legibility is crucial in the city setting, will analyze it in some detail, and will try to show how this

concept
might be used today in rebuilding our cities.

keterbacaan sangat penting dalam pengaturan kota, akan menganalisisnya

secara terperinci, dan akan mencoba menunjukkan bagaimana konsep ini
dapat digunakan saat ini dalam membangun kembali kota-kota kita.
In the process of way-finding, the strategic link is the environmental image, the generalized mental
picture of the exterior physical world that is held by an individual. This image is the product both of
immediate sensation and of the memory of past experience, and it is used to interpret information and
to guide action.

Dalam proses pencarian jalan, tautan strategis adalah citra

lingkungan, gambaran mental umum dari dunia fisik luar yang
dipegang oleh seorang individu. Gambar ini adalah produk sensasi
langsung dan memori pengalaman masa lalu, dan digunakan untuk
menafsirkan informasi dan memandu tindakan.
Mr. Lynch, supported by studies of Los Angeles, Boston, and Jersey City, formulates a new criterion —
imageability — and shows its potential value as a guide for the building and rebuilding of cities. The wide
scope of this study leads to an original and vital method for the evaluation of city form. The architect,
the planner, and certainly the city dweller will all want to read this book.

Mr. Lynch, didukung oleh penelitian di Los Angeles, Boston, dan

Jersey City, merumuskan kriteria baru - imageability - dan
menunjukkan nilai potensinya sebagai panduan untuk membangun
dan membangun kembali kota-kota. Ruang lingkup yang luas dari
penelitian ini mengarah pada metode asli dan vital untuk evaluasi
bentuk kota. Arsitek, perencana, dan tentu saja penghuni kota
semua ingin membaca buku ini.
Since the emphasis here will be on the physical environment as the independent variable, this study will
look for physical qualities which relate to the attributes of identity and structure in the mental image.
This leads to the definition of what might be called image ability; that quality in a physical object which
gives it a high probability of evoking a strong image in any given observer. It is that shape, color, or
arrangement which facilitates the making of vividly identified, powerfully structured, highly useful
mental images of the environment. It might also be called legibility, or perhaps visibilily in a heightened
sense, where objects are not only able to be seen, but are presented sharply and intensely to the
senses.

Karena penekanan di sini akan pada lingkungan fisik sebagai

variabel independen, penelitian ini akan mencari kualitas fisik yang
berhubungan dengan atribut identitas dan struktur dalam citra
mental. Ini mengarah pada definisi apa yang disebut kemampuan
gambar; kualitas itu dalam objek fisik yang memberinya
kemungkinan tinggi untuk membangkitkan citra yang kuat pada
pengamat tertentu. Bentuk, warna, atau penataan itulah yang
memfasilitasi pembuatan citra mental lingkungan yang sangat jelas,
sangat terstruktur, dan sangat berguna. Ini juga bisa disebut
keterbacaan, atau mungkin terlihat dalam arti tinggi, di mana objek
tidak hanya dapat dilihat, tetapi disajikan dengan tajam dan intens
ke indra.
In the course of examining this new problem, the book looks at three American cities: Boston, Jersey
City, and Los Angeles. It suggests a method whereby we might begin to deal with visual form at the
urban scale, and offers some first principles of city design.

Dalam perjalanan memeriksa masalah baru ini, buku ini melihat tiga
kota di Amerika: Boston, Jersey City, dan Los Angeles. Ini
menyarankan metode di mana kita mungkin mulai berurusan
dengan bentuk visual pada skala perkotaan, dan menawarkan
beberapa prinsip pertama desain kota.
Structuring and identifying the environment is a vital ability among all mobile animals. Many kinds of
cues are used: the visual sensations of color, shape, motion, or polarization of light, as well as other
senses such as smell, sound, touch, kinesthesia, sense of gravity, and perhaps of electric or magnetic
fields.

Penataan dan identifikasi lingkungan adalah kemampuan vital di

antara semua hewan yang dapat bergerak. Banyak jenis isyarat
yang digunakan: sensasi visual warna, bentuk, gerakan, atau
polarisasi cahaya, serta indera lain seperti bau, suara, sentuhan,
kinesthesia, rasa gravitasi, dan mungkin medan listrik atau medan
magnet.
In the process of way-finding, the strategic link is the environmental image, the generalized mental
picture of the exterior physical world that is held by an individual. This image is the product both of
immediate sensation and of the memory of past experience, and it is used to interpret information and
to guide action.

Dalam proses pencarian jalan, tautan strategis adalah citra

lingkungan, gambaran mental umum dari dunia fisik luar yang
dipegang oleh seorang individu. Gambar ini adalah produk sensasi
langsung dan memori pengalaman masa lalu, dan digunakan untuk
menafsirkan informasi dan memandu tindakan.
Indeed, a distinctive and legible environment not only offers security bur also heightens the potential
depth and intensity of human experience

Memang, lingkungan yang khas dan terbaca tidak hanya menawarkan

keamanan tetapi juga mempertinggi potensi kedalaman dan intensitas
pengalaman manusia
(urban desain adalah membentuk citra kota/image), visual dan sense, Menurut Lynch, image/ citra
lingkungan adalah proses dua arah antara

pengamat dengan benda yang diamati, atau disebut juga sebagai kesan atau

persepsi antara pengamat dalam arti masyarakat terhadap lingkungannya.

The image of the Manhattan sky line may stand for vitality, power, decadence, mystery, congestion,
greatness, or what you will, but in each case that sharp picture crystallizes and reinforces the meaning.
So various arc the individual meanings of a city, even while its form may be easily communicable, that it
appears possible to separate meaning from form, at least in the early stages of analysis. This study will
therefore concentrate on the identity and structure of city images.

Gambar garis langit Manhattan mungkin mewakili vitalitas,

kekuatan, dekadensi, misteri, kemacetan, kehebatan, atau apa pun
yang Anda kehendaki, tetapi dalam setiap kasus gambar yang tajam
mengkristal dan memperkuat maknanya. Begitu beragam arti
individu dari sebuah kota, walaupun bentuknya mudah
dikomunikasikan, sehingga tampak mungkin untuk memisahkan
makna dari bentuk, setidaknya pada tahap awal analisis. Studi ini
karena itu akan berkonsentrasi pada identitas dan struktur gambar
kota.
We find, in comparing these three cities (if we can find anything in such small samplings) that, as might
be expected, people adjust to their surroundings and extract structure and identity our of the material
at hand. The types of elements used in the city image, and the qualities that make them strong or weak,
seem quite comparable between the three, although the proportion of element types may vary with the
actual form. Yet at the same time, there are marked differences between the levels of orientation and
satisfaction in these different physical environments.

Kami menemukan, dalam membandingkan ketiga kota ini (jika kami

dapat menemukan apa pun dalam sampel kecil seperti itu) yang,
seperti yang mungkin diharapkan, orang-orang menyesuaikan diri
dengan lingkungan mereka dan mengekstraksi struktur dan
identitas bahan kami yang ada di tangan. Jenis elemen yang
digunakan dalam citra kota, dan kualitas yang membuatnya kuat
atau lemah, tampaknya cukup sebanding di antara ketiganya,
meskipun proporsi jenis elemen dapat bervariasi dengan bentuk
sebenarnya. Namun pada saat yang sama, ada perbedaan mencolok
antara tingkat orientasi dan kepuasan dalam lingkungan fisik yang
berbeda ini.
THE CITY IMAGE AND ITS ELEMENTS

CITRA KOTA DAN UNSURNYA

There seems to be a public image of any given city which is the overlap of many individual images. Or
perhaps there is a series of public images, each held by some significant number of citizens. Such group
images are necessary if an individual is to operate successfully within his environment and to cooperate
with his fellows. Each individual picture is unique. with some content that is rarely or never
communicated, yet it approximates the public image, which, in different environments, is more or less
compelling, more or less embracing.

Tampaknya ada citra publik dari setiap kota tertentu yang

merupakan tumpang tindih dari banyak gambar individu. Atau
mungkin ada serangkaian citra publik, masing-masing dipegang
oleh sejumlah besar warga. Gambaran kelompok seperti itu
diperlukan jika seseorang ingin berhasil beroperasi di lingkungannya
dan bekerja sama dengan rekan-rekannya. Setiap gambar individual
adalah unik. dengan beberapa konten yang jarang atau tidak pernah
dikomunikasikan, namun mendekati citra publik, yang, dalam
lingkungan yang berbeda, lebih atau kurang menarik, lebih atau
kurang merangkul.
This analysis limits itself to the effects of physical, perceptible objects. There are other influences on
imageability, such as the social meaning of an area, its function, its history, or even its name. These will
be glossed over, since the objective here is to uncover the role of form itself. It is taken for granted, that
in actual design form should be used to reinforce meaning, and not to negate it.

Analisis ini membatasi dirinya pada efek fisik, objek yang dapat
dipahami. Ada pengaruh lain pada imageability, seperti makna
sosial suatu daerah, fungsinya, sejarahnya, atau bahkan namanya.
Ini akan ditutup-tutupi, karena tujuan di sini adalah untuk
mengungkap peran bentuk itu sendiri. Dianggap begitu saja, bahwa
dalam bentuk desain yang sebenarnya harus digunakan untuk
memperkuat makna, dan bukan untuk meniadakannya.
The contents of the city images so far studied, which are referable to physical forms, can conveniently
be classified into five types of elements: paths, edges, districts, nodes, and landmarks. Indeed, these
elements may be of more general application, since they seem to reappear in many types of
environmental images, as may be seen by reference to Appendix A. These elements may be defined as
follows:
Isi gambar kota sejauh ini dipelajari, yang mengacu pada bentuk
fisik, dapat dengan mudah diklasifikasikan menjadi lima jenis
elemen: jalur, tepi, distrik, node, dan landmark. Memang, elemen-
elemen ini mungkin aplikasi yang lebih umum, karena mereka
tampaknya muncul kembali dalam banyak jenis gambar lingkungan,
seperti yang dapat dilihat dengan mengacu pada Lampiran A.
Elemen-elemen ini dapat didefinisikan sebagai berikut:
1. Paths. Paths are the channels along which the observer customarily, occasionally, or potentially
moves. They may be streets, walkways, transit lines, canals, railroads. For many people, these
are the predominant elements in their image. People observe the city while moving through it,
and along these paths the other environmental elements are arranged and related.
Jalan. Jalur adalah saluran di mana pengamat biasanya,
kadang-kadang, atau berpotensi bergerak. Mereka mungkin
jalan, jalan setapak, jalur transit, kanal, jalur kereta api. Bagi
banyak orang, ini adalah elemen utama dalam citra mereka.
Orang-orang mengamati kota sambil bergerak melewatinya,
dan di sepanjang jalan ini elemen lingkungan lainnya diatur
dan terkait.

2. 2. Edges. Edges are the linear elements not used or considered as paths by the observer. They
are the boundaries between two phases, linear breaks in continuity: shores, railroad cuts, edges
of development, walls. They are lateral references rather than coordinate axes. Such edges may
be barriers, more or less penetrable, which close one region off from another; or they may be
seams, lines along which two regions are related and joined together. These edge elements,
although probably not as dominant as paths, are for many people important organizing features,
particularly in the role of holding together generalized areas, as in the outline of a city by water
or wall.

2. Tepian. Tepian adalah elemen linier yang tidak digunakan

atau dianggap sebagai jalur oleh pengamat. Mereka adalah
batas antara dua fase, pemutusan linier dalam kontinuitas:
pantai, jalur kereta api, tepi pembangunan, dinding. Mereka
adalah referensi lateral daripada koordinat sumbu. Tepi seperti
itu mungkin merupakan penghalang, lebih atau kurang dapat
ditembus, yang menutup satu daerah dari yang lain; atau
mereka mungkin jahitan, garis di mana dua daerah terkait dan
bergabung bersama. Elemen-elemen tepi ini, meskipun
mungkin tidak dominan seperti jalan, bagi banyak orang fitur
pengorganisasian yang penting, terutama dalam peran
 menyatukan area umum, seperti dalam garis besar kota
dengan air atau dinding.

3. Districts. Districts are the medium-to-Iarge sections of the city, conceived of as having two-
dimensional extent, which the observer mentally enters "inside of," and which are recognizable as
having some common, identifying character. Always identifiable from the inside, they are also used for
exterior reference if visible from the outside. Most people structure their city to some extent in this
way, with individual differences as to whether paths Or districts are the dominant elements. It seems to
depend not only upon the individual but also upon the given city.

3. Distrik. Distrik adalah bagian menengah ke kota yang

dianggap memiliki luas dua dimensi, yang oleh mental
pengamat memasuki "bagian dalam", dan yang dikenali
memiliki beberapa karakter pengidentifikasi yang sama. Selalu
dapat diidentifikasi dari dalam, mereka juga digunakan untuk
referensi luar jika terlihat dari luar. Kebanyakan orang menata
kota mereka sampai batas tertentu dengan cara ini, dengan
perbedaan individu mengenai apakah jalur atau kabupaten
adalah elemen yang dominan. Tampaknya tidak hanya
tergantung pada individu tetapi juga pada kota yang diberikan.

4. Nodes, Nodes are points, the strategic spots in a city into which an observer can enter, and
which are the intensive foci to and from which he is traveling. They may be primarily junctions,
places of a break in transportation, a crossing or convergence of paths, moments of shift from
one structure to another. Or the nodes may be simply concentrations, which gain their
importance from being the condensation of some use or physical character, as a street-corner
hangout or an enclosed square. Some of these concentration nodes are the focus and epitome
of a district, over which their influence radiates and of which they stand as a symbol. They may
be called cores. Many nodes, of course, partake of the nature of both junctions and
concentrations. The concept of node is related to the concept of path, since junctions are
typically the convergence of paths, events on the journey. It is similarly related to the concept of
district, since cores are typically the intensive foci of districts, their polarizing center. In any
event, some nodal points are to be found in almost every image, and in certain cases they may
be the dominant feature.
4. Node, Node adalah titik, titik-titik strategis di kota yang dapat
dimasuki pengamat, dan yang merupakan fokus intensif ke dan dari
mana ia bepergian. Mereka mungkin terutama persimpangan, tempat
istirahat dalam transportasi, persimpangan atau konvergensi jalan,
momen pergeseran dari satu struktur ke yang lain. Atau node mungkin
hanya konsentrasi, yang mendapatkan kepentingannya dari kondensasi
 beberapa penggunaan atau karakter fisik, sebagai tempat nongkrong
sudut jalan atau persegi tertutup. Beberapa dari titik-titik konsentrasi ini
adalah fokus dan lambang dari sebuah distrik, di mana pengaruhnya
memancarkan dan di mana mereka berdiri sebagai simbol. Mereka
dapat disebut core. Banyak node, tentu saja, mengambil bagian dari
sifat persimpangan dan konsentrasi. Konsep simpul terkait dengan
konsep jalur, karena persimpangan biasanya merupakan konvergensi
jalur, peristiwa dalam perjalanan. Hal ini juga terkait dengan konsep
distrik, karena core biasanya merupakan fokus intensif kabupaten,
pusat polarisasi mereka. Dalam setiap kejadian, beberapa titik nodal
dapat ditemukan di hampir setiap gambar, dan dalam kasus tertentu
mereka dapat menjadi fitur dominan.

5. Landmarks. Landmarks are another type of point-reference, but in this case the observer does
not enter within them, they are external. They are usually a rather simply defined physical
object: building, sign, store, or mountain. Their use involves the singling our of one element
from a host of possibilities. Some landmarks are distant ones, typically seen from many angles
and distances, over the tops of smaller elements, and used as radial references. They may be
within the city or at such a distance that for all practical purposes they symbolize a constant
direction. Such are isolated towers, golden domes, great hills. Even a mobile point, like the sun,
whose motion is sufficiently slow and regular, may be employed. Other landmarks are primarily
local, being visible only in restricted localities and from certain approaches. These are the
innumerable signs, store fronts, trees, doorknobs, and other urban derail, which fill in the image
of most observers. They are frequently used clues of identity and even of structure, and seem to
be increasingly relied upon as a journey becomes more and more familiar.

5. Tengara. Tengara adalah jenis referensi titik lain, tetapi dalam hal ini
pengamat tidak masuk di dalamnya, mereka eksternal. Mereka biasanya
objek fisik yang didefinisikan secara sederhana: bangunan, tanda, toko, atau
gunung. Penggunaannya melibatkan penguraian satu elemen dari sejumlah
kemungkinan. Beberapa landmark adalah yang jauh, biasanya dilihat dari
banyak sudut dan jarak, di atas puncak elemen yang lebih kecil, dan
digunakan sebagai referensi radial. Mereka mungkin berada di dalam kota
atau pada jarak tertentu sehingga untuk semua tujuan praktis mereka
melambangkan arah yang konstan. Seperti menara yang terisolasi, kubah
emas, bukit-bukit besar. Bahkan titik bergerak, seperti matahari, yang
gerakannya cukup lambat dan teratur, dapat digunakan. Tengara lainnya
terutama lokal, terlihat hanya di daerah terbatas dan dari pendekatan tertentu.
Ini adalah tanda-tanda yang tak terhitung banyaknya, bagian depan toko,
pohon, gagang pintu, dan derail perkotaan lainnya, yang mengisi citra
sebagian besar pengamat. Mereka sering digunakan petunjuk identitas dan
bahkan struktur, dan tampaknya semakin diandalkan sebagai perjalanan
menjadi semakin akrab.

Dalam bukunya ‘The Image of The City’, Kevin Lynch telah melakukan
beberapa pengamatan tentang citra kota di 3 (tiga) kota : Boston, New Jersey dan
Los Angeles. Pengamatan ini dilakukan untuk membantu dalam memahami citra
kota yang ditangkap dan dipahami manusia di dalam suatu lingkungan tertentu.
Sehingga kemudian didapatkan pemahaman tentang bagaimana suatu kota yang
telah dirancang dapat dipahami secara mudah oleh masyarakat pada umumnya.
Terdapat lima elemen yang dapat dipakai untuk mengungkapkan citra kota yaitu
path, edge, district, node dan landmark