REPENTIZACION y TRANSPOSICION para Instrumentos en MIb, SIby DOPROLOGO Es practicamente imposible que, una obra compuesta para un determinado instrumento se encuentre en un registro idoneo o comodo para otros, no obstante, estas lecciones han sido escritas dentro de un ambito que posibilita ser ejecutadas por la mayoria de los instrumentos de la orquesta, si excluimos aquellos que, por su naturaleza, estén escrito para clave diferente a Sol en 2° linea. A la vez, permite a los alumnos practicar en la lectura, el fraseo, la agégica, la dinamica, asi como diversidad de compases. Compuesto de tres secciones, instrumentos en Do, Sib y Mib, aparece en el margen derecho de algunas de sus lecciones, Piano y un ntimero, lo que nos indica el lugar que esa leccién en concreto ocupa en el Volumen | de Repentizacién, Transposicion y Acompafiamiento al Piano. Es notable, el poco material didactico existente en esta materia, sobre todo en instrumentos de la orquesta, por lo que espero, contribuir con esta humilde aportaci6n, enla formacién de los futuros profesionales de la misica El AutorAPUNTES TEORICOS REPENTIZAR, Leer, entonar o ejecutar una obra o discurso musical sin preparacién previa, es la definicién a la accién de repentizar. Cuando repentizamos no debemos limitarnos sélo a leer los signos musicales; debemos interpretar, al mismo tiempo, la obra. En primer lugar debemos visualizar la partitura de principio a fin para oblener una idea formal de ella, posteriormente, la cuadraremos ritmicamente y trataremos de percatarnosde clave o claves, aire, tonalidad, compas, fraseo, modulaciones, etc. Intentaremos llevar a la vista al menos un compas por delante de lo que interpretamos, procuraremos no patarnos o perder el ritmo, Sauzay en su tratado “Escuela de Acompafiamiento” dice: es preciso poseer una ausencia total de remordimientos por las faltas cometidas en la lectura a primera vista" TRANSPOSICION Esa técnica de escribir, entonar o ejecutar una composicién en una tonalidad diferente a la que fue concebida. Existen diversas causas por las que una obra debe ser transportada, Ejemplo, adaptar una obra escrita para un determinado instrumento a cualquier otro. E] transporte se puede realizar de dos formas una escrita y otra leida o mental; posee reglas inmutables, y exige una practica continuada para poder relacionar y asimilar éstas sin dudar en ningin momento, TRANSPORTEESCRITO Es el mas facil, basta con cambiar la posicién gréfica de las notas subiéndolas 0 bajéndolas al intervalo exigido, la clave ser aquella para el instrumento o voz para el cual se realiza el transporte substituir la armadura original por la nueva modificando a continuacién las alteraciones accidentales correspondientes, Andante Al transportar este fragmento una 2? Mayor ascendente o superior, Jos pasos a seguir son los siguientes: 1° Colocar la clave. 2° Sustituir la armadura original porla nueva Copiar graficamente la obra en su nueva altura segiin el intervalo exigido. 4° No olvidar la regla de las diferencias. Ediciones Si bemol 1 Prohibida su reproducciénAndante 4 e - En el ejercicio C el transporte realizado es de 38 Mayor descendente o inferior Andante che = = aa f TRANSPORTE LEIDO O MENTAL Aligual que en el transporte escrito el transporte leido o mental requiere reglas, estas son: 12 Clave resultante 2° Tonalidad resultante 3° Regla para las diferencias CLAVE RESULTANTE Para hallar la clave resultante, basta elegir una nota de la obra que vamos a transportar, le darmos su nuevo nombre seginn el intervalo a realizar y buscamos la clave que le corresponda tal denominacion (Preferentementelaténica [_] ) Andante El transporte que vamos a realizar es de una 3* ascendente superior, la nota seleccionada y que aparece dentro de un recuadro es la ténica a la cual debemos adjudicarle su nuevo nombre “Fa”, la clave resultante, por tanto, es Fa en 4? linea, = 2p Ediciones Si bemol Prohibida su reproducciénEl transporte que vamos a realizar a seguir es de 2* ascendente o superior, por lo que la nueva ténica debe llamarse “Mi”, la clave resultante es Do en 3? linea. BEG Andante Como podemos observar en los ejemplos “E” y “F” expuestos anteriormente no presentan armadura s6lo se nos ha solicitado el intervalo y no la especie, como indica la tabla de claves. . TABLA DE CLAVES Clave Original Clave Resultante Clave Original Clave Resultante Clave Original Clove Resultante Clave Original Clave Resultante 22 Ascendente o Superior 2" Descendente o Inferior Baiciones $i bemol 3 Probibida su reproduceién49 Ascendente 0 Superior Clave Original Clave Resultante Clave Original Clave Resultante TONALIDAD RESULTANTE Hemos podido comprobar en los ejemplos de clave resultante que, para realizar el transporte necesitamos la especie de intervalo, con lo cual sera facil encontrar la nueva tonalidad. Al aiiadir a una nota o ténica la especie de intervalo propuesta encontraremos la tonalidad resultante. | 3* menor ascendente BE $i 0 superior La tonalidad del texto es Sol Mayor, al adjuntarle el intervalo de 3* menor (un tono y un semitono) lanueva tonalidad es Si } Mayor (tonalidad resultante), En el ejemplo que a continuacién mostramos al ser el intervalo de 2* Mayor descendente o inferior la tonalidad resultante es Fa Mayor, 2 Mavordescendente FB a + 0 inferior {| ee I No debemos olvidar que, sea cual fuere el transporte a realizar la modalidad nunca cambia, Es muy dificil que podamos encontrarnos una composicién donde no aparezcan alteraciones accidentales, si asi fuere, al realizar el transporte sélo debemos procurar tonalidad y clave resultante ya queno tenemos que preocuparnos de las diferencias por la ausencia de las mencionadas alteraciones. Ediciones Si bemo! 4 Prohibida su reproducciénCUADRODE TONALIDADES , Re}, Mayor _Dob Mayor _ Baiciones Si bemol Sol Mayor DolfMayor : lel Prohibida su reproducciénDIFERENCIAS Las diferencias surgen al modificarse las alteraciones accidentales. Para saber las diferencias existentes entre la tonalidad original y la resuliante, basta sumar o restar las alteraciones propias de ambas tonalidades. 12Suman cuando las tonalidades son de distinta clase Fa Mayor Te menor La Mayor Transporte 2° Mayor dascendente 0 superior Transporte 2* menor ascendente o superior Fatimnenor ® Suman cuando la tor Do Mayor Ta menor Lo Mayor Fa menor Sol Mavor Mi menor jst Moe Sol menor nalidad no tiene alteraciones propias con el resto de tonalidades. Transporte 2* Mayor descendente o inferior Transporte 3% menor ‘ascendente o superior Sol menor Do Mayor Ta menor 3° Restan cuando las tonalidades son de la misma clase. Lab Mayor Fa menor Mi Mayor ‘Do menor Mi Mayor Transporte 3® menor descendente o inferior Transporte 3* menor ‘ascendente 0 superior Transporte2? Mayor Do’ Ediciones Si bemol descendente o inferior 6 ‘© Femenor Soll Mayor Mi maenar , Re Mayor ©) Simenor Prohibida su reproducciénPara saber si las diferencias son ascendentes (orden de los sostenidos) o descendentes (orden de Jos bemoles) debemos tener en cuenta que: ASCENDENTES 12 Cuando pasamos de tonalidad con muchos bemolesa menos bemoles. 2° Cuando pasamos de bemolesa ninguna alteracion 0 a sostenidos. 3° Cuando pasamos de ninguna alteracién a sostenidos. 4° Cuando pasamos de sostenidos a mas sostenidos. Tonalidad Original Transporte Tonalidad Resultante 14 Lab Mayor Fa Mayor _ 3* menor descendente Re menor Famenor 4b- tb = 8 diferencias ascendentes, vamos de tonalidad con més bemoles a otra con menos bemoles, atingen alas notas Fa, Doy Sol Do Mayor __ 2* Mayor ascendente )_Lamenor 2b 0 = 2dkiferencias ascendentes, vamos de tonallidad con bemolesa otra que ne lleva nada, atingen «las rnatas Fay Do Mib Mayor menor descendente oe menor Simenor h-+ af 5 cliferencias acendentes, vamos de tonlided con bemoles a otra con sostenidos, tingen alas notes, Do, Sol Rey La Fam Re Mayor 38 Mayor ascendente ‘o__ Stmenor Re menor 2 6 diferencias ascendentes, eamos de tonalidad con sostenidosootracon més sostenidos, tingena tas notas Fo, Do, Sol y Re Ediciones Si bemol 7 Prohibida su reproduccionDESCENDENTES 1° Cuando pasamos de una tonalidad con muchos sostenidos a otra con menos. 2° Cuando pasamos de una tonalidad con sostenidos a otra sin alteraciones {Do Mayor), 0 bemoles. 3° Cuando pasamos de una tonalidad sin alteraciones a otra con bemoles 42 Cuando pasamos de una tonalidad con bemoles a otra con mas. Tonalidad Original Transporte Tonalidad Resultante ‘Si Mayor _ Sol Mayor 3% Mayor descendente 5t- t= 4 diferencias descendentes, vamos de tonatidad con muchos sostenidos @otracon menos, atingen las notasSi, Mi, Lay Re. ‘Sol Mayor 28 Mayor descendente —Mimenor Re menor If f= 2dferencosdescendentes, vanes de tonaldad con sostenidosaotr con bemoes atingen alas revs 1p Do Mayor Mib Mayor menor ascendente Ta menor e) Do menor 0+ 3b = 3diferencias descendentes, vamos de Do Mayor a tonalidad con bemoles, alingen a las notes Si MiyLa Lab Mayor Sih Mayor 2" Mayor descendente Sal menor Fa menor 2b- dy» 2diferencias descendentes, vamos de tonalidad con bemoles a otracon mas bemoles, atingen a los notas Sty Mi Ediciones $i bemol 8 Prohibida su reproducciénLas diferencias ascendentes modifican las notas llamadas diferencias subiendo un semitono, por el contrario las diferencias descendentes lo haran bajando un semitono, Las primeras se cuentan en el orden de los sostenidos mientras las sequndas en el orden de los bemoles. Una vez hallada la cantidad de diferencias que existen al transportar una obra debemos saber Sila nota llamada diferencia esta alterada con: DESCENDENTES xse ejecula f ffse ejecuta x | fee cjecuto hse ejecuta $ bse ejecutah bse ejecuta bse ejecutaly bh se efecuta ASCENDENTES Dentro de una composicién podemos encontrar notas alteradas las cuales al no lamarse diferencias no sufren modificacién alguna Eltransporte que vamosa realizar es de 2? Mayor descendente o inferior, por lo tanto pasamos de una tonalidad con 4 bemoles a otra con 6 por lo que al ser las alteraciones de la misma clase se restan 4b -6b =2diferencias, Como pasamos de una tonalidad con bemoles a otra con mas bemoles éstas son descendentes y atingena lasnotas Siy Mi Podemos observar al realizar el transporte que ninguna de las notas alteradas se llaman diferencias, por lo que no sufren madificacién. =| =| Ediciones Si bemol 9 Prohibida su reproduecionSEMITONO CROMATICO También llamado homénimo, sus patticularidades son: No cambia la clave (ni el nombre de sus notas). Alser ascendente las diferencias son 7 (7 sostenidos). Andante Semitono ascendente Andante Alser descendente las diferencias son 7 {7 bemoles) Semitono descendente Andante gS Como podemos constatar en el ejercicio A, al subir un semitono, las notas Fa y Do son doble sostenido, el resto sostenidos por lo que estariamos en la tonalidad de Ref Mayor, de ahi su homénimo, Por el contratio en el ejercicio B, al bajar un semitono, observamos que las notas Fa y Do son naturales, por lo que estaremos en la tonalidad de Re} Mayor (homénimo). ENARMONICOS. Existen momentos donde en vez de realizar semitono cromético o su homénimo es preferible realizar un transporte de 2° menor bien ascendente 0 descendente, observemos la diferencia. Ejemplos A y C. Andante Maa aoe Semitono cromatico ascend aaa es = Andante 2% menor ascendente. fp — C ir - oe Biiciones Si bemol to Prohibida su reproducciénrt INSTRUMENTOS TRANSPOSITORES. Son instrumentos que por su naturaleza tienen una afinacién diferente a los sonidos que figuran enel pentagrama TABLA DE INSTRUMENTOS TRANSPOSITORES MAS EMPLEADOS, | Se eerbe — Exentn os ons = Fequno i sueno Extemin oo fs Fo é = se cre foe Saxo Alt — = ae sop Ato = ss == oe — — sexo Baritono Mib Se xerbe Exteniin ‘Saxo Te E = fees Si 6 = sacnatte Sueno oa soo, bee : Soprano Si b 0 —— Se esrb suena Extersin Seance suena xin a = = pe: os = $ ‘J e = se exerbe Sena Eee ct A pe = en SS - Ediciones Si bemoi Prohibida su reproducciénOTROS INSTRUMENTOS NO TRANSPOSITORES Flauta Oboe Fagot Trombsr Tuba Ediciones Si bemol Extensién = Extensién Suena Suena Extension Extensién Extension Extension | cil Extension Extensién ‘Suena una 8° inferior Prohibida su seprodueciénINSTRUMENTOS EN MbModerato PSS aa mf : decrese.Andante Ediciones Si bemol 1s Prohibida su reproducciénModeratoModerato Prohibida su reproduecién Ediciones Si bemol 7AdagioAndante — ate: aS Ediciones Si bemol Prohibida su reproducciénMinuetto,Tranquillo n Prohibida su reproduccién Ediciones Si bemolHeer a =)Adagio J.J Piano 46 Andante Ediciones $i bemol 25ModeratoMinuetto 25 ffeil . mAndante 4. Ediciones Si bemolSsZortzicoAndanteAndante oie Prohibida su reproduecién Ediciones Si bemol 35Adagio i ~ ca Goh eeeth re D.C, al CodaINSTRUMENTOSBuiciones Si bemol 42 Prohibida su reprodueci6n= == aes =e pes esa | AdagioEdiciones Si bemol 48 Prohibida su reproducciénEdiciones Si bemol 49 Prohibida su reproduceionTranquilloae —r—C—C“C é“‘Ps)=—CN Piano 35 Largetto 19 t pent z = oe weet = ° frais « Prohibida su reproduecién Ediciones Si bemol slEdiciones Si bemolAdagio 4d oe itr Ediciones Si bemol 3 Prohibida su n24 Largo a ig e— = enter ee ee P a a SSE rr]28 2 SS eerie - eee SSS eee— a ; fee SSeS mf : Andante | Pel fore? BeyAndante Ediciones Si bemol 60. Prohibida su reproduceiénZortzico Pi iano 51 Prohibida su Ediciones $i bemol 61Andante Pe nf Ediciones Si bemol 0 Prohibida su reproduccionAndante 34 eS - jo Se = & :eeerpeei tia a al SalModerato Ediciones Si bemol 67 Prohibida su reproduccién; INSTRUMENTOS EN DOModerato Piano 32 Prohibida su reproduccién Ediciones $i bemol 70 , || Andante Allegro 4 ae Fae = ar ae, Prohibida su reproduccién Ediciones Si bemol nModerato| | : Ediciones Si bemol B Prohibida su reproducciénAdagio Prohibida su reproducciénAndante Ediciones Si bemol 15 Prohibida su reproduccionSe ee ee ee Minuetto : eS mf Ediciones Si bemol 16 Prohibida su reproduceién er ar rar ce esAndante a Ediciones Si bemol n Prohibida su reproducciénEFT -=_, “| «= are Tranquillo Andante ccrese. Ediciones Si bemol 8 Prohibiea su reproduccion —“™- |7 Larghetto Piano 35 Ediciones Si bemol 19 EO oOAndante SS SSS | Ediciones Si bemol 80 Prohibida su reproducciénAdagio J.J Piano 46 Ediciones Si bemol 81 Prohibida su reproducciénModerato Largo 2 Prohibida su reproduccién Eziciones Si bemol OOMinuetto Piano 38,Andante J. J Piano 49 pager 2% Pee ete - elt poe Ediciones Si bemol 84 Prohibida su reproduccion=< = = = = 2 Euiciones Si bemolPiano 50 Andante J. Ediciones Si bemol 87 Prohibida su reproduccionAndante Ediciones Si bemol 88 Prohibida su reproduccionZortzico ee Ediciones Si bemol 89 Prohibida su reproduccionAndante Ediciones Si bemo! 90 Prohibida su reproduceién34 hs = Hae =Adagio +. - Piano 47 Ediciones Si bemol 2Adagio = (eee oa Pes Het 0 ee eee ete ail _— a Ediciones Si bem % Prohibida su reproduccitncerese. Ediciones Si bemol 94Moderato G82) Ediciones Si bemol 95 Prohibida su reproduccion