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  • Victor Hugo Fragmentos Del Prefacio

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    Pedro Alberto Buscio Rojas
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    Introduccién a la Literatura — Segundo cuatrimestre- Comisién de précticos. ‘Tema: Romanticismo: Fragmentos del “Prefacio" a Cromwell de Victor Hugo [1827] \Victor Hugo “Prefacio” a Cromwell (1827). FRAGMENTO N"1 ‘A nuestro parecer, se podria escribir un libro muy novedoso sobre el empleo de lo grotesco en las artes. Se podria mostrar qué poderosos efectos han extraido los modernos de ese tipo fecundo sobre el cual ‘se encarniza todavia en nuestros dias critico estrecho. Quiz4 nuestro sujeto nos Weve luego a sefialar de asada algunos rasgos de ese vasto cuadro. Aqui sélo diremos que, como objetivo en comparacién con lo sublime, como medio de contraste, el grotesco, segiin nosotros, es la fuente mas rica que la naturaleza puede abrir al arte. Rubens lo comprendia asi, sin duda, puesto que se complacia en mezclar a los, desarrollos de las pompas reales, a las coronaciones, alas ceremonias brillantes, alguna horrible figura de enano de la corte sa belleza universal que la antigiedad derramaba solemnemente sobre todas las cosas no dejaba detener a; la misma impresin, siempre repetida, a la larga puede fatigar. Lo sublime sobre lo sublime dificilmente produce un contraste, y es necesario descansar de todo, hasta de lo bello. Parece, por el ccontrario, que lo grotesco es una pausa, un término de comparacién, un punto de partida desde donde ‘elevarse hacia lo bello con una percepcién mas fresca y estimulada. La salamandra hace que la ondina se destaque; el gnomo embellece al slfo. Y seria exacto también decir que el contacto con lo deforme ha dado a lo sublime moderno algo de més puro, de més grande, de més sublime, en fin, que lo bello antiguo, y asi debe ser. Cuando el arte es. consecuente consigo mismo, leva con mas seguridad a cada cosa hacia su fin. Si el Eliseo homérico est muy lejos de ese encanto etéreo, de esa angélica suavidad del Paraiso de Milton, es porque bajo el Edén hay un infierno mucho mds horrible que el Tértaro pagano. éSe creeria que Francesca de Rimini y Beatriz fueran tan arrebatadoras en un poeta que no nos encerrara em la torre del Hambre y no nos forzara a compartir el repugnante banquete de Ugolino? Dante no tendria tanta gracia si no tuviera tanta fuerza. Las ndyades regordetas, los robustos tritones, los céfiroslibertinos, étienen la fluidez didfana de nuestras ondinas y de uestras sifides? 2No se debe a que la imaginacién moderna sabe hacer merodear horriblemente por nuestros cementerios a los vampiros, los ogros,alisos, aparecidos, almas en pena, lobizones, que pueda dar a sus hhadas esa forma incorpérea, esa pureza d, esencia ala que tan poco se aproximan las ninfas paganas? (..) {Lo bello s6lo tiene un tipo; lo feo tiene mil. Es que lo bello, humanamente hablando, no es més que la forma ‘considerada en su correspondencia més simple, en su simetria més absoluta, en su armonia mas intima con nuestra organizacién. De este modo, siempre nos ofrece un conjunto completo, pero restringido como nosotros mismos. Lo que llamamos feo, por el contrario, es un detalle de un gran conjunto que se nos scala, y que armoniza, no con el hombre, sino con toda la creacién. De ahi que siempre nos presente aspectos nuevos, pero incompletos. Seguir el advenimiento y la marcha de lo grotesco en la era moderna constituye un curioso estudio. Es una invasién, una irupci6n, un desborde; es un torrente que rompe sus diques. Al nacer, atraviesa la agonizante literatura latina dando color a Persio, Petronio y Juvenal, y deja en ella El asilo de oro de Apuleyo. De alli se derrama en la imaginacién de los pueblos nuevos que rehacen Europa. Abunda a mares en los ‘cuentistas, en los cronistas, en los novelistas. Se le ve expandirse desde el sur al septentrién. Juguetea en las ensofiaciones de los pueblos tudescos y al mismo tiempo vivifica con su soplo los admirables romanceros espafoles, verdadera liada de la caballeria. (9-10) Introduccién a la Literatura ~ Segundo cuatrimestre-Comisién de précticos. ‘Tema: Romanticismo: Fragmentos del “Prefacio” a Cromwell de Victor Hugo [1827] Victor Hugo “Prefacio” a Cromwell (1827). FRAGMENTO N°2 La poesia nacida del crstianismo, la poesia de nuestro tiempo es, pues, el drama; el cardcter del drama ‘¢5 0 real; lo real resulta de la combinacién enteramente natural de dos tipos, lo sublime y lo grotesco, que ‘se entrecruzan en el drama, como se entrecruzan en la vida y en la creacién. Porque la verdadera poesia, la poesia completa, reside en la armonfa de los contrarios. Ya que -es tiempo de decirlo en alta voz, y es aqui sobre todo donde las excepciones confirman la regla- todo lo que existe en Ia naturaleza existe en el arte. (13) Vernos cuén répido se desploma la arbitraria distinci6n de los géneros ante la raz6n y el buen gusto. Con la misma facilidad se demoler la pretendida regla de la dos unidades. Decimos dos y no tres unidades, pues la unidad de accién o de conjunto, a Ginica fundada y verdadera, hace ya tiempo que esté fuera de ‘cuestién. Contemporéneos distinguidos, nacionales y extranjeros, han atacado ya, en teoria y practica, esta ley fundamental del cédigo pseudoaristotélico. Por lo demés, el combate no debia durar mucho. Se ha hhundido a la primera sacudida. Tan carcomida estaba esa viga de la vieja casucha escoléstical Lo extrafio es que los rutinarios pretenden apoyar su regla de las dos unidades sobre la verosimilitud, ‘mientras es precisamente lo real lo que la mata. Qué mas inverosimil y mas absurdo, en efecto, que ese vestibulo, ese peristilo, esa antecdmara, lugares banales donde se complacen en venir a desarrollarse ‘nuestras tragedias, donde llegan, no se sabe cémo, los conspiradores para declamar contra el tirano, el tirano para declamar contra los conspiradores, cada uno a su turno ...). (14) Se objetard que esa regla que repudiamos se ha tomado del teatro griego. ZEn qué se parecen el teatro y cel drama griegos a nuestro drama y a nuestro teatro? Por otra parte, ya hemos hecho ver que la prodigiosa ‘extensién del escenario antiguo le permitia abarcar toda una localidad, de modo que el poeta podia, segin las necesidades de la accién, transportarla a voluntad de un punto a otro de! teatro, lo cual equivalia muy aproximadamente a los cambios de decorado. {Extrafia contradiccién!, el teatro griego, completamente sujeto como estaba a un fin nacional y religioso, es mucho mas libre que el nuestro, cuyo ‘nico objeto es sin ‘embargo el placer y, si se quiere, la educacién del espectador. Es que uno s6lo obedece a las leyes que le son propias, mientras que el otro se aplica maneras de ser perfectamente extrafias a su esencia. Uno es artistico, el otro es artificial \ En nuestros dias se comienza a comprender que la localizacién exacta es uno de los primeros elementos de la realidad. Los personajes que hablan o actdan no son los nicos que graban en el alma det ‘espectador la fiel impronta de los hechos. El lugar donde ha sucedido una catdstrofe se convierte en un testigo terrible e inseparable; a ausencia de esta especie de personaje mudo dejaria incompletas en el drama las més grandes escenas de la historia. éSe atreveria el poeta a asesinar a Rizzio en otra parte que no fuera la habitacién de Maria Estuardo? 2A matar a pufialadas a Enrique IV en otra parte que no fuera esa calle de la Herreria, completamente obstruida por carros y carruajes? 2A quemar a Juana de Arco en otro sitio que en et Mercado Viejo? £A despachar al duque de Guise en otro patio que en ese castillo de Blois, donde su ambicién hizo fermentar una asamblea popular? 2A decapitar a Carlos ly Luis XVI en otra parte {que no fuera esas plazas siniestras desde donde se pueden ver el Whitehall y las Tullerias, como si su patibulo hiciera juego con su pala La unidad de tiempo no es mas sélida que la unidad de lugar. La accién, encuadrada a la fuerza en las veinticuatro horas, es tan ridicula como encuadrada en el vestibulo, toda accién tiene su duracién propia ‘como su lugar particular. {Dar la misma dosis de tiempo a todos los acontecimientos! i medida a todo! Nos reiriamos de un zapatero que quisiera calzar el mismo zapato a todos los pies. (15) Introduccién a la Literatura - Segundo cuatrimestre- Comisién de précticos. ‘Tema: Romanticismo: Fragmentos del “Prefacio” a Cromwell de Victor Hugo [1827] Vietor Hugo “Prefacio” a Cromwell (1827). FRAGMENTO N'3. Entrecruzar la unidad de tiempo con la unidad de lugar como los barrotes de una jaula y hacer entrar en ‘lla, invocando a Aristételes, todos esos hechos, todos esos pueblos, todas esas figuras que la providencia

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