Nr. 8585 Requiem fiir Soli, Chor, Orchester und Orgel d-moll KV 626 KlavierauszugWOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) Requiem fiir Soli, Chor, Orchester und Orgel d-moll for Soloists, Chorus, Orchestra and Organ ind minor KV 626 Mozarts I mit den Erginzungen von Franz X: vervollstindigt von H. ent siimayr und Joseph Eybler ‘obbins Landon Mozart's fragment supplemented by Franz Xaver Sussmayr and Joseph Eybler completed by H.C. Robbins Landon Klavierauszug / Piano vocal score von / by Giinter Raphael - Christian Rudolf Riedel BREITKOPF & HARTEL : WIESBADEN Edition Breitkopf Nr. 8585 Printed in GermanyInhalt / Contents Seite / Page L. Introitus 6 mn 1. Dies irae 7 2. Tuba mirum 24 3. Rextremendae 28 4, Recordare 3 5. Confutatis 43 6. Lacrimosa 48 Besetzung Sopran-, Alt, ‘Tenor- und Baf-Solo vierstimmiger gemischter Chor 2 Bassetthdrner 2 Fagoute 2'Trompeten (Charini) 3 Posaunen Pauken, Streicher Orgel Auffiihrungsdauer ‘twa 70 Minuten Davu kiuflich lieferbar: Orchestermaterial PB/OB 5210 (Eybler/SiiRmayr/Landon) Orchestermaterial PB/OB 4454 (Sii&mayr) Chorpartitur ChB 5253 ‘Textbuch TB 40 Der vorliegende Klavierauszug und die Chor partitur sind zu beiden Fassungen verwendbat. Seite / Page TV. Offertorium 1. Domine 51 2. Hostias 59 V. Sanctus 66 VI. Benedictus 69 VIL. Agnus Dei 7% VI. Communio 80 Scoring, Soprano-, Alto-,’Tenor- and Bass-solo four part mixed Chorus 2 Basset horns 2 Bassoons 2 Trumpets (Clarini) 3 ‘Trombones Kettledrums Strings Organ Duration approx. 70 minutes Available on sale: Orchestral material PB/OB 5210 (Eybler/Siissmayr/Landon) Orchestral material PB/OB 4454 (Siissmayr) Choral score ChB 5253 ‘Text ‘TB 40 “The present piano vocal score and the choral score are usable for both versions.Vorwort Entstehung und Uberlieferung von Mozarts Requiem erscheinen, beginnend mit dem geheimnisvollen Auf- tag des unbekannten Boten, bis hin zu den im Auftrag, seiner Witwe unternommencn Erg beraus kompliziert, widerspriichlich dokumentiert und von zahlreichen Legenden und Spekulationen um rankt. Dazu hatte nicht zulewt Constanze Mozart selbst beigetragen, die mehr als sicben Jahre nach dem Tod ihres Gatten die Entstchungsgeschichte des Re quiems stark vereinfacht schildert: , Folgende bewand nif hat es damit. Als er seinen Tod vorbersabe, sprach cer mit di: Siifmeyer, izigem K. K. Kapellmeister, bat ibn, wenn er wirklich stitrbe obne es zu endigen, die erste Fage, wie obnebin gebriucblich ist, im lezten Stile zu repetiren, und sagte ibm ferner, wie er das Ende aus~ fiibren sollte, wovon aber die hauptsache hie nnd da in Stimmen schon ausgefidhrt war, Und dieses ist denn durch H. S. wirklich gescheben.* Mit ficberhafter Intensitit hatte Mozart im Sommer 1791 die Arbeit am Requiem begonaen, war darin aber immer wieder unterbrochen worden: die ,Zauberflite” mute fertiggestellt, andere dringendere Komposi- tionsauftrige (u. a. La Clemenza di Tito") erledige werden, zunchmend zwang ihn auch sein inzwischen schiitterter Gesundheitszustand zu griBeren Pausen, Den Aufttag des »grawen Boten“, hinter dem sich der waren und ausfitbrlichen Geschichte des Requiem” eines Zeitgenossen® zufolge Franz Graf von Walsegg- Stuppach verbarg, konnte er jedoch nicht mehr voll stindig ausfidhren. Am 5. Dezember 1791 nahm ihm, der Tod die Feder aus der Hand, das ,Requiem", mite lerweile zu seiner cigenen ‘Totenmesse geworden, blich unvollendet, Nur das cinleitende Requiem acternam war vollstandig instrumentiert. Vom Dies irae bis zum, Hostias lag lediglich eine Partitur vor, in der Mozart die Vokalstimmen und den Basso continuo eingetragen hatte; andere Stimmen hatte Mozart dort aber nur gelegentlich angedeutet, um den kompositorischen Verlauf, charakteristische Wendungen und Instew mentalfarben ~ quasi als Erinnerungsstitze fiir die spi- tere Ausarbeitung ~ festzuhalten. Kompositorisch ab: geschlossen war auch die in den wesentlichen Stimmen fixierte Kyrie-Doppelfuge. Ob allerdings Mozart selbst noch die Ausschrift der mit dem Chor colla parte ge- fiihrten Instrumentalstimmen veranla8te, oder ob sie erst nach seinem ‘Tod von seinen Schiilern Franz Jakob Freystidtler (1768-1841) bzw. Franz Xaver Siimayr (1766-1803) in das Autograph cingetragen wurden, Lit sich heute nicht mehr feststelen. Da der Auftraggeber bereits cine betrichtliche An- zahlung geleistet hatte und Constanze Mozart weder diesen Betrag noch den zweiten Teil des Honorats ge- fihrden wollte, wandte sie sich noch im Dezember 1791 an Joseph Eybler (1765-1846), cinen_hochan- gesehenen Musiker aus dem engsten Umkrcis Mozatts, der wihrend der Todeskrankheit viel am ihn gewesen war und sein volles Vertrauen genossen hatte. Eybl begann auf einfihlsame Weise damit, vom Dies irae bis zum Confutatis die Streicher sowie einen ‘Teil der in Mozarts Partitur durch freie Systeme angedeuteren Bliserstimmen zu erginzen, Uber zwei im ,Lacry- ‘mosa* fortgetiihrte Soprantakte hinaus wagte er sich nzungsversuchen, jedoch nicht an die Weiterkomposition der fehlenden Requiem-Teile.’ Nachdem sich Constanze zwischen- itlich erfolglos an cinige andere Musiker gewandt hatte, unter ihnen den befreundeten Abbé Maximilian Stadler (1748-1833), beauftragte sie letztendlich SiB. mays, ,weil man wusste, dass ich noch bey Lebzeiten Ms dic schon in Musik gesevten Stitcke fiers mit thm durchgespielt und gesungen, dass er sich mit mir iiber die Ausarbeitung dieses Werkes seby oft besprochen, und mir den Gang und die Grimde seiner Tn strumemtierung mitgetheilt hatte. Ich kann nur wiin schen, dass es mir geghickt haben mige, wenigstens so gearbeitet zu haben, dass Kenner noch bin und wieder inige Spuren seiner snvergesslichen Lebren darin finden kinnen.** ‘Ob SiiBmayr allerdings das Sanctus, Benedictus and Agnus Dei ganz new verfertigie’, wie or in dem zi- tierten Brief behauptet und inwiefern ihm dabei ,cinige wenige Zettelchen mit Musik" dic sich nach Moxarts ‘Tod auf seinem Schreibpulte vorfanden, zur Verliigung standen, ist eine bis in die Gegenwart immer wieder di- skutierte Frage Da das Requiem dem Auftraggeber als vollstindig von Mozart komponierte Partitur ubergeben werden sollee, schrieb SiBmayr die von Mozart nur skizzierten eile ab und fiigte sie zusammen mit seinen Erginzungen den beiden ersten Sitzen des Mozartschen Autogeaphs bei, Tatsichlich sind Mozarts und Su®mayrs Hand schriften in der ,Ablieferungspartitur"?, die bereits Anfang Mrz 1792 fertiggestellt gewesen sein maf, nur schr schwer voneinander zu unterscheiden. Der ersten Teilauffithrung, die bereits fiinf Tage nach Mozarts ‘Tod anlifflich eines von Freunden veran- stalteten Seclenamtes in der Wiener Hofpfarckirche St Michael stattfand, folgte cin Benefizkonzert zugunsten Constanzes im Jahnschen Saal in Wien, sowie zwei von Graf Walsegg dirigierte Auffihrungen am 14. De zember 1793 in der Kirche des Stiftes Neukloster zu Wiener-Neustadt bzw. am 14. Februar 1794 in der Kirche zu Maria Schutz am Semmering. Mit der im Jahre 1800 erfolgcen Drucklegung der Partitur durch den Verlag Breitkopf & Hartel, der sich wegen der Druckvorbereitungen kurz zuvor noch cinmal mit Constanze Mozart verstindigt hatte, entzog sich das Werk cinige Jahre spiter endgiltig der Kinflugnahme des Auftraggebers und der Witwe des Komponiste Wibrend das Requiem in der ,traditionellen Gestale* rasch bekannt wurde und einen nachhaltigen Einfl auf die nachfoigenden Generationen ausiibte, blieben die unvollstindigen Erginzungsversuche Eyblers, trot ilrer gréBeren Nahe zu Mozart, zumindest in der Mu: sikpraxis nahezu unbeachtet. Die von Anfang an un iibethdrbare Kritik an Siimayrs Erginzungen fand ihren Niederschlag in etlichen Neuinstrumenticrungen und kompositorischen Verbesserungsversuichen. Die kontroverse Diskussion zu Siifmayrs Vollendung, des, Requicms reicht von Friedrich Blumes abwertendem Unteil ,daf aber sein instrumentales Klanggewand rest los verloren und verdorben ist [| Siifmayrs In strumentierung,wimmelt von Gedankenlosigkeiten und Grobbeiten® iiber Johannes Brahms’ knappe Be- merkung Fr hat die Anlage Mozart's sorgsam kopirt