Qmatil 4. Sham” Judea Womebrao “Ad ba bedve, Captru1.0 PRIMERO Introduccién EL NOVELISTA HISPANOAMERICANO Y SUS IMPERATIVOS:—REALISMO- Y FANTASIA.—UNA FECHA CLAVE, 1940 Si ech jrada de conjunto a la novela hispanoamericana ie siglo, nos tropezamos en primer lugar con un hecho cusioso: el 6 créador del naturalista mejicano. Federico Gamboa, que. va 12, coincide. casi.exactamente con.los afios.culminan: literario de signo totalmente, pale. naturalismo. Asi Sara, la novela hispanoamericana gue.alcanz6 -Lmds grande éxito de venta antes de. ‘bara de Gallegos (1929), se_public en. 1903, un afio después de. patricia. del madernista Diaz Rodriguez y cinco.afios.antes.de. La gloria de don Ramiro ashame ta, a novela-cumbre de prosa astistica y.de.axistacracia espiritual. De aqui surge la divergencia, cada vez mds evidente, entre be Ie neas dé dexarrollo.de la narrative hispanoamericanaUna d&éstis 631i de Ti novela de observacidn. Pasando por las sucesivas.ciapas.del.cos. , habia extendido el.campo lidas.casitcdlas las convenciones fueran estos. cuales fueran. 6,_¢5 a novela de abserya- que-estorbaban la libre « Hasta, y aun después del ai cion la que va. predominiar ei Hispancamexica, La otra linea de desa- pee poration conscientemente.artistica .que.desde Flaubert_ {a técnica narrativa alas cada yez.mas mollo esta de. en adelante habia ido adecua ulog 106 eae eS docmbacck ene ‘Bin ef cra ata sa ge Soeop omer nme fata dipuarlamperoute dU ace tease ‘See S cepe permiesiae tm ene ane “Fi Lr al Ane 9 fb Soe STAG A Mery nso pected, spd nen edo cde ap kB omar ile Ge ena pid Ee et Fetes dm Lace ten Fer (0) oe et dng Manat 99 Co ete Res infer at Cra Pl Po ‘Bettas dln eras nares de spaces ye Sins de anaes, ry wend lobes ‘Erol, aga ce Sed via de Mase Ss “TMT ieee Dome Agi 19 Fons ‘Elum spose gap Sacvttayabimanmems inert Sigcieicreatent cistern daca caida debacle rE oe pa eminbotnckepinert ae ye ese Seen er (0 & ho RA Ma le (iy evs dr) Lb ape 929} ce bet er (i fa ade fever Mec i a ‘audeataeaensetoct cm ‘an ta aa ange, mieara Mile cack Sree ipod ec dese ot Senco Be tek and Sir ‘olen ill pete A oe foe ater i (orgs et asap aaes amo Mig ai cat sha ini oer eects sialon, Si sae Seca pe aoe deena" elder cl | Ee ‘Si tatgelos ioe \ yer ‘a rano dels hors es Sac yori ee ‘Geseac dubl cvonrars ata laces Se ‘Pee limmhnounenans acme ceo eee ‘Spor taCae hmaer dese eames ioe tos Ao e Nn Ba a ek, ee queen nt vi eps sa pe tear ‘moval conpntn mig pode yee mieten Raeeueecememmenes 1 Blea ataamrcom my rm el Man Bre Jes ee cme uaa Eisen scab spect cies nee ene ee a Tea Bees eet ch crc petnaion Srsscva ane eae arte “tela, gion Speier haces ate eee Di gee samen Gee eae Leary: 2 ste 9)Sete ction at egemmiee amine ote eee See Scag estGepeens Snecma nena toae epee neers Fine Aer ac eeaee eee ce rae merce ene ‘lis emai pets yo ge Sa ee Sao ees Seeaneeeernrenaes Se dip aiecne en osee eee pete arenes Se eee ns See hee cee Eee pod Savarese icon ee eee eee ee caeeataen eres ‘dicta ta gs ab ee cance soe 3S aeons Siesta ens {Gre og lr Ee eo inne GSeneaae bene Gaines cmo Vp Los ho ad ese, 6 (eagle eps tchgaco ee (herp coe gare taopeeas wget ete cerca nar comes ee “mou be ape pede go pote ramon Semin ce. 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Bron acne mo cq ns og ston nss6lo la relacién existente entre novela y realidad, sino también nuestro modo habitual de leer novelas. Macedonio Fernandez se coloca al fi- nal de una linea de pensamiento que en las letras hispénicas empieza con el rechazo del realismo decimondnico por parte de algunos escri- tores de la Generacién del 98, y pasa por las ideas sobre la novela y la teo- ria de la deshumanizacién de Ortega y el perspectivismo de Pérez de Ayala y de Valle-Inclin, Es dificil documentar su influencia directa en ottos escritores fuera de Borges y Marechal, si bien hay una notoria se- ‘ejanza entre ciertos aspectos de Museo... y de Rayuela de Cortézat, It cluso cabe sospechar que la mayor parte de la influencia de Macedo- nio esté todavia por revelarse, dado su inmenso prestigio entre la inve ligencia argentina de los aios 70 Comoquiera que sea, si bien es verdad que, como afirma Laffor- gue”, con El juguete rabioso de Arlt se da el gran salto de la novela ar gentina (y latinoamericana) después del modernismo, es Macedonio Femandez quien abre el camino hacia la mas definitiva renovacidn de las estructuras narrativas. Segiin Emir Rodriguez Monegal”®, «Macedo nio Femandez... crea la primera novela [Maseo...] kicidamente vuelta sobre su propio discurso narrativo, la primera antinovela latinoameri: cana. De Macedonio Fernandez arranca, pues, toda esa corriente de la antinovela que habra de convertirse, en los aitos 60, en lo que he lla- mado la novela del lenguajen.