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2 Bebe Full Score PDF
2 Bebe Full Score PDF
BEBÊ
music by
Hermeto Pashoal
arrangement by
Hudson Nogueira
PRESIDENT OF THE FEDERATIVE REPUBLIC OF BRAZIL
Luiz Inácio Lula da Silva
MINISTER OF CULTURE
Juca Ferreira
PRESIDENT
Sérgio Mamberti
EXECUTIVE DIRETOR
Myriam Lewin
COMMUNICATION COORDINATION
Oswaldo Carvalho
COORDINATION ISSUES
Maristela Rangel
© FUNARTE, 2008
IMPRESSO NO BRASIL / PRINTED IN BRAZIL
FUNARTE EDITIONS
BRAZILIAN MUSIC FOR BAND SERIES
BEBÊ
music by
Hermeto Paschoal
Arrangement by
Hudson Nogueira
revised by
Marcelo Jardim
Patrocínio Realização
SCORES FOR BAND – PUBLISHING PROJECT
G ENERAL DIRECTION
FLAVIO SILVA / MARIA JOSÉ DE QUEIROZ FERREIRA
MUSIC PUBLISHING
Si Thoca Edições Musicais
www.sithoca.com
Simone dos Santos
P ROGRAM NOTES
Marcos Vinício Nogueira
E NGLISH TEXTS
Tom Moore
G RAPHIC P RODUCTION
João Carlos Guimarães
E DITORIAL PRODUCTION
Renata Arouca
A The opportunity of resuming the process of publishing scores for band is a good rea-
son for rejoicing at Funarte. In 1995 and in 2000, 14 titles from the series “Golden
Repertoire of Brazilian Bands” were released; in 2004, Funarte released the series “Hymns of
Brazil”, with two titles. Presently 20 new titles are being issued, ten of which in a new series called
“Brazilian Music for Band”, which includes high level arrangements of popular songs and some
of the most praised classics of Brazilian popular music. The new series also highlights original
works written specifically for bands by composers of various periods, and opens space for tran-
scriptions from the Brazilian symphonic repertoire.
These issues follow the international norms for publishing and the standardization of music
pieces for symphonic band, diversifying the supply of instrumental parts without losing sight of
the most noteworthy characteristics of our bands, as well as making possible for small groups and
bands, with reduced forces, to perform music using the same material. The process of publish-
ing scores for band is searching for more dynamic ways to supply a market which is always eager
for novelties and information – and seeking, at the same time, to keep the traditions of our coun-
try’s musical culture alive and in performance. Making this repertoire available and sharing infor-
mation must be an ongoing and continuous task, so that it can produce good results. To this end,
Funarte concentrates its efforts to produce and present the band repertoire of yesterday, today,
and of all times.
W ith its new series of editions, Funarte intends to expand the contemporary literature for bands in
Brazil, so as to quantify it and qualify it, with especial emphasis on the use of the technical and sty-
listic patterns of each work, with the necessary revisions and annotations in terms of articulations, dynamics,
accents, nomenclature, tempi, rehearsal markings, abbreviations etc.
In order to allow that standards adopted by bands worldwide be applied, it was necessary to
make adaptations to the original material - without, however, altering melodic, harmonic, and
rhythmic lines. Original orchestrations were maintained, with the addition of new information in
the area of timbre, in order to take the most advantage of present-day instruments.
The standard pattern adopted was: piccolo, flute, oboe, bassoon, Eb clarinet (requinta), Bb
clarinets (3 parts), Bb bass clarinet, quartet of saxophones (2 Eb altos, 1 or 2 Bb tenors, and Eb
baritone), F horns (2 to 4 parts), Bb trumpets (3 parts), trombones (3 parts), baritone, tuba, con-
trabass (strings), timpani, keyboards (xylophone/bells or glockenspiel), percussion (snare drum,
pratos de choque, suspended cymbals, bass drum, agogô, rattle, tambourine, ganzá, triangle, reco-
reco, tambor, complete battery). In some works, particular instruments were suppressed, such as
tenor sax 2 and timpani, when they were not part of the original instrumentation. Nevertheless,
the director should note that the whole repertoire has its functionality guaranteed only with 1
flute, 1 Eb clarinet, 3 Bb clarinets, 1 Eb alto sax, 1 Bb tenor sax, 3 F horns or Eb saxhorns, 3 Bb
trumpets, 3 trombones, 1 baritone, 1 tuba, and percussion (snare, cymbal and bass drum). Extra
parts (not included in the instrumentation) will be printed for Eb saxhorns, Bb baritone in bass
clef, as well as Bb and Eb tubas, in all the editions.
Instrumentation
*piccolo F Horn 1
flute 1 F Horn 2
flute 2 F Horn 3
*oboe 1 Bb Trumpet 1
*oboe 2 Bb Trumpet 2
*bassoon 1 Bb Trumpet 3
*bassoon 2 trombone 1
* Eb clarinet trombone 2
Bb clarinet 1 trombone 3
Bb clarinet 2 baritone
Bb clarinet 3 tuba
Bb tenor sax 2
Eb baritone sax
Extra Parts
T he introduction, constructed from one of the motives of the melody which will follow,
already reveals the thematic and harmonic resources, the dynamics and the technique of
articulation which will be present throughout the work. One should pay attention to the impor-
tance of the articulation and dynamics proposed for the initial motive presented by the wood-
winds and the saxophones; these emphasize the rhythmic cell of the baião, as well as giving clar-
ity and elegance to the execution of the melody. At the end, following the entrance of the rhyth-
mic-harmonic motion characteristic to the genre, the melodic structure formed by an initial
repeated period is presented, with two phrases (measures 15-22 and 23-30): the first parallel in
structure, led by clarinets and trumpets, and the second sequential (motives marching), given to
the saxophones. A second parallel period (measures 47-62), the repeated phrase of which pres-
ents the same type of sequential configuration as the earlier phrase (as if it were expanding on it),
is, in turn, expanded on by a third period (measures 63-78), which varies it, exhibiting harmonic
parallelism and a similar phraseological structure. A final segment of expansion (measures 79-88)
brings back the final passage of the introduction in order to prepare the return to the beginning
period. After the repetition of the sections, a coda presents once more some of the principal
motives, in a movement of increasing density until the final tutti. The configuration of the accom-
paniment is renewed in each section, with variations over an almost uninterrupted motion of
characteristic bass lines, which is essential to highlighting the formal schema of the work. And in
order that the global texture of notable rhythmic richness is clearly perceptible one must take care
that the sections articulate their parts with precision. This is because the feeling of complemen-
tarity which exists between the concurrent textural layers will only be noted when there is a per-
fect execution of the component parts. See for example measures 37-38, in which the connecting
melodic line, played legato by woodwinds and saxophones is contrasted with the syncopations and
staccatos in the brass accompaniment.
C onsidered to be one of the greatest geniuses active in the world of music, he is famous
for his ability to extract good music from anything, whether tea kettles, plastic toys, and
even peoples’ speech. He was born in Arapiraca, Alagoas, where as a young boy he learned to play
flute and accordion. By age 11 he was already performing at dances and fairs alongside his broth-
er. In 1950 the family moved to Recife, and he continued to perform with his brother on the radio.
At the end of the decade he went to Rio de Janeiro, where he played in regional ensembles and
on Rádio Mauá. Later he moved to São Paulo, where, at the end of the sixties, he began to gain
renown as pianist and flutist for the Quarteto Novo, which mixed elements of music of the
Northeast, such as the rhythms of baião and xaxado, with contemporary and jazz harmonies. The
first and only recorded by the group, issued in 1967, included O Ovo, the first composition by
Hermeto to be recorded. At the beginning of the seventies he went to the United States at the
invitation of Airto Moreira and recorded there with Miles Davis, on a record by Airto. Back in
Brazil, he recorded the very successful LP A música livre de Hermeto Paschoal, on which he pre-
sented his own compositions as well as interpretations of classis such as Asa Branca (Luiz
Gonzaga) and Carinhoso (Pixinguinha). He participated in the Montreux Jazz Festival, in
Switzerland, composed works for symphony orchestra, constructed instruments and recorded
various discs for different labels. He performs in Brazil and in tours to Europe with five different
ensembles: Hermeto Paschoal and Group, Hermeto Pascoal and Aline Morena, Hermeto Pascoal Solo, Hermeto
Pascoal and Big Band and Hermeto Pascoal and Symphony Orchestra
Principal works: Retratos do Brasil, Milênio, Carnaval de Rua, Senzalas, Maracatus e Quilombos,
Brasileirismos Nº 1, Sons do Brasil, Miniaturas Brasileiras, Do Coração e da Alma, Virtuoso, As Quatro Faces
do Choro, Um Chorinho pro Adolph Sax, Sax Colossos, Um Chorinho pros Brasszucas, O Rei do Maracatu,
Alegria do Carnaval, Pingo no Choro.
Bebê
Partitura Completa
Duração aproximada: 3'45''
Hermeto Pascoal
Baião arranjo: Hudson Nogueira
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© 1984 Musiclave Editora Musical Ltda.
Funarte, Ministério da Cultura, 2008
© 1984
MBB0005 Musiclave
- Bebê / Todos os Editora Musical Ltda.
direitos reservados - Impresso no Brasil
Funarte, Ministério/ da
www.funarte.gov.br Cultura, 2008
projbandas@funarte.gov.br
MBB0005 - Bebê / Todos os direitos reservados - Impresso no Brasil
www.funarte.gov.br / projbandas@funarte.gov.br
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FUNARTE — Ministério da Cultura
3 Série Música Brasileira para Banda — Bebê
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13 Série Música Brasileira para Banda — Bebê
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Funarte - Ministério da Cultura Série Música Brasileira para Banda - Bebê
1995
Golden Repertoire of Francisco Manuel da Silva/Joaquim Osório Duque Estrada
Brazilian Bands Hino Nacional do Brasil
Antônio do Espírito Santo
Avante Camaradas / Dobrado 220 2008
Golden Repertoire of
Gilberto Gagliardi Brazilian Bands
Cidade de Diadema (dobrado) Anacleto de Medeiros
Jubileu (dobrado)
Joaquim Naegele
Mão de Luva (dobrado) Francisco Braga
Barão do Rio Branco (dobrado)
Silvestre Pereira de Oliveira
Amor de um Pai (dobrado) Joaquim Naegele
Professor Celso Woltzenlogel (dobrado)
Antônio Pedro Dantas (Tonheca Dantas)
A Desfolhar Saudades (valsa) Joaquim Naegele
Estrela de Friburgo (polka for solo trumpet and band)
2000
Golden Repertoire of Joaquim Naegele
Brazilian Bands Ouro Negro (dobrado)
Antonio do Espírito Santo
Avante Camaradas Anacleto de Medeiros
Dobrado 220 (dobrado) * reissue Os Boêmios (Brazilian tango)