cette maniére de ne jamais complétement « lacher les
chevaux ». De faire sentir ou deviner linimaginable,
alors que l’on apergoit déja des trésors. Il en résulte une
grande tension qui se transforme progressivement, au
fil de Pceuvre, en état de merveilleuse attente. Jeu de
cache-cache ott lauditeur est souvent surpris par la
facon dont on semble l’abandonner. Finalement le
compositeur lui accorde une confiance extraordinaire :
celle de reconnaitre owt il se trouve. Cette conception
formelle ne donne pas de solution, elle interroge, elle
ouvre des espaces hypothétiques ot la fréquentation
dec utanies nase sur la réalité
Esta marca d'agua é para a versao teste, faca seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1.Sem marca d'égua nos documentos output.
2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. CUT ri Rete)
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
Hake pear re
MS een
ao a Copan le
réle important qu’occupent dans ce domaine [’infor-
matique et le traitement en temps réel.
De laveu méme du compositeur, Lichtung [ et IT
sont les ceuvres de son catalogue qui auront demandé
le plus de travaux préparatoires. Lexamen des esquis-
ses de Lichiung I révéle le long cheminement qui va des
principes généraux, appelés « théorie » par Nunes, au
canevas du déroulement des événements dans le
temps, en passant par la génération du systéme de
hauteurs, le calcul des relations de tempi, de modula-
tions en anneaux, de pitch shifting *, de parcoursde haut-parleurs, de leurs vitesses, et du choix des
enveloppes 37, Un autre signe particulier de cette ceuvre,
qui lui donne déja un caractére historique, tient dans
le fait quelle est la dernitre composition utilisant la
4X de 'Ircam 348. Au moment du concert, un ensem-
ble de huit instrumentistes joue sur scéne et est
enregistré et traité par Pordinateur en temps réel.
Le son résultant est spatialisé sur huit haut-parleurs
inctalléc antaur des anditeure Vencemble esr dirioé
Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
4.Sem marca d'égua nos documentos output.
3. possivel operar arquivos PDF via OCR.
, 1 1
spécialement écrite pour chaque moment, parfois trés
court, de la piéce.
De la dédicace 4 Vieira da Silva & la signification
de Lichtung (clairiére, éclaircie), voici deux clefs pour
la compréhension du projet musical d’Emmanuel
Nunes.
«...au vingtiéme siécle, il y a peut-étre trois peintres avec
lesquels j'ai une relation d’apprentissage : Wassily Kandinsky,Paul Klee, et Vieira da Silva. Ses ccuvres ont une immense
résonance par rapport & ma maniére de penser le geste. 25
Quentendre ici par expression « maniére de
penser le geste » ? Il faut certainement y voir la mani-
festation d’autant de signes communs d’un tremble-
ment microstructurel, d’une nécessité formelle qui ne
se laisse pas embrasser d’un seul coup d’ceil. Mais on
peut aussi ressentir, dans la fréquentation concomi-
tante des ccuvres de Vieira da Silva et d’ Emmanuel
AT A , , 1 1 1
Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usudrios registrados:
1.Sem marca d’agua nos documentos output
2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. PUT ae Murcer Bie eT: te)
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR
Ql J ,
venue quelquefois avec moi & mes concerts. Et je sais qu'elle
aimait beaucoup mon travail. J’ai eu tort de rester pendant
longtemps sans la voir beaucoup. Je lai vue horriblement
peu. Pour des raisons qui ne sont pas des raisons. Et le
destin a voulu quelle n’ait méme pas su que Lichtung lui
était dédié, Lichtung wétait pas A la mémoire de Vicira; je
ne savais pas quelle allait mourir 4°. »
Des le début, Nunes avait la vision d'une forme
allant dans le sens d'un élagage (chien), mais n’avait
absolument pas l’idée d'une forme comme d’un
schéma 4 remplir. Ainsi, partant @une sorte de ma-tire instrumentale et spatiale en fusion, ow le discours
musical, au sens habituel du terme, n’a pas lieu d’étre,
des lignes mélodiques se détachent, tout d’abord par
bribes, puis en un véritable concrepoint. Arrivés a la
moitié de la piece, nous sommes projetés dans un
moment « clairitre », ot les instruments se taisent,
laissant place & une séquence de sons de synthése
seule. Aprés cette respiration importante, plus rien
nest pareil : violoncelle et clarinette développent un
long discours mélodique, plutét dans le sens du une
ap lies seo Z as [ee Pp
Esta marca d'agua é para a verso teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1.Sem marca d'dgua nos documentos output.
2am mie pgs rates FOF
3. possivel operar arquivos PDF via OCR.
L Oa:
sur le retour de la synthése senile, deux fois : Pune plus
ramassée et autre la plus rapide possible. A l'extrémité
de cette derniére ascension, le violoncelle et le crotale
donnent le sentiment d’une ultime suspension.
Voici la lecture la plus générale et la plus grossiére
que l’on puisse donner de Lichtung I", La partition
est divisée en sections, délimitées par des doubles
barres, et en numéros de programmes informatiques.
Ce découpage va globalement en s’élargissant, du plus
court au plus long vers la fin de la piece. Il délimitedes modes de jeux et dévoile une méthode de travail
qui passe par l’élaboration méticuleuse de moments
senchainant de différentes maniéres. On peut d’ail-
leurs retrouver ce type de découpage dans d’autres
ceuvres du compositeur. Ainsi, la grande forme de
Machina Mundi (1990-1992) d'une durée totale de
67°05”, est découpée en quarante-huit sections, qui
correspondent & des changements d’effectifs. Elles
sont regroupées en six grandes parties nommées et
de durées relativement homogénes (entre 13’ et 8’).
Lichtung I, dune durée de 22 minutes est divisée en
une cinquantaine de programmes et sous programmes
qui vont d’une durée de 3 secondes 4 5 minutes. Ici,
Esta marca d'agua é para a verso teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
4.Sem marca d’agua nos documentos output
din Apa beer
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
ailleurs, la sensation de mobilité ou d’immobilité
qui peuvent tout a fait coexister au méme moment,
comme un jeu paradoxal. Le saisissement initial des
premiers programmes — oti l’énergie brute d’un bouil-
lonnement spatial est combiné a une certaine fixité
harmonique — nous plonge dans un phénoméne musi-
cal et physique inconnus. Tout au long de cette ceuvre,
nous sommes littéralement projetés dans une suite
d’espaces, au sens concret comme au sens conceptuel,
qui nous raconte Vhistoire de la découverte de nou-
veaux jeux musicaux. Chaque programme/moment
se présente comme un mini laboratoire ou des expé-
riences sur l’écriture et la perception sont menées defagon précise “. Un réscau de correspondances/méta-
morphoses s’établit jusqu’au jeu ultime des reprises
intégrales de parties instrumentales avec une variation
des traitements électroniques.
Alors qu'on a souligné l'économie de moyens
utilisés dans certaines ceuvres, on doit relever que
Lichtung I se déploie & partir d'un ensemble de qua-
rante accords aux intervalles trés variés. Une logique
formelle 4 grande échelle a été développée en une sorte
de croisement sur 22 minutes. Ainsi, plusieurs « mou-
vements » contradictoires se sont cotoyés. Vécriture
instrumentale, verticale au début, utilise une trés faible
densité d’accords (les premiéres 25 secondes n’en uti-
Esta marca d'agua é para a vers€o teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1.Sem marca d'4gua nos documentos output.
2.Sem limite de paginas em arquivos PDF.
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR
spatiale la plus évidente 4 percevoir, c’est-a-dire le
cercle. De nombreux jeux spécifiques interviennent
tout au long de la piéce qui comporte une cinquan-
taine de programmes informatiques différents.
Néanmoins il faut souligner le réle important des
paires rythmiques qui gouvernent une grande partie de
la spatialisation. Elles trouvent de nombreuses appli-
cations oti la précision de l’ordinateur fait merveille.
# Nous maintenons cette vision, malgré le caractére non expé-
rimental revendiqué par Nunes. Nous le rejoindrons d’ailleurs facile-
ment sur le terrain historique, tant la notion de recherche musicale
a puservir d’alibi pendant toute une période.Lichtung I et I sont liées, en dehors des signi-
fications du titre, par au moins deux éléments du
mateériau : celui de Pordre harmonique, avec la réin-
vestigation des accords générés par rapport a do I et
fa diese 5, et celui qui constitue l’identité du cycle
La Création, Cest-a-dire les paires. Lutilisation de
celles-ci intervient moins dans l’écriture de la « parti-
tion » informatique que dans l’écriture instrumentale,
et dans la définition de lordre formel de la macro-
structure comme de la microstructure. Ainsi, pour la
premiére fois, Emmanuel Nunes s’est servi d’un cadre
structurel posé a priori. Il nous a d’ailleurs confié que
cette nremiare fric caraie aricei lo deenides Tha coisrent
Esta marca d'dgua é para a versao teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1.Sem marca d’agua nos documentos output.
3. possivel operar arquivos PDF via OCR.
par une
tion plus étoffée que celle de Lichtung I. Ainsi, une des
lectures possible du schéma formel, constitué par la
superposition des 14 paires, réside dans Pagencement
des groupes de timbres instrumentaux, et dans un jeu
de mixage « piloté temporellement » par chaque terme
des paires. Dans cette ceuvre, on peut parler du déve-
loppement d'une thématique des sous-groupes instru-
mentaux, guidée par une recherche de « toniques de
timbres » (mélange fixe d’instruments). On pourra
dailleurs, dans de courts moments, retrouver l’effectif
de Lichtung I. Vorchestre de Lichtung IT « descend »
directement de l’instrumentation de Lichtung I, avec 5
cordes (violon, alto, violoncelle, contrebasse et harpe),3 clarinettes, 3 cutvres (cor, trombone et tuba), et
4 percussions.
Du point de vue temporel, la spatialisation est
beaucoup plus “ttérale que dans Lichtung I (c est-a-
dire quelle est trés souvent synchronisée avec le jeu
instrumental). Alors que dans cette derniére, le temps
était considéré par « briques » de temps absolu divi-
sible selon des paires, indépendamment du rythme
instrumental, dans Lichtung If, Cest ce niveau ins-
trumental qui dirige pratiquement le rythme spatial.
Le dispositif de diffusion est plus important aussi,
puisqu'il déploie douze haut-parleurs. La notion de
cercle intervient beaucoup moins dans la conception
Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1,Sem marca d'égua nos documentos output.
2\Sem limite de paginas em arquivos PDF.
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
un événement, la révélation dune musique a la vélo-
cité et au son inouis. Les timbres sont transfigurés par
les traitements de lordinateur (transpositions, Aarmo-
nizer, réverbérations, fragmentations) sans faire perdre
aux instruments leur mordant originel. Lichtung II
frappe par sa couleur particuliére, unique. Alors que
chaque note fait Pobjet d’une touche de traitement
spécifique, et donc dun pointillisme encore plus
poussé que dans Lichtung [, de nouvelles lignes de
fusions et de dialogues se développent entre l’espace,
les registres et les timbres. L'écoute ne peut plus se
focaliser sur telle ou telle partie instrumentale tant la
musique fait un tout, un bloc organique indissociable,dans un jeu de constant renouvellement ot les «
sont instantanément admises par lauditeur
ot. la multiplicité des procédés de fondus/en
et de ruptures crée un espace kaléidoscopique
Des rapports de forces s’installent et sont
saires pour tenir la courbe formelle dune cet
40 minutes iIninterrompues. Enfin, Nunes
systématiquement le da capo qui peut aller dur
mesure 4 toute une section, Ces reprises sont
sur certains paramétres, mais gérent aussi l’apf
ou la disparition de certaines voix instrumental
Le titre fait allusion 4 un moment particuli
journée ot les valeurs de lumiére prennent u
Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a |
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
4,Sem marca d’agua nos documentos output.
diye iaae SE
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
tout en laissant soupgonner une. richesse in
attendue. A moins quil ne s’agisse de la |
elle-méme, miroitant sur tel ou tel objet, pas:
travers de corps translucides qui la filtrent d
rentes maniéres, ou, comme le ferait un prisme,
révéle le spectre de couleurs. Progressiveme:
minis contrepoints sinstallent par fragments ¢
ensembles instrumentaux. A partir de la, Ve
devient résolument mélodique et occupe en
trois-cinquiémes de la forme. A la moitié de I
un motif rythmique minimal vient relancer la
Sorte de figure « beethovenienne » a Penvers q
pourrait schématiser par la succession d’une«longue » et de trois « courtes » et qui adoptera un
nombre de nuances agogiques impressionnant. Ce mo-
tif au caracttre dramaturgique indéniable nous porte
vers une jubilation cumulative qui donnera un des
moments les plus fort de la piéce. Une partie plus
complexe et discursive améne enfin la résolution de la
forme sur un espace spectral tres ressemblant au tout
début de l’ceuvre. Vautre signification du titre réside
dans inversion des mots, car Friihe Musik veut dire
musique ancienne. Pour Nunes, cette allusion 4 un trés
lointain passé n’est pas anodine, puisque l’on retrouve,
dans certains passages de |’écriture des trombones,
d'infimes fragments d'une sorte de musique de Cour.
Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
4.Sem marca d'agua nos documentos output.
snp Maem ea. Seer
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
Mais il a aussi créé trois autres ceuvres. Ludi concertati
n’ I (1985) est une version mosaique, transcrite pour
fldite basse, de la partie de flite en sol, joude en direct
dans Grund. Aura pour flite seule (1983-1989) tient
une place 4 part. De proportion temporelle impor-
tante (177), elle est, en fait, une sorte de Finspielung.
On y retrouve une grande virtuosité, chére a notre
compositeur qui apprécie dailleurs particuliérement
Paganini. Néanmoins, Aura se démarque des Ein-
spielung. Ceux-ci rutilisaient aucun mode de jeu
particulier au xx siécle.
Au contraire, Aura met en oeuvre tous les moyens
de variations timbrales possibles, au travers d’uncodage précis, pour un développement mélodique
tres poussé. C’est un point qu'elle partage avec Grund,
ainsi que le travail des registres fixes et des matrices (ou
phrases assez longues) rythmiques variées. Ces deux
derniers procédés occupent la premiére partic de
Poeuvre. La deuxiéme partie est construite sur des
mouvements de batteries rythmiques, Formés par des
trilles et des uémolos (notés en rythmes), chaque
attaque est caractérisée par des doigtés désignant des
micros intervalles. Ceux-ci développent une fluctua-
tion assez dirigée de toutes les hauteurs. Cet ensemble
de battements va étre peu & peu incrusté (ou « contra-
punté ») par des éléments mélodiques déja annoncés
Esta marca d'dgua é para a verso teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1,Sem marca d’agua nos documentos output.
La Aaa soos
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
ascendants apparaissent, tels des fusées, avec des liber-
tés rythmiques nouvelles. La fin de ce moment voit
la réintroduction des modes de jeux, Ici le phrasé
rythmique prend en compte leurs contraintes de réali-
sation temporelle ou leurs registrations. La partie IV
est moins centrée sur I’écriture mélodique. Son début
est axé sur le continu/discontinu de différents modes
de jeu. Vutilisation des multiphoniques et des glissandi
en renouvelle Pintérét. A cause du foisonnement des
modes de jeu, le travail sur les registres est moins
important car la priorité est donnée a I’épanouisse-
ment maximal des variations timbrales. Vers la fin, la
dynamique générale se fonde sur une régularitérythmique. Enfin, une coda termine |’ceuvre par une
arabesque géante, de tendance ondulatoire, comme de
grandes vagues. Malgré tout elle finit un peu en queue
de poisson, comme Einspielung LI.
Comme de nombreux autres compositeurs du
xx® siécle, Nunes s'est confronté 4 lécriture pour
ensemble de percussions seules. Sans en refaire |’his-
toire, je rappellerai que ce type d’ceuvre est né a partir
de 1929-1931 avec lonisation d Edgar Varése. Dix ans
plus tard John Cage compésait First Construction
Esta marca d'agua é para a versao teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1.Sem marca d’agua nos documentos output
2.Sem limite de paginas em arquivos PDF.
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
a permis de mieux faire accepter ce qu'on assimilait
plutét au bruit. Ce mot 4 connotation assez négative,
est simplement, pour le compositeur d’aujourd’hui,
une autre catégorie de sons. Sa caractéristique est de ne
pas avoir de hauteur facilement repérable ou de dispo-
ser dun tel agrégat de fréquences, qu'il est impossible
de les distinguer. Loreille s'attache alors plus simple-
ment aux registres ou plus subtilement aux timbres.
A Vinstigation de Pierre Boulez, en 1961, le pre-
mier ensemble permanent de six percussionnistes est
créé et basé & Strasbourg. A partir de la, les Percussionsde Strasbourg vont susciter un nombre impression-
nant de créations et un nouveau répertoire se constitue
véritablement. Cet ensemble dispose de plus de quatre
cents instruments du monde entier. En 1987, ils crée-
ront la premiére partie de Clivages lors du Festival
Musica, et en 1988, la deuxiéme partie, 4 Turin.
Initialement, le projet comportait trois grandes parties,
les deux premiéres étant enchainées. Au contraire de
beaucoup d’ceuvres pour percussions seules, l’instru-
mentarium choisi par Nunes nest pas gigantesque.
Il délimite clairement les deux mouvements. Le pre-
mier n'utilise que des instruments 4 sons déterminés,
Cest-i-dire que les hauteurs sont tout 2 fait recon-
Esta marca d'agua é para a versdo teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usudrios registrados:
1.Sem marca d’agua nos documentos output.
2.Sem limite de paginas em arquivos PDF. | Remover a marca
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
gua agora
le dispositif se completer par des instruments a sons
indéterminés : 6 toupins, 6 tambours de frein, 6 enclu-
mes, 3 gongs chinois, 2 kouling-tongs, 6 wood-blocks
Japonais. Ceux-ci modifieront d'une maniére non
négligeable les discours de hauteurs installés par la
premiére partie. On peut remarquer labsence de la
famille des peaux qui devait intervenir dans le troi-
si¢me mouvement.
Lensemble de Pocuvre est caractérisé par une
forte hiérarchisation des dynamiques. Les instruments
en bois introduisent ainsi des phrases distinctes dont
les contours sont soulignés, en arriére plan, par un
reflet, une frange suraigué de crotales et de glocken-spiels. Les registres des bois s’étendent des extrémes
graves aux extrémes aigus. On connait Pimportance
de l’attaque dans la caractérisation des timbres. Nunes
utilise tout ’éventail offert par les différentes qualités
de baguettes, des plus percutantes et brillantes aux
plus caressantes et mates. La musique progresse par
impulsions de phrases motrices qui coexistent avec
dautres temporalités et d’autres flux. Quelques mou-
vements généraux apparaissent en tutti, mais sont
rares. Ainsi, une palpitation réguliére, un mouvement
de trilles ou de trémolos aménagent des plages de res-
pirations plus lisses dans lorganisation de la forme. Ils
ea eee |e [i Nese ee NS | ite Dy ite ae)
Esta marca d'agua é para a versdo teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
4.Sem marca d’agua nos documentos output.
2Sem nis pages om arse POF.
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR.
tion des phrases musicales. Ainsi, partant d un ensem-
ble de six phrases rythmiques, qu'il a augmenté et
diminué temporellement, il organise un jeu d’assem-
blage proche de la mosaique. Ces jeux d’augmenta-
tions ou de diminutions contrapuntiques permettent
de faire supposer l’existence de plusieurs tempi super-
posés. Les métaux aigus prennent ensuite le relais du
discours principal et les bois apparaissent & nouveau.
Divers niveaux de fluidité rythmique se cétoient.
On devrait plutét parler de mouvements de flux so-
nore, tant la variété du vocabulaire est grande. De grands
silences sinstallent et avec eux une autre perception
de l’espace temporel.La deuxiéme grande partie débute par un feu
d’artifice de sonorités qui organisent une sorte de
constellation plutér qu'un discours linéaire. Progres-
sivement des liens se tissent dans une respiration géné-
rale. Une deuxitme impulsion hétérogéne relance la
forme qui se dilue 4 nouveau dans le silence. Une
simultanéité des attaques sinstalle un moment, reliée
par quelques lignes en trémolos. Mais Pimpression
d’amas cosmique reste trés présente car le discours est
comme démonté et désarticulé par léclatement des
timbres aux hauteurs non déterminées. Impossible
d’appuyer la perception sur une pulsation particuliére.
Dans le dernier quart de lceuvre, on assiste 4 un jeu
Esta marca d'agua é para a versdo teste, faga seu registro para obter a
versao completa!
Beneficios para usuarios registrados:
1.Sem marca d'égua nos documentos output
3.E possivel operar arquivos PDF via OCR
par degrés, sans jamais aller au-dela d’une certaine
limite qui nuirait 4 Pesthétique générale. Des accords
de timbres et/ou de hauteurs «verticalisent» fortement
le discours. Des tutti d’un méme instrument appa-
raissent. Une temporalité homogéne sinstalle jusqu’a
la toute fin.
Cest en juillet 1987 qu Ernest Bour (autre per-
sonnalité trés importante dans le parcours du compo-
siteur et qui avait dirigé la création de Ruf) dirigera
pour la derniére fois une création de Nunes. II sagit de
Duktus, pour vingt et un instruments. Cette ceuvre,
composée au méme moment que C/ivages, est marquée