QUE ES UN LIBRO Un libro es una secuencia de espacios. Cada _uno de esos espacios es percibide en lin momento diferente: un libro es también una secuencia de momentos. ooo Un libro no es un estuche de palabras, un saco de palabras, un soporte de palabras, : ooo Un escritar; contrariamente a la opinién popular, no escribe libros, Un eseritor eseribe textos. El que un texto esté contenido en un libro se debe Gnicamen- te a la dimensi6n de dicho texto; o, traténdose de Varios textos cortos (poemas, por ejemplo) al'aimero de ellos. ooo Un texto literario (prosa) contenido en un libro ignora el hecho de que éste es una secuencia espacio-temporal auténoma, Una serie de textos més 0 menos’ cortos: (poemas_o no) distribuides en un libro segin cierto orden propio, manifesta Ia naturaleza secuencial del libro. [Lccmmitest, 2a Ia usa. Pero no Ia aproyeha, no la incorpora, no a asimil ooo El lenguaje escrito es una secuencia de signos desplegados én el espacio, cuya lectura transcurre en el tiempo, El Tibro es una secuencia espacio-temporal.< Ulists Carron, joven escritor mexicano, autor de dos libros de relatos: Le muerte de Miss 0 y De Alemania. Ultimamente ho incursionado en el campo de ls poesia experimental. Actualmen te vive en Europa, Febrero de 1975 1V Aspa, Discos visuales ‘Octavio Pat | Vicente Rojo, 1968 ooo El ‘ibfo.existié originalments como recipiente de wun texto (inerarie). Pero el libro, considerado como”una realidad auténoma, puede rontener cualquier lenguaje (escrito), no sélo el literario, e incluso cualquier otro sistema de signos. ooo De entre los lenguales, el lterario (prosa y poesfa) no es el que mejor se acopla a la naturaleza del libro. ooo Un libro puede ser el recipiente accidental de un texto cuya ‘estructura es diferente al libro: son los libros de las librerias las bibliotecas. Un libro puede existir también como una forma auténoma y suficiente en sf misma, incluyendo acaso un texto que acentia,, que se integra a, esa forma: aqu/ empieza el arte nuevo de hacer libros. ooo En ef arte viejo al escritor se’ cree inocente del bro real. El scribe el texto, El, resto lo hacen los lacayos, los artesanos, los obreros, los otros< En el arte nuevo la escritura del texto es s6lo el primer eslabén en la cadena que va del escritor al lector. En el arte nuevo el escritor asume Id responsabilidad del proceso entero. ooo En el arte viejo el esritr escribe textos En el arte nuevo el escritor hace libros.¥~ oooi Hacer un libro es actualizar su ideal secuencia espacio-temporal or medio de la creacién de.una secuencia paralela de signos, TingUsticos o no. ooo PROSA Y POESIA En un libro viejo todas las péginas son iguaes. El escritor siguié, al escribir su texto, Unicamente las leyes secuenciales del lenguaje, que no son las leyes secuenciales del libro, Las palabras pueden ser diferentes en cada pagina; pero cada pagina, en tanto que tal, es idéntica a las precedentes y a las {que sigue. En el arte nuevo cada pagina es diferente; cada pégina es creada como un elemento individual de una estructura (el libro) en fa due tiene ura funcin particular que cumplir. ooo Enel lenguaje hablado y escrito los pronombres sustituyen a los nombres, evitando repeticiones cansadas y superfluas. En el libro, compuesto de elementos, de signos, como ol lenguaje, iqué cosa hace el papel de los pronombres, evitando repeticiones cansadas y superfiuas? Este es un problema del arte nuevo, que el viejo no sospecha siquiera. ooo Un libro de 500 piginas, o de 100 y hasta de 25, en que todas las paginas son iguales, es un libro aburrido en tanto libro, por mis emocionante que pueda ser el contenido de las palabras del texto impreso sobre las paginas. ooo Una novela, de un escritor genial 6 de un autor infame, es un libro donde no pasa nada. ooo Todavla hay, y siempre habré, gentes a quienes les gusta leer novelas, También habré siempre gentes 2 quienes les gusta jugar sjedrez, 0 contar chismes, 0 bailar mambo, o comer fresas con ooo [A diferencia de las novelas, donde no pasa nada, en los libros de poesta pasa a veces algo, aunque poqu‘simo. ooo Una novela en gue no se usan maydsculas, 0 en que se emplean diferentes tipos de letras, 0 en que se intercalan formulas uimicas, etc, sigue siendo una novela, 0 sea, un libro aburrido que hace cara de no sero, ooo Un libro de poemas contiene tantas o més palabras que una novela, pero usa siempre el espacio real, fisica, sobre el que elas aparecen, de un modo més intencionado, més evidente, 1 Aspe, Discos vile ‘octavia Par / Vicente Rolo, 58 necesarlo traducit tipogréficamente las convenciones propias al lenguaje poético. < ooo La transcripcién de ta prosa necesita de poca cosa: signos de puntuacién, maylsculas,diversos mirgenes Todas estas convonciones son invenciones originalisimas y het rmosas, pero por ser de uso tan cotidiano no reparamos ya en ellas, La transcripeién de la poesta, lenguaje més elaborado, usa de signos menos cotidianos. La mera necesidad de crear los signos aproplados a la transcripcién del lenguaje poético, nos llama la atenci6n sobre este hecho tan sencillo: que escribir un poema sobre un papel es un acto alferente de escribirlo en Ia imagin- oo0 La possfa es canto, repiten los poetas. Pero no ta cantan. La escriben. La poesfa es para decirse én vor alla, Pero no la dicen en vor alta. La escribon EI hecho es que la poesta, tal y como se da ‘naturalmente! en nuestra realidad, es poesta escrita e imocesa, no cantada y dicha Y con esto la poesfa no ha perdido nada. Ha ganado, exo sf, una realidad especial de la que carectan las tan aforadaspoesfas canta y cca oo0 EL ESPACIO Hace aflos, pero muchos afos, que los poetas han explotado intensiva y eficazmente las posibilidades espaciales de la poesa Pero s6lo la llamada poesfa conereta 0, dltimamente, visual, lo, ha dedlarado abiertamente. ooo plural‘matgen mayor © menor, que entre dos versos haya un espacio. (ue un verso termine & media linea, que un vers fengaa ] ‘rande © pequero, todo esto es explotacién del espacio. ooo oat Ne es que un texto sea poesta porque utliza el espacio de un Imodo determinado, es que la utlizacién del espacio es un rasgo dela poesia esrita Elespacio es la misiea de La introduccién del espacio en la poesia (o més bien de la eesfa en el espacio) es un acontecimiento enorme, de conse, cuenciasliteralmente inealculables, Una de esas consecuencias es la poesia concreta y/o visual, cuya aparicién no es una extravagancia en la historle de 1. Ueratura, sino ¢i desarrollo natural, inevitable, de la realidad YF [oesoacial que ‘agg iris ef lenguaje desde el momento en que se inventé la eseritura, ooo 1 poesia del arte viejo utiliza el espacio, si blen vergonzoss mente, Esa poesia establece una comunicacién intersubjetiva, faesomunicacién intersubjetiva ocurre en un espacio abstracto, deal, impalpable, ooo Eone ate nuevo (del que la poesa conereta es slo un casa) la Comunicaclén sigue siendo intersubjetiva, pero se establese en Lun espacio concreto, real, fisico — la pigina, ooo Un tis es un volumen en et espacio. Es el terreno rel dela comunienein por la palabra impresa: su gut y su ahora, ooo {2 Poesfa concreta representa una alternativa a la poesta, Siegler, Considerado “como una secuencia espaeto-temporal SriSpome, offece una altemativa a todos los géneros liters oxistentes ooo EI espacio existe fuera de la subjetividad, Si dos sujetos comunican en ooo [us &s miés significative: el libro o el texto que lo contiene? Qué fue primero: el huevo o la gallina? ooo Febrero de 1975 1V Aiba, Discs vpuales Octavio Pa Viente Roja 1368, El arte viejo supone que la palabra impresa esti. Impresa en un espacio ideal EI arte nuevo sabe que el libro es un objeto-de la realidad ‘exterior, sujsto a condiciones objetivas de percepcién, existen cia, Intercambio, consume, utiizacion, ete. ooo La manifestacion objetiva del lenguaje puede considerarse en un memento yun epaio-aildos iI asp a Secuencia de espaciny momento oe ben INo hays i hard ya ewer abr al ve, nuevas manerat de comunicar que Inlyan al lai, o baad on En tanto que medio de comuniacié, ia terra er sempre Visi tert doo EL LENGUAJE El lenguaje transmite ideas, o se, imagenes mentale. Tairansmisién de imgenes mentales parte siempre de una intencién: hablamos para tra oo0 Fn, atte visio las palabra, Su sentido, son las portadora do la interi6n del autor. Como, el sentido de las palabras es indefinibe, Intencién del autor ingondable, « ooo asf os faTa palabra Tosa es Ta palabra ‘ross Significa todas [as 1088 ¥ “Toda intencién supone un propésito, una utlidad., El lenguale de la vida cotidiana es intencional, 0 ea uiltario; Sive para tansmitir ideas y sentimientos, para expone, pars Geclarar, para convencer, para invocar, para acusr, ete, El lenguaje del arte viejo es también Intencional, 0 utlitario, ‘Ambos lenguaies s¢ diferncian slo en su forma exterior. ooo EI lengaje del arte nuevo es radleslmente diferente de cotisie fo. Desatiend as Inteclonas, [a uilidad, ys vuve sobre sf, so, investiga asf mis en busea de formas, de seis formas, que cen nacimiento 2, se acoplen fon, se depleguen on, secuenclas espaciotemporales,- e O00 “jes. sai Las palabras en un libro. nuevo na) s0n as: portadoras' del ‘mensje, lat mensajeras del alma, la’moneda corrente de’ la omunieacin, ie Bi sas ya las nombré Hamlet, gan I palabras, palabras. ood Las palabras del libro nuevo esti af no para transmit certs imigenes mentales con determinada Intencign. ES ‘ail para formar, junto con ots signos, una Secuencia espacio temporal que dentiicamos gon el nombre delbro: ooo Las palabras del libro nueva pueden ser originales del autor 0 ajenas Un escritor del arte nuevo escibe. muy poco 0 dp plano no Describe ooo I Hibro més hermoso y perfecto del mundo es un libro con fas paginas en blanco, como sf lenguale: mis completo,es el. que ‘queda més ala de lo que ls palabras del hombre pueden dec. Todo libro del arte nuevo es una bisqueda de esa absoluta blancure, el mismo modo que todo hablar es una blsqueda det boo La intencin es fa madre dela retrica ooo Las palabras no pueden dejar de significa algo, pero s{ pueden ser despojadas de intencionlidad. ooo Th lenguaje no intencional es un lenguaie abstracto: no refiee a una realidad coneret. Paradojat para poder manifestase él mismo concretamente, el lenguajeneéesta volverse primero abstacto. ooo gy Lengusie abstracto quire decir que las palabras no estén ligadas 3 ningun intencion particular que la palabra. ropa no es ni la fosa que. yo ¥e0, nf la rosa que Un porsonaje mis. o menos imaginario' dice que ve. En el lenguaje abstracto de arte nuevo no significa ninguna, ooo {Como lograr que una rasa no sea la mia nila suya, sino i de todos, 0 sa, la de ninguno? Poniéndola dentro. de una estructura stcuencial (por ejemplo, tn libro), para que deje do ser mombntineamente una ry Sa, antes que nada, un elemento de es estucturare ooo ESTRUCTURAS. “Toda palabra existe siempre como elemento de una estructura una frase, Una novela, un telegrama, (0 toda palabra forma parte de-un texto, i ogg Nadie ni nada existe alsladamente: todo es elemento de um ‘oda estructura esa su vez elamento de otra estructura “Todo lo que existe son estructura. ooo Ccomprender algo es comprender la estveura de que form Gane yfo tos seman qu foman Ia estuctra qu eae Un io est formado de dvesos elementos, uno de os uals puede srun texto Un texto que fora parte de un tbr no es necsaament (btae senda o mis imporant clit. goo Quien va a la librerfa a comprar diez Hibros de color rob, porgue és armoniza con los otros colores de su sala 0 pot Cualguier otra raz6n, pone en evidenca et hecho irrefutable de ‘que los libros vonen un color. boo En un libro del arte viejo ls palabras transmiten {a intencin el ‘autor. Por esol las escoge con culdado En un libro del arte nuevo ls palabras no transmiten ninguna Intencién; siven s6lo para formar un texto, el cud es un tlemento del libro, y es éste, en su totalidad, el que transite Ta intencién dol autor c oo0 El plagio es ef punto de partida de la actividad creadora en el arte neve, ooo ‘i alguna vex el arte nuovo usa una'palabra alla, es entonces fen um aiglamienta total ibros de una sola palabra, ooo Los autores del ate visio poseen el don del lengua, el ingenio del lenguse, Ia facllidad de lengule ooo Plural Para Te dieu! Enel quiere ero: Enel sabe | deun to im on a Enel Elan Enel quere Noes Todo abier Yes aula ea aque ela aa capa at ar En all wa Par Pa que de Un eaooo En el arte viejo se es quiere decir “te quiero’ (Pero: équé quiere ““e En el arte nuevo se escribe ‘te quiero’ a sabiendas de que no se sabe lo qu? esto quiere decir. Se escribe esta frase como parte de un texto en el que darfa lo mismo escribir ‘te odio Lo importinte es que esta frase, ‘te quiero’ o ‘te odio’, cumpla fen tanto que texto una funcién determinada dentro de la estructura que es el libro, ibe “te quiero’ creyendo! que esta-frase ooo Frrl-acte nuevo no se quiere a nadie, El arte viejo dice que quiere. En el arte no puede quererse a nadie, Sélo en la vida real puede uererse a alguien, oo00 No es que el arte nuevo carezea de pasiones Todo él es sangre que mana de la herida que el lenguaie ha abierto en los hombres Y es también la dicha de poder decir algo’ con todo, con cualquier cosa, con casi nada, con nada. ooo El arte visio escoge de entre los géneros y formas literarios aauel que mejor evadre a la intencién del autor. El arte nuevo usa cualquier manifestacion del lenguaje, ya que «i autor no tiene otra intencién que la de foner a prueba la apacidad que tiene el lenguaje de querer decir alg. cog EI texto de Un libro de arte nuévo puede ser lo mismo una novela que una palabra, Io mismo sonetas que chistes, lo mismo Cartas de amor que boletines meteorolbgicos. ooo En el arte viejo, asi como en Gltima instancia la intencién del autor es insondable y el sentido de las palabras és indefinble, asi fa comprensi6n del lector es inefable. En el arte nuevo el leer mismo constituye la prueba de la comprensién del lector, ooo. LA LECTURA, Para leer el arte viejo basta con conocer el abecedario, of 22 |e2" al arte sueva es preciso aprehender el libro en tanto estructura, identificar sus elementos y entender la funcién de ést0s, oo0 Uno puede leer ef ; arte viejo ereyendo entender, y estar eauivocado, Febrero de 1975 ‘aoa ti [ree tes | roan | "One r definition de Ti | Ranta on Fa, wf each | pais mtptacint Expense “ ‘apebinespenfr a pats Noai Te suis sar wily dine inv taan’cem Signe corsmapondent a ried il #2E mR. Rize owe en SR Byme haa HSM See tx Bigs cise Blas Bae ame oa Sia Sealed va Mase BAN BER sig Bee 2B BEE BERG OZ am WBoctobre de ne suit plus éres en quand cea com mene. Depais quel gues tempreppare | BAZ mA Sm sent detsignes ¢ | yams aenges. iazacim sem 1a|) Peutdtre quil y en| ia mini Tae ieleles vos | ARGR MS sedlenent mein| 0 wolaae ov tenant, ne Baz WSia xa ee Re i i Lee Lozano, Cusdemo de una pisina de! Ching Charts, 1969 Sasi sea ere reclame i x ine criss aire ptesiat Ie ea |Mira Desmisache, Portas de lato No, 1, septiembre de 1972 J Bz B2ras bsp leone toasoe Pereeetee set weno oop nope one B mossonntitngcosd-asseee Bloragecaaeees bropapseac= osm wine ansaemeie, Bhjne cso seccbe RRekerp sass L Lea: ESS connate Srsests ok inevinwu cpesaace laa, SPI ALanswamnsremMe eee SSeNNS ease sN TS Saws heen neon esowaun Soom) AAmNGeHAP Osoee syne. Sass wqacccnen occas ES AAD eters gersooree se oe tae Sata saen ol Pe5e) RateeeuMansorcorsns cess sgbansatuanenteesss qeonetanny manspdocep meskes; 8 sbleteatets SocSaxmnascansaeaea wane Soca acn Abesuveswcuonccesen TAs Seees BiTsogsasee Stecete5525 nA % ™ te Boolean o Boolean age, fas (On Kawara, Un mln do soy pagina 1497, 38 ’ teste _malentendido es imposible en el arte nuevo. Sle PIR leerse si se ented, o00 En el arte viejo todos los libros se leen de la misma manera En el arte nuevo cada libro requiere una lectura diferente. oo0 En el arte viejo ler la Gitima pigina Neva tanto tiempo como leer la primera. En el arte nuevo el ritmo de la lectura cambia, s¢ apresura, so precipita, ooo Para’ entender y apreciar un libro del arte viejo es necesatio leerlo enteramente. En el arte nuevo a menudo NO es necesario leer el libro entero, La lectura puede cesar en el momento en que se ha comp dido la estructura total dellibro. ooo El arte nuevo hace posible una lectura mas ripida que la de cursos de lectura répida, Hay métodos de lectura son demasiado lentos, oo00 ‘Leer un libro es percibirsecuencialmente su estructura. doo El arte viejo ignora la lectura, “El arte nuevo crea condiciones especificas de lectura, do0 Lo mis lejos a que el arte visjo ha legado es a pensar en los a lectores, lo cuales ir demasiado lejos. ooo El arte nuevo no discrimina lectores; no se dirige a los viciosos ANd la lectura, ni wata de arrebatarte pico a a television ooo 4=Para poder leer el arte nuevo, y entenderio, no es necesaio. hhaber estudiado cinco afos en la Facultad de Letras, ooo Los libros del arte nuevo no necestan, para ser apreciados, de |i complicidad sentimental y/o intelectual del lector en.cuestio- snes de amor, politica, psicologta, geografia, etc. ooo 4 El arte uevo apela a fa facultad que tienen todos los hombres de entender y crear signos y sistemas de signos. (I Amsterdam, mayo de 1974 plural j 4 F