w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 11

UÁ£À¨Ás gÀwà (j)

«ÃuÉ ±ÉõÀtÚ ¨sÀªÀ£À
D¢ZÀÄAZÀ£ÀVj gÀ¸ÉÛ
PÀĪÉA¥ÀÅ£ÀUÀgÀ, ªÉÄʸÀÆgÀÄ-570-023
zÀÆ: 0821-2560313
email :ganabharati@gmail.com

M¼ÀUÃÉ ¤zÉ
2019 £ÀªÉA§gï F ¸ÀAaPÉAiÀÄ «±ÉõÀ ¸ÀA¥ÁzÀPÀgÀÄ
²æà ±À²zsg
À À qÉÆÃAUÉæ
¸ÀA¥ÀÅl 27 ¸ÀAaPÉ 03
1 ¸ÀA¥ÁzÀPÀgÀ ªÀiÁvÀÄ/02
¸ÀA¥ÁzÀPÀgÀÄ 2 £ÀªÉA§gï wAUÀ¼À PÁAiÀÄðPÀæªÀÄUÀ¼ÀÄ/03
±É Ê ®d 3 ¸ÀAVÃvÀ «eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀæeÁÕ£À/07
¸ÀA¥ÁzÀPÀ ªÀÄAqÀ° 4 ¸ÀAzÀ±Àð£À/11
qÁ gÀªÀiÁ « ¨ÉtÆÚgÀÄ 5 ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÉÊeÁÕ¤PÀ «ÄêÀiÁA¸É/12
±À²zsÀgÀ qÉÆÃAUÉæ 6 ªÀÄÈzÀAUÀzÀ £ÁzÀ - MAzÀÄ ªÉÊeÁÕ¤PÀ
ªÉÃtÄUÉÆÃ¥Á¯ï n J¸ï «±ÉèõÀuÉ/16
7 Raga Recognition/20
¥ÀæPÁ±À£À 8 ¸ÀAVÃvÀ PÉëÃvÀæzÀ°è Då®ÎjzÀA/26
CzsÀåPÀëgÀÄ, UÁ£À¨sÁgÀwà (j) 9 AiÀÄAvÀU æ ¼
À ÄÀ ªÀÄ£ÀĵÀå£À ¸ÁÜ£ª
À £À ÄÀ ß
«ÃuÉ ±ÉõÀtÚ ¨sª À £
À À DPÀæ«Ä¸ÀÄvÀÛªÉAiÉÄÃ?/30
D¢ZÀÄAZÀ£V À j gÀ¸ÛÉ 10 ¨ÁzÁ«ÄAiÀÄ°è £ÀlgÁd£À PÀ°è£À ²®à/33
PÀĪÉA¥ÀÅ£ÀUg
À ,À ªÉÄʸÀÆgÀÄ-570023 11 PÀ£ÀßqÀ ¸Á»vÀåzÀ°è ¸ÀAVÃvÀ/35
ªÉƨÉʯï: 98451-12899 12 zÁR¯ÉUÀ¼ÀÄ ºÉüÀĪÀ PÀxÉUÀ¼ÀÄ/37
13 £ÀªAÉ §gï wAUÀ¼À PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ UÀ¼À
¥ÁæAiÉÆÃdPÀgÀÄ/40
ªÀÄÄzÀt
æ
ºÀµð À ¦æAlgïì ¯ÉÃR£ÀUÀ¼À°è£À C©ü¥ÁæAiÀÄUÀ¼ÀÄ
§¸ÀªÉñÀégÀ gÀ¸ÉÛ, 15£Éà PÁæ¸ï ¯ÉÃRPÀgÀ ªÉÊAiÀÄQÛPÀ C©ü¥ÁæAiÀÄUÀ¼ÉÃ
ªÉÄʸÀÆgÀÄ - 570004 «£Á ¸ÀA¥ÁzÀPÀgÀzÄÀ CxÀªÁ
zÀÆ: 0821-332176 ¸ÀA¸ÉÜAiÀÄzÀÄ C®è.
2 Tillana November 2019
¸ÀA¥ÁzÀPÀgÀ
ªÀiÁvÀÄ

«eÁÕ£À, vÀAvÀe æ ÁÕ£À EAzÀÄ ¥Àw æ AiÉÆAzÀÄ PÉëÃvÀz æ À ªÉÄÃ®Æ vÀªÀÄä ¥À¨ æ sÁªÀ
©ÃgÀÄwÛªÉ. £ÁªÀÅ §AiÀĸÀÄvÉÛêÉAiÉÆà E®èªÉÇà CªÀÅ ¸ÀAVÃvÀ PÉëÃvÀz æ ÉƼÀPÀÆÌ
¸ÁPÀµÀÄÖ zÉÆqÀØ ¥Àª æ ÀiÁtzÀ°èAiÉÄà PÁ°nÖªÉ. zsÀ餪ÀzsÀðPÀzÀ gÀÆ¥ÀzÀ°è PÁ°lÖ
«eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀe æ ÁÕ£À EAzÀÄ PÀÈvÀPÀ §Ä¢ÝªÀÄvÉÛAiÀÄ ªÀÄÆ®PÀ ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß
¸ÀȶָÀĪÀªÀgÉUÉ ¨É¼É¢zÉ. CzÀgÀ M½vÀÄ PÉqÀPÀÄUÀ¼À §UÉÎ ¸ÁPÀµÀÄÖ ZÀZÉðAiÀiÁUÀÄwÛzÉ.
EzÀPÌÉ ¸ÀA§A¢ü¹zÀAvÉ ¸ÀAVÃvÀzÀ F¸Én Û Pïì, PÀ¯Á«zÀgÀ ¸ÀÈd£À²Ã®vÉ, PÀ¯Á«zÀgÄÀ
ªÀÄvÀÄÛ ««zsÀ ªÁzÀåUÀ¼À G½ªÀÅ ªÀÄvÀÄÛ C½ªÀÅ »ÃUÉ ºÀ®ªÀÅ «ZÁgÀUÀ¼ÀÄ ZÀZÉðUÉ
M¼ÀUÁUÀÄwÛª.É
»ÃUÉ F PÉÃë vÀz
æ ° À è DUÀÄwÛgÄÀ ªÀ §zÀ¯ÁªÀuU É ¼À ÄÀ ªÀÄvÀÄÛ £ÀqA É iÀÄÄwÛgÄÀ ªÀ ZÀZð É UÀ¼ÄÀ
K£ÀÄ J£ÀÄߪÀÅzÀÄ ¸ÀAVÃvÀzÀ «zÁåyðUÀ½UÉ ªÀÄvÀÄÛ gÀ¹PÀjUÉ ¸Àé®àªÁzÀgÀÆ
w½¢gÀ¯ÉèÉÃPÀÄ J£ÀÄߪÀÅzÀÄ w¯Áè£À §¼ÀUÀzÀ C¤¹PÉ. ºÁUÁV F PÉëÃvÀz æ À°è
DVgÀĪÀ PÉ®ªÀÅ ¥Àª æ ÄÀ ÄR §zÀ¯ÁªÀuU É ¼À À ªÀÄvÀÄÛ ¨É¼ª À tÀ U U
É ¼
À À MAzÀÄ QgÀÄ£ÉÆÃl
F ¸ÀAaPÉAiÀÄ°èz.É
F ¸ÀAaPÉAiÀÄ gÀƪÁj ²æà ±À²zsg À À qÉÆÃAUÉAæ iÀĪÀgÄÀ . F PÉÃë vÀz æ °À è UÀA©üÃgÀªÁV
PÉ®¸ÀªÀiÁrgÀĪÀ «eÁÕ¤UÀ¼À£ÀÄß, PÀ¯Á«zÀgÀ£ÀÄß PÀAqÀÄ, CªÀjAzÀ ¯ÉÃR£ÀUÀ¼À£ÀÄß
§gɬĹ, PÀ¯º É ÁQzÁÝg.É vÁªÉà MAzÀÄ ¥ÀjZÁAiÀiÁvÀäPÀ ¯ÉÃR£Àª£ À Æ À ß §gÉ¢zÁÝg.É
±À²zsÀgï CªÀjUÉ PÀÈvÀdÕvÉUÀ¼ÀÄ. £ÉÆêÁ ºÀgÁjAiÀĪÀgÀ MAzÀÄ ¯ÉÃR£ÀªÀ£ÀÄß Pê É ®À
¸ÀAUÀ»
æ ¹ PÉÆqÀ¯ÁVzÉ. E£ÀÄß G½zÀAvÉ «zÀĶ ¸ÀÄPÀ£Áå ¥À¨ æ sÁPÀgï CªÀgÀ
¯ÉÃR£À, CgÀªÀÄ£ÉAiÀÄ zÁR¯ÉUÀ½AzÀ ªÀiÁ¯É ªÀÄÄAzÀĪÀj¢zÉ.
ºÀ®ªÀgÀÄ PÉÆnÖzÀÝ ªÁ¶ðPÀ PÉÆqÀÄUÉUÀ¼ÀÄ ªÀÄÄV¢ªÉ. F ªÀµÀðªÀÇ vÀªÀÄUÉ
PÉÆqÀĪÀÅzÀPÌÉ ¸ÁzsåÀ ªÁzÀgÉ C£ÀÄPÀÆ®ªÁUÀÄvÀz Û .É PÀ¤µÀ× 200gÀÆ¥Á¬ÄUÀ¼£ À ÄÀ ß PÉÆlÄÖ
¸ÀºÀPÀj¹. w¯Áè£À vÀ£Àß PÁ® ªÉÄÃ¯É vÁ£ÀÄ ¤®ÄèªÀAvÁUÀ®Ä £ÉgÀªÁV.
w¯Áè£ÀzÀ §UÉÎ ¤ªÀÄä ¥Àw æ QæAiÉÄAiÀÄ£ÀÄß zÀAiÉĪÀiÁr w½¹. ¤dªÁV EzÀÄ
C£ÀÄPÀÆ®ªÁUÀÄwÛzÉ JA§ÄzÀÄ SÁwæAiÀiÁzÀgÉ ªÀÄÄAzÀĪÀj¸ÀĪÀÅzÀPÌÉ GvÁìºÀ §gÀÄvÀz Û .É
¤ªÀÄä ¸À®ºÉ, C©ü¥ÁæAiÀÄUÀ¼ÀÄ £ÀªÀÄä£ÀÄß E£ÀßµÀÄÖ ¨É¼É¸ÀÄvÀÛªÉ.

±ÉÊ®d

w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 33

 £ÀªÉA§gï wAUÀ¼À PÁAiÀÄðPÀæªÀÄUÀ¼ÀÄ
wAUÀ¼À £ÀªAÉ §gï 8, 2019 ¸ÀAeÉ 6:00PÉÌ/November 8, 6:00 pm
PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ UÀ¼ÄÀ «zÀĶ ¨sÁgÀw ¥Àv
æ Á¥ï CªÀjAzÀ »AzÀĸÁÛ¤ UÁAiÀÄ£À

«zÀĶ ¨sÁgÀw ¥Àvæ Á¥ï - UÁAiÀÄ£À Vidushi Bharati Pratap - Vocal

¥ÀArvï «ÃgÀ¨zÀs AæÀ iÀÄå »gÉêÀÄoï-ºÁªÉÆÃð¤AiÀÄA Pandit Veerabhadiah Hiremath -
¥ÀArvï ©üêÀiÁ±ÀAPÀgÀ ©zÀ£Æ À gÀ - vÀ§¯Á Harmonium
Pandit Bheemashankar Bidanur - Tabla
«zÀĶ ¨sÁgÀw ¥Àv æ Á¥ï CªÀgÄÀ ¥ÀArvï ªÀiÁgÀÄw gÁªï E£ÁAzÁgï CªÀgÀ ªÀiÁUÀðzÀ±ð À £Àz° À è
»AzÀĸÁÛ¤ ±Á¹ÛçÃAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀzÀ C¨sÁå¸À ¥ÁægA À ©ü¹zÀgÄÀ . C£ÀAvÀgÀ ¥ÀArvï gÁªÀÄgÁªï «
£ÁAiÀÄPï CªÀg° À è PÀ°wzÁÝg.É DUÁæ CvËæ° WÀgÁ£ÉAiÀÄ ¥ÀS æ ÁåvÀ UÁAiÀÄQ «zÀĶ ®°vï
gÁªï CªÀg° À £
è À ²PÀt ë EªÀg£ À ÄÀ ß EAzÀÄ ¥ËæqU Às ÁAiÀÄQAiÀiÁV gÀƦ¹zÉ. ¸ÀAVÃvÀzÀ ºÀÄZÀÄÑ
J¯ÉPÁÖç¤Pï EAf¤AiÀÄgï ºÀÄzÉÝAiÀÄ£ÀÄß ©lÄÖ ¸ÀAVÃvÀz¯ À ÃèÉ ¸ÀA¥ÀÆtðªÁV vÉÆqÀV¹PÉƼÀĪ î A
À vÉ
ªÀiÁrzÉ. UÀÄgÀÄUÀ¼À eÉÆvÉ ºÀ®ªÀÅ «²µÀÖ PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ UÀ¼° À è ¨sÁUÀª» À ¹gÀĪÀÅzÉà C®èzÉ ¸ÀªÁ¬Ä
UÀAzsª À ð À ªÀĺÉÆÃvÀª ì ªÀ ÇÀ ¸ÉÃjzÀAvÉ ºÀ®ªÀÅ ¥Àw æ ¶×vÀ ¸ÀªÄÉ äüÀ£U À ¼
À °À ,è zÉñÀ«zÉñÀU¼ À À ºÀ®ªÀÅ
¥Àwæ ¶×vÀ ªÉâPÉU¼ À ° À è PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ ¤ÃrzÁÝg.É ºÀ®ªÀÅ ¥ÀS æ ÁåvÀ ªÉâPÉU¼ À °À è PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ
¤ÃrgÀĪÀ EªÀgÄÀ ºÀ®ªÀÅ ¥À± æ ¹À U Û ½
À UÉ ¥ÁvÀg æ ÁVzÁÝgÉ ºÁUÀÆ DPÁ±ÀªÁtÂAiÀÄ ‘J’ ±ÉÃæ tÂ
PÀ¯Á«zÀgÆ À DVzÁÝg.É PÀ®£ à Á ZÁªÀè £É£¦ À £À°è PÉÆqÀĪÀ qÁlgïì qÉà ¥À± æ ¹
À ,Û UÁ£À²Ãæ EvÁå¢
¥À±
æ ¹À UÛ ¼
À ÄÀ EªÀjUÉ zÉÆgÀQªÉ.
¥ÀArvï «ÃgÀ¨z Às AæÀ iÀÄå »gÉêÀÄoï CªÀgÄÀ ¥ÀArvï ¥ÀÄlÖgÁd UÀªÁ¬ÄªÀgÀ ²µÀågÄÀ . ¸ÉÆUÀ¸ÁzÀ
UÁAiÀÄPÀgµ À ÃÖÉ C®è. M¼ÉA î iÀÄ UÀÄgÀÄUÀ¼ÄÀ , CµÉÃÖ ¸ÉÆUÀ¸ÁV ºÁªÉÆÃð¤AiÀÄA ¸Áxï ¤ÃqÀ§®ègÄÀ .
¥ÀArvï ©üêÀiÁ±ÀAPÀgï ©zÀ£Æ À gÀÄ vÀ§¯ÁzÀ°è FUÁUÀ¯ÃÉ ºÉ¸g À ÄÀ ªÀiÁrgÀĪÀ, ºÀ®ªÀjUÉ
¸Áxï ¤Ãr ¸ÉÊ J¤¹PÉÆArgÀĪÀ ¥Àw æ ¨sÁªÀAvÀ PÀ¯Á«zÀgÄÀ .

UÀAUÁ gÁd¥ÀÄgÉÆûvï CªÀgÀ £É£¦

À £À°è

4 Tillana November 2019

 wAUÀ¼À
PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ UÀ¼ÄÀ
14 £ÀªAÉ §gï 2019, ¸ÀAeÉ 6 UÀAmÉUÉ
November 14, at 6 p m

gÁ¸ÀªÈÀ AzÀzª
À j
À AzÀ £ÀÈvÀå PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ
Bharathanatyam by Rasavrinda

Direction: Vidushi Nandini Eswer

¤
À zÉÃð±À£:À «zÀĶ £ÀA¢¤ F±Àg
é ï

15 £ÀªAÉ §gï, ¸ÀAeÉ 4jAzÀ ¸ÀAeÉ 8gÀªg

À U
É É

ªÀÄPÀ̼À ¸ÀAVÃvÀ ¢£ÁZÀgu

À É

ªÀÄPÀ̼À ¸ÀAVÃvÀ ¢£ÁZÀgu

À É
ªÀÄPÀ̼À ¢£ÁZÀgu À AÉ iÀÄ ¥ÀAæ iÀÄÄPÀÛ ªÉÄʸÀÆj£À ¸ÀAVÃvÀ ²PÀëPÀgÀ «zÁåyðUÀ½AzÀ ¸ÀAVÃvÀ PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ ªÀ£ÄÀ ß
DAiÉÆÃf¸À¯ÁVzÉ. EzÀÄ ªÀÄÄA¢£À ¥Àw æ ¨sU
É ½
À UÉ MAzÀÄ ªÉâPÉAiÀÄÆ DUÀ°zÉ. ¨sÁUÀª» À ¸ÀĪÀ ªÀÄPÀ̼ÄÀ ,
¥ÉÆõÀPg À ÄÀ ºÁUÀÆ PÉüÀÄUÀgÄÀ ªÉÆzÀ°¤AzÀ PÉÆ£ÉAiÀĪÀgU É Æ
À EzÀÄÝ ªÀÄPÀ̼£
À ÄÀ ß ¥ÉÆÃæ vÁ컸À¨ÃÉ PÀÄ.

¸ÀAeÉ 4jAzÀ 5gÀªg À UÉ É 7:30jAzÀ 8gÀ ªÀgU

É É
UÁ£À¨Ás gÀwAiÀÄ «zÁåyðUÀ½AzÀ «zÁé£ï §¼Áîj gÁWÀªÃÉ AzÀæ CªÀgÀ ²µÀåjAzÀ
¸ÀAeÉ 5jAzÀ 5:30gÀ ªÀgU É É
«zÀĶ ¤ÃgÀeÁ CZÀÄv Ñ gÀ Áªï CªÀgÀ ²µÀågÀÄ ¸ÀAeÉ ¥ÀPÌÀªÁzÀå ¸ÀºPÀ ÁgÀ
5:30jAzÀ 6:00gÀ ªÀgU É É ¦nÃ®Ä ¸ÀºPÀ ÁgÀ: ±ÀÄw æ , PÉñÀªÀ ºÁUÀÆ ¥ÀÈyé
«zÀĶ ¸ÀÄPÀ£Áå ¥À¨
æ Ás PÀgï CªÀgÀ ²µÀågÀÄ ªÀÄÈzÀAUÀ ¸ÀºPÀ ÁgÀ: £ÀAzÀ£ï PÀ±åÀ ¥ï, CªÀÄÈvï
¸ÀAeÉ 6jAzÀ 6:30gÀ ªÀgU É É £ÁgÁAiÀÄuï JZï ªÀÄvÀÄÛ ±ÀĨsÁAUï ¸ÀºPÀ j À ¸À
«zÀĶ Dgï J£ï ²æîvÁ CªÀgÀ ²µÀågÀÄ °zÁÝg.É
¸ÀAeÉ 6:30jAzÀ 7:00gÀªg À UÉ É
«zÀĶ f J¸ï gÁd®Që÷ä CªÀgÀ ²µÀågÀÄ ¥ÁæAiÉÆÃdPÀgÄÀ
¸ÀAeÉ 7:00jAzÀ 7:30gÀ ªÀgU À É ºÀj «zÁå®AiÀÄ, ªÉÄʸÀÆgÀÄ
«zÀĶ PÉÆë®r Dgï PÀ¯Á CªÀgÀ ²µÀågÀÄ

w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 55

 «ÃuÉ ±ÉõÀtÚ ¢£ÁZÀgu
À É-£ÀªAÉ §gï 23ªÀÄvÀÄÛ 24
£ÀªAÉ §gï 23gÀAzÀÄ ¸ÀAeÉ 6 UÀAmÉUÉ
«zÁé£ï ¸ÀAVÃvÀ PÀ¯ÁgÀvßÀ ¥ÉÆ.æ ªÉÄʸÀÆgÀÄ « ¸ÀħæºäÀ tå, ¸ÀAVÃvÀ
£ÁlPÀ CPÁqÉ«Ä ¥À±æ ¹À Û ¥ÀÄgÀ¸ÌÀ öÈvÀgÄÀ
CªÀjAzÀ «ÃuÉ ±ÉõÀtÚ CªÀgÀ fêÀ£À ºÁUÀÆ ¸Ázs£
À A
É iÀÄ ¥ÀjZÀAiÀÄ
6:30jAzÀ ¸ÀAVÃvÀ PÀZÃÉ j
«zÁé£ï J¸ï ±ÀAPÀgï - UÁAiÀÄ£À Vidwan S Shankar - Vocal
«zÁé£ï £ÀªPÁwðPï
ªÉÄʸÀÆgÀÄ J£ï É -ªÀAiÉÆð£ï Vidwan Mysore N Karthik - Violin
«zÁé£ï C¤gÀÄzÀÞ ¨sm
À ï- ªÀÄÈzÀAUÀ Vidwan Anirudh Bhat - Mridanga
«zÁé£ï Dgï PÁwðPï -RAfgÀ Vidwan R Karthik - Khanjira
«zÁé£ï J¸ï ±ÀAPÀgï CªÀgÀÄ PÀ£ÁðlPÀ PÀ£ÁðlPÀ PÀ¯Á²æÃ, PÀ£ßÀ qÀ gÁeÉÆåÃvÀª ì À ¥À±æ ¹
À Û
¸À A VÃvÀ z À ªÀ Ä ÄAZÀ Æ t A iÀ Ä UÁAiÀ Ä PÀ g À Ä . ªÀÄÄAvÁzÀªÅÀ UÀ½UÉ ¥ÁvÀgæ ÁVzÁÝg.É
JA.JJ¸ï¹ ¥Àz« À Ãzsg
À g À ÁzÀ ²æÃAiÀÄÄvÀgÄÀ vÀªÄÀ ä «zÁé£ï ªÉÄʸÀÆgÀÄ J£ï PÁwðPï ¥ÀæSÁåvÀ
vÁ¬Ä ²æêÀÄw gÁdªÀÄä ±Á¹ÛçAiÀĪÀgÄÀ , £ÀAvÀgÀ ªÀAiÉÆð£ïªÁzÀPÀ ªÉÄʸÀÆgÀÄ JA £ÁUÀgÁeï
²æêÀÄw £ÁUÀgv À ßÀ ¨Á¬Ä ªÀÄvÀÄÛ ²æêÀÄw ªÀ®¨ è A Às CªÀgÀ ¥ÀÄvÀæ ºÁUÀÆ ²µÀå. ¥Àw
æ ¨sÁªÀAvÀ PÀ¯Á«zÀ
PÀ¯Áåt ¸ÀÄAzÀgA À CªÀg° À è ²PÀt ë ¥Àqz É g À ÄÀ . gÁzÀ PÁwðPï ªÀAiÉÆð£ïªÁzÀ£z À ° À è vÀªÄÀ ä
DPÁ±ÀªÁt ªÀÄvÀÄÛ zÀÆgÀz± À ðÀ £ÀzÀ ‘J mÁ¥ï’ bÁ¥À£ÄÀ ß ªÀÄÆr¹zÁÝg.É
PÀ¯Á«zÀgÁzÀ ²æÃAiÀÄÄvÀgÄÀ zÉñÀ«zÉñÀU¼ À À ¥Àwæ ¶×vÀ «zÁé£ï C¤gÀÄzÀÞ ¨sÀmï «zÁé£ï PÉ AiÀÄÄ
¸À¨U És ¼
À °
À è PÀZÃÉ j, ¥ÁævåÀ QPë U
É ¼À £
À ÄÀ ß £Àq¹
É PÉÆnÖzÁÝg.É dAiÀÄZÀAzÀægÁªï CªÀgÀ ²µÀågÀÄ. CvÀåAvÀ
DPÁ±ÀªÁtÂUÉ ¸ÀzÁ²ªÀ §æºäÉÃAzÀ,æ ªÀÄAiÀÄÆgÀA ¨ÉÃrPÉAiÀÄ AiÀÄĪÀ PÀ¯Á«zÀ.
«±À£ é ÁxÀ ±Á¹Ûç EªÀgÀ §UÉÎ ¸ÀAVÃvÀ gÀÆ¥ÀPU À ¼ À £ À ÄÀ ß «zÁé£ï Dgï PÁwðPï DPÁ±ÀªÁtÂAiÀÄ ‘J
¤zÉÃð²¹zÁÝg.É ºÀ®ªÀÅ dÄUÀ¯ï§A¢ PÁAiÀÄð zÀeðÉ ’ PÀ¯Á«zÀgÁzÀ EªÀgÄÀ «zÁé£ï ¹ ¦
P˻
æ ÄÀ UÀ¼° À è ºÁrzÁÝg.É UÀA©üÃgÀ ºÁUÀÆ ²æêÀÄAvÀ ªÁ師 À oÀ®
× CªÀgÀ ²µÀågÄÀ . EA¢£À »jAiÀÄ
PÀAoÀ¹jAiÀÄ ²æÃAiÀÄÄvÀgÄÀ ¸ÀAVÃvÀ PÀ¯ÁgÀvßÀ , QjAiÀÄ PÀ¯Á«zÀjUÉ ¥ÀP̪
À ÁzÀåz°À è ¸ÀºPÀ jÀ ¹zÁÝg.É
.

6 Tillana November 2019

 «ÃuÉ ±ÉõÀtÚ ¢£ÁZÀgu
À É
£ÀªAÉ §gï 24gÀAzÀÄ ¸ÀAeÉ 6 UÀAmÉUÉ

«zÀĶ qÁ. Dgï J£ï ²æîvÁ CªÀjAzÀ ¥ÁævåÀ QPë É

«µÀAiÀÄ: “«ÃuÉ ±ÉõÀtÚ CªÀgÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÉÄÃ¯É »AzÀĸÁÛ¤ ¸ÀAVÃvÀzÀ
¥Àæ¨sÁªÀ”
¸ÀAeÉ 6:30jAzÀ

«zÁé£ï C£ÀAvÀ¥zÀ äÀ £Á¨s£

À ï- «ÃuÉ Vidwan Ananthapadmanabhan-Veena
«zÁé£ï vÀĪÀÄPÀÆgÀÄ © gÀ«±ÀAPÀgï-ªÀÄÈzÀAUÀ Vidwan Tumakur B Ravishankar -
Mridangam
«zÁé£ï ±Àgv
À ï P˲Pï - WÀl
Vidwan Sharat Kaushik - Ghata

«zÁé£ï C£ÀAvÀ¥z À äÀ £Á¨s£ À ï CªÀgÀ vÀAzÉ n J¸ï C£ÀAvÀPÈÀ µÀ£ Ú ï «ÃuÁªÁzÀPg À ÄÀ . CªÀjAzÀ
¥ÁægAÀ ©üPÀ ²PÀt ë ¥Àqz É g À ÆÀ ¸Àv é BÀ gÀÆrü¹PÉÆArzÉÝà ºÉZÄÀ .Ñ 20£Éà ªÀµð À zÀ ªÉüÉUÉ ªÁzÀåz° À è
¥ËærüªÉÄ ¥ÀqÉzÀÄPÉÆAqÀ ¥ÀzÀä£Á¨sÀ£ï CªÀgÀÄ DPÁ±ÀªÁtÂAiÀÄ ¤®AiÀÄzÀ PÀ¯Á«zÀgÀÄ. ‘J
mÁ¥ï’ PÀ¯Á«zÀgÀÄ. »AzÀƸÁÛ¤ ¸ÀAVÃvÀzÀ®Æè ¸ÀªÀiÁ£À ¥Àjtw ºÉÆA¢zÁÝgÉ. EªÀgÀ
PÀ£ÁðlPÀ, »AzÀƸÁÛ¤ ºÁUÀÆ ¥Á±ÁÑvåÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ ¸À«Ä䮣ÀªÁzÀ PÁªÉÃj ¸ÀAUÀªÄÀ vÀÄA¨Á
AiÀıÀ¹é ¥ÀA æ iÉÆÃUÀ. ªÁå¥PÀ ª À ÁV dUÀw£ Û ÁzÀåAvÀ PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ ¤ÃrgÀĪÀ EªÀgÀ ºÀÈzÀAiÀĸÀ² à ð
«¤PÉ ¥ÀArvÀ ¥ÁªÀÄgÀgÀ ªÉÄZÀÄÑUÉUÉ ¥ÁvÀæªÁVzÉ. ºÀ®ªÀÅ ¹¤ªÀiÁUÀ¼À°è »£Àß¯É ¸ÀAVÃvÀ
¤ÃrzÁÝg.É ZÉA¨ÉÊ ¥À± æ ¹ À AÛ iÀÄÆ ¸ÉÃjzÀAvÉ ºÀ®ªÀÅ ¥À± æ ¹
À U
Û ¼
À ÄÀ EªÀjUÉ ¸ÀA¢ªÉ. 350PÀÆÌ ºÉZÄÀ Ñ
«zÁåyðUÀ½UÉ PÀ°¹zÁÝg.É EªÀgÀ ªÀÄUÀ D£ÀAzÀ P˲Pï ¨Á®¥Àw æ ¨s.É vÀAzÉAiÉÆA¢UÉ ºÀ®ªÀÅ
PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ UÀ¼£À ÄÀ ß ¤ÃqÀĪÀÅzÀgÀ eÉÆvÉUÉ ¸Àv é AÀ vÀªæ ÁVAiÀÄÆ ¥Àz æ ±
À ðÀ £À ¤ÃrzÁÝg.É
vÀĪÀÄPÀÆgÀÄ © gÀ«±ÀAPÀgï «zÁé£ï ¨sz À ÁæZÁgï CªÀgÀ ²µÀågÄÀ . C£ÀAvÀgz À ° À è «zÁé£ï
PÁgÉÊPÀÄr ªÀÄt CªÀg° À è ªÀiÁUÀðzÀ±ð À £À ¥Àqz É g À ÄÀ . DPÁ±ÀªÁtÂAiÀÄ ‘J mÁ¥ï’ PÀ¯Á«zÀgÄÀ .
EAzÀÄ ªÀÄÄAZÀÆtÂAiÀÄ°ègÄÀ ªÀ ªÀÄÈzÀAUÀªÁzÀPg À ÄÀ .
«zÁé£ï ±Àgv À ï P˲Pï vÀĪÀÄPÀÆgï © gÀ«±ÀAPÀgï CªÀgÀ ²µÀågÄÀ . ¥Àª æ zÀ ð
Às ªÀiÁ£ÀPÌÉ §gÀÄwÛgÄÀ ªÀ
AiÀÄĪÀ ®AiÀĪÁzÀPg À ÄÀ .
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 77
¸ÀAVÃvÀ, «eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ
vÀAvÀæeÁÕ£À
±À²zsg
À À qÉÆÃAUÉæ

«eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀæeÁÕ£ÀUÀ¼ÀÄ £ÀªÀÄä

¢£À¤vÀåzÀ C£ÀĨsÀªÀUÀ¼À ªÉÄÃ¯É ¥ÀjuÁªÀÄ
©ÃgÀÄwÛgÄÀ ªÀ F ¢£ÀU¼ À °
À ,è ¸ÀAVÃvÀzÀ «eÁÕ£À ²Ã¶ðPÉAiÀÄ F ¥À§ æ Azsª À £À ÄÀ ß CªÀgÄÀ 1934
ªÀ£Æ À ß ºÁUÀÆ ¸ÀAVÃvÀzÀ D¸Áéz£ À ,É ¥Àz æ ± À ð À £À gÀ°è ªÀÄAr¹zÀÝgÄÀ . EzÁV 90 ªÀµð À UÀ¼À ÁzÀ
ªÀÄvÀÛ PÀ°PÉAiÀÄ°è vÀAvÀe æ ÁÕ£zÀ À §¼ÀPÉ ©ÃgÀÄwÛgÄÀ ªÀ ªÉ Ä Ã¯É ¥À æ P À l ªÁUÀ Ä wÛ g À Ä ªÀ w¯Áè £ À z À F
¥À¨
æ Ás ªÀª£ À Æ
À ß UÀÄgÀÄw¹, CxÀðªÀiÁrPÉƼÀĪ î ÅÀ zÀÄ ¸ÀAaPÉAiÀÄ°è ªÀÄÈzÀAUÀzÀ §UÉÎ EgÀĪÀ ¯ÉÃR£À
ªÀ Ä ÄRåªÁVzÉ . ¥À æ ¥ À A ZÀ z ÁzÀ å AvÀ ºÀ ® ªÀ Å zÀ®Æè gÁªÀÄ£ï CªÀgÀ ¥À§ æ Azsz À °
À è §¼À¹gÀĪÀ
¢PÀÄÌU¼ À °
À è ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À É ªÀÄvÀÄÛ GvÀ£ à ßÀ UÀ¼À «£Áå¸À avÀU æ ¼À £ À ßÉ Ã G¯ÉÃè T¹gÀĪÀÅzÀÄ CªÀgÀ vÀ¼¸ À ² àÀ ð
DUÀÄwÛz.É ªÀÄvÀÄÛ PÀ¯Á«zÀgÄÀ ªÀÄvÀÄÛ gÀ¹PÀgÄÀ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À UÉ É ¸ÁQë. ¸ÀĪÀiÁgÀÄ JgÀqÄÀ zÀ±PÀ U À ¼ À À
CzÀ£ÄÀ ß §¼À¸ÄÀ wÛzÁÝg.É D ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À U É ¼ À v
À ÛÀ »AzÉ eÁzsª À ¥
À ÄÀ gÀ «±À« é zÁ央AiÀÄ zÀ°è ``¥ÉÆ.æ
MAzÀÄ QgÀÄ ¥ÀjZÀAiÀÄ ¤Ãr, EAzÀÄ £ÁªÀÅ ¹ « gÁªÀÄ£ï ¸ÉAlgï ¥sÁgï ¦ü¹Pïì ªÀÄÆå¹Pï’
§¼À ¸ À Ä wÛ g À Ä ªÀ PÉ ® ªÀ Å ªÀ ¸ À Ä Û U À ¼ À »A¢£À JA§ ¸ÀA¸ÉÜAiÀÄ ¸ÁÜ¥À£ÉAiÀiÁ ¬ÄvÀÄ. C°è
vÀAvÀe æ ÁÕ£ª À £À ÄÀ ß «ªÀj¸ÀĪÀÅzÀÄ F ¸ÀAaPÉAiÀÄ ªÀĺÀvg ÛÀ À ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À U
É ¼À ÄÀ £Àq¢ É ªÉ. F PÉÃAzÀz æ ° À è
GzÉÝñÀ. F ªÀÄƯÉÆÃzÉÝñÀª£ À ÄÀ ß PÉÃAzÀª æ ÁV PÉ®¸À ªÀiÁqÀÄwÛzÝÀ C±ÉÆÃPï PÀĪÀiÁgï ¸Éãï
ElÄÖPÉÆAqÀÄ ºÉÆgÀmÁUÀ ¹QÌzÀÄÝ CUÁzsÀ ªÀÄwÛvg À À «eÁÕ¤UÀ¼ÄÀ “Acoustical Analysis
¥Àªæ iÀ ÁtzÀ ªÀiÁ»w. DzÀgÉ F ¥ÀÄlUÀ¼À of the Tanpura: Indian Plucked String
«ÄwAiÀ Ä °è PÉ ® ªÉ Ç AzÀ £ À Ä ß ªÀ i ÁvÀ æ ¤ªÀ Ä ä Instrument” JA§ ªÀĺÀvéz À À ¥ÀĸÀPÛ ª À £ À ÄÀ ß
ªÀÄÄA¢qÀ®Ä ¸ÁzsåÀ ªÁVzÉ. ¥ÀPæ n
À ¹zÁÝg.É
¸ÁÖ£ï¥sq À ïð «±À« é zÁ央AiÀÄzÀ ¥ÉÆ¥ æ ¸ És g À ï
¸ÀAVÃvÀzÀ «eÁÕ£À eÉêÀiïì ªÀÄÆgÀgï 1990 gÀµÄÀ Ö »AzÉAiÉÄà ¸ÀAVÃvÀ,
ªÀÄ£ÀĵÀå PÀAoÀ CxÀªÁ ªÁzÀåUÀ½AzÀ «eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ EvÀgÀ eÁÕ£± À ÁSÉU¼ À ÄÀ ºÉÃUÉ
ºÉƪÀÄÄäªÀ PÀA¥À£U À ½À AzÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ C£ÀĨsªÀ ªÀ ÅÀ ¥Àg¸ À gàÀ À ¸ÀA§Azs« À j¹PÉÆArzÉ JA§ÄzÀ£ÄÀ ß
GAmÁUÀÄvÀz Û É J£ÀÄߪÀÅzÀÄ J®èjUÀÆ w½¢zÉ. «ªÀj¹ CAvÀg² À ¹ÛÃAiÀÄ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À UÉ É £ÁA¢
DzÀgÉ JAxÀ PÀA¥À£ÀUÀ¼ÀÄ ¸ÀAVÃvÀ J¤ß¹ ºÁrzÀÝgÄÀ .
PÉƼÀÄîvª ÛÀ ?É ±À§ÝPÆ À Ì, ¸ÀAVÃvÀzÀ PÀA¥À£PÀ Æ À Ì
EgÀĪÀ ªÀåvÁå¸ÀUÀ¼ÉãÀÄ, J£ÀÄߪÀÅzÀgÀ §UÉÎ vÀAvÀe
æ ÁÕ£zÀ À ªÀÄÄ£ÀßqÉ
«eÁÕ ¤ UÀ ¼ À Ä ºÀ ® ªÀ Å zÀ ± À P À U À ½ AzÀ PÉ ® ¸À ºÁqÀĪÀ vÀmU ÖÉ ½
À AzÀ ¥ÁægAÀ ¨sª
À ÁzÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ
ªÀ i ÁqÀ Ä wÛ z ÁÝgÉ . ªÀ Ä ÈzÀ A UÀ z À £ÁzÀ ºÉ à UÉ gÉPÁrðAUï ¥ÀzÞÀ w EAzÀÄ ºÀ®ªÀÅ ªÀÄd®Ä
GAmÁUÀÄvÀÛzÉ J£ÀÄߪÀÅzÀ£ÀÄß ¨sËvÀ±Á¹ÛçÃAiÀÄ UÀ¼£
À ÄÀ ß zÁn §ºÀÄvÉÃPÀ 100% rfl¯ï DVzÉ.
¤AiÀĪÀÄUÀ¼À vÀ¼º À ¢ À AiÀÄ°è CxÉÊð¸ÀĪÀÅzÀ£ÄÀ ß F ¥ÀAiÀÄtzÀ ¥Àæw ºÀAvÀzÀ EwºÁ¸ÀªÀÇ
ªÉÆzÀ®Ä ¥ÁægAÀ ©ü¹zÀªg À ÄÀ ¸Àgï ¹ « gÁªÀÄ£ï. gÉÆÃZÀPÀªÁVzÀÄÝ, vÀAvÀæeÁÕ£ÀªÀ£ÀÄß C©üªÀÈ¢Þ
“The Indian Musical Drums” J£ÀÄߪÀ
8 Tillana November 2019
¥Àr¸ÀĪÀ°è «±À« é zÁ央AiÀÄUÀ¼À ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À UÉ ¼ À À vÀAvÀe æ ÁÕ£’À . EzÉà jÃw ¨sÁgÀvz À À ºÀ®ªÉqU É ¼
À ° À è
ªÀÄvÀÄÛ PÀA¥À¤UÀ¼° À è PÉ®¸À ªÀiÁqÀĪÀ EAf «eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀe æ ÁÕ£ª
À ÅÀ £ÀªÄÀ ä ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß
¤AiÀÄgÀÄUÀ¼À PÉÆqÀÄUɬÄzÉ. vÀAvÀe æ ÁÕ£z À À MAzÀÄ ºÉÃUÉ ¥À¨ æ Ás «¹zÉ JA§ «µÀAiÀÄzÀ §UÉÎ C£ÉÃPÀgÄÀ
¥s À ® ªÀ £ À Ä ß £Á«AzÀ Ä J®è PÀ Z É Ã jUÀ ¼ À ° è CzsåÀ AiÀÄ£À ªÀiÁrzÁÝg.É ¨sÁgÀvz À ÁzÀåAvÀ ¹zÀÞ
£ÉÆÃqÀÄvÉÛêÉ. 20-30 ªÀµÀðUÀ¼À ªÉÆzÀ®Ä ¥Àr¸À¯ÁzÀ ¦JZïr ¥Àæ§AzsÀUÀ¼À ªÀiÁ»w
vÀA§Æj¬Ä®èzÀ PÀZÃÉ jUÀ¼£ À ÄÀ ß H»¸ÀĪÀÅzÀÆ (https://shodhganga.inflibnet.ac.in/)
¸ÁzsåÀ «gÀ°®è. EA¢£À PÀZÃÉ jUÀ½UÉ ««zsÀ PÀA¥À¤ ±ÉÆÃzsÀUÀAUÁ eÁ®vÁtªÀ£ÀÄß £ÉÆÃrzÀgÉ
UÀ¼ÄÀ ¹zÀÞ¥r À ¹gÀĪÀ ±ÀÄw æ ¥ÉnU Ö AÉ iÉÄà DzsÁgÀªÁV zÉÆgÀPÄÀ vÀz Û .É
gÀĪÀÅzÀ£ÄÀ ß PÁtÄvÉÃÛ ªÉ. F ±ÀÄw æ ¥ÉnU Ö ¬É ÄAzÀ EµÉÖ®è DUÀÄwÛgÀĪÁUÀ ¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ
ºÉÆgÀqÄÀ ªÀ £ÁzÀ vÀA§ÆjAiÀÄ gÉhÄÃAPÁgÀPÌÉ vÀAvÀæeÁÕ£À - F JgÀqÀÆ eÁÕ£À±ÁSÉUÀ¼À
vÀÄA¨Á ¸À«ÄÃ¥ÀªÁVgÀ¨ÃÉ PÀÄ J£ÀÄߪÀÅzÀÄ F ¸ÀAUÀªÄÀ ªÀÇ DUÀ¨ÃÉ PÀµ?ÖÉ «±Àz é ¯ É qèÉ É ¸ÀÆ¥Àgï
ºÁqïðªÉÃgï ªÀÄvÀÄÛ ¸Á¥sïÖªÉÃgï «£Áå¸ÀzÀ ¸ÉàµÀ¯ÉʸÉõÀ£ï ²PÀëtzÀ ªÀiÁzÀjAiÀÄ eÉÆvÉ
Cw ¥Àª æ ÄÀ ÄR UÀÄj. eÉÆvÉUÃÉ , ºÀ®ªÁgÀÄ eÁÕ£± À ÁSÉU¼ À £ À ÄÀ ß MnÖUÉ
EwÛÃa£À ¢£ÀU¼ À °À è ¸ÀAVÃvÀzÀ PÀ°PÉAiÀÄ®Æè CzsÀåAiÀÄ£À ªÀiÁqÀ§®èAvÀºÀ PÉÆøïðUÀ¼À£ÀÄß
vÀ A vÀ æ e ÁÕ £ À z À §¼À P É ºÉ Z ÁÑ U À Ä wÛ g À Ä ªÀ Å zÀ £ À Ä ß «±Àé«zÁ央AiÀÄUÀ¼ÄÀ ¥ÁægA À ©ü¸ÄÀ wÛª.É «±ÀézÀ
PÁt§ºÀÄzÀÄ. UÀÄgÀĪÀÄÄSÉãÀ JzÀÄgÀÄ §zÀÄgÀÄ ºÀ®ªÁgÀÄ ¥Àw æ ¶×vÀ «±À« é zÁ央AiÀÄUÀ¼ÄÀ F
PÀĽvÀÄ ¥ÁoÀ ºÉý¹PÉƼÀÄîªÅÀ zÀPÌÉ ¸ÀªÄÀ £ÁV CAvÀg² À ¹ÛÃAiÀÄ CzsåÀ AiÀÄ£À ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À U É É
AiÀiÁªÀ vÀAvÀæeÁÕ£ÀªÀÇ ¤®ÄèªÀÅ¢®èªÉãÉÆÃ. ¸Ázs À å «gÀ Ä ªÀ «¨sÁUÀUÀ¼ À£ÀÄ ß vÉgÉA iÀÄ ÄwÛª É.
DzÀgÆ À EA¢£À ¨sg À ÁmÉAiÀÄ AiÀÄÄUÀz° À ,è ¨sËwPÀ G À zÁºÀgu À UÉ É ¨Á¹ð¯ÉÆãÁzÀ Universitat
zÀÆgÀªA É §ÄzÀÄ MAzÀÄ vÉÆqÀPÁV®èzÃÉ EgÀĪÀ Pompeu Fabra (UPF) “Sound and
¸ÀAzÀ¨sÀðzÀ°è, ºÉƸÀ ºÉƸÀ vÀAvÀæeÁÕ£ÀzÀ Music Computation” JA§ ¸ÁßvÀPÆ É ÃvÀg Û À
¸ÀºÁAiÀÄ¢AzÀ ¸ÀAVÃvÀ PÀ°AiÀÄĪÀ ¥Àj¥ÁoÀªÇÀ PÉÆøïð £ÀqɸÀÄwÛzÉ. EzÀgÀ°è PÀ£ÁðlPÀ
¨É¼ÉAiÀÄÄwÛzÉ. ¸ÀAVÃvÀ «zÁéA¸ÀgÀÄ ºÁUÀÆ ¸ÀAVÃvÀªÇÀ ¸ÉÃjzÀAvÉ «±Àz é À C£ÉÃPÀ ¸ÀAVÃvÀ
«zÁåyðUÀ¼ÄÀ ¸ÉÌöÊ¥ï CxÀªÁ EvÀgÀ vÀAvÁæA±ÀU¼ À À ¥ÀPæ ÁgÀU¼ À À »A¢£À «eÁÕ£ª À £ À ÄÀ ß CxÀðªÀiÁr
¸ÀºÁAiÀĪÀ£ÀÄß ¥ÀqÉzÀÄ vÀªÀÄä PÀ°PÉAiÀÄ£ÀÄß PÉƼÀĪ î À ¥ÀAæ iÀÄvÀß«zÉ. EzÀgÀ ªÀÄÄRå ¸ÀAZÁ®PÀ
ªÀÄÄAzÀĪÀj¸ÀĪÀÅzÀ£ÄÀ ß £ÁªÀÅ PÁtÄvÉÃÛ ªÉ. zÀÆgÀ gÁzÀ ¥ÉÆæ. qÁ. eóÉëAiÀÄgï ¸ÉgÁ PÀ¼ÉzÀ
zÉñÀU¼ À ° À zè Æ À Ý £ÀªÄÀ ä ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß F jÃw E¥ÀàvÉÛöÊzÀÄ ªÀµÀðUÀ½AzÀ ¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ
PÀ°AiÀÄĪÀªg À À ¸ÀASÉå ¢£À¢AzÀ ¢£ÀPÌÉ ºÉZÄÀ w Ñ zÛ .É vÀAvÀæeÁÕ£ÀªÀ£ÀÄß ¨É¸ÉAiÀÄĪÀ°è ªÀÄÄRå ¥ÁvÀæ
E£ÀÄß ºÀw¥ Û v àÀ ÄÀ Û ªÀµð À UÀ¼°
À è «rAiÉÆà ªÀÄvÀÄÛ ªÀ » ¹zÁÝgÉ . EªÀ g À Ä £É à vÀ È vÀ é ªÀ » ¹gÀ Ä ªÀ
5G zÀÆgÀ¸A À ¥ÀPð À vÀAvÀe æ ÁÕ£U À ¼ À À ¨É¼ª À tÀ U Â É “Computational Models for The
¬ÄAzÀ, zÀÆgÀ¢AzÀ PÀ°AiÀÄĪÀ C£ÀĨsÀªÀ, Discovery of World Music”£À UÀÄj «±Àz é À
¥Àvæ åÀ PªëÀ ÁV ¥ÁoÀ ºÉüÀĪÀ C£ÀĨsª À PÀ ÌÉ vÀÄA§ C£ÉÃPÀ ¸ÀAVÃvÀ ¥ÀgA À ¥ÀgUÉ ¼
À £ À ÄÀ ß ªÉÊeÁÕ¤PÀªÁV
ºÀwg Û ª À ÁUÀÄvÀz Û É JAzÀÄ £ÀA§¯ÁVzÉ. «±ÉÃè ¶¸ÀĪÀ ªÀÄÆ®PÀ £ÀªÄÀ ä CjªÀ£ÄÀ ß «¸Àj Û
1
vÀAvÀe æ ÁÕ£ª À ÅÀ £ÀªÄÀ ä ¸ÀAVÃvÀzÀ G£ÀßvÀ ²PÀt ë ¸ÀĪÀÅzÉà DVzÉ. F ¸ÀA¸ÉÜAiÀÄ°è ¨sÁgÀwÃAiÀÄ
¥Àæ¥ÀAZÀzÀ®Æè CzsÀåAiÀÄ£ÀzÀ «µÀAiÀĪÁVzÉ. ¥ÀzÀÞwUÀ¼ÁzÀ »AzÀĸÁÛ¤ ªÀÄvÀÄÛ PÀ£ÁðlPÀ
ªÉÄʸÀÆj£Àªg À ÃÉ DzÀ qÁ. ¸Àº£ À Á J¸ï « ¸ÀAVÃvÀ, aãÁzÀ ©ÃfAUï M¥ÉÃgÁ, lQðAiÀÄ
CªÀgÄÀ qÁ. ªÉÄʸÀÆgÀÄ ªÀÄAdÄ£Áxï CªÀgÀ ªÀÄPÁªÀiï ªÀÄvÀÄÛ CgÀ¨ï-DAqÀ®Æ¶AiÀiÁzÀ
ªÀiÁUÀðzÀ±Àð£ÀzÀ°è ¹zÀÞ¥Àr¹zÀ ¦JZïr ªÀiÁUÉæ¨ï J£ÀÄߪÀ LzÀÄ ¥ÀgÀA¥ÀgÉUÀ¼À£ÀÄß
¥À§ æ Azsz À À ²Ã¶ðPÉ ‘PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ «±ÉõÀªÁV CzsåÀ AiÀÄ£À ªÀiÁqÀ¯ÁUÀÄwÛz.É PÀ¼z É À

w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 99

E¥ÀàvÉÛöÊzÀÄ ªÀµÀðUÀ¼À°è F ¸ÀA¸ÉÜ AiÀiÁªÀ G¥ÀAiÉÆÃV¸ÀĪÀÅzÀPÌÉ vÉg¨ À ÃÉ PÁzÀ ¯ÉʸÀ£ïì ºÀtzÀ
jÃwAiÀÄ°è PÉ®¸À ªÀiÁrzÉ J£ÀÄߪÀÅzÀ£ÄÀ ß ¥ÉÆæ MAzÀÄ ¨sÁUÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À U É É «ÄøÀ°nÖzÁÝg.É
eóÃÉ «AiÀÄgï E°è ºÀAaPÉÆArzÁÝg.É 2 PÀ£ÁðlPÀ ¥Á±ÁÑvåÀ ¸ÀAVÃvÀ ¥ÀgA À ¥ÀgA É iÀÄ£ÀÄß UÀtv  À ªÀÄvÀÄÛ
¸ÀAVÃvÀzÀ AiÀÄĪÀ UÁAiÀÄPÀ «WÉßñï F±Àg é ï UÀtPÀ±Á¸ÀçÛzÀ »£É߯ÉAiÀÄ°è £ÉÆÃqÀĪÀ ªÀĺÀvg ÛÀ À
ªÀÄvÀÄÛ ¨ÉAUÀ¼Æ À j£À ªÉÄÃWÀ£Á ¸ÀÄ¢üÃAzÀæ CªÀgÆ À ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À É PÉÊUÉÆArzÁÝg.É
F ¸ÀA¸ÉÜAiÀÄ ºÀ¼A É iÀÄ «zÁåyðUÀ¼ÄÀ . F ¸ÀA¸ÉÜ CªÉÄÃjPÀzÀ ¸ÁÖ£ï¥sq À ïð «±À« é zÁ央AiÀÄ
£Àq¸ É ÄÀ wÛgÄÀ ªÀ ªÁ¶ðPÀ ¸ÀªÄÉ äüÀ£z À À DªÀÈwÛAiÀÄ£ÀÄß zÀ°è “Center for Computer Research in
2013gÀ°è ZÉ£ßÉ öÊ £ÀUg À zÀ ° À è DAiÉÆÃf¸À¯ÁVvÀÄ.Û Music & Acoustics” JA§ PÉÃAzÀz æ ® À Æè
F PÉÃAzÀz æ À DgÀÄ UÀÄjUÀ¼A É zÀgÉ - ¸ÀAPÉÃvÀ UÀtv  ,À ¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ UÀtPÀ ±Á¸ÀçÛzÀ £ÀqÄÀ ªÉ
¸ÀA¸ÀÌgu À ,É AiÀiÁAwæPÀ PÀ°PÉ, ®PÀt ë «ªÀgu À ,É EgÀĪÀ ¸ÀA§AzsÀUÀ¼À£ÀÄß CjAiÀÄĪÀ C£ÉÃPÀ
ªÀiÁzsÀÄAiÀÄðzÀ°è£À ªÀiÁzÀjUÀ¼ÀÄ, ¸ÀAVÃvÀzÀ ¸ÀA±ÉÆÃzsÀ£ÉUÀ¼ÀÄ £ÀqÉ¢ªÉ. C°è £ÀqɸÀĪÀ
®AiÀÄzÀ°è PÁtĪÀ ªÀiÁzÀjUÀ¼ÄÀ ªÀÄvÀÄÛ ¯ÁPÀt ë P À PÉÆøÀÄðUÀ¼À ¥ÀnÖAiÀÄ£ÀÆß5 ªÉÊ«zsÀåªÀ£ÀÆß
¸ÀA§AzsU À ¼ À ÄÀ . EªÀÅ ¸ÀAVÃvÀzÀ ¨ÉÃgÉ ¨ÉÃgÉ £ÉÆÃrzÀgÉ D±ÀA Ñ iÀÄð ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀAvÉÆõÀ JgÀqÆ À
DAiÀiÁªÀÄUÀ¼£ À ÄÀ ß ©r©rAiÀiÁVAiÀÄÆ ºÁUÀÆ DUÀÄvÀz Û .É C£ÉÃPÀ eÁÕ£± À ÁSÉU¼ À À ¸ÀAUÀªÄÀ ªÀÄvÀÄÛ
MmÁÖVAiÀÄÆ £ÉÆÃqÀĪÀ°è ¸ÀºPÀ ÁjAiÀiÁUÀ§®ÄèzÄÀ . CªÀ Å UÀ ¼ À £À q À Ä ªÉ PÉ Æ qÀ Ä PÉ Æ ¼À Ä î « PÉ U À ¼ À Ä
EzÀgÀ ªÀÄÄRå ¸ÀA±ÉÆÃzsPÀ g À ° À è qÁ. ¦æÃw gÁªï DUÀÄwÛªA É iÀÄ®è JA§ zs£ À ÁvÀäPÀ ¨sÁªÀ £ÀªÄÀ ä£ÄÀ ß
(L.L.n. ªÀÄÄA¨ÉÊ) ªÀÄvÀÄÛ qÁ. ºÉêÀiÁ ªÀÄÆwð DªÀj¸ÀÄvÀz Û .É
(L.L.n. ZÉ£ßÉ öÊ) ¸ÉÃjzÁÝg.É £ÀªÄÀ ä F JgÀqÄÀ E°è£À §ºÀÄvÉÃPÀ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À U É ¼ À ÄÀ , £ÁªÀÅ
LLnUÀ¼° À è C£ÉÃPÀ ¸ÁßvÀPÆ É ÃvÀg Û À ªÀÄvÀÄÛ ¦JZïr D°¸ÀÄwÛgÀĪÀ ¸ÀAVÃvÀ AiÀiÁªÀ ¥ÀgÀA¥ÀgÉUÉ
¥À§ æ AzsU À ¼ À ÄÀ ªÀÄAqÀ£A É iÀiÁUÀÄwÛzÄÀ Ý, D¸ÀPg ÛÀ ÄÀ F ¸ÉÃjzÀÄÝ, AiÀiÁªÀ gÁUÀ, AiÀiÁªÀ vÁ¼À, ±ÀÄw æ
3
DPÀgU À ¼À £À ÄÀ ß £ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ. ¸ÀĪÀiÁgÀÄ ºÀvÄÀ Û ºÉÆAzÀÄwÛzAÉ iÉÄÃ, E®èªÃÉ , J£ÀÄߪÀ ¸ÀÆÜ® ªÀÄvÀÄÛ
ºÀ¢£ÉÊzÀÄ ªÀµð À UÀ¼° À ,è «eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀe æ ÁÕ£À ¸À Æ PÀ ë ÷ ä ¥À æ ± É ß UÀ ½ UÉ GvÀ Û g À ºÀ Ä qÀ Ä PÀ Ä vÁÛ
PÉÃë vÀzæ ° À è PÁtÄwÛgÄÀ ªÀ ¥Àª æ ÈÀ wÛAiÉÄAzÀgÉ ‘ªÀÄÄPÀ’Û ªÀÄÄAzÀĪÀjAiÀÄÄwÛªÉ.
vÉAiÀÄzÀÄ. vÀªÄÀ ä C£ÉéõÀuU É ¼ À £À ÄÀ ß ªÀÄÄPÀÛªÁV EA¢£À “rfl¯ï” AiÀÄÄUÀz° À è ºÀ¼A É iÀÄ
dUÀw£ Û À J®ègÆ É A¢UÉ ºÀAaPÉƼÀĪ î À ªÀĺÀzÁ¸É DPÀgU À ¼ À £À ÄÀ ß rfl°ÃPÀj¸ÀĪÀ PÁAiÀÄð ¨sg À ¢ À AzÀ
ªÀÄÄPÀÛ DAzÉÆî£ÀQÌz.É (Open Movement). ¸ÁUÀÄwÛz.É DzÀgÉ ¸ÀAVÃvÀzÀ PÉÃë vÀz æ ° À è DPÀgU À ¼ À £ À ÄÀ ß
F ¤nÖ£° À è F PÉÃAzÀæ CAvÀge À Á® vÁt mÉÃ¥ï CxÀªÁ ªÀÄÄ¢æPÉ UÀ¼£ À ÄÀ ß rfmÉÊ¸ï ªÀiÁvÀæ
ªÉÇAzÀ£ÄÀ ß «£Áå¸U À Æ É ½¹ 400,000PÀÆÌ ºÉZÄÀ Ñ ªÀiÁrzÀgÉ ¸ÁPÁUÀ¯ÁgÀzÀÄ. CzÀÄ AiÀiÁªÀ
¸ÀAVÃvÀzÀ ªÀiÁzÀjUÀ¼£ À ÄÀ ß Ej¹zÉ.4 jÃwAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀ, AiÀiÁgÀÄ ºÁrzÀÄÝ ªÀÄÄAvÁzÀ
¨ÉAUÀ¼Æ À j£À ¨sÁgÀwÃAiÀÄ «eÁÕ£À ¸ÀA¸ÉÜ ªÀiÁ»wUÀ¼£ À ÆÀ ß («ÄÃmÁ qÉÃmÁ) PÀ¯É ºÁPÀ¨ÃÉ PÁ
AiÀÄ°èAiÀÄÆ qÁ. ²æäªÁ¸À ±ÀAiÀÄ£À UÀgt À A  iÀĪÀgÀ UÀÄvÀz Û .É EzÀ£ÄÀ ß PÀA¥ÀÆålgï ªÀiÁqÀ§®ÄèzÃÉ ?
¤zÉÃð±À£z À ° À è ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À É £ÀqA É iÀÄÄwÛz.É ªÀiÁrzÀgÉ CzÀgÀ ¤RgÀvÉ J¶ÖgÄÀ vÀz Û ?É EAvÀºÀ
¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀe æ ÁÕ£z À À ¨É¼ª À t
À U  A É iÀÄ°è ¥À±
æ ßÉ UÀ½UÀÆ GvÀg Û À ¸ÀÄ®¨sª À ® À .è EªÉ®ª è £ À Æ À ß
dªÀÄð¤AiÀÄ Jgï ¯ÁAUÀ£ï JA§ ¥Àlt Ö zÀ°è ¤RgÀªÁV ªÀiÁrzÀg,É «±Àz é À J®è ¸ÀAVÃvÀzÀ
EgÀĪÀ «±Àé«zÁ央AiÀĪÀÇ ªÀÄÄRå ¥ÁvÀæ DPÀgÀUÀ¼À£ÀÆß CAvÀgÀeÁ®zÀ°è ‘ºÀÄqÀÄPÀ®Ä’
ªÀ»¹zÉ. rfl¯ï ¸ÀAVÃvÀ PÉýgÀĪÀªg À ®
É j è UÀÆ C£ÀÄPÀÆ®ªÁUÀÄvÀz Û .É F ¤nÖ£° À è ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À É
MP3 UÉÆwÛgÄÀ vÀz Û .É EzÀgÀ »A¢£À vÀAvÀe æ ÁÕ£À £Àq¸ É ÄÀ wÛgÄÀ ªÀ «±ÀézÀ J¯Áè ¸ÀA±ÉÆÃzsPÀ g À £ À ÄÀ ß
ªÀ£ÄÀ ß ¨É¼¹ É zÀªg À ° À è F ¥Àlt Ö PÉÌ ¸ÉÃjzÀ PÁ¯ïð MnÖUÉ vÀgÀĪÀ MAzÀÄ ¸ÀA¸ÉÜAiÉÄAzÀgÉ The
»ÃAeï ¨Áæ A qÀ £ ï§Uïð ªÀ Ä ÄRågÀ Ä . F International Society of Music
vÀAvÀe æ ÁÕ£À «±Àz é ¯ É q èÉ É ºÀgq À ÄÀ wÛzÝÀ AvÉ, EzÀ£ÄÀ ß Information Retrieval. CzÀÄ ¥Àw æ ªÀµð À ªÀÇ
10 Tillana November 2019
MAzÀÄ ¸ÀªÄÉ äüÀ£ª À £ À ÄÀ ß £Àq¹ É F eÁÕ£± À ÁSÉAiÀÄÄ §A¢gÀĪÀ UÉÆÃ¥Á®PÀȵÀÚ ‘jAiÀiÁeï’ J£ÀÄߪÀ
ªÀÄÄAzÀĪÀjAiÀÄ®Ä ¸ÀºÁAiÀÄ ªÀiÁqÀÄwÛz.É 6 vÀAvÁæA±Àª£ À ÄÀ ß «£Áå¸U À Æ É ½¸ÀÄwÛzÁÝg.É
«zÁåyðUÀ½zÀÝ ªÉÄÃ¯É ¥ÀoÀå¥ÀĸÀÛPÀUÀ¼ÀÆ ¸À¨Ás AUÀtzÀ «£Áå¸À
¨ÉÃPÀ®ª è ÃÉ ? dªÀÄð¤AiÀÄ ªÀÄÆå£Áqïð ªÀÄÄ®ègï ±À§ÝªÅÀ ºÁqÀÄUÁgÀ¤AzÀ PÉüÀÄUÀ£À Q«UÉ
JA§ ¥ÁæzÁs å¥ÀPg À ÄÀ “Fundamen-tals of ºÉÃUÉ vÀ®Ä¥ÀÄvÀÛzÉ JA§ÄzÀgÀ §UÉÎ vÀÄA§
Music Processing: Audio, Analysis, ªÀĺÀvÁÛzÀ ¸ÀA±ÉÆÃzsÀ£ÉUÀ¼ÀÄ £ÀqÉ¢ªÉ. EªÀÅ
Algorithms, Applications” J£ÀÄߪÀ ¥ÀoåÀ ¸À¨sÁAUÀtUÀ¼À «£Áå¸ÀªÀ£ÀÆß ¥Àæ¨sÁ«¹ªÉ.
¥ÀĸÀPÛ ª
À £À ÆÀ ß §gÉ¢zÁÝg.É EªÀgÄÀ dªÀÄð¤AiÀÄ ¸À¨Ás AUÀtzÀ CP˹ÖPïì «ZÁgÀz° À è ¨sÁgÀvÀ E£ÀÆß
Jgï ¯ÁAUÀ£ï ªÀÄÆå¹Pï E¤ì÷ÖlÆån£À°è ±ÉʱÀªÁ¸ÉÜAiÀÄ°èzÉ JA§ÄzÀÄ, ¸ÀAVÃvÀ PÀ¯Á
¥ÁæzÁs å¥ÀPg À ÁVzÁÝg.É «zÀgÆ À ¸ÉÃjzÀAvÉ §ºÀÄvÉÃPÀ J®èg,À C©ü¥ÁæAiÀÄ
«±Àé«zÁ央AiÀÄUÀ¼À ¥ÀA æ iÉÆÃUÀ±Á¯ÉUÀ¼À°è ªÁVzÉ. EzÀÄ §jAiÀÄ ºÀtzÀ «ZÁgÀª® À .è
É£ÀqÉAiÀÄÄwÛgÀĪÀ F ¸ÀA±ÉÆÃzsÀ£ÉUÀ¼À£ÀÄß d£À PÀrªÉÄ RZÀÄð ªÀiÁrAiÀÄÆ M¼ÉA î iÀÄ £ÁzÁ£ÀÄ
¸ÁªÀiÁ£ÀåjUÉ vÀ®Ä¦¸ÀĪÀ®Æß ºÀ®ªÀÅ ¥ÀAæ iÀÄvÀß ¨sª
À À PÉÆqÀĪÀ ¸À¨Ás AUÀtUÀ¼À «£Áå¸À ¸ÁzsåÀ «zÉ.
UÀ¼ÁVªÉ. £ÀªÄÀ ä PÀZÃÉ jUÀ¼¯ À ¯ èÉ Áè EgÀĪÀ E¯ÉPÁÖç¤Pï DzÀgÉ CzÀPÌÉ D¸ÉÜ ¨ÉÃPÀÄ CµÉ.Ö
±ÀÄwæ ¥ÉnU Ö É EzÀgÀ MAzÀÄ ªÀÄÄRªÁzÀg,É ¸ÀAVÃvÀ «eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀe æ ÁÕ£ª À ÅÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß
ºÉýPÉÆqÀ®Ä §¼À¸ÄÀ ªÀ ¸ÉÌöÊ¥ï£ÀAvÀºÀ vÀAvÁæA±À ¨ÉÃgÉ ¨ÉÃgÉ jÃwAiÀÄ°è ¥À¨ æ Ás «¸ÀÄvÀz Û É JAzÀÄ
UÀ¼ÄÀ EzÀgÀ E£ÉÆßAzÀÄ ªÀÄUÀÄήÄ. w½AiÀÄĪÀ MAzÀÄ ¸ÀtÚ ¥ÀAæ iÀÄvÀß F ¸ÀAaPÉAiÀÄ°è
E¯ÉPÁÖç¤Pï ±ÀÄw æ ¥ÉnU Ö A É iÀÄ£ÀÄß «£Áå¸À ªÀiÁr EzÉ. vÀAvÀe æ ÁÕ£z À À ¨ÉÆÃzs£ À É ªÀÄvÀÄÛ ¥ÀAæ iÉÆÃUÀ
ªÀiÁgÀÄPÀmU ÖÉ É AiÀıÀ¹A é iÀiÁV vÀA¢gÀĪÀ ¸ÀA¸ÉÜU¼ À °À è - JgÀqg À ®À Æè ¤gÀvg À ÁVgÀĪÀ qÁ. ¸ÀÄzÀ±ð À £ï
gÁqÉ ¯ ï PÀ A ¥À ¤ ªÀ Ä ÄRåªÁzÀ z À Ä Ý. EzÀ g À ¥Ánïï PÀ Ä ®PÀ t  ð ªÀ Ä vÀ Ä Û qÁ. ¹ ¦
¸ÀA¸ÁÜ¥PÀ g À ÄÀ »jAiÀÄ PÉƼÀ®ÄªÁzÀPg À ÄÀ ªÀÄvÀÄÛ gÀ«PÀĪÀiÁgï F ¸ÀAaPÉUÉ vÀªÄÀ ä §gÀºU À ¼À £À ÄÀ ß
JZï.J.J¯ï PÀA¥À¤AiÀÄ°è JAf¤AiÀÄgï DVzÀÝ ¤Ãr G¥ÀPÀj¹zÁÝgÉ. EzÀ®èzÉ PÀ£ÁðlPÀ
gÁd£ÁgÁAiÀÄuï. 1971gÀg° À è D«µÀÌj¹zÀ vÀªÄÀ ä ¸ÀAVÃvÀzÀ PÀ¯Á«zÀgÁzÀ ²æà «WÉßñï F±Àg é ï
ªÉÆzÀ® ±ÀÄæw¥ÉnÖUÉAiÀÄ£ÀÄß CAzÀÄ ¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ qÁ. ªÀgz À gÀ A
À UÀ£ï vÀAvÀe æ ÁÕ£À PÉÃë vÀz
æ ® À Æè
«zÁé£ï ¥ÉÆæ. n.Dgï.¸ÀħæºÀätåA CªÀjUÉ D¼ÀªÁzÀ eÁÕ£À ºÉÆA¢zÀÄÝ ªÀiË°PÀªÁzÀ
vÉÆÃj¹zÁUÀ CªÀgÄÀ CzÀ£ßÉ Ã vÀªÄÀ ä CªÉÄÃjPÀ ¯ÉÃR£ÀU¼ À £À ÄÀ ß §gÉ¢zÁÝg.É EªÀg® É jè UÉ w¯Áè£z À À
¥Àªæ Á¸ÀPÌÉ MAiÀÄÝzÝÀ £ÄÀ ß gÁd£ÁgÁAiÀÄuï PÀÈvÀdv Õ É ¥Àgª À ÁV zs£ À åÀ ªÁzÀU¼ À ÄÀ .
¬ÄAzÀ ¸Àäj¸ÀÄvÁÛg.É zÉñÀzÀ ±ÉÃæ µÀ× ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÄÀ
CzÀ£ÄÀ ß M¦à C£ÉÃPÀ ¸À®ºÉU¼ À £À ÄÀ ß ¤ÃrzÀÝjAzÀ DPÀgUÀ ¼
À ÄÀ
F E¯ÉPÁÖç¤Pï G¥ÀPg À t À ¸ÀÄzsÁgÀuU É ¼À £À ÄÀ ß 1
https://compmusic.upf.edu/
PÁtĪÀAvÁ¬ÄvÀÄ. ¸ÀgÆ É ÃzïªÁzÀPÀ ¥ÀArvï 2
https://youtu.be/hlsRFQ8p9tg?t=53
gÁfêï vÁgÁ£Áxï F ¥ÉnU Ö AÉ iÀÄ£ÀÄß £ÉÆÃr, 3
https://www.ee.iitb.ac.in/course/
CzÀgÀ £ÁzÀ Q«AiÀÄ ºÀwg Û À EzÀÝgÉ M¼ÉA î iÀÄzÀÄ daplab/publications/index.html
JA¢zÀÝgÀAvÉ. F ¸À®ºÉ¬ÄAzÁV gÁqɯï https://www.cse.iitm.ac.in/~hema/
vÀAqÀ «Ä¤ vÀA§ÆjAiÀÄ£ÀÄß «£Áå¸U À Æ É ½¹vÀÄ. 4
https://dunya.upf.edu/
F G¥ÀPÀgÀtUÀ¼À vÀAvÁæA±ÀUÀ¼À£ÀÄß vÁªÉà 5
https://ccrma.stanford.edu/courses
§gÉ¢zÀÄÝ vÀªÄÀ UÉ vÀÄA§ RĶ PÉÆlÖ ¸ÀAUÀw 6
http://www.ismir.net/conferences/
J£ÀÄßvÁÛgÉ gÁd£ÁgÁAiÀÄuï.
¨Á¹ð¯ÉÆãÁ ªÀÄÆå¹Pï mÉPÁ߯Áf ¸ÀÆ̯ï
£À ° è N¢ FUÀ ¨É A UÀ ¼ À Æ jUÉ »AwgÀ Ä V
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 11
11
¸ÀA¥ÀUÉÆÃqÀÄ «WÀßgÁd
¸ÀAzÀ±Àð£À
±À²zsg
À À qÉÆÃAUÉæ

¸ÉÌöÊ¥ï ªÀÄÄAvÁzÀ DzsÄÀ ¤PÀ «zsÁ£ÀU½À AzÀ ¨sËwPÀªÁV ¸À¨Ás AUÀtPÉÌ §AzÀÄ ¸ËAqï ZÉPï ªÀiÁqÀĪÀ
JzÀÄj®è¢zÀÝgÆ À ‘UÀÄgÀÄ ªÀÄÄSÉãÀ’ PÀ°AiÀÄĪÀ/ ¥ÀzÞÀ w EzÉ.
PÀ°¸ÀĪÀ ¥ÀæªÀÈwÛ ¨É¼ÉAiÀÄÄwÛzÉ. EzÀgÀ ¸ÁzsÀPÀ VmÁgï, ªÀiÁåAqÉÆ°£ï ªÀÄvÀÄÛ ¦nÃ®Ä ªÀÄÄAvÁzÀ
¨ÁzsPÀ UÀ ¼
À ÃÉ £ÀÄ? ªÁzÀåUÀ½UÉ ¦Pï C¥ï ªÉÄÊPï ºÁQPÉƼÀÄîªÅÀ zÀ£ÄÀ ß
£Á£ÀÆ PÉ®ªÀÅ «zÁåyðUÀ½UÉ ¸ÉÌöÊ¥ï £ÁªÀÅ PÁtÄvÉÃÛ ªÉ. PÉ®ªÀgÄÀ CzÀ£ÄÀ ß «gÉÆâü¹AiÀÄÆ
ªÀ Ä Æ®PÀ PÀ ° ¸À Ä vÉ Û Ã £É . DzÀ g É PÀ ° AiÀ Ä ÄªÀ EzÁÝg.É ¤ªÀÄä C©ü¥ÁæAiÀÄ?
¥ÁægA À ¨szÀ À ºÀAvÀU¼À °À è ªÀÄÆgÀÄ-£Á®ÄÌ ªÀµð À £ÀÆgÁgÀÄ d£ÀjUÉ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß vÀ®Ä¦¸ÀÄ
UÀ¼ÄÀ JzÀÄgÀÄ §zÀÄgÀÄ PÀĽvÉà PÀ°AiÀĨÉÃPÀÄ. ªÀ ° è EAvÀ º À vÁAwæ P À ¸À ® PÀ g À u É U À ¼ À £ À Ä ß
C£ÀAvÀgÀzÀ PÀ°PÉUÉ EAvÀºÀ ¸ÁzsÀ£ÀUÀ¼À£ÀÄß G¥ÀAiÉÆÃV¸À¨ÃÉ Pɤ¸ÀÄvÀz Û .É CzÀÆ C®èzÉ ªÁzÀå
G¥ÀAiÉÆÃV¸À§ºÀÄzÀÄ. UÀ½AzÀ ºÉÆgÀr¸À§ºÀÄzÁzÀ PÉ®ªÀÅ ¸ÀÆPÀë÷ä
£ÁzÀU¼ À ÄÀ EAvÀºÀ ¸À®PÀgu À UÉ ¼
À ÄÀ E®è¢zÀÝ°è
§ºÀÄvÉÃPÀ PÀbÃÉ jUÀ¼° À è E¯ÉPÁÖç¤Pï vÀA§ÆjAiÀÄ£ÀÄß d£ÀjUÉ vÀ®Ä¥ÀĪÀÅzÉà E®è. EzÀgÀ E£ÉÆßAzÀÄ
PÁtÄwÛzÝÀgÆ À , ªÀÄgÀzÀ vÀA§ÆjAiÀÄ §UÉÎ, CzÀgÀ vÀÄ¢AiÀÄ°è ªÉÄÊPï E®èzÉ CxÀªÁ MAzÉà ªÉÄÊPï
£ÁzÀª£ À ÄÀ ß PÀ¼z
É ÄÀ PÉƼÀÄwî gÛ ÄÀ ªÀ §UÉÎ «µÁzÀªÇÀ EzÉ. ElÄÖPÆ É AqÀÄ PÀZÃÉ j £Àq¸ É ÄÀ ªÀ ¥ÀAæ iÉÆÃUÀU¼ À £À Æ
À ß
F §UÉÎ ¤ªÀÄä C©ü¥ÁæAiÀĪÉãÀÄ? £ÉÆÃrzÉÝãÉ. DzÀgÉ EªÀÅ ªÀÄÄRåzsÁgÉUÉ
£Á£ÀÆ ªÉÆzÀ®Ä vÀA§ÆjAiÀÄ£Éßà G¥À §gÀĪÀÅzÀgÀ §UÉÎ £À£U À É vÀÄA§ C£ÀĪÀiÁ£ÀU½ À ªÉ.
AiÉÆÃV¸ÀÄwÛzÉÝ. FUÀ®Æ ¸ÁzsÀåªÁzÁUÀ¯É®è
vÀ A §ÆjAiÀ Ä £É ß Ã EµÀ Ö ¥ À q À Ä vÉ Û Ã £É . DzÀ g É EwÛÃZÉUÉ L¥Áåqï£À¯Éèà PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀ
¸ËPÀAiÀÄðzÀ zÀȶ֬ÄAzÀ E¯ÉPÁÖç¤Pï vÀA§Æj £ÀÄr¸ÀĪÀ ¥ÀAæ iÀÄvÀßUÀ¼À PÀÄjvÀÄ ¤ªÀÄä C¤¹PÉ?
vÀÄA§ C£ÀÄPÀÆ®. ±ÀÄw æ ¥ÉnU Ö U
É ¼À ®À Æè EwÛÃa£À AiÀiÁªÀÅzÉà ºÉƸÀ ªÁzÀåU½ À AzÀ PÀ£ÁðlPÀ
ªÀµð À UÀ¼° À è ¸ÁPÀµÄÀ Ö ¸ÀÄzsÁgÀuU É ¼À ÁVªÉ. ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß CzÀgÀ UÀªÄÀ PÀU¼À À ¸À»vÀ PÀ¯Á«zÀgÄÀ
£ÀÄr¸À§®èªg À ÁzÀg,É CAvÀºÀ J®è ¥ÀA æ iÉÆÃUÀ
¥Àzæ ±À ð
À £À ¸ÀܼUÀ ¼À À ‘zs¤
éÀ «eÁÕ£’À zÀ §UÉÎ ¥Á²ÑªiÀ ÁvÀå UÀ¼£
À ÆÀ ß, L¥Áåq£ À Æ
À ß ¸ÉÃj¹PÉÆAqÀÄ, £Á£ÀÄ
¸À A VÃvÀ «zÁé A ¸À g À ° è EgÀ Ä ªÀ D¸É Ü £À ª À Ä ä ¸ÁéUwÀ ¸ÀÄvÉÃÛ £É. ¤ªÀÄUÉ UÉÆwÛgÄÀ ªÀ ºÁUÉ £Á£ÀÄ
«zÁåyðUÀ¼° À ,è «zÁéA¸Àg° À è ªÀÄvÀÄÛ DAiÉÆÃdPÀg° À è ©¢j£À PÉƼÀ®£ÀÆß vÀAiÀiÁj¸ÀÄvÉÃÛ £É. PÉ®ªÀÅ
E®è J£ÀÄߪÀ C©ü¥ÁæAiÀÄ EzÉ. ¤ªÀÄä C¤¹PÉ? ªÀµÀðUÀ¼À »AzÉ £ÁªÀÅ ¦«¹ ¥ÉÊ¥ï£À°è
ºËzÀÄ. £À£ßÀ £ÀÆß M¼ÀUÆ É AqÀAvÉ £ÁªÉ®g è Æ
À PÉƼÀ®£ÀÄß ªÀiÁr ¥ÀAæ iÉÆÃV¹zÀÄÝAlÄ. DzÀgÉ
EzÀgÀ §UÉÎ ºÉZÄÀ Ñ UÀªÄÀ £À ºÀj¸À¨ÃÉ QzÉ. ¨ÉÃgÉ PÉ®ªÉÇAzÀÄ ¸ÀAZÁgÀU¼ À °
À è £ÁzÀ¸ËRå E®èzÃÉ
zÉñÀU¼ À °
À è PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ PÉÌ JgÀqÄÀ UÀAmÉ ªÉÆzÀ¯ÃÉ EzÀÄÝzj À AzÀ F ¥ÀAæ iÉÆÃUÀª£ À ÄÀ ß ¤°è¹zÉ. DzÀgÉ
PÀ¯Á«zÀgÀÄ ªÀÄvÀÄÛ DrAiÉÆà vÀAvÀædÕgÀÄ EAxÀ ¥ÀA æ iÀÄvÀßUÀ¼ÄÀ ªÀÄÄAzÀĪÀjAiÀĨÉÃPÀÄ.
12 Tillana November 2019
¸ÀAVÃvÀzÀ ªÉÊeÁÕ¤PÀ «ÄêÀiÁA¸É
qÁ|| ¸ÀÄzÀ±ð
À £ï ¥Ánïï PÀÄ®PÀtð
Â

¸ÀÄzÀ±ð À £ï ¥Ánïï PÀÄ®PÀtð  AiÀĪÀgÄÀ PÀ¼z

É À 15 ¥ÀÄuÉÃPÀgg À ÄÀ VjAiÀĪÀgÀ F ¥ÀĸÀPÛ ª À £ À ÄÀ ß M¥ÀĪà À
ªÀµð À UÀ½AzÀ E¯ÉPÁÖç¤Pïì «µÀAiÀÄzÀ°è ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À É ¸ÁzsåÀ vÉ PÀrªÉÄ. ¸Á»vÀåzÀ PÀxA É iÉÄà »ÃUÁzÀg,É
ªÀiÁqÀÄwÛzÄÀ Ý, ¸ÀzåÀ eÉ.J¸ï.J¸ï. «eÁÕ£À ªÀÄvÀÄÛ E£ÀÄß ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÉÊeÁÕ¤PÀ «±ÉÃè µÀuU É É §AzÁUÀ
vÀAvÀe æ ÁÕ£À «±À«
é zÁå®AiÀÄzÀ°è ¥ÁæzÁs å¥PÀ gÀ ÁVzÁÝg.É ¸ÀAVÃvÀzÀ DgÁzsÀPÀgÀÆ, ¨sÁgÀwÃAiÀÄ gÀ¸À
FªÀgU É É vÀAvÀeæ ÁÕ£À PÉëÃvÀz
æ À G£ÀßvÀ zÀeð É AiÀÄ ¹zÁÞAvÀzÀ £É¯ÉAiÀÄ°è ªÀiÁvÀæ ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß
¤AiÀÄvÀPÁ°PÉU¼ À °À è ¸ÀĪÀiÁgÀÄ 15 ¯ÉÃR£ÀU¼ À £
À ÄÀ ß £ÉÆÃqÀ¨ÃÉ PÀÄ, D°¸À¨ÃÉ PÀÄ JAzÀÄ ¨sÁ«¹zÀÝ
¥ÀPæ n
À ¹zÁÝg.É ªÀÄÆ® «eÁÕ£,À ZÀjvÉ,æ vÀv÷ÛÀ ± é Á¸ÀçÛ, ¥ÀÄuÉÃPÀgg À Æ À ªÀÄvÀÄÛ D ªÀÄ£ÉÆÃzsª À ÄÀ ðzÀ gÀ¹PÀgÄÀ
¸Á»vÀå ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀAVÃvÀ PÉëÃvÀUæ ¼À °
À è C¥ÁgÀ D¸ÀQAÛ iÀÄ£ÀÄß ¸ÀAVÃvÀzÀ §UÉUÉ £ÀqA É iÀÄÄwÛgÄÀ ªÀ ºÀ®ªÁgÀÄ
ºÉÆA¢zÁÝg.É §UÉAiÀÄ ªÉÊeÁÕ¤PÀ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À U
É ¼
À £À ÄÀ ß, vÀAvÀe æ ÁÕ£z À À
D«µÁÌgU À ¼ À £À ÄÀ ß ¸ÀÄ®¨sª
À ÁV M¥À¯ à ÁgÀgÄÀ . DzÀgÉ
ªÀÄ£ÉÆúÀgÀ UÀAæ xÀªiÀ Á¯É, zsÁgÀªÁqÀ CªÀgÄÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÉÊeÁÕ¤PÀ CjªÀÅ £ÀªÄÀ ä gÀ¸Á£ÀĨsª À À
À ¹gÀĪÀ “¸Á»vÀåzÀ ªÉÊeÁÕ¤PÀ «ÄêÀiÁA¸É”
¥ÀPæ n ªÀ£ÉßãÀÆ CµÁÖV ¨Á¢ü¸À¨ÉÃQ®è JA§ÄzÀÄ
JA§ ¥ÁArvÀå¥ÀÆtð UÀæAxÀzÀ°è ¯ÉÃRPÀ F ¯ÉÃR£ÀzÀ ¤®ÄªÀÅ.
VjAiÀĪÀgÄÀ , “¸Á»vÀ媣 À ÄÀ ß ªÉÊeÁÕ¤PÀ «±ÉÃè µÀuUÉ É
M¼À¥r À ¹ CzÀgÀ gÀ¸Á¸Áézª À £
À ÄÀ ß ºÁ¼ÀĪÀiÁr ¸Àg
é ,À ±ÀÄw
æ ªÀÄvÀÄÛ ¸À¥PÛÀ :À ¥Áæx« À ÄPÀ eÁÕ£À
PÉƼÀĪ î ÅÀ zÀÄ «ªÉÃPÀªÃÉ ” JA§ vÁwÛ÷Pé À ¥À±æ ßÉ AiÀÄ£ÀÄß ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÀÄÆ®zÀ°g è ÄÀ ªÀÅzÀÄ ¸Àgé ;À ªÉÊeÁÕ¤PÀ
JwÛPÉÆAqÀÄ, ¯Á¨sÀ-£ÀµÀÖUÀ¼À ¯ÉPÁÌZÁgÀzÀ°è £É¯AÉ iÀÄ°è CzÉÆAzÀÄ vÀgAÀ UÀ, PÀAoÀzÀ £ÀgU À ¼À £
À Æ
É ßÃ,
¯Á¨sÀªÉà ºÉZÀÄÑ JA§ ¤®ÄªÀÅ vÁ¼ÀÄvÁÛgÉ. ªÁzÀåzÀ vÀAwAiÀÄ£ÉÆßà «ÄÃnzÁUÀ UÁ½AiÀÄ°è
§zÀÄQ£À J¯Áè ¸ÀAUÀwUÀ¼À£ÀÄß ºÀjvÀªÁzÀ ºÀÄlÄÖªÀ C¯ÉU¼ À À ¥Àª æ ÁºÀ. MAzÀÄ ¸ÉPA À r£À°è
ªÉÊeÁÕ¤PÀ ¸À®PÀgu À U
É ½À AzÀ aQvÉU ì É M¼À¥r
À ¸ÀÄ JµÀÄÖ G§âg-À E½vÀzÀ C¯ÉU½ À gÀÄvÀª
Û É J£ÀÄߪÀÅzÀgÀ
ªÀÅzÀgÀ PÀlÄ«gÉÆâüAiÀiÁVzÀÝ ±ÀAPÀgÀ ªÉÆPÁ² C¼ÀvA É iÀÄ£ÀÄß vÀgAÀ UÀ-ªÀiÁ¥ÀPÀ CxÀªÁ ¦üÃæ Pɤ é ì

w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 13

13
 ¥Á±ÁÑvåÀ vÀgAÀ UÀ ¨sÁgÀwÃAiÀÄ vÀgA
À UÀ
¦AiÀiÁ£ÉÆÃ[1] ªÀiÁ¥À£H À z ºÁªÉÆÃð¤AiÀĪÀiï[2] ªÀiÁ¥À£À Hz

Middle C 261.63 ¸À 260

C# 277.18 PÉÆêÀįï j 280
D 293.66 ±ÀÄzÀÞ j 296
D# 311.13 PÉÆêÀįï UÀ 314
E 329.63 ±ÀÄzÀÞ UÀ 332
F 349.23 ªÀÄ 351
F# 369.99 wêÀæ ªÀÄ 372
G 392 ¥À 394
G# 415.3 PÉÆêÀįï zsÀ 419
A 440 zsÀ 443
A# 466.16 PÉÆêÀÄ¯ï ¤ 470
B 493.88 ¤ 500

J£ÀÄßvÉÃÛ ªÉ. ¸Àg é U À ¼ À ° À è ¸ÁªÀiÁ£ÀåªÁV vÀgAÀ UÀU¼ À ÄÀ MAzÀÄ GzÁºÀgu À A É iÉÆA¢UÉ ¥ÁægA À ©ü¸Æ
É Ãt.
ªÀÄvÀÄÛ G¥Àvg À A À UÀU¼ À ÄÀ CqÀVgÀÄvÀÛª.É DzÀgÉ UÁAiÀÄ£ÀªÃÉ DUÀ° ªÁzÀå¸A À VÃvÀªÃÉ DUÀ°,
±ÀÄzÀÞ ¸ÀégU À ¼ À ° À è MAzÉà C¼ÀvA É iÀÄ vÀgA À UÀzÀ £ÀÄjvÀ gÀ¹PÀ£ÄÀ vÁ£ÀÄ D°¸ÀÄwÛgÄÀ ªÀ ¸ÀAVÃvÀ
¥Àª æ iÀ Át C¢üPª À ÁVzÀÄÝ G¥Àvg À AÀ UÀU¼ À À ¥Àª æ iÀ Át AiÀ i ÁªÀ gÁUÀ P É Ì ¸É à jzÉ CxÀ ª Á AiÀ i ÁªÀ
£ÀUt À åªÁVgÀÄvÀz Û .É J®èjUÀÆ w½zÀAvÉ K¼ÀÄ vÁ¼À®AiÀÄzÀ°è £ÀÄr¸À®àqÀÄwÛzÉ JA§ÄzÀ£ÀÄß
¸Àg
é U À ¼ À £ À ÄÀ ß Cw±ÀÄzÀÞ ¸Àg é UÀ ¼
À AÉ zÀÆ EªÀÅUÀ¼À ªÀÄzsåÀ zÀ UÀ»
æ ¸À§®èª£ À ÁVgÀÄvÁÛ£.É E¢ÃUÀ ¨sÁgÀwÃAiÀÄ
E£ÀÆß LzÀÄ ¸Àg é À ¸ÉÃj¹ MlÄÖ 12 ¸Àg é UÀ ¼ À £ À ÄÀ ß DPÁ±ÀªÁtÂAiÀÄ DPÉÊðªï£À°è ºÀ®ªÀÅ zÀ±PÀ U À ¼
À À
±ÀÄzÀÞªA É zÀÄ ªÀiÁ£Àå ªÀiÁqÀ¯ÁVzÉ. »A¢£À ¸Á«gÁgÀÄ ¸ÀAVÃvÀz,À ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ
F ¸ÀégU À ¼ À £ À ÄÀ ß ªÀiÁzsÄÀ AiÀÄðzÀ ¨ÉÃgɨÃÉ gÉ ºÀ®ªÀÅ §UÉAiÀÄ zsÀ餪ÀÄÄzÀætUÀ¼ÀÄ ®¨sÀ嫪É.
¸ÀgÛ U À ¼ À ° À è ºÉÆ«Ä丧 À ºÀÄzÀÄ ªÀÄvÀÄÛ F ¸Àg Û ª À £ À ßÉ Ã E¢ÃUÀ CªÀÅUÀ¼£ À ßÉ ¯Áè gÁUÀU¼ À À C£ÀĸÁgÀªÁV
£ÁªÀÅ ±ÀÄw æ CxÀªÁ ¦Zï J£ÀÄßvÉÃÛ ªÉ ªÀÄvÀÄÛ «AUÀ r ¸À ¨ É Ã PÉ A zÀ g É CªÀ Å UÀ ¼ À £ É ß ¯Áè D°¹
K¼ÀÄ ¸Àg é UÀ ¼ À £ À ÄÀ ß MAzÀÄ ¸Àg Û z À ° À è £ÀÄr¹zÁUÀ ¤zsð À j¸À®Ä ºÀ®ªÀÅ wAUÀ¼ÄÀ UÀ¼ÃÉ ¨ÉÃPÀÄ. DzÀgÃÉ
CzÉÆAzÀÄ ¸À¥PÛÀ À CxÀªÁ DPÉÃÖ ªï J£ÀÄßvÉÃÛ ªÉ. EzÉà PÉ®¸Àª£ À ÄÀ ß MAzÀÄ PÀA¥ÀÆålgï ªÀiÁqÀ
¥Á±ÁÑvåÀ gÄÀ ¦AiÀiÁ£ÉÆÃzÀ ªÀÄzsåÀ zÀ QÃAiÀÄ£ÀÄß §ºÀÄzÁzÀgÉ PÉ®ªÉà ¤«ÄµÀUÀ¼À°è EzÀ£ÀÄß
middle C JAzÀÄ ªÀiÁ£ÀåªiÀ ÁrzÀÄÝ CzÀÄ £ÀªÄÀ ä ªÀiÁrªÀÄÄV¹©qÀ§ºÀÄzÀÄ. DzÀgÉ AiÀiÁªÀÅzÉÃ
¨sÁgÀwÃAiÀÄ ºÁªÉÆÃð¤AiÀÄA£À ªÀÄzsåÀ ¸À¥PÛÀ z À À ¸ÀAVÃvÀzÀ vÀÄtÄPÀÄ ªÉÄÃ¯É PÁt¹zÀ ºÀ£ßÉ gÀqÄÀ
µÀqÓPÀ ÌÉ ºÀwg Û ª À ÁVzÉ. EzÀgÀ vÀgA À UÀ ªÀiÁ¥À£ª À ÅÀ ¸Àg
é UÀ ¼À À ¸Àg¼ À À «£Áå¸À ªÀiÁvÀª æ ®À .è CzÀÄ ºÀ®ªÁgÀÄ
261 Hz DVzÉ. ¸ÀÆPÀ÷ë ävg À A À UÀU¼ À À ¸ÀAQÃtð «£Á帪 À ÁVgÀÄvÀzÛ .É
F ¸ÀégU À ¼ À ÄÀ vÀgA À UÀªiÀ Á¥À£z À À ¸ÀASÉå 2gÀ EªÀÅUÀ¼£ À ßÉ ¯Áè PÀA¥ÀÆålgï UÀ» æ ¸ÀĪÀÅzÀÄ ºÉÃUÉ?
UÀÄt®§Þz° À è DzÀgÉ ºÉa£ Ñ À ¸Àg Û zÀ ° À è ªÀÄgÀÄ CµÉÖà C®è, ¸ÀAVÃvÀzÀ vÀÄtÄQ£À°è MAzÉÃ
PÀ½¸ÀÄvÀª Û .É CAzÀgÉ 522 Hz vÀgAÀ UÀ ªÀiÁ¥À£z À ° À è ªÁzÀå CxÀªÁ M§â£Éà UÁAiÀÄPÀ¤zÀÝgÉ ¸Àé®à
µÀqÓª À ÅÀ ºÉa£ Ñ À ¸Àg Û z À °À è PÉý¸À®q à ÄÀ vÀz Û .É «©ü£ßÀ ¸ÀÄ®¨sÀ (EzÀ£ÄÀ ß ªÉÆ£ÉÆ¥sÆ É ¤Pï J£ÀÄßvÁÛg)É ,
¸Àgé U À ¼ À À vÀgA À UÀ ªÀiÁ¥À£ª À £À ÄÀ ß vÀÄ®£ÁvÀäPª À ÁV ºÀ®ªÀÅ ªÁzÀåU¼ À ÄÀ ºÀ®ªÀÅ UÁAiÀÄPÀjzÀÝgÉ (EzÀ£ÄÀ ß
F ªÉÄð£ÀÀ ¥ÀnA Ö iÀÄ°è ¤ÃqÀ¯ÁVzÉ [1][2]. ¥Á°¥sÉƤPï J£ÀÄßvÁÛgÉ), ¸ÀégÀ«£Áå¸ÀªÀ£ÀÄß
PÉ®ªÀÅ PÀÄvÀƺÀ®PÀgÀ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À À ªÀ¸ÄÀ U Û ¼ À ÄÀ : UÀÄgÀÄw¸ÀĪÀÅzÁzÀgÆ À ºÉÃUÉ? MAzÀÄ ¸ÀAVÃvÀzÀ
14 Tillana November 2019
vÀÄtÄQ£À°g è ÄÀ ªÀ vÀAwªÁzÀåzÀ «£Á帪 À £ À Æ À ß, (¹UÀß¯ï ¥ÉƸ æ ¹ É AUï), ¸ÀASÁå±Á¸ÀçÛ (¸ÁÖ÷ån
vÀ§¯Á CxÀªÁ ªÀÄÈzÀAUÀzÀ ®AiÀÄ«£Á帪 À £ À Æ À ß ¹ÖPïì) ªÀÄvÀÄÛ PÀÈvÀPÀ ªÀiÁ»w ¸ÀA¸ÀÌgt À £ÀgÀ
¥Àvæ åÉ ÃQ¸À®Ä ¸ÁzsåÀ ª?É EzÀĪÉà ºÀ®ªÀÅ UÀtPÀ ªÀÄAqÀ®zÀ (£ÀÆågÀ¯ï £ÉmïªÀPïð) ºÀ®ªÀÅ
«eÁÕ£z À À ¸ÀA±ÉÆÃzsPÀ g À ÄÀ vÉÆqÀV¹PÉÆArgÀĪÀ «zsÁ£ÀUÀ¼À£ÀÄß, ¸À®PÀgÀuÉUÀ¼À£ÀÄß §¼À¸ÀÄvÁÛgÉ.
¸ÀA±ÉÆÃzs£ À A É iÀÄ ªÀ¸ÄÀ .Û ©mïì-£À°è UÀtv  À ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀASÁå±Á¸ÀçÛ ¥ÁæzÁs å
MAzÀÄ ¸Àég« À £Á帪 À £ À ÄÀ ß PÀÈvÀPÀ AiÀÄAvÀª æ ÅÀ ¥ÀPg À ÁVgÀĪÀ ¸Ë©üPï ZÀP¨ æÀ ÆÉ wðAiÀĪÀgÀ vÀAqÀ
UÀÄgÀÄw¸ÀĪÀAvÉ ªÀiÁqÀĪÀÅzÀÄ ºÉÃUÉ? ¸ÀÄ®©üÃPÀj¹ »AzÀƸÁÛ¤ gÁUÀU¼ À À «±ÉÃè µÀuÉ ªÀÄvÀÄÛ AiÀÄAvÀæ
ºÉüÀĪÀÅzÁzÀgÉ, ¸ÀégÀ AiÀiÁªÀÅzÀÄ JAzÀÄ UÀ»
æ PÉAiÀÄ PÀÄjvÀAvÉ ºÀ®ªÀÅ jÃwAiÀÄ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À É
¤zsð À j¸ÀĪÀ ªÉÆzÀ®Ä, ¸Àg é À AiÀiÁªÀ ¸ÀªÄÀ AiÀÄzÀ°è UÀ¼£À ÄÀ ß ªÀÄvÀÄÛ ¥ÀĸÀPÛ U À ¼
À £À ÄÀ ß ¥ÀPæ n
À ¹zÉ [3],[4].
±ÀÄgÀĪÁ¬ÄvÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ªÀÄÄV¬ÄvÀÄ JA§ÄzÀ£ÄÀ ß EzÉà jÃw ¥Á±ÁÑvåÀ ¸ÀA±ÉÆÃzsPÀ g À ÄÀ , MAzÀÄ
¤zsÀðj¸À¯ÁUÀÄvÀÛzÉ. ¸ÀégÀzÀ UÀÄt®PÀëtUÀ¼À£ÀÄß ¸À A VÃvÀ z À vÀ Ä tÄPÀ Ä EzÀ Ä M¥É à gÁªÉ à ,
MAzÀÄ ¸ÀASÉåAiÀiÁV £ÀªÄÀ Æ¢¹ GzÁºÀgu À U É É ¸ÉÆ£ÁlªÉÃ, eÁeóï CxÀªÁ ¥Á¥ï UÀÄA¦UÉ
CzÀgÀ vÀgA À UÀ ªÀiÁ¥ÀPª À ÅÀ £ÀªÄÀ UÉ FUÁUÀ¯ÃÉ ¸ÉÃjzÉÝ, EzÀÄ C major£À°è ¸ÀAAiÉÆÃf¸À®à
w½¢gÀĪÀ ¸Àg é z À À AiÀiÁªÀ vÀgA À UÀªiÀ Á¥À£PÀ ÌÉ Cw nÖzÉ, CxÀªÁ C®èªÉÃ, »ÃUÉ «AUÀr¸ÀĪÀ
ºÉZÄÀ Ñ ºÀwg Û ª
À ÁVzÉ J£ÀÄߪÀÅzÀgÀ ªÀÄÆ®PÀ ¸Àg é ª À £ À ÄÀ ß ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À AÉ iÀÄ°è vÉÆqÀVzÁÝg.É dªÀÄð¤AiÀÄ
UÀÄgÀÄw¸À§ºÀÄzÀÄ. E°ègÄÀ ªÀ ¸ÀªÄÀ ¸Éå K£ÉAzÀg,É J¯ÁðAd£ï£À°ègÀĪÀ ªÉÄãÁqïð ªÀÄįÉègï
FUÁUÀ¯ÃÉ ªÉÄÃ¯É ºÉýgÀĪÀAvÉ ¥Àw æ AiÉÆAzÀÄ JA§ ¥ÁæzÁs å¥PÀ g À À vÀAqÀ ¸ÀAVÃvÀ PÀÄjvÀAvÉ
¸ÀégPÀ ÌÉ MAzÉà RavÀ vÀgA À UÀªiÀ Á¥À£À ¸ÀASÉå ºÀ®ªÁgÀÄ ªÉÊeÁÕ¤PÀ ¸ÀA±ÉÆÃzsÀ£É ªÀÄvÀÄÛ
E®è, CzÀÄ ±ÀÄw æ AiÀiÁ ¸À¥PÛÀ z À À C£ÀĸÁgÀªÁV vÀAvÀe æ ÁÕ£zÀ À D«µÁÌgU À ¼À £ À ÄÀ ß ªÀiÁrzÉ [5]
¨ÉÃgɨÉÃgÉAiÀiÁVgÀÄvÀÛzÉ. CzÉà jÃw JgÀqÀÄ MIDI («Är) JA§ ªÀiÁzÀj ªÁåPg À t À :
gÁUÀU¼ À ÄÀ ¥Àg¸ À gàÀ À ºÀwg Û ª
À ÁVzÀÄÝ Cw¸ÀÆPÀ÷ë ä ©ü£ßÀ vÉ EA¢£À AiÀÄÄUÀzÀ°è ¥ÀæwAiÉÆAzÀÄ ªÁzÀåzÀ
ºÉÆA¢zÀÝgÉ (GzÁºÀgu À U É É ±ÀÄzÀÞ PÀ¯Áåuï ªÀÄvÀÄÛ E¯ÉPÁÖç¤Pï ¸ÀégÀÆ¥À ®¨sÀå«zÉ. MAzÉà QÃ
AiÀ Ä ªÀ Ä £ï PÀ ¯ Áåuï) AiÀ Ä AvÀ æ P É Ì CzÀ £ À Ä ß ¨ÉÆÃrð£À ªÀÄÆ®PÀ £ÀÆgÁgÀÄ ªÁzÀåU¼ À £ À ÄÀ ß
UÀÄgÀÄw¸ÀĪÀÅzÀÄ PÀµª ÖÀ ÃÉ . £ÀÄr¸À§ºÀÄzÀ®ª è .É ««zsÀ E¯ÉPÁÖç¤Pï AiÀÄAvÀU æ ¼ À ÄÀ
¸ÀA±ÉÆÃzsPÀ g À ÄÀ EzÀPÁÌV ¸ÀAPÉÃvÀ ¸ÀA¸ÀÌgu À É ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ºÉÆgÀr¸À®Ä £ÁªÀÅ gÀƦ¹gÀĪÀ
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 15
15
 ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ¸Àȶָ§ À ®èz?É £ÀªÄÀ UÉà UÉÆwÛgÄÀ ªÀAvÉ
ºÀ®ªÀÅ gÀ¹PÀgÄÀ ¸Àµ à ª
ÖÀ ÁzÀ ¸Àg é eÀ ÁÕ£« À ®èzÁUÀÆ
§jà ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÀÄÆqï CxÀªÁ ¨sÁªÀzÀ
ªÀÄÆ®PÀ gÁUÀª£ À ÄÀ ß UÀÄgÀÄw¸À§®èªg À ÁVgÀÄvÁÛg.É
§jà ¸ÀAPÉÃvÀzÀ ¸ÀASÉåU¼ À £
À ÄÀ ß CªÀ®A©¹gÀĪÀ
PÀÈvÀPÀ §Ä¢ÞªÄÀ vÉA Û iÀÄ ¸À®PÀgu À UÉ ¼ À ÄÀ ªÀÄ£ÀĵÀågÀ
F §UÉAiÀÄ ¸ÁªÀÄxÀåðªÀ£ÄÀ ß ¸Ég» É rzÁUÀ ªÀiÁvÀæ
AiÀÄAvÀUæ ¼
À ÄÀ ªÀÄ£ÀĵÀå£À ¸ÀÈd£À²Ã®vÉUÉ ¸ÁnAiÀiÁUÀ
ªÀiÁzÀj ªÁåPg À t À ªÀ£ÄÀ ß MIDI (Musical §®ÄèªÅÀ .
Instrument Digital Interface) J£ÀÄßvÉÃÛ ªÉ.
MAzÀÄ ¸Àg é « À £Áå¸z À ° À è CxÀªÁ gÁUÀ ¥À¸ æ ÁÛª£ À É [1] The Acoustical Foundations of Music
AiÀÄ°è AiÀiÁªÀ QÃAiÀÄ£ÀÄß AiÀiÁªÁUÀ MvÀ¯ Û Á¬ÄvÀÄ, (p. 153), by J. Backus, 1977, New York:
JµÀÄÖ ªÉÃUÀz° À è MvÀ¯ Û Á¬ÄvÀÄ, JµÀÄÖ CªÀ¢A ü iÀÄ W. W. Norton & Company, Inc.
PÁ® MvÀ¯ Û Á¬ÄvÀÄ F J¯Áè ªÀiÁ»wAiÀÄ£ÀÄß Copyright 1977 by W. W. Norton &
¤ÃªÀÅ MIDI ªÁåPg À t
À zÀAvÉ £ÀªÄÀ Æ¢¹zÀÝg,É Company, Inc
MIDI ªÁåPÀgÀtPÉÌ §zÀÞªÁzÀ E£ÁߪÀÅzÉà [2]Pendekar, Mahajan, Mujumdar,
E¯ÉPÁÖç¤Pï AiÀÄAvÀæzÀ ªÀÄÆ®PÀ E£ÉÆßAzÀÄ Gunoo,’’Harmonium Raga
ªÁzÀåzÀ°è CzÉà gÁUÀzÀ ¥Àæ¸ÁÛªÀ£ÉAiÀÄ£ÀÄß Recognition’’, International Journal of
ºÉÆgÀr¸À§ºÀÄzÀÄ[6]. Machine Learning and Computing Vol
»ÃUÉ vÀAvÀe æ ÁÕ£z À À «µÀAiÀÄPÉÌ §AzÀg,É MAzÀÄ 3(4), 2013
¸ÀAVÃvÀ PÀZÉÃjAiÀÄ ªÀÄÆgÀÄ DAiÀiÁªÀÄzÀ [3] Soubhik Chakraborty, et.al,
¥Àj¸Àgz À °À è ¥Àqz É À ¸ÀAVÃvÀzÀ CzÉà C£ÀĨsª À ª À £ À ÄÀ ß “Computational Musicology in
£ÀªÄÀ ä SÁ¸ÀV CªÀPÁ±Àz° À è ºÉqï ¥sÆ É Ã¤£À°è Hindustani Music”, Springer 2014
¥ÀqA É iÀÄĪÀÅzÀÄ ¸ÁzsåÀ ª?É EzÀÄ ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À A É iÀÄ [4] Soubhik Chakraborty et.al, “Signal
E£ÉÆßAzÀÄ ªÀ¸ÀÄÛ. EzÀ£Éßà 3D DrAiÉÆà Analysis of Hindustani Classical
J£ÀÄßvÉÃÛ ªÉ. ¸ÀAVÃvÀ PÀZÃÉ jAiÀÄ ªÉâPÉAiÀÄ°ègÄÀ ªÀ Music”, Springer 2017
¥Àwæ AiÉƧ⠪ÁzÀPÀ ºÉÆgÀr¸ÀĪÀ ªÁzÀåzÀ C¯ÉU¼ À ÄÀ [5]Meinard Muller, Fundamentals of
±ÉÆÃæ vÀÈ«£À Q«AiÀÄ£ÀÄß MAzÀÄ PÉÆãÀz° À è §AzÀÄ Music Processing, Springer 2015
vÀ®Ä¥ÀÄvÀª Û .É F ¸ÀAªÀº£ À zÀ À UÀtv  z
À À ªÀiÁzÀj [6] R. Sudha, “A tool for identifying
AiÀÄ£ÀÄß PÀl® Ö Ä ¸ÁzsåÀ ªÁzÀgÉ CzÀ£ÄÀ ß E¯ÉPÁÖç¤Pï ragas using MIDI (musical instrument
AiÀÄAvÀz æ °À è C¼Àªr À ¸ÀĪÀÅzÀÄ PÀµª ÖÀ ÃÉ £À®.è FUÁUÀ¯É devices) for CMIR (classical music
¨ÉÆøï£ÀAxÀ ¸ÀA¸ÉÜAiÀĪÀgÄÀ F vÀAvÀe æ ÁÕ£z À ° À è information retrieval),” in Proc. Eighth
§ºÀ¼À ¥ÀU æ w À ¸Á¢ü¹zÁÝg.É IEEE International Conf. on
»ÃUÉ ªÀÄ£ÀĵÀå£À ¸ÀÈd£À²Ã®vÉ CzÀÄãvÀ Dependable, Autonomic and Secure
¸ÀAVÃvÀª£ À Æ À ß ªÀÄvÀz Û PÀ ÌÉ ¥ÀÆgÀPª À ÁzÀ «eÁÕ£-À Computing, 12-14 December, 2009
vÀAvÀæeÁÕ£ÀªÀ£ÀÆß ¸ÀȶֹzÉ. DzÀgÉ MAzÀÄ
E¯ÉPÁÖç¤Pï AiÀÄAvÀª æ ÅÀ G¸ÁÛzï C° CPÀâgÀ Pictures source: Internet
SÁ£ï CxÀªÁ ¦nÃ®Ä ZËqÀAiÀÄå£Àªg À A À xÀ
±ÉÃæ µÀ× ¸ÀAVÃvÀUÁgÀ¤UÉ ¸ÀªiÀ Á£ÀªÁzÀ ¸ÀÈd£À²Ã®

16 Tillana November 2019

ªÀÄÈzÀAUÀzÀ £ÁzÀ - MAzÀÄ ªÉÊeÁÕ¤PÀ «±ÉèõÀuÉ
PÀ£ÁðlPÀ PÀ¯Á²æà qÁ. PÉ ªÀgz
À g
À AÀ UÀ£ï

qÁ PÉ ªÀgÀzÀgÀAUÀ£ï: ªÉÊgï¯É¸ï vÀAvÀæeÁÕ£ÀzÀ°è £ÉÆ¨É¯ï ¥À± æ ¹À Û «eÉÃvÀ ¸Àgï ¹.«. gÁªÀÄ£ï

¦JZïr ¥Àqz É ÄÀ D PÉëÃvÀzæ °
À è vÀdgÕ ÁVgÀĪÀ PÀ£ÁðlPÀ CªÀjUÉ ¸À®Äèvz ÛÀ .É ¥ÁæAiÉÆÃVPÀªÁV CªÀgÄÀ
PÀ¯Á²æà qÁ. ªÀgz À g
À AÀ UÀ£ï CªÀgÄÀ PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀ ¤gÀƦ¹zÀ F vÀv÷ÛÀ ª é £ À ÄÀ ß ªÀÄÄAzÉ ¨sËvÀ±Á¹ÛçÃAiÀÄ
zÀ ® Æè ¥À j tw ºÉ Æ A¢ ²æ à ªÀ Ä ÈzÀ A UÀ ª À £ À Ä ß ¹zÁÞAvÀªÁV ¤gÀƦ¹zÀ QÃwð ¨ÉAUÀ¼Æ À j£À
D«µÀÌj¹zÁÝg.É ¨sÁgÀwÃAiÀÄ «eÁÕ£À ¸ÀA¸ÉÜAiÀÄ ¥ÉÆ¥ æ ¸És g
À ï ©.J¸ï.
‘®AiÀĪÁzÀåUÀ¼À gÁd’ JAzÉà ¥ÀæSÁåvÀ gÁªÀÄPÀȵÀÚ CªÀjUÉ ¸À®Äèvz ÛÀ .É
ªÁVgÀĪÀ ªÀÄÈzÀAUÀ MAzÀÄ CzÀÄãvª À ÁzÀ CªÀ£z À ÞÀ ªÀÄÈzÀAUÀzÀ F £ÁzÀ «±ÉõÀª£ À ÄÀ ß ¸Àé®à
ªÁzÀå. ªÀÄÈzÀAUÀ«®è¢zÀÝgÉ PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀªÃÉ D¼ÀªÁV CxÉÊð¸À¨ÃÉ PÁzÀgÉ ªÉÆzÀ°UÉ PÉ®ªÀÅ
E®è J£ÀÄߪÀµÀÖgÀ ªÀÄnÖUÉ F ªÁzÀå £ÀªÀÄä ¥Áj¨sÁ¶PÀ ±À§ÝU¼ À À ¥ÀjZÀAiÀĪÀ£ÄÀ ß ªÀiÁrPÉƼÀî
¸ÀAVÃvÀzÀ°è ºÁ¸ÀĺÉÆPÁÌV ©nÖzÉ. ±ÀÄæw- ¨ÉÃPÁUÀÄvÀz Û .É CªÀÅ »ÃVªÉ:
®AiÀÄUÀ¼ÄÀ C¸ÀzÈÀ ±ÀªÁV ªÉÄüÉʹgÀĪÀ F ªÁzÀå 1. DªÀvÁðAPÀ (Frequency)
PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀz® À µ
è ÃÖÉ C®èz,É ZÀ®£ÀavÀæ 2. £ÁzÀ ºÁUÀÆ ±ÀÄw æ
¸ÀAVÃvÀ, PÀxÁPÁ®PÉÃë ¥À ºÁUÀÆ gÀÆ¥ÁAvÀgÀ 3. ªÀÄÆ®¨sÆ À vÀ DªÀvÁðAPÀ (Fundamental
UÉÆAqÀÄ ‘ªÀÄzÀݼɒ AiÀiÁV, AiÀÄPÀëUÁ£ÀzÀ®Æè frequency)
§¼ÀPAÉ iÀiÁUÀÄwÛz.É EzÀgÀ £ÁzÀ ªÉʲµÀ÷Ö åªÅÀ EAzÀÄ 4. ªÉ Ä Ã®Ý¤UÀ ¼ À Ä (Overtones ) ºÁUÀ Æ
«±ÀézɯÉèqÉ ¥Àæ¸Àj¹ ¥Á±ÁÑvÀågÀÆ ¸ÉÃjzÀAvÉ ¸ÀAUÀvÁA±ÀU¼ À ÄÀ (Harmonics)
¸Á«gÁgÀÄ d£À F ªÁzÀ媣 À ÄÀ ß PÀ°vÀÄ ¥Àzæ ±À ð
À £À 1. DªÀvÁðAPÀ (frequency) ±À § ÝPÉ Ì
¤ÃqÀÄwÛzÁÝg.É PÁgÀtà¨sÆ À vÀªÁzÀ PÀA¥À£ª À £ À ÄÀ ß CzÀgÀ PÀA¥À£Á
ªÀÄÈzÀAUÀ, vÀ§®, ¥ÀSÁªÀeï, SÉÆÃ¯ï ªÀvð À £À ¸ÀASÉå CxÀªÁ DªÀvð À PÀ¢AzÀ UÀÄgÀÄw¸À
EvÁå¢ CªÀ£z À ÞÀ ªÁzÀåU¼ À ÄÀ ±ÀÄzÀÞ ±ÀÄw æ AiÀÄ §ºÀÄzÀÄ. MAzÀÄ ¸ÉPÉAr£À°è JµÀÄÖ ¨Áj
¸ÀÄ£ÁzÀª£ À ÄÀ ß ºÉÆgÀr¸À§®è ¨sÁgÀwÃAiÀÄ ªÀÄÆ®zÀ PÀA¥À£ÁªÀvð À £ÉAiÀiÁ¬ÄvÀÄ JA§ÄzÀ£ÄÀ ß ¸ÀÆa
«±ÉõÀ ¸ÀAVÃvÀ ªÁzÀåU¼ À ÁVªÉ. F ªÁzÀåU¼ À ÄÀ ¸ÀĪÀÅzÉà D ±À§ÝzÀ DªÀvÁðAPÀ. EzÀ£ÄÀ ß ‘ºÀmïÓð’
¸ÀÄ£ÁzÀª£ À ÄÀ ß ºÉÆgÀr¸ÀĪÀÅzÀPÌÉ CªÀÅUÀ¼À ZÀªÄÀ ð (Hertz)UÀ¼° À è ¸ÀÆa¸ÀÄvÁÛg.É
¥Àzg À UÀ ¼À °À è §¼À¸ÄÀ ªÀ PÀ¥ÄÀ à ¨sÁUÀzÀ ‘PÀgu À ’É AiÉÄà 2. £ÁzÀ ºÁUÀÆ ±ÀÄw æ : ±Àª æ uÀ Á£ÀAzÀª£ À ÄÀ ß
PÁgÀt. F PÀgu À UÉ É ¸Áå», UÁ¨ï, ªÀĸÁ® GAlĪÀiÁqÀĪÀ ±À§ÝPÌÉ £ÁzÀ JAzÀÄ ºÉ¸g À ÄÀ .
(»A¢), ¸ÉÆÃgÀÄ, ¸ÁzÀA (vÀ«Ä¼ÀÄ) EvÁå¢ GvÀw à A
Û iÀiÁzÀ ±À§Ýz° À è £Á£Á §UÉAiÀÄ, CvÀåAvÀ
ºÉ¸gÀ ÄÀ UÀ½ªÉ. ªÉÃUÀªÁV ªÀåvÁå¸U À Æ É ¼ÀĪ î À CxÀªÁ «aÒ£ÀߪÁzÀ
PÀguÀ A É iÀÄÄPÀÛ ZÀªÄÀ ð¥Àzg À ªÀ ÅÀ ¸ÀÄ£ÁzÀª£ À ÄÀ ß PÀA¥À£U À ½
À zÀÝgÉ CAvÀºÀ ±À§Ý Q«UÀ½UÉ PÀPð À ±À
ºÉÆgÀr¸À®Ä ±ÀPÀåªÁVzÉ JA§ vÀvÀéªÀ£ÀÄß ªÁVzÀÄÝ ¸ÀzÄÀ Ý CxÀªÁ UÀzÝÀ ®ªÉAzÀÄ PÀgAÉ iÀÄ®àqÄÀ
ªÉÆvÀª Û Æ É zÀ°UÉ ªÉÊeÁÕ¤PÀªÁV «±ÉÃè ¶¹zÀ QÃwð vÀz
Û .É EzÀPÌÉ ªÀåwjPÀª Û ÁV ±À§Ýz° À è MAzÀÄ CxÀªÁ
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 17
17
ºÀ®ªÀÅ ¸ÀA§A¢üvÀ DªÀvÁðAPÀzÀ PÀA¥À£U À ½ À zÀÝgÉ ªÀÄÆ®¨sÆ À vÀ DªÀvÁðAPÀªÅÀ ‘f’ DVzÀÝg,É f
CAvÀºÀ ±À§Ý £ÁzÀªÁV PÉý¸ÀÄvÀz Û .É (ªÉÆzÀ®£Éà ¸ÀAUÀvÁA±À), 2 x f (JgÀq£ À ÃÉ
KPÀgÆ À ¥ÀªÁzÀ DªÀvÁðAPÀªÅÀ ¼Àî £ÁzÀªÅÀ ¸ÀAUÀvÁA±À), 3 x f (ªÀÄÆgÀ£ÃÉ ¸ÀAUÀvÁA±À,
MAzÀÄ ¤¢ðµÀÖ ‘±ÀÄw æ ’AiÀiÁV £ÀªÄÀ UÉ UÉÆÃZÀj F jÃw EgÀÄvÀz Û .É
¸ÀÄvÀz
Û .É CAzÀgÉ AiÀiÁªÀÅzÉà ±À§ÝzÀ ±ÀÄw æ AiÀÄÄ ªÀÄÈzÀAUÀzÀ £ÁzÀ «±ÉõÀ
CzÀgÀ DªÀvÁðAPÀªÀ£ÀÄß CªÀ®A©¸ÀÄvÀÛzÉ. ªÀ Ä ÈzÀ A UÀ z À §®¨s Á UÀ z À ªÀ Ä ÄaÑ U É A iÀ Ä Ä
DªÀ v ÁðAPÀ ª À Å PÀ r ªÉ Ä ¬ÄzÁÝUÀ ±À Ä æ w AiÀ Ä Ä ªÀÄÆgÀÄ ZÀªÄÀ ðzÀ ¥Àzg À U À ½ À AzÀ ªÀiÁqÀ®n à g Ö ÄÀ vÀz Û .É
vÀUÁÎVAiÀÄÆ CzÀÄ ºÉaÑzÁUÀ ±ÀÄæw JvÀÛgÀ ªÉÆzÀ®£ÉAiÀÄ ¥Àzg À ª À ÅÀ JgÀqÄÀ ºÁUÀÆ ªÀÄÆgÀ£ÃÉ
ªÁVAiÀÄÆ PÉý¸ÀÄvÀz Û .É Cw ºÉZÄÀ Ñ DªÀvÁðAPÀzÀ ¥Àzg À U À ½À AzÀ ¥ÀÆtðªÁV ªÀÄÄZÀ® Ñ n à gÖ ÄÀ vÀª Û .É
£ÁzÀªÅÀ £ÀªÄÀ UÉ QÃgÀ®Ä zs¤ éÀ AiÀÄAvÉ PÉý¸ÀÄvÀz Û .É JgÀq£ À AÉ iÀÄ ¥Àzg À ª À £ À ÄÀ ß bÁ¥ÀÄ ¥Àzg À ª À A É zÀÆ
DªÀvÁðAPÀªÅÀ ¢éUÄÀ tUÉÆAqÁUÀ D ±ÀÄw æ AiÀÄÄ ªÀÄÆgÀ£A É iÀÄ ¥Àzg À ª À £ À ÄÀ ß «ÄÃlÄgÀ¥A àÉ iÉÄAzÀÆ
ªÀÄÆ® ±ÀÄw æ AiÀÄ vÁgÀ¸ÁܬÄAiÀÄ°è PÉüÀÄvÀz Û .É PÀgAÉ iÀÄÄvÁÛg.É J®èQÌAvÀ ºÉÆgÀVgÀĪÀ «ÄÃlÄ
EzÀÄ ¸ÀAVÃvÀz° À £è À MAzÀÄ ªÀÄÆ®¨sÆ À vÀ ¨sËwPÀ ¥Àzg À ªÀ ÅÀ CzÀgÀ ¥Àj¢üAiÀÄ ¸ÀĪÀiÁgÀÄ ªÀÄÆgÀÄ
¤AiÀĪÀÄ. £ÁzÀzÀ F UÀÄtªÀÅ ¢éUÄÀ tvÀé vÀv÷ÛÀ é CAUÀÄ®zÀ ªÁå¸z À ° À è JgÀq£ À A
É iÀÄ ¥Àzg À ª À £ À ÄÀ ß
JAzÀÄ ºÉ¸g À ÄÀ ªÁ¹AiÀiÁVzÉ. ªÀÄÄaÑgÄÀ vÀz Û .É bÁ¥ÀÄ ¥Àzg À zÀ À ªÀÄzsåÀ ¨Ás UÀz° À è
ªÀÄÆ®¨sÀÆvÀ, DªÀvÁðAPÀ, ªÉÄîݤ ºÁUÀÆ ªÀÈvÁÛPÁgÀz° À è EgÀĪÀÅzÀÄ PÀ¥ÄÀ § à tÚzÀ PÀgu À .É
¸ÀAUÀvÁA±ÀU¼ À ÄÀ F »AzÉ ºÉýzÀAvÉ ªÀÄÈzÀAUÀzÀ §®¨sÁUÀªÅÀ
AiÀiÁªÀÅzÉà ¸ÀAVÃvÀ ªÁzÀåzÀ £ÁzÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀÄ£ÁzÀª£ À ÄÀ ß ºÉÆ«Ää¸ÄÀ ªÀÅzÀPÌÉ CzÀgÀ PÀgu À A É iÉÄÃ
«±ÉÃè ¶¸ÀĪÁUÀ PÀAqÀħgÀĪÀ MAzÀÄ ªÀÄÄRå PÁgÀtªÁVzÉ. F PÀgu À A É iÀÄÄ ZÀªÄÀ ðzÀ ¥Àzg À À
CA±ÀªAÉ zÀgÉ CzÀg° À è £ÀªÄÀ UÉ ¥Àz
æ Ás £ÀªÁV PÉüÀĪÀ ªÀ£ÄÀ ß CzÀgÀ ªÀÄzsåÀ ¨Ás UÀz° À è MAzÀÄ ªÀ媹 À ÜvÀ
±ÀÄw
æ UÉ C£ÀĸÁgÀªÁzÀ ªÀÄÆ®¨sÆ À vÀ DªÀvÁðAPÀ jÃwAiÀÄ°è ¨sÁgÀUÆ É ½¸ÀÄvÀz Û .É F jÃw ZÀªÄÀ ð
(Fundamental frequency); eÉ Æ vÉ U É ªÀ£ÄÀ ß ¨sÁgÀUÆ É ½¸À®Ä CzÀ£ÄÀ ß PÀ©t â zÀ ¥ÀÄr,
EzÀQÌAvÀ ºÉa£ Ñ À DªÀvÁðAPÀzÀ ªÉÄîݤUÀ¼ÄÀ ªÀiÁåAUÀ¤Ã¸ï ¥ÀÄr, C£Àß ºÁUÀÆ £ÉʸÀVðPÀ
(Overtone) EgÀĪÀÅzÀÄ. ªÁzÀåzÀ £ÁzÀ CAn¤AzÀ ªÀiÁrgÀÄvÁÛg.É ªÀÄÈzÀAUÀ ªÁzÀåzÀ
«±ÉõÀvU É É F ªÀÄÆ®¨sÆ À vÀ DªÀvÁðAPÀ ºÁUÀÆ vÀAiÀiÁgÀPg À ÄÀ ¥Àzg À ¥ À z À gÀ ª À ÁV F ªÀÄÄzÉÝAiÀÄ£ÀÄß
CzÀgÀ ªÉÄîݤUÀ¼ÃÉ PÁgÀt. ¯É à ¦¹ £ÁzÀ ª À £ À Ä ß ¥À j ÃQë ¸ À Ä vÁÛ C®è ° è
ªÀÄÆ®¨sÆ À vÀ DªÀvÁðAPÀPÌÉ ¥ÀÆuÁðAPÀ ¸Àj¥Àr¸ÀÄvÁÛ F ¥Àzg À ª À £ À ÄÀ ß ºÉÆA¢¸ÀÄvÁÛg.É
UÀÄuÁA±Àª£ À ÄÀ ß (integrated multiple) ºÉÆA¢ PÀgÀuÉgÀ»vÀªÁzÀ ¸ÁzsÁgÀt ZÀªÀÄðzÀ
gÀĪÀ ªÉÄîݤUÀ¼£ À ÄÀ ß ¸ÀAUÀvÁA±À (harmonic) ¥Àzg À zÀ ° À è GvÀw à A Û iÀiÁUÀĪÀ ««zsÀ ªÉÄîݤUÀ¼ÄÀ
JAzÀÄ PÀgÉAiÀħºÀÄzÀÄ. CAzÀgÉ ªÁzÀåzÀ MAzÀPÉÆÌAzÀÄ C¸ÀAUÀvÀªÁVgÀÄvÀÛªÉ. DzÀgÉ

18 Tillana November 2019

PÀguÀ A É iÀÄÄ F C¸ÀAUÀvÀ £ÁzÀU¼ À £ À ÄÀ ß ¸ÀAUÀvÁA±À
UÀ¼ÁV ªÀiÁ¥Àðr¹ ¸ÀÄ£ÁzÀª£ À ÄÀ ß ºÉÆ«Ää¸ÄÀ vÀz Û .É
F CA±Àª£ À ÄÀ ß avÀæ 1J ªÀÄvÀÄÛ 1© AiÀÄ°è
vÉÆÃj¹zÉ.
¸ÀªÄÀ £ÁV ©VUÉƽ¹zÀ DzÀgÉ PÀgu À É E®èzÀ
¸ÁªÀ i Á£À å ZÀ ª À Ä ð¥À z À g À z À ° è GAmÁUÀ Ä ªÀ
ªÉÄîݤUÀ¼ÄÀ avÀæ 1J AiÀÄ°è vÉÆÃj¹gÀĪÀAvÉ
C¸ÀAUÀvª À ÁV EgÀÄvÀª Û .É DzÀgÉ ªÀÄÈzÀAUÀz° À è
EgÀĪÀAvÉ ¸ÀÆPÀª Û ÁV ‘¨sÁgÀUÆ É ½¹zÀ’ ¥Àzg À z
À ° À è
GAmÁUÀĪÀ ªÉÄîݤUÀ¼ÀÄ ªÀÄÆ® ±ÀÄæwUÉ
¸ÀAUÀvª À ÁV EgÀÄvÀª Û .É ¸ÁªÀiÁ£Àå ªÀÄÈzÀAUÀª£ À ÄÀ ß ºÉÆîĪÀÅzÁzÀgÆ À
F ¸ÀAUÀvÁA±ÀU¼ À ÃÉ ªÀÄÈzÀAUÀzÀ ¤¢ðµÀÖ G¥ÀAiÉÆÃV¹zÀ ªÀ¸ÄÀ U Û ¼À ° À è ºÁUÀÆ vÀAiÀiÁjPÁ
±ÀÄw
æ AiÀÄ ¸ÀÄ£ÁzÀPÌÉ PÁgÀtà¨sÆ À vÀªÁVªÉ (avÀæ ¥ÀQæ Aæ iÉÄAiÀÄ°è CvÀåAvÀ ©ü£ßÀ ªÁVzÉ.
1 ©) F avÀz æ ° À è PÁtĪÀ MqÀPÄÀ gÉÃSÉU¼ À ÄÀ ¥Àj¸Àg¸ À ßÉ Ã» ºÁUÀÆ PËæAiÀÄðgÀ»vÀªÁzÀ
¥Àªð À gÉÃSÉU¼ À £ À ÄÀ ß ¸ÀÆa¸ÀÄvÀz Û .É CAzÀgÉ F ²æà ªÀÄÈzÀAUÀªÅÀ ¸ÁA¥Àz æ Á¬ÄPÀ ªÀÄÈzÀAUÀQÌAvÀ
¥ÀªÀð gÉÃSÉUÀ¼ÀÄ EgÀĪÉqÉAiÀÄ°è ¥ÀzÀgÀzÀ ºÉa£ Ñ À C£ÀÄPÀÆ®UÀ¼£ À ÄÀ ß PÀ°¹ à zÉ. PÀrªÉÄ ¨sÁgÀ
PÀA¥À£ª À ÅÀ ±ÀÆ£ÀåªÁVgÀÄvÀz Û .É (LzÀÄ PÉfVAvÀ®Æ PÀrªÉÄ) ºÉÆA¢zÀÄÝ,
¥Áæt ZÀªÄÀ ðgÀ»vÀ ‘²æÃ’ ªÀÄÈzÀAUÀ ¥ÀAæ iÀiÁtzÀ ªÉÃ¼É ¸ÁV¸À®Ä vÀÄA¨Á C£ÀÄPÀÆ®
¥Áæ t  ZÀ ª À Ä ðPÉ Ì §zÀ ¯ ÁV ¹AxÉ n Pï PÀgª À ÁVzÉ. ¸ÁA¥Àz æ Á¬ÄPÀ ªÀÄÈzÀAUÀªÅÀ 1-2
¥Á°AiÉĸÀg Ö ï ºÁ¼ÉU¼ À £ À Æ
À ß, C£Àß PÀ©t â zÀ ¥ÀÄr ±ÀÄwæ UÀ¼£ À ÄÀ ß ºÉZÄÀ Ñ PÀrªÉÄ ªÀiÁrPÉƼÀĪ î AÀ wzÀÝg,É
EvÁå¢UÉ §zÀ¯ÁV gÀ§âgï¤AzÀ ªÀiÁrzÀ ²æà ªÀÄÈzÀAUÀªÅÀ LzÀjAzÀ DgÀÄ ±ÀÄw æ UÀ¼µ À ÄÀ Ö
PÀgu À A É iÀÄ£ÀÄß. ªÀÄgÀPÌÉ §zÀ¯ÁV ¥sÊÉ §gï UÁè¸ï Kj½vÀU¼ À £À ÄÀ ß ªÀiÁqÀ®Ä CªÀPÁ±À ªÀiÁrPÉÆqÀÄ
§¼À¹PÉÆArgÀĪÀ ²æà ªÀÄÈzÀAUÀ (avÀæ 2) EAzÀÄ vÀÛzÉ. JqÀ¨sÁUÀzÀ ªÀÄÄaÑUÉUÉ E°è gÀªÉAiÀÄ
«±À« é SÁåw ¥Àqz É ÄÀ , ¸Á«gÁgÀÄ PÀbÃÉ jUÀ¼° À è CªÀ±åÀ Pv À ¬É Ä®è. PÀgu À AÉ iÀÄÄ QvÀÄÛ ºÉÆÃUÀĪÀÅzÁUÀ°
§¼À¸À®àqÀÄwÛzÉ. ¥ÁætªÀzsÉ ºÁUÀÆ ¥Àj¸ÀgÀ CxÀ ª Á ¸À ª É z À Ä ºÉ Æ ÃUÀ Ä ªÀ Å zÀ P ÁÌ U À ° à E°è
£Á±Àª£ À ÄÀ ß vÀ¦¸ à ÄÀ ªÀ GzÉÝñÀ¢AzÀ PÉÊUÉÆAqÀ CªÀPÁ±À«®è. »ÃVgÀĪÀÅzÀjAzÀ ²æà ªÀÄÈzÀAUÀzÀ
F ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À U É É ¸ÀĪÀiÁgÀÄ DgÀÄ ªÀµð À UÀ¼ÄÀ ªÀÄÄaÑUÉAiÀÄÄ ¸Á«gÁgÀÄ PÀZÉÃjUÀ¼ÁzÀgÀÆ
»r¬ÄvÀÄ. (F ¯ÉÃR£ÀzÀ ¯ÉÃRPÀgÁzÀ qÁ. ºÁ¼ÁUÀzÉ ¢ÃWÀðPÁ® ¨Á½PÉ §gÀÄvÀz Û .É
ªÀgz À g À A À UÀ£ï F ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À A É iÀÄ gÀƪÁj) ªÁvÁªÀgt À zÀ GµÀv Ú É ºÁUÀÆ vÉêÁA±À
gÀZÀ£ÉAiÀÄ zÀȶ֬ÄAzÀ ²æà ªÀÄÈzÀAUÀªÀÅ UÀ½AzÀ F ªÁzÀåzÀ ±ÀÄw æ §zÀ¯ÁUÀĪÀÅ¢®è.

avÀæ 1 J

avÀæ 1 ©

w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 19

19
EµÀÖ®èzÉ ¢ÃWÀðPÁ®zÀ §¼ÀPA É iÀÄ C£ÀAvÀgÀ ªÀÄÈzÀAUÀ ºÁUÀÆ EzÉà jÃw gÀa¸À®n à gÖ ÄÀ ªÀ
ªÀÄÄaÑUA
É iÀÄ£ÀÄß §zÀ¯Á¬Ä¸À¨ÃÉ PÁzÀgÉ CzÀ£ÄÀ ß ‘²æà vÀ§®’ PÀÆqÀ EAzÀÄ CvÀåAvÀ ¨ÉÃrPÉAiÀÄ°è
¸ÀºÀ AiÀiÁgÀÄ ¨ÉÃPÁzÀgÆ
À ¸ÀÄ®¨sª À ÁV §zÀ°¹ EgÀĪÀ ªÁzÀåUÀ¼ÁV ¸ÀĪÀiÁgÀÄ E¥ÀàvÉÛgÀqÀÄ
PÉƼÀ§
î ºÀÄzÀÄ. F J¯Áè PÁgÀtUÀ½AzÀ F zÉñÀU½À UÉ gÀ¥Ás U
Û ÄÀ wÛz.É

ªÀÄÄ£ÉÆßÃl r¸ÉA§gï 21, 2019

¥ÁæAiÉÆÃdPÀgÀÄ:
r¸ÉA§gï wAUÀ¼À PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ
PÀ¼À¯É ²æäªÁ¸ÀgÀAUÀ ¥ÁxÀð¸ÁgÀy
r 20, «zÀĶ £ÀA¢¤: ºÁqÀÄUÁjPÉ
¹Ûçà vÁ¼Àvg
À AÀ UÀ
«zÀĶ C¢w ªÀAiÉÆð£ï
«zÀĶ:¸ÀÄPÀ£Áå gÁAUÉÆÃ¥Á¯ï -WÀl
«zÁé£ï C£ÀÆgÀÄ C£ÀAvÀ ±ÀªÀÄð-
vÀgÀAUï, WÀlA ªÀÄvÀÄÛ PÉÆ£ÀßPÉÆïï
ªÀÄÈzÀAUÀ
«zÀĶ:¸ËªÀÄågÁªÀÄZÀAzÀæ£ï -ªÀAiÉÆð£ï
¥ÁæAiÉÆÃdPÀgÀÄ:
«zÀĶ:ªÁt ªÀÄAdÄ£Áxï - PÉƼÀ®Ä
²æêÀÄw © Dgï PÀĪÀÄÄ¢¤
«zÀĶ:®Që÷äà ¦¯ÉèöÊ ªÀÄÈzÀAUÀA
²æêÀÄw ®°vÁ gÁWÀªÀ£ï ºÉ¸Àj£À°è
«zÀĶ ¨sÁUÀå®Që÷äà JA PÀȵÀÚ- ªÉÆùðAUï
¥ÀgAÀ ¥Àg,É £ÀªAÉ §gï wAUÀ¼À «±ÉõÀ PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ UÀ¼ÄÀ
1 PÉA¥ÀÄ£ÁgÁAiÀÄt «gÀavÀ ‘ªÀÄÄzÁæ ªÀÄAdƵÀ’ PÀÈwAiÀÄ §UÉÎ G¥À£Áå¸ÀUÀ¼ÀÄ:
4-11-19: qÁ ±ÀAPÀgÀ£ÁgÁAiÀÄt GqÀÄ¥À, ¸ÀħæªÀÄtå
5-11-19 : qÁ.JZï « £ÁUÀgÁdgÁªï
6-11-19 : qÁ eÉÆåÃw±ÀAPÀgï
7-11-19 : ²æà PÀ±Àå¥ï £ÁAiÀÄPï, ¨ÉAUÀ¼ÀÆgÀÄ
2 ¢ 8-11-19
1. ¥ÀÄgÀAzÀgÀzÁ¸ÀgÀ AiÀıÉÆÃzÉAiÀÄ PÀȵÀÚ- ¸ÀAVÃvÀ gÀÆ¥ÀPÀ -¥Àæ¸ÀÄÛw: qÁ n J£ï £ÁUÀgÀvÀß
2. ¥ÀÄgÀAzÀgÀ PÀȵÀÚ - £ÀÈvÀå gÀÆ¥ÀPÀ- ¥Àæ¸ÀÄÛw:«zÀĶ PÀÈ¥Á ¥sÀqÀPÉ vÀAqÀ
3 ¨sÁgÀwÃAiÀÄ ¸ÀA«zsÁ£ÀªÀ£ÀÄß PÀÄjvÀ «±ÉõÀ G¥À£Áå¸ÀUÀ¼ÀÄ:18-11-19jAzÀ 24-11-19ªÀgÉUÉ
18-11-19 GzÁÏl£À ¨sÁµÀt: £ÁåAiÀÄ ªÀÄÆwð ²æà ¸ÀAvÉÆõÀÀ ºÉUÉØ, ªÀiÁf ¯ÉÆÃPÁAiÀÄÄPÀÛgÀÄ
19-11-19 ¨sÁgÀvÀzÀ ¸ÀA«zsÁ£ÀzÀ ¸ÀAQë¥ÀÛ ZÀjvÉæ: ¥ÉÆæ JZï JA gÁd±ÉÃRgÀ, «±ÁæAvÀ
¥ÁæzsÁåPÀgÀÄ, ªÉÄÊ.«.«.
20-11-19-¸ÀA«zsÁ£À gÀZÀ£É: ¥ÉÆæ ¹.PÉ.J£ï gÁd, «±ÁæAvÀ ¥ÁæzsÁå¥ÀPÀgÀÄ, ªÉÄÊ.«.«.
21-11-19 ªÀÄÆ®¨sÀÆvÀ ºÀPÀÄÌUÀ¼ÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ¤zÉÃð±ÀPÀ vÀvÀÛ÷éUÀ¼ÀÄ : ¥ÉÆæ JZï PÉ £ÁUÀgÁd,
¥ÁæzsÁå¥ÀPÀ, gÁ¶ÖçÃAiÀÄ PÁ£ÀÆ£ÀÄ «.«, ¨ÉAUÀ¼ÀÆgÀÄ
22-11-19 PÉÃAzÀæ gÁdå ¸ÀA§AzsÀ:²æà C±ÉÆÃPÀ ºÁgÀ£ÀºÀ½î, ªÀiÁf CqÉÆéPÉÃmï d£ÀgÀ¯ï
23-11-19 C¢üPÁgÀ «AUÀqÀt vÀvÀÛ÷é: ¥ÉÆæ JA.PÉ.gÀªÉÄñï, PÀÄ®¥ÀwUÀ¼ÀÄ, gÁ¶ÖçÃAiÀÄ
PÁ£ÀÆ£ÀÄ «.«, ¨ÉAUÀ¼ÀÆgÀÄ
24-11-19 ªÀjµÀ× £ÁåAiÀiÁ®AiÀÄzÀ LwºÁ¹PÀ wÃ¥ÀÄðUÀ¼ÀÄ:£ÁåAiÀĪÀÄÆwð PÀȵÀÚ J¸ï
¢ÃQëvï, PÀ£ÁðlPÀ ºÉÊPÉÆÃmïð £ÁåAiÀiÁ¢üñÀgÀÄ

¥Àæw ¢ªÀ¸À ¸ÀAeÉ 6:00 jAzÀ 8:00, J®èjUÀÆ DzÀgÀzÀ ¸ÁéUÀvÀ

¸ÀܼÀ: ªÉÄʸÀÆgÀÄ PÉ ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄð ¨sÀªÀ£À (£ÁzÀ§æºÀä), ®Që÷äÃ¥ÀÄgÀA, ªÉÄʸÀÆgÀÄ
20 Tillana November 2019
Raga Recognition
Vignesh Iswar

²æà «WÉßñï F±Àg é ï: ªÀÄÄA¨ÉÊ£À°è ºÀÄnÖ ¨É¼z É À
«WÉßñï F±Àégï E¯ÉQçÖP¯ À ï JAf¤AiÀÄjAUï
¥Àz« À ÃzsgÀ gÀ ÄÀ ªÀÄvÀÄÛ EAzÀÄ PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ
¥Àª
æ ÄÀ ÄR AiÀÄĪÀUÁAiÀÄPÀgÄÀ . n. JA. PÀȵÀÚ CªÀg° À è
¸ÀAVÃvÀ C¨sÁå¸ÀªÀ£ÀÄß ªÀiÁrzÀ ²æÃAiÀÄÄvÀgÀÄ
¨Á¹ð¯ÉÆãÁzÀ°è ¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀe æ ÁÕ£z
À °
À è
¸ÁßvÀPÉÆÃvÀÛgÀ ¥ÀzÀ«AiÀÄ£ÀÆß UÀ½¹ C£ÉÃPÀ
¥À§æ AzsUÀ ¼
À £ À ÄÀ ß ªÀÄAr¹zÁÝg.É - ¸ÀA
Melody and rhythm are the
fundamental basis of any form of music.
In Karnatik music, the concept of melody
is raga and that of rhythm is laya. This
article looks at the various components
that are used to describe a raga and lead
to its identification.
The word raga, having its origin in
the language samskrita has many
interpretations such as, colour, dyeing,
emotion, passion among many others. A
modern musical interpretation of the
word raga is seen in the text Brihaddeshi
by Matanga (circa 8th - 9th century AD)
which says that raga is, “A combination
of tones which, with beautiful illuminating
graces, pleases the people in general.”
Musically, raga is the melodic concept in
the two predominant art music traditions
of India, Karnatik music and Hindustani
music. This article will focus on the
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019
description and identification of the
concept of raga in Karnatik music.
For centuries, raga in Karnatik music
has been broken down into smaller units
such as svara, gamaka and slightly larger
melodic units of phrases. The raga, in its
entirety, is aesthetically described by the
symbiotic relationship of these
components. But before we delve into
the various aspects of svara, gamaka and
phraseology, it is very important to
understand the concept of shruti or tonic
in Karnatik music.
Shruti or tonic (in English), is the
most fundamental melodic concept in
both the art music traditions in India. It
is the pitch chosen by the artist according
to his or her vocal dynamics based on
which every melody is performed.
Karnatik music, today, has a fixed shruti
Table 1: Svarasthanas in Karnatik music
21
21
and all the ragas are performed with that
shruti as the basis.
Usually, in common parlance, a
musical note in Indian classical music is
called a svara. There are fundamentally
seven svaras in Karnatik music. They are,
Shadja (Sa), Rshabha (Ri), Gandhara
(Ga), Madhyama (Ma), Panchama (Pa),
Daivatha (Dha) and Nishadha (Ni). These
being the fundamental svaras in an
octave, Shadja and Panchama are fixed
based on the shruti chosen, the Shadja
being the fundamental. The other five
svaras, namely the Rshabha, Gandhara,
Madhyama, Daivatha and Nishadha have
defined variable pitch positions with
respect to the Shadja which is the basis.
These pitch positions collectively are
known as Svarasthanas. The table given
below describes the various svarasthanas
in Karnatik music.
If we notice the Table 1 carefully, it
can be seen that there are some variations
of the svarasthanas which can be
replaced with another svarasthana. For
example, Ga2 or Sadharana Gandhara
can also be sung as Ri3 or Shatshruti
Rshbha. These replaced svarasthanas are
called vivadi svaras and for their existence
and ability to be distinguished it is
imperative that the adjacent natural,
unreplaced svarasthana occurs. For
example, for the existence of Ri3, it is
imperative that it be followed by Ga3
which is the svarasthana Antara
Gandhara. At the same time, in a raga,
two adjacent natural svarasthana
variations of the same svara cannot occur
one after the other. For example, Ga2
and Ga3 cannot occur consecutively in
a raga. The only way this occurrence
can happen is through a vivadi svara in
22
which the pitch position of Ga2 remains
the same but it is spelt out as Ri3.
Ragas in Karnatik music are
represented in many ways. One of the
very crude representations of a raga is
through its krama or Arohana (ascending
order of svarasthanas) and Avarohana
(descending order of svarasthanas). The
krama of a raga is the array of
svarasthanas in the raga. The Arohana
and Avarohana suggest the ascending and
descending order in which the
svarasthanas occur in the krama.
While svarasthanas are technically
defined as fixed pitch positions, in
Karnatik music, the svara is perceived
not as a single point, but a finite range of
pitch values. This range is determined
by the raga and the way in which the
svara is rendered in the raga. Given below
in Figure 1 is a pitch histogram of the
seven svarasthanas of the raga Kalyani
derived by extracting the pitch
frequencies from various recordings. The
svarasthanas of the raga Kalyani are
indicated. One can see that the peaks of
the histogram corresponding to the
svarasthanas of the raga Kalyani are not
just a vertical line at the exact pitch point
but a range extending over other
svarasthanas. For example, one can see
that the Antara Gandhara Ga3 extends
from Ga2 to Ma1 in Kalyani suggesting
that that Gandhara in the raga Kalyani is
oscillatory in nature. One can also
observe that the svarasthana Ma2 has an
insignificant peak at its position but has a
merged peak with that of the Panchama
thus indicating that the Prati Madhyama
in the raga Kalyani is often rendered very
close to the panchama than to its own
exact pitch position.
Tillana November 2019
 Figure 1: Pitch Histogram of the Raga Kalyani
This concept, where a svara is used
to create a variability of movement in
relation to the phraseology of the raga,
creating a cognitive understanding of the
svarasthana is defined as gamaka. A very
classic example of this cognitive
understanding is the rendition of the svara
Sadharana Gandhara in the raga Durbar.
Sadharana gandhara (Ga2), in the raga
Durbar is rendered as a gamaka that
encompases Ri2 and Ma1 in an oscillation
sounding Ri2Ma1R2 while spelling out
Ga2 creating a cognitive understanding
of the svara Ga2.
Historically, gamakas have been
mentioned about in treatises right from
the Sangita Ratnakara by Sarangadeva
(12th Century). This treatise describes
15 gamakas and one cannot be very sure
as to how these were rendered since it
relates to ancient music. There are many
other treatises that discuss gamakas in
detail like the Raga Vibodha of Somanatha
(1609) and the much later treatises like
the Mahabharata Choodamani (18th-
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019
19th century). This is the treatise which
mentions the gamakas as dashavidha
gamakas. The treatise, which has the
closest description of gamakas with
respect to today’s renditions is the
Sangita Sampradaya Pradarshini by
Subbarama Dikshita (1904). The
gamakas in this treatise are described as
they are rendered in the instrument Vina.
Gamakas are very characteristic
distinguishing factors between ragas.
Many ragas may have the same
svarasthanas but they have their own
cognitive identities based on the gamakas
and phraseological context of the raga.
The pitch histograms of some of the same
svaras occurring in different ragas are
given below.
In Figure 2a and 2b, the pitch
histograms of the Antara Gandhara (Ga3)
occurring in the ragas Begada, and
Kalyani are given respectively. These
svaras are extracted from varna
renditions by various artists in various
ragas. Different lines represent the voices
23
23

Fig 2a: Antara Gandhara in the raga
Begada
of different singers. One can observe
that the variation of pitch in the Ga3 in
Begada is less with a prominent peak at
the svarasthana itself. One can thus infer
that the Gandhara in Begada is not the
one that has much gamaka in it but is a
stationary svara. On observing the figure
2b, one can see that the Gandhara, though
it is the same svarasthana Antara
Gandhara in the raga Kalyani, has a much
larger variation in pitch. This is indicative
of the fact that the Ga3 in Kalyani is of a
more oscillatory nature with more
gamaka. This can also be observed in
the varnas and keertanas of Kalyani.
Thus, although gamakas by themselves
can also be characteristic to a raga a more
sophisticated indication of raga identity
is the musical phrase of that raga. A
phrase is an expression of these gamakas
on svaras and the contextual interaction
between them.
Raga phraseology is the collection of
various phrases of the raga that are
characteristic and unique to that raga. A
phrase of a raga is the interrelation
between the articulated and unarticulated
24
svaras in that raga. It is a string of
expressive svaras. In Karnatik music we
have a large repository of raga
phraseology in its compositions such as
varnas, keertanas, padas, gitas, alankaras,
which elucidate various phrases and their
usages in various contexts thus drawing
a unique canvas of the raga. A raga is
thus a collective melodic expression of
its svaras, gamakas and the entire
phraseology as a whole. Thus the identity
of a raga cannot be studied by isolating
the components of svara, gamaka and
phraseology.
Around the 16th century, attempts
were made to classify ragas into Mela
systems. This era is called the Mela era
(16th to 19th century). Ragas in Karnatik
music can be roughly classified as phrase
based ragas and scale based ragas. Ragas
that are described mainly by their svara
movements and phraseology are phrase
based ragas. Most of the older
organically developed ragas such as
Begada, Kambhoji, Bhairavi, Shankara-
bharana, to mention a few, are phrase
based ragas. These ragas existed much
before the analysis of their components
was attempted. This is analogous with
literature wherein it is said that the
language came first, then the grammar
followed. But in order to classify these
ragas, a krama was retrofitted to the raga
in order to represent the svarasthanas it
contains. The beauty of these ragas is
that they may sometimes transcend the
svarasthanas that are mentioned in its
krama through their phraseology. For
example, the krama given for the raga
Begada is,
Arohana: Sa Ga3 Ri2 Ga3 Ma1 Pa Dha2
Pa Sa
Tillana November 2019
 Fig 2b: Antara Gandhara in raga Kalyani
Avarohana: Sa Ni2 Dha2 Pa Ma1 Ga3
Ri2 Sa
According to this krama, there is no
Ni2 in the ascent in this raga and no
mention of Ni3 at all. But when one
observes compositions and the
phraseology of the raga, one can see
phrases such as Ni2 Sa Ri2 Ga3 Ri2 Sa
Ni3 Dha2 Pa, which uses Ni2 in the
ascent and a Kakali Nishadha (Ni3) in
the descent, which is not wrong because
this existed much before the attempt was
made to classify this raga and impose
limitations based on rules of the krama.
Thus the phrase based ragas are
represented by their phraseology and not
just by their kramas and the svaras they
contain.
Scale based ragas, on the other hand,
are mostly defined by their krama or scale.
The development of such ragas can be
attributed to the Mela period, (16th to
19th century) when ragas were classified
based on the svarasthanas they contained.
This lead to formulation of ragas based
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019
on permutations and combinations of the
various svara sthanas. Examples of such
ragas are, Simhendramadhyamam,
Shanmukha priya, Bhavapriya to name a
few. There are also ragas that are not
sampoorna but are scale based ragas such
as Nalinakanti, Hamsanadam,
Kokilavarali to name a few.
The identity of a raga is impossible
without knowing the shruti or tonic. We
always listen to the raga and understand
its identity only when we know where
the Shadja or the tonic lies. Without this
reference, any svara can be assumed as
the shruti and the raga identity changes
completely. For example, the phrase Ga2
Ri2 Ni2 in the raga Shanmukhapriya can
be easily mistaken for Ma1, Ga3, Sa, if
one identifies the Ni2 in the former phrase
to be the Sa. This phrase Ma1, Ga3, Sa
is characteristic to the raga Nattakurinji.
A raga’s identity may also lie in a
single svara. The svara, which
immediately gives away the identity of a
particular raga and also occurs most
25
25
frequently in the raga exposition is called
a Jiva Svara. This svara may be rendered
without any gamaka as well. A very
classic example of a jiva svara is that of
the elongated Antara Gandhara (Ga3) in
the raga Shankarabharana. Shankara-
bharana can be immediately identified by
the usage of an elongated Ga3. This is
seen in many compositions in this raga.
Sometimes, a single gamaka
expression on a svara may also reveal
the identity of a raga. A classic example
of this is the Kampita gamaka on Kaishiki
Nishadha (Ni2) in the raga Surati which
immediately gives its identity to the
listener. A phrase is an aesthetic stitching
of gamaka expressions on svaras. In
organically developed ragas, the
phraseology has been an intrinsic part
from the beginning and has been handed
down in the form of compositions.
For one to recognise the raga based
on these phrases, it is necessary for one
to listen to them at least once, either in
the form of a composition or
improvisation. It is extremely difficult to
determine the beginning and ending of
these characteristic phrases of a raga.
Also, isolating them from their context
would lead to erroneous raga identity. For
example, the Kampita gamaka expression
on the Dha2 and Ni2 svaras in the phrases
Pa Dh2 Sa of the raga Kambhoji and Pa
Ni2 Sa of the raga Madhyamavati are
exactly the same thus masking the svara
identity itself. In isolation these phrases
would be exactly the same thus not
having any unique raga identity in their
expression. What comes before and after
this phrase is what determines the identity
of the raga.
26
There are also many ragas, which
have phrases which are common
between them. These phrases when
rendered in context give an aesthetic
expression of the raga thus leading to its
identity. For example, the phrase Pa Dha2
Ni2 Dha2 Pa Ma1, with an elongated Ni2
is common between the ragas Bhairavi
and Todi. The expression of a slight
kampita gamaka on the Ma1 immediately
creates a context making the phrase
contextually belong to the raga Bhairavi.
The same phrase without the kampita
gamaka expression on the Ma1 creates a
cognitive indication that it belongs to the
raga Todi. Thus it is extremely important
to understand context while trying to
understand the identity of a raga.
The speed at which a phrase is
rendered in a raga is also important in
determining the raga to which it belongs.
Phrases in the raga Neelambari which are
usually rendered at a slower tempo in that
raga will not resonate Neelambari when
rendered at a faster pace.
It is very clear that ragas have
evolved organically and are not bound
by limitations or rules that we have tried
to impose on them in order to classify
them. The identity of a raga is a beautiful
aesthetic and cognitive expression of a
svara, gamaka expression on the svara,
its interaction with other svaras in a phrase
and most importantly the contextual
aesthetic of the phrase in that raga. This
symbiotic relationship is what gives a raga
its identity and Karnatik Music, its
uniqueness.
Tillana November 2019
¸ÀAVÃvÀPÉëÃvÀæzÀ°è Då®ÎjzÀA (UÀt£À «zsÁ£À)
DzsÁjvÀ D¯Á¥À ªÀÄvÀÄÛ PÀÈwæªÄÀ eÁuÉäAiÀÄ ¥À®«
è
¹. ¦. gÀ«PÀĪÀiÁgï

qÁ ¹ ¦ gÀ«PÀĪÀiÁgï: ²æÃAiÀÄÄvÀgÀÄ mÉPÁì¸ï ¥Àw æ ¨sn À ¹zÀgÄÀ . “EzÀÄ ¤dªÁzÀ ¸ÀAVÃvÀªÃÉ

E£ÀÄì÷ÖçªÉÄAmïì ¸ÀA¸ÉÜAiÀÄ°è PÉ®¸À ªÀiÁqÀÄwÛzÁÝgÉ. C®è” JAzÀÄ nÃQ¹zÀgÄÀ . “PÀÈvÀPª À ÁV ¸Àȶָ¯ À ÁzÀ
EzÀPÉÌ ªÉÆzÀ®Ä zɺÀ° ªÀÄvÀÄÛ ZÉ£ÉßöÊAiÀÄ LLn ¸ÀAVÃvÀ” JAzÀÄ CzÀPÉÌ ºÉ¸ÀjqÀ¯Á¬ÄvÀÄ.
UÀ¼À°è ¥ÉÆæ¥sɸÀgï DVzÀÝgÀÄ. 200PÀÆÌ ºÉZÀÄÑ ªÁzÀåUÉÆö×AiÀÄ PÀ¯Á«zÀgÀ GzÉÆåÃUÀªÀ£ÀÄß
¥Àæ§AzsÀUÀ¼À£ÀÄß ªÀÄAr¹gÀĪÀ ²æÃAiÀÄÄvÀgÀÄ PÀ£ÀßqÀ ¹Aw¸ÉʸÀgï PÀ§½¸ÀÄvÀz Û É JA§ ©üÃw EvÀÄ.Û
zÀ®Æè vÀAvÀæeÁÕ£À ¸ÀA§A¢ü ¯ÉÃR£ÀUÀ¼À£ÀÄß AiÀÄÄ£ÉÊmÉqï QAUïqÀA£À°è ¹Aw¸ÉʸÀgï G¥À
§gÉAiÀÄÄwÛzÁÝgÉ. PÀgt À ªÀ£ÄÀ ß §»µÀÌj¸ÀĪÀ ¥ÀAæ iÀÄvÀßUÀ¼ÄÀ PÀÆqÁ
ºÀªÁå¹ PÀ¯Á«zÀjUÁV PÀÈvÀPÀ ¸ÀAVÃvÀ ¸ÀȶÖ, £Àqz É ÄÀ ªÀÅ. EAzÀÄ JµÉÆÃÖ ¸ÀAVÃvÀ PÁAiÀÄðPÀª æ ÄÀ
£ÀÄjvÀ PÀ¯Á«zÀjUÁV ºÉÆêÀiï jPÁrðAUï UÀ¼° À è ªÁzÀåUÆ É Ã¶× EgÀĪÀÅzÉà E®è. MAzÀÄ
ªÀ Ä vÀ Ä Û ¸À A VÃvÀ ¤zÉ Ã ð±À P À j UÁV PÀ È wæ ª À Ä J¯ÉPÁÖç¤Pï ±ÀÄw æ ¥ÉnU Ö A
É iÀÄ£ÀÄß ¥ÀPÌÀz° À l
è ÄÖPÆ
É AqÀÄ
§Ä¢ÞªÄÀ vɬ Û ÄAzÀ ¸ÀAVÃvÀ PÀ®£ à A
É iÀÄ°è £Égª À ÅÀ UÁAiÀÄPÀgÄÀ ºÁqÀÄvÁÛg.É PÉ®ªÀgÄÀ vÀªÄÀ ä ªÉƨÉʯï
- »ÃUÉ ºÀ®ªÀÅ ¢PÀÄÌU¼ À °À è J¯ÉPÁÖç¤Pï ¸ÀAVÃvÀzÀ ¥sÆ
É Ã¤£À ªÉÄÃ¯É ªÁzÀå¸A À VÃvÀª£ À ÄÀ ß »£É߯ÉAiÀÄ°è
PÉÃë vÀæ «¸Àj Û ¸ÀÄwÛz.É £ÀÄr¹ vÁªÀÅ ªÀÄÄ£É߯ÉAiÀÄ°è ºÁqÀÄvÁÛg.É ««zsÀ
¸ÀAVÃvÀªA É zÀgÉ ¤ªÀÄUÉ K£ÀÄ £É£¥ À ÁUÀÄvÀzÛ ?É ªÁzÀåUÀ¼£ À ÄÀ ß ªÀÄvÀÄÛ ªÁzÀå £ÀÄr¸ÀĪÀªg À £À ÄÀ ß
PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ PÀZÃÉ jAiÉÄÃ, »AzÀƸÁÛ¤ ªÉâPÉAiÀÄ ªÉÄÃ¯É vÀgÀĪÀ §zÀ®Ä MAzÀÄ
¸ÀAVÃvÀ UÁAiÀÄ£ÀªÃÉ , ªÁzÀåUÆ É Ã¶×AiÉÄÃ, gÁPï ¹Aw¸ÉʸÀgï ElÄÖPÉÆAqÀÄ JµÉÆÖà ¸ÀAVÃvÀ
¸ÀAVÃvÀªÃÉ , ¥Á¥ï ¸ÀAVÃvÀªÃÉ , avÀV æ ÃvÉAiÉÄÃ? UÉÆö×U¼ À ÄÀ £ÀqA É iÀÄÄvÀª Û .É F AiÀiÁªÀÅzÀÆ £ÀªÄÀ UÉ
DzÀgÉ ¸ÀAVÃvÀªÉAzÀgÉ ªÀiÁ£ÀªÀ¤«ÄðvÀªÉà «avÀæªÉ¤ß¸ÀĪÀÅ¢®è. ¥ÀæwAiÉÆAzÀÄ ¸ÀªÀiÁ
DUÀ¨ÃÉ Q®è. ªÁ¸Àª Û ªÀ AÉ zÀgÉ ªÀÄ£ÀĵÀå ¸ÀAVÃvÀ gÀA¨sPÀ Æ À Ì ªÁzÀåUÆ É Ã¶×AiÀÄ£ÀÄß MlÄÖªiÀ ÁqÀĪÀÅzÀÄ
PÀ°wzÀÄÝ ¤¸ÀUÀð¢AzÀ. ºÀQÌUÀ¼À ºÁr£À°è, ¸ÀÄ®¨sª À ® À .è »ÃUÁV ¹Aw¸ÉʸÀgï PÀ¯Á«zÀjUÉ
©Ã¸ÀĪÀ vÀAUÁ½AiÀÄ°è, ªÀÄgÀU¼ À À ªÀĪÀÄðgÀz° À ,è ¥Àwæ ¸À¢ à ð ü JA§ ¨sÁªÀ£É EAzÀÄ ªÀiÁAiÀĪÁVzÉ.
C¯ÉU¼ À À K¼ÀĩüÀÄUÀ¼° À è - »ÃUÉ J¯Éè®Æè PÀÈvÀPÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ ¸ÀȶÖAiÀÄ «µÀAiÀÄzÀ®Æè
¸ÀAVÃvÀ«zÉ. FUÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ ¸Á°UÉ “PÀÈvÀPÀ EAzÀÄ PÀ¯Á«zÀgÀ ªÀÄ£À¹ì£À°è ©üÃw¬ÄzÉ.
¸ÀAVÃvÀ” JA§ ªÀÄvÉÆA Û zÀÄ «zsÀ ¸ÉÃ¥ÀðqÉ PÀ¯Á«zÀg£ À ÄÀ ß F vÀAvÀe æ ÁÕ£À ªÀÄƯÉUÄÀ A¥ÀÄ
DVzÉ. ªÀiÁr©qÀÄvÀz Û É JA§ C¼ÀÄPÀ£ÄÀ ß C£ÉÃPÀgÄÀ ªÀåPÛÀ
“PÀ È vÀ P À ¸À A VÃvÀ ” JA§ÄzÀ Ä ¢rü à gï ¥Àr¸ÀÄvÁÛg.É DzÀgÉ PÀÈvÀPÀ ¸ÀAVÃvÀPÌÉ CzÀgz À ÝÉ Ã
¨É¼ÀªÀtÂUÉAiÀÄ®è. CzÀPÉÌ ¸ÀĪÀiÁgÀÄ £À®ªÀvÀÄÛ DzÀ ¸ÁÜ£« À zÉ. ¢rüÃgï eÁªÀÄÆ£ÀÄ, ¢rüÃgï
ªÀµð À UÀ¼À »£É߯ɬÄzÉ. JA§vÀÛgÀ zÀ±PÀ z À ° À è gÀªÉ Erè «ÄPïì ªÁå¥ÁgÀªÅÀ ºÉÆÃmÉ¯ï ªÁå¥ÁgÀPÌÉ
ªÀÄÆå¹Pï ¹Aw¸ÉʸÀgï JA§ G¥ÀPÀgÀt ¥Àw æ ¸À¢ à ð ü JAzÀÄ £ÀªÄÀ UÉ EAzÀÄ C¤ß¸ÀĪÀÅ¢®è.
ªÀiÁgÀÄPÀmU ÖÉ É §AzÁUÀ C£ÉÃPÀ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÄÀ ºÉÆÃmÉ¯ï ªÁå¥ÁgÀz° À z è ÝÀ ªgÀ ÃÉ ¢rüÃgï DºÁgÀ
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 27
27
ªÀiÁgÀÄPÀmU ÖÉ É vÀªÄÀ ä vÀAiÀiÁjPÉU¼ À £À ÄÀ ß ©qÀÄUÀqÉ PÉ A ¥É à UËqÀ g À £ À Ä ß PÀ Ä jvÀ Ä MAzÀ Ä PÀ x É
ªÀiÁr ¯Á¨sÀ ªÀiÁrPÉƼÀÄw î z
Û ÁÝg.É ºÁUÉà PÀÈvÀPÀ ºÉüÀ¯ÁUÀÄvÀz Û .É “ªÉƸÀgÄÀ ¨ÉÃPÉà ªÉƸÀgÄÀ ” JAzÀÄ
¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß ¸ÀAVÃvÀ ¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄ C£ÉÃPÀ M§â ªÉƸÀgÄÀ ªÀiÁgÀĪÀª¼ À À PÀgAÉ iÀÄ£Éßà CªÀgÄÀ
jÃwUÀ¼° À è §¼À¹PÉƼÀÄw î z
Û ÁÝg.É M§â ¸ÀAVÃvÀ gÁUÀ§zÀÞªÁV ºÁrzÀgA À vÉ.) PÉüÀ®Ä ®AiÀÄ
¤zÉÃð±ÀPÀ MAzÀÄ VÃvÉUÉ ¸ÀAVÃvÀ ¤ÃqÀĪÁUÀ §zÀÞªÁV EA¥ÁVgÀ®Ä ©mïì ¸ÉÆÃæ vÀz° À è MA¢
CªÀ£À ªÀÄ£À¹£ ì °À è C£ÉÃPÀ §UÉAiÀÄ ªÁzÀåU¼ À ÄÀ , µÀÄÖ K£ÁzÀgÆ À UÀtv  À ®PÀt ë UÀ¼ÄÀ EgÀ¨ÃÉ PÀ®!è
C£ÉÃPÀ gÁUÀU¼ À ÄÀ , C£ÉÃPÀ ¸Àg é ¸
À AÀ AiÉÆÃd£ÉU¼ À ÄÀ (“ªÉƸÀgÄÀ ¨ÉÃPÉà ªÉƸÀgÄÀ ” J£ÀÄߪÀÅzÀ£ÄÀ ß ¸ÀĪÀÄä£É
ªÀÄÆqÀ§ºÀÄzÀÄ. “»ÃUÉ ªÀiÁrzÀgÉ ºÉÃUÉ?” NzÀ Ä ªÀ Å zÀ P À Æ Ì gÁUÀ ª ÁV ºÁqÀ Ä ªÀ Å zÀ P À Æ Ì
JAzÀÄ ¸ÀAVÃvÀ¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄ ¤ªÀiÁð¥ÀPÀjUÉ ªÀåvÁ師 À zÀÝAvÉ). Då®ÎjvÀA DzsÁjvÀ ¸ÀAVÃvÀ
ºÀ®ªÀÅ ªÀiÁzÀjUÀ¼£ À ÄÀ ß vÉÆÃj¹zÁUÀ CªÀjUÉ gÀZ£ À AÉ iÀÄ ªÀÄÆ® D±ÀAiÀÄ EzÉÃ. AiÀiÁªÀÅzÉÃ
AiÀiÁªÀÅzÉÆà MAzÀÄ EµÀª Ö ÁUÀ§ºÀÄzÀÄ. EAxÀ ©mï ¸ÉÆÃæ vÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀAVÃvÀª£ À ÁßV ¥ÀjªÀwð¸À®Ä
MAzÀÄ ¥ÀæAiÉÆÃUÀªÀ£ÀÄß ªÀiÁqÀ®Ä C£ÉÃPÀ CzÀgÀ UÀtv  À ®PÀt ë UÀ¼£ À ÄÀ ß ªÀiÁ¥Àðr¸À¨ÃÉ PÀÄ.
PÀ¯Á«zÀgÄÀ vÀªÄÀ ä ¸ÀªÄÀ AiÀĪÀ£ÄÀ ß «ÄøÀ°qÀ¨ÃÉ PÀÄ. ¸ÀAVÃvÀzÀ°è ¸ÁPÀµÀÄÖ UÀtÂvÀ«zÉ JA§
EAzÀÄ PÀA¥ÀÆålgï vÀAvÁæA±ÀU¼ À ÄÀ F ¸ÀégÀ ªÀiÁvÀ£ÄÀ ß PÉüÀÄwÛgÄÀ vÉÃÛ ªÉ. PÀ£ÁðlPÀ ±ÉÊ°AiÀÄ
¸ÀAAiÉÆÃd£ÉU¼ À £À ÄÀ ß AiÀiÁªÀÅzÉà ¤dªÁzÀ ªÁzÀå/ ¸ÀAVÃvÀ PÀZÃÉ jUÀ¼° À è UÁAiÀÄPÀ/UÁAiÀÄQUÀÆ
ªÁzÀåUÆ É Ã¶×/PÀ¯Á«zÀgÄÀ E®èzÃÉ ªÀiÁqÀ§®è ¥ÀPÀ̪ÁzÀåzÀ PÀ¯Á«zÀjUÀÆ MAzÀÄ §UÉAiÀÄ
¸ÁªÀÄxÀåðªÀ£ÄÀ ß ¸ÀAVÃvÀ ¤zÉÃð±ÀPj À UÉ ¤ÃrzÉ. ¸ÀàzsÉðAiÀÄ£ÀÄß PÁtÄvÉÛêÉ. UÁAiÀÄPÀ §ºÀ¼À
PÉ®ªÉǪÉÄä ¸ÀAVÃvÀ ¤zÉÃð±ÀPÀjUÉ C£ÉÃPÀ PÀptªÁzÀ MAzÀÄ gÁUÁ¯Á¥À£A É iÀÄ£ÀÄß ¥À¸ æ ÄÀ v
Û À
¢ªÀ¸U À ¼
À À PÁ® AiÀiÁªÀÅzÉà gÁUÀ ¸ÀAAiÉÆÃd ¥Àr¸ÀÄvÁÛ£.É CzÀ£ÄÀ ß £É£¦ À lÄÖPÆ É AqÀÄ CzÉÃ
£ÉAiÀÄÆ ºÉƼÉAiÀÄzÉ EgÀĪÀ ¸ÀAzÀ¨ð Às UÀ¼Æ À gÁUÁ¯Á¥À£A É iÀÄ£ÀÄß vÀ£ßÀ ªÁzÀåz° À è PÀ¯Á«zÀ
§gÀ§ºÀÄzÀÄ. PÀÈvÀPÀ ¸ÀAVÃvÀ EAxÀ ¸ÀAzÀ¨ð Às zÀ°è ¥ÀÄ£ÀgÁªÀwð¸ÀÄvÁÛ£.É ªÀAiÉÆ°£ï (»AzÀƸÁÛ¤
CªÀjUÉ ªÀgÀªÁUÀ§®ÄèzÀÄ - vÀAvÁæA±ÀªÀÅ AiÀÄ°è §ºÀÄvÉÃPÀ ºÁªÉÆÃð¤AiÀĪÀiï) ªÀÄÄAvÁzÀ
¸À Æ a¹zÀ ¸À A AiÉ Æ Ãd£É A iÀ Ä £À Ä ß ¸À A VÃvÀ ºÀ®ªÀÅ ªÁzÀåU¼ À ° À è CzÉà gÁUÁ¯Á¥À£A É iÀÄ£ÀÄß
¤zÉÃð±ÀPÀ w¢Ý GvÀª Û ÄÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀȶָÀ PÉ Ã ¼À Ä ªÀ Å zÀ Ä ¸À © ü P À j UÉ MAzÀ Ä C¥À Æ ªÀ ð
§ºÀÄzÀÄ. PÀÈvÀPÀ ªÀÄvÀÄÛ ¸Àºd À ¸ÀAVÃvÀ ¥ÀPæ ÁgÀU¼ À ÄÀ C£ÀĨsÀªÀªÁUÀÄvÀÛzÉ. EAzÀÄ “PÀÈvÀPÀ eÁuÉä”
JgÀqÆ À ¸Àº¨ À Á¼Éé ªÀiÁqÀĪÀ ¢£ÀU¼ À ÄÀ §A¢ªÉ. CxÀªÁ “artificial intelligence” JA§
vÀAvÁæA±À ¥À¨ æ ÃÉs zÀ EAxÀ ¸ÀAªÁ¢AiÀÄ PÉ®¸Àª£ À ÄÀ ß
Då®ÎjzÀA D¯Á¥À vÁ£Éà PÀzÄÀ Ý©qÀĪÀ ®PÀt ë UÀ¼ÄÀ vÉÆÃgÀÄwÛª.É
Då®ÎjzÀA DzsÁjvÀ ¸ÀAVÃvÀgZ À É (algo
À £ ¥Á¥ï UÀ£ï JA§ MAzÀÄ £Àªe À ÁvÀ PÀA¥À¤
rithmic composition) JA§ÄzÀÄ UÀtPÀ PÀ¼ÉzÀ ªÀµÀð ¥Á¥ï ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß vÁ£ÉÃ
vÀAvÁæA±ÀU¼ À £
À ÄÀ ß §¼À¹PÉÆAqÀÄ ¸ÀAVÃvÀ gÀa¸ÀĪÀ ¸Àȶָ§ À ®è vÀAvÁæA±Àª£ À ÄÀ ß ©qÀÄUÀqÉ ªÀiÁrzÉ.
«zsÁ£ÀPÉÌ ¤ÃqÀ¯ÁzÀ ºÉ¸ÀgÀÄ. ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß F vÀAvÁæA±À ºÀ®ªÀÅ ¸ÁzsåÀ vU É ¼
À £À ÄÀ ß ºÉÆA¢zÉ.
rfl¯ï ªÀiÁzsåÀ ªÄÀ PÉÌ C£ÀĪÁ¢¹zÁUÀ CzÀÆ (1) M§â PÀ¯Á«zÀ MA¢µÀÄÖ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß
PÀÆqÁ “±ÀÆ£Àå” ªÀÄvÀÄÛ “MAzÀÄ” EªÉgq À ÃÉ ªÁzÀåzÀ ªÉÄÃ¯É £ÀÄr¹zÀgÉ PÀ¯Á«zÀ ªÀÄÄAzÉãÀÄ
¸ÀAeÉU Õ ½À AzÀ PÀÆrzÀ “©mïì”UÀ¼À ¸ÉÆÃæ vÀªµ À ÃÖÉ ! £À Ä r¸À Ä vÁÛ £ É JAzÀ Ä vÀ A vÁæ A ±À H»¹
PÀA¥ÀÆålgï£À°è £ÀªÀÄUÉ ¹PÀÄ̪À AiÀiÁªÀÅzÉà £ÀÄr¸ÀÄvÀz Û .É (2) M§â PÀ¯Á«zÀ ªÁzÀåzÀ ªÉÄïÉ
PÀqv À ª
À ÇÀ EAxÀ “©mïì”UÀ¼À ¸ÀªÄÀ ƺÀªÃÉ ! »ÃUÁV £ÀÄr¹zÀ ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß E£ÀßµÀÄÖ ¥ÀjµÀÌj¹
AiÀiÁªÀÅzÉà PÀqv À ªÀ £
À Æ
À ß ¸ÀAVÃvÀªA
É zÀÄ ¨sÁ«¹ £ÀÄr¸ÀÄvÀz Û .É (3)ºÉƸÀzÆ É AzÀÄ ¸Àg é ¸ À A À AiÉÆÃd£É
zsÀé¤gÀÆ¥ÀPÉÌ ¥ÀjªÀwð¹ PÉüÀĪÀÅzÀÄ ¸ÁzsÀå. AiÀÄ£ÀÄß vÁ£Éà ¸ÀȶָÄÀ vÀz Û .É (4) ¨ÉÃgÉÆAzÀÄ
(ªÉÄʸÀÆj£À ¥À¹ æ zÀÞ ¸ÀAVÃvÀ «zÁéA¸À ¨sÊÉ gÀ« ªÁzÀåz° À è ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß £ÀÄr¸ÀÄvÀz Û .É (5) M§â
28 Tillana November 2019
UÁAiÀÄPÀ ºÁqÀĪÁUÀ £ÀqÄÀ ªÉ ªÀiÁ£Àªz À ¤
éÀs AiÀÄ°è PÉƼÀ§ î ºÀÄzÀÄ.) PÉ®ªÀÅ ¸ÀA±ÉÆÃzsPÀ g À ÄÀ E£ÀÆß
eÉÆvÉAiÀiÁUÀĪÀÅzÀÄ. ¥Á¥ï UÀ£ï vÀAvÁæA±ÀzÀ MAzÀÄ ºÉeÉÓ ªÀÄÄAzÉ ºÉÆÃVzÁÝgÉ. avÀæzÀ
¥Àz æ ± À ð À £À vÀÄtÄPÀÄUÀ¼ÄÀ AiÀÄÆlÆå¨ï ªÀÄÄAvÁzÀ ¸À¤ßªÉñÀª£ À ÄÀ ß PÀÈvÀPÀ §Ä¢ÞªÄÀ vÉÛ §¼À¹, H»¹,
ªÀiÁzsåÀ ªÄÀ UÀ¼° À è ¹PÀÄÌvª ÛÀ .É ¥Á¥ï UÀ£ï MAzÀÄ »£Éß¯É ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÀiÁzÀjUÀ¼£ À ÄÀ ß ¸Àȶֹ DAiÉÄÌ
GzÁºÀgÀuÉAiÀĵÉÖ; EAzÀÄ E¥ÀàvÀÛPÀÆÌ ºÉZÀÄÑ UÀ¼£
À ÄÀ ß ¤ÃqÀĪÀ ¥ÀjºÁgÀª£ À ÄÀ ß PÀ°¸ à ÄÀ wÛzÁÝg.É
£Àªe À ÁvÀ PÀA¥À¤UÀ¼ÄÀ PÀÈvÀPÀ ¸ÀAVÃvÀ ¸ÀȶÖAiÀÄ
PÉÃë vÀz æ ° À è ¸ÀA±ÉÆÃzs£ À É £Àq¸ É ÄÀ wÛª.É ¥Àw æ ªÁzÀåzÀ®Æè ¸ÀAVÃvÀzÀ «ÄrvÀ
»AzÉƪÉÄä ¸ÀAVÃvÀzÀ zs¤ éÀ ªÀÄÄ¢æPU É ¼ À £À ÄÀ ß, rfl¯ï ¸ÀAVÃvÀzÀ PÉÃë vÀz æ °À è wêÀU æ wÀ AiÀÄ°è
¸ÀAVÃvÀzÀ «rAiÉÆÃUÀ¼À£ÀÄß ªÀÄvÀÄÛ ZÀ®£À ¥ÀU æ wÀ ¸Á¢ü¸® À Ä ¸ÁzsåÀ ªÁVzÀÄÝ “«Är” JA§
avÀU æ ¼ À £À ÄÀ ß vÀAiÀiÁj¸ÀĪÀ PÉ®¸À PÉ®ªÉà ²æêÀÄAvÀ vÀAvÀe æ ÁÕ£.À ªÀÄÆå¹PÀ¯ï E£ÀÄ÷ì çÖªÄÉ Amï rfl¯ï
¤ªÀiÁð¥ÀPg À À PÁAiÀÄðPÉÃë vÀª æ ÁVvÀÄ.Û EAlgï£Émï EAlgï¥sÉøï JA§ÄzÀgÀ ºÀæ¸ÀégÀÆ¥À «Är
ªÀÄvÀÄÛ ¸Áämïð¥sÆ É Ã£ï AiÀÄÄUÀz° À è ¥Àj¹Üw (MIDI) JA§ÄzÀÄ. J¯ÉPÁÖç¤Pï UÀtPÀU¼ À ÄÀ
¸ÀA¥ÀÆtð ªÁV §zÀ¯ÁVzÉ. EAzÀÄ ®PÁëAvÀgÀ ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀAVÃvÀ G¥ÀPg À t
À UÀ¼ÄÀ ¥Àg¸ À g
àÀ À ¸ÀAVÃvÀ
¸ÀASÉåAiÀÄ°è ºÀªÁå¹ ¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄ vÀªÀÄä ªÀ£ÄÀ ß «¤ªÀÄAiÀÄ ªÀiÁrPÉƼÀ® î Ä ¸Àȶָ¯ À ÁzÀ
PÀ¯Á¸ÀȶÖAiÀÄ£ÀÄß ¸ÁªÀiÁfPÀ vÁtUÀ¼° À è ©qÀÄUÀqÉ ªÀiÁ£ÀPÀ CxÀªÁ ¥ÀzÞÀ w. JA§vÀg Û À zÀ±PÀ z À ° À è
ªÀ i ÁqÀ Ä wÛ z ÁÝgÉ . LzÀ Ä -ºÀ v À Ä Û ¤«ÄµÀ U À ¼ À ¹Aw¸ÉʸÀgï ªÀÄÄAvÁzÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ G¥ÀPg À tÀ UÀ¼À
QgÀÄavÀU æ ¼ À ÄÀ , «eÁÕ£À ªÀÄÄAvÁzÀ «µÀAiÀÄUÀ¼£ À ÄÀ ß PÉ ë à vÀ æ «¸À Û j ¸À v É Æ qÀ V vÀ Ä . DzÀ g É MAzÀ Ä
¨ÉÆâü¸ÀĪÀ «rAiÉÆà avÀæUÀ¼ÀÄ, CqÀÄUÉ G¥ÀPg À t À zÀ°è jPÁqïð ªÀiÁrzÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß
ªÀiÁqÀĪÀÅzÀ£ÀÄß ºÉýPÉÆqÀ®Ä vÀAiÀiÁgÁzÀ ªÀÄvÉÆA Û zÀPÌÉ ¸ÀܼÁAvÀj¸ÀĪÀ vÀAvÀe æ ÁÕ£À DV£ÀÆß
«rAiÉÆÃUÀ¼ÄÀ - »ÃUÉ «rAiÉÆà ªÉÊ¥ÀÄ®åªÅÀ EgÀ°®è. EzÀ£ÄÀ ß ªÀÄ£ÀUA À qÀ d¥Á£ï zÉñÀzÀ
«¸Àj Û ¹zÉ. EªÉ®Pè Æ À Ì «ÃPÀPë j À zÁÝg.É eÁ»gÁvÀÄ PÁPɺÁ² ªÀÄvÀÄÛ CªÉÄjPÁ ¸ÀA¸ÁÜ£z À À qÉêï
UÀ¼À ªÀÄÆ®PÀ F «rAiÉÆÃUÀ¼ÀÄ ºÀªÁå¹ ¹ävï JA§ E§âgÄÀ vÀAvÀe æ ÁÕ£À «±ÉõÀdÕgÄÀ
PÀ¯Á«zÀjUÉ ºÀtUÀ½¸ÀĪÀ ªÀiÁzsåÀ ªÄÀ ªÀÇ DV ¸ÉÃj «Är ªÀ媸 À ÜÉ AiÀÄ£ÀÄß ¤gÀƦ¹zÀgÄÀ . MAzÀÄ
ªÀiÁ¥ÀðnÖz.É EAxÀ avÀU æ ¼À ° À è »£Éß¯É ¸ÀAVÃvÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ G¥ÀPg À t À ªÀÄvÉÆA Û zÀÄ ¸ÀAVÃvÀzÀ
¸ÉÃj¸À®Ä vÀAvÁæA±ÀU¼ À ÄÀ ®¨såÀ ªÁVªÉ. DzÀgÉ G¥ÀPg À t À PÉÌ «ÄrAiÀħ®è ¸ÁzsåÀ vA É iÀÄ£ÀÄß «Är
C°èAzÀ E°èAzÀ E½¹PÉÆAqÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß vÀAzÀÄPÉÆnÖvÄÀ , GzÁºÀgu À U É É MAzÀÄ G¥À
F avÀæUÀ¼À°è ¸ÉÃj¹zÀgÉ CzÀÄ PÁ¦gÉÊmï PÀgt À zÀ°è MAzÀÄ ªÁzÀ媣 À ÄÀ ß £ÀÄr¹zÀgÉ CzÀÄ
G®èAWÀ£AÉ iÀiÁUÀÄvÀz Û .É EAxÀ ¸ÀAzÀ¨ð Às zÀ°è PÀÈvÀPÀ ªÀÄvÉÆA Û zÀÄ G¥ÀPg À tÀ PÉÌ «Är ¸ÀAzÉñÀ PÀ½¹
»£Éß¯É ¸ÀAVÃvÀPÌÉ ¨ÉÃrPÉ ºÉaz Ñ .É DzÀgÉ ¸À¤ßªÉñÀPÌÉ ¨ÉÃgÉÆAzÀÄ ªÁzÀ媣 À ÄÀ ß £ÀÄr¸ÀĪÀ ¥ÀQæ Aæ iÉÄAiÀÄ£ÀÄß
¸ÀÆPÀÛ ¸ÀAVÃvÀ ¤ÃqÀĪÀÅzÀÄ PÀÆqÁ ªÀÄÄRå. ¥ÁægA À ©ü¸§ À ºÀÄzÀÄ. »ÃUÉ ªÁzÀå UÉÆö×U¼ À £À ÄÀ ß
ºÀ®ªÀÅ ¸ÀA±ÉÆÃzsPÀ g À ÄÀ F ¸ÀªÄÀ ¸ÉåUÉ ¥ÀjºÁgÀ DAiÉÆÃf¸ÀĪÀÅzÀÄ ¸ÁzsåÀ . ¨ÉÃgÉ ¨ÉÃgÉ ªÁzÀåU¼ À ° À è
UÀ¼£ À ÄÀ ß ±ÉÆâü¸ÄÀ wÛzÁÝg.É ªÉÆzÀ® ¸ÁzsåÀ vAÉ iÉÄAzÀgÉ jPÁqïð ªÀiÁrzÀ «Är vÀÄtÄPÀÄUÀ¼À£ÀÄß
avÀz æ À vÀAiÀiÁgÀPj À UÉ JAxÀ §UÉAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀ MAzÁV £ÉÃAiÀÄÄÝ ªÁzÀåªÈÀ AzÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ «Är
¨ÉÃPÀÄ JA§ DAiÉÄÌ ¤ÃqÀĪÀÅzÀÄ. avÀz æ À vÀÄtÄPÀÄ vÀÄtÄPÀ£ÄÀ ß ¸ÀȶָÄÀ ªÀÅzÀÆ ¸ÁzsåÀ .
JµÀÄÖ GzÀÝ, C°ègÄÀ ªÀ ¸À¤ßªÉñÀ JAxÀzÄÀ , “«Är” vÀAvÀe æ ÁÕ£ª À £À ÄÀ ß FUÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ
AiÀiÁªÀ ªÁzÀ媣 À ÄÀ ß ¸ÀAVÃvÀz° À è §¼À¸¨ À ÃÉ PÀÄ, J®è G¥ÀPÀgÀtUÀ¼ÀÆ §¼À¸ÀÄwÛgÀĪÀ PÁgÀt
J°è ¸ÀAVÃvÀªÅÀ GvÀÄÛAUÀª£ À ÄÀ ß ªÀÄÄlÖ¨ÃÉ PÀÄ ¸ÀAVÃvÀ PÉëÃvÀæzÀ°è C£ÉÃPÀ §zÀ¯ÁªÀuÉUÀ¼ÀÄ
ªÀÄÄAvÁzÀ ¥À± æ ßÉ UÀ¼£ À ÄÀ ß PÉý vÀPÌÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß £ÀqA É iÀÄÄwÛª.É ºÉÆêÀiï gÉPÁrðAUï CxÀªÁ
PÀÈvÀPÀªÁV ¸ÀȶָÀĪÀÅzÀÄ. (EAxÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÀÄ£ÉAiÀįÉèà ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß zsÀ餪ÀÄÄ¢æ¸ÀĪÀ
vÀÄtÄPÀ£ÄÀ ß CvÀå®à ¨É¯U É É avÀz æ À ¤ªÀiÁð¥ÀPÀ PÀëªÄÀ vÉAiÀÄ£ÀÄß «Är vÀAvÀe æ ÁÕ£À PÀ¯Á«zÀjUÉ
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 29
29
¤ÃrzÉ. ¸ÀÆÖrAiÉÆÃzÀ°è ¸ÀAVÃvÀ jPÁqïð
ªÀiÁqÀĪÀÅzÀÄ PÉêÀ® zÉÆqÀØ PÀ¯Á«zÀjUÉ
PÉÊUÉlPÀĪÀ ºÀtÄÚ. ¸ÀtÚ PÀ¯Á«zÀjUÉ ºÉÆêÀiï
gÉPÁrðAUï MAzÀÄ ªÀgª À ÁVzÉ. ¸ÀÆr Ö AiÉÆÃ
jPÁrðAUï ªÀiÁqÀĪÀ ¤ªÀiÁð¥ÀPg À ÄÀ PÀÆqÁ
ªÉÆzÀ®Ä ºÉÆêÀiï jPÁrðAUï ªÀ媸 À ÜÉ AiÀÄ°è
vÀAiÀiÁj ªÀiÁrPÉÆAqÀÄ ¸ÀÆr Ö AiÉÆà ªÉZª ÑÀ £À ÄÀ ß
G½¸ÀÄwÛzÁÝg.É
ªÀÄÆå¸ï£Émï JA§ PÀÈwæªÄÀ eÁuÉä vÀAvÁæA±À
PÀÈvÀPÀ¸ÀAVÃvÀ ¸ÀȶÖUÉ «Är vÀAvÀæeÁÕ£ÀªÀ£ÀÄß
CªÀ®A©¹zÉ. rÃ¥ï £ÀÆåg¯ À ï £ÉmïªÀPïð D£ï¯ÉÊ£ï vÀAvÁæA±ÀU¼ À ÄÀ ªÀiÁqÀÄwÛª.É ¸ÀAVÃvÀ
JA§ vÀAvÀe æ ÁÕ£ªÀ £
À ÄÀ ß §¼À¸ÄÀ ªÀ ªÀÄÆå¸ï£Émï PÉÃë vÀz
æ °
À è PÀÈwæªÄÀ §Ä¢ÞªÄÀ vÉA Û iÀÄ ¥ÀA
æ iÉÆÃUÀU¼
À ÄÀ
«Är ªÀiÁzÀjAiÀÄ°è ¸ÀAVÃvÀzÀ vÀÄtÄPÀ£ÀÄß ªÁå¥PÀ ª À ÁV £ÀqA É iÀÄÄwÛª.É
¤ÃrzÀgÉ CzÀ£ÀÄß “PÀ°vÀÄ” ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß
ªÀÄÄAzÀĪÀj¸À §®ÄèzÄÀ . ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß UÀÄgÀÄw¸ÀĪÀ DPÀgU À ¼À ÄÀ
vÀgÀ¨ÉÃw F PÀÈwæªÀÄ eÁuÉäUÉ ¤ÃqÀ¯ÁVzÉ. 1. https://www.jukedeck.com/ (PÀÈvÀPÀ
vÀg¨À ÃÉ wAiÀÄ ¸ÀªÄÀ AiÀÄzÀ°è ¨ÉÃgÉ ¨ÉÃgÉ jÃwAiÀÄ eÁuÉä §¼À¹ ¸ÀAVÃvÀzÀ vÀÄtÄPÀÄUÀ¼£ À ÄÀ ß ¸Àȶָ§
À ®è
¸À A VÃvÀ z À vÀ Ä tÄPÀ Ä UÀ ¼ À £ À Ä ß ªÀ Ä Æå¸ï£É m ï D£ï¯ÉÊ£ï vÀAvÁæA±Àª£ À ÄÀ ß C©üªÈÀ ¢Þ ¥Àr¹zÀ
“PÉ Ã ½zÉ . ” »ÃUÁV AiÀ i ÁªÀ Å zÉ Æ Ã MAzÀ Ä F £Àªe À ÁvÀ ¸ÀA¸ÉÜUÉ FUÀ C£ÉÃPÀ ¥Àw æ ¸À¢
à ð
ü UÀ¼ÄÀ
C¥ÀjavÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ vÀÄtÄPÀ£ÄÀ ß CzÀPÌÉ ¤ÃrzÁUÀ ºÀÄnÖPÆ É ArzÁÝg.É )
CzÀÄ AiÀiÁªÀ jÃwAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀ JA§ÄzÀ£ßÀ ®èzÉ 2. https://openai.com/blog/musenet/
D ¸ÀAVÃvÀzÀ vÀÄtÄQ£À ªÀÄÄRå ®PÀt ë UÀ¼£ À ÄÀ ß (MAzÀÄ ¸ÀAVÃvÀzÀ vÀÄtÄPÀ£ÄÀ ß ¤ÃrzÀgÉ CzÀ£ÄÀ ß
PÀÈwæªÄÀ eÁuÉäAiÀÄÄ UÀÄgÀÄw¸À§®ÄèzÄÀ . vÀ£Æ À ä®PÀ C£ÀÄPÀj¹ »Vθ§ À ®è D£ï¯ÉÊ£ï vÀAvÁæA±Àª£ À ÄÀ ß
CzÉà §UÉAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀ ªÀ£ÄÀ ß ¸Àȶֹ vÀÄtÄPÀ£ÄÀ ß ¤ÃªÀÇ ¥ÀA æ iÀÄw߸À§ºÀÄzÀÄ)
ªÀÄÄAzÀĪÀj¸À§®èzÀÄ. 3.¸ÀÆÖCmïð qÉæqïÓ. ¤ÃªÀÅ CAzÀÄPÉÆAr
zÀÝQÌAvÀ®Æ GvÀª Û ÄÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß PÀÈvÀPÀ eÁuÉä
¸ÀAPÉëÃ¥À ¸Àȶָ§ À ®èzÄÀ . «ÄÃrAiÀÄA. ¥s§ É Äæªj À , 2019.
J¯ÉPÁÖç¤Pï ¸ÀAVÃvÉÆÃ¥ÀPg À t
À UÀ¼ÄÀ EAzÀÄ 4.https://midi.city/ (D£ï¯ÉÊ£ï ¸ÀAVÃvÀ
ªÁå¥À P À ª ÁV §¼À P É A iÀ i ÁUÀ Ä wÛ ª É . ¸À A VÃvÀ ¸ÀȶÖUÁV C©üªÈÀ ¢Þ¥r À ¸À¯ÁzÀ F ªÉ¨ï vÁt
PÀ¯Á«zÀgÄÀ ¹Aw¸ÉʸÀgï, ºÉÆêÀiï jPÁrðAUï ªÀ£ÄÀ ß ¤ÃªÀÅ AiÀiÁªÀ ±ÀĮ̫®èzÉ ¥ÀAæ iÉÆÃV¹
ªÀÄÄAvÁzÀ vÀAvÀe æ ÁÕ£U À ¼
À À £Ég«À ¤AzÀ ¸ÀAVÃvÀ £ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ.)
UÉÆö×U¼ À £À ÄÀ ß £Àq¸ É ÄÀ ªÀ ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀAVÃvÀ zs¤ éÀ 5. MIDI, EAVèµï «Q¦ÃrAiÀiÁ.
ªÀÄÄ¢æPU É ¼À £À ÄÀ ß ©qÀÄUÀqÉ ªÀiÁqÀĪÀ ¥ÀQæ Aæ iÉÄUÀ¼£ À ÄÀ ß
¸Àg¼
À UÀ Æ
É ½¹zÁÝg.É ¸ÀAVÃvÀ ¤zÉÃð±ÀPj À UÀÆ PÀÈwæªÄÀ
¸ÀAVÃvÀ ¸ÀȶָÄÀ ªÀ vÀAvÁæA±ÀU¼ À ÄÀ £Égª À ÁUÀÄwÛª.É
¸ÁªÀiÁfPÀ vÁtUÀ¼° À è ¸ÀAVÃvÀ ªÀÄvÀÄÛ avÀU æ ¼
À £À ÄÀ ß
©qÀÄUÀqÉ ªÀiÁqÀĪÀ ºÀªÁå¹ PÀ¯Á«zÀjUÉ
PÁ¦gÉÊmï ¸ÀªÄÀ ¸Éå E®èzAÀ vÉ PÀÈwæªÄÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß
»£Éß¯É ¸ÀAVÃvÀPÁÌV MzÀV¸ÀĪÀ PÉ®¸Àª£ À ÄÀ ß ºÀ®ªÀÅ

30 Tillana November 2019

AiÀÄAvÀæUÀ¼ÀÄ ªÀÄ£ÀĵÀå£À ¸ÁÜ£ÀªÀ£ÀÄß
DPÀæ«Ä¸ÀÄvÀÛªÉAiÉÄÃ?
AiÀÄĪÀ¯ï £ÉÆêÁ ºÀgÁj

E¸ÉÃæ °£À ¥ÉÆ¥ æ ¸És gÀ ï ºÀgÁj vÀªÄÀ ä ºÉÆêÉÆ

qÀÄAiÀÄ¸ï ºÁUÀÆ ºÉÆêÉÆ ¸É¦AiÀÄ£ïì ºÁUÀÆ
21 ¯É¸£ À ïì ¥sÁgï 21 ¸ÉAZÀÄj PÀÈwUÀ½AzÁV
vÀÄA¨Á ZÀaðvÀªÁUÀÄwÛgÀĪÀ EwºÁ¸ÀPÁgÀ.
MAzÀxÀðzÀ°è ¨sÀ«µÀåzÀ §UÉÎ UÁ§jAiÀÄ£ÀÄß
ªÀÄÆr¹gÀĪÀ aAvÀPÀ. UÀtPÀ«eÁÕ£À ºÁUÀÆ
eÉÊ«PÀvAÀ vÀe æ ÁÕ£z À °
À è DVgÀĪÀ D«µÁÌgUÀ ½ À AzÁV
J¯Áè PÉëÃvÀUæ ¼ À ®À Æè AiÀÄAvÀUæ ¼ À ÄÀ ªÀÄ£ÀĵÀå£À ¸ÁÜ£ª À £ À ÄÀ ß
DPÀ«
æ ĹPÉƼÀÄèªÅÀ JAzÀÄ ¨s« À µÀå £ÀÄr¢zÁÝ£.É
ªÉÊzÀåQÃAiÀÄ, ¨ÁåAPÀÄ PÉÆ£ÉUÉ PÀ¯UÉ ¼ À ® À Æè PÀÆqÀ
ªÀÄ£ÀĵÀå ªÀiÁqÀÄwÛgÄÀ ªÀ ºÉa£ Ñ À PÉ®¸Àª£ À ÄÀ ß AiÀÄAvÀUæ ¼À ÄÀ
ªÀiÁr, PÉÆ£ÉUÉ ªÀÄ£ÀĵÀå ¤gÀÄzÉÆåÃVAiÀiÁUÀ§ºÀÄzÀÄ
J£ÀÄßvÁÛ£.É ¸ÀAVÃvÀzÀ §UÉÎAiÀÄÆ CªÀ£À EAvÀºÄÀ zÉÃ
aAvÀ£UÉ ¼ À £
À ÄÀ ß ¸ÀÆÜ®ªÁV E°è ¸ÀAUÀ» æ ¸À¯ÁVzÉ.
- ¸ÀA.

ªÀÄ£ÀĵÀå ªÀiÁqÀĪÀ §ºÀÄ¥Á®Ä PÉ®¸ÀU¼ À £

À ÄÀ ß
PÀÈvÀPÀ §Ä¢ÞªÄÀ vÉÛ (Dnð¦ü¶AiÀįï EAmÉ°eÉ£ïì)
ªÀÄvÀÄÛ gÉÆèÉÆÃnPïì ªÀiÁqÀ§®ÄèzÄÀ . CzÀÄ
J¯Áè PÉÊUÁjPÉU¼ À £À ÄÀ ß ¸ÀA¥ÀÆtðªÁV vÀPt ëÀ zÀ¯ÃèÉ vÁÛg,É «±ÉÃè ¶¸ÀÄvÁÛg.É CzÀ£ÄÀ ß Dzsj À ¹ PÁ¬Ä¯É
DPÀ« æ ĹPÉƼÀz î ÃÉ EgÀ§ºÀÄzÀÄ. DzÀgÉ FUÁUÀ¯ÃÉ AiÀÄ£ÀÄß UÀÄgÀÄw¸ÀÄvÁÛg.É DzÀgÉ zÁ¢UÀ¼z À ÄÀ ¸À®é à
ºÀ®ªÀÅ zÉÊ£ÀA¢£À ZÀlĪÀnPÉU¼ À ÄÀ AiÀÄAwæÃPÀgt À ©ü£ßÀ §UÉAiÀÄ ¥ÁvÀ.æ CªÀgÄÀ «©ü£ßÀ gÉÆÃVUÀ¼À
UÉÆArªÉ. E£ÀßµÀÄÖ AiÀÄAwæÃPÀgt À UÉƼÀÄv î ªÛÀ .É PÉ®ªÀÅ eÉÆvÉ ¨sÁªÀ£ÁvÀäPª À ÁVAiÀÄÆ ªÀ媺 À j À ¸À¨ÃÉ PÁUÀÄ
PÉÃë vÀU
æ ¼
À ÄÀ CªÀÅUÀ¼À vÉPÌU É É vÀPt
ëÀ ªÉà ¹UÀ¢gÀ§ºÀÄzÀÄ. vÀz
Û .É CªÀjUÉÉ ¨sÁªÀ£ÁvÀäPÀ £ÉÊ¥ÀÄtåªÇÀ vÀÄA¨Á
«©ü£Àß §UÉAiÀÄ £ÉÊ¥ÀÄtªÀ£ÀÄß ¤jÃQë¸ÀÄvÀÛªÉ. ¨ÉÃPÀÄ. ºÁUÁV PÀÈvÀPÀ §Ä¢ÞªÄÀ vÉAÛ iÀÄ£ÀÄß Dzsj À ¹zÀ
ªÀÄvÀÄÛ C¤jÃQëvÀ ¥Àj¹ÜwUÀ¼ÄÀ JzÀÄgÁUÀÄwÛgÄÀ vÀª Û .É ªÉÊzÀåQÃAiÀÄ D¥ïUÀ¼ÄÀ ¤ªÀÄä ªÉƨÉÊ°£À°è E£ÀÄß
CAvÀºÀ PÉÃë vÀU æ ¼À £ À ÄÀ ß AiÀÄAwæÃPÀgt À UÉƽ¸ÀĪÀÅzÀÄ PÉ®ªÀÅ ªÀµð À UÀ¼°
À è ®¨såÀ ªÁUÀ§ºÀÄzÀÄ. DzÀgÉ
PÀµÖÀªÁUÀ§ºÀÄzÀÄ. GzÁºÀgu À U É É ªÉÊzÀåQÃAiÀÄ gÉÆèÉÆÃmï £À¸ÄÀ ðUÀ¼ÄÀ ZÀ¯ÁªÀuU É É §gÀĪÀÅzÀÄ
PÉëÃvÀæªÀ£ÀÄß vÉUÉzÀÄPÉƽî. ªÉÊzÀågÀÄ ºÉZÁÑV vÀqª À ÁUÀ§ºÀÄzÀÄ.
ªÀiÁ»wAiÀÄ£ÀÄß ¥ÀjµÀÌj¸ÀĪÀ PÀqÉ UÀªÄÀ £À PÉÆqÀÄ ¸ÀÈd£À²Ã®vÉ ¨ÉÃqÀĪÀ E£ÉÆßAzÀÄ PÉÃë vÀª æ AÉ zÀgÉ
vÁÛg.É ªÉÊzÀåQÃAiÀÄ ªÀiÁ»wAiÀÄ£ÀÄß UÀ» æ ¹PÉƼÀÄî PÀ¯É. EzÀÄ PÀÆqÀ AiÀÄAwæÃPÀgÀtUÉƼÀÄîªÀÅzÀÄ
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 31
31
CµÀÄÖ ¸À°Ã¸À®.è ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ªÀiÁgÀĪÀÅzÀPÌÉ J¯Áè PÀ¯U É ½ À VAvÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß PÀÄjvÀ
ªÀÄ£ÀĵÀågÃÉ ¨ÉÃPÀÄ CAvÀ®.è ¤ªÀÄUÉ ¨ÉÃPÁzÀ ªÀiÁ»wAiÀÄ£ÀÄß §ÈºÀvï zÀvÁÛA±À (©Uï qÉÃmÁ)
¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß L lÆå¤AzÀ qË£ï¯ÉÆÃqï «±ÉèõÀuÉUÉ M¼À¥Àr¸ÀĪÀÅzÀÄ ºÉZÀÄÑ ¸ÀÄ®¨sÀ.
ªÀiÁrPÉƼÀ§ î ºÀÄzÀÄ. DzÀgÉ ¸ÀAVÃvÀ ¸ÀAAiÉÆà AiÀiÁPÉAzÀgÉ C°è §¼À¹PÉƼÀÄîªÀ ªÀiÁ»w
dPÀgÀÄ, ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ, UÁAiÀÄPÀgÀÄ ªÀÄvÀÄÛ (E£ï¥ÀÄmï) ºÁUÀÆ CzÀgÀ ¥ÀjuÁªÀÄ JgÀqPÀ Æ À Ì
reÉUÀ¼ÀÄ ¸ÀzÀåPÉÌ gÀPÀÛªÀiÁA¸ÀUÀ½AzÀ PÀÆrzÀÀ ¤RgÀªÁzÀ UÀtw  ÃAiÀÄ «£Á師 À gÀÄvÀz Û .É ¤ªÀÄä
ªÀiÁ£ÀªÀgÉà DVzÁÝgÉ. ºÉƸÀ ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß Q«UÉ ©Ã¼ÀĪÀÅzÀÄ ±À§ÝzÀ UÀtw  ÃAiÀÄ C¯ÉU¼ À ÄÀ
¸ÀȶָÄÀ ªÀÅzÀPÌÉ £ÀªÄÀ UÉ CªÀgÀ ¸ÀÈd£À²Ã®vÉ ¨ÉÃPÀÄ. ªÀÄvÀÄÛ ¤ªÀÄä ªÉÄð£À ¥ÀjuÁªÀÄ PÀÆqÀ UÀtwÃAiÀÄ
CµÉÃÖ C®è,è ®¨såÀ «gÀĪÀ C¸ÀASÁåvÀ ¸ÁzsåÀ vU É ¼À À ¸Àg
é Æ
À ¥ÀzÁÝVgÀÄvÀz Û .É CzÀÄ £ÀÆågÁ¯ï C¯ÉU¼ À À
£ÀqÄÀ ªÉ ¸ÀÆPÀª Û ÁzÀzÝÀ £ÄÀ ß DAiÉÄÌ ªÀiÁrPÉƼÀĪ î ÅÀ zÀÄ J¯ÉPÆ É çÃÖ PÉ«ÄPÀ¯ï «£Áå¸U À ¼ À À gÀÆ¥Àz¯ À ÃèÉ EgÀÄvÀª Û .É
PÀÆqÀ ¸ÀÈd£À²Ã® QæAiÉÄAiÉÄÃ. PÉ®ªÉà zÀ±PÀ U À ¼ À °À è ºÀ®ªÀÅ PÉÆÃn ¸ÀAVÃvÁvÀäPÀ
DzÀ g É AiÀ i ÁªÀ Å zÉ Ã GzÉ Æ åÃUÀ ª ÁUÀ ° à C£ÀĨsª À UÀ ¼
À £
À ÄÀ ß Dzsj À ¹ JAvÀºÀ ¸ÀAVÃvÀ JAvÀºÀ
AiÀÄAwæÃPÀgt À UÉƼÀĪ î ÅÀ zÀ£ÄÀ ß §ºÀÄPÁ® vÀ¦¸ à ¯ À Á ¥ÀjuÁªÀÄ ªÀiÁqÀ§®ÄèzÄÀ JAzÀÄ UÀ» æ ¹PÉƼÀ§ î ®è
UÀzÄÀ . PÀ¯Á«zÀgÄÀ F §UÉÎ JZÀg Ñ ¢ À A¢gÀ¨ÃÉ PÀÄ. Då®ÎjzÀAUÀ¼À gÀZ£ À É ¸ÁzsåÀ ªÁUÀ§ºÀÄzÀÄ.
EAzÀÄ £ÁªÀÅ PÀ¯A É iÀÄ£ÀÄß ¨sÁªÀ£U É ¼À Æ É A¢UÉ ¤ªÀÄä Uɼw À AiÉÆA¢UÉ dUÀ¼À ªÀiÁrPÉÆAr
vÉPÌɺÁQ £ÉÆÃqÀÄvÉÃÛ ªÉ. PÀ¯Á«zÀgÄÀ vÀªÆ É ä¼V À £À ¢ÝÃj JAzÀÄPÉƽî. ¤ªÀÄä ¸ÀAVÃvÀzÀ «¨sÁUÀª£ À ÄÀ ß
ªÀiÁ£À¹PÀ ±ÀQU Û É PÀ¯A É iÀÄ ªÀÄÆ®PÀ gÀÆ¥ÀPÆ É qÀÄvÁÛ £ÉÆÃrPÉƼÀÄw î g Û ÄÀ ªÀ Då®ÎjzÀAUÀ¼ÄÀ vÀPt ëÀ ¤ªÀÄä°è
EgÀÄvÁÛgÉ JAzÀÄ £ÁªÀÅ £ÀA©PÉÆArzÉÝêÉ. DUÀÄwÛgÄÀ ªÀ ¨sÁªÀ£ÁvÀäPÀ vÀ®t è ªÀ£ÄÀ ß UÀªÄÀ ¤¹
Erà PÀ¯ÉAiÀÄ GzÉÝñÀªÉà £ÀªÀÄä£ÀÄß £ÀªÀÄä CzÀPÌÉ vÀPÌÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ¤ªÀÄUÉ PÉý¸À§ºÀÄzÀÄ.
¨sÁªÀ£U É ¼À ÆÉ A¢UÉ MAzÀÄ ªÀiÁqÀĪÀÅzÀÄ CxÀªÁ EzÀPÁÌV CzÀÄ ¤ªÀÄä §UÉÎ PÉÆÃæ rüÃPÀÈvÀªÁVgÀĪÀ
£ÀªÄÀ ä°è PÉ®ªÀÅ ºÉƸÀ ¨sÁªÀ£U É ¼À £À ÄÀ ß ¥ÉÃæ gÉæ¸ÀÄ ªÀiÁ»wAiÀÄ£ÀÄß ªÀÄvÀÄÛ ®¨sÀå«gÀĪÀ MmÁÖgÉ
ªÀÅzÀÄ C£ÀÄߪÀÅzÀÄ £ÀªÄÀ ä ¨sÁªÀ£.É ºÁUÁV MAzÀÄ ªÀÄ£ÉÆëeÁÕ£z À À ªÀiÁ»wAiÀÄ£ÀÄß §¼À¹PÉƼÀÄv î z ÛÀ .É
PÀ¯ÁPÀÈwAiÀÄ ªÀiˮ媣 À ÄÀ ß ¤zsð À j¸ÀĪÁUÀÀ CzÀÄ F ¸ÀAVÃvÀ ¤ªÀÄä «µÀAiÀÄzÀ°è ªÀiÁvÀæ PÉ®¸À
¥ÉÃæ PÀPë g
À À ªÉÄÃ¯É GAlÄ ªÀiÁqÀĪÀ ¨sÁªÀ£ÁvÀäPÀ ªÀiÁqÀ§ºÀÄzÀÄ, ¨ÉÃgÉAiÀĪÀgÀ «µÀAiÀÄzÀ°è
¥À¨ æ Ás ªÀª£ À ÄÀ ß UÀªÄÀ ¤¸ÀÄvÉÃÛ ªÉ. £ÁªÀÅ PÀ¯A É iÀÄ£ÀÄß ¸ÀAUÀvª À ÁUÀzÉ EgÀ§ºÀÄzÀÄ. CzÀÄ ¤ªÀÄä £ÉÆë£À
ªÀiÁ£Àª£ À À ¨sÁªÀ£U É ¼ À À £É¯A É iÀÄ°è CxÀðªÀiÁr D¼ÀªÀ£ÀÄß CxÀðªÀiÁrPÉÆAqÀÄ, dUÀwÛ£À°è
PÉÆAqÀgÀÆ, MªÉÄä ¨ÁºÀå Då®ÎjzÀ AUÀ¼ÀÄ ®¨såÀ «gÀĪÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ßÉ ¯Áè ºÀÄqÀÄQ ¤ªÀÄUÉ
ªÀÄ£ÀĵÀå£À ¨sÁªÀ£U É ¼ À £À ÄÀ ß µÉÃPïì¦AiÀÄgï CxÀªÁ £ÉªÄÀ ä¢ ¤ÃqÀ§®è ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß PÉý¸ÀÄvÀz Û .É
¦üzæ Á PÉÆêÁèVAvÀ ZÉ£ÁßV CxÀðªÀiÁrPÉÆAqÀÄ, CzÀÄ ¤ªÀÄä »A¢£À EµÀC Ö ¤µÀU Ö ¼
À £À ÄÀ ß Dzsj À ¹
¥À¨ æ Ás «¸ÀĪÀAvÁzÀgÉ K£ÁUÀ§ºÀÄzÀÄ? F PÉ®¸Àª£ À ÄÀ ß ªÀiÁqÀÄvÀz Û .É
¨sÁªÀ£U É ¼ À ÃÉ £ÀÆ DzsÁåwäPÀ CA±ÀU¼ À ® À .è CªÀÅ ¤ÃªÀÅ vÀPÀgÁgÀÄ vÉUÉAiÀħºÀÄzÀÄ. £Á£ÀÄ
MAzÀÄ fêÀgÁ¸ÁAiÀĤPÀ ¥ÀQæ Aæ iÉÄAiÀÄ ¥s° À vÁA±À. ¸ÀzÁ £À£ßÀ »A¢£À D¸ÀQU Û É PÀlÄÖ ©¢Ýg¨ À ÃÉ PÉÃ?
ºÁUÁV ¤ªÀÄä zÉúÀzÉƼÀUÉ DUÀÄwÛgÀĪÀ ºÉƸÀ ±ÉÊ°AiÀÄ D¸ÀQU Û É vÉgz É ÄÀ PÉƼÀ¨ î ÁgÀzÃÉ ?
gÁ¸ÁAiÀĤPÀ §zÀ¯ÁªÀuU É ½À UÉ ¸ÀA§A¢ü¹zÀ ¸ÀªÄÀ ¸ÉåAiÉÄà E®è. ¤ªÀÄä Då®ÎjzÀAUÉ ±ÉÃPÀqÀ
ªÀiÁ»wUÀ¼£ À ÄÀ ß «±ÉÃè ¶¹ ¤ªÀÄä ªÀåQv Û éÀ ªÀÄvÀÄÛ 5gÀµÄÀ Ö ºÉƸÀz£ À ÄÀ ß AiÀiÁzÀÈaÒPÀªÁV PÉý¸À®Ä
¤ªÀÄä §zÀ¯ÁUÀÄwÛgÄÀ ªÀ ªÀÄÆqÀÄUÀ¼£ À ÄÀ ß Då®ÎjzÀA ¸ÀÆZÀ£É PÉÆr. CzÀÄ, CzÀ£ÄÀ ß ªÀiÁqÀ§®ÄèzÄÀ .
UÀ¼ÄÀ UÀ» æ ¸À§ºÀÄzÀÄ. D ªÀÄÆ®PÀ MAzÀÄ ¤¢ðµÀÖ E£ÉÆßAzÀÄ ¸ÀªÀĸÉå¬ÄzÉ. ¤ªÀÄä UɼÀw
PÀÈw, CµÉÃÖ KPÉ MAzÀÄ ¤¢ðµÀÖ ¸Àg é À ¤ªÀÄä AiÉÆA¢UÉ «gÀ¸ª À ÁVzÁÝUÀ ¤ªÀÄUÉ zÀÄBRzÀ
ªÉÄÃ¯É ªÀiÁqÀ§ºÀÄzÁzÀ ¨sÁªÀ£ÁvÀäPÀ ¥À¨ æ Ás ªÀ ¸ÀAVÃvÀ ¨ÉÃPÉÆà CxÀªÁ ¤ªÀÄä£ÀÄß RĶ
ªÀ£ÄÀ ß C¼Àvª É iÀ ÁqÀ§ºÀÄzÀÄ. ¥Àr¸ÀĪÀ ¸ÀAVÃvÀ ¨ÉÃPÉÆÃ? EzÀ£ÄÀ ß ¤zsð À j¸ÀÄ
32 Tillana November 2019
ªÀÅzÀÄ ºÉÃUÉ? ºÀ®ªÀÅ zÁjUÀ½ªÉ. CzÀÄ ¤ªÀÄä ªÁUÀĪÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ¸Àȶָ§À ®ÄèzÄÀ . J®èg£ À ÆÀ ß
DAiÉÄÌAiÀÄ£ÀÄß PÉüÀ§ºÀÄzÀÄ CxÀªÁ ¤ªÀÄUÉà ªÉâPÉAiÀÄ ªÉÄÃ¯É ºÀÄZÉÑzÀÄÝ PÀÄtÂAiÀÄĪÀAvÉ
¤zsð À j¸ÀĪÀÅzÀÄ ¸ÁzsåÀ ªÁUÀzÃÉ EzÁÝUÀ ¤ÃªÀÅ ªÀiÁqÀ§®ÄèzÄÀ .
§AiÀĸÀĪÀ ªÀÄ£ÉÆëeÁÕ¤AiÀÄ ¤®ÄªÀ£ÀÄß PÀ¯É C£ÀÄߪÀÅzÀÄ ªÀÄÄRåªÁV d£ÀgÀ ¨sÁªÀ£É
Dzsj À ¹ Då®ÎjzÀAUÀ¼ÃÉ ¤zsÁðgÀ vÉUz É ÄÀ PÉƼÀÄî UÀ¼À£ÀÄß ¥ÉæÃgÉæ¸ÀĪÀÅzÀÄ J£ÀÄߪÀÅzÁzÀgÉ,
ªÀAvÉ CªÀ£ÄÀ ß gÀƦ¸À§ºÀÄzÀÄ. Då®ÎjzÀAUÀ¼ÄÀ §ºÀÄ¥Á®Ä PÀ¯Á«zÀg£ À ÄÀ ß »AzÀPÌÉ
¤ªÀÄUÉ AiÀiÁªÀÅzÉÆà ºÁqÀÄ vÀÄA¨Á EµÀ.Ö ºÁPÀ§®ÄèzÄÀ . CzÀPÌÉ ªÀÄ£ÀĵÀå£À fêÀgÁ¸Á
DzÀgÉ CzÀgÀ MAzÀÄ ¨sÁUÀ ¤ªÀÄUÉ EµÀ« Ö ®è AiÀĤPÀ ªÀåªÀ¸ÉÜAiÀÄ£ÀÄß PÀÄjvÀÄ CUÁzsÀªÁzÀ
CAvÀ ElÄÖPÆ É ½î. ¤ªÀÄä ºÀÈzÀAiÀÄzÀ §rvÀ¢AzÀ ªÀiÁ»w EgÀÄvÀz Û .É CzÀÄ £ÀªÄÀ VAvÀ ZÉ£ÁßV
CzÀÄ Då®ÎjzÀAUÉ UÉÆvÁÛUÀÄvÀÛzÉ. CzÀÄ D £ÀªÄÀ ä£ÄÀ ß CxÀðªÀiÁrPÉƼÀ§ î ®ÄèzÄÀ !
ºÁqÀ£ÄÀ ß ªÀiÁ¥Àðr¸ÀĪÀAvÉAiÀÄÆ ªÀiÁqÀ§ºÀÄzÀÄ. EªÉ¯Áè ¤dªÉà EgÀ§ºÀÄzÀÄ. DzÀgÉ EzÀÄ
ªÀiÁ¥Àðr¸ÀĪÀÅzÀPÉÌ ¸ÁzsÀåªÁUÀĪÀÅzÁzÀgÉ ¤dªÁV ±ÉÃæ µÀ× PÀ¯A É iÀÄ£ÀÄß ¸Àȶָ§À ®ÄèzÃÉ ? PÀ¯É
ºÉƸÀz£ À ßÉ Ã KPÉ gÀa¸À¨ÁgÀzÄÀ . E£ÀÆß ºÀ®ªÀÅ CAzÀgÃÉ £ÀÄ C£ÀÄߪÀÅzÀgÀ ªÉÄÃ¯É EzÀÄ ¤zsÁðgÀ
ªÀµð À UÀ¼° À è Då®ÎjzÀAUÉ Erà ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ª
À ÁUÀÄvÀz Û .É ¸ËAzÀAiÀÄð J£ÀÄߪÀÅzÀÄ PÉüÀÄUÀgÀ
¸ÀAAiÉÆÃf¸ÀĪÀÅzÀPÆ À Ì ¸ÁzsåÀ ªÁUÀ§ºÀÄzÀÄ. ¤ªÀÄä Q«AiÀÄ°èzÉ C£ÀÄߪÀÅzÁzÀg,É PÉüÀÄUÀ£ÃÉ AiÀiÁªÁ
¨sÁªÀ£U É ¼ À ÄÀ CzÀPÌÉ ¦AiÀiÁ£ÉÆÃzÀ QÃUÀ¼A À vÉ UÀ®Æ ¸Àj C£ÀÄߪÀÅzÁzÀg,É Då®ÎjzÀAUÉ M¼ÉA î iÀÄ
vÉÆÃgÀ§ºÀÄzÀÄ. ¤ªÀÄä §AiÉÆêÉÄnæPï CAQCA±À ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀȶָÄÀ ªÀÅzÀPÌÉ ¸ÁzsåÀ . DzÀgÉ PÀ¯É
ªÀ£ÀÄß §¼À¹PÉÆAqÀÄ ¤ªÀÄUÀµÉÖà gÀÄa¸ÀĪÀ J
É £ÀÄߪÀÅzÀÄ ªÀÄ£ÀĵÀå£À ¨sÁªÀ£U É ½À VAvÀ D¼À
¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß gÀa¸À§ºÀÄzÀÄ. ªÁzÀzÄÀ Ý, CzÀÄ fêÀg¸ À ÁAiÀĤPÀ vÀgAÀ UÀU½ À VAvÀ
¤ªÀÄUÉ MAzÀÄ PÀ¯É EµÀª Ö ÁUÀĪÀÅzÀPÌÉ PÁgÀt «ÄV¯ÁzÀ z À Ä Ý JAzÁzÀ ° è fêÀ ª À i Á¥À £ À
CzÀÄ ¤ªÀÄUÉ J¯ÉÆÃè PÀ£PÉ ïÖ DUÀÄvÀz Û É J£ÀÄߪÀÅzÉà Då®ÎjzÀA vÀÄA¨Á ±ÉÃæ µÀ× PÀ¯Á«zÀ££ À ÄÀ ß ¸ÀȶָÀ
PÁgÀt J£ÀÄßvÁÛg.É ¤ªÀÄä EµÀÖ C¤µÀÖU¼ À £ À ÄÀ ß ¯ÁgÀzÄÀ . ºÁUÉ £ÉÆÃqÀĪÀÅzÁzÀgÉ ªÀÄ£ÀĵÀåg¯ À ÃèÉ
§¼À¹PÉÆAqÀÄ ¥sÃÉ ¸ï§ÄPï ªÉÊAiÀÄQÛPÀ ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß JµÀ Ä Ö d£À j UÉ ¤dªÁV ±É æ à µÀ × ªÀ Ä lÖ z À
vÀAiÀiÁj¸À®Ä ¥ÁægA À ©ü¹©lÖgÉ K£ÁUÀ§ºÀÄzÀÄ? ¸ÀAVÃvÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀȶָÄÀ ªÀÅzÀPÌÉ ¸ÁzsåÀ ? J¯ÉÆèÃ
¤ªÀÄä UɼA É iÀÄ ¤ªÀÄUÉ PÉÊPÉÆlÖgÉ E£Áågz À Æ É Ã C¥ÀgÆ À ¥ÀPÌÉ PÉ®ªÀjUÉ ªÀiÁvÀ.æ ªÀÄÄRå ¸ÀAUÀw
«gÀºª À £ À ÄÀ ß PÀÄjvÀÄ ¸ÀAVÃvÀ ºÉuA É iÀÄzÉà D CAzÀgÉ PÀ¯Á ªÀiÁgÀÄPÀmÉÖAiÀÄ£ÀÄß ¥ÀæªÉò¹
¤ªÀÄä UɼA É iÀÄ£À §UÉÎAiÉÄà ¸ÀAVÃvÀ gÀa¸À§ºÀÄzÀÄ. PÀ¯Á«zÀg£ À ÄÀ ß ºÉÆgÀUÉ ºÁPÀĪÀÅzÀPÌÉ Då®ÎjzÀA
CzÀÄ ¤ªÀÄä CªÀ£À ¸ÀA§AzsÀªÀ£ÀÄß ¤ªÀÄUÉ UÀ¼ÄÀ ‘vÁåUg À Ád’gÉà DUÀ ¨ÉÃPÁV®è. CªÀÅUÀ½UÉ
£É£¦ À ¸À§ºÀÄzÀÄ. ¸ÁzsÁgÀtªÁzÀ ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß ¸ÀȶָÀĪÀÅzÀPÉÌ
EAvÀºÀ ªÀåQPÛ ÃÉ A¢ævÀ ¸ÀAVÃvÀ ¸ÁzsåÀ ªÁUÀzÃÉ ¸ÁzsåÀ ªÁzÀgÆ À ¸ÁPÀÄ.
EgÀ§ºÀÄzÀÄ. KPÉAzÀgÉ ºÉa£ Ñ À d£À ¸ÁªÀiÁ£Àå
ªÁV EµÀÖ¥q À ÄÀ ªÀÅzÀÄ J®ègÆ À EµÀÖ¥q À ÄÀ ªÀ
¸ÀAVÃvÀª£ À ßÉ Ã. ¤ªÀÄUÀµÃÖÉ UÉÆwÛgÄÀ ªÀ ºÁqÀ£ÄÀ ß/
£À È vÀ å ªÀ £ À Ä ß J®è g À Æ PÀ Æ r eÉ Æ vÉ A iÀ i ÁV gÀÆ¥ÁAvÀg:À n J¸ï ªÉÃtÄUÉÆÃ¥Á¯ï
ºÁqÀĪÀÅzÀPÌÉ CxÀªÁ £Àwð¸ÀĪÀÅzÀPÌÉ ºÉÃUÉ ¸ÁzsåÀ ?
Då®ÎjzÀA F jÃwAiÀÄ ¸ÁªÀÄÆ»PÀªÁV ªÀÄÆ®: The Mozart in the machine in
ªÉÄZÀÄÑUA É iÀiÁUÀ§ºÀÄzÁzÀ PÀÈwUÀ¼£ À ÆÀ ß ¸ÀȶָÀ the book “21 Lessons for the 21st
§®èzÄÀ . CzÀÄ dUÀw£ Û ÁzÀåAvÀ d£ÀgÀ §AiÉÆà century”
PÉ«ÄPÀ¯ï ¥Àw æ QæAiÉÄUÉ ¸ÀA§A¢ü¹zÀ ªÀiÁ»w
AiÀÄ£ÀÄß «±ÉÃè ¶¹, eÁUÀwPÀªÁV d£ÀjUÉ EµÀÖ
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 33
33
 ¨ÁzÁ«ÄAiÀÄ°ègÀĪÀ
£ÀlgÁd£À PÀ°è£À ²®à
qÁ J « £ÀgÀ¹AºÀªÀÄÆwð

¨ÁzÁ«Ä LºÉÆ¼É ªÀÄvÀÄÛ ¥ÀlÖzÀPÀ®Äè

PÀ£ÁðlPÀzÀ°è ªÀiÁvÀæªÀ®èzÉ Er zÉñÀzÀ°è
ºÁUÀÆ ºÉÆgÀzÃÉ ±ÀU¼ À °
À Aè iÀÄÆ ¥À¹ æ ¢Þ ¥Àq¢ É zÉ.
EªÀÅUÀ¼À£ÀÄß £ÉÆÃqÀ®Ä zÉòÃAiÀÄgÀ ºÁUÀÆ
«zÉòÃAiÀÄgÀ zÀAqÉà £ÀªÄÀ ä zÉñÀPÌÉ §gÀÄvÀz Û .É
±Á¹ÛçU¼ À £
À ÄÀ ß CA¢£À ªÉÄʸÀÆgÀÄ ªÀĺÁgÁdgÀÄ
F ªÀÄÆgÀÆ £É¯ÉUÀ¼ÀÄ PÀ£ÁðlPÀzÀ°èAiÉÄÃ
ºÉa£ Ñ À ªÁå¸A À UÀPÁÌV azÀA§gÀAUÉ PÀ¼ÄÀ »¹zÀÝgÄÀ .
EgÀĪÀÅzÀÄ PÀ£ßÀ rUÀgÁzÀ £ÀªÄÀ UÉ®j è UÀÆ ºÉªÄÉ äAiÀÄ
CªÀgÀ ªÉƪÀÄäPÌÀ¼ÁzÀ £ÀªÄÀ UÉ ºÉªÄÉ ä J¤¸ÀÄvÀz Û .É
«µÀAiÀĪÉà ¸Àj.
CªÀgÀ ¨Á¬ÄAzÀ¯ÃÉ azÀA§gÀA £ÀlgÁd£À
F »£É ß ¯É A iÀ Ä °è ¨ÁzÁ«ÄAiÀ Ä °è g À Ä ªÀ
zÉêÁ®AiÀÄzÀ «µÀAiÀÄ PÉý zs£ À åÀ vÁ ¨sÁªÀ
£ÀlgÁd£À «UÀæºÀªÀ£ÀÄß UÀªÀĤ¸À§ºÀÄzÀÄ.
§A¢vÀÄ.Û £Á£ÀÆ PÀÆqÀ azÀA§gÀA£À°è EgÀĪÀ
ZÁ®ÄPÀå ²®àPÌÉ EzÉÆAzÀÄ GvÀª Û ÄÀ GzÁºÀgu À .É
£ÀlgÁd£À zÉêÁ®AiÀÄPÉÌ ºÉÆÃV £ÀlgÁd£À
EzÀ g À ° è ²ªÀ £ À Ä D£À A zÀ vÁAqÀ ª À ª À £ À Ä ß
zÀ±ð À £À ªÀiÁrzÀÄÝ £À£U À É EA¢UÀÆ eÁÕ¥PÀ z À °
À z è .É
ªÀ i ÁqÀ Ä wÛ z ÁÝ£É . ²ªÀ £ À Ä F £ÁlåªÀ £ À Ä ß
FUÀ ¨ÁzÁ«ÄAiÀÄ°ègÄÀ ªÀ ²®àª£ À ÄÀ ß UÀªÄÀ ¤¸À
DgÀA©ü¹zÀ vÀPt ëÀ ªÉà CªÀ£À ¨Á¬ÄAzÀ “CEAiÀÄ
§ºÀÄzÀÄ. F ¸ÀªÄÀ AiÀÄzÀ°è £À£ßÀ «zÁåyð¤AiÉÄÃ
tÄIÄ®ÄPï” ªÀÄÄAvÁzÀ CPÀëgÀUÀ¼ÀÄ ºÉÆgÀ
DVzÀÄÝ FUÀ SÁåvÀ PÀ¯Á EwºÁ¸ÀPÁgÀgÁV
§AzÀĪÀÅ. CzÀPÌÉà CªÀ££ À ÄÀ ß £ÀªÄÀ ä ¸ÀA¸ÀÌöÈvÀ
«dÈA©ü¸ÀÄwÛgÀĪÀ qÁ ZÀÆqÁªÀÄt £ÀAzÀ
¨sÁµÉAiÀÄ ªÀÄÆ®¥ÀÄgÀĵÀ£ÉAzÀÆ ¥ÀjUÀt¸À
UÉÆÃ¥Á¯ï CªÀg£ À ÄÀ ß ºÉ¸j À ¸À¨ÃÉ PÀÄ. CªÀgÄÀ £À£ßÀ
¯ÁVzÉ. ºÁUÁVAiÉÄà £ÀªÀÄä ¸ÀA¸ÀÌöÈwAiÀÄ°è
ªÀiÁUÀðzÀ±ð À £Àz° À è “qÁ£ïì CAqï ªÀÄÆå¹Pï
¸ÀA¸ÀÌöÈvÀ ªÀÄÆ®¢AzÀ (£ÁUÀjð¦) §AzÀ
E£ï mÉA¥À¯ï DQðmÉPÀÑgï” JA§ ªÀĺÁ
J®è °¦UÀ¼ÀÆ CªÀÅUÀ¼À£ÉÆß¼ÀUÉÆAqÀ J®è
¥Àæ§AzsÀªÀ£ÀÄß §gÉzÀÄ ¦JZïr rVæAiÀÄ£ÀÄß
¥ÀĸÀPÛ U
À ¼
À Æ
À £ÀªÄÀ UÉ ¥À«vÀª æ ÁzÀĪÀÅ. CzÀ£ÄÀ ß
ªÉÄʸÀÆgÀÄ «±Àé«zÁ央AiÀÄ¢AzÀ ¥ÀqÉzÀgÀÄ.
£ÁªÀÅ ¸Àg¸ À w éÀ JAzÀÄ ¥ÀÆf¸ÀÄvÉÃÛ ªÉ. CzÀgÀ
EzÀÄ PÀ£ßÀ qÀPÆ À Ì ¨sÁµÁAvÀgª À ÁVzÉ. FPÉUÉ F
°èAiÀÄÆ £Àªg À ÁwæAiÀÄ°è ¥ÀĸÀPÛ U À ¼À £ À ÄÀ ß eÉÆÃr¹
¥ÀĸÀPÛ À ºÉa£ Ñ À UËgÀªÀ ªÀÄvÀÄÛ AiÀıÀ¸ÄÀ ì vÀAzÀÄ
ElÄÖ “¸Àg¸ À wéÀ à £ÀªÄÀ ¸ÀĨ Û åÀs A” J£ÀÄߪÀ ±ÉÆÃè PÀª£ À ÄÀ ß
PÉÆnÖz.É F ¥ÀĸÀPÛ z À À ªÉÆzÀ®£ÉAiÀÄ bÁAiÀiÁ
ºÉý ¥ÀĸÀPÛ U À ½ À UÉ ¥ÀÆeÉ ªÀiÁr, ºÀ§â ªÀiÁr,
avÀª æ ÃÉ ¨ÁzÁ«ÄAiÀÄ°è EgÀĪÀ £Àl gÁd£À
¹»AiÀ Ä Æl ªÀ i Ár ¸À A ¨s À æ « ĸÀ Ä vÉ Û Ã ªÉ .
²®à. EzÀÄ ¨ÁzÁ«ÄAiÀÄ ZÁ®ÄPÀå ²®àPÌÉ GvÀª Û ÄÀ
vÀ«Ä¼ÀÄ£Ár£À azÀA§gÀA£À°è £ÀlgÁd£À zÉÆqÀØ
GzÁºÀgu À .É CªÀ¤UÉ C£ÉÃPÀ PÉÊUÀ½ªÉ. D PÉÊUÀ¼° À è
zÉêÁ®AiÀĪÉà EzÉ. £À£ßÀ CdÓ QÃwð±ÉõÀ,
²ªÀ C£ÉÃPÀ ªÀ¸ÄÀ U Û ¼ À £ À ÄÀ ß »r¢zÁÝ£.É CªÀ£À
ªÀĺÁ«zÁé£ï, ¥ÀArvÀ¥ÀæªÀgÀ, «ÄêÀiÁA¸Á
PÉÊAiÀÄ°ègÀĪÀ ºÁªÀÅ «ÃgÀgÀ¸ÀªÀ£ÀÆß, C£ÉÃPÀ
¨sÁ¸ÀÌgÀ, «ÄêÀiÁA¸Á²gÉÆêÀÄt EvÁå¢
PÉÊUÀ½gÀĪÀÅzÀÄ £Á¯ÁÌgÄÀ PÀgt À UÀ¼£ À ÄÀ ß ¸ÀÆa¸ÀÄ
©gÀÄzÁAQvÀgÁzÀ DgÀrPÉÆ¥ÀàA ¸ÀħæºÀätå
34 Tillana November 2019
vÀªÛ .É EzÀÄ ZÀvÄÀ gÀ PÀgt À ªÀ£ÄÀ ß vÉÆÃj¸ÀÄvÀz Û .É §gÀªt À U  ¬ É ÄzÉ. EzÀ£ÄÀ ß AiÀiÁgÁzÀgÆ À N¢zÀgÉ
§®UÉÊ PÀ¦vÀÜz° À z è ÄÀ Ý ¥À«vÀª æ ÁzÀzÝÀ £ÄÀ ß ¸ÀÆa¸ÀÄ F ¥À±ÄÀ ¥ÀwAiÀÄ «µÀAiÀÄzÀ°è ºÉa£ Ñ À ¸ÀAUÀwUÀ¼£ À ÄÀ ß
vÀz
Û .É ««zsÀ ¨ÁUÀÄUÀ¼ÄÀ wæ¨AÀs VAiÀÄ£ÀÄß ¸ÀÆa¸ÀĪÀÅ w½AiÀ Ä §ºÀ Ä zÀ Ä . EzÀ g À PÁ® ¸À Ä ªÀ i ÁgÀ Ä
zÀjAzÀ £ÉÆÃqÀÄUÀgÀ ªÀÄ£À¹ìUÉ ºÀµÀðªÀ£ÀÄß Qæ¸ÀÛ¥ÀƪÀð £Á®Ì£ÉAiÀÄ ±ÀvÀªÀiÁ£À JAzÀÄ
¤ÃqÀÄvÀÛzÉ. F ¸ÀÄAzÀgÀ ²®àªÀ£ÀÄß JµÀÄÖ CAzÁdÄ ªÀiÁqÀ¯ÁVzÉ. EµÉÆA Ö zÀÄ ¥ÁæaãÀ
£ÉÆÃrzÀgÆ À ¸Á®zÀÄ J¤¸ÀÄvÀÛz.É PÉÊUÀ¼£ À ÄÀ ß ¸ÀªÄÀ AiÀÄPÁÌU¯ À ÃÉ ªÀÄÆwð UÀ¼£ À ÄÀ ß vÀAiÀiÁgÀÄ
UÀªÄÀ ¤¹zÁUÀ CzÀÄ Czsð À ªÀÄlÖ° PÀgt À zÀ°è ªÀiÁqÀĪÀ PÀ¯É £ÀªÄÀ ä ¥ÁæaãÀ ¨sÁgÀwÃAiÀÄjUÉ
EgÀĪÀÅzÀÄ w½zÀÄ §gÀÄvÀz Û .É MAzÀÄ PÉÊ vÉÆqÉAiÀÄ w½¢vÀÄÛ ªÀÄvÀÄÛ CzÀ£ÄÀ ß ªÀiÁr vÉÆÃj¸ÀÄwÛzÝÀ gÄÀ
ªÉÄÃ¯É EnÖgÄÀ ªÀÅzÀjAzÀ §®Ä ¸ÀÄAzÀgª À ÁV J£ÀÄߪÀÅzÀÄ £ÀªÄÀ UÉ ºÉªÄÉ äAiÀÄ ¸ÀAUÀw. VæÃPÀgÄÀ
PÁtÄvÀÛzÉ. EvÀgÀ PÉÊUÀ¼ÀÄ ±ÀÄPÀvÀÄAqÀªÀ£ÀÄß ªÀÄvÀÄÛ gÉÆêÀÄ£ÀßjUÉ DV£À PÁ®zÀ°è EAvÀºÀ
¸ÀÆa¸ÀÄvÀÛªÉ. E£ÉÆßAzÀÄ UÀªÀĤ¸À¨ÉÃPÁzÀ «UÀº æ U
À ¼ À £ À ÄÀ ß vÀAiÀiÁj¸ÀĪÀ PÀ¯É UÉÆwÛg¯ À ÃÉ E®è
CA±ÀªÉAzÀgÉ £ÀÈvÀå ºÀ¸ÀÛUÀ¼À£ÀÄß §®UÉÊAiÀÄ°è J£ÀÄߪÀÅzÀÄ ¨sÁgÀwÃAiÀÄgÁzÀ £ÀªÄÀ UÉ ºÉªÄÉ ä ªÀÄvÀÄÛ
¸ÀÆa¸À¯ÁVzÉ. JqÀUÊÉ CzÀÄ »rzÀÄPÉÆArgÀĪÀ UËgÀªU À ¼ À £ À ÄÀ ß vÀgÄÀ vÀz
Û .É £ÀªÄÀ ä AiÀÄĪÀ¦Ã½UÉ F
ªÀ¸ÄÀ U Û ¼ À £À ÄÀ ß ¸ÀÆa¸ÀÄvÀª Û .É EzÀjAzÀ F ²®àª£ À ÄÀ ß «µÀAiÀÄUÀ¼£ À ÄÀ ß CjvÀÄ ºÉªÄÉ ä ¥Àq¨ À ÃÉ PÀÄ. CzÉÃ
PÀqz É À ²°àUÉ £ÀÈvÀåz° À è GvÀª Û ÄÀ eÁÕ£« À ¢ÝvA É zÀÄ £ÀªÄÀ ä ¥ÁæaãÀ PÀ¯ÁPÁgÀjUÉ vÉÆÃj¸À¨ÃÉ PÁzÀ
UÉÆvÁÛUÄÀ vÀz Û .É §ºÀıÀB CªÀ¤UÉ ¨sg À v À £
À À £Álå±Á¸ÀçÛ UËgÀª.À F ¯ÉÃR£Àª£ À ÄÀ ß §gÉAiÀÄĪÀ°è qÁ
UÀ æ A xÀ z À GvÀ Û ª À Ä ¥À j ZÀ A iÀ Ä «vÀ Ä Û JAzÀ Ä ZÀÆqÁªÀÄt £ÀAzÀUÆ É Ã¥Á¯ï CªÀgÀ ¥ÀĸÀPÛ ¢ À AzÀ
w½AiÀÄÄvÀz Û .É EzÀjAzÀ ²ªÀ£ÄÀ £ÁmÁåUª À ÄÀ zÀ ¸ÀºÁAiÀÄ ¥ÀqÉ¢zÉÝãÉ. ¯ÉÃRPÀ£ÀÄ CªÀjUÉ
¥ÀArvÀ DVzÀÝ£ÉAzÀÄ w½zÀħgÀÄvÀÛzÉ. E°è PÀÈvÀdÕvA É iÀÄ£ÀÄß C¦ð¸ÀÄvÁÛ£.É
E£ÉÆßAzÀÄ ªÀiÁvÀ£ÄÀ ß ºÉüÀ¯ÃÉ ¨ÉÃPÀÄ. ²ªÀ£À
PÉÊAiÀÄ°è gÀÄzÀæ«ÃuÉ EgÀĪÀÅzÀjAzÀ ²°àUÉ ±ÀæzÁÞAd°
¸ÀAVÃvÀz° À è GvÀª Û ÄÀ eÁÕ£« À ¢ÝvA É zÀÄ UÉÆvÁÛUÄÀ D£ÉAiÀÄAvÉ EzÀÝ ¸ÁåPÉÆìÃ¥sÉÆÃ£ï ªÁzÀåªÀ£ÀÄß
vÀÛzÉ. ²ªÀ£À dmÉAiÀÄÄ dmÁdÆl J£ÀÄߪÀ ¨ÉQÌ£ÀAvÉ ¥À¼ÀV¹©nÖ¢ÝÃAiÉÄ JAzÀÄ ¸ÀħÄâqÀÄ
ºÁUÉ ¸ÀAvÉÆõÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀÆa¸ÀÄvÀz Û .É E°è ²ªÀ£ÄÀ PÀ¢æ UÉÆÃ¥Á®£Áxï CªÀjUÉ ºÉýzÀÝgÀÄ.
§AzÀÄ ¦ÃoÀzÀ ªÉÄÃ¯É ¤AvÀÄ £Àwð¸ÀÄwÛgÄÀ ªÀÅzÀÄ ¥À¼ÀV¸ÀĪÀ F ¥ÀæQæAiÉÄAiÀÄ°è ¸ÁåPÉÆìÃ¥sÉÆãï
£ÉÆÃqÀÄUÀjUÉ ¨sz À v æÀ AÉ iÀÄ£ÀÄß ¸ÀÆa¸ÀÄvÀz Û .É C£ÉÃPÀ ªÁzÀåzÀ ¸ÁzsÀåvÉUÀ¼À£ÀÄß ºÀÄqÀÄPÁr PÀ£ÁðlPÀ
PÀAa£À, vÁªÀÄz æ À ²®àU¼ À ° À è ²ªÀ£ÄÀ C¥À¸ÁägÀ ¸ÀAVÃvÀ PÉëÃvÀæzÀ°è CzÀPÉÌ MAzÀÄ UÀnÖAiÀiÁzÀ
¥ÀÄgÀĵÀ£À ªÉÄÃ¯É ¤AvÀÄ £Àwð¸ÀÄwÛgÄÀ ªÀÅzÀ£ÄÀ ß £É¯ÉAiÀÄ£ÀÄß PÀ¢æAiÀĪÀgÀÄ ºÁQPÉÆlÖgÀÄ. PÀ£Áð
£ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ. lPÀ ¸ÀAVÃvÀPÉÌ MAzÀÄ ºÉƸÀ zsÀé¤AiÀÄ£ÀÄß
£ÀªÄÀ ä zÉñÀzÀ ¥ÁæaãÀvª À ÄÀ £ÁUÀjPÀvA É iÀiÁzÀ vÀAzÀÄPÉÆlÖgÀÄ. CªÀgÀÄ ¸ÀȶֹzÀ zÀ¤ £ÀªÀÄä£ÀÄß
¹AzsÆ À ¸ÀA¸ÀÌöÈwAiÀÄ°è ²ªÀ££ À ÄÀ ß °AUÁPÁgÀz° À è §ºÀÄPÁ® PÁqÀÄvÀÛzÉ. CªÀjUÉ ªÀÄ£ÀB¥ÀƪÀðPÀ
vÉÆÃj¸À¯ÁVzÉ. CzÉà jÃwAiÀÄ°è ªÀÄtÂÚ£À ±ÀæzÁÞAd°AiÀÄ£ÀÄß UÁ£À¨sÁgÀwà C¦ð¸ÀÄvÀÛzÉ.
ªÀÄÄzÉU æ ¼À ° À è ²ªÀ££ À ÄÀ ß ¥À±ÄÀ ¥ÀwAiÀÄ£ÁßV vÉÆÃj¸À
¯ÁVzÉ. EªÀÅUÀ¼° À è wæ±Æ À ® ªÀÄÄRåªÁzÀÄzÀÄ.
EA¢UÀÆ ¸ÁAPÉÃwPÀªÁV ²ªÀ££ À ÄÀ ß wæ±Æ À ®ªÁV
vÉÆÃj¸À¯ÁUÀÄvÀz Û .É ²ªÀ££ À ÄÀ ß ¥À±ÄÀ ¥Àw JAzÀÆ
PÀgA É iÀįÁUÀÄvÀz Û .É ¥À±ÄÀ UÀ½UÉ ¥Àw JAzÀÄ EzÀ£ÄÀ ß
CxÀðªÀiÁqÀ¯ÁUÀÄwÛz.É ªÀÄvÉÆA Û zÀÄ ªÀÄÄzÉAæ iÀÄ°è
ºÀÄ°AiÀÄ£ÀÄß vÉÆÃj¸À¯ÁVzÉ. EªÀÅUÀ¼À ªÉÄïÉ
EzÀĪÀgU É Æ À AiÀiÁgÀÆ NzÀ¯ÁUÀzÀ avÀ° æ ¦AiÀÄ°è
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 35
35
 PÀ£ÀßqÀ ¸Á»vÀåzÀ°è ¸ÀAVÃvÀ
¸ÀÄ¥Àæ¨sÁ
PÁ®A qÁ. ¸ÀÄPÀ£Áå ¥À¨
æ Ás PÀgï

VÃvÀ ªÁzÀå £ÀÈvÀå E£ÀÄß PÀ« G¯ÉÃè T¸ÀĪÀ PÉ® gÁUÀU¼ À q É É

UÀªÄÀ £Àºj À ¹zÀgÉ ¸ÁPÀµÄÀ Ö ¸Áég¸ À åÀ PgÀ À CA±ÀU¼ À ÄÀ
f£À ¥ÀÆeÁªÉüÉAiÀÄ°è ªÀÄAUÀ¼À PÁAiÀÄðUÀ¼ÄÀ ºÉÆgÀ©Ã¼ÀÄvÀª Û .É
£ÀqA É iÀÄĪÀ ¸ÀªÄÀ AiÀÄzÀ°è UÁAiÀÄQAiÀÄgÀ VÃvÉ ||JgÀ¯U É É (fAPÉU)É ¥ÁqÀĪÀ UÉÆÃjAiÀÄ£Àgt À å
(ºÁqÀÄ«PÉ) ªÀ®Qè à («ÃuÉ) ªÁzÀåzÀ eÉÆvÉUÉ zÉÆ¼ï ªÀÄÈUÀ«gÉÆâüUAÀ (¹AºÀPÌ)É ¥ÁqÀĪÀÅzÉÃ?”
£Àvð À £À £ÀqA É iÀÄĪÀ ¸ÀA¨sª æÀ ÄÀ zÀ avÀt æ ªÀ£ÄÀ ß ¥ÀA¥À (14:80,D.¥ÀÄ).
ªÀĺÁPÀ« vÀ£ßÀ D¢¥ÀÄgÁtzÀ°è PÉÆqÀÄvÁÛ£.É E°è ‘UÉÆÃj’ JA§ gÁUÀzÀ G¯ÉèÃR
||f£À¥Æ À eÉÆÃvÀª ì À ªÀÄAUÀ¼Á£ÀPÀ ªÀÄÈzÀÄ¥Àz æ Ás £ é À ¥À¸æ ÁÛ¥ª À ÁVzÉ. ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÉÆÃrUÉ fAPÉAiÀÄÄ
zÉƼï UÁAiÀÄQà ¥À g À ª À ± À ª ÁUÀ Ä ªÀ EzÉ Ã §UÉ A iÀ Ä ªÀ t ð£É
d£ÀVÃvÁ¤«vÀ ªÀ®Qè à PÀt é v  z
À Æ É ¼ï «zÁåzj Às à ±ÁAYÎðzÉêÀ£À ¸ÀAVÃvÀgv À ÁßPÀgz À ° À z è .É ‘UÉÆÃj’
gÀªÀÄå£À- (UËj) gÁUÀ fAPÉAiÀÄ£ÀÄß DPÀ¶ð¸ÀĪÀAvÉ,
£Àvð À £ÀgÁUÉÆÃwÜv¥ À ÁjºÁAiÀÄð gÀ±£ À ÁªÀÄAaà ¥ÀÄ£ÁßUÀªÀgÁ½ - ºÁªÀ£ÀÆß, U˽¥ÀAvÀÄ-
jPÉÆÃzÁݪÀĤ ºÀ°A è iÀÄ£ÀÆß, C¸ÁªÀj - ºÁªÀÅUÀ¼£ À Æ À ß, vÉÆÃr
¸Àé£ÀzÉÆ¼ï ¥ÉÆA¥ÀĽªÉÇÃUÀÄw¥ÀÄðªÉgÀqÀÄA – fAPÉAiÀÄ£ÀÆß DPÀ¶ð¸ÀÄvÀz Û É JA§ £ÀA©PÉ
«zÁåzg Às ±
À ÃæÉ rüU¼ À ï (1:70, D.¥ÀÄ) ¨sÁgÀvz À ° À z è .É
Q£ÀßgÀgÄÀ AiÀiÁ£À ªÀiÁqÀÄwÛzÝÀ «ªÀiÁ£ÀzÀ EzÉà UÉÆÃj gÁUÀª£ À ÄÀ ß «ªÉÃPÀ aAvÁªÀÄtÂ
WÀAmÉAiÀÄ ±À§Ý CªÀgÀ ºÁr£À ªÉÄüÀ, ¸ÀAzÀ AiÀÄ°è ¤dUÀÄtgÀÄ £Ár gÁUÀzÀ G¥ÁAUÀU¼ À ° À è
¨sÁð£ÀĸÁgÀªÁV ªÀiÁqÀÄwÛzÝÀ £Àvð À £À, ºÉÆgÀ MAzÀÄ JA¢zÁÝg.É UÉÆÃj JA§ ºÉ¸g À ® À è
ºÉƪÀÄÄäwz Û ÝÀ vÀÆAiÀÄð£ÁzÀ¢AzÀ ºÉƸÀ ZÉ®Ä ¢zÀÝgÆ À UËj JA§ gÁUÀ EA¢UÀÆ PÀ£ÁðlPÀ
ªÀ £ À Ä ß ¥À q É ¢ vÀ Ä Û J£À Ä ßvÁÛ £ É PÀ « . EzÀ P É Ì ¸ÀAVÃvÀz° À è ¥ÀZ æ ° À vÀz° À z
è .É EzÉÃ UÉÆÃj gÁUÀzÀ
¸ÀA§A¢ü¹zÀ ¥ÀAæ iÉÆÃUÀU¼ À ÄÀ »ÃVªÉ: §UÉUÉ ZÀAzÀ¥ æ ¨ æÀ ¥ Às ÄÀ gÁtzÀ°è CUÀμz À ÃÉ ªÀ£ÄÀ –
“£Á£ÁvÉÆÃzÀåªÁzÀåAUÀ¼£ À É ªÉÄgÉzÄÀ ” “ªÀÄÈUÀ®PÀ÷ë åªÄÀ ÈUÀPÌÉ UÉÆÃjAiÀÄA ¥ÁqÀĪÀ . . .
“PÉ Æ ¼À ¯ Áé z À P À § ðA¢gÉ VÃvÁgÁªÀ ¢ AzÀ A (8:48) ªÀĺÁ§®£ÀÄ £ÉëģÁxÀ¥ÄÀ gÁtzÀ°è
£ÉgÉAiÉÄ” “«ÃuÁgÀªPÀ ÌÉ UÉÆÃjAiÉÆüÉÃtAUÀ¼ï . . . .”
“DUÀ ¼ ï £ÁPÀ ¯É Æ ÃPÀ ª ÁzÀ å AUÀ ¼ É Æ ¼À £ É Ã PÀ (14:69).
¨s É Ã zÀ A UÀ ¼ À ¥ À Ä à ¥ À (G¥À ) ªÁzÀ P À ¥ À j ªÁzÀ P À ¥ÀA¥À ªÀÄÄAzÉ ‘EAzÉÆüÀ’ (»AzÉÆüÀ)
ªÁzÀ å AUÀ ¼ É Æ ¼ï, Q£À ß jÃd£À ª À Ä zs À Ä gÀ V ÃvÁ gÁUÀzÀ ¥À¸ æ ÁÛ¥ª À £ À ÄÀ ß «PÀª æ iÀ ÁdÄð£À «dAiÀÄzÀ°è
£ÀÄUÀvA À UÀ¼£ À ÄÀ PÀªæ ÄÀ zÉÆ¼ï £ÉU¼ É É (D.¥ÀÄ. 7:119) (¥ÀA¥À¨Ás gÀv)À ªÀiÁqÀÄvÁÛ£.É
¸Á»vÀåzÀ zs¤ éÀ , «ÃuÉAiÀÄ zs¤ éÀ AiÀÄAvÉAiÀÄÆ “...£ÀqÉ£ÉÆÃrAiÀÄÄA Q«AiÀĤAzÉƼÀ¢AZÀgÀ
(gÁUÀz¤ éÀs C®APÁgÀz¤ éÀs , «¥ÀAaà zs¤ éÀ ) Q£ÀßgÀ -PÁAvÀÄ «ÄAvÀÄ . . .” (5:19).
zs¤éÀ ¸ÉÆUÀ¬Ä¹zÉ–JAzÀÄ ºÉüÀĪÀ PÀ« ªÁPï
ªÀÄvÀÄÛ UÉÃAiÀÄzÀ C«£Á¨sÁªÀª£ À ÄÀ ß ¸ÀÆa¹zÁÝ£.É
36 Tillana November 2019
 ¨sg À v À ¤ À AzÀ »rzÀÄ J®è ¯ÁPÀt ë P g À Æ À F ªÀĺÁ§®£À £ÉëģÁxÀ ¥ÀÄgÁtzÀ°è »ÃVzÉ.
gÁUÀzÀ ªÁåSåÉ ¤ÃrzÁÝg.É »AzÀĸÁÛ¤ ¸ÀAVÃvÀ “. . .§A¢AzÉÆüÀ£ª À ÄÀ £ÉPÁZÀð£ÉU½ À AzÀ¦ð¹.”
¥ÀzÞÀ wAiÀÄ°è F gÁUÀPÌÉ ‘ªÀiÁ®PËA£ïì J£ÀÄßvÁÛg.É (14:64)
PÀ£ßÀ qÀ PÁªÀåU¼ À °À è §ºÀÄvÉÃPÀ ¸ÀAzÀ¨ð Às UÀ¼° À è ªÀÄĪÀÄär PÀȵÀg Ú Ád MqÉAiÀÄgÀ ¸Àg é ZÀ Æ
À qÁ
ªÀ¸A À vÀPÁ®zÀ ¤gÀÆ¥ÀuA É iÀÄ°è »AzÉÆüÀ gÁUÀ ªÀÄtA iÀÄ°è gÁUÀzÀ PÀ®£ à AÉ iÀÄ£ÀÄß avÀU
æ ¼
À À ªÀÄÆ®PÀ
§¼ÀPA É iÀiÁVzÉ. ¸ÁPÁgÀUÆ É ½¹zÁÝg.É ¥ÀA¥À£ÄÀ D¢¥ÀÄgÁt ªÀÄvÀÄÛ
±ÁAw¥ÀÄgÁtzÀ°è ¥ÉÆ£ÀߣÀÄ ¥ÀA¥À ¨sÁgÀvz À °
À è ºÀ®ªÀÅ §UÉAiÀÄ ªÁzÀåU¼ À À
“.....PÉÆgÀ¯Æ É ¼ï fÃAiÉÄA©£À ¥ÁqÀÄ«AzÉƼÀ §UÉUÉ ¥À¸ æ ÁÛ¥À ªÀiÁqÀÄvÁÛ£.É D «µÀAiÀĪÀÇ
ªÀÄÄrÖPÌÀ¼À . .” 8:75. ¸ÁPÀµÀÄÖ ¸ÀÄ¢ÃWÀðªÁV EgÀĪÀÅzÀ jAzÀ
d£ÀgÄÀ ºÁqÀĪÀ »AzÉÆüÀ (EAzÉÆüÀ) gÁUÀ ªÀÄÄA¢£À ¸ÀAaPÉAiÀÄ°è w½¸À¯ÁUÀÄvÀz Û .É
¢AzÀ ¥ÀAZÉÃA¢æAiÀÄUÀ¼£ À ÄÀ ß vÀȦۥrÀ ¹zÀ jÃwAiÀÄ
«ªÀgu À A É iÀÄ£ÀÄß ‘PÀ©U â g À À PÁªÀ’zÀ°è DAqÀAiÀÄå£ÄÀ
“...vÉ A PÀ t ®j£É ¼ À ¤ ÃUÀ ð ½ ¤AzÉ Æ ¼À ¢ A w¯Áè£z
À À NzÀÄUÀg°
À è ªÀÄ£À«
vÀt¬  ĥÀÄgÀÄ . . . (10:43).”
JgÀq£ À A É iÀÄ £ÁUÀªª À ÄÀ ð£ÀÄ vÀ£ßÀ ªÀzð Às ªÀiÁ£À w¯Áè£À FUÀ ºÉa£ Ñ À ¥ÀÄlUÀ¼Æ É A¢UÉ ¤ªÀÄä
¥À Ä gÁt zÀ ° è “ .... VÃwAiÉ Æ ¼É A ¢£É U À ¼ É Ý ªÀÄÄA¢zÉ. ºÀ®ªÀgÄÀ ªÉÄZÀÄU Ñ É ªÀåP¥ ÛÀ r À ¹zÁÝg.É
¤AzÉüÀg î ªÀ A À .....” (10:43). ¤ÃªÀÅ ¦æÃw¬ÄAzÀ ¸ÁéUw À ¹gÀĪÀÅzÀÄ £ÀªÄÀ ä
ªÀÄvÉÆA Û zÉq,É “....ªÀÄ°èUA É iÀÄ ªÀÄUÀļÀ ¸Àg« À ÄgÉ GvÁ캪 À £
À ÄÀ ß ºÉa¹ Ñ , zsÊÉ AiÀÄð vÀAzÀÄPÉÆnÖz.É
£ÉUÀ½ÑAzÉÆüÀzÀ ¸ÀgÀ¢AzÀªÉÄ ....”(10:43). ¤ÃªÀÅ ¤ÃqÀÄwÛgÄÀ ªÀ ¥ÉÆÃæ vÁìºz À À zsÊÉ AiÀÄðzÀ
£À¼Z À A À ¥ÀÄ«£À°è ZÀAqÀg¸ À ,À ªÉ Ä Ã¯É ¤ªÀ Ä ä ° è MAzÀ Ä CjPÉ A iÀ Ä £À Ä ß
“. . . . zÉùûAzÉÆüÀ¢A ªÀÄAUÀ¼® À °vÉU½ À A ªÀiÁrPÉƼÀÄw î zÛ ÝÉêÉ. ¸Àz¸ À åÀ jUɯÁè w¯Á裪 À £
À ÄÀ ß
ªÀiÁUÀð »AzÉÆüÀ¢AzÀA (475). FªÀgU É ÆÀ GavÀªÁV vÀ®Ä¦¸ÀÄwÛzÝÉ ÃªÉ.
EAzÀÄ ®PÀ÷ë åz° À è »AzÉÆüÀ ªÀÄvÀÄÛ ªÀiÁUÀð ªÀÄÄAzÉAiÀÄÆ ¤ªÀÄUÉ CzÀÄ GavÀªÁVAiÉÄÃ
»AzÉÆüÀ JA§ JgÀqÄÀ ¨ÉÃgÉ §UÉAiÀÄ gÁUÀ ®¨såÀ «gÀÄvÀz Û .É DzÀgÉ ºÉZÄÀ w Ñ g
Û ÄÀ ªÀ RZÀÄð
UÀ¼£ À ÄÀ ß PÁt§ºÀÄzÀÄ. UÁ£À¨Ás gÀwUÉ ºÉÆgÉAiÀiÁUÀÄwÛz.É ºÁUÁV
£ÉëÄZÀAzÀ£ æ À °Ã¯ÁªÀw ¥À§ æ Azz Às ° À è Cw ¤ÃªÀÅ £ÀªÄÀ UÉ PɼV À £À AiÀiÁªÀÅzÁzÀgÆ À MAzÀÄ
¤RgÀªÁzÀ gÁUÀ®PÀt ë UÀ¼ÄÀ ¸ÀAVÃvÀ±Á¸ÀçÛeÁÕ£z À À «zsz À °
À è £Égª À ÁzÀgÉ w¯Áè£À MAzÀÄ ªÀiË°PÀ
Cj«£À §UÉUÉ ªÀiÁ»w zÉÆgÉAiÀÄÄvÀz Û .É ¸ÁA¸ÀÌøwPÀ ¥ÀwæPÉAiÀiÁV G½AiÀÄĪÀÅzÀPÉÌ
||¸ÀªÀÄÄzÀA ¸ÀzÀÎöȺÀ µÀqÀÓ µÀlÑgÀ£ÀªÀÄAzÀæ £Égª À ÁUÀÄvÀz Û .É
£Áå¸ÀªÀÄwÃgÀªÀÄzsÀåªÀÄÄvÁgÀA ªÀÄÈzÀÄvÁrªÀ£À 1. ªÁ¶ðPÀ PÉÆqÀÄUÉAiÀiÁV 200 gÀÆ¥Á¬Ä
ªÉÇâã£ßÀ ¥À¸ æ ÆÀ £ÀA ¸À¥A À ZÀªÄÀ ZÀAZÀvÌÀ¼PÀ A À oÀ UÀ¼£À ÄÀ ß ¤ÃqÀĪÀÅzÀÄ.
PÀA¦vÀgÀÄvÀA vÁ£ÉA§ »AzÉÆüÀgÁUÀªÉÄ 2. ¤ªÀÄUÉ ¸ÁzsåÀ ªÁUÀĪÀµÄÀ Ö DyðPÀ ¸ÀºÁAiÀÄ
vÁ£ÁzÀ ªÀ¸ÀAvÀªÉÄãɸÉzÀÄzÉÆøÀA¥ÀÆtð ¤ÃqÀĪÀÅzÀÄ.
¸ÉÆêÉÆÃzÀAiÀÄA (2:29). 3. eÁ»ÃgÁvÀ£ÀÄß ¤ÃqÀĪÀÅzÀÄ CxÀªÁ
ªÀÄvÉÆA Û zÀÄ ªÀZ£ À zÀ ° À è “. . . . »AzÉÆüÀ zÉÆgÀQ¹ PÉÆqÀĪÀÅzÀPÌÉ £Égª À ÁUÀĪÀÅzÀÄ.
gÁUÁAUÀ¸A À ¨sª À À ªÀÄ¥Àà zÉòÃAiÀÄ »AzÉÆüÀ 4. w¯Á裪 À £ À ÄÀ ß PÉÆqÀÄUÉAiÀiÁV ¤Ãr: ¤ªÀÄä
«ÄzÀÄ . . . (2:30). £Éa£ Ñ À UɼA É iÀÄjUÉ, ¤ªÀÄä ºÀwg Û z À À ±Á¯Á
»AzÉÆüÀ gÁUÀª£ À ÄÀ ß CZÀð£ÉAiÀÄ ¸ÀªÄÀ AiÀÄ PÁ¯ÉÃdÄUÀ½UÉ w¯Á裪 À £ À ÄÀ ß PÉÆqÀÄUÉAiÀiÁV
zÀ ° è §¼À ¹ zÀ Ä zÀ g À C¥À g À Æ ¥À z À ªÀ t ð£É ¤Ãr. ºÉZÄÀ Ñ d£ÀPÌÉ vÀ®Ä¥ÀĪÀAvÉ ªÀiÁr.

w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 37

37
zÁR¯ÉUÀ¼ÀÄ ºÉüÀĪÀ PÀxÉUÀ¼ÀÄ-5
PÁ£ÀPÁ£Àº½
À î ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁgï

n J¸ï ªÉÃtÄUÉÆÃ¥Á¯ï

CgÀªÄÀ £ÉAiÀÄ zÁR¯ÉU¼ À À ¥ÀPæ ÁgÀ ZÁªÀÄÄAr ªÀĺÁgÁdjUÉ PÀÈwAiÀÄ£ÀÄß C¦ð¸ÀĪÀÅzÀPÌÉ

¨ÁgÀªÁqïðUÉ ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀÄ £ÀªA É § M¦àUA É iÀÄ£ÀÄß ¤ÃqÀ¯Á¬ÄvÀÄ. ªÀÄvÀÄÛ CgÀªÄÀ £ÉAiÀÄ
gï 1871gÀ°è PÉ®¸ÀPÌÉ ¸ÉÃjzÀgÄÀ . zÁR¯ÉAiÀÄ°ègÄÀ ªÀ Rað¤AzÀ¯Éà PÀÈwAiÀÄ 500 ¥ÀæwUÀ¼À£ÀÄß
MAzÀÄ ¸À«ð¸ï jf¸ÀÖgï ¥ÀæPÁgÀ CªÀjUÉ ¥ÀPæ n
À ¸À®Ä C¥Àu à É ¤ÃqÀ¯Á¬ÄvÀÄ.
43ªÀµÀðªÁVzÁÝUÀ CªÀgÀÄ 36ªÀµÀð ¸ÉÃªÉ ªÉÆzÀ®Ä ¥ÀĸÀPÛ À 200 ¥ÀÄlUÀ¼µ À ÄÀ Ö EgÀÄvÀz Û É
¸À°¹ è zÀÝgÄÀ . CAzÀgÉ PÉ®¸ÀPÌÉ ¸ÉÃjzÁUÀ CªÀjUÉ JAzÀÄ CAzÁdÄ ªÀiÁr, ¸Á«gÀ ¥Àw æ UÀ¼£À ÄÀ ß
K¼ÀÄ ªÀµð À E¢Ýg¨ À ÃÉ PÀÄ! ªÀÄÄ¢æ¸À®Ä 500 gÀÆ¥Á¬Ä RZÁðUÀÄvÀÛzÉ
CªÀgÄÀ CgÀªÄÀ £ÉAiÀÄ°è «zÁéA¸ÀgÁV ¸ÉÃªÉ JAzÀÄ ¯ÉPÌÀ ºÁQzÀÝgÄÀ . DzÀgÉ C£ÀAvÀgz À ° À è
¸À°è¸ÀĪÀÅzÀgÀ eÉÆvÉUÉ ¸ÀAVÃvÀ ±Á¯ÉAiÀÄ°è ¥ÀĸÀPÛ À 600 ¥ÀÄlUÀ¼ÁUÀÄvÀz Û .É ºÁUÁV ¸Á«gÀ
CzsÁå¥PÀ g À ÁVAiÀÄÆ ¸ÉÃªÉ ¸À°¹ è zÀÝgÄÀ . ¸ÀA¸ÀÌöÈvÀ ¥Àw
æ UÀ¼£ À ÄÀ ß ªÀÄĢ渮 À Ä 1700gÀÆ¥Á¬ÄUÀ¼ÄÀ ªÀÄvÀÄÛ
ªÀÄvÀÄÛ vÉ®ÄV£À°è ºÀ®ªÀÅ PÀÈwUÀ¼À£ÀÆß F 500 ¥Àw æ UÀ¼£À ÄÀ ß ªÀÄĢ渮 À Ä 1300 DUÀÄvÀz Û É
CªÀ¢A ü iÀÄ°è gÀa¹zÀÝgÄÀ . CªÀÅUÀ¼£ À ÄÀ ß ¥ÀPæ n
À ¸ÀĪÀ JAzÀÄ w½¸À¯Á¬ÄvÀÄ.
«µÀAiÀÄzÀ°è CgÀªÀÄ£ÉAiÀÄ £ÉgÀªÀÅ PÉýzÀÝ£ÀÄß zÀ¨Áðgï ¨sQÀ A ë iÀĪÀjUÉ «zÁéA¸ÀgÀ eÉÆvÉ
PÀÄjvÀAvÉ zÁR¯ÉU¼ À ÄÀ ®¨såÀ «ªÉ. ZÀað¹ ¥ÀÄlUÀ¼À ¸ÀASÉåAiÀÄ£ÀÄß 200 CxÀªÁ
8£Éà dÆ£ï 1925gÀ°è F ¸ÀA§AzsÀ 300 ¥ÀÄlUÀ½UÉ E½¸ÀĪÀÅzÀPÌÉ ¸ÁzsåÀ ªÃÉ JAzÀÄ
zÀ¨Áðgï ¨sQÀ A ë iÀĪÀgÀ ¸À¤ßzsÁ£ÀPÌÉ Cfð §gÉzÄÀ «ZÁj¸À®Ä w½¸À¯Á¬ÄvÀÄ. eÉÆvÉUÉ EAvÀºÀ
PÉÆArzÀÝgÄÀ . ¥ÀĸÀÛPÀUÀ¼ÀÄ vÀPÀët ªÀiÁgÁlªÀÇ DUÀĪÀÅ¢®è
²æêÀiÁ£ï zÀ¨Áðgï ¨sQÀ ëAiÀĪÀgÀ ¸À¤ßzsÁ£ÀPÌÉ JAzÀÆ G¯ÉÃè T¸À¯Á¬ÄvÀÄ. zÀ¨Áðgï ¨sQÀ A ë iÀÄ
¸ÀA. «. PÁ. ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀÄ §gÉzÄÀ PÉÆAqÀ ªÀjUÉ PɼPÀ A À qÀ ¸ÀAzÉñÀª£ À ÄÀ ß gÀªÁ¤¸À¯Á¬ÄvÀÄ.
Cfð. Darbar Bhakshi will please find out
ªÀĺÁ¸Áé«ÄUÀ¼ÀªÀgÀ C£Àß ¥Àæ¨sÁªÀ¢AzÀ in consultation with the Vidwan, whether
§ºÀÄ¢£ÀU½ À AzÀ®Æ ±Àª æ ÄÀ ¥ÀlÄÖ MAzÀÄ £ÀÆgÀÄ the size of the book cannot be reduced
QÃvÀð£ÀU¼ À £ À ÄÀ ß ¸ÀA¸ÀÌöÈvÀ ªÀÄvÀÄÛ DAzsæÀ ¨sÁµÉAiÀÄ®Æè by omitting less important Keerthanas
ªÀiÁrgÀÄvÉÃÛ £É. D QÃvÀð£ÉU¼ À £À ÄÀ ß ²æà ªÀÄ£ÀäºÁgÁd etc., and limiting it to about 200 or 300
¦æ
CªÀjUÉ rrPÉÃmï ªÀiÁqÀ¨ÃÉ PÉA¢gÀÄvÉÃÛ £É. EzÀPÌÉ pages. As it is not a book which will find
zÀAiÀÄ¥Á°¹ C¥ÀàuÉ PÉÆr¸À¨ÃÉ PÀÄ. CzÀ£ÄÀ ß CgÀªÄÀ £É ready sale, it would be enough to print
EAzÀ¯ÃÉ ¦æAmï ªÀiÁr¹PÉÆlÄÖ §ºÀ¼À ¢ªÀ¸¢ À AzÀ 500 copies.
±Àª
æ ÄÀ ¥ÀlÄÖ §ºÀÄd£ÀU½ À UÉ G¥ÀAiÉÆÃUÀªÁUÀ¯AÉ zÀÄ C£ÀAvÀgÀ ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀÄ ¥ÀĸÀPÛ z À À
ªÀiÁrzÀ F £À£ßÀ GzÉÝñÀª£ À ÄÀ ß SÁªÀAzÀgÄÀ ªÀÄÄzÀæt ªÀÄÄV¢zÉ CzÀgÀ°è ªÀĺÁgÁdgÀ
£ÉgªÀ ÃÉ j¹PÉÆqÀ¨ÃÉ PÉAzÀÄ ¥Áæyð¸ÀÄvÉÃÛ £É. ¥sÆÉ ÃmÉÆêÀ£ÄÀ ß ªÀÄÄR¥ÀÄlzÀ°è ªÀÄÄ¢æ¸ÄÀ ªÀÅzÀPÌÉ
¸ÀA. «. PÁ. ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄð C£ÀĪÀÄw ¤ÃqÀ¨ÉÃPÉAzÀÄ «£ÀAw ªÀiÁr
PÉƼÀÄv î ÁÛg.É r¸ÉA§gï 4gÀ ¥Àvz æÀ °
À è ºÀÄdÆgï
38 Tillana November 2019
¸ÉPl
æÉ jAiÀĪÀgÀ PÀbÃÉ j¬ÄAzÀ §AzÀ ¥Àvz
æÀ °
À è
CzÀPÌÉ C£ÀĪÀÄw ¤ÃqÀ¯ÁUÀÄvÀz Û .É
¸Á®PÁÌV ªÀÄ£À«
ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀÄ 1000 gÀÆ¥Á¬Ä
¸Á®PÁÌV ªÀiÁrPÉÆAqÀ ªÀÄ£À«UÉ ¸ÀA§A¢ü¹zÀ
MAzÀÄ ªÀ媺 À ÁgÀ zÁR¯ÉAiÀÄ°è ¹UÀÄvÀz Û .É
“²æêÀiÁ£ï zÀ¨Áðgï ¨sQÀ ëAiÀĪÀgÁzÀ ºÉZï
°AUÀgÁeÉà CgÀ¸ïgÀªgÀ À ¸À¤ßzsÁ£ÀAUÀ½UÉ vÀªÄÀ ä
D²ævÀ D¸ÁÜ£À ¸ÀAVÃvÀ «zÁé£ï PÁ£ÀPÁ£Àº½ À î
ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄð£À «eÁÕ¥£ À Á ªÀĺÁ¸Áé«Ä.
£À£ÀUÉ ¸ÀA¸ÁgÀ zÉÆqÀØzÁVzÉ. UÀȺÀPÀÈvÀå
£ÀqAÉ iÀÄ®Ä ªÀĺÁ¸À¤ßzsÁ£À¢AzÀ C¥ÀàuAÉ iÀiÁUÀĪÀ
¸ÀA§¼À ¸Á®zÉ §ºÀÄ ¢ªÀ¸UÀ ½ À AzÀ®Æ vÉÆAzÀgÉ
AiÀÄ£ÀÄß C£ÀĨs« À ¸ÀÄvÁÛ, AiÀÄvÀß«®èzÉ MAzÀÄ ¸Á«gÀ
gÀÆ¥Á¬ÄUÀ¼ÄÀ ¸Á®«zÉ. ¸Á®UÁgÀgÀ vÀUÁzÉ
vÀÄA¨Á DVgÀÄvÀz Û .É DzÀÝjAzÀ £À£ßÀ «µÀAiÀÄzÀ°è
¸Áé«Ä ¥Àj¥ÀÆtð PÀmÁPÀë«lÄÖ ºÀÄdÆgÀÄ
ªÀĺÁ¸À¤ßzsÁ£ÀPÌÉ CjPÉ ªÀiÁr, wAUÀ¼ÄÀ MAzÀPÌÉ
EzÀPÁÌV 10gÀÆ¥Á¬Ä£ÀAvÉ £À£ßÀ ¸ÀA§¼Àz° À è
»rzÀÄPÉÆAqÀÄ MAzÀÄ ¸Á«gÀ gÀÆ¥Á¬ÄUÀ¼£ À ÄÀ ß
CqÁé£ïì C¥ÀàuÉ PÉÆr¹PÉÆlÄÖ ªÀiÁ£À ¸ÀAgÀPëÀ uÉ
ªÀiÁr PÁ¥ÁqÀ¨ÃÉ PÁV ¥Áæxð À £É ªÀĺÁ¸Áé«Ä,
¸À» ¸ÀA « PÁ: ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄð
FUÁUÀ¯ÃÉ CªÀgÀ JgÀqÄÀ ªÀÄ£À«UÀ¼£ À ÄÀ ß
CgÀªÄÀ £É ªÀiÁ£Àå ªÀiÁqÀzÃÉ EzÀÝ »£É߯ÉAiÀÄ°è
zÀ¨Áðgï ¨sQÀ ë JZï °AUÀgÁd CgÀ¸ÄÀ CªÀgÄÀ
ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀ ªÀÄ£À«AiÀÄ£ÀÄß ªÀiÁ£Àå
ªÀ i ÁqÀ ¨ É Ã PÉ A zÀ Ä PÉ Ã ½PÉ Æ AqÀ Ä ºÀ Ä dÆgÀ Ä
¸ÉPlæÉ jAiÀĪÀjUÉ ¥ÀvæÀ §gÉAiÀÄÄvÁÛg:É
“Mr Vasudevachar’s merit as a
Sangeeth Vidwan is unequalled in as much
as he is the only one amongst the
Sangeetha Vidwans that has studied
Sahitya also (Sanskrit Literature) in
addition to music. Besides, as a composer
of kruties etc., Mr Vasudevachar is
eminently successful and can compose
unaided. He would, most probably, have
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019
been the foremost Vidwans but the pity
of it is that he is not gifted with a big
voice. He has already put in a service of
54 years having been entertained in
October 1871 and is more than 60 years
old. He is in receipt of a pay of Rs 20/-
with a music school allowance of Rs.
15/- p.m. There is no advance
outstanding against him in the palace. In
view of the fact that he is one of the
foremost of the Vidwans and that he has
put in a very long service in the palace, I
beg to recommend that his request may
be given a special consideration.”
H Lingaraj Urs
ªÀÄvÉÛ ªÉÄà wAUÀ½£À°è ªÀÄ£À« ªÀiÁr
PÉƼÀÄv
î ÁÛg.É
Respected Sir,
Once again I beg your kind
permission to submit my indebtedness
and my inability to extricate myself from
the difficulties without palace aid. In my
recent petitions, I have already submitted
my circumstances and I have to submit
now that it has quite unavoidable without
palace aid.
By the time the court reopens, I have
to clear the debts, otherwise the creditors
will come with warrants and my honour
will be at stake. I tried elsewhere for loan
and owing to tightness of money market,
I did not succeed in my attempts. I have
kept all my hopes and relief in His
Highness mercy, and I should be very
much disappointed if I should be
unfortunate not to have the same.
In kind consideration of my long and
faithful service and the most difficult
circumstances I am in, I beg to request
that an advance or Rs 1000/- may very
39
39
graciously be sanctioned and the same ¸ÀAvÉÆõÀªÀ£ÀÄß ¥ÀæzÀ²ð¸À®Ä ¤±ÀѬĹgÀÄvÁÛgÉ
may be recouped at Rs 10/- per mensum. ªÀĺÁ¸Áé«Ä.
Trusting that my request will meet F ¸ÀAzÀ¨ð Às zÀ°è ªÀĺÁd£ÀgÄÀ PÉÊUÉÆArgÀĪÀ
sympathy and kind consideration at your F WÀ£ª À ÁzÀ GzÉÝñÀPÌÉ ªÀĺÁ¸Áé«ÄAiÀĪÀgÄÀ
hands C£ÀÄeÉÕAiÀÄ£ÀÄß zÀAiÀÄ¥Á°¹, F PÁAiÀÄðªÀÅ
Your most obedient servant Që¥Àz æ ° À Aè iÉÄà £ÉgªÀ ÃÉ gÀĪÀAvÉ C£ÀÄUÀ»
æ ¸À¨ÃÉ PÁV
Asthana Sangeetha Vidwan ¸ÀAWÀzÀ ¥ÀgÀªÁV CvÀåAvÀ «£ÀAiÀÄ, ¨sÀAiÀÄ
Kanakanalli Vasudevacharya ¨sQÀ UÛ ¼À ÆÉ qÀ£É CjPɪiÀ ÁrPÉƼÀÄîvÃÛÉ ªÉ ªÀĺÁ¸Áé«Ä.
CzÀPÌÉ GvÀg
Û ª
À ÁV ¸Á®UÁgÀgÄÀ AiÀiÁgÉAzÀÄ ªÀĺÁ¸Áé«ÄAiÀĪÀgÀ DeÁÕzÁs gÀPgÀ ÄÀ
w½zÀÄPÉÆAqÀÄ wÃgÁ vÀÄvÁðVgÀĪÀ ¸Á®ªÀ£ÄÀ ß ¸À» JA gÁªÀĸÁé«Ä, ¦ ¹ÃvÁgÁªÀÄAiÀÄå
vÀPt
ëÀ »AwgÀÄV¸À®Ä ªÀ媸 À ÜÉ ªiÀ ÁqÀ®Ä w½¸À UËgÀªPÀ ÁAiÀÄðzÀ²ðUÀ¼ÄÀ
¯ÁUÀÄvÀz
Û .É ºÁUÉ ªÀiÁqÀĪÁUÀ MlÄÖ ªÉÆvÀÛ
1000 gÀÆ¥Á¬ÄUÀ¼ÄÀ «ÄÃgÀzA À vÉ £ÉÆÃrPÉƼÀî EzÀPÌÉ r¸ÉA§gï 4, 1931gÀ°è §AzÀ ¥Àvz
æÀ °
À è
¨ÉÃPÉAzÀÄ ¸ÀÆa¸À¯ÁUÀÄvÀz
Û .É C£ÀĪÀÄw ¤ÃqÀ¯ÁUÀÄvÀzÛ .É
¸ÀĪÀtð PÀAoÁ¨sgÀ t
À ªÀ£ÄÀ ß ¸ÀªÄÀ ¦ð¸À®Ä ªÀÄ£À«
To
ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðjUÉ ¸ÀA§A¢ü¹zÀAvÉ
The Honorary Secretaries
zÁR¯ÉUÀ¼À°è ¹UÀĪÀ E£ÉÆßAzÀÄ G¯ÉèÃR Sangeetha Shastra Rathna Vasudeva
CAzÀgÉ ªÉÄʸÀÆgÀÄ ¥ÀÄgÀªÁ¹UÀ¼À ¥ÀgÀªÁV char’s Reception Committee, Mysore.
CªÀg£ À ÄÀ ß ¸À£Á䤹 ¸ÀĪÀtð PÀAoÁ¨sg À t
À ªÀ£ÄÀ ß Dear Sir,
¸ÀªÀĦð¸À®Ä C£ÀĪÀÄwUÁV ªÀiÁrPÉÆAqÀ With reference to your memorial of the
ªÀÄ£À«. 25th ultimo, I am desired to state that
ªÉÄʸÀÆgÀÄ ¸ÀA¸ÁÜ£z À À D¼ÀĪÀ ªÀĺÁ¸Áé«Ä the permission asked for to present a
AiÀĪÀgÁzÀ ²æêÀiÁ£ï ªÀĺÁgÁeÁ gÁeÁ ¸ÁºÉèï necklace to Sangeetha Sastra Rathna Mr.
§ºÀ z À Æ ÝgïªÀ g À ª À g À ºÀ Ä dÆgÀ Ä ªÀ Ä ºÁ K Vasudevachar has been granted.
¸À¤ßzsÁ£ÀAUÀ¼° À .è Yours Faithfully,
ªÉ Ä Ê¸À Æ gÀ Ä ¥À Ä gÀ ¤ ªÁ¹UÀ ¼ À ¥À g À ª ÁV Id (T.T.C)
gÁdzsÁ¤AiÀÄ°è K¥ÀðnÖgÄÀ ªÀ ¸ÀAVÃvÀ±Á¸ÀçÛgv À ßÀ PÉ
ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀ ¸À£Áä£À ¸ÀAWÀzÀ PÁAiÀÄðzÀ²ð Devagitham Charitable Trust
UÀ¼ÁzÀ ¹n ªÀÄĤ¹¥À¯ï ªÉÊ¸ï ¥É¹æ qÉAmï JA 30th November 2019
gÁªÀĸÁé«Ä ªÀÄvÀÄÛ CqÉÆéÃPÉÃmï ªÀÄvÀÄÛ ¹n Grand Vocal Recital
ªÀÄĤ¹¥À¯ï Pˤì®gï ¦ ¹ÃvÁgÁªÀÄAiÀÄå ¸ÀºÁ By
¨s À Q Û ¥ À Æ ªÀ ð PÀ ª ÁV C¦ð¹zÀ «eÁÕ £ À ¥ À w æ P É Dr Pantula Rama
ªÀĺÁ¸Áé«Ä. Accompanied by
ªÀĺÁ¸Áé«ÄAiÀĪÀgÀ PÀÈ¥ÁPÀmÁPÀëPÉÌ ¥ÁvÀgæ ÁV
M S N Murthy- Violin
D¸ÁÜ£À ¸ÀAVÃvÀ «zÀ£ é äÀ AqÀ°AiÀÄ°è ¸ÀAVÃvÀ ±Á¸Àçg Û vÀ ßÀ
Tumkur B Ravishankar -Mridangam
JA§ CªÀÄÆ®åªÁzÀ ©gÀÄzÀ£ÀÄß ¥ÀqÉ¢gÀĪÀ
Sharath Koushik -Ghata
PÁ£ÀPÁ£ÀºÀ½îAiÀÄ ²æà ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀ
ªÉÊzÀĵÀ媣 À ÄÀ ß ªÉÄaÑ ªÀĺÁd£ÀgÄÀ DZÁAiÀÄðgÀªjÀ UÉ Venue: Veena Seshanna Bhavana,
MAzÀÄ ¸ÀĪÀtðPÀAoÁ¨sgÀ t À ªÀ£ÄÀ ß ¸ÀªÄÀ ¦ð¹ vÀªÄÀ ä Ganabharathi, Mysore
40 Tillana November 2019
£ÀªAÉ §gï wAUÀ¼À PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ zÀ ¥ÁæAiÉÆÃdPÀgÄÀ
1. ²æêÀÄw £ÉÃvÁæªÀw ZÀAzÀæ±ÉÃRgï ªÀÄvÀÄÛ ²æà r. ZÀAzÀæ±ÉÃRgï CªÀgÀÄ.
2. ²æà r QÃwðPÀĪÀiÁgï CªÀgÀÄ f. Dgï. zÁ¸À¥Àà ªÀÄvÀÄÛ ²æà f. Dgï. ªÉAPÀlgÁªÀÄAiÀÄå
ºÁUÀÆ f. Dgï. UÉÆÃ¥Á® CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
3. C£Á«ÄPÀgÀÄ ²æêÀÄw ±ÁgÀzÀªÀÄä ªÀÄvÀÄÛ ²æà ¨sÀUÀªÀAvÀgÁªï CªÀgÀ ºÉ¸Àj£À°è.
4. «zÁé£ï JA. eÉ. ²æäªÁ¸À CAiÀÄåAUÁgï CªÀgÀÄ «ÃuÁ d£ÁzÀð£À CAiÀÄåAUÁgï
CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
5. ‘gÁ¸ÀªÀÈAzÀ’zÀªÀgÀÄ ®°vÁ zÉÆgÉ ªÀÄvÀÄÛ ªÉÊ. J£ï. ¹AºÀ CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
6. ²æà JA.Dgï.ºÀjºÀgÀ£ï CªÀgÀÄ JA.Dgï.vÁåUÀgÁd£ï CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
7. qÁ.J.J¸ï. gÁWÀªÀPÀĪÀiÁjAiÀĪÀgÀÄ ªÉAPÀl®PÀëªÀÄä ªÀÄvÀÄÛ «zÁé£ï J.J¸ï.
²æäªÁ¸À gÁWÀªÁZÁAiÀÄð CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
8. ²æêÀÄw n.J£ï.EA¢gÁ CªÀgÀÄ qÁ.n.J£ï.¥Àæ¨sÁ CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
9. ªÉÊ.n. ªÀÄvÀÄÛ ²æêÀÄw ªÀiÁzsÀÄj vÁvÁZÁjAiÀĪÀgÀ ¨sÀæªÀÄgÀ læ¸ïÖ qÁ. ªÉÊ. n.
vÁvÁZÁjAiÀĪÀgÀ £É£À¦£À°è.
10. ²æà f. gÁªÀÄ£ÁxÀ ¨sÀmï ªÀÄvÀÄÛ ²æêÀÄw ZÀAzÁæªÀw ¨sÀmï CªÀgÀÄ ²æà UÀt¥Àw ¨sÀmï
ªÀÄgÁoÉ, ²æêÀÄw C£ÀߥÀÆtð ¨sÀmï ªÀÄgÁoÉ ªÀÄvÀÄÛ ²æà ªÀÄÄAqÁeÉ £ÁgÁAiÀÄt
¨sÀmï vÁªÀÄí£ïPÀgï CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
11. ²æêÀÄw EAzÀĪÀÄw Dgï. gÁªï CªÀgÀÄ ¹. J£ï. ªÁ¸ÀÄzÉêÀgÁªï ªÀÄvÀÄÛ
PÉ. JZï. gÀAUÀ£ÁxÀgÁªï CªÀgÀ £É£À¦£À°è.
12. ¥ÉÆæ| ªÉÄʸÀÆgÀÄ « ¸ÀħæºÀätå CªÀgÀÄ ªÀÄvÀÄÛ UÁ£À¨sÁgÀwà «ÃuÉ ±ÉõÀtÚ£ÀªÀgÀ
¸ÀägÀuÁxÀð.
Donation recieved for T K
Murthy Programme
Donation to sponsor programme
Sri Karthik Nagaraj 10000 Dr R N Sreelatha 50,000
Dr. Aravinda murthy 15000 Smt G S Rajalakshmi 3,00,000
Sri K.V. Murthy 15000 Smt Mayura Sandeep 10,000
Well wisher 5000 ¤ªÀÄä D¥Àg
Û À ºÉ¸j
À £À°è MAzÀÄ PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ
Sri A.Radhesh 4530 ¥ÁæAiÉÆÃf¹
Sri Shreya R S 500 PÀ¤µÀ× 15,000 gÀÆ ¤ÃqÀĪÀÅzÀgÀ ªÀÄÆ®PÀ
Sri T S Venugopal 10,000
¤ÃªÀÅ MAzÀÄ PÁAiÀÄðPÀª
æ ÄÀ ªÀ£ÄÀ ß ¥ÁæAiÉÆÃf¸À
Sri Amogha Kashyap 500
§ºÀÄzÀÄ. Rað£À MlÄÖ ªÉÆvÀÛ PÀ¯Á«zÀgÀ
Smt Latha Deshpande 500
DAiÉÄÌAiÀÄ£ÀÄß CªÀ®A©¹zÉ. ¸À«ÄwAiÀĪÀ
Prof. B.K. Vishwanath 500
Sri Sudharshan B¸ÀS 500
gÉÆA¢UÉ ZÀað¹, PÁAiÀÄðPÀª æ ÀĪÀ£ÀÄß ºÀ«Ää
Sri Pullaya Shetty 500 PÉƼÀÀÄzÀÄ. FUÁUÀ¯Éà F ¤nÖ£À°è
Sri Chandrashekar 500 ªÀÄÄAzÉ §A¢gÀĪÀ DwäÃAiÀÄjUÉ zsÀ£ÀåªÁzÀ
Sri Raghunandan Bhargav 501 UÀ¼ÀÄ.
Sri S N Subba Rao 501
w¯Áè£À: - £ÀªÉA§gï 2019 41
41
42 Tillana November 2019