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  • Navarrete, J A - Fotografiando en América Latina. Ensayos de Crítica Histórica - Cap. La Historia de Una Historia de Como Se Inventa Una Disciplina

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    Navarrete, J A - Fotografiando en América Latina. Ensayos de crítica histórica - cap. La historia de una historia de como se inventa una disciplina

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    La historia de una historia o de cémo se inventa una disciplina Las primeras colecciones institucionales de fotografia co- menzaron a formarse pocos anos después de que en 1839 fue- ra expuesto este invento al conocimiento puiblico!. Asociacio- nes creadas en conjunto por fotdgrafos aficionados y profesionales, asi como bibliotecas ptiblicas y entes de la admi- nistracion estatal, se encargaron de ello en un principio. Algu- nos ejemplos tempranos correspondientes a Francia pueden. ‘lustrar esta afirmacién. n 1851 se funda en Paris la Sociedad Hellografica que, de inmediato, inicia una coleceién con trabajos de sus miem- bros’. En 1854 ésta decide desaparecer para dar indirecto na- eimiento a la Sociedad F de Fotografia, la cual hereda Su coleccion y, en 1855, hace una primera muestra colectiva y Publica. Las exposiciones sucesivas, Junto a otros métodos uti: #19 de agosto de 1839, luego cle aprobada la compra por él Bstado de los erechos del dagguerrotipo, Francois Arago (1786-1853), director del Observe Horio de Paris, secretario perpetuo de la Academia de Ciencias y diputado del Gongreso, presentd piblicamente loe detalles técnicos del mismo en una se ion conjunta de la Academia de Ciencias y 1a Academia de Bellas Artes de Francia, Esta es la fecha oficial de nacimiesto de la fotografi, que se convirtio £7118 época en un suceso internacional * Estos se dedican al ejercicio de Ia fotografia sobre papel, segun el procedt ™iiento del ealotipo desarrollado en Gran Bretafa por William Henry Fox Talbot (4800-1877). lizados, contribuyeron a que esta sociedad ~todavia activa hoy- conformara uno de los archivos mas preciados sobre la practi- ea de élite de la fotografia francesa del siglo xix desde sus mis- ‘mos origenes. Por su parte, la coleccién de la Biblioteca Nacio- nal de Francia, inaugurada en 1851 con el primer Album de impresiones positivas de Blanquart-Evrard®, se integré esen- clalmente con publicaciones graficas comerciales a cuenta del obligatorio depésito legal. Asimismo, correspondié a la Socie- dad Heliografica, en su breve periodo de existencia, impulsar un proyecto de documentacién de edificaciones historicas del pais que se denomin6 la Mision Heliogrifica, la cual comenz6 en el mismo afio de 1851 y form6 parte de la Comision de Mo- humentos Hist6ricos adscrita al Ministerio del Interior. Esta fue una de las primeras experiencias internacionales de utili- zacion y archivo de la fotografia por un ente public. Durante sus primeras décadas de vida la fotografia no eg al musco de arte como objeto de exhibicién y coleccionis- mo, sino, en todo caso, a sus gabinetes de estampas bajo la condicién de documento. Asi pasa con las adquisiciones de fo- tografia del South Kensington Museum -Inego Vietoria & Al- bert Museum-de Londres (1856), o del Museo de Artes Decora- tivas de Paris (1864), 0 de la Escuela de Bellas Artes francesa (2863), entre otros establecimientos. Los salones de las asociaciones fotograficas, ademas de algunas galerias y espacios improvisados, de eventual uso, fue- ron el cireutto corriente de distribucion de la fotografia como hecho de autor y artistico en los primeros aftos de existencia de este medio, Pero anclada entre el arte, la ciencia y la industria, Ja fotografia como objeto de exhibicion también estuvo ligada en 1 siglo xix a los grandes sespectaculos+ con que la modernidad validaba su concepto de progreso: las exposiciones universales. Hace su debut en la primera, la Exposicién Internacional de * Lowis-Desiré Blanquart-Evrard (1802-1872) mont6 en 1851 una Casa de Im- presiones Fotogrificas que en el verano de exe afo editd un Alou photograph ‘que consistente en una carpeta de impresiones fotogrifieas de negativo origl- nales, montadas sobre un eartén, que representaban arquitectiras y palaaies. El éxito de venta de este album aseguré la continuidad de la empresa por varios afos. Londres, realizadla en el Palacio de Cristal en 1851, con una muestra compuesta en su mayoria de daguerrotipos. Es un he- ccho significativo que en la Exposicion de Londres no fueran in- cluidas las bellas artes. En las de 1855 (Paris), 1862 (Londres), 1867 (Paris) y 1873 (Viena) aparecera clasificada y expuesta aparte de las bellas artes; en la de 1876 (Filadelfia) conté con un enorme pabell6n independiente, el Photographic Hall; en la de 1878 (Paris), fue expuesta aislada de nuevo...* Hasta 1893 la fotografia no fue incorporada al programa expositivo de un museo de arte pues, para la época, las exhibi- clones de sfotografias artisticas» todavia permanecian conti- nadas en los salones de los fotoclubes que promovian la prac- tica fotografica de signo pictorialista. Alfred Lichtwark (1852-1914), historiador de arte y entonces director de la Kuns- thalle de Hamburgo, presento durante ese ano en esta sede la titulada como Primera Exposicién Internacional de Fotografias de Aficionados, que reunté mas de 6.000 imagenes. Un entu- siasta aficionado participante en ella que, ademas, coleccio- naba fotografias historicas, Ernst Juhl (1850-1915), aporté al evento su extraordinaria acervo. que incluia los daguerrotipos mas antiguos hechos en Hamburgo. A modo de justificacién, publica -ya que constituia un desafio cultural presentar foto- grafias en un museo de arte-, Lichtwark argumenté que el Propésito de ensenar las obras del movimiento fotogratfico ar- tistico internacional era revivir el arte del retrato, dada la de- cadencia del género a causa de la préctica masiva del retrato fotografico comercial de estudio. Mas tarde Lichtwark recor- daria el asombro manifestado por el puiblico coneurrente a las salas de pintura del museo, ocupadas por centenares de foto- grafias, con las palabras siguientes: «Les parecié que era como realizar un congreso de historia natural en una iglesia. No * Turazzi, Maria Inez. Poses ¢ trejeitos. A fotografia e as exposicoes na era do e4petaculo (1899-1889). Funarte/Rocco, Rio de Janeiro, 1995, Newhall, Beaumont. Historia de la Fotografia. Desde sus origenes hasta rues tros dias. Edit. Gustavo Gili, 8. A., Barcelona, 1982, p146. También: Beau. ‘mont Newhall, Los museos y Ia fotografi. Bn: Renate y L. Frit Gruber, Et Imuseo ideal. 140 afos de obras maestras de la Fotografia. Edit. Gustavo Gil, S.A, Barcelona, 1982, p. 9 156 157 obstante, el éxito de audiencia conseguido permitié que la ex- hibicion de fotografias se convirtiera en ese museo en un he- cho anual durante toda la década. Ya en el siglo xx, la Smithsonian Institution de Washing- ton, D.C., con el objetivo de abrir una galeria permanente de fotografias artisticas, compré en 1910 doce obras? -o quinc segiin otra fuente” de la exposicion internacional que organi: zara para la galeria Albright de Buffalo, Nueva York, la Photo- ‘Secession, asociacién de fotégrafos artistas dirigida en los Es- tados Unidos por Alfred Stieglitz (1864-1946). Beaumont Newhall (1908-1993) nos cuenta qué pasé después, segin constatara en.su visita a esta galeria en momentos en que curaba la prime- ra exposieién retrospectiva de la historia de la fotografia, a cele- brarse en el Museo de Arte Moderno de Nueva York: (..) Bn 1937 ya no existia una «galeria permanente para la foto- Srafia artisticar. Con el entonces director de la institucién pre _gunté por el destino de las fotografias compradas en 1910 porel ‘muséo: obras originales de contempardnens dle Stieglitz, como Edward Steichen, Clarence H. White, Gertrude Kasebler, Hein- rich Kahn y otros no tan conocidos, asi como otras copias mas ‘modernas realizadas de los negativos originales de las fotogra fas tomadas en 1840 por los fotdgrafos escoceses David Octa- ‘ius Hill y Robert Adamson. Afortunadamente encontramos to- das las obras en buen estado en el sétano del museo." Pero ya para esta ultima fecha la fotografia habia ingre- sado al museo de arte y, junto a éste, comenzado la historia de su historia, * La informacion ta ofrece Alfred Stieglitz en carta Beaumont Newhall en lmuseoideal.., edit. eit. p. 9 Es Beaumont Newhall quien aporta esta informacién en Historia de fa Foto. grafa., edt. et, p. 164 * Newhall, Beaumont. Los museos y ia fotografian. Op. cit, p. 9. mst Jul citada por LA CONFIGURACION DISCIPLINARIA DE LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA -La historia de la fotografia comienza su historia, timida- mente, en los afios veinte y treinta del pasado siglo, y en estos ‘altimos llega a aleanzar su configuracién como disciplina. Su ‘emergencia se relacfona con la importancia concedida a la fo- tografia dentro de las practicas artisticas de vanguardia de es- tas décadas, como sucedié en el productivismo ruso, el expe- rimentalismo de la Bauhaus y el surrealismo, y a la creciente presencia publica de diversas variantes del realismo fotogrifl- o, incluyendo la fotografia de prensa. El reconocimiento en ‘aumento de la fotografia como un medio particular de creacion ‘artistica se evidencié en la entrada de sus producciones a las colecciones permanentes de algunas ~escasas~ instituciones, tales como el Museo de Arte Moderno de Nueva York y el Mu- seo de Bellas Artes de Boston, entre otras*, Pero, mas alla de esto, cl debate tedrico-artistico desarrollado en el seno de la Priictica artistica de la fotografia bajo Ja antitests de vanguar- diavspictorialismo fijé, como linea progresiva para el momen- to, determinados criterios sobre lo fotogréfico que exigian una mirada retrospectiva, hacia la historia del medio, y una inter- pretacién sistematizada de los productos de éste. Ejecutarlo contribuyé a reseatar y revalorizar la produccién de los llama- dos pioneros de la fotografia moderna, que habian trabajado entre el siglo xix y comienzos del xx al margen, generalmente, del movimiento artistico fotografico de tendencia pictorialista que les fuera coetdneo. Este interés por la historia de la foto- * Jolin Searkowsl (1925), Director de Fotografia del MoMA entre 1962-1991, recordarria que el vigésimo tercer trabajo de arte en entrar a lacoleccion de este Museo fue una fotografia de Walker Evans (1903-1975) -Lehmbruck: Head of ‘Man, donada por Lincoln Kirstein (1907-1996)-, que ingreso a comicnzos det ‘aio 1920, y que en los primeros seis aos de existencia del MoMA, aunque ‘casual y ocasionalmente, el Museo adquirié 105 fotos de Evans, 13 de Edward ‘Weston (1886-1958), 4 de Man Ray (1890-1976) y una de Clara Sipprel (1885- 1975), todas donadas por amigos de la institucion excepto las de Man Ray, que fueron compradas. Ver: Searkowsli, John. «Photography. En: The Museum of ‘Moder Art, Harty N. Abrams, Ine. / The Museum of Modern Art, New York, [New York, 1984, p. 463, 158 grafia se hizo sentir, en particular, en BE.UU., Francia, Ingla- terra y Alemania, en ese tiempo los centros mas poderosos del poder cultural de Occidente. Articulos sobre la materia comlenzan a ser difundidos en Ja prensa cultural y artistica de la época, como sucede en la revista francesa Arts et Métiers Graphiques (1927-1939). Es precisamente en el semanario aleman Die Literarische Welt donde aparece en tres entregas, durante 1931, la «Kleine Geschichte der Photographie», ensayo seminal de Walter Benjamin (1896- 1940). Se editan asimismo los primeros libros que crearon un corpus de estudio al respecto. Georges Potonniée, archivista de Ja Sociedad Francesa de Fotografia, publica en Paris en 1925, con el editor Paul Montel, su Histoire de la Découverte de la Photographie, volumen que abarca, siempre desde Francia, hasta 1851. y cuya traduecién al inglés es de 1936, En 1930 la Socte- tats Verlag, de Franefort del Meno, publica Aus der Frahzeit der Photographie 1840-1870, libro con 200 ilustraciones y una bre- ve introduccién de sus autores, Helmuth Theodor Bossert (1889- 1961) y Heinrich Guttmann, En 1930, en Paris y Leipzig, cireu- la Atget, con prélogo de Camille Recht y seleceién de fotos hecha por la fot6grafa estadounicense Berenice Abbott (1898-1991). Al ano siguiente, en ambas ciudades y por el mismo editor, Henri Jonquiéres, sale a la venta el libro de Camille Recht Die Alte Photographie, cuya versién en lengua francesa, de 1935, seria titulada como La vieille photographie depuis Daguerre Jusqu’é 1870. En 1931, de Heinrich Schwarz (1894-1974), se edita en Leipzig David Octavius Hill. Der Meister der Photogra- phie, que al ano siguiente tiene su version inglesa. En 1932 se reeimprime en Halle, en version ampliada, la Geschichte der Photographie del quimico Josef Maria Eder (1855-1944), obra que tuviera su primera impresién completa en 1905 y en la cual el investigador se dedica a describir inventos y procesos fotograficos, por lo que constituye la primera historia impor- tante de la téentea fotografica. De 1935 data un nuevo libro de Potonniée, Daguerre: peintre et décorateur, editado por Paull Mon- ‘= En su primera pagina de créditos, aparecen los siguientes: E. Atget. Lchbil dereingeleitet yon Camille Recht.). Verlag Henci Jonquiéres, Paris und Leipzig, 160 tel. En 1936, la fotdgrafa alemana Giséle Freund (1912-2000) ~ quien en 1933 habia huido a Paris, después de haber cursado estudios de sociologia e historia del arte en Franefort- presenta en La Sorbona la primera tesis de doctorado sobre la historia de la fotografia: La photographie en France au divneuvieme siécle: Essai de sociologie et d’esthétique, que es publicada ese mismo afio. Al momento de salir al mercado Walter Benjamin conocié este libro, cuya lectura le resulté tan estimulante que lo comenté Iuego con entusiasmo en mas de un texto de su autoria, como en este de 1938 en que senal6: En los iiltimos ocho 0 diez afos se ha empezado a investigar la historia de la fotografia, Disponemos de una cantidad de trabe. Jos, en su mayoria con ilustraciones, sobre sus primeros pasos y sus primeros maestros. Pero tan Solo esta muy reciente publi- ccacién se ha ocupado del tema relacionandola con la historia de la pintura. Bl estudio de Giséle Freund presenta el ascenso de Ja fotografia condicionado por el de la burguesia y examina este condicionamiento con especial acierto basandose en la historia del retrate (.)!. Poco antes de eso, entre enero de 1985 y diciembre de 1936 se presentaba en el Pabellén de Marsan del Museo del Louvre la Exposition Internationale de la Photographie Contem: poraine, organizada por el Museo de Artes Decorativas de Pa- ris, Esta muestra conté con una generosa representacién de la fotografia europea de vanguardia y, ademas, con una seceién retrospectiva de 1839.4 1900 nutrida con las colecciones insti- tucionales francesas. fn general, se trata de un hecho hasta el momento poco estimado en el proceso de configuracién de la ‘historia de la fotografia como un campo de estudio particular. Pero todavia queda por mencionar otro de los mas signifi- cativos: un dia de la primavera de 1936, Alfred H. Barr Jr. (1902- 51 Benjamin, Walter. Resene de:

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