NEW - REVISED AND AUTHENTIC EDITION ARBAN’ S COMPLETE CELEBRATED METHOD FOR THE CORNET Eb ALTO-:Bb TENOR:-: BARITONE EUPHONIUM AND Bb BASS IN TREBLE CLEF NEWLY REVISED AND EDITED BY EDWIN FRANKO GOLDMAN ENGLISH - GERMAN AND FRENCH TEXT CONTAINING ARBAN’S ORIGINAL AND COMPLETE METHOD THE ART OF PHRASING (150 SONGS AND OPERATIC AIRS) SIXTY-EIGHT DUETS FOR TWO CORNETS FOURTEEN CHARACTERISTIC STUDIES NUMEROUS FANTASIES AND OTHER SOLOS PRICES cLoTHt PAPER $350 NET S75 NET. [ieee FISCHER coorer sovare NEW YORKA LIST OF THE PRINGIPAL WORDS USED IN MODERN MUSIC. WITH THEIR ABBREVIATIONS AND EXPLANATIONS. a A tn ~ i le stow time. ee With animation, Wakes ora 7 cgre essai, very rapidly. {Ian he original movement. ‘Commence the next movessent at once. ‘A Venetian bostman’s song. Sil Bom mareto wel Backed. ice repent the pismaze. Brian, bold, aprtel ‘Showy, sparkling, briliaat, ‘Wit adh spines TA passage ntrodced asa embellishment Decreasing in power and spced. Tnasiogiag sole A coampnitn of regular construction, ‘Ae pleasure, ‘A‘dovemest in voesl style. (sounds, SIILIIIIILIIA Niumitination of tieor more “nasil Gada III dieing movement Glee on Swit Green reo Graialy Yoder Beer Da Capo (5. rom the begions Dal Stems (D580)... Brom the Site Pecreatonde eres). Delicatersa, con Diminuend> (din) “Decreasing fo strength, Daley retned i te, ‘Gradually citer. Bent BI Rant be pga by «see Bote! SCBante amen foes, Bekins Sey sect tad at, Bontaiae TH ee ror minor ve Bese Roped i ee peloton att “Accentuate the sound. Mee wt er ‘Panota ay ai Hea a ee ie, very aidw ead setts ‘Graefaly. "Smoothly, the reverse of Staccato, ‘tll edded line above or below the staff, s Jonger Sra. he pee ‘Bat not too much, ‘Bed: With aiatinctaen and empbasis, esses Meno motto, Lese quickly. Morerately ‘Moderately soft ‘IMinor Key. ‘Moderately. Allegro moderato, moderately “Muchy very, Tine SoGradaly ster. UiMoved. "Pia mss, qsicker. “Motion. “Com not with animation, Not {fiteart of representing inal sounds By claractes Hable to the pe ‘An todiepensable part, ‘A'teries of 8 conscuive diatonic tones, ‘A work, (Ors or else. Generally indicating en easier ‘To'be played aa octave higher. method. ‘The ie indenting pus or ish “Beavliyt gle arm acd vigorous exeeation, aad Boe Nant (Bp) veos ss Nery ste Pana ih: af Pie More, Pi Auegro, More quickly, Pees 6 i jota! A iitie, Poco @ poco! «-Greduaty, by degrees. Poco ple mosio, UR ate taner- Poco mene. SCAM tomer. a hoch Eee PE aa ange Ae realm, td slower: Sis, PSI Emre Rime Bearding the tise rand ‘Playtlly; sportively. The second time (or pet.) ‘Follow on in starstyle, ‘Siniply; atlectedly ‘Always; cogtineally. ‘Without. "Senza sordine, Without mute, “Crorebly; with sudden eniphasl, Tr ike manner. "Diminishing the sound. {Ser one performer only, TA Mote.” Com Sordi, With the Mate, ‘Phe 4th tone tn the diatonic sone beoge of accent from a str best tow Sie alent. 7 wea ones Keynote of any scale, “A embiing,Sattering movement, (A Bie of sa or thee perme, Rigroup of S notes tobe performed ix fief eae a it alt ee iautrimeats, "00 Bette asformation and embellishment of @ ‘A ary fone chect which should ae “Avrary toneatiect - vik vay bikie Tyco, ely “The woe; a certain part 222 Raion or fone aobge Vat bio (7. BSc cRoen one gupoiuettouehing pen 4 P ) REPORT of the Conservatory's Committee on Musle ‘Study regarding Mr. Arban’s Cornet Method. ‘The Committee ou Music Study has ex amined and testea the Method submitted to ‘them by Mr. Arhan, “This work Is Tich im instructive advieo, is based upon the bere of fundamental pFln- ‘iples, and omits not a single. instructive polat’ which might be needed for the de Yelopment and gradual techies) perfection of « player. ‘Tue work might be classed as a general resuné of the abdity and knoylodge ac quired by the author during his long ex Derience as a teacher of and performer| ‘upon his instrument, and in a cortain sense ‘embodies the remarkable results achieved Dy him during bis long carver a» @ soloist. ‘Brery variety of artieslation, tonguing, staccat, ete, 1s thoroughly treated, tn genionsiy analyzed and clearly explained ‘Tho plentiful exercising material provided for euch of these various dlmeulties ia de- serving of particular mention. Thetractive possible musi ‘questions are treated at length and throu fout the work we have observed a profound appreciation of all dicutties and masterly ability to overcome them on tho part of the author, The latter part of the work containg a long succession of studles, ag in teresting in subject as in form, and on ‘cludes with a collection of solos, which are, fas it were, the embodiment oF application fof the previous lessons. "These studies and solot give jleptife? evidences of all those brillant and thorough qualifications of whieh the author Ins so often given proot Jn his public performances. ‘In consequence the committee feels no hesitation in expressing ite appreciating and approval of Mir. Area's Method and recom: fends that same bo asopted unreservedly for inatruction at the Conservatory. BERICHT des Comités des Conservatorinms fiir muy kalische Studien itber die Cornet i Pistons-Sehule des Hern Arban, ‘Das Comité for musikalische Studien hat die Faethode goprift, welche ihm Herr Arba engerbretot hat, Dieses Werk enthalt reichliche Aufkld- frungen, borubt auf susgezcichneten Leb sitzen nd Iiest Keine Belohrungen bel Seite, dio goolgnet sind, einen guton Cornettisten 20, biden. Es it gewissormascen das Résumé der vom. Vertaser erlangten Kenntniss, die ein einer angen Praxis ls Lehrer und austbender canstler gewounen, und cine schriftliche Be rnserordentlichen Revultat, Die verschiedenen Arten der Articulation, deg Zungenstassea, ie Verzierungenoten, di Stageati, sind grinlich abgebandelt, gelst- oich gnalysirt und glocklich gelist, Die ahlreichen Lectionen, dio ihnen der Autor ‘wide, haben ely Recht auf ganz besondere| Erwatmung. Th der reichen Folge von Belehrungen, in| Jdenen auch alle sonstigen mwsikalichen [Fragen behandelt sind, bemerkt man gleich: 2sitig eine cbensotiofe Binsicht in di Shwe Figkeiten ale einen. vollendeten ‘Tak, ihrer Herr m werden. Der letrte Theil des Werkes| fenthalt eine lange Bethe von Btuden, ebenso| {interessant durch ihren Inhalt aly durch ihre Form, und schlicast mit der Sammlung von Solosicken, die die practischo Anwendung desra, owas vorher gelebrt wurde, enthalten Aus diesen Etaden wna Solos louchten alle die| snzenden und soliden Higenschaften hervor, von denen der Verfamcr 30 oft Proben geguben hat Tn Polge desson steht das Comité nicht an, jin getwohter Anorkennung des Verdienstes lund der Notalichkeit der Methode, deren Autor Her Arhan ist, doselbo fir den Unterricht Jim Conservatorium einzufahren. Wie At we AGEY 1a RAPPORT Hau Comité des tudes musicales dx Com servatore, sur a Méthode de Cornet & pistons et de Saxhorn do. Arban, Le Comiét des études musicales a exaraind a Méthode qui Tul a été soumise par M. Arban, Get ouvrage, comportant des développements considérables, repose sur dexcallentes doc- frines ot nlomot aucun dar “emeignements propres a former un bon comnettiste, Cest, en quelque sorts, le résumé des con- naisancesacquisespar Tauteus, aa moyend'ine Tongue pratiyue comme profeswuretexioutant, et une consécration cto den résultats ex ‘ceptionnels dont a été marquee aa carrie do ‘Les différenta genres d'erticulations, los divers coups de langue, les notes dagrément, eg staccuti sont aérieusement abordés, in génieusement analyatheareusementréeolaa; es nombrousoslogons uy contacre F auteur Ont aroit dune mention toute particulite, Dans la riche série denselgnementa 02 som traitées toutes les autres question musiealeg, Jon remarque éaloment ane intelligence appro- Hondie des difcultés et un tact parfait en triompher. Ta dernitre partin de Youvrage jrenferme une longue suite dudes. wuss Interesantes par le fond que far la forme, ev s® termine yar une collection de aolos gui sont Jcomme la mise en asuvre de 8 qui a été en- soigné procédemment: dans ces études et dans ex sols brillent Tes qualitésSolatantes et solide la fois dont Vamteur a al souvent fit preuve. En consiquence, le Comité, rendant home aye au mévito et a Tutiité do la Méthode dont M- Arban est Tautou, white pas & approwver, ainsi qu'a ‘adopter pour Venasigaee met eu Conservatoire, AUBER, METERGKER, KASTNER, A. THOMAS, REBER, AMAZIN, BENOIST, DAUVERNG, VOGT, PRUMIER, EMILE PERRIN, EDOUARD MONNAIS, A. DE BEAUCHESNE,Biographical Sketch of Joseph -Jean - Baptisto- Laurent Arban. ‘This ustrious artist was born at Lyons France, February 28, 1825, He entered the Conservatory at an early age, taking up the study of the trumpet under Dauverne, and won first prize in 1845. Wis military term ‘was passed in the nary on board the “La, Bolle Poule,” whose chief musiiun, Paulus| deeame Chief Musfotan of tho Garde & Pari| during the reign of Napoleon IL, After having been professor of Saxhora at| the Mitary schoo! (1867), he was elected ‘professor of Cormet at the Conservatory January 28, 1869. After attending to these “duties for a term of five years, Arban left tho Conservatory for six years, returning| again In 1880, Ho was tho most brillant cornet player of hs time, and hie astonishing performances| ‘and triumphant concert tours. throushout| Europe were the means of establishing the| Valve Cornet as ane of the most popular of all "‘pusleal Instruments. Arbaa's nrtstic| deals, sound musicianship and invaluable nstructive principles were porpetuated in Ils aplendia "Method for the Comet,” which ‘nae succeeded i maintaining tho vory hish-| est position among similar instructive works and whlch has never been surpassed fm polnt of practical superiority or artistic plan ‘Arban died at Paris on April 3, 1889. Ho] ‘was an offcer of tho Academie, Knight of| the Order of Leopold of Belgiam, of Christ ot Portugal, and of Isabella tho Catholle, fand of the Cross of Russia. Tosoph-Jean- Baptiste- Laurent Arban. Biographische Skizzo. Dieser berdhmte Kunstler sah in Lyons, Frankreich, am 26en Feb, 1625, das Licht Jacr Welt, In Jugenilichen Alter trat er ia [das Konservatorium el, um unter Dauverno Unterricht auf der Trompete zu nehmen, tund In Jahre 2845 gowann or don erstoa Preis. Seine Dienstzeit absolvirte er bel fier Marine an Hort der “La Bolle Povlo,”| ‘eren Kapolimeister, Paulos, Kapelimelster| flor Garde b Paris worde wirend der Regie: ‘ung Napoleons 11 Nachdem er an der Militir Schule Lehrer tar Saxhom gowesen (1857), wurde er zum Cornet Lehrer gewahit am Konservatorium, | fam 23ton Januar, 1869. Nachdom er sich ‘ieser Thatiskeit tint Jahre lane sewidmet| hatte, verliose Arban das Konservatortam| ant fecha Jahre, im Johre 1880 dorthia| urdckekebrend. Er war der hervorragendate Cornettist soiner ‘Zelt, und seine erstaunlicho Ports. eet, sowie’ seine ‘Triumpho auf allen Kon zertbiltmen Ruropas, machten das Cornet a [Pistons bala zu einem Jer Deliebtesten aller arusiie struments, Arban’s Iinstlerisehes| Teal, seine mustkatischo ‘Tchlighett und ‘unversleiehlichen Lebrerundsit, jon vorewigt in seiner ausgezelehneten Comet Methode,. welche noch immer den Jersten. Platz unter derartigen Werken fr Uanrewocke Dehauptet, und noch nie der troffen worden Ist, was praktischen Wert fund Knstlerische Anlage betritt. ‘Arban starb in Paris am Stem April, 1860, far war Mitglied der Akatemie, Ritter des etgieehen Leopold Ordens, des Christi von Portugal, des Katholischen Isabellen Ordeus| fund des russlschen Kreuzos, Trait Biographique de la vie de Joseph -Jean-Baptisto-Laurent Arban, Co céitbro musicion est né a Lyon, on ‘Franco, lo 28-mo Fovriey, 2825. Il fut éitve 4 Conserraiotre encore Jeune, pour étudler a trompette sous Daverné, et obtint le pre- mer prix en 1845, Son devolr militaire fut /pass6 dana Ja marine sur “La Belle Poulo” ‘done le chef de musique, Paulus, devint chet de musiquo de Ia Garde & Paris pendant le elgne de Napoleon II Apris avoir éta professeur de Ia classe do saxhorn a Vécole militaire (1851) fl fat jnommé professour d'une classe de cornet au Conservatoire Je 23mo Janvier, 1868, Apris quill sétait devous & ces devolre pen: dant une période de cinque ans, Arban quitta lo Conservatoire pour six ane, retournant de nouveau en 1880. 1 était To plus brillant comnettiste de son jour et son jeu étonnant, ainsl que les ‘wlomphes que Tat accordait toute TEurope pendant ses tournées de concerts, furent I ‘moyen d'etabllr le cornet & platens comme tun des plus populaires «'inetraments mush cela. Arban a perpetué son deal d'Art, son profond savoir musieal, et ses remarquables Drineipes instructifs dana son exceltonte ‘Methode pour le Coraet qul retlent encore I promior rang parml les oeuvres inatructity Ge méne genre, et n'a jamats 6t6 surpessée an point de-superiorté pratique ou de plan artitlguo. Arban mourut a Paris le 9me Avril, 1889, était un oficler de T'Académie, Chevalles [20 VOrdre de Leopold de Belge, de Christ de Portugal, dTeabelle In Catholique, et de la rote RusPREFACE. {It may appear somewhat strange to under take the defense of tho cornet at a time ‘when his instrument has given proofs of ‘excellence, both in the orchestra and {2 folo Performances, where {tls no less indie: pensatle to the composer, and not Tess liked by the public than the Mute, the clarinet, and eon the violin; where, in short, it has’ det Bitely won for itself the elevated position to ‘Which the beauty of its tone, the Derfectlon Of Its mechanism and the immensity of its resourees, so Justly entitle It But this was not always tho ease; the ‘comet was far leas successful when ft Sret appeared; and, indeed, not many years ago, ‘tho masses treated tho fnstrument with i Dreme indigerence, while that time honored Antagonist routine contested ts. quall- ties, and strove hard to prohibit thelr appl cation. This phenomenon, however, 1s of ‘neverflling recurrence at the birth ot every ‘new invention, however excellent it may ba fd of thls fant the appearance of the sax- form and the saxophone, Jastruments of sti more recent date than’ tho cornet, gave a, few and striking proot. ‘Tho first musielans who played the cor. net were, for the most part, either hom oF ‘rumpet players.” Bach fmparted to his per formance the peoullarities resulting from hls his abilities and his habits, and T ‘bearcoly add that the kind of exc on Which resulted from so many incom pleto and heterogeneous elements was de- ficlent tn the exéreme, and, for a long while, presented tho lamentable spectacle of Im: perfectlons and failures of the most painful Aescription. 5 Gradually, however, matters assumed a ‘more favorable aspect. Hxecutants, really ‘worthy of the name of artists, began to make their appearance, However, regardless. of the brillant accomplishments of such per formers, they could not deay the faults of thelr original training, viz, the total lack Aellity; others Were applanded for the ex pression with which they Played: ono was Femarkable for lip; another Zor the high tone| fo which he ascended; other for the Dri Maney and volume of their tone. In my opinion, It was the relgn of spocialiste, but We does not appear that a single one of the players then in voruo ever thought of rea {ing or of obtaining the sum total of qual. ties which alone ‘ean constitute great artist ‘This, then, fs the point upon which T wish to inet, and to whlch I wish to call parte Tar attention, At the present timo, the in letenest of the old school of perform fore fs unanimously acknowledged, as Is also the insufleleney of their instruction. That] ‘Which ts required 15 methodieal execution Tod methodical Instruction. Tels not su ‘lent to phrase well or to exocute dieu Deosagos with skill. Teis necessary that botb| Bhese things should be equally well done I VORRED Bs kinnto sonderbar oder aberlissig. or. scheinen, heut 2 Tage ein Wort zur Verthet iguag des Comet & Pistons 24 verlieren, wo dieses Instrument geine Proben im Orchester: lund Solo bestanden, wo es dem Componisten, ebenso unentbehrlich wnd vom Publicam eben- so geschitet ist, als die Flote, die Clarinette lund selbst dio Violine, heut, wo essiel ent schiedan donjonigen Rang evobert hat, den| ‘hm die Schénhelt geines Klanges, die” Voll- fendung seines Mechanisms und die Uner- ‘megelichktt seiner Halfsquellen anvweisen, ‘Aber es ist nicht immer so gewesen. Das! Cornet hat bescheidenere Anfinge gehabt, und ‘ist noch nicht vielo Jahre her, dass man es allgemein mit stolzer Glelchgtitigkeit aut rnabm und 2a gleicher Zeit die heilige Phalanx. Aer Routine. seine guten Eigenschaften be strigt nnd sich Mfhe gub seine Anvwendung 2a proseribiren, eine Erscheinung, welehe Obri- gens bei Kelner neuen Exfindung sich 20 2¢igen rerfehlt, mag diese auch noch wo avagezeiehnet| tin, und von der das Anftauchen des Sax homes und Saxophons, jangere Tnstrumente| Jals das Comet, neue wd eclatante Bewelse| geliotert hat ‘Die erstan Musiker,” welche das Cornet al Pistons blicoen, waren in der Regel Horusten oder Trompetor. Jeder that dic Bigenthim- kit seines Geschmacks, seiner Fahigkeiten jund Gewohnheiten inn, nnd iek branche Inicht zu bemerken, dass eine Execution, die ‘as viel unvollEommenen und fremdartigen Elementen entatand, lange Zeit 20 wonschen brig less, und ebonso lange das. traurige| SSchauspiel der verlotondsten. Loken, Ua. ollkommenbeiten und Fehler dasbot. [Nach und nach anderten sich die Dinge am Besseren, Man sab Bliser auftreten, die mit Recht Kistler genannt wenden konnten. Wie flinzend indewen auch diege Individualitaten fwaren, 20 konmten so doch die Febler ihres| ‘Ursprangs nicht verleugnen, dh. den voll: stindigen Mangel an Vielsstigkeit und be stimmter Ceitung. Bel dinwen bewanderte fman den hichaten Grad der Fertigkeit, jene wurden wegen des Ausdrucky hres Spies [applaudirt, Die Einen warden wegen threr Lippenkraft gerthmt, andere wegen der Lelchtigkeit ihrer Htdh6, andere endlich wegen dea Glanzet oder Volumens ibres Tones. S| herrschte, wm mich so auszudricken, das| Reich der Speclalititen Aber man sieht niet, Jdox cin cinziger der beliebten Comettisten| ener Epoche daran_gedacht oder es sich vor [rettat hatte, die Smme dieser Qualitten 2 ferlingen, welche allela den wahren Kinsler ousmachen, Dies ist der Punkt, bet welchem ich ver. weileu und aut den ich besonders die Aut merksamkeit hinlenken wollte. Th unserer Zeit hat man einstimmig die Unzulanglichkelt ler atten Vietosen sowie ihrer Art dos Unter: richtss anerkannt, Was man verlangt it methodische Austildung. Bs gendgt nicht, Vile Cesangstellen ut ma blew oder in AVANT-PROPOS. 11 pont paraitreétrange oa superflu de venir prendre In défense du comet & platons, au Jourd hai que cet instrument a faites preven ‘Gane Vorchestre et dans le golo; qu'il est pas moins indispensable au compositeur ni moine Jaimé da public que la Mite, la elarinete, et meme le vjolon: axjourd hot enfin quil {Aefinitivement conguis To rang devs queal asignent Ia beatté de son timbre I perfection de ‘son mécanisme et Vinymensite de 560 Dai il n’en a pas Gt toujours ainsi: lo cornet | eu des commencement plus modest, i By a pas encore beaucoup années que lee masses Taccueillaient aveo ne superbe in Aiftérence, en méme temps que le bataillon sscré de la routine contest ws qualité, et \werorcait Wen prosczire Vapplication, phino- ‘méne qui, aaleurs, ne manque jamate de 20 roduire, @Yoriginede toute invention nouvelle, si excelente stelle, et dont Mapparition da jsuxhorn et du saxophone, instruments plus JJoones que le cornet, a fourni une éelatanta ot nouvelle preuve. ‘Lea premiers musiciens qui jouirent du cor. net pistons furent en général dey cornistes et des trompettistes.. Chacun y apportade cachet do sex gods, de ses facultis, de ses habitndes, ot jo nal pas besoin dajouter qu'une exéeution née dsléments incomplets antant qu’hétéro ‘nes, lana bien longtemps & désirer, et oft pendant une période assen prolong le triste spectacle de Incunes, des dfalllances et des défauts les plus choquants ‘Pou a pen 1es choses se modifrent dans un lent favorable; Ton vit sorgir des exccutants véritablementdignes dz mom d'artistes. Cepen- dont, quelque brillantes que fussent oes ind. idualités elles ne purent e soustraie au vice do leur origine, c'est ddire gu manque abeola ‘ensemble et de direction. Chez ceux-ei on fadmira une agilité extreme, ceux Id e Arent applaudir par expression de Teur jeu; lea una furent cit's pour leurs 1bere, lee autres pour eur facili @ montor, @autres enfin, pour Yéctat ou le volume de leur son: ce fu, si jo puis parler ain, le ogne de spéetallte; male fon no voit pas qin seul des comnettiier en vogue d cet époque, alt songe a réaliser ou we eoit propos! d'aoquérie la somme des qualita qui seules constituent les grands artistan, (Cest lle point sur lequel je voulas instar et particuliérement appeler Yattontion. De nas ours, on auoanimement reconnu Vinsuftvanes ‘es encions vireuoses, comme aussi Vinsufs fance de leur enseignement. Ce que fon veut, lest une exéoution, c'est un enselgnement méthodique: ine eafit pasde bien chanter ow de bien faire la dificulté, Hl faut faire Ggnle1m a word, it ls necessary that tho comet, at well ae the fute, the clarinet, the violin, and the voles, should possess the pure styl fand the grand method of which a few pro fensors, the Conservatory in particular, nave: conserved the precious secret and the sal tary traditions ‘This fs the alm which I have incessantly opt in view throughout my long earcer; and if @ numerous serlos of brilliant ave: ceases (obtained ia the presence of tio most ‘competent judges and the mast ertical aut fences),* give me the right to belleve that 1 Ihave, at any rate, approached the desired ‘end, I shall not be laying myself open to the! ‘charge 2f presumption, In confidently enter Ing upon the delicate mission of transmit ting to others the results of my own thor ‘ough studies and assiduous practice. T have Tong been a professor, and this work is to certain extent, merely the resumé of a long experience, which cach day has brought nearer to perfection. ‘My explanations willbe found as short and ‘lear a8 posable, for T wish to instruct and ot to terrify the student. Long pages of “text” are not always read, and It ls ighly ‘advantageous to replace the latter by exer- ‘elses and examples. This's the wealth which T consider cannot be too lavishly accu Iated; this fs the source which can never be too plentitlly drawn from. This, however, Will be pereetved from fhe extent of the a whieh, im my opinion, solution of all diMeuities and of aD problems. have endeavored throughout to compose studies of a melodie nature, and tn general to render tho study of the instrument as agreeable a8 possible. Ina word, T have endeavored to Jead the pupil, without ais. couragement, to the highest limits of execu- tion, sentiment and style, destined to char: ‘acterize the new achool. 3. B. ARBAN. * re which I have htaned in, France Cee Be eS y Ure he Pecan Eg htten teenie agian fica se Sf i, Pal wl ea a te Beto bare aplid to tbe core ry soll das Eine ebenso wle das Andere kéanens tit einem Wort, e# muss fOr das Cornet a Pistons ebenso, wie fr die Fle, die Clarinets, ip Violine und die Stimme, jener chine Styl und jene gran Schule geachafen werden, deren Kostberen Schatz und deren heilsaine ‘Tralitinen gewisse Professoren, und nament Hoh das Conservatoire bowahren. ‘Dies it dae Ziel, welehesich inmelner schon ziemlich langen Carrie lemals zu verfolgen| faufgehdrt habe, und wenn zahlrelche und feclatante Esfolge vor den competentesten| Richtern wie vor den dificitsten Zuhdrern*) mich 24 glanben berechtigen, dass ich ihm| ziemlich naho gekommen bin, a wird ea nicht | fl Donkel ersoheinen, wenn ich mit Selbst- ertrauen die bedenlliche Mission verfolge, auch auf Andere die Frichto der grindlichtsen [Stadion und der flessigeten Usbung zu dber- Jtragen.. Uebrigens ehro ich schon eine ziem- ich geraume Zeit und dieses Buch ts wissetmassen nur das Résumé einer lang ihrigen und tiglich . vervelttommneten Exfahtung, : Meine Erkldrungen wérden 0 kurz und eutlich als mnoglich sein, denn ich will den| Behiler teighren und nicht erschrecken ‘Man lest nicht immer lango Seiten Text und iat vortheilnatter,statdeaten Uebungen und Belapiole za geben, Diessind die Reichthimer, ie ich nie zu sh anhiufen, die Quellen, aus denen ich nie 2a reichlich schapten ma keen ‘slaubte, und rarer sum Vorthel dieses Buches, ‘denn man sollte, nach meinem Sinne, darin ‘lo Lésung aller Schwierigkeiten “und aller Probleme finden, {eh habe mich bertindig befleiagt, molo- ‘ischo Etuden 1 componiren und dherhanpt sgsucht, das Studium des Tnstrumentes 0 at gonehm wie moglich zu machen, mit einem Wort: don Schater, ohne thn 2n entinathigex, bis zu den dusersten Grenzen der Fertigkelt, dee Ausdracks und doy Styls 22 ¢ahren, eo ‘das Weeen dieser neuen Sele sin, . J.B, ARBAN, ‘Be Be, pe Bde a lta rani, Deana as ees ae fee ug dea Gt Poe Nir | Schwirigkeiten Ieicht zu Gherwinden, man/ment bien Yun et Fautre; en un mot il aut que Te comet a pistons, de méme que la Mite. la clarinet, le violon et In volx, ait ce beau style et cette grando Goole dont quelques professours, et en particulier le Conservatoire, font conservé le précloux dépdt et les saines feadltiona, Tel est le but que jena cou de poursuiere tana ma carrier deja. longue; et side nome Foreux, delutants succds, devant le jes lee plus compitents comme devant ls awditeara es plus dite), me donnent le dra de crite que jun ai approché dase pr, je ne ‘montreal pas de présomption, en abordant avec confanoe In tition diate do trans mettre a autres fo fruit de Tétude Ia plus pprofondie ¢ de ta pratique Ia plus asidue Ty a dja dailears bien longtemps que Jo ywotese, ot ce live west en quelque sorte qvo Te résumé d'une experience longuementacquise ot chague jour perfection, ‘Mes explicstions seront aussi brives et sussi lanes que possible, car je veux instruire Véleve, eb non pas Veffrayer. "On ne iit pat foujours les longues pages de texte, et ily a tout profit lea romplacer par des exercises et des exemples. Voila lee richewes que jai ert ‘ne jamais pouvoir trop accumuler, lee sources auxquelles Jat era ne pouvoir jamais puiser Tune main trop large, comme on wen aper ‘evra, du rest, & Niumportanoe de ee vetame, ‘ear on ¥ doit trouver, mon sens ta sokution, de toutes les diMicutés et de tous le pro: ‘lemes. ‘Je me suis constomment appliqué a composer dea tudes Glodiques, et généralement & rendre Ttude de Tinstrument aussl agréable ‘que possible; en tn mot, & conduire sans qu'il, 20 décourage, Télive jusquaax demirea Timites do Texéeution, dw sentiment et di, style qui doivent caractirser Ia nouvelle ole, rsh die geo caress et Je tvenene cap uy feat Fay a ora pt,-v— sow L a sousea asOw KNOB. =vI— DIAGRAM OF CORNET 1 2 upper vatve —'ST VALVE CAR, 5 MOUTHPIECE BRACE 2" VALVE, Giving Proper Names to the Various Parts of the Instrument ‘ ‘BRD VALVE, u suoe a 4 2 7 eeu bel wove mece 2IeNAIVE waren ney STE VAIVE anc cower n/ tatvecap auiex cance TOA, ‘The Comet pictured above is a Besson New Creation (Long Model) ILLUSTRATION D’'UM CORNET Avec propre appelation des diverse parties ABBILDUNG EINES CORNETS Mit richtiger Bezeichnung der verschied- ‘enen Teile des Instruments - Oberes Vouiechrasbendeckel ates Venti 5. Dien Ventit ‘tee Vent Mundetick site 1 Srimmzg . Aeusere Voutihitee | Bogenknpfchen Schallbecherbogen Mundatickrdhre 5. ater Venti 2ter Venting 1 ter Venizog Cee Wasser Schalbeche ‘Schnell Wechsel Bogen fs & Stimnang Unterer Vontilscraubendeckel A Ob ADCEBDETE CORNET EN ESN HELER TM (Lange Mod’) ‘du cornet Chapess piston Ler piston Bme piston Embouchure du Cereet piston ate Boutons des ists Support du Cornet pour To ptt doigt >: Colise dacord LLotube des pistons ou Magasin 2: Suppor de Ia Coulase 3. Grand tube ox pvilion 3. Chulise de Tembouchure Yer couline 2me couline ‘me coaiee Bassin do Ia clef d'eau he des Pavilion ‘Teanep itu de Sib en a Cavettes des pistons ‘CORNET 1c ALLUSTRE EST UN BESSON NoureAU szvL (cope ELONGE)Compass of the Cornet. ‘As Indicated in the accompanying tbe, the instruments with three valves bave a chromatic range of two octaves and & halt, whieh, in the case of the comet and the alto, extends from F sharp below to C above the! stat; however, not every player succeeds in| ‘mastering the whole of this range with clear ‘ness and facility. Therefore, when writins| for these instruments, even if tis for a sol, {twill be advisable not to use tho extreme: Mmits of the scale indicated in the foregoing table, As a rue, the higher resisters of the Instruments are employed much t00 fre ‘quently by arrangers nnd composers, in con- sequence of whick the performer 18 apt to} Yose the beautiful and characteristic tonal ‘ualities pecullar to his instrument. It also Jeads to failure to produce the simplest pas- sages, even whon called for in the middlo| register. To avold this evi, it le necessary to continually practice the Instrument] throughout its entire register, and to pay! ‘special attention to tho chapter devoted t0| ‘the study of the various intervals, ‘Tue easiest portion of the corpet's range commences at low C and terminates at | above the ataff. One may easily ascend as| ‘high a8 B lat, but the B natural and the C| fought to be made use of very sparingly. ‘a regard to the notes below C: same do not prosent any very groat aif alties, although some players expertence| considerable trouble in producing thea wit leameas and sonority. Howerer, when| propery produced, they are very beautiful and etectire. Cornet in 0 It is indlapensadly necessary that the per- former sould play the corncta in C sng 3 ‘Batural, as weil'as the one io B fat, ae they fmay_pfove ‘ot great. service in ofchestra Sepeclaly for the performance of truape Darts "Tho comet ta © fs a most brillant solo instrument, ite" Ombre, in some respects, Delng more preferable then that of the sor: Ret ia B tat. in theatres dovoted to the| performance of lyric works It i really india Densable cn sccount of tho ease and. surety ‘ith which the highest intervals can be 7 duced, and also on. account. of. transpo ‘Hone witch are much easier on this than ok the B'fat comet. It an orchestra number: {s written in'the key of B natural, or in B ‘major, IU Is advisable to. play ons, cornet pitched In B watnral. If weition in or F Bho comet in © ahould be employed. As for the comet In A, It accords but poorly with| any of the keye'T have Just been indleating, {2nd Its use would gnly serve to create unnee- ‘cecury dimeuition peg Ser ier Sit atte cs SPE Ith key" ue dick of te Ur rises one Pea] a a7 ebsccse cornet 8 tga Bator. | Umfang des Cornet & pistons und des Fligelhorn, Wie beiliegende Tafel angiebt, so haben Joie Mastrumente mit drel absteigenden Pis: uns oder Ventilen einen chromatisehen Un tang von 24 Octaven, welcher sowohl bel [dem Cornet, wie bel dem Fidgelhorn vom Fis Unter den Linfen bia sum oben ¢ aber den| LLinfen releht; indeasen ist es nlent Jedem| egeben, diesen ganzen Umfang mit Lele figkeit 2 bewaltigen, ‘Man muss also, wenn man flr diese Instr mente gehrelbt, delbst bel einem Solo nicht tis mu den dussersten Gronzen der Tunleiter, wolehe auf der Tabelle angerclyt ist, sehrelten, Im Allgemeinen fuhren dle Her, ren Mustimelster die Instrumente in 24 hohe| [Rerionen; aie Folge davon ist, dase der Kiinstler den echonen ‘Toa selues. Thetri-| Jmeates verliert und thm sebliesslich dio ein fachsten Dingo versagen, selbst wenn er sich in den Mitteldnen bewest. Um dlesem| Tedelstande vorzubeugen, ist es gut, das Tn- strument in seinem ganzen Umfange tit Beharriicnkelt zu ben, und besonders tel Jdem Kapitel zu. verwetles, welehes Jem Stodium dor yersebledenen Totervatle kewit met ist. Der Umfang, welcher am lelchtesten zu Jaarebianfen ist, geht vom C unter den Linten ois rum 6 fiber gen Linten. ‘Mn. kann lem ich leicht bis sum B hineufgehen, aber das| HH und C dirfeq nur sehr selten angewendet werden. "Was dio Teno betrift, welche unterhald| des C tegen, also SS. s Jeo bieten sto Keine grosson Schwierisxciten fobechon gewisse Kinetier zuwolien viel srdise haben, sie mit Fille hervormbringea: ‘diese Tone and sehr echin, wenn man ale job gut angeolgnet hat, Cornet & Pistons in C. Hs fat unerllsslch, ie Cornets & pistons in 6 und Hebenso fut ou bineen, ds as Cornet Bd se nae inde Oreo ter'proaze Dienste ieirtony besonders, wenn aot dass berafen, Sel Trompetenstinmee ‘Sustullbren,-AlrSoloietromene genre dae {Cornet in © au den tittnteaten, and bestet Soper cln-odieres rimbre, ais das in Be iD den, Taeatern, dle der Aufunrung Iyrischer| ‘ence ewidmet sind, wrde. man ties Jaaraut verzichten Konnen, wesen der Tran | flosltionen, welche darau: viel ilehter sind, ‘tu dein D-Cornc nd hesonders Weset face ‘Slehorhelt, mit weleher man die Noch-| Sten Tone hervorbringen kan ‘Senn das Orchester in Hfur ofer Eau evlelt it gut, aut dom Cormet Sait mn bl Sins “Wenn das Orchester © oder F'aplelt, fnusa man des Comet in C evmen. Was fas Comet in A betrift, so correspondtct e sehr ghloht mi'don Honest, lee fa far" dae “Oreneater" angegebes’ habe, us felne Anwendung ware im Allgemelngn Bt Scuwionsteiten verursachon 5a Og eet mat Co SSSuetigtr® Veliommenmeeectsech warden, day cso Hee SagStnanewlee Selene dure en Ga Seg. ratte ete na Sue ESTEE BP Se S| eae =Der Herouneber Etondue du comet & pistons et du saxhorn. Ainsi que Vindique Ia tablature, les sastre- ments b trois pistons descendants ont une Stendue chromatique de deux octaves et ‘aul, pour lo corner ausal bien que pour Ie saxhora, va du /a diese atdessous des Tignes, Jusqau Contre ut sudessus det Tignes. “Mals il est pas donaé & tout le monde de parcourir avec facilité cette éteu- duo toute entiere, ME faut done, quand on éerit pour ces in- struments, {vce métme un solo, ne pas at- feindre au dernitres Himites de Véehelle n- diquée sur la tablature, Généraiement 383 es chefs de musique font monter les instr ments dans les rézions trop levées. 11 en résulte que Vartiste perd ia belle qualité de fon de Vinstrament et qi'A Bit par manquer Tes choses les plus simples, meme quand i joue dans le médlum. Pour obvier A cet tn- Convenient, i convient de travaifer avec fconstance instrument dans toute 20a éten: ‘due ot do sappesantir plus particultérement sur le chapitre consacré A Vtude dee divers intervalles, Létenduo ta plus facile A parcourie com: ‘monee Tut grave pour continuer jusairat, fot auedossus des. lignes. On peut assez fnctlement monter Jusqu'an sf bémol, main Io st naturel et Tut no doivent employer faye ere-rarement, Quant aux notes qut existent au-tessous te Tut cost aire, cites n'ottrent pas de grandes difteuités, bien ‘ae vertalns artistes gprouvent parfois be coup de poine & les faire sorlir aveo pién. fude: tea notes sont eependant fort elles ‘quand on Tes posséde bien. Cornet & pistons en ut, 1 est indispensable de jouer 0 comet & pistons en af et en 1 aatarel aust bien que Te cornet oa wi bémol, ear lis peuvent rendre fio eresgrands services dang les orehestres, Strtout quand on est appel6 & Jouer des ar: ties de trompettes, Comme Instrument solo, to ‘cornet en ut est deo plus brillants et Pos Sido "meme un timbre plas distingwé “quo felt ona bémel, "Dank lex theatres cone Sacrés au representations Iyriaues, on be Saurait s'en passer, A cause dos transpost Gone dul agviensent beaneoup plus fuel ‘que ur le cornet h pistons en st bm, Surtout ea raison de ta sdreté avec laquelle fon peut attoiudre Tes sons Tes DUS alg ‘I Torehestre jous en af naturel ov en mé majo, Il convient de Jouer evee fe cornet €n naturel. Si Forehestre Joue en wt ou el far alors prone le comet en ale” Quant att [Cormeen ia il correspond asso mal aux ona quo Je viens (indiquer pour Torehestre fet som “empiot ‘en general, Que oa he at ea eae aoe iS fed i tae at ste "ES,Second Table. Suggestions are offered herewith for prox 2 Zweite Tabelle, ‘Bs gibt ein Mitt, das F unter don Linen ducing F natural below the stat’ and ate au eralten, und suglich die AUAEDAFUDR se same time for faciitaing certaln pase ‘nthe | free iablo, are Order to obtain a fengtn of two tones, Instead of the sami one ant onehaif tones. it doing {his i will be aadvlcable to adopt the foo {ng fingering. wnich Ie vory popular among! Gorman Cavalry trumpeters, fwimer Passagen rt eriicitern, welche mit| ‘dem in der ersion Tatelle angegebenen Finger lstze unausfUhrbar sind. Zn diesem Zovecke ‘must man den Zagbogen des detten Piston ‘um elnen halben Ton herauasichen, um ein {Linge von asvet Tonen au erhalten anstatt der sgewéhnliohen von 1tg Ton Man wird sich dann des folgenden Fingersatzes bedienen, der ‘brigens in Deutpchland bet Cevallrie uae sehr gebritellich ist Deuxitme Tablature. T existe un moyen dobtenir le fa natured audawous dea Hignea, et en méme temps de fa- eliterTexéoution de certains passages impror ticables aveo len doigtés indiqués sur la pre- mire tablature. Tl faut, pour cel tcer an demi-ton la coulisse du troisiéme piston, de ‘maniére d rlaliser une longuesr de dex tons, ‘ou liew d'un ton et demi qu’elle posside hab fuellement. On se rervira alors dn dt ei ‘vant qui, ailleurs, est fort usité en Allemage. Jn order that the F natural maybe pro.) Man miss, damit dae F volsttndig rein auced in perfect “tune, the. tuning Should ‘be "drawn outa tite. (Ea explain this more Tully inthe next chapter.) Impossible with tae or wird, zu gleicher Zeit den Stimmbogen ein wenig herausrichen, wie ich in dem niichsten Capitel mittheilen werde. ‘spiel der mit dem ewahniichen Finger sate unaustOhrbaren Triller, die man aber echt bel Anwendung dee Fingersatzes der eweiten Tabelle hervorbringen kann I faut, pour que le fa naturel ait tout fait juste, tier en meme temps un pew la colle accord, ainsi que je lindiquerat dans le pro- ‘cain chapitre, Exemple de trlles impratioables avec le Aoigté ordinaite. er que Von peut obtenr fact ‘ment en employant le doigté de Ia deuximme tablature ‘Examples of special passazes, showing how forked fingering may be avoided: ‘Only tn exceptional enses should expedl cente nich af the ahove be employed, T RAYE ‘only called sttention te chem here in order % acqualut’ the student with all the Te ‘ourece of the instrument, Use of the Tuning Slide A well-constructed cornet ought, to bo 69 mousted that the thumb of the left hand ‘houta be able to enter the ring of the tun {ng slide, and open and abut it at laneure,| ‘without tue help of the right Mand. It ts Then possible to Fegulate the plteh of the tn gtrament while playing. It ts. generally known that when beginning to play with (col instrument the fatter will always be & Htle below pitch,” After m few measures Ihave etn” played, andthe fnstroment. te ‘warmed it will sharpen very raplaly. ‘The silde ie also used for the purpose of eguticng alt ‘those. Route which tn the (Course Of natural prodvetion, are rendered| {oo high, Each valve ts tuned for seperat| ‘use, and the ‘natural consequence it th several are employed simultaneously ides get too short and the pr Peleplel elniger Figuren, in welchen man lai Anwendung deselbon Fingeratzes dl | Gabeln vermeiden lens Man dae? nur in Ausnahmetéllen zu dieeem Verfahren seine Zaflucht nelinen: ich gebe| +s hior nur, um mit allen Halfemitteln des In strumentes bekannt zu mache. Anwendung des Stimmbogens. Bin gut gearbeiteves Comet pistons soll so| oeselatfon erin, dass der. Dausnen der li Hand in den Ting des Stiinmabogens hinein eh we oli {Ualee der rechten Hand nich Belu ben 2y 6ffaen wd en echlies sen. Man kann also. wihnend des Blas m3 Stimmen. Jedermann sweisy das wenn man fanfingt 0 spicien das fnetrument, da ex Kal fet cin seonig xu thf steht. Ent nach der Ausfohrung einiger Takte strige das Taste ‘ment, indem es warm wird, und a9ear in ausaerordentlichen Verbs, Der Stimmbogen sol daz denen, die Ta welehe von Natur zu hoch and, avseugleiclen Da jedes Piston abgestimmne it, ume einzeln| Janzuwenden, ao werden, wea man mehrer zusammentigt die Zugbosen za kurz und die [Geaauigkeit leet darunter. tier ein Bei spiel: Gesetat, man brichte aut das Cornet & pistons in B ein Versatzstick. und dieees wite der Ton G, 90 steht das Instrument 144 Ton tlefer. Um in der neuen Stimmung riehtig 2a %[Dlasen. Sot ee nothwendig. den Bogen eines je den Pistons bedeutend susruzichen, Exemples de quelques traits dans lesquels om peut éviter lee fourches en enployant ce meine aoigté: esceptionnels: je ne lew donne fei que re Lien connate toutes les resources ae instrament. Emploi de la coulisse d'accord, ‘Un cornet a pistons bien fabriqué doit etre rmonté de maniere ico que le pouee se Ia main featiche puisse entrer dans Vannvau de ta cou lisse accord. afin de pouvoir Touveir et la ermer a volont? sons fe secours dela mai roiee. On peut ainsi waccorder en jouant personne n'iguare que longu'on commence & jouer, Vinstrumen., «=~ fro, ao trove ua, peu top baa C> west qu gt6e Fextention de juelques mesures que Tinsteumen eo ;chauffant, cela dans des proportions ex trae {a coullsse accord dolt serve ausi & com. penser les notes qul, pa leur nature, sont trop Hautes, Chaque piston ant accordé poor tre employe séparément, quand on en addi tote plusieurs, les coulises deviennent fares ‘ment trop courtes et i justese se trouve sl rie. En'volei un exempie: Suppoter que sir ie cornet & pistons en ai bémol vous metties ‘un eorpa de rechange, et que ce soit le ton de ‘ol, Vinateament se trouve alors balaé d'un ton et domi, Pour jouer juste aveo ev nouvea ton, il faut nécesairemont Urer beaucoup la coullas do chague piston,‘A similar efect 1s produced whenever the third valve is employed. For instance, when ‘th third valve ls prossed down ona’ flat ‘comet, tho latter ig lowered one tone and a Daf; the effect is exactly as though the In: Strument were pitched in G, as the sides of teach valve produce the elfect of tones added {othe instrament, In such a caso It would be necessary to raw the slides of ‘the ‘frst and second ‘elves im order to uso them simultaneously ‘With tho third.” Duta such a proceeding ‘ost ‘impractical, {twill be advisable: to femploy the abovementioned device: that 1% compensate for the want of length of the etery one of the following notes would be too highs It tg not aimeutt to lower these notes through “action of the, lips, although the ‘quality of the. tne. will invariably” sulter Ghrough such a procceding. Therefore, in ‘order to insure proper toval brllianey, it I ivays better ia slow movements €0 em play tho slide as @ compensatory medium. Position of the Mouthpiece on tho Lips, ‘Tho mouthplece should be placed im the amilddle of the lips, two-thirds on the lower ip, and onethird on the upper lip. At any’ rato, th {athe position whlch I myself have ‘adopted, and which I believe to be the best. Horn players gunerally placo the mouth- plece two-thirds on tho upper lip end one. fhird on tho lower, which is procisely the’ reverse of what T have just recommended for tho cornet; but It must not be forgotten that great diferenco exists in the formation of this instrument as well as in the method of holding ft, and that which may admirably the horn, fe attended with very bad re- sults when applied to the cornet. What, after a, is. tho principal ‘object, as, re- {garda the position of the cornet? Why, that fe mnoula” be perfectly “horizontal. "Wall, then, if the mouthpiece were placed a5, though the performer wore playing the hora, the instrument would’ be in = failing post: too, resembling that of the clarinet, Some toachors mako a point of changing ‘tue position of the mouthpiece previously ‘Mdopted by the puis who apply to them. T have seldom known thls method to succeed, ‘To my own knowledge, sovora? players, already postessed of remarlablo talent, have attempted what we call at the Com servatoire, the “orthopedic. system,” which ‘consists in rectifying and correcting. the ‘wrong. placing of the mouthpiece. T con flder tt my duty to say that these artists, After haviag wasted several years In use- Teoaly trying the system in question, were ‘compelled to return to thelr primitive mode fof placing the mouthpiece, not one of them aving obtained any advantage, while some ‘of them were no longer able to play at all, Eino glelcho Wirkung zeigt sich allemal, ‘wenn man auf irgend einem Instrument das Aritte Piston in Anwendung bringt Wena| rman auf dem Cornet das dritte Piston tfer| elt so macht man dasselie um 134Tontiefer is iat ersle wo, als ob magn ein Tastrument in [@ hat. da die Zagbogen eines jeden Pistons dic Wirkung der Tone hervorbringen, welche dem astrument durch Versatzaticke hinzugetigt| sind. Tn diesem Falle warde man die Bogen des ersten und zweiten Pistons heraaszichen mos en, um sich ihrer in Gemeinschatt mit dem Jrtten bedienen za kénnen. Da aber dieo| Operation nicht gut thunlich iat, 20 wird es nothwendig, ich durch das oben angefthrte ‘Ruststack mu helfen, das heisst, was den Rth- on an Laingo gebricht, dadurch auszugleichen, dass man mit dem Daumen der inken Hand den Stimmbogen herauszicht: ohne diese Vor. sichtemaassregel warden alle Téne 2a hoch ‘werden. Es ist nicht achwer, dlese Tne vermitialst [der Lippen herabzustimmen, aber dies ge schlecht auf Kosten der Gite des Tons, Es ist also besser in langsamen Tempo's, um dem ‘Tone seinen vole Glanz zu bewahren, sch des ‘Stimmbogens zur Ausgletehung 24 bedienen, Stellung des Mundstiicks auf den Lippen. as Mundstick soil in der Mite des Mundes| sehen, aovel Dette sut dex Unteslippe, und ein Dritil aut der Oberlippe: das ist wen stena die Steung, die ch fr mich slit an-| senommen habe, nd dieich trdiobete alte “loristn stzen in der Regel vel rl tel out die Oberlippe tnd ein Dritl auf die Cnteripps, wes gereda das Gegenthel wi von dem, wan ich 20 eben vom Comet gesagt abe; man muss aber niet vergessen, dasses in der Bauart dos Instrument, wie im or Art, Jesu halten, gross Verschiedenheton gicbt, fia was dem Torue sehr wohl matagen Ha, st bel dom Cornet a pistons vom einer achlech. ten Wirkung. Wat soll man also von der Hal tng des Comet & pisons Wonschen? dass si orignal ae Wea man nun daa MundstOck so stellt, meio man es beim Horne gevShnt it to er dos Toatrument die Richng des Fal es als ob man Clarinet bes. Bs eb Lehrer, welche die Gevwobnheit hae oem, den Ansate dos Mundatickes bel allen Schitorn, dio sich an siowenden, zu verindcrn Hich habo selten dieses Systom mit Brfolg an gewanit gesohen. Mehrero Ktnstler meiner eckanntschatt, die schon ein beachtungswer- thea Talent besassen, haben verwucht, was Wi Jam Conservatorium “le eyatime orthopéique" Jnennen, welchos dasin bestoht, den sehlechten [Ansate des Mundsticks ma verbeaern, —Tch| mus sagen, dass diego Kinsler, nachdem sic mohrere Jshre unnitzer Arbeit nach dies temo verloren atten, gezwungen waren wr Mundstick wieder wie froher anzusctzen, denn Niemand hatta ein gutesResultaterhalten, -Binige sogar konnten gar nicht mebr blasen. SSS Un effet analogue #2 produit toutes les fole Jque aur un instrument queloongue vous em- Player le troisiéme piston. Ains, longue sur fan cornet en si bémol vous abalases le troisiime piston, vous le baissez d'un ton et demi: c'est Jexactement comme si vows avies mis votre in strument en af, pulaque ies coullsea de chaque piston produisent Teifet do tons ajoutéa & Time strament, Mfandtait done, dans co cas, tier les com isses du premier et da deuxiéme piston, pout sien servir collectivement aveo Ie trokitme ‘mals comme oette opération est impracticable, Aevient nécrssaire d'y suppléer Tartifie in Aigué ci-dessous, c'est dire de compenter I¢ fmanqoe de longueur des tubes, en tirant I eoulisse d'accord avec le pouco de In main nuche; sans cette precaution, toutes lee notee febuprés seraient trop hautes, = ‘Tin'est pas ditto de descende ces notes an moyen des 1évrea, mals cest au prix do la quae fité'du son, Tl vaut done mieux, da mouvements Tents, pour conterver au ton tout om Gelat, se servir de Ta couliswe accord comme compensateut. Position de Yembouchure sur les levres, Leembouchure dott se poser aut milieu de ta bouche, deux thers sur i8vre Intérieure et un tiers sur la lovro supérieure, c'est du moins la ‘Las comistes pasont générslement Yembou chure deux tiers sur ls levee aupéricure et ue tucrs sur la Rvre ingérleure, oe ‘ment le contraire de ce que je viens dindiquer ‘our le cornet; mais fl ne faut pas oublies qui ¥ a do grandes différences dans la conforma- tion deTinstrument comme dans la manigre ee tenirs et co qui peut trésbien convenir fu cor est dan manvais effet avec le cornet. ‘Ainsi, que doiton désier dans la position du ‘comet & pistons? qu'il soit bien horlzontal; eh Dien, ston plagait Tembouchure commen a coutume de lo falre pour le cor, instrument furait une tendanco & tomber, comme sion Joualt dela clarineto. Ty ades professeurs qui ont pour habitude 6 changer la position dembouchure de tous es éléves qui sadreaient deux. J'ai rarement su 00 systime réuscir; a ma connaissance, pli ious artistes, possidant dé} un talent remare Jquablo, ont essayé do ce que nous appelons at [Conservatoire lo eystime orthopédiqne, lequel [consisted redreasor Tea embouchures tal pla- Jcces. Je dois dire que cet mémes artistes, Japrés avoir perdu pluslours annbes & travail Inutilement apres co systime, farent obligds a’en revenir& Pacer leur embouchuro dans laFrom all this T conclude that when a player hes commenced bis studies faulty, he mist, of course, endeavor to improve him- Jel but gust not ehange the position of his ‘iouthpiece, especially if he has already at aimed certain degree of proficenes, It being » known fact that there fs no lavk of performers who play perfectly, and who even’ Dossees # most beautiful tone, and Who, nev Crtheles, place their mouthpfeee at tho si fang even at the comers of the mouth. All fat can be done fa to beware of acquiring thls faulty babit. Ta short, thore is no abso- Jute rule for the posttion of the mouthplece, {or everything depends upon the formation ‘of the mouth and the regularity of the teeth. ‘The mouthploce, once placed, must not be moved elther for’ ascending or descending | passages, It would be Impossible to execute fertaln passages ifthe performer were com pelled to change the position of the mouth Dleee whenever he wished to take # low note] After @ high one In Fapid succession. 1n order to produce the higher notes, 1 i ceasary to press tho Instrument against 0 is, 80 ao produce a amount of ten ‘lon proportionate to the needs of the note tobe prodeod; the ips being thus stretched, the viorations are shorter, and the sounds fare consequently of higher nature. For descending passages it is necessary to apply the mouthplece mare lightly, {> order to allow a larger opening for the passaze of fir. ‘The vibrations then become slower ow. fing to the relaxation of the muscles, wd ower sounds are this obtained in proportion to the extent to which the lips are opened, J must never bo protruded. On the corn AP altorcr of to mosth st be see rating a teen, more en Te actiot wh the pr brine tune produce never for is toes ste et then nay more. piano, becrse He utd ang playing the line sl a conte emer tose £0 ei aad a at beer eho ceate 2 Ta? ene bein of sk a ee ty to coma atid, st trenmataneen ax wht foe tater, Srctin of te ip watch mint Tae tate eo tre Mothed of Striking or Com- moxcing the To 1t should never be lost sight of, that the cexmeasion eoey de langue (etroke of ‘th Ginewe) Ts merely’ a. conventional expres on the tnee 4008 not strive; onthe com trary, it performs a retwograde: movement; Wubuply upplies the place of a valve. ‘This etreumatance ehould bo well borne in mind wefore placing the mouthpiece on the Tips. ‘The tglene ought to be placed agatnst the teeth of the upper daw in such @ way That the ‘month "shouldbe" Mermettcaly Souled. "As the tongue recedes, the column Gr'sir whieh was preseine against It Is pre. lojtatad violently into the moutnplece aed ‘causes tho sound. 4 Ich habe daraus den Schluss gezogen, dass, wonn ein Kinatler einmal schlecht angofangen hat, er nur bestrebs sein soll, sich zu vervol- Kommmen, nicht aber seinen Ansatz zu weel reln, besonders svenn er berets cine gowiss| Geschicklichkeit erreloht hat, dean e6 feblt ‘xiekt an Viewwosen, dio Vortech blasea und | einen sehr vehdnen Ton haben, und. doch the [Mundstick auf die Sta, ja sogar in den Wi eel des Ausids setzen, "Alles, was man hun kann, ‘st, sich vor diesem Febler zu hiten. [Alles in Allem, tum mich kuee su fassen: Be| ebt keine absolute Reel far den Ansatz des Mundsthicks, denn Alles hinge von der Bildung} dee Mundes, wio von der Regelmdasigkeit der| Zahae ab. Tet das Mundstck clnmal angeeetst, eo dast ces nicht verschoben werden, wreder bei hoheren| och bel tieeren Tien, Mam muse diese Re- rultate durch die Biegsamkelt der Lippen er- riolon. Es wire unmdglich, gewisse Passagen| fuszuftihren, wenn man geaseungen wire, bel einem sehnellen Uabergange von elnem hohen| nach einem tiefenToneden Ansatz 2u wechseln ‘Um die hohen Tine hervoraubritgen, it es erforderlich, einen gewissen Druck auf die Lippen auszanben, und swar der Ar, tm sbnen| fie Spannung 21 verleihen, die im Verbal nissan dee Hohe der Note steht, welche man| zu erhalten winsoht; sind die Lippen in diese Weise ger annt, 49 worden dis Vibrationen arzer, und folgerecht die Téne haher | Um abseirts zu gehen mnsi man im Gegen- il das Bundstick leichter ansetzen, am dem | Durchzage der Luft mele Raum zu gewilren, Jn Folge der Abspannung der Musein werden| ‘die Vibrationen dara langsamer, wid man er-| hilt die tiefen Téng, conform mit dem Grade der Oetfoung, welche man den Lippen Hist. Man muse niemals dle Lipen nach vorwaets fahren; ian Gegenthell mans yan die Mund wwinkelzichen; durch dlses Mitte erhil man} einen viel offeneren Ton, Wenn die Lippen| zu exschlaen anfangen, mus man niemals die ‘Tone forcirens man muss dann mehr piano| blasen; denn bei starkem Blasen schwellen die LLippen, und es wied unmaglich einen Ton her: voraubringen, Man mass zu blasen authiren, obald die Muskeln anfangen 24 erlehonen. Es ‘wGnie eine Thorhele sein, dann noch forte falien, da dios eicht eine Steifhelt der Lippen rar Folge haben Winnte, welche lngere Zot nits Ueber die Art, den Ton anzu~ setzen, Man dart nicht aus dem Auge verieren, dass jer Auwdrack: Honelles Wort ist In Wil Zango keinen Stoss; im Gegenthell, anetatt 24 stow, macht sie eine Bewegung nach ck-| war; sle erful einzig und allein den Dienst chines Venti ‘Man muss sich von dieser Wirkung Rechen schaft ablegen, bevor man das Mundstick an le Lippen wetzt. Die Zungo soll geen di Zilne dea Oberkieters gedrickt werden, der ‘Art, dass der Mund hermetisch geschlonten fet in dom Augenblicko, in welshem sich di Zunge zuriclerieht, srt sich dio Leftabale, welche den Druck auf se austbt, heftig in das Mundstick und bringe den Ton urwar, ‘Jo conchs de cect que, loroqu'un artisto a mal commencs, il doit seulement chorcher & se perfectionner, mais non d changer son em Douche de place, surtout sll est dija dune certains force, attend qui ne manque pas de vrtuowes qui jouent parsaivement et qui ont ‘mmo un trés beat don, tout en posant leur ‘embouchare su le ofté et mémo dans les coins dela bouche. Tout ee que Yon peut fale, c'est doe mettre en garde contre co défant. En somme, et pour me résumer, il n'y @ aucune rig shaclue pour la pose de Tembouchuro, far tout dépeni de la conformation de la bouche et de fa régularité don dente, ‘Leembouchuro une fois pose, it ne faut plus 1a déranger nl pour monter, ni pour descendre; ondoit obtenir ces risultate par la flexbilits dee res, Tl serait impossible d'exéeuter de certains pasages, sion était obligé de changer fembouchure de place pour prendre avoo rapi ite une note grave aprés une note dlevée. Pour faire sortir fee notes hautes, il ext n& cessairo dopérer une oertaine pression eur les levres, de maniére & leur donaer tne aalon proportionnée au degré de la note qu’on veut obtenir: Irs Ibvres tant ainsi tendues les vibra. tions deviennent plus courtes, et par cons /quent les aons ps élevés, ‘Pour descendre, faut, au contraite, appuyer Yembouchure plus égiroment, ain de donnet plus ouverture au passage de Vir: Ine vibra tions étant alors plus lentes par Vedat da re- ichement des muscles, on obtient des son eraves conformes.au degréd'ouverture que Tom /doune aus Ievren Tne faut jamais ramener les vres en avant; faut, au contrare, tirer les coins deta bouch par ce moyen, on otient un aon beawcoup plas ouvert. Loraque les ldvres commencent & tro atiguées, ne faut jamais forcer lee sons; ouez alors plus piano; ear, en jousnt fort, le ievres se gonflent, et il devient Impossible de faire sorir une note, On dois cemer de jouer quand les muscles commencent a se paralysers iy aurat folte& continuer, attend quil en: suivrait pout-étre des courbtures de Iovres qui pourvaient durer fort long.cemps, Maniére @attaguer le con. Tine faut pas pordre de vue que Vexpression. coup de langue n'est qu'un mot de convention; ia lange, en effet, ne donne pas do coup: car, au liew de frapper, elle opire, au contraire, us) mouvement en arridr; elle remplit seulement Toston d'une soupape, Tl faut se rendre bien compte de cet effet, [avant de Poser Vembouchure aur les loves: Ta langulo doit étre piacte contre les dents ee ia mAchoire supéricure, de maniére & oe que la bouche soit hermétiquement fermée, Au mo ment of la langue se retire, Ia calonne d'ait qui fait pression sur ello, co précipite violem ment dans Yembouchure et produit le som.‘Tho pronunclation of the syllable “Tw fsorves to determine the striking of the sound. This syllable may be pronounced ‘with more of lees softness, according to the degree of force to be imparted to the note, ‘When a long dash is placed over a note 4 indicates that the sound ought to be very short; the syllable ought then to be uttered very briefly and dryly. When, on the con- trary, there Js only a dot. the syllable should b9 pronounced with ‘more seféness, 30 that the sounds, although detached, stil form & connected phrase. ‘When, upon a succession of notes, there are dots over which there i# a slur, the performer should invariably. strike the| ‘hotel with a very sof Tuy" and then subst {ute for it the syllabve “Di,” because to fat ter syllable not only ditiacty artical feach note, but iso servos admarauly to on ‘oles together. ‘These aro tho only threo methods of com- rmeneing, oF, a5 Ie i called stand, ‘Foriher on T Various articulations. For the prevent, iti Only necessary to know and (o/practice Simple tongulng. for upon this martiag point {he pupils eine xeeliencs ae an ekect| tant ‘depends entirely As T have already, said, the method of riking™ the sound “iaxmediately shows ‘whether the performer possesses w good oF) faulty style. ‘The frst part of this method ts ‘entirety devoted to studies of thls Geseri| {ton, and Tahal! not pass on fo the alar unl {ho pupil has thoroughly mastered tho ctr ing of the note. Method of Breathing. ‘The mouthpiece having been placed on| the lips, the mouth shout party open at tho 5, abd dhe tongue retire, in order to allow] the air to ponetrate into’ the lungs. "The! ‘stomach ought not to swell, but, on tue con: trary, rather rocede, In proportion a3 the, ‘chest is dilated by the respiration. ‘The tongue shuld then advance againnt the teeth of tho upper jaw In such a Way: fas to hermetically” close the “mouth,” ay ‘hough It were valve Intended to keep the: column of alr in the lungs. ‘The Instant the tongue recedes, the alr ‘Which has beon pressing against 1¢ precip {ates Itself 220 the instrument and deter zilnes the vibrations which produce the ‘sound, “The stomach should then gradually| ff the alr in the lungs, -5- Die Auasprache der SsIbe (a dient daze den /Tonansetz bestimmt 21 machen. Diese Sslbe kann mehr oder weniger sonft auasespvocten swerden, jo nach dem Grade der Starke, den. man mit ders ansatz hervorbringen will. So-| nid ther einer Note'ein verlangerter Punk Teen, 0 bezeichnet deg, dasa der Ton er ker win. soll; die Splbe ff muss dann. sehy kurz ausge- sprochen werden, Wenn aber als Geggensat ‘nur ein Punikt ber einer Nato steht, SSSA 20 muse die Splhe mit’ mehr Welchhoit aug sprochien werden, der Art, dass dio Tone, °h gestoaen, sich dennoch unter einandee Werbinden, Wenn man bel einer Folge von | Noten ther die Punktenoch eine Bindung sts, 50 muss man dio erste Note mit einem sch fantien {@ angeben, und dieses f2 dann durch A substitueen, da. diese Sylbe, indem man ede Note ausapricht,diesetben unter einanter ihndet. fan nennt dier de Zamgonstoss in Tone.) Es giebt mur dow det Arten, dio Tone an ausetzen, dhe sip au tremnen. Spiter werd fh dio anderen Articulationen zur Kenntnise bbringen. Par jot ist e# nur am Ort, den ein fachen Zangenstonszu ketinen und za studleen, denn von diesem Ausgangspunkte hist tei lich der Brfolg eter guten AusfOhrang ab, Win ich terets oben geaagt hbo, Lest die ‘Art des Tonansatees unverziglich erkennen, ‘ob Jemand einen guten oder schlechten Styl hat. Der ersto Theil dieser Schule ist ginalich aiceer Gattung von Etuden gewidmet: ich verde erst zuden Bindungen fbergehen, wenn der Schilerden Tonatwatz vllstndig inne hat Ueber die Art zu athmen, {nt dae Mandattck clonal gut dio Lippen ge- setzh, x0 soll sich der Mund nach den Selten| in Gftnen, und die Zangw ach murickrishen, tum die Taft in die Lungen einzalarsen, Der auch soll sich nicht bien, sondern sel et Gogenthell zuricktroten, Jenachdem dio Beast durch das Binathmen aufscteilt Die Zango soll dann gegen dle obere Zahn- roihe vorgehen, der Art dase der Mund fer ‘metisch geschlosten wird, > eine Klappe ex bewitken warde, welche da ist um die Lute suf in den Lungon zu erhalten, Tin dem Augenblicke, wo dio Zunge sich smorickzicht, sthr2t dio Luft, weleho den Druck ‘anf ale austbte, in das Instrument und be stimmt die Schwingungea, welche den Ton| hervorbringes. Der Bavtl sll dann tangs seine frihere Stellung wieder efnnehmen, der Abnahie folgend, welche die Brust durch di ‘Verminderung der Luft in den Lungenbewirkt Lx prononetion do xyllabe tu ser db werminer Partace cu sum, Cette ayliste peut étre provond- vee plas on moins douceur, scivant le dogré de free qe vous vouley oa per & votre ataque. Lanai sur wom noe ite fn point along Jeeta Indique jae ts son dat dire fort court ous devi alors prononer® Ly 23abo Cuvee Hneaconp do sickenae. Lenape 8 Conteaie Hipy aqu'un point vous deses prononcer cette aylabo arco plus | de doncenr, do manttre que Jes sons, quolque étachés,solient bien entre eux. Quand, sa une suceession de notes, on met de points att ests desquels fly @ un coule ‘vous dover fnvariablement poser 18 premitre rota aveo wn fu tees dows, et lat subatiener ene site I apllabe lt, par la ralsom que cette spl Tabe, tout en nrtculant chisjue not, les We pare faitement entre elles (Cet ce que Ton nome te coup de lange dans le aon.) Tl n'y a quo ces trois mankdres dattaguer, cestacdire de séparer Tes tons; plus tan, jo feral connaitre les antres articulations, Pot le mament, 2a'y aliew do connate et dt ldier que le coup de langue simple, car de co point de départ dépend entiérement le sueoie une bonne exgention, ‘Comme jo Tal dit plus haut, Is maniine dat. taque Te son lasso voir immédiatement st vox ven mn bow ow un mana style. La premiere partie do eette méthode est entiérement com saceéo den genre d'études; jo no pascerai aux ‘cots que quand Téldve snira parfaitement af taquer et power lo son. Maniére de respirer, “Lrembouchure une fol placée sur ly livres, la boviche daltstentrowvrie sr les ete, et I Tango Se retirer pour labeer péndtrer Tair dane Jes poumons. Lo wentre ne doit pas se gonfler, SI dolt, au contmize, emontor at fur ot & me: fare quo Ip poitsine grossit par VetFet de fae: piraton, Ta langue doit alors Savancer contre les dents do la auichoire supérioure, de manitee & Termer bormétiquement la bouche, comme le ferait tne toupape ehargée de malntenis Ia co. fonne d'air dans les poumons ‘Au moment of la langue oe retire, Yair qul saisait prossion gur ello so précipite dans Vin. strument et détermine lee vibrations qul pre: Jdulsent le von, Le ventro alors doit reprendre /doucement sa position primitive, en suivant le accroissement que la poltrine opire par Peift [ds Ia diminution de Yair dans lee pournona,‘The breathing ought to be regulated br] tho tength of the. passage to be executed In short phrases, if tho breath 1s taken too) strongly, OF Fepented too often, It produces a] Suffocation eaused by tho welght of the col) ‘umn of air pressing foo heavily on the lungs ‘Therefore, as early aa possible, the student] should Ieirn to manage his respiration #0| suillfny jas to reach the end of a long phrase without depriving a singlo note of {ts full power and’ trmness, Faults to be avoided. ‘Tao frst matter which calls for the ste ‘ent's special attention 1a the proper produc: Yon of the tone, This ie the basit of all good execution, and a musician whove method of eniasion is faulty ‘will ever Decomo a great artist. 2 Ta the “piano,” as well ay in the “forts,” the “striking,” or commencing, of the sound fought to be free, clear and immediate. Za Striking the tone ft is alwaye necessary t0 articulate the ayllablo "Ty," and not “Dowa," as ts the habit of many” players. ‘Tala lastmentioned articulation exuses the tone to be fat, and imparts to It a thle snd disagreoablo quallty. ‘After acquiring the proper methods ot tone-produetion, the player must strive to at fin a good style. “With this I'am not allud fag to that supreme quallty Which repre sents the culminating polnt of art, and Wnioh is rarely found even among the most uilful and renowned artists, but to less brilliant quality, the absence of which would chock all progress and anaibllate all prfec:| tion. To bo natural, to be correct, to exe-| cute music aa it ia written, to phrase ae cording to the style and sentiment of the| piece performed—these are qualities hich urely ought to be the object of the pupif| constant endeavors, bot he cannot hope t| attain them Ul! ho nas rigorously imposed Upon biaiseif the stslet observance of tho Filue of each note. ‘Two moglect of this esiderntum te #0 common 'a defect, exper cially among military bandsmen, that 1| think Me necessary 10 set forth ihe evil arising therefrom, and to Indieato at. tho| fame tmo the means of avoiding’ them, For instance, in a measure (24. time) composed of four eighth notes whieh should) be executed ‘with perfect equality by Dro: nouneine: Performers often contrive to prolong. the fourth elgkth note by pronouncing: fin this samo rhythm a phrase commences with 9 ascending eighth moto, too much) Dig Athemmenge soll von der Lange der susmafdhrenden Phrasen abhingen, Je linger eine Phrase ist, desto reichlicher muss man feinathmen. In den kurven Phrasen wird ei sm starkes und oft wlederholtes Athemboen ne Erstickung des Tones herbetfahren, er forsacht durch dys Gewicht der Luft, welche mu schwer auf die Lungen driiekt Man muss also el Zeiten Iernen, seinen Ahem Jeinzutbetfen, damit man bie sum Ende einer| Tangen Phrase dem Tone die wlle Kraft und| Festigkelt geben kann. VOM STYLE. Zn vermeidende Fehler. Das Erste, womit man sich xu beschéttigen| nat, ist, dem Ton schin anzusetzen, Es ist des der Ausgangspunkt einer guten Ausfahrang, fund ein Masiker, dessen Stons mangetiatt ist, ind nie eln grosser Knstler sein konnen, Im Piano wie In Forte muss der Tonansatz tee, sauber und wnmittelbgr sein. Man miss ef dem Ancatz stets dio Sylbe ff articulizen| jund niemals die Sylbo dus, wie cine groose ‘Abzahl von Blisern zu thun die Gewohhett haben. Diese letztere Artivulation Ist den ‘Ton mi tie nchmen und macht den Klang ua rein und unangeneha, ‘Nichst dem Anaatz wird der Anstahrende sich beeonders angelegen scin Insen mien, feinen guten Styl 24 erlangen. Ich will hiet ict von jenen hochsten Eigenschaften reden, olche der Culminationspunkt der Kinet sind, fund die selbst unter den renomirtesten und [geschicktesten Virtuown sete Wenige besitaen, ondera einzig und allein vow den besch oneren, deren Manget jeden Tortectt hem men, jodex Resultat vernichten warde. Natdr- licakeit, Correcthelt, AusfGhrumg der Musik, geschricbon ist, der Austrick a dem Genre und dem Character des ftickes, Jes sind Voratge, welche der Schiler durch cin beharvliches Streben xu etlangen suchen| oll, aber er darf nur hoffen, sio sich anim fcignen, wenn er sich mar strengen Pficht| Inacht, die Notenwerthe 24 Deachlen, Der: entgegengesctte Fehler it eo gevdhlich, be fsonders unter den Miltalrmusikers, dase ich flanbe, die. Afisbriwche speziell angeben 21 fGauen, za welchen or fokron kann, indem ich szuglech die Mitel angen, sch davor 2a hte, ‘So. B. findet man in einem Takto vou sori Viertoin, der aus vier AchteIn steht, welche: mit der grisaten Geneajgkelt auszufhren sind, Indem men ausepricht Jim Allgemenen dio Gewohnhelt, das vient Acchtel 21 verlingorn wad su deicken, indem, ‘man ausapeicht: Ta respiration doit étre subordonnéo a se ongreur des eaitaque Ton veut exéeuter; plas fun trait est long et plus i! faut aspirer abon lament. Dans Jes phrases courtes, uno respiration trop forte et trop souvent répétie produit une atfocation oecasionnée par 16 olds de Ii colonne @'air qui pése trop lourde ment sur les posmons. I faut done de bonne neure apprendce bien ménager sa respiration, fain Warriver au bout dune longue phrase, 68 DU STYLE. Défants & éviter a premitze clos dont il y ait liew de soccuper, c'est do bien poser le son, Cent IA Te point de depart de toute bonne exteution, et tun musicien dont Tmision est viclouse ‘ne sera jamais bon artiste, Dans Ie piano aussi bien que danse forts, Yattaque du son doit étre tranche, nete, im diate, Ml fant, en attaquant, toxjours articuler Ia sylablo fu et non point a sslable ow, comme un tes grand nombre ext fentants ont coutume defaire, Cette deri fartienlaton falt prendre lo som en dessos et Tai donne une émlssion plteuse et désagréable, Apnis Ia pote du son, Vexéontant devra sur. tout Sattacher & posséier un bon style Jone veux point parler ici de cote qualité supreme qui est le point cufminang de Tart et que Possidenta peu do virtnoten, méme parm les plus sonommés et les plus hakes, made simple: ment d'une qualité plus modeste dont Fabnence aréteralt tont progeés, aunihilerait tout 1 sultat. Le natheeh, la correction, Texéoution de la musique tlle qu'elle est gerte, le phrané ‘dans le genet le sentiment da morceau, volld ‘les mérites qui dotvent asurément faire Vobjet ‘Vone aspiration constante de la part de Yélive, ‘mais Ine dott expérer y attelndve quar tre impos rigourewsement Ia lo d'uereer Jos valeur. Te défaut contralee ext sf com: 2, surtout yarmi les musiokens de nigianent, que je erois devoir pater en revue les abus stuxquels il peut donner lew en iudiguant les ‘meyens de sen préserver Ainsi, par exemple, dans une mesure & deux: ‘quatre, composée de quatre croches que Ton Aoit exécuter avec la plus grande égalité en pronongant: ‘on trouve généralement le moyen dsllonger et *Vcraser la quatritme eroche en pronongant: ‘Wenn in domstiben Rhythmus ein St0ck mit] St dans lo méme shythme un morceau com. ‘Auftaktachtel anfingt, so gisbt man|mence par une croc em ‘vant on doneaa importance ts then given to the first note,|dann dieser Note eu viel Gewicht, welche in ‘whieh has, in fact, no more value than the der That nicht mehr Werth als die anderen lors trap dimportance a cette premire note, qu, parle fait, pas plus de vale, q es fotsers, It should bo exceuted thus, each) hat. ‘ote being duly soparated: Instead of prolonging the first note, as fol) lows: In 66 time the same errors prevail, The sixth eighth note of exch bar ix prolong in fact, the entire six are performed i & fkipping and uneven manner. The per former suould execute thus: Anstend of: other players again execute as though thore were dotted elgith notes followed. by istoonths: ‘From theso few remarks alone the reader may reedily perceive how much the goneral ‘txeeution or style of a player will be {nur fenced by faulty aticmation. Te must also te tome in mind that the tongue stands in pearly the ame relation to. brass. Instr ents as the bow ta the violin: If you artiew Tee ian uuenasd manner, you transmit to the notes emitted into the inatrumont, sys bles pronounced in tn uneven and frrexular renner, torether with all the faults of the thythm resulting therefrom, In accompaniments, too, there exists a te estat method of piaylng in contrastempo ‘Tvs in 2-4 time eneh note should be per formed with perfect equality, without either Ghortening of prolonsing elther of the to) fotes which constitute this Kind of accom: panimoant.” For instance: Instead of playing, as Is often tho ease: In G8 time there exists an equally faulty Imethod of exceuting tho contre-tempo. This Consists th uttering the frst nate of tie com fentempo ag though It were a. sixteent’ ote, iatoet of feenerting the tume. vale Tnvbom notes.” The performer should exe nto tn crt nor as ie sntleated In the following Man muss daher auefOhren, indem man ode Note trennt: anstatt die emte Note folgendermasen em verlangera: Im sechs Achtel Tokt findet man hiafig das elbe irriga Verfahren. Man verlingert das, sechsto Achtel eines jeden Taktes, noch gldck Tich genug, wenn man diese sech Achtel nicht Liaptend ausfahet, Ban sll blasen: Andere Kanstler machen sogae, als ob s punk tirte Achtel mit folgenden’ Sechezelintela| wien: Dor Taser mag aus dem Vorhergehenden Jerschen, wie eine sehlechte Articulation avf| io Ausfuhrung elnwieken kann. Man roves Sich nicht verheblen, dass die Zange bel den Blochinstrumenten rales dastelie ler Bogen lel der wenn man ir un leicher Weise articulit, so pflanzt man diese| fungleich und hinkend avsgesprochenen Fylben fort auf die Téne, welehe man in dem Instr: ent hervorbringt, zuglelch mit den darin enthaltenen phythmischen Fehler, ‘Bl den Accompagnementshat man zuwellen ‘ine abscheoliche Manier, nach 21 sehlagen Tn} Tate el min jede Note mit der grissten Gleihmieigkeit aisfahren, ohne eine der belden Noten, welche diewe Art von Begleltung Dilden, zu verlingern oder av verkArzern Beispia | anstatt, wie man die Gewohnhelt hat SSS 1m 6-8 Tokt hat man gleichfalls eine schlochte Manier, die Gegentempi auszafGhren, nim. ich, die erste Noto des Gegentempo's ren Iason, ala wenn sio ein Sochszchntel wire. fanstae den Deiden Noten den gleichen Werth| ‘eu geben, Man soll ausfahren: [und nicht wie das folgonde Beispiel zeigt Saas autres. I faut exéeuter ainsi, en separont ehaque note: fu lien dVallonger la premiére, sini quit Dans la mesure & six-huit, les mémes erre tents existent. On allonge la wixiéme ersche de chaque mesure, trop heurenx encore quand fon n'exéoute pas ces six eroches en sautillant ‘On doit exécuter ainsi: | a ew do: autres artistes font encore comme ei y avait des eroches pointées suivies de deubler roches: ‘Le lecteur peut voir, par co qul préoide, comin une mourais articuletion peut influet sur Vexgeution; il ne faut pas ve dissin er que ls langue tanta peu prés aux instruments ‘decuivee ce que Tarchet est au violon, si vous articulex dune manidre inégale, vows trans etter aux notes emises dans Vinstrament, les yllabes prononeles ane fagon inbgale et Toitense, et les fantes de rhythme quielies Dans les accompagnements, on aussl, yar fo, une manidre detestable de faired conte temps. Aims, dans la mesure @ ois. quatre fon doit exéeuter chague note avec Ia plas sarande Salité, ears allonger nf racooureir un flee denx notes qui composent ce genre dae ‘compagnement. Bxemple: [Hew de fire, comme on on a Vhabitude ans la mesure a sixchuit, on a pareillement lune mauvalse mariére d'exéeuter les contre temps, laquelle consiste a faire entendre oa ppremiére note du coutre-temps, comme of [était une double croche, i lew de donner Ix ;méme valeur aux denx notes qui le composent ‘On dott exéeuter ain | et non comme Vindique Vexemple suivant:tn the execution of syncopated passages) In der Austthrung der Symoopen giebt es there nlso prevails a radleal defect, espe-|einen Haupttebler, beeonders bel den Regi Chaly to Ue Cound among military bandemen,| mentsmusikcorps, welcher darin besteht, den ft cineiets in accenting the second half of|zweiten Theil der ayacoptrten Note merken zu the sycopated note, last ine Syncope soll hintbergezogen werden, aber man darf die Endung wicht noch mebs| hhdten, als wenn ef statt einer Spnoope eine| [Note wire, die auf dem guten Takttheile an-| geschlagen wird, |A syncopated passage should be executed, Man muss so ausfobren: by pronouncing: ‘Dans Vexteution des syncopes, il existe aussi cénéralement un défaut capital, surtout dans Tes régiments, qui consiste a faire sentir 1a deuxitime partie de la note syncope. ‘Uno syncope doft étre traduite, mais il ne faut pas faire entendre #4 termingison davan tage que al, au lien d'étre une aynoope, etait tune note frappée sur le temps fort, 1 faut Vexéouter en prosongant ainsi: | et non pas en pronongant:: T1ny a pas deraison pour que lemilieu d'une and not: [und nicht ‘There is no reason why the midéle of a| Ps giebt einen Grund, ws syncope abould’ be performed! with greater| der Syncope mit mehr Kratt zu Gehir ge Tere an tie commencement of the same bracht wird, als der Ansatz derselben Note, fhote, Its essential needs require that tho Das Wesentlichst it, don Anfangspunkt be tarting point, so to any, should be distinctly stimmt Oren 2 lassen, und diesselbe Note beara, and that the note chould be sustained |wahrend shes gunzen Werthes auszubalten, throvahout Ht entire values Without INeTERE|Chye nach dr Bite hin nu achwellen, Ing ite volume toward the middle, Man muss das nachfolgende Belspiel mit einer: mechanischen Gleichmiasigkeitaus- ‘Ohren, ohne bel der Aussprache 21 eilen: Moreover, must po onerred that theMan mum auch wold Acht haben, dats da meee ieee adnate OmcTad Sit tate Ache von den tees folgenden See the two sixteenths, ay if a eixteonth rest zebntelngettennt si, als wenn zwischen ihnen wwas placed between them, For inslaace! | eine Sechsachntheilpauso wire. Belspel ‘Tho following illustration must be exe cexted with tmectanical equality by pronoune: fag sithout Bressure: and not as is often the ease, by dragsing| ind nich, wie gewohnlich, indem man die {ho fest note and producing faulty tongulng) erste Note vieht, undeinen schlechten Zungen: fe shown herewith: sss, wie folgt, hervorbringt one Spitor wird man die Art und Wee lemen, ‘tue seme passages with the correct age dieelben Phrasen im Zungenstoss aust Ing, But at fret tho tongue must be trained! fren, doch muss man vorliufg die Zunge Coxpross lishtly every variety of rhythm, Chen, jede Gattung von Takt mit Leichtighkelt Srithout making use of tie Kind of arcu! awssuiprechen, ohne 2u dieser Art der Artiew tation, lation seine Zuflucht au nehmen. ‘Ausser den bereits bezeichneten rhyth- In addition to the feults of rhythm, just|mischen Fehlern giebt ex noch viele andere pointed out, there exist many other defects, Fehler, die fast alle ihren Grund in einem Etmost all of whieh may be attributed to Ill falschen Ehrgeize, in einem schwankenden ‘rected amblton, doubtful taste, of lament: Geschmacks oer in einen leldigen, Hange| blo tendency to exaggeration, “Many Dlay- sur Usbertreibung haben, Manche Kinsler fy ain that hoy are exhibiting fete] ttn sch ein dass ein Zeichen dew Gets fecling, when they increase the volume Of| vi cicy geben. earns tas hens eee tones by epasinodie Als and starts, or tne worn 9 Be la Tene haben ruck flulge in a tremolo, produced by means of the neck, a practice which resulta in an "Ou, ‘0%, ou” of a most disagreeable nature, “Later on the student will learn to perform CE Lr Dae keh Gos To Sie man be de oe ontation of sod i tana on eae stata shgee mene. Comet none wut dibe Wei, wie be ment of the right hand; the resuit is highty “(et Violine, durch eine leichte Bewegung der sensitive and effective, Sut care must be Techten Hand. Dieses Effoctmittel ist sehr taken not to indulge in this practice too @usdrucksvoll, aber man muss sich hiten, taken not Jae MEO ous mech, denies hee Sm stot ete Anwendang wards cn proQerFele oe syncope soit entenda avec plus de force que Fattaque de cette méme note. Liewentiey consiste 4 faire entendre distinctement 0m point de depart, et &soutentr cette méme note Pendant touts sa valeur, sans Tener verte 1 faut exéonter Yexemple suivant avec tine égalité mécanique, on pronongant sans presser observer bien, en outro, que la premiére eroche foe étre séparée des deux woubles croches, fcomme sil y avait entre ellen un quart de soupir. Exemple ‘ton pas comme on en a Thabituie, e trat rant sur la premidre note, ¢t en produbant un rmauvais eoup de langue, alns! qu'il uit Pus tard, vous apprendrex la maniére Wexé. ‘eter les mémea traits ex coup de lang, sie He faut préalat Tange a Prononcer avec iret toute fespice de rhythme sane avoir necours doe [genre d'articulation, En dehors dex défautsderhyshme qui viennent Gere sigralés, il extte beaucoup deutres sAgfants, presque tous peuvent se rapporter a tune ambition mal divigée, dun gost douteus, Ji tne ficheuse tendance aux exagirations Bien des artistes se figurent qu'la font peeve ‘de sentiment quand ile ont erfié des sone par saccade, et quils ont abusé d'un tremblement produit au moyen di com, e qui laess entendre ‘un certain ow ou ou des plus désagriables, ‘Loseitlation du son sbtient sur le comet, dela méme manigre que sur le violon, par un léger mouvement de la main drolte; ce g‘The -same observation applies to the “9 Diesetbe Beobachtang gilt flr las Porta- portamento preceded by an appogsiatur®. mento mit rorangehendem Vorschlag; es gieb Some Dl consecutive notes without introducing one oF two portamenti This is a very reprohea- sible habit, which, together with the abuse fof the gruppetto, should” be carefuly| avoided, {auly pointing. out, ‘means of remedying t fsime), I pledge my- felt tp return to the subject whenever occa. Sion for dolng so may present ltsell Wrong Habits are, in general, too deeply rooted im Derformers on rast Instruments to yield to 2'rngie warning, and theretore require Vie frou and constant correction, Explanatory Comments on The First Studies. No, 1, Commence or “trike” the sound by pronéuneing the syllable “Tu;” sustain It ‘Well, of at the same time impart to it all Dossibie strength and brilliney. ‘Under no circumstances should the cheeks cover bm puted ont; the lips should mako 10 poise {nthe mouthpiece, though many per. formers. sppear to, think otterwise.. Tho sound "forms itself; It should be well, “struck,” by a proper tension of the lips, #0 that It! may be properly in tone, and not Delow its diapaeon, for in the latter case a lsagreoaple and untonetul sound would bo the result, Nos. T and & indicate all the notes which are produced by employing tho same valves, Nos. 9 and 10, passing as they do through all ‘tho Koys, are’ destined to complete the sub ject of fingering, so that hereafter T shall ‘hot consider it necessary to mark the nam bers of the valves under each note, The frst two lessong should. therefore be practiced for a consigerable period, ly order that the student may be perfectly at home as re garda the fingering of the instrament. ‘Therefore, from now on, I shall only mark the fingering Im passages where same will fnciitate matters.” Throughout all tho Tee ons, Up to No, 60, It will be necessary 0 Strike each sound, and give to each note its exact value, these studies having been com- posed with this special end In view. Syncopated Passages. Syncopation occurs when tho accent falls ‘upon the light, instead of tho heavy, Deat of almeasure.” The accented note must be sue {tained throughout its full value, the com mencement of the note being duly marke ‘but the second halt of the duration of a note should never be disjoiatly uttered. A possage ofthe kind shoul be executed fers aro unable to exeeute 0%" |Contier, welche nicht vier Noten aufiren| ‘Konten, ohne ein oder wet Portamento's an zubringen. Diese Manier muss ale ebenso be ‘dauertioh bezsichnet werden, wie der Miss Drauch des Gruppetto TIndema ich diesen Paragraplien beschliese, Jin welchem ich die hervorragendsten und hiutigoten Fehler, die einen schlechten Styl Jserursichen (indem ich die Art und Webe, nen abzahelfen, angegeben),anfthete, mache ich ex mir aur PAicht, mit Hartnickigkeit odes Mal, wenn sich Gelegenheit dazu bietet, faut diosen Gegenstand - murickznkommen. Die schicehten Angewohnheiten sind um AT Jgemeinen bel den Nusikern der Blechinstrs mente mu tef elngewurzelt, um einer einzigen| /Erinnerung a weichen, und man winl se Jdaher niemalsatrenge genug bekimpfen feSanen. Erklrangen dber die ersten Etuden, No.1. Man aetze den ‘Ton gn, indem man dio Syibe f2 usepricht, hale thn gut aus, nd ‘cebe ihm dabet miglichsten Glan und még Tichste Starke. ‘Man darf unter keiner Betingung dle Backen| aufblasen; die Lippen sollen kein Geriuceh in dem Mundstk machen, wie Viele es sich feimbilden. Der Tom bildet sich aus sich selbst, ‘man muss ihn nur gut ansetzen, inden roa ‘ie Lippen spanne, damit er auf seiner Hobe, ‘und niche unter der Stimmsng ist. denn dara seiirde ein unangenchiner und falscher Ton entatehen. ‘No. Tund 8zeigen dle Noten, welehe sich bei Anseendung derselben Pistons bilden, No. Sund 10, thergehend in. alle Tonarten, sind daca bestimmt, das Zusamenwirken der Fingersitze ar vervollkommen, det Art, dase ‘man nicht mehe n6thig hat, die Nemmera der [Pistons bel jeder Note xu bemerken. Man ‘is jedoch die beiden ersten Lectionen ziem Tich lange aben, um mit dem Fingeraatze vollstindig vertraut zu werden, Teh worde KOnftighin nur die Fingersitze Janfahren, welche Erleichterung gewihren, In allen Teetionen bi "4 bestindlg jeden Ton ancetzen, und jeder Note fhren wirklichen Werth geben: alle ersten -Eniden sind In dieser Absicht componitt. Von den Syncopen. Die Syncope lst eine Note, welche, anstatt suf dem guten, auf dem schiechten Takttheil Jteht. Man must sie walzend der ganzen Dauer ihres Werties halten, und dhren Aus Jeangapuakt gut merken lassen; in einem [Palle dar€ man aber durch einen Ruck den eweiten Theil des Werthes 21 Goh bringen ‘fan muss ausfohren: Meme observation en ce qui conceme le portamento privike d'une petite note; il y a es artistes ui ne peuvent pas faire quatre notes sans yintroduire un oudeux portament cest Id une manisro aéplorable qu'il ronvien ‘de sigoaler ainsi que Vabus du gruppetto, En terminant le paragraphe of j'ai passé en revue les défauta es plus aaillants et les pls fréquemts qu'engendre un mauvals style (eo indiguant Ja mapiéne d'y remeédier), je prends engagement de revenir avec insistance sr sujet chaque fots ue on présenteral occasion Les mauvaises habitudes sont généralement ‘trop enracinées. cher let musiciens qui jouent es instruments de caivre. pour oiler un seal avertssement, ot on ne strat leur alee lune amex rude guerre. Explication sur les premiéres études, No, 1, Attaguez te son en pronongant Ia syllabe fu, et woutenente bien em Tui donna tout Méelat et toute Ia force possibes. ‘On ne doit, en atcune cireonstance, gone ss ne doivent faire aucun ichore, anal que beaucoup de rersonnes se le figurent, Le won ve forme de Tutméme: on doit seblement te bien attaguee fon tendant es Weres, finguilsoit ae ante ft mon pas an-dessoun de soa diapason. ear, flor, Jen mésulterié un gon désagréable et aus Les numéros 7 et 8 indiquent toutes les notes qui se font en emplayant Tea mémes pistons Lee numéros 9 et 0, en passant dans tous le tons, sont destinés & compléter Vensetuble dos dojgtés, de manicre & ne plus étee oblige de ‘mamyter lee muméres de_pistons ous chaue rote, Il faut dono jouer lex deux premicres Tons pendant aswez iongtemps, pour tne bien aa courant dis doigte de Vinstransent. Je indiquerai désormals que les doigts qui Jdonment quelques facilitis Dans toutes les fogons jusquren no. 80, il faut constamment atiaquer chaque son et donner dchaque note Tears valeura véritables: toutes lew premidees Seades sent composées dans ge but Des Syneopes. a eyncope est une note qui, am Tew d'tre placie sur le temps fort. se place ur le temps faible, "On doit In soutenir r ndant toute la durée de sa valeur, en fsa hien sentir son int de départ: mais ne faa, en aucun ca Faire entendre par saccade la devaiéane partie de a valeur, ‘On doit exéouter ainsi:fang not: [ord nfents Het non pas inst: = Studies in Dotted Eighth Notes| Etuden in punktirten Achteln |Etudes en croches pointées sui Followed by Sixteenths. mit folgenden Sechszehnteln, vies de doubles croches. Im these studies the eighth note should be] In diesen Btaden muss das penktirto Achtel| Dans ces études, Ia eroche pointée doit étre sustained throughout its entire value; care |wihrond scines ganzen Werthes ausgchalton |soutenue pendant toute sa valeur; il faut eo ust be taken never «0 substitute a Test werden: man muss sich ten, dex Punkt | earder de remplacer le point par un allenes, for the Wot durch eine Pause 2u ersetzen ‘The performer should play: ‘Man muss auafuhren: (On doit exéeuter aint: tnd not as though It were writt {ond itt |etnon pascomme sty aa: Studies Consisting of Bighth [Etuden von Achteln mit folgen-|Etudes composées de croches sui- Notes Followed by Sixteeuths, den Sechseehnteln, vies de doubles oroches. In order to impart tightness to these] Um diwen Eluden mehr Leichtigkeit xu| Pour donner plus de ligéreté a ces doxdes, studies, the first eighth note should be| geben, mast man daverte Achteletwas kirzer|il fant que la premiire croche soit attoquee played in a shortere manner than its value|nehmen, ale sein Werth ist; man mmiwes wie |avee pli da sicheresse que ne Vindique. sa fwould seem to indicate, It should be exe-|ein Sechazehntel ausfabren, inem man zi | valeur, on doit Teaéewter comme une double fated like a sixteenth ote, @ rest being) schen dem Achtol und den beiden folgenden |eroche, en observant wm silence entre elle et les Introduced between Ht and the tivo slxteonths| Sechszcbnteln eine Pauso macht. deux doubles =roches qui la euiveat whieh follow {. Tho passage is written: |" Schreitart ‘On Geri alas = = and should be played thus: | Austahrany | et Yon doit exiouter ainsi ‘zie same roma apples to an, leith) Eien ut ex anc, wen ein Ache) anatt) The ode mime quand no evoke, ou Hiea ‘note following, instead of preceding, the SI") voranzugehen, den Sechszehnteln folgt: de précéder, suit les doubles croches, tegnth. ‘Schreibart: | On éerit ainsi: iva: Sa sould be play ths | Avetoheung {et om doit exter at SS Sass Waite: 1 sSouetae: 1 On ort ins shoutd bo exceuted thaw Studies in $ Time, Etuden itber den : Takt. Etudes sur la mesure a £ Im 68 time, the eighth notes should bel Im6-sTaktemuss man dieAchtelausfOhren,| Dans ta mesure & 68, on doit e wall separated, nod ahoult have eau valde) ndem man sie wobl trenat und ihnen einen |eroches en ea separan bien een Yeur done lied to em. Consequently, the third |Viichen Werth giebt Man mn also niemae| ue val Sheed tem, Snecma siebt. “Man mus also niemals| une valeur egale. Tine faut en consequence Sean not ect cinntha ena sista fe | wut dem dritien Achtelzichen, Die punktirtn | jamais tralner sola trolaigme eroched lowed “by” siatoenths “are, played. in. this, Achtl, wo ali Achtel mie folgenden Seche [temps Lee eroches ptntces; ala que ha Byliim, by observing the same rules as a zshntein werden im dies Tali. water dn: |eroches suivies te doubles eroches, westoutont BVine. Jeclben Regeln, wie im 2-1 Takt ausgefGhrt. (dans ce rhythme, en observant les, mémee ‘ repos que dane lo 24 ter lacr FIRST STUDIES. ERSTE ETUDEN. PREMIERES ETUDES. tu tw SoS pay 9 9 > 9a > ISIS IS IS SIS ID I> a 2 ftv tute Jie ty tw SS SS59S5 5 5 2 2 2 ? 3654-290 Copyright 1808 by Carl Fischer, New York.3854-290 2 83654-2903654-2903654. 2003654-2902654-2903854-29019 3654.290tu eee tee ard 8554-20024 e 3854-200r 8654.290STUDIES STOUDIEN ETUDES ON SYNCOPATION. UBER DIE SYNCOPEN. SUR LES SYNCOPES. : A 1 23 hte tu te 3654-2003654-2903654-20026 Studies on dotted eighth notes | Etuden iiber die punktir. | Etudes sur les croches poin. followed by sixteenths. ten Achtel mit folgenden tees suivies de doubles cro. Sechszehntein. ches Tempo di Marcia. = = : one ea pees se lFovngee tp pre eeee ti eo Allegro moderato. 14. 3 tute tote tote @eme 3654-290Tempo di Marcia. 17. 3854-290Moderato. 19. $e ae ee = teeta tote = sete fae 20. A ee Tage tututatutute tu Gag + Ca 3654-200 es23. eee tata tututu tu tutu te tutu > 3654-20020 A 24. tu tututetut: ta tu tu tutututu te to 2654-290© 3854_29032 Allegretto. 28. tute tute, tu tu te fu Allegro. 29. 8654. 240Allegretto. ATA oe A AA A 30. P Allegretto. 31. e 3654-29034 Allegretto. PE ee T—— ee soa fate tututete tu Allegretto. tututate tetatat Perea pret Ciriete | fi f f 3654200Scere Allegretto, ——— SS ‘tu tututute tututututa te2654-290EXPLANATION for the Studies on the Slur. Without question this is one of the ‘most important portions of my method, and I have devoted considerable space to its exposition. Particular attention has been given to those exercises which are produced by movements of the lips alone,without the aid or substitution of a valve. The fingering must be used ex: actly as indicated 9 matter how uns ual it may appear, I have purposely in- dicated the fingering as Leidy not be ‘cause I wished to recommend its hab- tual usage, but in order to invest this kind of exercise with unusual difficult ies through which the lips are compell- ed to move and produce the notes with Out the aid of valves ‘This exercise, moreover, is analogous tothat practiced by singers when they study the movement of the glottis ia or der to master the tril. ‘The easiest interval to perform inthis manner is that of the miaor second. The interval of the major second is some- what more difficult, as a certain move- ‘meat of the Lips is necessary in order to obtain it. ‘The interval of the thied is the most Gifficult of all, for it is often met with in situations wherein it becomes im- potable to have recourse to the valves fo assist in carrying the sound from the lower, to the higher note. 1 therefore recommend the diligent practice of this kind of exercise; it be- Comes the foundation of an easy and brilliant execution. It imparts great suppleness to the lips, and is an essen. tial aid for mastering the trill “Trilling through means of the lips aloue is only desirable for intervals of a, Second, af jn Exetciso Now28)- and then only’if the indicated fingering is employed; otherwise trills in thirds will result, and these are both annoy- ing and objectionable. 1 merely suggest these exercises as studies and in no way do Tadvise “pu: ils to adopt them in general practice, i isthe che with ‘certain players who) wish to apply to the cornet a system which basino solid foundation.” The cornet is one of the most complete and perfect of all instruments and repudi-| ates rather than requires all factitious practices, the effect of which will al = ‘ways appear detestable to people of taste. I must take this opportunity of point ingout an intolerable defect, much af feeted by the adepts of this School,as ro] gards the movement of the lips; Lallade tothe mannerin which they execute the gruppetto. In order to execute this ornamenton, the cornet, all that is required is the regular movement of the fingers, and each note will be emitted with irre - proachable precision and purity. ERKLARUNG der Etuden iiber das Schleifen Dieser Theil der Schute ist unsteitig ginerderwichtantens reine grosce Ausdchnung cingertum, beconders in den Uebungen, welche spe ciell durch die Lippenbewegung ge = macht werden, d.h-ohne die Hinzwriet lung oder Substituirung eines Pistons ‘Man mlise dem angezeigten| = folgen, wenn er auch ungebraiicich ist Ich habe diese Fingersdtze zu Hiilfe genommen, nicht elwa,um thren Ge= Brauch in der gewohnlichen Ausf azzuempléhien sondera vchneh, "um dieser Gattung von Uebungen’ cine Schwierigkeit zu verteihen, die um Je- dea Preis zu iiberwinden ist, mit an- ‘dem worten: um die Lippen zu zwin gen, sich 24 bewegen, ohne zur Anwen- Gung der Pistons seine Zaflucht au nch- Diese Ucbung ist ibrigens verwandt mitder, welehe die Singer ausfidhren, wenn siedie Bewegung der Stimmritze Then um 2u dem Triller zu gelany Das leichteste Intervall zum Schleif cen ist das Intervall der Kleinen Secon- de, das Intervall der grossen Seconde Invein wenig'echwarer, denn man mass Ischoneine gewisse Bewegung der Lip- ‘pen anwenden, um es 2 erhalten, Das lntervall einer Tera ist das sehen te,dennes belndet sich oft auf Stuten no es unmiglich wird, die Pistons zu Hulfe unchmen, um den Ton der tiefen Note zu der hohen. Note hinaufzuziehen. Teh rathe an, diese Artvon. Uchun erm ma studiven si wird die Quelle cnet leichten und brillanten Austidung| tan erhalt durch gi ene arosse Ge Schmeidigkeit der Lippen, besonders wena man die Ausfifirung des Tellers erreichen will ae Der Triller vermittelst der sup fir die flere gul indi ‘cine Seconde von einander liegen wie in der Uebung No.2%, und beson. dere, wenn man dem angezeigten Pin- weratre fol sont wurde man Tors. filler mache, die ebenso unangenehm, als schlecht sind. Ich stelie diese’ Ucbungen nue als Ste dien hin, und verpflichte die Schiler Keineswegs, sich ihrer in der Praxis zu hedonic og, manche, Hornstea thun, die dem Cornet & pistons ein Sys fom anhdogen, welches Gurchaus keive| Berechtiguag hat denn dies Iastrument iain der uikommenten und vil~ Stindigsten, welches erkinstelto Pro- cedure, devon Bifeet Leuten von Ge- sthmack abscheulich sein muss, cher Yerwirft, als verlangt ltpetiigiehen itr betlchnen, den] die Anhnger dieser Schule zu lieben sched} nen einen Fehler vermittelst der Bewer- tung der Lippen.Tch will von dor Art spre chan, wie sle den Gruppetto machen. ‘Un diese Versierung auf demCorned & Pistons auszufuhren, geniigt es, die Fin- escola ma Beegen cod fede ote Kommt mit einer untadethalten 8654-290 Bestimmtheit und Reinkeit heraus. EXPLICATION des Etudes sur le coule. Cette partie de la méthode est sans condredit une des Plus importantesiaus- siluj ai-je donnéun grand développement, surtout dans les exercices qui se font spécialement par fe mouvement des lévres eest acdire sang avoir recours & Paddition ou & la substitution d'un pis- ‘ton, On devra suivre exactement les doigtés indiqués, quoique étant inusit- é. Crest a dessein,en effect, que jai eu recours ces daigtés, non plus Pour fuhrung en conseiller 'usage dans Lexévution hax bituelle, mais afin de donter & ce gente ldexercice une difficulté qui doit ab Solument dire surmontée,auteement dit, fen bligeant tes levees ase mouvoir, fine avoir recoure a Tempioi des pis= Ce travail est, du reste, analogue & celui augquel se livrent les’ ‘chantewrs ‘quand ils ctudient te mouvement de fa Hotte pour arriver a faice le trille. Lintervalle le plus facile 4 couler nest Tintervalle de seconde mineure; Vintervalle de seconde majeuse est un peu plus difficile, car il faut déja faire luncertain mouvement des levres pour Povtenis. Lintervalle de tierce est fe plus diffi- cile, car if se trouve souvent sur des de- re oi it devintimposibie davoir e- cours aux pistons pour aider A porter le son de la ote basse sur la noe haute Je conseille donc de travailler assida- Iment ce genre dexercice; il devient 1a ouree dune exéeution facte et brill - fante; on obtieat par iui une grande souplesse de lévres, surtout quand on [peut arriver jusqu’s Texécution du tlle, Le trille, au moyen des levres, est lbon que pour les intervalles ou Tes har- moniques sont a distance de seconde, lcomme dans Vexercice no, 23, et sur out en suivant les doigtés indiqués, lautrement on ferait des tiles de Gerces lquiseraient aussi désageéables que mau- ‘Je ne donne done ces exercices que comme études, et je nlengage aucune- ment les éleves a #on servir dans ta pratique, ainsi que le font certains Cornistes qui veulent appliquer au cor- net @ pistons un systeme Quins au- Cune raison ddtee, pulsque’ Cest un instrument des plug parfaits et des plus complets qui repudie plutot quiil ntexige des procedés factices dont Tef- fet paraitra toujours détestable aux eps de goat, © jaf viee inolerable que temblent sfc Hionner les adeptes de cette ccole, par Ie mouvement des levres. Je veux par- Ter de la maniére dont ils font le grup- petto. Pour exéeuter cet ornement sure cor- net & pistons, il suffit de remuer régu- liérement les doigts, et chaque note sort avec une justesce et une pureté inréprochables.388 ‘By what right,then,do certain per - formers substitute an upper third orthe ‘appogriatura which ought only to be an interval of a second? Why, in short, do they pla ‘Mit welchem Recht nun ersetzen man- che Kiinstler die Appoggiatur durch eine grosse Terze, da sie doch nur cine Sec- Onde sein soil? Warum, mit einem Wor- te, blasen sie: pee instead of playing: anstatt zu blasen: whichis the only correct method and why is this done on all the different de- irees of the scale? The answer is that these gentlemen find itmore convenient to have recourse to.8 simple movement te ie, which obviate the nace OF moving their Fingers; as thou were not more natural ioemit the tego noses by employing te vals, ome performers urs tis evlpiac- ioe alMacthey and do not ease io execute triplet passages with, the movement of the lips, instead of hav = a EES a stration froma study by Malay: ‘The passage with aidof the valves, shouldbe executed thus instead of merely employing the lips, which would result in the followingex ecrable effect: ~ 1 need insist no farther to point out thatch deg had tik are fo ally out of pace on the comnetjand Tmeotion them here at ail i mores Iyto put the pupil on hie guard against 2 syatem which unfortunately ip en {ity Go prevalent among perform - “Phe principal beet of the firt fif- teen numbers of thie division fs to n= ruc the pupil in the so-called pore- tomento elects, In order to arsive. at this reeuty the Tower note mustbe sit I lated nd en tha eae te Screg otic power cre Sp to the highed note by a alight pres sre of the Routipece the lips, “Then follows tie practicing of thirds wich i obtained by the tension of the Tnscles and also by the pressure of the fnouthplece on the lips The noes should De prosuced with perfect equality; they ult be connected withenc other with Drolete evenness, and played precisely according to the time and with teexact foggy diced Ladies Nos 16 69)rere composed forthe sole prpose of teathinghow topay rds inthis way andtoenabe ae stulent focnccutethelttlograce notes and: dou. Bioapporgiaturas inthe necessary fai aud elegance, A fewenatmpies of this aw bee teeta ericsof stud is ‘more horgugh treatment curs at later period who taking’ Up the stay of grace sotesin etal "Aa the above enbelishments are solely produced troaghtip movement T have Bought it advisae tooferafew ius = trations of samme herewith 3654-290 = au lieu de faire entendre: welches die einzige richtige Art und Wei- se ist und warum dies auf allen Stufen der Tonleiter? Weil diese Herren es beque- mer finden, eine einfache Lippenbeweg - ung anzuwenden, welche sie der Beweg- ung der Finger tberhebt; als obes nicht nallirlicher wire, die richtigen Notenmit ‘Anwendung der Pistons 2u basen, In dieser Hinsicht gehen Finige noch weiter, und nehmen keinen Anatandstr- olenfoigen vermittelst der Lippenbeweg- ung auszufidhren, anstatt die Pistons zu Hillfe 2u nehmen. Beispiel einer Etude von Gallay: Map soll mit Anwendung der Pistons anstatt das Lippenspiel anzwrenden,wel- hes fogende ‘Abschouliche Wirkunggher- vorbring Ich habe nicht néthig, noch weiter 2u zeigen, dass derartige Kunststicke auf dem Cornet & pistons keine Berechtig- ung haben, und wenn ich ihrer hier er wwaline, eo geschieht es nur, umden Shi ler zur Vorsicht zu mahnes einem Sys- teme gegeniiber, das feider in der Ar ~ Mee nur 2u verbreitet ist, ie ersten 45 Nummern dieses Theil ind einzig und allein da, um das Hinil- berzichen des Tone au lemenMan mus, tum 2u diesem Zicle 24 gelangende tie Note ein wenig.anbiasen, und siy im Mo- ment, wo ihre Stirke den Gipfel errei Zur hohen Note hinaufrichen vermittelit eines leichten Druckes, den das Mund ~ Stick auf die Lippen ausibt Man gee sodann zur Usbung desTerz- les tuber, welches sich durch die ‘Spannung der Muskeln und auch durch den Druck, welchen das Mundstick auf die Li Jede Note gleichmiesig aus; verbirge sie unter einander wohl und befolge Zeit = mass und angezeigten Fingersatz, Alle Btuden, von 16bis 69 sind einzig und allein componirt,um zulermen, wie rman die Terzintervalle mit Leichtigkelt hiniberzieht, damit men die kleinen ge~ schleiften Noten und die Doppelappog- Biaturen mit Bleganz ausitiren keen ‘wovon ich schon in dieser Reshe von E- luden einige Beispicle angefthirt habe, dicich aber erst spaterbeidem Artikel liber die Versierungsnoten aistibslich be handela werde, ‘Da diese beiden Verzierungen nur durch die Lipperbewegung 24 erhalten sind, so slaubieich dariber bier einige Anwend= bt, ergiebt. Man spreche |. De quel droit alors certains artistes remplacentils par une tierce supéri « care Tappoggiaturs qui doit etre & distance, de seconde? Pourquoi,en un mot, exécutent-ih = = qui est Ia seule maniér convenable-et Cth ef ty dogs dea une "ce que ces Messieurs trourent plas fonmmode de recourir &unsimplenewe iment des levres qui les dispenve dere- Iuer Tes dotgts; comme aif netait pas plus naturel de faire sortir les vraies fotes en employant tes pistons. Dans cette voie, quelques-uns vont, plus loin encore et whésitent pas a exécuter des successions de tridlet par le mouvement des levres, au lieu Ge recourir aux pistons. ‘Exemple dune étude de M,Gallay: On doit, exécuter ainsiyen employ ~ ant les pistons: aed au lieu demployer le jeu de lévres, ce ui produit leaderable effet suivant Je sai pas besoin dinsister davantage pourfiirevoir que de parels escamotages font aucune raison dire surle cornet & pistons,et si jen fais mention ii,ce n'est ue pour meitre Iéleve en garde contreun ‘malheureusement trop répandu Les cuna premiers nemizon de cette partie ont uniquement pourtbject d'ap- Prende d porler ie son, I faut, pour ac Her d ce remitat,enfler un pela note rave,et, au moment obello arrive & {Epoude de stores la porter sur lente Ete parle moyen duke legere pression delembouchuresurles loves, Arrive ensuite le travail delintervalle de tierce, qui sobtient par la tensiondes ‘muscles &t aussi parla pression de Tem- ouchur rie levees its parler. ise note avec beaucoup degalité en les iEeetbien entre eles et en suivant les thythmes et les doigtés indiqués. _ Toutes les études, & partir duno. 16 Jusqu au no. 68, sont utiquement com - postes pour apprendre 4 porter avec eilité les intervalles de tierces,afin da river & passer avec élégarce les petites ‘een portée, inl que ies double py poggiatures, "dont jai deja ajauté quel Gues exemplos & cette serie detudes— ‘mais qui plus tard, seront traitées fond ATurticle des notes dagrément Ces deux agréments ne dbtenant que parle mouvement des lévres, jai cru de- ‘oiren donner ei quelques applications lngea geben zu milssen39 Studies on the Slur(or Legato.) Studien iiber das Schleifen. Etudes sur le Coulé.12. 3654-290Allegretto, S53654-290ith 7 aa a a 3654 2903654 280 : &a otos0 soe terete ate ee “sty ts? ita 03 REFS C39 A Fe Fz i 803 — a ac aa We <2" 46 27. 8654-290rite Zz re Lal san 37 '== Saree be —— ar Pia fe qi — =NO 31. No 32 NO 33. NO 34. 5. NO 36 2654-2902 (ups eee eee NOBT NO 38 NO39 No40 NO4L No42 Fi = + . seseete tes Se aS == Som NO 37 wea aay 9654-29050 No43. NO44. No45, Ne 46. NAT. No4s. a 3654 29053 yer — 80 ad libitum. —— aS a4 SS Sea aie aia ey S ae ee at — we SEAL eae $ [eyes ole ete os BS SS Sara — Guess tape Ee 60- # Pre oe 654-200Be Allegro. 63. 3654290(wiry lay ame Allegretto grazioso. De we 67. Gersge seer eee oa ange par er tte | 5 “~ 5 tae Og ex peesieen teen gap papier sages ae Nea geome eee gee re by d, =) S i a Giaere ae Tees eae Eade ie gee ee Pane EE) > Sona 65 3654-290