PARTE 4 GRAUS VISUALIZADOS NO BRACO DO VIOLAO OU GUITARRA, PROGRESSOES DE ACORDES, MARCHAS HARMONICAS MODULANTES E MUSICAS HARMONIZADAS E ANALISADASWimunlixacSo dos graus no braco do violéo ou guitarra Hix peocesso de visualizaco proporciona maior rapidez de raciocinio na formagdo litte aeaniies associados aos graus das tonalidades. Através dessa associagao 0 instrumentista ‘lt: ar=momizx com mais facilidade como também faz a transposigo dos acordes de uma ‘iiss, com maior rapidez, para qualquer tonalidade gee permite a visualizagdo dos graus da escala no brago do violffo, tomando cia a tonica da escala. Braco do violio Graus de escala TSnica da 64 con® * Para que se possa utilizar bem 0 método de visualizagdo dos graus no brago do viol, é fundamental que se decore pelo menos a relago dos graus (I HHI IV V V1), tomando como base a tnica da escala na sexta, quinta e quarta cordas. Harmonia ¢ Improvisagio @ 181. b) Aplicagdo pritica tomando como base a fundamental na sexta, quinta e quarta cor: 4g Se tomarmos por exemplo a nota Lé como primeiro grau da escala na sexta corda, tere- mos trés opgdes para o segundo grau (nota Si) na sexta, quinta e quarta corda. @ = Fundamental Observamos que os sons so os mesmos, localizados em diferentes regiGes no brago do violdo. Essa maneira de visualizar os graus proporciona ao instrumentista condigdes de escolher regio mais confortavel para formar a posic4o do acorde. Em certos casos, algu- ‘mas opgdes ndo podem ser usadas devido as limitag0es fisicas do instrumento. Aplicagao pritica: considerando-se a progressdo harmonica I Um Iflm IV V Vim e tendo como grau a nota Lé na sexta, quinta e quarta corda feet C = Abreviatura de casa © Procure observar que embaixo da fundamental (sexta corda) encontra-se o IV grau (quinta corda na mesria casa) e em seguida que duas a direita do IV grau encontra-se 0 Ve assim por diante. 182 © Almir ChediakOFT Gae ox $ pet Ty £ th {4 HEY Oo Fa con 1 Procure observar, por exemplo, que trés casas a esquerda da fundamental encontra-se o VI grau, ou enti eae gain Cima da fundamental na quinta corda encontrase o V grau (soxte corda na mesma casa) ete. Pensa-se nos graus visualizados no I— Progressoes harmonicas formadas por acordes diaténicos as tonalidades maiores ¢ me- Rores, usando-se as cifras, sinalizagdes analiticas e musicas harmonizadas ¢ analisadas, “© ouvir uma progressdo de acordes, saber-se reconhecer seus graus correspondentes. Nas progresses harménicas, como exemplo, sero usadas as tonalidades de Dé maior © menor, ficando por conta do estudante a transposicdo para as demais tonalidades. E im. ree) ena wiltat que no treino de percepedo o estudante deverd saber os graus (I,1V, V, gic.) ¢ ndo a altura (D6, La, Si menor), pois 0s graus podem ser eoleente, em qualquer al- tura, Logo: ae Um V7 I Dm G7 C Em A7 D ou Am D7 G etc. A) Tonalidade maior 1), Progressdes harm@nicas formadas por acordes diatdnicos ane a a 1CMIGZ ICM) 7, 4 * 0 domfnante do I grau ¢ denominado de priméio. Harmonia e Improvisagio © 18317M vcm | 1M c™ | 1m™ c7™M | 1™ c™ | mM, c7™ | 1M c™ | 17M c™ | 1™M c™ | 1™ c7™ | 1™M c™ I 1™ c™ 1™ c7™ | 1™ c™ 1™ tom 1™ @ 1c™M nM ) 1C™ | 184 @ Almir Chediak \Dm7 G7! Iv7™M F™ 1™ cM iy. Um? Dm7 1™ Cm ty. 0 vim? Am7 1™ c™ | Ulm? Em7 1M 1c™ | 7. yuim7¢bs) Bm7(b5) 1M |c™ | vc 17M Bo | C™M | ‘/. a visa 17M G7/B_ | C™ | a i subV7 tm Db7(#11) | C7M I. tow ae T™ vasa G7/D | C™M Im?_v7 1M c7™M Um? |Dm7 G7 | C™ VM F™M i Vim7 Am7 nemneaea he \Dm7 G7 | C7™M I vic G7 | C7™M I m7 Em7 m7 | Dm7 vim? Am7 | VM F™ | Dm7 G7 vi G7 v™M F™ m7 | Em7 Mm? Dm7 im? Em7 vim? | Am7 Him? | Dm7__G71M lm? Vim? VM ITM. s) 1C™M | Em? | Am7 | F7M 1C™M I 7. I —~ 1M m7 im? v7 v7 TM. ) §C7™M | Dm7 | Em7 | FM | G7 1C™ I —s WM VM illm7—-Vim?—tim?_v7_ tM u) 1C7M | F7M | Em7 | Am7 |Dm7 G7! C7M I * Nas progresses do itens ¢ ¢ i s40 encontrados dois acordes nao diatonicos, 0 BO e o Db7%(#11), respectivamente. Progressées harménicas contendo dominantes individuais secundérios PMR. te im vin Ni Tm 2 tc™m ! p7 | G7 1c™m I ont he movin vi Ta =» tem | a7 | Dm 1G71cm 1 vee ate ™ vai =m? tim? V7 TM c™ | B7 | Em? |Dm7 G7 | C7™M | “a a ™ ov wv? @ cm c7 1 FM 1 G7 1C™M 1 7. I a eee ™ = VIVE Vim? tim 1™ = CM | £7 | Am7 |Dm71 G7 1C™ I fae iv Poogressies harmonicas contendo II cadencial secundério a ae ™ lim? V7 Tim?_¥7 TM a CM |Em7 A7 |Dm7 G |C™M 1 * ah Tim tm? V7 17M OM | Em7 \Dm7 G7 |C7™ Ij. 1 Sa a. ™ VM im? V7 17M ) Lom FM | Dm7 G7 1C7M1//. I ah he me vyV m7 Vi D7 \Dm7 G7 | C7™M | —~. oe ™ = Viimaes)_—V7VI- Vim? V7.7 = © C™ | Bm7bS) £7 | Am7 G7 1C7™ I Harmonia e Improvisagfo #185© Progresso harm6nica contendo II V’s estendidos a Baar eee ae NCTM |G#m7_C#7 \C#m7 F¥7 | F#m7_B7 1Bm7_E7 |Em7"A7 | Page ae ae VIN Vi 1™M | p7 G7 1 cM I 4) Progressdes harménicas contendo SubV7 ek 1™ — subv7— TM a) 1C™M 1 Db7 ICM 1/1 © OSubV7 do I grau ¢ denominado de primario e dos demais graus diatani- 08 de secundérios ~ a TM SubV7/Il_— Thm? C7M | Eb79) | Dm7 1 G7 :1) gr es —- WM vat subvaitt “tim? m7 TM 1C7™M | B7 F411) | Em7 Dm? 1 G7 | C7M I eae ae 1M = -V7~IV subviV “WIM m7 __V 1C™ 1C7 Gb1#11) | F7M | Dm7_ G7:1 evar gaya 1c™ | Am7~ 1 ~Ab7(13) —-1G7 2S eae im subV7vi_ Vim? tim? _ vi 1C7™M |Bm7( 7411) | Am? |Dm7 G7 :l © (#11) soa bem no SubV7 © 9, #11 ¢ 13 sdo tenses disponiveis no acorde de SubV7 que tem como escala de acorde o modo lidio b7. (ver pag. 344). © SubV7 resolvido deceptivamente = AEM HM (Subv7/M)_—-» bVITM Him? c7™ | Eb7~ | Ab7M |Dm7_ G7 © Anota-se no parénteses 0 que se espera que aconteca e fora o que realmen te acontece. A escala do acorde € a que corresponde ao parénteses (Iidio 7) para aumentar ainda mais a surpresa. 186 @ Almir Chediak5) Progressdes harménicas contendo SubV7 precedido pelo Il cadencial 1™M Um? sub07 + 1™ 2) LCM \Dm7~ Db7#11) 1. C7™M 1+), I 1M im? | Em7 b) IC™ 1™ c) 1C™M 1™ d) 1C™M =. i 2) IC™ | Gm7 | Bm7__ sutra * Thn7 vi Eb%4:1) | Dm7 1 G7: I subv7/iit subv7/v Subv7/V1 _BbT9) Py itm? | F#m7 | F(#11) | Em7 4 IV7M | F7™M Fim | Am7 ak Mm? v7 17M 'Dm7 1G7 1C7M I i * Um? vi 1™M | Dm7G7 1 C7™ I ee \Dm7 G7: I 5) Progressdes harménicas contendo SubV7 estendido 1™ em™ i £7 1th? 137 1 1M Um? / Db7 ee / subv7 TM | C7m 1 ange pals AS 7 MN IC™ | Em7 1Eb7 | D7 | @7 VI 1m™. \C7M I 7) Progressdes harmonicas contendo acordes diminutos IM #1° Um? _v7 17M a) IC™ |1C#° IDm7 G7 1C™M | 1M po m7__vF b) FC7M | Eb° IDm7 G7 ae 1M viitv WM toy al IM #19 m7 #00 d) IC™ IC#° IDm7 | D¥° Ulm? — bile e) 1Em7 | Epo 1™ m7 ) 1C™M | Dm7 1m™ | C7™M #Ive 1C7™M |Gm7_C7/9 | F7™M | F#° m7 | Em7 —s Um7 v7 “io | Dm7 v7 #v0 Te7 G#e TG7 |¢co Vim? | Am7 oe. ust vii tar vf tm (C/G A7 IDm7 G7 1 C™ 1 AEM (Tv) VM IVm6 | E7(b13): F7M | Fm6 I) 1™ 1c™ 1 ramet bie v7 IM G7 IC™ I Harmonia e Improvisago @ 187 | Abo(AEM) 1m™M (7/IV) #ivm7(bS) 1Vmé im? —_bIHI® a) 'C™M ! Gm7__C7(9) IF#m7(bS)! Fm7_ | Em7 | Eb° | tm? subvr hm | Dm7 1 Db7 17M I 8) Progressoes harménicas contendo acordes invertidos ns AEM 1 vay7ijiv. W383 a) i: © | C/Bb I F/A | Fm/Ab: ee ae ig \ vitnvy Wis? m3? st V7 b) EC C/Bb | F/A_ Fm/Abl C/G G7 =I Tm #0 tm? timy7# v7 e ©) ECM 1C#° |Dm Dm/C! G7/B G7 I fee bm? im? Sub &) VCE | EbO | Bm? TDbA9) <1 ~ <—h 1 V32 Vim) vim/78—v/34yv V7 e) EC 1 G/B |Am Am/G | D/F# G7 :ll + ae — 1 tiim/s®@ Vim Vim/7®—im/3®@— 7/53/17 V7 f) kC Em/B | Am Am/G | Dm/F ATE |Dm7_ G7 :1 ATS 1 AEM, ee 1 viv. V/38IVm/38@s Vim/74 g EC CB 1 F/A Fm/Abl C/G = -E7/G#1 Am Am/G I oa vW OW \D/F# G7 :1 a. a. iM vifiv WM ive /s8 Vim? tm7_V7_ 17M h) 1C7™M 4 :C7(#5) | F7M -| F#° IC/G | Am7 | Dm7 [G7 IC™ :1 oor —— mM vii, WM oV7/7®ttim?_V/ML i) FCM kGm9) CHS) | FM G/F | Em? TA7(b13) | a = Tn? “TM | Dm7(9) artis) G7(b13) | C7: 188 © Almir Chediak