEX oF BooKS

JopΙin S.
ΚαLψerαs A.
Καteli Ε'
K'olαniαπ Ι,

Eoukos P.
Κouτπer.dαkbY.
ΚoιιπoJ;b A,

BοurouφΥ,
fneger J.P,
Κuiιnαu J.
κφοurgos jv.

Ι.e C'ωqF,

Ι.egπαrιi L'

Lιfut M,

LobΦ M,

Ι-οτeα F' G,

frαkrigιoτφu A'
lfαtα's J.
lfαrπαngαkis jY.

lfαnjιin Α
]fαroudis ff,

teissoππier J,

Purcell H.
xeπdelssohn F.

RαmeαuJ,P,
NeτP' J' Κ'

lfikroutsikos T.
RαυelM,
Χ1hπL'
RockP,

lfi.lιaressis G,
Romero L,
Ιoliπo F. Sαgrerαs J.
ΙouΙoudαkis Y.

lfouskouris V.

tαzαftfrr.A.
ΠΙΝΑKΑΣ BΙBΛΙΩN _ ΙNDEX oF BooKS TΗE GUΙTAR BooK - 1

SατνG.

Sykiαs D.
TdrτegαF,

Sαtie B.
fuαrlαttiD.

Tαtsis.IV.

TenlilbV.
Theoilorαkb ilL
Schubert F.
Tταυlos M,

Tchαikoυskg P,
Schumαnn R.
ιΙhι A.

Υiftαs J,
*goυiαA.
Vιsθe R, de
Shαnd E.
Sidiropoulos P.
Skαrkou E.
Smith-Brindle R. Yiυαldi A.

SoΙerΑ. Voutsinαs G.

Sor F. Weiss S. L.

YαkoumαkbΥ,
Zαplιirelis D,
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ
EvangeΙos AssimakopouΙos
Ο Ευαγγeλog Aoημακ6πoυλog
__'ι'-'6αοε ιcιBαρα oτo ΕBνικ6 Ωδε{o με
. :'.' Jημηι ρη Φαμπα' Πiρε τo Δtπλωμα τoυ
.- i960 με A' Βραβεio παμgηφεt και
':':'-oτεto Εξαιρετικηq Επδ6oεω9' ενcb την
. - :a -τοoι ι α κατακτα τo A' Βραβεto oτoν
_ '. -ι'η δια1,ωνιoμ6 ,ηζ Nαπoληg Ιταλtαg'
','' αρ)'oτερα Παρακoλoυθεt
με υπoτρoφiα ΥLα
' Ξ - Jεoι 'ζ oυνexεtg περι6δoυ9
μαBηματα με τo
. - -'-'3 Πρtoτι-Λαγκ6για oτη Γαλλtα καL
με τoν
-: " _:εa Σε1'oβια oτην Ιoπανtα.
_-lo ιo 1959 δtνει πoλυαριBμα ρεoιταλ oε 6λη
._ ' Ξ).).αδα ενcb τo 1965 παντρει5εται τη Λiζα
J- '. ι μαζt καBιερcbνoυν τo πρcbτo oτην xrbρα
".-ιι
-.':: '"'oι'ετo l<ιBαραζ Πoυ oτιg μ6ρε9 μαg
:. * - : '.ται απο τα κoρυφα{α oτoν κ6oμo.
)'. οι'ο'Ε',-ληνεg καλλιτ6xνεg δευ 6xoυν
^ .::ιαoετ μονo τα ε1/κωμιαoτικ6τeρα
--.,:-_l.::ι απο εφημερiδεq κdρoυg 6πωq, oι Neιι
:__-;: ]irιes. DαtLg Telegrαph' Pαrts Mαtin,
Ξ -.''-aοο Sun. Los Angeles Times, κ.α., αλλα
i:.: :.-'.' εκιιμΠση τoυ μεγαλoυ AndrΘs
S.'; α. Πo υ^ |!s ιδι6xειρη αφι6ρωoη τoυ
: ,'-
; - :; εοει: '"Aπo τ6τε πoυ η Motρα oκληρα
μαg
__ -_']τερησε τoυζ Presti-Lαgogα, δεν εtxα
.__:; :η1.' ευxαρtoτησηνα ακoι3oω καπoιo
::];-.ι)-).ο ι'του6τo. Aλλα αργ6τερα,6ταν oι
. ;i. :ι' . οιi.γoι'Ελληνεg κιlαρtoτ6g Ε,υαγγελog
,::_ \'-(α επαιξαν ΥLα μ6να, 6νιωoα απ6λυτη
',-1'.'oΠoιηση καL xαρα. Toυg εdxoμαt
,.-;ι'-ια L'α καταιcτηooυν την υμηλη
]-::ιμηση τoυ κoLνod, oπcοg κατ6κτηoαν
-:' δικri μoυ!''.
EVΑNGELOS ASSΙMAKOΡOUL - :
elos Αssimα kopoulos
Ευ αng
studied the guitαr in Athens αt the
N αtionαL C ons erυ αtotr e under DimιΓris
Fαmpαs. He compLeted Lιis degree tn
1960 αnd ιιαs unαnimouslg αιυαrded'
Ftrst Prtze, αnd tlιe MedαL Jor
outstαnding P erJormαnce' Thαt sαme
geαr lτe ιυon Ftrst Prize in the ΝαpΙes
Ι nte r nαtio nαl- G uit αr C o mp e tttio n (Ι t αLg )' S ho r ri -
αJterιιαrds he ιυαs αιιαrd.ed- α sclιolαrsΙ-ιip to
studg ιυitlι tLι-e Presti-Lαgogα duo in Frαnce αr-c
Andr1s Segoυiα in Spαin.
Since 1959 Ευαngelos AssimαkopouΙos hα-s
giυen mαna soLo recitαLs throughout Greece. Ιr-
1965 he mαrried guitαrist Lizα Zoe αnd.
togetLιer tlιeμ estαblished Greece,s Jirst guitαr
duo' Todαg tlιeg αre consid-ered. to be one oJ
the Leαding guitαr duos in tLιe ιιorld.
Not oπLg hαυe the tιιo Greek musiciαns
been αcclαimed bg mαjor neLDspαpers,
tncludtng The Neιυ York Times, DαtLg
Telegrαph, Pαri"s Mαtin, Chicαgo Sun αrιd' Lοs
Angeles Times, but theu αLso eαrned' the
esteem oJ the greαt AndrΘs Segoυiα himsel'J.
ιυho ιιrote: "S[nce Fαte cruellg depriυed- uS ο--
Presti-Lαgogα, Ι no Longer hαd the pLeαsure
of Listentng to αng stmilαr d'uo. Βut LαteLg,
ιιhen the tαLented Greek guttαrists
ΕυαngeLos αnd Lizα pLαged Jor me, Ι JeLt
complete sαttsJαction αnd enjogment. Ι
cordiαLLg ιυish Ευαngelos αnd Lizα to conc]ueΓ
και the htglι esteem oJ tlιe pubLic αs theμ hαυe
conquered mine!"
EVΑNGELOS ΑSSΙMAKOPOULOS
H Διε0νηg oταδιoδρoμiα τoυ Ευαγγελoυ
Aoημακ6πoυλoυ αρxtζεt τo 1967. Aπ6 τ6τε μαζt
με τη γυναtκα τoυ TτραΥματoπoιεi εκτεταμ6νε9
περιoδεtεg ανα τoν κooμo, δiνoνταg
εκατoνταδeg κoντo 6ρτα στLζ γν ωoτ6τερεE
αtloυoεg oυναυλιcbν, περιλαμβανoμtνων τoυ
Cαrnegte HαLL, τoυ Queen ΕLtzαbetlι ΗαLl', τηg
Conzertgebαuιι, τoυ Wigmore HαLL, τoυ Th"1affe
de Lα VtLLe' τoυ LincoLn Center ιcαL τoυ
ΗρcΙlδεtoυ' Παtζει eπtoηq oε Pαδtoφωνικoυg και
Tηλεoπτικoι3g oτα0μoυg -ΒΒC, Παρiot RTVF,
Βρυξ6λλε9, Mαδρiτη, Κoλωνiα, Βερoλtνo κ.α.-
καBcbg καL σε μεγαλα Φεoτιβαλ μεταξι3 των
oπotων ιηE ΙfdαE Υ6ρκηE, τηg Βooτ6uηs, .ηζ
Aμβ6ρoα9, τoυ Aμoτερνταμ, τηg Pcbμηg καL τoυ
Mεξικoι3' Συμπραττει ακoμη ωg ooλioτ με
γνωoτ69 συμφωνLκtE oρxηoτρεg, 6πω9 τoυ
M6ντρεαλ, τoυ Mioιγκαν, τoυ Σινoινατt, τoυ
Mπ6ρμιγxαμ καL διδαoκει oε ΣεμtναρLα καL
Mαster Ciαsses σε φημLσμ6νεE μoυotκ6g
Aκαδημtes και Πανεπιoτημια: TLτe Juilliαrd
School, TLιe Rogαl- Acαdemg oJ Music, The RogαL
Coll'ege oJ Music, UCLA, Stong Βrook Uniυersitg,
Mαnnes CοLLege oJ Music κ'α.
Στo ντoυ6τo ΕυαngeLos & Lizα αφt6ρωoαν
6.ργα τoυg'Ελληνεg καt ξ6'νoι oυνB6τεE' ενcb
παραλληλα ot διJo καλλιτ6xνεE εμπλo{τLσαν τo
φτωx6 ρεπερτ6ρι0 1/Lα δι3o κιδαρεS με πoλλ69
μεταΥραφ69 τoυg. Δtoκoι τoυζ καL CDs με 6ργα
γtα μtα και δυo κιBαρεg κυκλoφoρoι3ν oε oλo τoν
κ6oμo απo την εταιρtα EMI CΙαssιcs.
T6λo9 oτα 45 xρoνtα διδαoκαλiαζ τoυ, o
Aoημακoπoυλog 6xει δημιoυ ργηo εt
Ευ αγγ ελo g
μtα oxoλη eκλεκτcbν κιBαρtoτcbν TLoυ διαπρ6πoυν
oτην Ελλαδα καt τo eξωτερικo.
TΗE GUΙTAR BooK - 1
Since 1967 the couple Lιαs cαrried out
extensiυe tours αLL oυer the ιυorLd απd gtυen
lιundreds oJ recttαl"s in some oJ tΙιe rnost
renoιυned concert hαLLs, incl'uding Cαrnegie
HαLL, Queen ΕLtzαbetlι HαLL, the
Conzertgebαuιυ' Wigmore ΗαtL, LαTLι6dtre de Lα
VtLLe, Lincoln Center αnd Herodion. Tlιeg hαυe
αLso perJormed Jor mαna rαdto αnd teleυision
stαtions (tLιe ΒΒC, Ραris RTVF, BrusseΙs,
Mαdrid' Col'ogne, Βerlln etc') αnd tαken pαrt tn
mαjor JestiυαLs in, αmong other plαces, Neιι
Υork, Βoston, Antιιerp' Amsterdαm' Rome αnd
Mexico. TLιeg αLso αppeαr αS duo soΙoists ιυith
ιυeLL knotυn sgmplLong orclιestrαs such αs
those oJ MorιtreαL, Miclιtgαn, Cirιctnnαti αnd
Βirmtnghαm, αS ιιelL αs teαclιtng semtnαrs αnd
lιoLding Mαster-clαsses αt untυersities αnd
αcαdemies oυerseαs incLuding The Juill'iαrd
SchooΙ, The RogαL Acαdemg of Music, Tlιe
RogαL CoLLege oJ Mustc, UCLA, Stong Βroοk
Uniυersitg αnd Mαnnes CoΙLege oJ Mustc'
Βoth Greek αndJoreign composers lιαυe tυrttten
pteces espectαLLg Jor Ευαngelos απd Lizα; αt the
Sαme time the tιυo mustciαns Lιαυe enriched α
rαtlτer meαgre guttαr duo repertotre ιιith
trαnscripttons αnd αrrαngemeπts oJ thetr oιιn' Tlιeg
Lιαυe produced seυerαL records αnd CDs oJ ιυorks
Jor one αnd tιυo guitαrs thαt αre αυαilαble on the
ΕMΙ Clαssics lαbel.
FtnαLLg, oυer his 45 μeαrs oJ teαching,
Ευαngelos AsstmαkopouΙos Lιαs estαblished α
school oJ outstαnding guttαrists ιυho hαυe mαde α
nαme Jor themselυes botlι in Greece αnd αbroαd.
 BlBΛlA ToY lΔloY
BY THΕ SAME AUTHoR

%
Ψ;", :

|'1}Ιiξ11Ψf

lιlil ιlilιlilllιil llllιllil llil

lιilil lιlll lilll lilιil
*\vl I 9900096*

PT{ΙL]ιPPOS ]N{ffiS
ΤΗΕ l\/lιJslc |J0USΕ
19h klm LEOFOROS LAVRIOU, 190 02 PEANIA, GREECE
13, NAvARlNoU SτR., 106 80 ATΗENS, GREECΕ
\Λrwγv.nakas.gr