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    PASTA UO EEE EE DEE PEP Ritmos Acordes Patrones melédicos Por SolosRitmicos Wlanuel R. Wouters yMelédicos Sy Victor Martinez | | w 2 “ % Introducetén | == “ Ritmo 1 - Blues en Ml Ritmo 2 Bes en DO Ritmo 2 - Blues en LA, Ritmo 4 Blues en Mt Ritmo 5 - Blues en SOL Ritmo 6 Blues en RE atmo 7 Blues en LA, Ritmo 8 Blues en MI Ritmo 9 Blues en DO atmo 10- Blues en SOL [mica 11 - Blues en LA “ 2 ” ESE a Extension A, xtensién B-C © Manuel & Vietor 1995 Extension DE Extension F-@ Extension HL Extension Extension J Extension K Bxtension L ania rina == ssi ot asi Solo? ISBN. 84- 605 - 3452-9 “aller de Blucs: Vol | Depssto Legal: A- 46-1997 sec Pere races, AAO HOODOO OOOOOO LOS LLL I LOLOL IS Povo Oo DOD SSS ee ee WEEEULET EU LU UE EEL EOE ODEO DODO DH DOLD — PRESENTACION ‘Tenia la idea en la cabeza, desde hace bastante tiempo, pero tna idea, no es més {que un pensamiento inteligente. Otra cosa es el esfuerzo que suipone llevar a cabo esa, iiea, Realmente, un ibro es como un parto y eada hoja que se va imprimiendo, como el nino que ves creer dia‘ dia, Segurament, eta enna seencion pareeida ci todos aquellos que como yo, eseribimos por primera ver tan libro, El primero es el primero. hha sido un parto agradable y satisfactono, ia netesidad de escribir este Ibro, nace de la eseasa, por no decir nla, edieton de libros de trabajo, escritos en castellano, sobre una materia conereta, y en todos. sus aspectos, con Io que ello supone de razonamiento y planteamiento logieo de la misma lengua. De todos es sabido, que la librenia nacional, esta absolutamente copada, en sit Inmensa mayoria. de libros importados de olros paises y en st idioma mater Este libro, como me dijo un amigo misico, es el ibro que Te hubiera guisiado (ener ‘cuando se aprendid los primeres acordes y st primera eseala. A ei tambien, Centrandonos en el contenido del libro, 1 eres un prineiplante, deberis primero aprender los acordes “basieos que el Itbro plantea, asi ‘que ten paciencia, Un gran tarrista mo se hace en una hoche, tomate el Uempo que necesites, practica ¥ no ssmayes, Este Volumen 1, del Taller de Blues, esta eserito integramente en ritmos shuffles, ce decir, a tresillos 'y en corcheas, de swing. Por tanto, Uabajaremos una malena concreta dentro del bltes, en profundidad El libro, esté dividido en cuatro partes. En la primera, estudiaremos ritmos de blues, tanto ritmos originales. eseriios expresamente para este Ibro, como ritmos Daasacdos en las raices del blues"; en la segunda, extensiones de escala; en la tercera, Patrones melédicos sobre escalas delerminadas y en 1a cliarta, solos ritmicos elédicos, donde aplicarcmos lo estuidiado en las extensiones y en los patrones, ste libro, esta escrito para ser estudiado de una forma, como se dice hoy, interactiva, es decir, no es und novela de la pagina 1, hasta el-final, La guitarra es Unt fnstrumenio.ritmico-melodico y como tal, hemos de trataria, buscando. siempre el equilibria, de estas dos partes tan diferenciadas. Ve compaginanda diartamente, el estudio de los ritmos, parte una, eon la parte de las extensiones de esealas, parte dos y la de log patrones, parte tres. Asi ademas, el esiudio te sera mas ameno y divertide, No hagas l salto al parte de Tos sols, parte cuatro, mlentras no tengas, pot lo menos, un ‘minimo dominio de las extensiones y de los patrones. 'Y para terminar, capitulo aparte, merece Vietor Martinez, gran guitarrista, y la persona con mas estrella que nunea he conocido, que con su aytida, absolutamente & lo bestia y de todo tips. tanto musteal como burocratieamente, se ha ganado a pulso la inclusion de su nombre en la portada de este bro, como ea stulor conmigo de esta obi Que la disirutes y que la sonrisa no te abanddone nunca. AGRADECIMIENTOS lamente agradecido a todos y cada uno de mis estudiantes, actuales y anteriores, amigos por otra parte, sin los euales muanea se hublese escrito este libro, Un reconocimiento especial a Josep "Bota", por su. amistad y por estar siempre empujindome a realizar ‘mils ideas: a Jaime "Satamuclas’, por su predisposicion & prestarme todo tipo de ayuda logistica: a Rafa Carrefio, ereador canmige de otras Fistorias musicales, por su micro ya Amparo, por aguaniarhos. Gracias a a ¥ a, por disbutrme esle libro y mi maa sincero agradecimiento a Linis Papicl, un genio del ordenador, por su paientia, si buen humor dedieacion y perfeecion hasta en el mas minimo detaile de la impresign de esta obra. 3 INTRODUCCION = Veamos primero, el valor de las notas y de los silencios. He aqui, las notas que determinan el valor de los tiempos: La REDONDA ©; 0 su sllenclom. $e toma como unidad y dura 4 tempos. rama dou sent, dora rama guclneonda2enpon amaana J, omustence 8 curala ade abies Hempo ta ooneana do sa sence 7 duratamitadquela nega, 1/2empo naninconcuen do au sencio dura la mitad que ta corches, 1/4 de FREER oe c demo. tee 7 y 7 + Tresillo. El tresillo esta dividido en grupos de 3 notas, con un signo 7, encima o debajo de ellas. Este grupo de 3 notas, tienen el mismo valor que si fueran solas dos. Por tanto, es un valor irregular. a SEEPS eee eases: SLE es por tempo de igval eS aan ome ? 7 7 EI tresilo también puede estar formado por dos notas, Higando las dos primeras notas del tresillo Pp sole pleamos la It y la 3* nota, Pontiendo el tresilo en eofeicas de swing £9 = [49 0 ritmo shu, y"esta J. sera la notacién musical, para abreviar, que utilizaremos en todo él libro. - Puntillo: Se representa con un puntito al lado de la nota J. , y aumenta el valor de la nota en Ja mitad mas de su valor original. 4 a e e e e e cs e e nae geen = Ligadura: Se representa por tna linea citrva, que une dos 0 mas notas de! mismo “nombre y ‘sonido, "y suma el. valor de Ins notas que van tnidas. {7 =J 1 JJ 4. Solo picamos la I* de las dos notas que van ligadas. PUTTS - Hammer-on (#1): Pleas la cuerda con tu dedo 1 en el traste 7 y Iuego, dejas caer martilleando tu dedo 3 sobre el traste 9, sin picar. Exactamente, Io contrario del hammer-on. Coloca tudedo 3 en el taste 9, y tu dedo Ten el traste 7. Pleas Ia euerda en el traste 9 ¥ Mego, levantas tu dedo 3, ‘estirando, un. poco la cuerda para que suene el traste 7, donde tendras tu dedo 1. VERSES encuentre. tS 5 Sam) Regi aes Zt ete pce co IS — legue ‘a la altura de tono de la nota entre i tea parentenis. G -Ualon Bend i F=B—] —Hacemos un bending, desde el traste 12, como 3 ae) Herre em beg, ate ena come \S Se ee iether ae iB es ae aa : - side : Fe ar a me f SSS es t | 2) = Pinhacla abo. “PUA ! Pn hece 2th, « 2ohrearua~ ! Y Tamar che Sor ehmncce ta cuerda sabre la que se Lr L + Presta mucha atencién a lo siguiente, no te queda mas remedio que aprendertelo, Ser muy utilizado en el libro y te conviene. ‘Traduccién de las notas al lenguaje internacional: LA| SI |DO} RE} MI| FA SOL AIBIC|DJE|F IG PESOS ESE VUE VE Web bbw a TUN SOUT ee ——— pobyayoyyy LOGE ES EE SES y a——-aaa444-------------- PEDO OE OE OEE LD Ro Pye a eerie) Empezamos con os ritmos, en los cuales, aparte de las caracteristicas particulares que tienes explicadas para cada uno de ellos, tendremos en cuenta lo siguiente: ~ En todos los ritmos de este libro, utilizamos ritmo shujjte $1.1), pero para abreviar, los ritmos estén escritgs en corcheas clasicas (JJ). Es decir, J] = FF] 0 lo que es lo mismo JJ = J) Tienes grabados 3 y en algunos 4 coros, de cada uno de los ritmos, con Ja guitarra ritmiea en el canal derecho (R). Si mueves el balance de tu aparato de masica, a la izquierda (2), la guitarra ritmica desaparecerd, pero bajo y bateria permaneceran, para que tu puedas tocar encima de ellos. = Este signo 4 (los dos puntitos a la izquierda), significa repetir desde donde te encuentres F (los dos puntitos ala derechal. {eompta eompasea Repeur eleompas anterior beat cue (50L) oe. faoee Re) canis} a Seer Ne sare: VY TABLA DE ACORDES BASICOS DE BLUES (estan Sekt) SOEUR) SORE) so. 2 compass de SUBDOMINANTE (1V) a 2 compass de TOMA (1) om 1 amps de DOMME (V) 5 1 camps de SURDOMARTE, (17) = 1 comps de TONICA. (1) — FA 1 emis de DOMIARTE (V) me + Transporta (cambia}, a los tonos que puedas, todos y cada uno de los ritmos grabados, apoydndote en la TABLA DE ACORDES BASICOS DE BLUES (arriba expuesta). + Improvisa ritmos, con tu balance a la izquierda (1), sobre el bajo y bateria que sigue sonando, pero siempre y cuando domines primero, el ritmo que tienes escrito. 7 RITMOT Comenzamos con un blues de toda la vida, en ‘uno de fos mejores tonos para tocar bluies en la guitarra, que es el tono de ML. Bate tipo de ritmo, cuyas variaciones pueden converlirse en. infinitas, acepta tanto cl sonido de guitarra limpia para un blues mas clasico, como el sonido de iquitarra distorsionada para blues-rock. Bn la cinta esti grabado con un poco de distorsién, EI sentimiento o feeling de ritmos como este, lo consigues tocandolo una y otra very tenlendo en cuenta estas tres cosas: 1)- Toca este ritmo todo a ptia () 2) Tienen que sonar las dos notas en cada ataque de pia, fjate bie. 3)-Tlenes que apagar un poco las cuerdas con Ja palma de ti mano derecha, Esto se consigue dejando caer tu mano derecha lo més cerca posible del puente de tu guitarra. Mueve tu mano derecha, una vez que la tienes apoyada sobre Tas cuerdas de tt guitarra, hacka arriba (mistil) 0 hacia abajo (puentel. hasta que cencuentres el sonido que te guste, Si tu guitarra tlene puente flotante, ten eukdado de rho hacer demiasiada presion sobre las euerdas, porque si no, desafinaras Los tres acordes son: ‘Tenica Subdominante Dominante Dominante Mr La sr sr ° ° sitines FT TTT] bier, Cy | igtacien, {GO Intenta tocar este ritmo en tone de LA, que es otro de los grandes tonos de blues para la guitarra. En este tono tenemos los tres acordes con cuerda al aire. Téntea ‘Subdominante Dominante La RE MI ° ° ° Mueve el balance de tu aparato de miisiea, entero hacia la laquierda y la suitarra ritmica desaparecers. Ahora te loca a ti, poner el ritmo sobre la base de bajo y bateria que sigue sonando, pene LOL MEL LPL VO VE EEL ge POLO VEEN HO HEH HEL ODL ORO LOD BLUES ex MI NOI RITMO 2 Este blues esta en tono de DO, y de entrada nos encontramos con tres Negras tocadas en stacatto, que se representa por el puntito marcado debajo de los acordes. Para gjeeutar el stacali,aflja In presion de t mano igquierda sobre las euerdas Inmediatamente después de dar el golpe de pia con tt: mano derecha, con lo que consigues parar el sonida del acorde que acabas de realizar as dos corcheas del 4® tiempo del primer comps, las debes realizar de la siguiente forma: = 1)- Para la primera mftad del tempo, es deci, Ia vit AL primera corchea, dejas caer tu dedo 3, sobre Ins cuerdas IS Imareadas en la partitura, sin mover para nada Ia cofilla {que tienes realizada con 1 dedo 1 woroavet ome 2} ¥ para ta segunda mitad del tiempo, In segunda vu ccorchea del 4° tlempo, simplemente levantas tu dedo 8 y felpeas contrapia (v). No levantes en ningon caso 1a Fy cejilla del dedo 1 SOL7 En el iltimo compas o compas 12 del coro de blues vill utilizamos el siguiente acorde: Los tres acordes anteriores son: Tonica ‘Subdominante Dominante Doz FAZ SOL 7 i 10 ALANS BLUES ex DO N°2 nN nN RITMO 3 Como puedes comprobar, este blues combina aco en tono de LA. Si nunca has tocado este tipo de ritmos, te resultard un poco ‘complicado, pero conseguir tocarlo si empiczas despacio. pas de los acordes a contrapta, ya que este tipo des con notas punteadas y est Importante es que cojas las sinco} de ritmos se suelen tocar a ptia y contrapti. ‘Trabaja el cambio al acorde de RE por separado, y Ajate que la digitactén es como si fuera el acorde de RE 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 i 1 Mayor, que segura que tienes que saber, pero sin ccolocar el dedo 2 donde habitualmente irta. Este dedo 2 Yy el dedo 4, son los que ultizaremos para trastear las} 2 notas punteadas, al al os tres acordes son: 3 ‘Tonlea Subdominante _-—-‘Dominante LA RE MI ° ° ° os @) Ee « wt @ | bin el tiltimo compsis, compéts 12 del coro de blues, nos encontramos al dar det ‘compas, tempo 1°, un silencio de corchea que ¢s un contratiempe, asi que dolpeas en Steneio con tu pie en el suelo y a ple alzado y a contrapia reallzas la siguiente nota, ‘corchea, que completa el tiempo. Ww v a v ven A AV AV AV BLUES ea LA N°3 AANA nAnnangnanaganre oo on ne RITMO 4 No debes tener muchos problemas para tocar este blues en tono de Ml. Bste ritmo esta todo @ pila, asi que un problema menos. Técalo con un poco de distorsién, En el 4° tiempo del primer comps, nos encontramos con los acordes de LA y ‘SOL, en la. primera y segunda corchea, respeetivamente, de este ultimo tempo del ‘compas, Del acorde de LA. no hay nada que decir, pero con respecto al acorde de SOL, LA tienes que tocatlo con el dedo 2, en el traste 3 de la 6 cuerda, inclinado hacia abajo [TTT] hhasta que Toces con Ia S* cuerda, ‘enmudeciéndola (@, pues esta cuerda no lene que sonar- En el 4° tempo del quinto compés, los facordes que nos encontrames ahora son los de RE y DO, que los hards con la siguiente dlightacion: Y por ulimo, en el compas 12 0 tutta del coro de blues y en el acorde de Sl, hacer los dos primeros tempos del compas, en tresillos, $ notas por tiempo y todas a pia, y en el lercer tiempo una negra ‘con stacatto, tal como esta explicado para el rimo 2 Los tes acordes son: Tonica ‘Subdominante Dominante MI LA st ° ° 4 soL x00 osi prefieres, Biuusgooee ror nnn oop poses BLUES ca MI N°4S RITMO 5 Otro tono con tn buen registro para tocar un blues, el tono de SOL, en el que cesta tocado este ritmo. En este ritmo, la guitarra entra un tlempo y medio antes de que comience blues verdaderamente eon el bajo y la bateria, por lo que tienes que contar los tempos para entrar en el sito. Cuenta las claquetas asti L- 2u.n 123 y entra con la primera nota que tenes escrita; la segunda nota escrita o primera del tresilloWebe caer fn la 4* claqueta, De este modo: qe | BI 2° tiempo del primer compas, tacalo como tenes explicado en el ritmo 2, sin levantar la ceila del dedo 1. y asi los demas 2° tempos. Y como ves. la figuracion con te que has entrado antes que el bajo y In bateria, se te repite en el mismo lugar dentro de cada compas, asi que a practcar 2 I ultimo compas Practica Ia Megada a ‘comps 12 de la guracion a leva el siguiente este acorde 3 duramente, corde: Los acordes son: Ténica ‘Subdominante SOL Do. BLUES ea SOL N°S aannnananannn a v RITMO 6 ste ritmo, en otro de los grandes tonos para tocar blues, el tono de RE, es un exponente de la ulilizacion de los dos acordes anteriores al tono, separados entre si por ‘un semitono fun traste), en lo que se lama eromatismo. [Acuérdate de lo que hemos hablado del stacatto y hazlo en ta primera corchea del primer tiempo al dar del compas, en el acorde de RE en quintas, y en los dems facordes que tengan mareado el puntito debaj. En ol 4° Uempo del primer compas, se produce el eromiatismo desde DO a DOV ¥ ‘9 RE, det que hemos empezado hablando y que se repite en el mismo tlempo pero én Tay 8. Tos compases 2°, 3°, 4, En el 4° tiempo del quinto compas, tenemos la cadeneia eromatiea para subdominante desde FA a FAM y a SOL. tro cromatismo se produce en e1 4° tiempo del noveno compas, con el LA 7 que descansa en SOL 7 y que venia de LA 7, haciendo Ia eadencia cromatica LA 7, LAD 7 ¥ SOL 7. Bate rilmo lo tocamos enteramente a pia, exceptuando, los dos wiltimos compases del coro de blues, que tealizaremos el movimiento de paa-contraptia como est rmareado. Te aconsejo que practiques aparte estos dos eompases. REZ SOL7 RE SIb7 LA7 ipa c merase Se : etsy te eee aa : o8 sd Los acordes son Tonica Dominante REZ TAZ Minses FA [= w aaa POINTES SES peyoreeeeer peppery BLUES cx RE N°6 C ot )DPPND. FO Gt RITMO7 Nuevamente en ef tono de LA, para tocar un blues con fecting marcadamente fla distorston y ponte a (ocar, roquero. Aqui esta claro, dale c ‘Este ritmo lo tocamos entero a pla y contrapta, exceptuando claro est las negras que van sso a pila, naturalmente ‘Respeta la dgitactn propuesta en el esquema para el acorde de RE, practiea sus cambios y no tendras ningiin problema mas que hacerte a la velocidad que va. po soL x00 Bn Jas dos ultimas negras de los tempos 3 y 4, del timo compas o compas TIT 19, haz los acordes de DO y SOL, Si no recuerdas como habia que hacer el acorde de SOL, repasalo en el ritmo 4. donde lo Los tres acordes son: ‘Toniea Subdominante Dominante LA RE MI ° ° ° m Ps HH Fer f | Este ritmo no puedes cambiarlo de tone, pero ptiedes improvisarlo obteniendo buenos sesullados, se presia a ello, pero recuerda que hasta que no lo toques bien, no podras improvisaro. De todas formas, este ritmo al ir en una constante piia-contrapaa, nada mas introduzeas alisha sincopa, se te ecurriran mil ideas Yo te propono una, para que la toques y se te bra el cove: 20 BLUES ea LA N°7 RITMO & ¥ fijate por donde, después de tocar un blues tan roquero como el anterior, ahora nos vamos a un blues de mareado matiz primitive, en un grant ton como es el tono de Ml Las pas y contrapdas asi como la digitacion, ta tienes mareada em la partitura, para que no dudes y tengas un eamino, aunque existen muchos. En los acordes no vas a tener problemas, la diffcultad de este ritmo esta en la combinacion con las notas melédieas punteadas y en Ja aida a tempo, asi que @ machacarse tocan. EI 4% tempo del 5° compas est realizado con un tino, que es una sucesién rapida de nota al aire, hammers y pull-offs. en el que solo pleas la primera nota al aire, No tiene puesta la notacion musical, para que seas ti con lu estética. gusto, y rapide de dedo, el que rellene ese espacio de 1 tempo. Atento a la sincopa que se produce en la entrada del tercer tempo de cast todos los compases. si coges tna, las demas salen por afadidura. Doz ¥ por ultimo, digita la version reducida a tres notas de los acordes DO 7 y SI 7, del compas 12 0 altimo Hr del core del blues. HH ns tres acordes son: ‘Tontea ‘Subdominante Dominante 1 1 1 ! 1 1 t 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 i 1 ‘ PeEEKONKNNNNy veoee hace NY BLUES cx MI N°S MR < pp) PY PRD I eH mM 2 J J ) PD) DP Pp: z < m w Bc AIAN AAANAANAIAANANANNANANANN NDS he RITMO 9 Este tipico blues, en tone de SOL, tiene un innegable saber fazzero, dentro de la fuente inagotable de ritmos que es el blues. Como en el ritmo 5, la guitarra entra antes que el bajo y Ia bateria, eon tuna figuracin que se repite en el mismo Iugar det compas ¥ stempre cada dos compases en toda la duracién del coro de blues. A diferencia con el sitio 5; la iqitecre entra un tiempo anted, ea decir. depute. del acgande tiempo ¥ no despies del tereer tempo, come nos ocurtia en el otro ritmo, Por tanto, ahora tendremos que contar de la siguiente manera: py beta] 2 3 in el primer tiempo de los compases impares, es decir, en los comipases I 4, 5. 7. 9 y 11, tocamos negra con stacatto, que a estas alturas no tenes que tener problemas en realizar y silos tlenes, repasa el ritmo 2 inn los segundos tiempos de los compases pares, e3 decir, en los compases 2, 4, 6, & 10 y 12'y en el cuarto tiempo de los compases 9 y 11, hacemos ‘conteatiempo, © 10 que es lo mismo, no toques cuando das con el ple en el suelo, ‘ahi haces silencio, aguanta el golpe de ple y a ple alzado realizas Ia nota correspondiente que tengas escrita en la partitura. Esas notitas pequenas 6) que estan eseritas en el primer tiempo de los compases 2, 4, 6 y 8, se llaman mordentes, y son notas que realmente mnverden parte del valor dé Ia nota a Ja que vain ligadas o bien parte del valor de Ja nots anterior, a gusto del consumidor. Su valor es muy pequefie y no tenen una entidad determinada, como una negra 0 una blanca. por ejemplo, que sabemes ‘exactamente lo que miden, de ahi, su peculiar forma de eseritura. 2a HHNH OOS 1 psa oe gar gel egy BLUES ez DO N°9 RITMO 10 Este ritmo, introduce varios aspectos nuevos, como son acordes menores, intro y-otra forma diferente de repeticién, Esta en tono de SOL. Como puedes ver, la partitura empieza con dos compases de Intro yan al acorde de SOL del primer tiempo del tercer. compas que nos He} empezamos a contar el compas 1 de los 12 del que es donde realmente, coro de blues. Los acordes de la intro son: sol, SOL Do Dom Pata a ai magars maa MAA Wt — ‘Mib7 voy 7 Hasta los cuatro ultimos compases no aparece nada nuevo. que no hayas aprendido en ritmos anteriores, por lo que vamos directamente a ellos. 51 te fijas, estos cuatro altimos compases estén divididos de dos en dos, Los dos primeros de los cuatro, estan marcados con Ty 3. Justo encima de las barras de repeticion y los dos ultimos eompases com Zy 4] también exactamente encima de las barras de repetictén: barra de repeticién que nos llevan Siempre al compas 3, que es donde como dijimos antes, empieza realmente el coro de blues. Pues bien, ahora presta mucha atencion, en el primer coro que hacemos, tocamos los dos compases marcados con Ly]. es decir el L y sin hacer los dos compases de debajo, 0 sea, los dos ultimos, Tepetimos desde el compas 3 0 principio de coro, con lo que empezamos Pra PUGH STTETESDEVUETESUOVSHTEDODEOS el segundo coro y esta vez, nos saltamos los dos compases mareados con T¥3]. no los tocamos, y tocamos los dos compases marcados con Zy a]. es decir el 2 y volvemos a repetir desde el compas 3, con le que empezamos el tereer coro y esta vez, tocamos los dos compases mareados con 1 y gj. es decir el 3 y sin hacer los dos ultimos, repetimos desde el compas 3 y empezamos el cuarto coro, para esta vez y asi terminamos, nos volvemos a saltar, 0 sea no los tocamos, los compases marcades con Ty 3], y tocamos Jos compases mareados con Ty]. es decir el Si nunca te has encontrado con una forma de repeticion de este y terminamos con el acorde de SOL, tipo, Iéelo varias veces y escucha la cinta y no tendras ningun problema. Fijate que los compases marcados con Zy 4], son exactamente Jos que hacemos en la Intro. Acstos compases Ty 3], 0 2y 4], asi como a los dos ultimos compases de cualquier coro de blues, se les conoce como TOURNAROUNDS, que es algo asi como una llamada general que hacen el bajo y bateria, para que todo el personal se retina al dar del siguiente coro de blues. Los acordes son: ‘Tonica ee pendemlaaate aS Dominante SOL DO Do7 ma vit. o 7 BLUES cx SOL N°10 ] Ppp) PPD) e), y ODD) ) DPN PP ” RITMICA 11 ¥ terminamos la parte de los ritmos, con una ritmica tmprovisada, en el tono de LA, en la que aparece un acorde nuevo que es el LA 6, como avorde de base LAG = v Inelina un poce hacla o bien Los acordes ulilizados, aparte del LA 6 que ya esta presentado, son los siguientes RET MI7 vee mo Y tos dos acordes del Ana: Sb9 Uulza et arpegiado de las notas de los acordes, sin mover ta mano de stt postclon; crea diferentes ritmos; utiliza el dedo 4 de la mano taquierda para creat ‘voces, en fin, Improvisa, improvisa, improvisa ‘St mueves tu balance a la izqulerda, tendras mas lbertad de expresion, al ‘quedarte golo con bajo y bateris. Diviértete. 30 BLUES ca LA NON Boao nanan anny | Las extensiones estn eseritas en negras (J), 4 negras por compas. y Tos dos 0 tres ullimos compases, -salvo la extension K y la extension L, que van setecas. en 12 por 8, 0 sea, 12 corcheas por compas o Jo que es Io mismo, 3 corcheas por tiempo, tresillos. Las pias no van mareadas en las partituras, porque siempre respetaremos ‘dl mismo eaquema, para todas las extensiones. Las riegras las tocamos a pu. Jos tresillos a pua-contrapia. Bs decir: NEoRAS TRESILLOS, aries Las tonicas (tono en el que estamos tocando), son los nlumetos encerrados en un virculo () 0). siendo estos numeros, los dedos correspondientes de ‘nuestra mnano izqulerda, 0 derecha si eres zurdo. a posicion es el traste de Ja guitarra, es ESQUEMA DE ESCALA decir, posicion V traste 5; posiion Vil traste 8, et. isopon MAA Slide (6) © deslizamiento de dedo, re, lun arrastre del dedo correspondiente, sin ui Jevantarlo del mastil. Puede ser hacia arriba o om hacia abajo, ndistintamente es Los dedos (digitaciones) mas conflictivos, fos tienes mareados dentro de las partituras Lesespenas@® de las extensiones. Vamos, que no te puedes eacale, son las diyjtaciones corespandientes perder. cada evtension Visualizalas ans de tocaras - Juega 0 improvisa en cada una de las extensiones, pero siempre una ver que Ia tengas dominada, Cuando improvises descansa de vez en cuando, es decir the una nota larga en cualquiera de las tonicas (cireulos) que tengas marcadas, te sentinis mas comodo y la improvisacion te funcionara. Para ello, es fundamental que conozeas todas y cada una de las tonicas de cada extension. ‘Asi que ya sabes, hay que currarselo. - Todas las extensiones estan en tono de LA, es decir, todos los dedos © nuimeros, ast como todos los puntos que llevan circulos, son la mistna nota, Ia nota LA. ‘Transporta todas Jas extensiones, a todos los tonos que puedas trabajar ‘Vamos a ver algunos ejemplos. 32 VOOOEOOOOOU OOOO DO Ore ‘Trabajaremos, sobre la. ultima extension, la extension L, porque en ella estan comprendidas, todas las extensiones anteriores. Exiensién L, en tono de SOL, ‘Aor, tos os puntos que evan ‘culos son a nota SOL, Lo snico que nemos hecho, es baja la posiion 2 tastes, rm VI vill 0 sea, empezamos on posiién Io XII xc) Exensién L. en tono de SI vi cuatong ub nota St + de antes, 050, subiia posdén 1 | 2irastes hace pene y empezaren posiadn V0 mre EEE XL XVI Para tocar en tono de DO, simplemente empezariamos Ia extension L en posicion VI, es decir, I traste mas abajo que en tono de SI. Hasta ahora, es muy fécil, asi que vamos a ver algin transporte mas VEEGTESESUCESSET ESET ESUESUGEEULOEROOOD oe LLL t tliat alata complicado, Extension L, en tono de Mt Los cireulos 0 ota Mt Hemas emperaso on extensiin A A partir de aqui, es ls octava 18 rept toda la exensin. Por supuesto, no intentes transportar, Extensign L, en tono de RE 1 Los ckcuos 0 Yonica son it reas RE Lapiners y. compet vin ue 08 enconramos, x sels exensn +t A patie aati. a 8a. se rept ada ia eensin, mientras no domines las extensiones, tal como te vienien explicadas } digltadas en las paginas siguientes. No corras, primero anda, 3 PPro ov vvvsIo0e D EXTENSIONES de ESCALAS Yodo BooHoaa EXTENSION A La extension A, mas que una extension propiamente secon @ dicha, es Ia eseala de blues, o dicho de otra manera, es la L rs Infinitamente trasteada por todo Upe de guitarrisias, eseala pentatonica, a la que le hemos afadido la nola blues. La digitacion como puedes comprobar, no presenta ningin lipo de problemas yes una eseala muy guitarristiea, VEGTGEEEEEEEESES SS EXTENSION B Ahora si que verdaderamente empezamos las extensiones. en las cuales necesitamos cambiar de posicion. La posicion nos la marea siempre nuestro dedo 1 8. Ta primer cabo’ pousian del 4 Uinpe mt FETT : neon VSAM? a1 apie mapa, ngs? fn jr ie Rte | (ahs deatenmatent dal ded 3, th gy re i | =I =) a cago code ee ube de- een | del sexto compas, traste 5, al ler. tiempo del #7 ronwon V 2] eee Shs meet ee ; il deslizamiento del dedo 1 P+ = 2 f1 f1 bn ton tres conpases de 12 por 8, exatamente lo miso. Excucha ln indy paste i el EXTENSION C En este caso la extension es Ia misma que Ia anterior. pero ahora ahadimos una nota blues y no ulilizaremos el slide, si no que cambiaremos de posicion rapidamente, picancdo todas las nolas. El cambio de posieson lo haremos tanto al peseenlf] AAT] subir como al bajar con el dedo 1 resco V EXTENSION B att kth at [2 Legged gy LL eae pe VOOGGO EXTENSION C ThE ee OT OER == aint inter atte tetra —— vee rr Wb ee VEBUOUBU LHL 2 2 2 > 2 EXTENSION D En esta extension cambiamos de la posicién Va la posicion VIII, y no presenta ningin problema hasta el 2° Uempo del tercer compas, en el que cambiamos el deda 3 del traste 7, por el dedo 2. y rapidamente hacemos un slide hasta el traste 9, que v no pieamos. Como ves, ese 7 pequefiito es un mordente, o sea, una nota que toma su valor.-un vill valor muy pequeno de la nota que le sigue 0 de I ‘A Ia vuelta, hacemos un slide desde el ter. tiempo del sexto compas, traste 7, al 2° tiempo del mismo compas, traste 5, con el. dedo 1 vill En esta extension tendras que trabajar duro, asi que esetichala varias veces fen Ia cinta y técala tun millon de veces. EXTENSION E Ahora vamos a hacer el mismo eambfo de posicion, es decit, de la posteton V a la posteion VII, pero incluiremos tuna nota blues y no vamos a hacer uso del slide, si no que vamos a cambiar rapidamente de posicién, picande todas las ‘Tanto al subir como al bajar en el eamblo de posicién, ulilizaremos os mismos dedos, o sea, los dedos 1 y 2. ” eeeeseee wPesessy EXTENSION D EXTENSION E al ananagganaqaaaaang aoa EXTENSION F Esta extension comprende tres posiciones, las posiciones Ill, V y VII Subiendo nos encontramos un slide del 4" tiempo del primer compas, traste 5, al ler. tiempo dict segundo compas, traste 7, con el dedo 3 y en el 2 tlempo del tereer compas, el cambio del dedo 3 por el dedo 2, con slide rapido al traste 9, que ya hemos visto en la extension D. Y bajando haremos un slide en el ler. tempo cl sexto compas, traste 7, al 2° Uempo del mismo compas, traste 5, con el dedo 1; mas tarde, otro slide en cl 2" tlempo del séptimo compas. traste 5. al Ser. tiempo del mismo compas, traste 3, también con dedo 1 re toca escuchar la cinta y currartelo muchas veces. EXTENSION G tra vex las tres posiciones III, Vy VIII, pero esta vez con dos notas blues, no haremos ning posicion y plearemos todas las notas. Los dedos 1 y 2 seran Jos que vamos a utilizar en los cambios de posiciones, tanto al subir ‘como al bajar slide, con lo que cambiaremos rapidamente de e e e ¢. rs e maay tt a vaerh é a ¢ C Serv a Te = ce a a fl a1 #1 za =| eI Vill 1 | 1 1 im vi val EXTENSION F EXTENSION G EXTENSION Ht bn esta extenston cambiamos a un registro mas agude. Vamos a combinar las posictones VI y X. y Ia comenzamos por una nota blues. BI cambio de posicién Lo tenemos del Ser. tiempo del tercer compas, dedo 1 y traste 8, al 4° tiempo tiempo det misma compas, también con el dedo 1 y traste 10, En el cambio de posicion, picamos las dos notas, 0 sea, no hacemos slide o deslizamiento de dedo. petpile iste raip ip tn ley talstste aia e) sig gg — f E BESTUES EXTENSION | Seguimos bajando mastil y ahora le toca el turno, al cambio de posicién comprendide entre las posieiones X y XII EI dedo 3, sera el encargado de gfectuar el cambio de posieién, que ocurre en et del tercer compas, traste 12, al 4 mismo compas, traste 14 No hacemos slide, © sea, picamos las dos notas del cambio de posicién, Ser. tiempo tiempo del 412-40 —4 EXTENSION } Y¥ seguimos bajando masitl @ sublendo de tone. como mas guste Combinamos ahora las posiciones XII y XV. laposieidn con el dedo 3, desde et Cambiamos, Jo. del segundo compas, al traste 15, en el ler. temp traste 17, en el 2° tiempo del mismo compas. Picamos tas dos notas del cambio de posictén. E Hl 4 xi EXTENSION K Y ahora, vamos a hacer mastil uniendo todas las posiciones, es decir, 1a Ill, V, VIII, X, XII y XV posictones, Esta tocada en 12 por 8, 0 sea, 3 notas por Uempo. (resis. Si has trabajadosuficientemente las exlensiones anteriores, no vas a tener ningin problema con la digitacion en los cambios de posiciones, de todas formas los dedos que te Interesan, estan puestos en la extension. Asi que, a que esperas, a por ella, pégale Wl Cory $44 Vil EC ae FES xm xv +4 + es VEOUOTOO OO REO OOEOOLOLOLOOE DHVOGOUHEOTHEGGOEOO EE EXTENSION L Bueno, y Hegamos a Ia ultima extension. Aqui volvemes a combinar las posiciones Ill, V. VIII, X. XII y XV, en 12 por 8, tresillos. En esta extension como en la anterior, la extension K, aplicamos todo lo que hemos visto en las extensiones anteriores, pero aqui colocamos todas las notas blues y todas las. posiciones Para ser bueno, hay que ser disciplinado, asi que no la dejes hasta que no te salga realmente bien y disiratala, Anil, y no te olvides tocar todas las extensiones en otros tones, por lo menos. en los tonos de los ritmos que tienes grabados. vu XI x» hatatatatatatareentarete terete rete re int QRS Vooew EEF EGEE EEL ‘Son euatro, los patrones sobre los que vamos a trabajar. Veamos: PATRON 1 PATRON 2 PATRON 3 PATRON 4 \@AHA Vill AX AL AX 2 ch +2 at P eae Estan eseritos en tono de LA y vamos a colocarios uno encima e oto, para ver como estan et RE ¥ | PATRON 4 ‘vil Siac, So sataanen PATRON 2 Fraearemos con pro, do °-PATRON 3 esta forma ¢/ XI PATRON 4 — nevarent, sept patron Ty ai sucosarmente Es deci, todos los patrones estin conectados unos con otros, y empleces por donde empicees, siempre acabaris con el mismo dibujo. Siempre, sea el tono que sea, neima del patron 2, estara el patron 1 y debajo ef patron 3: o encima del patron 4. olara el patron 3 y debajo el patron 1; ete. Si dominas esto, tendras mucho ganado. ¥ st te has machacado las extenstones, lo comprenderas, pues eslo, no es ni mas ni menos, ‘que los patrones en extension, - Las ptias y contraptias, que tienes marcadas en los patrones, es un camino de los muchos que existen, -como ya quedo dicho en alguna parte del libro- . para que te Inicies ene difiell eercieio de plear las cuerdas, pero no olvides, que una buena téentea, tes el movimiento alterno, de pua-contraptia-plia-contraptia, ete, para mayor velocidad, Si algunos de los patrones' te son familiares, y les reallzas con un determinado movimiento de pua. te sientes comodo y tienes ¥elocidad, manténlo, suinque ello no Signifique, que intentes mejorar ta tecnica. Todos los bending, en estos patrones. los realizaremos con el dedo 3, aytidado por el dedo 2 y en algunos casos por el dedo 1. Dentro de los patrones, te seguiré insistiendo Sobre esto, Ahora, veamos un ejemplo: ie renter cso s PATRON 1 cats atu on nv poncon salve ge en el pan HS 444 siempre Ia digitacion de la escala agut representada. ten los bendings 0 estiramtentos de cuerda, utilizaremos el dedo 3, al aue te ayudaremos con el dedo 2, colocado en el trasie anterior para tener mas potencia, y en los casos en que esté libre, tambien tnetuiremos ef dedo 1, €or 10 fue el estiramiento de ta cuerda nos sera mucho mas fact Fijate que en los patrones 6, 7, 11 y 12, aparecen semicorcheas, cuatro otas. por tiempe y sin embargo, el tiempo va a treaillos, esto es une vonfrontacién interesante, No te dejes evar por el tiempo a tresillos y divide ine eemicorcheas correctamente. Escucha Ia cinta y tocalos con ella 1 PPS SS Safaleelel PEELE MULLET PPV LIE PATRON 2 1a posicién VII, al igual que la posieién V, que hemos vu visto anteriormente, es portadora de un matiz blusero muy 2 caracteristico y donde construir frases de blues es relativamente facil gual que antes, respetamos escrupulosamente Ia digitacion que tienes mostrada en la eseala, y los bendings 0 estiramientos de cuerda también estan realizados con el dedo 3, ayudado con el dedo 2 y cuando el patron te lo permita tambien con el dedo 1 En el patron 2, haremos uso del hammer-on @ martileo de cuerda, y en los patrones 3, 4 y 7, usamos extensamente el pull-off o tirén de euierda. A tocar tocan. 2 teletel a ‘a ‘a ERED covoooneroongoonns PATRON 3 liempo, frente al tiempo de tresillos, haciendo buen uso de los bendings, todos 5 En los patrones que realizamos en esta posicion X, @ax - re eee eens at ee ete Uy 3 Ja escala y tambien de nuevo los bendings o estiramientos de + 3 cuerda son hechos con dedo 9 = En el patrén 5, nuevamente enfrentamos a las semicorcheas, 4 notas por ellos con deo 3 y sus allados. En el patron 6, tocamos dos notas 2 la vez, tentendo las dos notas In misma, afinacién, y por ultimo el patron 7. lo empezamos con un arrastre del dedo 3, desde el traste 11 0 10, al traste 12, donde comenzamos el patron, Tuyos son. VOUT 2 2 2 2 2 2 2 poouuees PATRON 4 Y para terminar con los patrones, nos vamos hasta la posiclén XII, donde otra vez, tenemos que respetar la digitacion mostrada en la escala, salvo en los bendings, que nuevamente los haremos con el dedo 3. El primer patron empieza con dos notas a la misma vez y tlenes que estar seguro que suenan las dos, asi que no levantes la pila demasiado pronto, Del 2* al Ser. tiempo, hay una sincopa, por lo que tlenes que esperar a oir tu pie o el bombo de-bateria grabado, para poder completar el Ser, tlempo con las dos notas que le faltan del tresillo. EI patrén 9, es otro enfrentamiento de semicorcheas en tiempo a tresillos, asi que divide correctamente, Y por ultimo el patron 10, empieza con otro arrastre del dedo 3, al dar del compas. Ni que decir tiene, que obligacién tuya es transportar todos estos y los anteriores patrones a todos los tonos que puedas trabajar, para lo que te tienes que apoyar en las ténicas, que son las digitaciones que tienes dentro de los circulos, en los esquemas de las esealas, y una vez que encuentres una en el nuevo tone que quieras trabajar, y si has trabajado suficientemente las extensiones, no deberias tener ningtin problema para encontrar las siguientes (énieas y por consiguiente, sus respectivas escalas. Mira en las extensiones K 0 L, y una ver que estés seguro de que has localizado una de las tonicas o cfrculos, para encontrar las demas tonicas, no tienes mas que mover arriba o abajo la misma digitacion que debes haber estudiado seriamente, y si no las encuer ras, es que tienes que volver a estudiar las extensiones. o PENNS L LS TSS POH NHS » peogener oe ie es es ie ie es c —=---=-: Wowboowen a PUU EOC U COU UHE GODOT erence i - Esta parte no debes afrontarla, por lo menos, hasta que no te sientas minimamente cémodo con las extensiones y con la parte de los patrones. Ganaras mucho tiempo y seguridad. ~ En los solos ritmicos, la guitarra realiza el fraseo melédico, por compas. Obligacion tuya, cuando los domines como estin escritos, es cambiar este fraseo melédico utilizando el material estudiado anteriormente. Naturalmente, respetando Ja escala del tono correspondiente. También, debes intentarlo al contrario, es decir, respeta el fraseo melédico y cambia o improvisa el compas de acordes, compas ritmico. - No tienes marcados los dedos en los solos 1 y 2, porque a estas alturas tienes que conocer perfectamente la digitacién para cada uno de ellos y lo mismo te digo con los bendings, que estén realizados como siempre con el dedo 3. Si siempre tlenes marcados los dedos, y s6lo te fijas, en ellos para tocar, acabas tocando con el automatico, sin razonar para nada la digitacién de la escala correspondiente y eso significa, que no has trabajado como debieras el material anterior. Eso no es bueno. Siempre que vayas a estudiar extensiones, patrones 0 solos, empieza digitando la escala propuesta, 0 la eseala correspondiente, que debes encontrarla rapidamente por las tonieas, hasta que te slentas a gusto con ella, después todo te sera mas ficil cuando tengas que leer las notas 0 niimeros de trastes en la partitura, - Fijate, profundiza, estudia la construccién de como estan hechos los solos 1 y 2. Investiga los patrones utilizados, como estin divididas las frases, la utilizacion de notas, porque convéncete, nada ensefia mas que lo que se descubre por uno mismo. Este libro, no es un libro de canciones de grupos, de los miles que hay en el mercado. Este libro, solo pretende ayudarte a ser tu mismo, ayudarte a que puedas hablar y expresarte con la guilarra, por eso, si no pones de ti mismo, no hay nada que hacer. La ‘miisica es la primera puerta del cielo, asi que, abrela. Como siempre, una vez tengas dominada esta parte, toca solos improvisados en otros tonos. Puedes improvisar en los ritmos del principio, en los que tienes bastantes tonos diferentes y no hay guitarra solista, Improvisa libremente, pero también tenlendo en cuenta el fraseo, vamos, como si estuvieras charlando con alguien, preguntate y respondete. Que te lo pases bién. A “1 a1 SOLOS RITMICOS el © 6 Etramos cn la parte de los solo, con dos estructuras diferentes en los solos gl sitmieos, en los que combinainos ritmo y melodia, el Como puedes comprobar, el solo ritmica en RE, esta estrueturado con una parte riumiea y una eontestacion melodica y el solo rilmico en LA, justamente al contrari, al ‘con una parte melodica yuna contestacion ritmica’ zi ‘Trabajalas por separado primero y cuando tengas clara cada parte, anelas, =] avanearés mas ripido 1 Una vex tengas dominado los dos solos ritmicos, intenta fmprovisar las partes : melédicas, utlgando parte de las extensiones 0 algunos de fos patrones que Ins ; estdlade, 1 al =] Los scordes son: = fl g] SOLO RITMICO EN RE = ‘Toniea _— Subdominante— Dominante 2} a oN ei Pa. our mar xa xa vu t 21 - ‘SOLO RITMICO EN LA Tonica _— Subdominante Dominante a ~\ REZ RET Ww Fy SOLO RITMICO ex RE AVAVAVAVAVAY oy Ae Poteet at At 1 ? AVAVAVAVAVAY : Te eta tk ot AyYaAyay Me he Tea > < HHOOHEEEEEOS oT goon egooe SOLO RITMICO cx LA - my y ee RE, p —> HOMO ELH LT HN EY rere, geege ANN we f Toe o seo UO OOOO UE PHEHOES ELE sotos 1,2 ‘Tanto el solo 1, como el solo 2, estén grabados por separado como juntos y a velocidades diferentes. La idea es que en un principio teats a solo 1 0 €l 2, Junto con la guitarra que esta grabada y luego en el siguiente ‘coro de 12 compases lo toques tu sélo, sobre la base de bajo y bateria que sigue sonando, en Ia que la guitarra solista la tenes que poner tu» Puss 2° hay guitarra grabada en el segunclo coro. Esto es en el caso de los soles Por separado y con J=90 (velocidad de metrénomo). Pero si esta velocidad te resulta imposible, hasta que Hegues a ella, de momento te saltas los solo 1 y 2 por separado y Megas a los dos solos juntos con J=70, que seguramente te seri mas asequible y en este easo, oourre To mismo de antes con Ta diferencia que en ver de dos cores, hay cuatro cores, los dos primeros con guitarra grabada y los dos sigulentes sélo con bajo ¥ bateris, y tu harés como antes, tocas los dos primeros junto con Ia guitarra grabada y los dos siguientes, tu a solateras de guitarra solista Como puedes faeilmente comprobar, los solos estan construidos con joa patrones que has estudiado anterformente 9 con pequchiag tnodifieaciones, asi que si bas estudiado los patrones a fondo y estas seguro de que te salen, no tendrés problemas, no solo de tocarlos, sino ademas de erearte los tuyos proplos, que puedes practicar en los coros que no hay guitarra solista grabada y en velocidades diferentes. Por ultimo, estan grabados los dos solos 1 y 2. con el mismo sistema pero con J=100, st eres capaz de tocarlo te felicto de verdad, guitarrista, ¥ ci no, practica, préctica y préctica, pues séle asi, con practica ¥ disciplina seras capaz de conseguirlo, exactamente igual que yo. aeeeee 64 Ne soto 2 AARD AAD AAR PPP OD PHTKAIODA an LITTLE PEER ETE a SSSI IS ereneoee Pee OH ay 1 1 1 1 1 1 1 q 1 1 J 1 1 1 En cireulacién esté el Volumen 1 del TALLER DE BLUES para bajo y baterfa, con los mismos ritmos de este Volumen 1 del ‘TALLER DE BLUES para guitarra. Asi podriis hacer combos o formar grupo con tus amigos mésicos. Asi mismo puedes

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