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  • Que Es El Cine Andre Basin. 2da Parte PDF

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    éQue es el Cine? - Andre Bazin ‘cert con el thule "QuesLee gue le Cindmams ne POF ROR AA Moos Tos patses de habia cstlana, hy EDICIONES RIALP, S.A SEGUNDA PARTE EL CINE ¥ LA: DEMAS ARTES 1. A FAVOR DE UN CINE IMPURO (Durensa BE LA ADAPTACICN) ‘Aladouiric una ciertaperspectiva critica sobre la prodtucetin de Tos diet 0 quince dltimos aflos, puode verse en seguida que uno de tos ferdmenas dominantes en la evolueién del cine es la uti Tisacién cada vex mis matizada del patrimonia liteario y esata Sin duda no es cosa de hoy el que e! cine vaya a buscar sit material en Ta novela 0 el teatio;, pero también e5 cierto que Is manera de hacerlo se ha modiieado. La adaptacisn de Et Conde de Montecristo, de Los miserables © de Los tres mosqueteros no 5 dal mismo orden que la de la Symphonie pastorale, de Taoques le Faaliste (Les Dames du Bois de Boulogne), de Diable au corps 0-de Journal dun euré de campagne, Alcjandro Dumas 0 Vietor Hugo no proporcionaron apenas al cneasta mds que personajes yaventuras, mientras que la expresia iteraria resltaba en grin ‘medida independiente. Javert o d'Artagnan forman ya parte de uns mitologia extraiteraris, gozan en clerta forma de una existencia "Brito de Cindna, wn ail ouvert sur le monde, Gulde du Livre, awa -16— aurdnoma de la que la obra original no es més gue wna mani facién accidental y cist superua. Por otra porte. se continia adaptando novelas, a veces execlentes, pero que es pose consi Alerarlas como guioncs sinematogrificos may desarroflades. Hay también unos personajes y una intrig; incluso —y esto supone tun grado més-— una atmésfera como en Simenda, oun clima poético como en Pierre Very, que cl cineasta toma también al autor Ae la novela. Pero también aga pode imaginarse que el Tbxo no hha sido escrito y que el eeritor no es ms que un gulonista par. Hicularmente prolfe, Esto es tan cierto que muchas novels amer canas de "serie negra” estin ya escrtas con vista 2 una poste daptackin por Hollywood. Todavfa hay que sefslar que el respeto por la teratura poicaca, cuando presenta una cevta original ad, se hace cada vex més imperioso; y has litertades para con fl autor no se toman sin una certa conciencia de culpabiidad Pero euando Robert Bresson deelara, antes de Mevat Ta pantalla €l Fournal d'un cuné de cnmpagre, que st intenelén es sexuir ol Iibro no ya pigina a plgina sino frase a frase, se ve con caridad aque se tata de otra cosa y que aparecen en juego unes nuevos ‘lores. Fl cinasta no se contents ya con plagiar, como To han Inecho en resumidas cuentas antes que él Cornell, La Fontaine o Molitre:_se propone transcribir para ts pantalla, en una. quasi Identidad, una cbra de la que reconoce a priori sw trascendenca. 2 ebmo podrfa ser de otra manera si esta obra revel una forma ‘an sull de teratara que Tos héroes y la siglficacién de sus ac tor dependen Sntimamente del estilo del escrito, st los persona jes estén encetrados como en un microcosm cays leyes, rig osamente necesarlas, no tieaen valor en el exterior; si la novela hha remunclado a la simplificacién épice —punto de partida de mitos—, para set la reunién de sutiles Interferencas entre el es: ‘i, la psicologla, la moral 0 Ia metatistea? ‘Con el teatro, el sentido de esta evoetin es todavia mds seu sado. Como Ia novel, a Hiteratura dramétien se ha dead Siem pre Niolentar por el cine, Pero gquign se atrevecla a comparar el Hamlet de Lavcence Olivier con los plagjos. retrospectvamente bustescos que el film dart hizo del repertorio dela Comedia Fren = 166 — est? El fotografior el teatro sido siempre wna tentacida para heincasta, ya que es on sf un espectdeulo: poro ol resultado et de todos conocido, Y con mucha razin —- tenos aparentemen- te la expresiin “tsteo flmado” he Wesada a ser ol logan eo fndn dsl oprobio critica, Por fo menos Is novela roquiore un ee fo margen de creacin para pasar de fa escritura 9 la imagen. EL teatro, por el contrarf, es ut falso amiga; sus iiworiassemejan- 123s con el cine llevan a este una win mera, Io atraen ala pen Aiente de todas Ins foilidades. Cuando, sin embargo, el repertorio Aramitico de Boulevard a dado erigen alsin fim ceptable, se debe a que el director se ha tomada con Ta obra Hbertades and Togas a Tae que tetamente se autorizan con la novsl, eoneervane do en ditimo extrema tan solo les personajes y la seein, Pero también aga’ el fendmeno es radicalmente distina, por el com tari, a la cortieate actual que parece proponer como principio Sniolable el respeto al cardeterteatrat det model, Tas peliculas que hemos etado y otra, cuyos tule ir apa recienda en segwida, son demasiado mumerosas y do una calided ‘muy poco dircutible para admires como cxcepeiones que confi ‘man la rela, Por el contraio, tales obras falonan desde hace diez js una de las tendencias ms fesundas dsl cine contempordneo. “Beto es cine”, prochmaba antaio Georges Altmann sobre lt ‘exbierta de un libro consugeado a la slriicacién del cine mudo ‘desde BI peregrina a La linea general. tHay que consderar ya ‘como costs pasadss lor dogmas y les eaperanzas de la primera ‘tea cinematogrifien que combats por Ia autonomia del sép mmo arte? El cine o lo que queda, zen hoy incapaz de sobrevivi fin el apoyo de Ia literatura y dal testo? cEsté a punto de con vertirse en un arto subordinado y dependiente de cualquier arte tradicional? "EL problema que se offecs a nucsra rflxién no es en el fon- do tan ‘nuevo 25 en principio el de la influencia recfroca de las aos y de la adaptacién on general. Si el cine tuviera dos o tres mil alos, veriamos sin duda mie claramente que tampoco efca- pu allas eyes comunes de la evolueign de [ae arte, Pero no tiene ‘més que sasenta aos y lat porspectivashistériea estan prodisic- <1 samente redueidas. Lo que habitual da wna o dos chiizaiones, esbs anti en Te vida dwn hombre Y todavia 20 os ésa fa principal catsa da eteor, pon 0 Iucidn aeelerada no es eontemporinen de la de Tse EI sine es joven, pero la Hterstura, el esto, ls mise ra son tan viejo como Is historia, De Ia misma manera gue Je edu facién de un milo quoda determinada por Ia imitacién de lor adultos que le rodean, la evalucén del cine ba estado nocesarin monte influida por al ejemplo de las artes eonsagradas. Su histo Fla desde ot principio del siglo seri por tanto In resultant de los determinismos espectficas a 1a evoluciin de todo arte, asf como de Tas inluencias ejeridas sabre Gl por las artes ya evolusions das, Pary seabar de arzeslr las cosas eite compleio eststca ee sulta todavia agravado por factores socioligioos. Tl eine se. noe manifesta en efecto como el nico arte popular en un tiempo en cl que ef mismo teat, arte socal por exzelenca, no cleanza més que a une minora privilsiads do la eultura o dal capital, Qui2é los velnte limos afos del cine contarén en historia eoma cin 9 siglos en literatura esto e= poco para un arts, pero mucho pra nuestro sentido erica, Intentemos por tants erconseribir campo de estas seflexiones. Destaguemos para empezar que la adaptaciin, considerads ris @ menos como un recurso vergonzoso por la critica moder: fa, es una constante de la historia del ate. Maleaus ha mortrado to que el Renacimiento pictérico dsbia, en su origen, ala esc: tura gética, Giotto pinta en altowcleve; Miguel Angel ha recha- ‘ado voluntariameats los 1ccursos de la pintura al él, porgue {fresco se adapta mds a una pinturaescultrien; To que, sin dds, rho fae mis que wna etapa ripidamente superads hacia Ia Tiber ién de la pintura “pura”, Pero zse puede decie que Giotto es in ferior a Rembrandt? zQué siguificrfa esta jerarquéa?. Puede negarse que fresco en altorelieve no ha sido un paso necess: Flo y por tanto estticamente justiicado? ¢Qué deci también de las miniaturas Bizantinas agvandadas en Je piedra hasta las di mensions de un mpano de catedral? ¥ para refeiraos« la no: wela chey que reprockar a la tragedia precésica Ta adaptacdn ¢ 168 Ja escona de Ta pastoral @ a Mme. de La Fayette lo @ sésnica, Jo e8 todavia mais con relaién a fos tems que eltul Tibremente a través de les expresiones ms vatiadss. Es tn Tpit comin de la historia Titerari fasta el si iad Media 1 fn ls pinto seandes temas ct las vides, ete Lo que sin duds nos engaia en el caso del cine es que inver samente de Jo que sucede por 0 general en un cielo evolve artstico, Ia adaptacién, ta imlraciéa, aparentemente, no parecen 8 ari, Ta atonoma de Yes meios de expresién, la ovisinalldad de les temas nunca ha sido mayor (que en 10s 25 6 30 primeros afios del cine Es admisible que wh arte que nace haya quetido imitar a sus mayores, para después jeonguistar poco a poco sus leyes y sus propios temas} se com- prende mucho menas gue ponga una experiencia ereciente al servi tio de obras ajenas a'su genio, coma siesta capacidad de inven én, de ereaciin espoctica estuviera en ranéin inversa con su poder de expresiGn, De sh a considerar esta evoucién peradojca fomo una ecadencia no hay mis que un paso que casi toda la critica no ha vactlado en dar a oomienzo del cine sonoro, Pero esto era ignorar las coordenadas esencisles de la historia el cine, Constatar que el cine ha apareside “después” de In no- ela 9 cl teatro, no significa que vaya trae cus huellas y en su ‘mismo plano, Fl fenémeno einematozréico no se ha desarrllado fen absoluto cn las condiciones sociales en Tas que subsisten ls artes tradicionates. Seria tanto como pretender que la java o el foxtrot son herederos de la corcogratia eisiea, Los primeros cneastas ham robado lo necesario del arte euyo pabien quertan conguistar, es deci, et cir, el teatro de feria y el musirhll uc proporcionaron, en’ particular a los fms burleseos, na tEenica Y unos intérpretes. Es conocida ia frase atsbuila a Zecea al des Cubrir a un tal Shakespeare: “jPues no ha pifiado cosas este animal!” Zecca y sus compavieros no corrfan el riesgo de ser in Aluenciados por una literatura que, al igual que el pico al que se 10 — ANDRE BAZIN amipoco ellos lefan. Bn cambio, sf que fo fueron poe IT: ‘sratura popalar de la epoca, a la que se debe, con el sublime ‘mes, usa de ls obres meestas de Ia pantalla, El fm ree creaba las condiciones de un auéatico y gran arte popular, y 20 Aesdefiado las formas humildes y despreciadas del teatro de feriay de la norele por entreas. Habo ciertameate una tentativa de adopeisn de ests hilo de los barrios bajoe por parte de stores ide Ia Academia y de la Comedia Francesa, pro el tacaso del fm art da suficiente testimonio de lo initil de esta empresa. Las

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